REALISMO

SURGIMIENTO
El Realismo surgi en Francia en el siglo XIX y un breve resurgimiento luego de la Primera
Guerra Mundial.
Su fecha de surgimiento es 1840.

TIPO DE MOVIMIENTO
Movimiento Literario y artstico.
Su estilo de arte no incluye la escultura ni la arquitectura.

CONTEXTO

La definitiva implantacin de la burguesa.

El positivismo filosfico, que considera la observacin y la experiencia como nicas

fuentes de conocimiento.
La conciencia en los artistas de los terribles problemas sociales de la
industrializacin.
El desencanto por los fracasos revolucionarios de 1848 hace abandonar los temas
polticos en el arte.
El arte realista coincida con la era positivista donde los mtodos cientficos objetivos eran
percibidos como la solucin a todos los problemas humanos.
El Realismo tambin es denominado Naturalismo, ya que los artistas de esta era trataban
de representar la verdad natural de los temas diarios.
Desarrollo de la industrializacin, la sociedad industrial se impone sobre el mundo real, se
produce un cambio radical de la produccin en la segunda mitad del siglo XIX. Por eso el
realismo tendr un aspecto importante de denuncia social. El trabajo las fabricas, la vida en
la ciudad, se va imponiendo sobre el mundo rural, agrario y tradicional. Nace el movimiento
obrero. Difusin del marxismo (Manifiesto comunista 1848). Crecimiento de las ciudades.
Desarrollo de las comunicaciones. Aparicin de la fotografa.
Positivismo: Esperanzas al futuro, el pasado es todo malo. La idea de progreso. Ven a la
historia como progreso. Se pretende una emancipacin de la propia historia y del hombre.
Se desprende de toda religin y dogma. Suea un futuro.
Teora filosfica que considera que el nico medio de conocimiento es la experiencia
comprobada o verificada a travs de los sentidos. Se caracteriza por rechazar las creencias
universales y las nociones a priori.
Actitud realista y prctica de una persona ante la vida.

LA APARICION DE LA FOTOGRAFIA
Aparecen los grandes inventos, naca a la luz el proceso del daguerrotipo, inventado por el
"mago de la luz", Jacques Louis Mand Daguerre. (1839), en un momento de trnsito de la
sociedad pre-industrial a la sociedad industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas de
la poca. Tambin influye en su nacimiento la filosofa positivista, que establece que cada
elemento de la Naturaleza debe ser probado empricamente. La burguesa es la clase social
dominante del momento, que utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentacin, y
afirmacin de su ascenso social.

LOS NUEVOS TEMAS, GENEROS Y CARACTERSTICAS DEL

REALISMO.
Los avances de la fotografa fueron importantes para los pintores realistas. La fotografa
capta y congela el momento de forma permanente, lo que fascinar a los pintores. Es el
punto de partida de muchas obras realistas.
Sin embargo respecto a lo artstico, el artista se empieza a cuestionar cual es su rol, al
aparecer la fotografa, y la postura que toma sobre la pintura ante tanto realismo en la
imagen fotogrfica, en especial el retrato.
Los temas del estilo de trabajo realista provienen de la vida diaria y son los que los
movimientos artsticos previos deliberadamente evitaban o pasaban por alto, como las
personas pobres.
Es as que toma la postura de denuncia social en sus obras, y se generan nuevos temas
en la poca, basados en la denuncia social, como se menciona anteriormente:
La desocupacin

