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1 Biografa
Gabriel Faur, cuyo nombre completo era Gabriel Urbain Faur (Pamiers, Francia, 12 de mayo de 1845[nota 1]
- Pars, ibdem, 4 de noviembre de 1924), fue un
compositor, pedagogo, organista y pianista francs. Faur es considerado uno de los compositores franceses ms
destacados de su generacin y su estilo musical inuy a
muchos compositores del siglo XX. Entre sus obras ms
conocidas destacan la Pavana, el Rquiem, los nocturnos
para piano y las canciones Aprs un rve y Clair de
lune. Aunque sus composiciones ms conocidas y accesibles para el gran pblico son generalmente las de sus
primeros aos, Faur compuso gran parte de sus obras
ms apreciadas por los crticos al nal de su carrera, en
un estilo armnica y meldicamente ms complejo.
Naci en una familia culta pero sin particular acin musical, y demostr su talento para la composicin cuando
apenas era un nio. Fue enviado a un colegio de msica en Pars, donde se form para ser organista de iglesia y director de coro. Entre sus mentores se encontraba
Camille Saint-Sans, quien se convirti en su amigo de
por vida. Tras graduarse en 1865, Faur se ganaba la vida de forma modesta como organista y maestro, lo que
le dejaba poco tiempo para componer. Cuando alcanz
el xito y ocup los importantes cargos de organista de
la iglesia de la Madeleine y director del Conservatorio de
Pars, apenas tena tiempo para componer; durante las vacaciones de verano, se retiraba al campo para dedicarse a
dicha tarea. En sus ltimos aos, Faur fue reconocido en
Francia como el compositor francs ms importante de su
poca. En 1922 se le rindi un homenaje musical nacional sin precedentes en Pars, encabezado por el entonces
presidente Alexandre Millerand. Faur tena algunos admiradores en Inglaterra pero su msica, si bien era conocida en otros pases, tard dcadas en ser ampliamente
aceptada.
Una anciana ciega, que escuchaba y daba consejos al muchacho, le habl al padre de Faur del talento musical de
su hijo.[8] En 1853, Dufaur de Saubiac, un funcionario de
la Asamblea Nacional de Francia,[nota 2] escuch a Faur
y le aconsej a su padre enviarlo a la cole de Musique
Classique et Religieuse, que Louis Niedermeyer estaba estableciendo en Pars.[15] Despus de reexionar durante
1
1 BIOGRAFA
Dejando que el tiempo de clase se extendiera ms de lo estipulado, se iba al piano y nos revelaba aquellas obras de los maestros a las que
no tenamos acceso por el rigor de la naturaleza
clsica de nuestro programa de estudios y que,
adems, en aquellos aos tan lejanos, se conocan poco [...] Por aquel entonces contaba con
15 o 16 aos, y de esa poca data el apego casi lial [...] la inmensa admiracin, la gratitud
incesante que he tenido por l, durante toda mi
vida.[19]
Saint-Sans segua con entusiasmo el progreso del joven
Faur, ayudndolo cada vez que poda. Nectoux arma
que en cada etapa de la carrera de Faur la inuencia que
Saint-Sans ejerci puede darse por sentado.[20] La ntima amistad entre ambos dur hasta la muerte de SaintSans seis dcadas ms tarde.[1] Faur gan mltiples premios en la escuela, incluido el premiers prix por la composicin de Cantique de Jean Racine, Op. 11, el primero
de sus trabajos corales en formar parte de su repertorio
habitual.[5] Dej la escuela en julio de 1865 como Laureat en rgano, piano, armona y composicin y con un
diploma como Matre de Chapelle.[21][22]
un ao, el padre de Faur accedi y llev al nio, que entonces tena 9 aos de edad, a Pars en octubre de 1854.[5]
Faur continu como alumno en la escuela durante once
aos, durante los cuales estuvo sostenido econmicamente por una beca concedida por el obispo de su dicesis.[16]
El rgimen de la escuela era austero, los cuartos lgubres, la comida mediocre y los jvenes estaban obligados a vestir un elaborado uniforme.[nota 3] La enseanza musical, sin embargo, era excelente.[3] Bajo Niedermeyer, el plan de estudios estaba centrado en la msica religiosa, con tal de producir organistas y directores
competentes, centrados en la msica sacra. Faur recibi
lecciones de los siguiente profesores: Clment Loret, de
rgano; Pierre-Louis Dietsch, de armona; Xavier Wackenthaler, de contrapunto y fuga; mientras que las clases
