Graphos. Joo Pessoa, v. 10, n.

1, 2008 ISSN 1516-1536

151

HONRA ULTRAJADA: O NARRADOR EM DUELO

Gilberto de Sousa Lucena1
RESUMO: Este artigo uma abordagem sobre o foco narrativo no conto Duelo, de Joo
Guimares Rosa, com nfase nas estratgias para provocar suspense e no comprometimento do
narrador com alguns valores ticos e morais relacionados cultura popular que caracterizam o
universo dos personagens representados na trama analisada.
Palavras-Chave: Conto; Cultura Popular; Foco Narrativo.
ABSTRACT: This article is an approach focused on the narrative story in "Duel" by Joo
Guimares Rosa, with emphasis on strategies to bring about suspense and the commitment of the
narrator with some moral and ethical values related to popular culture that characterize the universe
of characters represented in the frame examined.
Keywords: Short Story; Popular Culture; Focus Narrative.

1. O comeo de tudo
Na trama do conto Duelo, inserto no livro Sagarana2 de Joo Guimares
Rosa (1908-1967), o narrador ao iniciar seu discurso tecendo seguros comentrios
sobre a origem do capiau Turbio Todo, sua profisso e algumas caractersticas fsicas do personagem, chega a afirmar categoricamente que no comeo desta estria,
ele [Turbio Todo] estava com a razo (D, p.139).
maneira de um fabulista que de certa forma antecipa para o leitor, j no
comeo da estria,3 elementos importantes do seu enredo o narrador demonstrando perfeita oniscincia se revela sabedor do que ocorrera ao personagem. Por
essa razo insiste em afirmar:
Assim, pois: de qualquer maneira, nesta histria, pelo menos no
comeo e o tempo tudo Turbio Todo estava com a razo.
(D, p.140).

At ento o leitor nada pode saber a respeito do que comea a ser antecipado
pela voz que narra. Ao proceder dessa forma anunciando que pelo menos no
comeo da histria Turbio Todo estava com a razo o narrador acaba por
utilizar, de modo eficiente, a tcnica de aguar a nossa curiosidade em relao aos
fatos ocorridos com o personagem.

Mestre em Literatura Brasileira / UFPB.

ROSA, Joo Guimares. Sagarana. 9 Edio (Pstuma). Rio de Janeiro: Livraria Jos Olympio
Editora, 1967, pp.139-168. (Coleo Sagarana, 1).
3
Aqui o termo estria aparece sempre relacionado com a oralidade; enquanto histria com as
acepes de trama, conto ou narrativa de um modo geral.
2

152

Graphos. Joo Pessoa, Vol 10., N. 1, 2008 - ISSN 1516-1536

Depois de afirmar que o comeo tudo, passa a relatar as circunstncias

que permitiram ao personagem seleiro encontrar sua esposa, Dona Silivana, em
pleno adultrio, no mais doce, dado e descuidoso, dos idlios fraudulentos (D,
p.141). Tal flagrante s fora possvel porque, ao sair de casa cedo para pescar,
Turbio Todo avisara mulher que no viria dormir em casa (D, p.140). Tendo
mudado de idia sem contra-aviso esposa o que o narrador, de forma
ostensiva, acha bem feito! acaba por encontr-la em regalo amoroso com
Cassiano Gomes.
Como o comeo da histria tudo, segundo tese do prprio narrador,
temos ento no seu princpio a existncia do fato (o adultrio propriamente
dito) desencadeador do motivo central da trama: um duelo que ir ocorrer entre as
partes envolvidas. No caso Turbio Todo e Cassiano Gomes, devido s razes que
em se tratando da cultura popular e dos seus valores ticos e morais podemos
prever: desrespeito a uma espcie de cdigo de honra definidor da comunidade
enfocada no conto.
2. O narrador, o suspense e os valores da cultura popular
Atestando ser a narrativa verdica, o narrador ainda pede perdo ao leitor
por referir-se ao adultrio como o mais doce, dado e descuidoso, dos idlios
fraudulentos. Essa postura acaba refletindo uma faceta daquele previsto procedimento do homem popular de pedir licena para proferir alguma palavra tida
como imprpria ou desmerecida por seu ouvinte.
Sem falar que, assim procedendo, o narrador alm de assinalar de modo
ostensivo sua presena no nvel da enunciao ainda deixa transparecer a atribuio a ele conferida como tambm componente do universo cultural aqui representado. Esse fato a nosso ver corroborado por sua seguinte afirmao a respeito
do imprprio flagrante dado por Turbio Todo em relao ao bastardo casal
formado por Dona Silivana e Cassiano Gomes:
Todavia, como o bom, o legtimo capiau, quanto maior a raiva tanto melhor e
com mais calma raciocina, Turbio Todo dali se afastou mais macio ainda do que
tinha chegado, e foi cozinhar o seu dio branco em panela de gua fria. (D, p.141).