La explotacin del hombre por el hombre

Deshumanizacin
La hipocresa
Los convencionalismos burgueses

El paisaje.
Temas que la fotografa no tomaba, en ese momento.
El realismo desea poner fin al mundo racional y legendario del clasicismo. Es una reaccin a
los excesos del romanticismo. Rechaza la evasin de este, el subjetivismo, el
sentimentalismo, la temtica histrica y orientalizante, quiere acabar con las idlicas y
sugerentes imgenes de ese movimiento.
Es en este perodo que el artista trata de representar su tema de la forma ms realista y
objetiva posible, trabajando el paisaje y la denuncia social.
El artista realista es un fiel representante de lo que ve, se niega a idealizar las imgenes, su
objetivo es la representacin objetiva y verosmil de la realidad, representar la vida
cotidiana: en el campo, en la ciudad, el paisaje o el trabajo, con minuciosidad. Hombres y
mujeres son representados en sus tareas normales y el tema de la fatiga se convierte en
motivo de inspiracin. No intenta embellecer la realidad.
Veracidad: se le acusar de fesmo de no buscar la belleza en su arte, por representar la
vida diaria de los trabajadores y campesinos. Protagonismo del proletariado.
Contemporaneidad: el nico tema digno de ser representado en el mundo coetneo del
artista.
Compromiso Social: El fin del arte es social, lo que se opone a la idea romntica del arte
por el arte.
La temtica realista no haba sido tratada por autores anteriores; y exige el compromiso
social del artista. Sus obras son manifiestos de crtica social.
Variedad de tcnicas y estilos, ya que lo que une a los artistas son los temas, y no las
caractersticas formales.
Quiere describir la vida cotidiana, con paisajes donde los elementos naturales cobran
protagonismo.
La observacin directa es su principal instrumento de trabajo. Quieren alejarse del
esteticismo y de las convenciones pictricas, ser fieles a la realidad.
Las races del realismo las podemos encontrar en la pintura del paisaje; el paisaje
romntico es abandonado por una visin diferente de las naturales, dada por la
observacin. Se realizan estudios del impacto de la luz segn las horas del da, estudios de
la atmosfera (Camile Corot), las nubes (John Constable).
El artista empieza a poner de s mismo en sus obras.
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Los gneros de mayor xito del momento: el retrato, el paisajismo, la denuncia social y
la pintura de historia (o realismo retrospectivo).

ESCUELAS
ESCUELA DE FRANCIA

LA HERMANDAD PRERAFAELISTA
- Inglaterra -

El paisaje como protagonista en esta

Escuela de Francia.
Escuela del paisaje
Camille Corot - pinta paisajes urbanos y
rurales.
Genera el paso del paisaje romntico al
realista. Se lo considera el primer pintor de
esta tendencia pictrica.
Su ideal es crear un mundo de belleza,
serenidad y equilibrio, alejndose de toda
corriente doctrinaria.
La aportacin fundamental de Corot es la
pintura al aire libre, la clave en la pintura
impresionista.
Se opone al romanticismo al crear
atmsferas tranquilas, pero dotadas de un
efecto evocador por su tcnica minuciosa.
Influencias en Corot: pintura holandesa de
gnero, temas galantes rococ, variedad
cromtica el romanticismo, todo ello unido
a:
Detallismo minucioso
Pincelada fluida y gran textura.
Sensacin libre, circulando libremente en
sus composiciones.
Desnuda al paisaje de todo elemento
secundario, intentando describir una visin
pura, real, deshecha de todo artificio,
sentimiento y ornamentacin. No idealiza al
paisaje. Estudia los efectos de la luz y los
fenmenos atmosfricos sobre las escenas
representadas:
Catedral de Chartres (1830)
Puente de Nantes (1868 -1870)
En sus retratos femeninos muestra gran
naturalidad.
Realiza retratos captando el movimiento
natural de la persona, no posada.

En 1848 un grupo de jvenes pintores

se rene en Londres, con la pretensin
de renovar el panorama artstico ingls.
Creyeron necesario abandonan los
gneros tradicionales (retrato y paisaje)
y tratar temas de contenido social.
Sus preceptos son:
Reaccin contra el arte oficial.
Rechazo al academicismo.
Rechazan
la
sociedad
industrial,
soando con el retorno a la sociedad
medieval.
Toman como modelo a los artistas
italianos anteriores a Rafael (S XV XIV)
de lo que deriva su nombre.
Estas premisas se explican a partir de
su deseo de ser veraces; de mirar a la
naturaleza, para regenerar el arte,
degenerado tras el Renacimiento.
Admiran la obra de los primeros
maestros
renacentistas:
Boticelli,
Leonardo, Rafael
y Miguel ngel y
proponen volver a la infancia del arte.
Su ideal es:
El arte medieval por su significado
religioso.
Pintar directamente de la naturaleza.
Recobrar la luz y los colores propios de
la Edad media.
Se hallan a medio camino entre el
Romanticismo y el Realismo.
Se caracterizan por una pintura
simblica y moralizante, procedente de
leyendas germnicas y anglosajonas,
pasajes bblicos y obras literarias de
Dante o Shakespeare.
Tratan temas sociales. Glorifican a los
trabajadores, a los que trata como
hroes modernos.
Tendencia lrica y romntica.

Escuela de Barbizon
(Pueblo de
Francia) - Pintores Paisajistas
Thodore Rousseau - creador de esta
escuela
Narcisse-Virgile Daz de la Pea que
tuvo por maestros a Constable y a Corot.