de piano, canto llano y composicin recayeron sobre el
propio Niedermeyer.[5]
Tras el fallecimiento de Niedermeyer en marzo de 1861,
fue Camille Saint-Sans quien ocup su lugar a cargo de
los estudios de piano e introdujo la msica contempornea, incluyendo obras de Robert Schumann, Franz Liszt
y Richard Wagner.[18] Ms adelante, Faur recordara el
papel que tuvo en su carrera musical:
1.2
aos all, se dedic tambin a instruir a alumnos privados a quienes dio innumerables lecciones de piano.[24]
Debido a la insistencia regular de Saint-Sans continu
componiendo, pero ningna de sus obras de dicho periodo
se conserva.[25] No obstante, Faur se aburra en Rennes
y tena una relacin difcil con el prroco, quien dudaba de la conviccin religiosa de Faur.[26] A Faur regularmente se le vea escabullirse en los sermones para fumar un cigarrillo y, a principios de 1870, cuando un domingo lleg para tocar en misa todava ataviado en traje
de gala por haber estado toda la noche en un baile, exigieron su dimisin.[26] Al poco tiempo, con la discreta
intercesin de Saint-Sans, obtuvo el puesto de ayudante de organista en la iglesia de Notre-Dame de Clignancourt, ubicada al norte de Pars.[27] All permaneci slo unos pocos meses. Despus del estallido de la guerra
franco-prusiana, se present voluntariamente para el servicio militar. Tom parte en el sitio de Pars y luch en
Le Bourget, Champigny y Crteil.[28] Fue condecorado
con la Croix de Guerre.[29]
Despus de la derrota de Francia por parte de Prusia, hubo un breve y sangriento conicto en Pars de marzo a
mayo de 1871, durante la Comuna.[29] Faur escap a
Rambouillet, donde viva uno de sus hermanos, y luego
viaj a Suiza donde fue profesor en la cole Niedermeyer, que se haba reubicado temporalmente en ese pas
para evitar la violencia en Pars.[29] Su primer alumno en
el colegio fue Andr Messager, quin se convertira en
un amigo de por vida y ocasional colaborador suyo.[5][30]
Las composiciones de Faur de este perodo no reejaron
abiertamente la agitacin y el derramamiento de sangre.
Algunos de sus colegas, entre los que se incluyen SaintSans, Charles Gounod y Csar Franck escribieron y publicaron elegas y odas patriticas. Faur no fue partidario
de esta idea, no obstante, de acuerdo con su bigrafa Jessica Duchen, su msica adquiri una atmsfera ms sombra y pesimista, un sentido de tragedia con tonos oscuros
[...] apreciable sobre todo en sus canciones de este perodo, como L'Absent, Seule! y La Chanson du pcheur.[31]
3
douard Lalo y Jules Massenet.[34][5] Faur lleg a ser secretario de la sociedad en 1874.[35] Muchas de sus obras
se presentaron por primera vez en los conciertos de la
sociedad.[35]
Faur c. 1875.
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cit Nationale con gran xito, lo que marc un punto decisivo en su trayectoria como compositor a los 39
aos.[41] Nectoux considera la pieza como la primera
obra maestra del compositor.[42] En marzo, Saint-Sans
se jubil de supuesto en la Madeleine y le sucedi como organista Thodore Dubois, en aquel entonces maestro de coro; Faur ocup el cargo que Dubois dejaba.[41]
En julio, Faur se comprometi con la hija de Pauline Viardot-Garca, Marianne, de quien estaba profundamente enamorado.[41] Por razones no del todo claras, su
prometida rompi el compromiso en noviembre de ese
ao, causndole a l una gran tristeza.[43] Intentando distraer a Faur, Saint-Sans lo llev a Weimar y lo present
a Franz Liszt. Esta visita despert el inters del msico
por viajar al extranjero, lo cual continuara haciendo por
el resto de su vida.[43] Desde 1878, Faur y Messager se
embarcaron en viajes fuera del pas para ir a ver peras de Wagner. Vieron obras tales como El oro del Rin
y La valquiria en Oper Kln, el ciclo completo El anillo
del nibelungo en la pera Estatal de Baviera en Mnich
y en Her Majestys Theatre en Londres; as como tambin Los maestros cantores de Nremberg en Mnich y
en Bayreuth, donde tambin vieron Parsifal.[44] A menudo Faur y Messager interpretaban para animar las estas
el irreverente Souvenirs de Bayreuth, compuesta por ambos en 1878. Esta pequea y caprichosa pieza musical de
piano a cuatro manos parodia temas de El anillo del nibe- Marie Fremiet, esposa de Faur.
