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Introduo
A partir da temtica desenvolvida no ano de 2013: Escrever e ensinar Histria na psmodernidadeelaboramos oficina temtica que levasse ao ambiente escolar as principais discusses acerca das mudanas sofridas pela arte no decorrer da histria.
A oficina foi pautada sobre como introduzir e problematizar o que poderia ser considerado contedo
relacionado a arte no stimo ano do Ensino Fundamental. Nessa oportunidade, o grupo PET-Histria
entende ser este o momento para apresentar os desdobramentos extensionistas de suas pesquisas para
alm da comunidade acadmica.
Partindo do tema supracitado, mote da pesquisa 2013, o grupo realizou atividades que despertassem
o interesse dos alunos, sem que, com isso, o centro da temtica fosse abandonado. Assim, optamos por
abordar a questo da arte na ps-modernidade e como esta se relaciona a um contexto sociocultural
amplo e diversificado que vivemos.
O objetivo dessa oficina, portanto, mostrar como a arte ps-moderna e contempornea est ligada,
de maneira to significativa, a um contexto histrico especfico e como possvel capturar aspectos
significativos desse momento por meio da arte. Assim, possibilitamos a esses alunos, alm de um aprendizado interdisciplinar, um contato maior com temas importantes que muitas vezes no so abordados em sala de aula, ou esto ausentes dos livros didticos.
Material e mtodos
A realizao da oficina foi possvel por meio de uma aula expositiva sobre o tema, dada pelos
prprios membros do grupo. Essa aula foi embasada na temtica sobre a Histria da Arte, mais especificamente, na questo da mudana do conceito de arte, desde a arte renascentista at a chamada Art
Pop, uma vertente da arte ps-moderna. Foram utilizadas imagens de obras do artista brasileiro Romero Britto, que foram reproduzidas no data show da sala de aula. Esse artista alega ter criado seus
quadros para evocar o esprito de esperana e transmitir uma sensao de aconchego. Suas obras so
chamadas, por colecionadores e admiradores, de arte da cura. Romero conhecido como artista pop
brasileiro, sendo radicado em Miami. A oficina tambm se embasou, no que diz respeito teoria, em
trabalhos mais especficos sobre arte como, por exemplo, Arte pra qu? A preocupao social na Arte
Brasileira (1930-1970), de Aracy Amaral. Ela utiliza documentos e depoimentos de poca e aborda um
amplo perodo a partir das tendncias e circunstncias, que condicionam os movimentos artsticos, ou
expresses individuais de preocupao com o social nas artes plsticas no Brasil. A oficina tambm foi
embasada em ideias de autores cuja obra tem um carter mais geral como, por exemplo, As origens da
ps-modernidade, de Perry Anderson e A condio ps-moderna, de Franois Lyotard, que, entre outros autores, so referncias norteadoras da pesquisa do grupo nesse ano de 2013.
Alm disso, com o intuito de que os alunos se sentissem aptos ao entendimento das questes
apresentadas, articulamos a exposio com uma apostila montada pelo prprio grupo a fim de ilustrar
com pinturas, fotografias e textos os assuntos que iremos levantar ao longo da oficina. Dessa forma, foi
realizada a apresentao com um material preparado pelos prprios membros do grupo para os alunos
da escola.
Tutor do Pet-Histria da Universidade estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho, campus de Franca/SP
Graduando do curso de Licenciatura e Bacharelado em Histria da Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho, campus de Franca/SP,
membro do grupo PET-Histria Unesp/UNESP.
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XVIII ENCONTRO NACIONAL DOS GRUPOS PET ENAPET 2013 UFPE/UFRPE: RECIFE - PE, 1 A 6 DE OUTUBRO.
Resultados e Discusso
Durante a oficina, pde-se perceber que os alunos da escola se sentiram empolgados com a temtica levantada pelo grupo PET-Histria e isso ficou evidente no comportamento dos alunos na discusso sobre o assunto e a motivao gerada pelas imagens do data show. As obras do artista Romero
Britto suscitaram a curiosidade das crianas que participaram muito da aula. No fim da oficina, foi
proposto para os alunos a realizao, com base no que tinha sido explicado e exposto, de um trabalho
sobre arte moderna e ps-moderna. O trabalho consistia em identificar os principais pontos de cada
conceito e produzir um desenho sobre a temtica, onde foi permitido a utilizao de diversos materiais
escolares, como lpis de cor, caneta colorida, cola, tinta guache, entre outros, alm da apostila montada
pelo prprio grupo PET-Histria.
Concluso
Desse modo, foi possvel notar que a oficina, ao mesmo tempo que teve boa recepo por parte
dos alunos que se envolveram com a compreenso do contedo apresentado, mas alguns alunos, em
princpio se recusaram a participar da atividade. Ao avaliarmos os elementos constitutivos da oficina
percebemos que se tratava de uma atividade no corriqueira e que fugia um pouco do cotidiano dos alunos e ao que se apresenta como comum. Todavia, essa primeira forma de resistncia pde ser contornada na medida em que outros aspectos do cotidiano vivido passaram a ser incorporados tornando-se
instrumentais para a compreenso dessas modalidades de variao artstica.
Referncias
ANKERSMITH, Frank. Giro lingustico, teora literaria y teora histrica. Buenos Aires: Prometeo Libros, 2011.
AMARAL, Aracy. Arte pra qu? A preocupao social na Arte Brasileira (1930-1970): subsdio para
uma histria social da arte no Brasil. So Paulo: Nobel, 1987.
ANDERSON, Perry. As origens da ps-modernidade. Rio de Janeiro: Zahar, 1999.
CHARTIER, Roger. beira da falsia: a histria incertezas e inquietude. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, 2002.
GINZBURG, Carlo. O fio e os rastros: Verdadeiro, falso, fictcio. So Paulo: Companhia das Letras,
2007.
KOSELECK, Reinhart. Futuro Passado: Contribuio semntica dos tempos histricos. Rio de janeiro: Ed. PUC-Rio, 2006.
LYOTARD, Jean-Franois. A condio ps-moderna. So Paulo: Jos Olympio, 2002.