Caractersticas:
Toman de la Edad Media los colores
brillantes, propios de las vidrieras
gticas, refuerzan la lnea.
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Jules Dupr influido por Turner y por

Constable
Charles Frangois Daubigny amigo de
Corot y admirador de Monet
Constant Troyon
Toman apuntes al aire libre, aunque
despus las obras se terminan en taller.
Se interesan por los cambios atmosfricos
y los efectos que producen; as como por
las filtraciones de la luz.
En contra academicismo imperante y
movidos por un comn sentimiento en pro
de la naturaleza, el campesino y la vida
rural, estos pintores se fueron reuniendo en
la Escuela de Barbizon.
Temtica: bosques, prados, arroyos; que les
permiten estudiar los efectos de la lejana o
las filtraciones de la luz en los rboles.
Obra: Grupo de encinas
(1852)
Rousseau
Jean-Franois Millet
Entronca con la escuela de Barbizon en lo
relativo a los sentimientos por la
naturaleza.
La novedad aportada por Millet es
introducir en sus cuadros de gran formato,
a los campesinos, a la gente del pueblo con
sus miserias.
Polmico
frente
al
gusto
burgus,
acostumbrado a ver figuras heroicas y
mitolgicas o religiosas.
Huye de la pasin y emocin romnticas,
mostrando la realidad en toda su crudeza y
frialdad; le lleva a ser tildado de
socialista por la crtica burguesa. l
desmiente
esta
afirmacin
diciendo:
siempre pinto lo que veo y lo que siempre
he visto y he vivido as se desmarca
tambin de la lucha de clases.
Dignifica la vida rural, sin caer en lo
pintoresco, tampoco hace crtica social.
Sus figuras son robustas y aparecen
aisladas e incomunicadas; sus paisajes
tienen amplios horizontes.
La luz tambin es importante en su obra,
como:
El ngelus 1857 / 1859
Las espigadoras - 1857

Importancia concedida al detalle y a la

lnea, con efectos cercanos al realismo
fotogrfico.
Reivindican la obra de arte como objeto
ajeno a los procesos industriales; por
ello sern reconocidos por pensadores
como Ruskin y por movimientos
posteriores, como Arts and Crafts.

Pintores del Prerrafaelismo:

Los que optan por el realismo del
detalle:
John Everett Millais
Obra : Ofelia - 1852
Ford Madox Brown
Obra: El trabajo - 1852 -1853
Los que prefieren el lirismo, la
evocacin sentimental acercndose en
temas y estilos al Romanticismo:
Dante Gabriel Rossetti
Obra: La Anunciacin 1850

Adems de los autores citados, hay que

nombrar a:
Burne Jones
Fue
discpulo
del
pintor prerrafaelista Dante
Gabriel
Rossetti.
Sus
obras,
inspiradas
en
temas
medievales, clsicos y bblicos, con
influencias de Botticelli, sobresalen por
su sentimentalismo y la ensoacin
romntica y se las reconoce como las
mejores
obras
de
la
escuela
prerrafaelista.
Obra: El rey Cophetua y la mendiga
- 1884

El sembrador - 1850
El Realismo Social: el hombre y la
sociedad.
Se caracteriza por rehuir lo poltico y optar
por la crtica social.
El obrero y la sociedad industrial son sus
protagonistas.
Temas: Mundo real y urbano, clases
populares, ambientes familiares, escenas
laborales.
Desacralizan los temas religiosos.
Denuncian las miserias condiciones de vida
de las clases bajas ms bajas, su
marginacin y pobreza.
Este arte recibi la crtica y el rechazo
frontal del pblico burgus.
Autores principales:
Gustave Coubert
Representa al mundo real, superando la
nostalgia y la idealizacin; de una forma
contempornea.
Su lema era el arte y vida deben ir
unidas, razn por la cual su arte es de
crtica social y de denuncia de las
desigualdades sociales.
Artista comprometido, se define como
socialista.
Escandaliza su manera de tratar a la
sociedad de su poca, no la esttica de su
obra.
Su compromiso es introducir la realidad y la
miseria de los estratos sociales ms bajos,
sin idealizarlos, en los Salones de Pars.
Obras:
El entierro de Ornns 1849
Buenos das, seor Coubert 1854
Honor Daumier
Conocido caricaturista y litgrafo en su
poca.
Su arte sigue el lema de hay que ser de su
poca
Critica a la sociedad en la que vivi.
Temas: condiciones de vida de las clases
ms humildes, campesinos, proletariado,
clases bajas.
Su esttica es diferente, usa grandes
manchas de colores, a veces con sensacin
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difuminada.
No renuncia al dibujo, Los rostros son
caricaturescos.
Ironiza a sus personajes.
Se suelta frente a los academicistas.
Captacin de la Mirada y expresin
psicolgica de los personajes, representado
las miserias humanas.
Obras:
El vagn de tercera 1864
La lavandera 1863