lungo.[45] Faur admiraba a Wagner y se mostraba familiarizado con los ms pequeos detalles de su msica,[46]
pero fue uno de los pocos compositores de su generacin
que no se vieron inuidos por la obra de ste.[46]
1.3
Aos medios
1.3
Aos medios
padre y su abuelo.[56][5]
Para apoyar econmicamente a su familia, Faur pas algn tiempo trabajando en la Iglesia de la Madeleine y
dando clases de piano y de armona. Sus composiciones le
reportaron una cantidad insignicante de dinero, debido a
que su editor las compraba por 60 francos cada una y Faur no obtena derechos de autor por su uso.[57] En este perodo, Faur escribi una gran cantidad de obras, entre las
cuales se incluyen piezas y canciones para piano; sin embargo, las destrua despus de interpretarlas unas cuantas
veces y solo conservaba unos cuantos movimientos para
reutilizar los motivos.[5] Entre las obras de este periodo
que sobrevivieron se encuentran el Requiem, comenzado
en 1887 y revisado y expandido por varios aos hasta su
versin nal de 1901.[58] Despus de su primera representacin, en 1888, el prroco le dijo al compositor: No
necesitamos estas innovaciones: el repertorio de la Madeleine es lo sucientemente rico.[59]
Cuando era joven, Faur era muy feliz; un amigo suyo mencion en un escrito su alegra jovial, algo
infantil.[60] No obstante, cuando tena unos 30 aos, su
amoro fallido aunado a su poco xito como compositor
posiblemente derivaron en ataques depresivos, que l mismo describi como malhumor.[5] En 1890, un prestigioso y remunerado encargo de escribir una pera con
letra de Paul Verlaine se vio truncado por la incapacidad
del poeta al estar borracho para entregar un libreto. Faur
se sumi en una depresin tan profunda que sus amigos
estuvieron muy preocupados por su salud.[61] En 1891,
Faur viaj a Venecia, Italia, invitado por la mecenas estadounidense Winnaretta Singer, que luego sera conocida como la princesa Edmond de Polignac,[51] a su palacio en el Gran Canal.[62] Recuper el nimo y comenz a
componer de nuevo, escribiendo la primera de sus cinco
Mlodies de Venise, con letra de Verlaine, cuya poesa segua admirarando a pesar de la debacle de la pera.[63][64]
Durante este tiempo, o un poco despus, comenz el enlace de Faur con Emma Bardac; en palabras de Duchen,
por primera vez, a sus cuarenta y tantos aos, experiment que le correspondan, una relacin apasionada que
se extendi durante varios aos.[65] Sus principales bigrafos coinciden en que este suceso inspir una explosin de creatividad y una nueva originalidad en su msica, lo que se ejemplica en el ciclo musical La bonne
chanson.[65][66][67][68][69] Faur escribi la suite Dolly para piano a cuatro manos entre 1894 y 1897 y se lo dedic a la hija de Bardac, Hlne, tambin conocida como Dolly.[5][nota 6] Algunas personas sospecharon que
el padre de Dolly era el propio Faur, pero sus bigrafos, incluso Nectoux y Duchen, no comparten esa misma
idea: la relacin de Faur con Emma Bardac se cree que
comenz justo despus de que Dolly naciera, aunque no
hay pruebas concluyentes en cualquier caso.[70][71]
alent a presentarse al puesto vacante. Los ms inuyentes en el Conservatorio consideraron a Faur como peligrosamente moderno y su director, Ambroise Thomas,
rehus darle el puesto al declarar: Faur? Jams! Si l
es elegido, yo renuncio.[72] A pesar de ello, Faur result elegido pero para otro puesto ocupado por el fallecido
Guiraud: inspector de los conservatorios de msica en las
provincias francesas.[63] Aunque los viajes prolongados
a lo largo de todo el pas que el trabajo le demand le
desagradaban, tambin le proporcionaron un ingreso estable y le permitieron dejar de dar clases a estudiantes