Como nos possvel constatar neste excerto, o narrador acaba como que se
traindo enquanto provvel membro do universo popular enfocado na medida em
que confirma, de forma categrica, uma peculiaridade do comportamento do
homem matuto bom e legtimo.
Embora culto, conforme marcas do seu discurso ao longo de toda a narrativa,
esse mesmo narrador encontra-se constantemente a fornecer ao leitor informaes
acerca da vida do ambiente focalizado com riqueza de detalhes, o que certamente
envolve um particular conhecimento da sua parte do universo rural representado no conto. Tais informaes servem, de modo indubitvel, aos seus propsitos
de estabelecer suspense atravs do retardamento do desfecho da trama.

Graphos. Joo Pessoa, v. 10, n. 1, 2008 ISSN 1516-1536

153

No conto Duelo, esse processo de adiamento do clmax ou do desfecho da

narrativa d-se de modo a tornar explcito ao leitor o aspecto da ambigidade em
relao fala do narrador. Seno vejamos: nessa comprida complicao envolvendo um jogo dos demnios entre as partes (conferir D, p.142), o narrador ora
se esfora em abreviar suas explicaes a respeito dos acontecimentos, sempre
sugerindo ao leitor certo interesse na agilizao das aes e ocorrncias descritas
(cujo objetivo maior nos parece ser o do aumento da tenso no conflito); ora se
interessa em fazer comentrios mais prolongados acerca de elementos que,
primeira vista, pouco ou quase no se relacionam com a trama.
Em se tratando do primeiro caso ou seja, da idia de agilizao nas aes e
ocorrncias descritas pelo narrador merecem destaque as seguintes passagens da
narrativa:
1. A respeito de que Turbio Todo trabalha com gosto, compondo urdidos planos
de vingana:
E pois, no outro dia, voltou para casa, foi gentilssimo com a mulher, mandou pr
ferraduras novas no cavalo, limpou as armas, proveu de coisas a capanga, falou
vagamente numa caada de pacas, riu muito, se mexeu muito, e foi dormir bem
mais cedo do que de costume. E isso foi na quarta-feira. Quinta-feira pela manh...
(D, p.141).
2. Momento da morte de Cassiano Gomes:
A, tomou uma cara feliz, falou na me, apertou nos dedos a medalhinha de Nossa
Senhora das Dores, morreu e foi para o cu. (D, p.163).

Em ambos os excertos nos possvel constatar a importncia de seus

significados na construo do conflito. No primeiro caso, o narrador preocupado
em marcar o tempo descreve-nos os preparativos de Turbio Todo (ver D, p.142)
na urdidura de seus planos de vingana (D, p.141). Esse momento inicial da
narrativa torna-se decisivo, na medida em que temos aqui a resoluo de Turbio
Todo pelo embate que ir ocorrer posteriormente, portanto o motivo central da
trama.
No mesmo sentido, Cassiano Gomes que, ao saber da deciso do personagem
Timpim Vinte-e-Um em vingar a morte do irmo Levindo, morre feliz, como que
sela de forma definitiva o acontecimento do duelo, em decorrncia da promessa
cumprida de vingana lhe feita pelo capiau Vinte-e-Um em seu leito de morte.
Nos trechos citados, o narrador parece querer sugerir pela sucesso
apressada de aes ou situaes descritas (atentar, especialmente, para a exaustiva
enumerao de verbos) sempre constituindo oraes coordenadas (parataxe) o
aumento da tenso narrativa atravs da supresso de maiores comentrios, a seu ver
desnecessrios ao prolongar da cena (pelo menos nesses dois momentos decisivos
da trama).