PRINCIPALES PINTORES

JEAN-FRANOIS MILLET
Las espigadoras
(Des glaneuses) - 1857

HONOR DAUMIER
El Vagn de tercera - 1864

GUSTAVE
COURBET
Entierro en
Ornans
(Un enterrement
Ornans) - 1849

EDGAR DEGAS
La Estrella 1878

IMPRESIONISMO
SURGIMIENTO
Surgi en Francia a fines del siglo XIX.
En 1874, un grupo de artistas organizo en Paris una exposicion independiente de cuadros,
en un intento deliberado de conseguir para sus obras una salida al margen del saln oficial.
Uno de los participantes, Claude Monet, expuso un cuadro que llevaba por
ttulo Impresin sol naciente- 1872 - ; varias reseas de la exposicin escogieron este
ttulo por considerar que reflejaba la caracterstica predominante de las obras all
expuestas, y un crtico, Louis Lorey, titulo su resea "La exposicin de los impresionistas".
Si bien ninguno de los artistas empleaba de buen grado el nombre -se empleaba para
describir cuadros de tipos muy diversos-, la denominacin hizo fortuna, y lo que haba
nacido como una ocurrencia de la crtica se transformo en el nombre de uno de los
movimientos artsticos ms significativos de las postrimeras del siglo XIX.
Despus de exponer Impresin sol naciente; Monet, fue el blanco de los crticos y
el lder terico del grupo que, como l, se preocupaba por transmitir su impresin. Defini
las
reglas
de
la
nueva
corriente.
Caracterstica de su tcnica, Impresin sol naciente muestra un conjunto de manchas
clidas donde destaca la luz mas intensa del sol mientras apenas se sugieren algunas
siluetas de barcas.

TIPO DE MOVIMIENTO
Movimiento Pictrico.
Su estilo de arte no incluye la escultura ni la arquitectura.
Primer movimiento artstico de Vanguardia (Movimiento artstico, intelectual o conjunto de
personas precursoras o renovadoras en relacin a la sociedad y tiempo en que se desarrollan. Ir el
primero, estar en el punto ms avanzado que adelante- novedoso anticipo)

Este movimiento da el puntapi inicial a todas las vanguardias del siglo XX.

CONTEXTO
En relacin al mbito econmico, Francia era favorable al comercio y al consumo. Adems,
viva una poca de paz que se vio reforzada por una serie de avances en relacin a la
produccin industrial y esto desemboc en una creciente burguesa. Surgieron a su vez una
serie de servicios para satisfacer la demanda creciente de ciertos sectores: como las redes
de ferrocarriles, los grandes almacenes, las casas de moda, la prensa ilustrada, el teatro,
etc.
Otro aspectos significativo que favoreci a este creciente consumismo fue el mundo del
arte; tanto el coleccionismo como aquellos trabajos que tenan una relacin directa o
indirecta con l. En estos momentos el arte se convirti en la forma ms segura de
inversin y ello favoreci que los grupos sociales que ms ligados estuviesen a l, fueran
los que ms riquezas posean. As mismo, las exposiciones de arte estaban en alza; sobre
todo la exposicin del Saln celebrado anualmente en los campos Elseos donde los artistas
podan darse a conocer.
Luis Napolen Bonaparte o ms conocido como Napolen III en 1851, no dudo en usurpar
el poder, autoproclamarse emperador de Francia y establecer un rgimen autoritario.
Durante el Segundo Imperio (1851-1870), Napolen III, a pesar de que quiso establecer
algunas ideas y proyectos que tuvo su to, nada pudo hacer debido al ansia de poder que
tena y a la corrupcin de su corte.
Dadas las ambiciones de poder de Napolen, este no vio la inminente derrota que se cerna
sobre su ejrcito al intentar parar al ejrcito prusiano de Bismarck por el territorio de
9

Alemania. Tras su derrota, no le quedo otra salida que abdicar e irse humillado al exilio.
Finalmente, se instaur la III Repblica que fue una de las bases para el surgimiento de los
grupos impresionistas. No obstante, la III Repblica no se consolido en los mejores
momentos de Francia ya que el ambiente reinante era el de la humillacin nacional frente a
una derrota militar y el de un derramamiento de sangre innecesario.

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FACTORES DEL IMPRESIONISMO

El Impresionismo es un movimiento pictrico francs de finales del siglo XIX que apareci
como reaccin contra el arte acadmico. El movimiento impresionista se considera el
punto de partida del arte contemporneo. Por extensin, el trmino tambin se aplic
a un determinado estilo musical de principios del siglo XX.
Un factor a destacar es que a pesar de que los impresionistas daban a sus obras un cierto
sentido de optimismo y positivismo no debemos dejarnos engaar y pensar que ese era el
retrato de la sociedad del momento, pues no lo era.