acionados.[73]
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a su asistente Andr Gedalge.[76] La funcin de Faur vena luego cuando deba ayudar a sus estudiantes a utilizar esas habilidades de una manera que se adaptaran a
los talentos individuales de cada uno. Al respecto, RogerDucasse escribi: Asumiendo lo que fuera en lo que estuviesen trabajando los alumnos, l evocara las reglas de
la forma a mano [...] y se referira a ejemplos, siempre de
los maestros.[77] Ravel nunca olvid la mentalidad abierta de Faur como maestro. Tras recibir el Cuarteto para cuerdas de Ravel con poco de su habitual entusiasmo,
Faur le pidi unos das despus el manuscrito para volver a verlo y coment: Podra haberme equivocado.[78]
El musiclogo Henri Prunires escribi a su vez: Lo que
Faur desarroll en sus alumnos fue una sensibilidad armnica, exquisita, el amor de las lneas puras, de modulaciones inesperadas y coloridas; pero nunca les reconoci
por componer acorde a su estilo y esa es la razn por la
que todos ellos buscaron sus propios caminos en muchas
direcciones, a menudo, opuestas.[79]
Las obras de Faur en los ltimos aos del siglo XIX incluyeron msica incidental para el estreno ingls de la
obra de teatro Pellas et Mlisande (1898) de Maurice
Maeterlinck, con ttulo homnimo, y de Promthe, una
tragedia lrica compuesta para el anteatro en Bziers.
La obra, escrita para actuaciones al aire libre, est compuesta para enormes elencos instrumentales y vocales. Su
estreno, en agosto de 1900, fue un gran xito, a tal grado que se repiti en Bziers al ao siguiente y en Pars
en 1907. En mayo de 1917, se produjo una versin orquestada para elencos de tamao habitual en teatros de
pera para la pera de Pars. Tras esto, se realizaron ms
de cuarenta actuaciones en Pars.[nota 7] De 1903 a 1921,
Faur escribi con regularidad crticas musicales para el
diario Le Figaro, rol en el cual no se senta cmodo. Su
bigrafo Jean-Michel Nectoux consider que la bondad y
la mentalidad abierta naturales de Faur lo predisponan
a enfocarse en los aspectos positivos de una obra.[5]
1.4
En 1905, se suscit un escndalo en los crculos musicales franceses en torno al principal galardn musical en
Francia, el Premio de Roma. Se cree que algunos miembros reaccionarios del Conservatorio le negaron de forma
injusta el premio a Maurice Ravel, alumno de Faur.[80]
Lo cierto es que la candidatura de Ravel para el Premio
de Roma se rechaz hasta en cinco ocasiones.[51] Ante las
numerosas crticas hechas a Dubois, ste se vio obligado
a renunciar.[81] Faur ocup su cargo en el Conservatorio. Con el apoyo del gobierno francs, realiz una serie
de cambios en la administracin y el currculo. Introdujo
jueces externos independientes al organismo, que tomaran parte en las decisiones correspondientes a las admisiones, exmenes y competencias, un cambio que enfureci a algunos miembros del profesorado que haban dado
un trato especial a sus alumnos privados. Muchos de ellos
renunciaron a su cargo al verse privados de sus considera-
1.5
7
ham en 1908, lo que le abri muchas puertas en Londres
y otros lugares.[88] Estuvo presente en el estreno de la
Primera Sinfona de Edward Elgar tambin en ese ao, y
luego cen con l.[89] Ms tarde, Elgar escribira una carta a su amigo Frank Schuster donde le dira que Faur
era un verdadero caballero de la mejor clase de hombre francs y lo admir extremadamente. Elgar intent poner el Rquiem de Faur en el Three Choirs Festival,
pero no lo logr hasta que nalmente tuvo su estreno ingls en 1937, casi cincuenta aos despus de su primera
interpretacin en Francia.[90] Compositores provenientes
de otros pases tambin estimaban y admiraban a Faur.