Graphos. Joo Pessoa, Vol 10., N. 1, 2008 - ISSN 1516-1536

154

Tal procedimento no pode ser constatado nas outras ocasies em que,

conforme j dito, nos flagrante a deciso do narrador em retardar o clmax do
conto com digresses na nossa tica conscientemente inseridas em forma de catlise, a respeito de assuntos diversos quase ou nada relacionados com o fato a ser
consumado do duelo.
Essa postura narrativa dbia no encaminhamento dos acontecimentos
vinculados com o enredo da estria nos d conta da complexa ambigidade do seu
narrador que, a todo momento, utiliza-se de recursos ou mecanismos para suspender as aes tencionando, com o adiamento do desfecho, instigar a tenso na
narrativa e a curiosidade do leitor4. A esse respeito, so significativas as suas
seguintes falas:
1. Turbio no era mau atirador; baleou o outro bem na nuca. (D, p.142).
2. Fugindo, Turbio Todo levava aparentemente desvantagem. Mas Cassiano fiava
muito pouco nessa correria, porque a qualquer momento a caa podia voltar-se,
enraivada; e vem disso que s vezes d lucro ser caa, e quem disser o contrrio
no est com a razo. (D, p.144).
3. E, desse jeito, visto que Turbio Todo talvez fosse ainda mais ladino e arisco,
durante dois meses as informaes foram vasqueiras e vagas, e nunca se soube
bem por onde ento eles andaram ou por quais lugares foi que deixaram de andar.
(D, p.145).
4. Mas eram pssimos os voluntrios do servio de informes, e, perto do Saco-dosCochos, eles cruzaram, passando a menos de quilmetro um do outro, armados em
guerra e esganados por vingana. (D, p.145).
5. [...] e, se parassem e pensassem no comeo da histria, talvez cada um desse muito
do seu dinheiro, a fim de escapar dessa engroga, mas coisa isso que no era crvel
nem possvel mais. (D, p.146).

Alm de promover a j referida tenso narrativa atravs da criao de

suspense, o narrador nos cinco trechos citados ainda utiliza-se de forma indiscutivelmente ambgua da estratgia de se fazer parecer ao leitor ora como ser de
pouco domnio ou conhecimento em relao aos mnimos fatos da trama, ora como
onisciente conhecedor dos detalhes referentes ao conflito propriamente dito entre
os dois personagens. interessante destacar que essa ambigidade no nvel da
postura narrativa reforada at pelo teor das informaes fornecidas por sua voz.
De modo categrico, alterna afirmaes que envolvem impreciso ou incerteza com seguras convices5 atestadas at do ponto de vista espao-temporal.
4

Sentido de suspense descrito por GOTLIB, Ndia Battella. Teoria do Conto. 6. ed. So Paulo:
tica, 1991, p.95. (Srie Princpios, 2).
5
A esse respeito, tambm considerar as seguintes afirmativas do narrador em Duelo: Ento
Cassiano trocou pela segunda vez de montada [...] (D, p.147). Se referindo a Turbio Todo: [...]
montou e bateu para as Lajes, onde um fazendeiro lhe exibiu, j ndio e refeito das marchas
foradas, o baio-calado, segundo animal usado por Cassiano (D, p.147). Tambm Turbio Todo
j usava a esse tempo a quarta ou quinta cavalgadura [...] (D, p.147). E continuou o longo duelo, e
com isso j durava cinco ou cinco meses e meio a correria, montona e sem desfecho (D, p.148).