TEMAS, GENEROS Y CARACTERSTICAS DEL IMPRESIONISMO.

El impresionismo busca la incidencia de la luz sobre los objetos.
Se presenta como una prolongacin del realismo. Nace bajo su influencia y adopta, como
l, los temas de la vida cotidiana. Se sita en la cumbre de los estudios pictricos sobre la
luz que se vienen llevando a cabo desde el renacimiento, y propone cuadros luminosos en
anttesis con los sepias consagrados por la tradicin.

Cambia la forma de ver del artista

Cambia la forma de representar
Cambia la forma de la obra exacta
Cambia la forma de tcnicas y temticas.
Su primer objetivo fue conseguir una representacin del mundo espontnea y
directa, y para ello se centraron en los efectos que produce la luz natural sobre
los objetos.

Los colores planos desaparecen. y en su lugar aparecen mltiples y diminutas

manchas de pintura. El objetivo de este estilo fue procurar una perfecta ilusin del
aspecto de la naturaleza.
Evolucionado del estilo realista/naturalista.
La premisa del Impresionismo. Plasmar la impresin de lo observado.
El artista pinta lo que ve, de la forma que lo ve.
Luz, color y atmsfera son las caractersticas principales del impresionismo.
Captar atmosfera, sensaciones, visin subjetiva del artista.
El estilo es llamado as debido al objetivo del artista de proporcionar la impresin general
de una escena en lugar de un detalle. Los impresionistas aspiraban a representar el efecto
del movimiento y la luz en la apariencia de un tema para proporcionar las sensaciones
visuales como son interpretadas por el ojo humano.
A diferencia de sus predecesores ms tradicionales, los artistas impresionistas pintaban
principalmente sus trabajos en el exterior en lugar de en los estudios, pinturas de caballete,
observacin detallada de la naturaleza, la luz sobre los objetos, una bsqueda cientfica de
cmo incide la luz en los distintos objetos.
Utilizacin de temas como:

Los paisajes.
El agua reflejando la luz del sol.
Escenas al aire libre.
De forma excepcional puede haber otro tipo de temas.
Se abordan la exactitud y la realidad.
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Pinceladas gestltica, rpidas, sueltas y cortas pintar de esta manera hace que las obras
al ser vistas de cerca parecen desordenadas e irreales, pero vistas desde lejos muestran el
momento tal cual fue capturado por el ojo del artista.
Uso de colores primarios sin mezclar se usaban para simular el reflejo, la luz y el
movimiento. Yuxtaposicin de color, no utilizan negro. Es una bsqueda cientfica de cmo
se forma el color. Reinventarse desde el color ya que la fotografa no lo haca.
Mezcla ptica. Hablar de color como una cualidad, el color lo forma el ojo humano.
Hacen hincapi en el espectador, la mezcla la hace el espectador con su ojo.
Es objetivo y especfico. Cuando se habla de subjetividad, es lo que juega la percepcin del
que mira.
El impresionismo es muy metdico, es un proceso cientfico y mental.
Los artistas impresionistas abandonan sus talleres para pintar al aire libre, tratando de
reproducir los objetos y las figuras no tal como son, sino con la impresin que producen,
derrochando colores sugeridos por la luz, el sol y el aire.
Dadas las imgenes perfectas de la fotografa, el mundo artstico entra en crisis. Se
cuestiona su rol - si la foto lo hace mejor- empieza a indagar qu hacer, ver una nueva
funcin de la pintura, surge una cisin subjetiva del artista, este empieza a CREAR.
Se pretende pintar lo que se ve, ya no es tal cual lo veo, sino como lo percibo.
Aparecen las teoras del color, la percepcin, la psicologa, las distintas necesidades y
formas de pensar.
Los gneros de la poca fueron: El paisajismo, los desnudos, las fiestas, la vida cotidiana,
los placeres.