Piotr Ilich Chaikovski lo calicaba como adorable,[91]
Isaac Albniz y Faur fueron amigos y corresponsales por
muchos aos,[92] Richard Strauss le peda consejos,[93] y,
en los ltimos aos del compositor, un joven Aaron Copland se convirti en su el admirador.[1]
1 BIOGRAFA
9
enemigo.[107] La generacin de estudiantes nacidos en
el perodo de entreguerras rechazaron esta premisa obsoleta, por lo que se inclinaron por Bla Bartk, por la
Segunda Escuela de Viena y por las ltimas obras de gor
Stravinski.[106]
Msica
Aaron Copland escribi que si bien las obras de Faur pueden dividirse en los tres perodos usuales
tempranas, medias y tardas, no existe una diferencia radical entre sus costumbres iniciales y las ltimas, como es evidente con muchos otros compositores.
Copland hall premoniciones del estilo nal de Faur inclusive en sus trabajos primerizos, as como trazos del
Faur inicial en los trabajos del Faur anciano: Los temas, las armonas, la forma, todo ha permanecido esencialmente igual, aunque en cada nueva obra se vuelven
ms frescos, ms personales, ms profundos.[1] Cuando Faur naci, Berlioz y Chopin seguan componiendo
y ste fue una de sus primeras inuencias.[109][110] En sus
ltimos aos, Faur desarroll tcnicas compositivas que
preguraban la msica atonal de Arnold Schnberg,[111]
y, ms tarde, esbozado discretamente en las tcnicas de
10
2.1
Msica vocal
MSICA
2.4
Grabaciones
2.3
La orquesta no interes a Faur en gran medida, puesto que frecuentemente invitaba a algunos de sus antiguos alumnos, tales como Jean Roger-Ducasse o Charles
Koechlin, a orquestar sus conciertos y obras teatrales.
Su estilo orquestal en general reeja una actitud esttica denida.[136] No se senta atrado por la combinacin
llamativa de timbres, que crea que eran muy a menudo
una forma de autoindulgencia y un disfraz para la falta
de ideas.[5] En palabras de Nectoux: La idea de timbre no fue un determinante en el pensamiento musical
de Faur.[136] Sus mejores obras orquestales son las suites Masques et bergamasques basadas en msica para
entretenimiento teatral o divertissement comique, y la
msica incidental para Pellas et Mlisande.
En cuanto a su repertorio musical de cmara, sus dos
cuartetos de piano, particularmente el primero, se encuentran entre las ms conocidas obras de Faur.[137] Sus
otras obras de cmara incluyen dos quintetos de piano,
dos sonatas de violonchelo, dos sonatas de violn, un tro
con piano y un cuarteto de cuerda. Copland que escribi en 1924, antes de que el cuarteto de cuerda fuese
terminado calic el segundo quinteto como la obra
maestra de Faur: [...] una fuente pura de espiritualidad
[...] muy clsica, lo ms alejada posible del temperamento
romntico.[1] Otros crticos han adoptado una perspectiva menos favorable: El incesante ujo y el restringido esquema de color del ltimo estilo de Faur, como se
ejemplica en este quinteto, requiere un manejo cuidadoso para no volverse tedioso.[137] La ltima obra de Faur,
11
el Cuarteto de cuerdas, se ha descrito como una meditacin ntima sobre las ltimas cosas[138] y una obra extraordinaria segn cualquier estndar, etreo y espiritual,
con temas que parecen constantemente estar dirigidos al
cielo.[139]
2.4 Grabaciones
Faur realiz rollos de piano de su propia msica para
distintas compaas entre 1905 y 1913.[nota 12] En los aos
1920, se grabaron algunas de las canciones ms populares
de Faur, entre las que destacan Aprs un rve cantada
por Olga Haley,[141] y Automne y Clair de lune interpretadas por Ninon Vallin.[142] En 1930, artistas de renombre, tales como Georges Thill En prire[143]
y Jacques Thibaud y Alfred Cortot Sonata de Violn n. 1 y Berceuse,[144] grabaron piezas de Faur.