Graphos. Joo Pessoa, v. 10, n. 1, 2008 ISSN 1516-1536

155

Atentemos para a seguinte situao: quando se refere ao homem baleado por Turbio Todo na nuca como o outro, o narrador acaba por instigar a curiosidade e
dvida no leitor nesse primeiro momento para, s em seguida, revelar que houvera
um pequeno engano, um contratempo de ltima hora que iria colocar dois bons
sujeitos, pacatssimos e pacficos, num jogo dos demnios, numa comprida complicao. Isto porque, iludido por uma grande parecena e alvejando um adversrio
por detrs, Turbio Todo eliminara no Cassiano Gomes, mas sim seu irmo
Levindo que por sinal segundo nos informa o prprio narrador com absoluta
segurana detestava mexida com mulher dos outros (D, p.142).
Em alguns dos excertos destacados tambm nos permitido identificar afirmaes categricas, plenas de convico do narrador. Ao assegurar por motivo
explicado que s vezes d lucro ser caa, no tendo razo quem afirma o
contrrio; bem como ser inacreditvel e impossvel que Turbio Todo e Cassiano
Gomes voltassem atrs em sua decises de vingana, o narrador tambm afirma
com veemente certeza que durante dois meses as informaes sobre o paradeiro
dos dois homens foram vasqueiras e vagas.
Mas, de modo surpreendente, logo em seguida assegura-nos que perto do
Saco-dos-Cochos, eles cruzaram, passando a menos de quilmetro um do outro.
Como se v, em sua narrao encontram-se representados dois pontos de vista
contrastantes que, na nossa compreenso, constituem estratgia da voz narrativa
com vistas consecuo de seu maior objetivo: ao nosso ver, o de sempre procurar
prender a ateno do leitor.
Lembremos que, conforme j dito, no incio da narrativa a voz que narra faz
questo de afirmar e reafirmar que pelo menos no comeo [...] Turbio Todo
estava com a razo. Temos, j no princpio do conto, a construo de uma estratgia de estmulo, por parte do narrador, curiosidade de quem o l. Haja vista que
tal afirmao est a exigir a posteriori uma explicao que o leitor, ansiosamente, espera ser convincente. O que vem ocorrer, conforme j nos referimos, de
acordo com o que preceitua o cdigo de honra popular a respeito do crime ou
pecado do adultrio.
Outro aspecto da fala do narrador que chama a ateno na estria do Duelo
o seu carter culto. Vez por outra o discurso narrativo se faz marcado por termos
e/ou expresses pouco condizentes com o universo cultural enfocado pelo conto.
o caso do trecho seguinte:
E quando Turbio Todo riscou um arco, do Aru ao Cedro,
Cassiano Gomes vinha precisamente em reta acelerada, e tocoulhe, amanh e ontem, a trajetria, em tangente atrasada e em
secante adiantada demais. Depois viajaram quase de conserva,
perfeitamente paralelos, e ambos sentindo que estava chegando a
hora da missa-cantada, e o fim de tanta caceteao.
At que, bruscamente, as duas paralelas convergiram, no porto da
balsa, onde um barqueiro transportava animais e pessoas a
quatrocentos ris por cabea e onde rolava, sujo e sem sombras,

156

Graphos. Joo Pessoa, Vol 10., N. 1, 2008 - ISSN 1516-1536

mugindo no descampado, o Paraopeba o rio amarelo de gua

chata. (D, p.148).

De modo claro e at surpreendente ao entendimento do leitor, o narrador

acaba por estabelecer uma relao direta com o universo ou a cincia da Matemtica. Mais precisamente, com o tpico da Geometria. O que vem confirmar
determinado grau de sua cultura ou do seu conhecimento acerca de assunto a rigor
estranho trama por ele narrada.
Em tom de certa jocosidade para com o leitor enumerando de forma
exaustiva situaes de desencontro das partes, cujo sentido nos dado pelo uso
flagrante do polissndeto o narrador quebra, ludicamente, a linearidade do tempo
ao assinalar amanh e ontem secante adiantada/tangente atrasada como
ndice de confirmao do citado desencontro dos duelistas que, a partir da, passam
a viajar quase de conserva, perfeitamente paralelos.
esse mesmo narrador, totalmente envolvido pela dramtica situao, quem
nos informa que ambos os homens sentiam a chegada da hora da missa-cantada,
mostrando-se como que incomodado com tal correria, montona e sem desfecho,
e esperando o fim de tanta caceteao.
convergncia brusca das duas paralelas segue-se, ainda como recurso
para o prolongamento do suspense, uma informao desnecessria da parte da voz
que narra: a da presena de um barqueiro, transportador de animais e de pessoas
a quatrocentos ris por cabea no porto da balsa (local do encontro de Turbio Todo com Cassiano Gomes) ao longo do rio Paraopeba que, segundo o prprio
narrador, era amarelo de gua chata rolando sujo e sem sombras, mugindo no
descampado.
Como nos possvel constatar, a situao acima descrita concorre para reforar o ponto de vista desenvolvido ao longo deste artigo: o da freqente disposio
do narrador em sempre suspender a cena, inserindo-lhes comentrios que, em
princpio, nada dizem respeito trama propriamente dita. Tal procedimento atende
a propsitos, na nossa tica conscientes, na construo de suspense. Fator essencial
na motivao do interesse do leitor pelo fato narrado na estria do Duelo.

REFERNCIAS
ROSA, Joo Guimares. Sagarana. 9. ed. (Pstuma). Rio de Janeiro: Livraria Jos Olympio
Editora, 1967. (Coleo Sagarana, 1).
GOTLIB, Ndia Battella. Teoria do Conto. 6. ed. So Paulo: tica, 1991. (Srie Princpios, 2).