PRINCIPALES PINTORES
Los artistas franceses, rusos, americanos y belgas que pintaron en el estilo impresionista
incluyen a Claude Monet, douard Manet, Edgar Degas, Pierre-August Renoir,
Camille Pissarro, Fredrick Carl Frieseke y John Singer Sargent.
Hay obras de estos pintores que son realistas, pero empiezan a buscar el quiebre y pintan
en Impresionismo. Un artista puede tener muchas facetas.
Calude Monet tuvo una etapa relacionada al realismo, pero con estudios de la luz. Es la
pintura de la lectura se va anticipando a la soltura de las pinceladas
Entre sus obras ms importantes figuran:
Camille con vestido verde 1866 Paisaje en Port-Villez - 1883 Nenfares - 1899
La calle Montorgueil con banderas - 1886
August Renoir en su obra Desnudo al Sol 1876 - hace un estudio de la luz
Entre sus obras ms importantes figuran:
El palco 1874 Baile en el Moulin de la Galette 1876 Almuerzo de remeros - 1881
En la terraza -1881Las baistas 1818 -1819
Edgar Degas empieza con realismo y hace un estudio con sus obras de bailarinas, sobre
el movimiento
Entre sus obras ms importantes figuran:
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Familia Bellelli - 18581867LAmateur 1866

Clase de danza -1871
Antes de la carrera - 188284 Despus del bao, mujer secndose 1898 -

POST-IMPRESIONISMO
Surgi en Francia finales del siglo XIX y principios del XX
El postimpresionismo agrupa diversas tendencias pictricas que surgieron en Francia
entorno a 1880-1905 como reaccin al impresionismo. Esta denominacin es acuada por
el pintor y crtico britnico Roger Fry en 1910 con motivo de una exposicin de pintura
francesa moderna organizada en Londres bajo el ttulo de Manet y los postimpresionistas.
En esta exposicin participaban: Czanne, Gauguin, Van Gogh y Matisse, aunque por
entonces, los tres primeros ya haban muerto. Estos pintores muestran una escasa
uniformidad estilstica, reconociendo el propio Roger Fry la vaguedad del trmino, no
obstante aprecia en todos ellos una actitud de superacin del impresionismo y una
preocupacin por nuevas formas de expresin.
La captacin del ambiente atmosfrico y la reproduccin de la impresin subjetiva como
diferenciacin espiritual, determinaron los rasgos estilsticos esenciales de esta corriente
artstica que vivi con el post- impresionismo su culminacin, y al mismo tiempo su
superacin.

Artistas destacados: Gauguin, Van Gogh, Signac, Sisley, Cezanne, Loutrec.

Obras destacadas: "Dormitorio en Arles, "El espritu de los muertos

observa, "Un domingo de verano en la grande jatte"

Los postimpresionistas, reaccionaron contra el deseo de reflejar fielmente la naturaleza y

presentaron una visin ms subjetiva del mundo, en el que divisionismo o puntillismo se
consiguen efectos de gran brillantez a travs de la yuxtaposicin de pinceladas de colores
puros.
Una pincelada de color situada junto a otra es parte de la tcnica, a partir de este
tratamiento, manejado al principio de manera no dogmtica, los postimpresionista, como
Seurat y Signac y tambin, aunque con ciertas limitaciones, van Gogh y Gauguin,
evolucionaron al Puntillismo mediante la identificacin cientfica del color, a travs de
ligeros toques en un sistema exactamente controlado de puntos de color.
Toulouse Loutrec (antecede a la obra del afiche y diseo grfico) Empez
esbozando caballos; caballos y bailarinas; y, ms tarde, bailarinas y can-canes. Bajo los
focos de ese gran molino rojo, clon en lminas de papel cientos de cuerpos femeninos,
calc sus curvas, recogi toda su entrega, tan rendidas a su enigmtico talento estaban ya
entonces las fminas -tanto las caras como las baratas- de la noche parisina.
Pintaba affiches, pintaba la oscuridad, pintaba los lupanares y las calles.
Entre sus obras ms importantes figuran:
Autorretrato ante el espejo 1880Lacayo de caballeras con dos caballos 1880El joven Routy en Cleyran - 1882La gorda Marie Martn - 1884La lavandera - 188413

Retrato de Vincent van Gogh -1887Baile en el Moulin Rouge 1890Vincent van Gogh ( se va al expresionismo) revela la capacidad del artista para
captar los tormentos del alma humana.Su pincelada suelta, los trazos expresivos y los
colores vivos caracterizan el estilo de los ltimos trabajos del pintor holands.
Entre sus obras ms importantes figuran:
Noche estrellada 1889 La silla vaca 1888Mi recamara 1889 Los cipreses 1889 El sembrador 1888 Los girasoles 1888 -