Algunas de las orquestaciones musicales para Pellas et
Mlisande se grabaron en 1938.[145]
Hacia la dcada de 1940, hubo una mayor cantidad de
obras de Faur en los catlogos musicales. Una encuesta realizada en diciembre de 1945 por John Culshaw,
list grabaciones de obras para piano interpretadas por
Kathleen Long (incluyendo el Nocturno n. 6, Barcarola
n. 2, el Thme et Variations, Op. 73, y la Balada Op. 19
en su versin orquestal dirigida por Boyd Neel), el Rquiem dirigido por Ernest Bourmauck, y siete canciones
interpretadas por Maggie Teyte.[146] La msica de Faur
comenz a aparecer con ms frecuencia en las publicaciones de las compaas discogrcas hacia la dcada de
los aos 1950. The Record Guide, en 1955, list el Cuarteto de piano n. 1, el Quinteto de piano n. 2, el Cuarteto
de cuerdas, ambas Sonatas de violn, la Sonata para violonchelo n. 2, dos nuevas grabaciones del Rquiem y el
ciclo completo de canciones para La bonne chanson y La
chanson d've.[147]
En la poca de los LP y, en particular, del CD, las compaas discogrcas forjaron un catlogo sustancial de la
msica de Faur, interpretada por msicos franceses y
extranjeros. Algunas de sus obras orquestales ms importantes han sido grabadas bajo la direccin de Michel Plasson[148] (1981) y Yan Pascal Tortelier (1996).[149] Las
principales obras de cmara del msico han sido interpretadas por Ysae Quartet, Domus, Paul Tortelier, Arthur
Grumiaux, y Joshua Bell.[150] A su vez las obras de piano
han sido grabadas por Kathryn Stott (1995),[151] y Paul
Crossley (198485),[152] con conjuntos importantes de
las principales obras para piano de Jean-Philippe Collard
(198284),[153] Pascal Rog (1990)[154] y Kun-Woo Paik
(2002).[155] Las canciones de Faur han sido grabadas para CD, incluyendo una coleccin completa (2005), dirigida por el acompaante Graham Johnson, con los solistas Jean-Paul Fouchcourt, Felicity Lott, John Mark
Ainsley y Jennifer Smith, junto a otros.[156] El Rquiem
y las obras corales ms cortas tambin han sido bien representadas en formato de disco compacto.[157] Pnlope
fue grabada en dos ocasiones, con el elenco encabezado
12
NOTAS Y REFERENCIAS
2.5
Crtica moderna
Vase tambin
Notas y referencias
4.2
Referencias
13
4.2
Referencias
[1] Copland, Aaron (Octubre de 1924). Gabriel Faur, a Neglected Master. The Musical Quarterly (en ingls). Oxford University Press. pp. 573-586. Consultado el 23 de
diciembre de 2011.
14
NOTAS Y REFERENCIAS
15
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Editado y publicado por el IV Coloquio de la Asociacin
1932, p. 19.
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[145] The Gramophone, julio de 1938, p. 24.
[118] Les Mlodies de Gabriel Faur", texto de Maurice Ravel
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[148] EMI Records, nmero de catlogo 5 86564-2
[120] Telo Sanz Hernndez; Los poetas de Faur"; pp. 450.
[149] Chandos Records, nmero de catlogo Chan 9412
[121] Telo Sanz Hernndez; Los poetas de Faur"; pp. 451.
[150] March, 2007, p. 450-53.
[122] Telo Sanz Hernndez; Los poetas de Faur"; pp. 452.
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[153] EMI Records, nmero de catlogo 5 85261-2
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death. The Independent (en ingls). Consultado el 14 de [154] Decca Records, nmero de catlogo 425 60640
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[126] Rosen, 1995, pp. 60-74.
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[133] Nectoux, 1991, p. 43.
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Complete Music for Piano, Hyperion Records, nmero
de catlogo CDA66911/4
[135] Nectoux, 1991, p. 379.
[136] Nectoux, 1991, p. 259
[137] Sackville-West, 1955, p. 265
[138] Nichols, Roger (agosto de 2000). Faur and Ravel.
Gramophone (en ingls). p. 69. Archivado desde el original el 24 de febrero de 2011. Consultado el 16 de enero
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[139] Cowan, Rob. (diciembre de 2008). Debussy, Faur, Ravel. Gramophone (en ingls). p. 97. Consultado el 16 de
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[140] Nectoux, 1991, p. 45.
[141] The Gramophone, abril de 1925, p. 63.
5 Bibliografa
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ISBN 9780141033365.
16
Enlaces externos
ENLACES EXTERNOS
17
7.1
Texto
7.2
Imgenes
18
7.3