Cezanne (antecesor del cubismo) consigue la eliminacin de los ilusorios con la

liquidacin de la perspectiva en profundidad y reduce el volumen de los objetos y figuras
representados al descomponer la corporeidad de los materiales en elementos geomtricos
bsicos tales como esferas ,cilindros, conos.. etc. Estos mtodos expresivos fueron
perfeccionados por el Cubismo subsiguiente.
Entre sus obras ms importantes figuran:
Judgment of Paris - 1862-1864
El negro Escipin 1865
La Magdalena -1865 /1868
El rapto 1867
La cantera de Bibmus 1895
Pont des Trois Sautets -1906 Paul Gauguin (antecesor del fauvismo y expresionismo)se inspir en sus
experiencias de Tahit para pintar, El espritu de los muertos observa (1892) El ritmo lineal y
la paleta monocroma caracterizan el estilo de este artista francs, mientras sus temas se
adentran en el intrincado mundo del subconsciente.
Gauguin se considera uno de los primeros pintores post-impresionistas, y sus
investigaciones pictricas fueron una referencia para numerosos movimientos del siglo XX,
como el fauvismo y el expresionismo
Entre sus obras ms importantes figuran:
Estudio de un desnudo o Susana cosiendo - 1880La mujer del moo I -1886
La hija del patrn -1886 Naturaleza muerta con perfil de Laval -1886
Mimi y su gato -1889 Mujeres de Tahit (En la playa) - 1891

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CUADRO COMPARATIVO
REALISMO

IMPRESIONISMO

Son movimientos
Francia mediados del Siglo XIX
La nica fuente de inspiracin en el arte
es la realidad.
-No se admite ningn tipo de belleza
preconcebida.
-Cada ser u objeto tiene su belleza
peculiar y el verdadero artista debe ser
capaz de descubrirla.

contemporneos
Francia fines del Siglo XIX
Caracterizado por el intento de plasmar
la LUZ (la impresin visual) y el
INSTANTE, sin reparar en la identidad de
aquello que la proyectaba.

Los realistas mostraban aspectos serios Los impresionistas lo hacen pocas veces.
de la sociedad. El artista trata de Prefieren enfocar los momentos gratos
representar su tema de la forma ms de la vida como son los placeres:
realista y objetiva posible, trabajando el jardines, fiestas, restaurantes, paseos,
paisaje y la denuncia social.
baos...
Se realizan estudios del impacto de la luz
segn las horas del da, estudios de la
atmosfera (Camile Corot), las nubes (John
Constable).
El artista empieza a poner de s mismo en
sus obras.

La luz, alegre o agobiante, domina sus

cuadros gracias al culto a los reflejos
(agua, espejos), a la abundancia de
colores claros y brillantes y a la casi
ausencia de negros: fieles a los
descubrimientos de Constable, trabajan
a fuera cuando el tema lo requiere, y
pintan las sombras a todo color. Como
l, tambin tratan de capturar "el
momento".
Variedad de tcnicas y estilos, ya que lo que Estimulados por la ciencia, escogen no
une a los artistas son los temas, y no las mezclar los colores en la paleta dejando
caractersticas formales.
el trabajo de fusin al ojo del
Quiere describir la vida cotidiana, con
espectador: usan colores puros que
paisajes donde los elementos naturales
aplican uno al lado del otro en pequeas
cobran protagonismo. No haces estudios de
pinceladas.
color, usan paletas copiadas de la realidad
que observan.
El artista realista es un fiel representante de
lo que ve.
Se niega a idealizar las imgenes, su
objetivo es la representacin objetiva y
verosmil de la realidad, representar la vida
cotidiana: en el campo, en la ciudad, el
paisaje o el trabajo, con minuciosidad.
Hombres y mujeres son representados en
sus tareas normales y el tema de la fatiga
se convierte en motivo de inspiracin. La

El impresionismo solo pretende

transmitir la impresin del pintor. Es por
lo tanto subjetivo.

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observacin directa es su principal

instrumento de trabajo. Quieren alejarse del
esteticismo
y
de
las
convenciones
pictricas, ser fieles a la realidad.
Los avances de la fotografa fueron
importantes para los pintores realistas. La
fotografa capta y congela el momento de
forma permanente, lo que fascinar a los
pintores. Es el punto de partida de muchas
obras realistas.
Sin embargo respecto a lo artstico,
el
artista se empieza a cuestionar cual es su
rol, al aparecer la fotografa, y la postura
que toma sobre la pintura ante tanto
realismo en la imagen fotogrfica, en
especial el retrato.
No intenta embellecer la realidad. La toma
como es, la representa tal cual la ve.

La cercana de la cmara fotogrfica, por

otro lado, justifica el esfuerzo de los
impresionistas para salirse del estrecho
marco de la representacin a la vez que
les abre nuevas...perspectivas: como
ella, los pintores impresionistas buscan
ngulos nuevos para capturar la vida,
especialmente el espectculo de la
ciudad.

El resultado de las obras afecta la

definicin de las formas.

TEMATICAS
Utilizacin de temas como:

Utilizacin de temas como:

La desocupacin
La explotacin del hombre por el
hombre
Deshumanizacin
La hipocresa
Los convencionalismos burgueses

Los paisajes.
El agua reflejando la luz del sol.
Escenas al aire libre.

De forma excepcional puede haber

otro tipo de temas.
Se abordan la exactitud y la realidad.

El paisaje.

GENEROS
El retrato, el paisajismo, la denuncia social y
la pintura
de
historia (o realismo
retrospectivo)

El paisajismo, los desnudos, las fiestas, la

vida cotidiana, los placeres.

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ARQUITECTURA DEL HIERRO

El contexto de esta poca: Revolucin industrial, los nuevos inventos y los nuevos
materiales que se descubren y empiezan a implementar, como el hierro, hormign armado
y vidrio, van a influencias en la arquitectura de la poca, pero esta no pertenece al
movimiento realista. La arquitectura se genera en la coyuntura de los nuevos inventos y
materiales que mencionamos antes.
Se modifican las tcnicas de construccin. Se crean nuevos estilos arquitectnicos, nuevas
tipologas.
Se construyen grandes puentes de hierro, lo que genera un gran avance econmico, social
y poltico entre pueblos, ya que cubre grandes distancias y es de una construccin rpida.
Escuela de Chicago: Edificios, se realizan enormes espacios para exposiciones
industriales, donde se muestran las maquinas del momento a nivel industrial. Sus
materiales principales son el hierro y el vidrio. Se levantan tambin enormes edicios pero
con fines comerciales, grandes almacenes y oficinas.
Joseph Paxton: Arquitecto y paisajista ingls, conocido sobre todo por su proyecto para el
Crystal Palace. Trabaj como jardinero a las rdenes de William George Cavendish (sexto
duque de Devonshire) en Chatsworth, Derbyshire, y all se inici en la construccin de
grandes invernaderos. Basndose en esta experiencia proyect una sala de hierro y vidrio
para la primera Exposicin Internacional celebrada en Londres el ao 1851. Este enorme
edificio de 600 m de longitud se conoci con el nombre de Crystal Palace (palacio de
cristal), y fue la primera estructura construida en su totalidad con piezas prefabricadas.
Gustave Eiffel: Ingeniero y constructor francs, conocido sobre todo por la torre de Pars
que lleva su nombre. Se gradu en la cole Centrale des Arts et Manufactures y se uni a
una compaa que fabricaba mquinas de vapor, herramientas y otros productos. En 1858,
dicha compaa recibi un contrato para erigir un puente frreo en Burdeos. Eiffel fue
designado para supervisar la construccin, y lo hizo con tanto xito que en 1866 fund su
propia compaa y se hizo famoso con rapidez por sus estructuras de metal.
El inters de Eiffel no era slo comercial; su trabajo combinaba una artesana inigualable
con un elegante diseo, tal como se observa en el viaducto Garabit de Francia, que durante
un tiempo fue el puente ms alto del mundo. En 1884, su fbrica era famosa en el mundo
entero. Fundi la gigantesca estatua de la Libertad iluminando al mundo de Auguste
Bartholdi, inaugurada en Nueva York en 1886. Poco despus empez a trabajar en su mayor
proyecto, la torre Eiffel, que termin para la Exposicin Universal de 1889. La imponente
torre, con sus 6.300 toneladas de hierro forjado en 18.000 piezas unidas por 2.500.000
remaches, tiene una altura de 300 m. Hasta hoy sigue dominando el cielo de Pars.
Henri Labrouste: Arquitecto francs, uno de los principales artfices de la transicin entre
el neoclasicismo, con sus formas inspiradas en los estilos histricos, y el racionalismo
austero de la arquitectura moderna. Labrouste insisti en la necesidad de aceptar los
nuevos materiales y emplearlos correctamente en la arquitectura. En sus composiciones
emple el estilo neo renacentista, uno de cuyos mejores ejemplos es su exquisita biblioteca
de Sainte Genevive en Pars, construida junto al Panten entre 1843 y 1850. Su interior se
caracteriza por la utilizacin de arcos, bvedas y columnas de hierro visto. All, por vez
primera en la historia, los materiales de construccin modernos asuman un papel
ornamental, hasta entonces reservado a la piedra y la madera. Labrouste tambin intervino
en la Biblioteca Nacional de Pars, para cuyas salas de lectura proyect una cubierta
metlica con bvedas vadas y lucernarios de vidrio sobre esbeltas columnas de hierro.

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