WORLD MUSIC

Discographie et bibliographie

Confrences de Franois Bensignor - 2010 & 2015

LES GRANDES COLLECTIONS DE MUSIQUES TRADITIONNELLES

AVANT LA WORLD MUSIC

LE S C O LL EC T I ONS
N E S DE S I NST I T UT I ONS
Ds laprs-guerre, dans les annes 1950 et surtout 1960, deux phnomnes principaux
concourent favoriser la diffusion des musiques dailleurs : les avances technologiques
et la dcolonisation.
Lanne 1947 marque un progrs dcisif dans la technologie de lenregistrement et de la
reproduction sonore avec linvention du microsillon par Peter Goldenmark, un ingnieur
travaillant pour CBS. En 1949 sont commercialiss les premiers disques 45 tours. En
1958 paraissent les premiers enregistrement en strophonie.
Dans les annes 1960, le march de la musique prend une dimension considrable,
stimul par les progrs de la radio. Une vritable industrie de la musique se met en place,
alimentant les loisirs de masse. Dans ce domaine, les maisons de disques amricaines et
anglaises commencent dvelopper une stratgie dhgmonie culturelle, notamment
en Europe.

Au stade de ce courant de masse, les musiques du monde sont encore quasiment

inexistantes. En revanche, le grand mouvement de dcolonisation qui anime les politiques
des puissances coloniales, peu aprs la sortie de la guerre, va favoriser lintrt port
aux cultures des peuples coloniss.
Contrairement au pouvoir colonial franais qui les considre juste comme une main
doeuvre exploiter au meilleur march, les tenants de la dcolonisation sintressent
leurs cultures, leurs langues, leurs organisations sociales, leurs moeurs, leurs rites, leurs
danses, leurs musiques. De ce courant de pense nat le travail de grands collecteurs,
musicologues, ethnomusicologues.

O C O RA R A D I O FR A NC E
En 1960, Charles Duvelle, jeune musicien sortant du Conservatoire, est charg de
faire une musique pour un film qui se passe en Afrique. Cherchant se documenter,
il parvient rue Beaujon Paris, dans les locaux de la Socit de Radiodiffusion de la
France dOutre-Mer (Sorafom), qui est un petit service du ministre de la France dOutre
Mer, ex-ministre des Colonies devenu aujourdhui le ministre de la Coopration.
Sorafom
Charles Duvelle raconte : Les circonstances de la naissance de la Sorafom sont assez
tranges. Jacques Soustelle [gouverneur gnral de lAlgrie en 1955-56] stait inquit
de la puissance de Radio Le Caire qui arrosait toute lAfrique francophone. Il aurait
alors convoqu Pierre Schaeffer, polytechnicien ingnieur des tlcommunications
[mais aussi musicien], lui attribuant un budget afin de mettre au point le brouillage de
Radio Le Caire. Aprs rflexion, Schaeffer propose dutiliser ce budget non pas pour
brouiller mais pour installer des radios en langues locales en mesure de dtourner les
populations africaines des missions du Caire. Ainsi est ne le service de la Radio de la
France dOutre-Mer, rapidement transform en Sorafom, dirige par Pierre Schaeffer.

Ce service avait pour vocation de crer des units de radio en Afrique francophone,
den raliser les infrastructures et les locaux, denvoyer de France le matriel technique.
La formation des techniciens, hommes de programme et journalistes africains tait
assure par le studio cole de Maison Laffitte, dirig lpoque par Andr Clav. Paris,
une unit fabriquait des programmes partir denregistrements envoys par les radios
africaines et les leur fournissait en retour.
Schaeffer a t limog quelques jours avant la chute du gouvernement Guy Mollet
[en mai 1957], qui a fait nommer lun des siens, le socialiste Robert Pontillon, la tte de
la Sorafom. Durant son mandat, la seule publication discographique finance par Pierre
Schaeffer a t lenregistrement de la crmonie des obsques de lethnologue Marcel
Griaule chez les Dogons du Mali, ralis par Franois Di Dio au dbut de lanne 1956,
un double 25 cm envoy seulement quelques ministres et chefs dtats africains, que
jai rdit en 33 cm vers 1967.
Charles Duvelle dcouvre un trsor de tmoignages sonores la Sorafom. En 1961, il
obtient de crer une phonothque darchives historiques la Sorafom. Elle constituera
lamorce de la future phonothque centrale de lOffice de coopration radiophonique
(Ocora), qui remplacera la Sorafom.

Ocora
Comme les enregistrements musicaux, qui provenaient des radios africaines, taient
souvent de trs mauvaise qualit, il propose den raliser. Il profite alors de ses missions
de coopration auprs des phonothques des radios africaines pour raliser ses premiers
enregistrements de musiques traditionnelles. Les responsables locaux le guident vers
les musiques intressantes. Et une copie de ses enregistrements est fournie la radio
pour quelle les diffuse.
Les premiers disques de la collection paraissent en 1961 : Musiques Baoul, Musiques
de Haute-Volta, Musiques du Niger, aujourdhui introuvables. Quand les activits de
Charles Duvelle stendent dans le cadre de lOcora, il sentoure de collaborateurs :
Benot Quersin pour le Nigeria, Bernard Mauguin pour la Turquie, Correa de Azevedo
pour le Brsil, Trn Van Kh pour lAsie, etc. Il diversifie le catalogue, louvre sur dautres
continents et commence publier des documents dautres collecteurs, sans pour autant
cesser denregistrer pour son propre compte.
Aprs 1968, lOcora fusionne avec lORTF. Affect au service des relations extrieures
de lORTF (lquivalent de lactuel RFI/RFO), Charles Duvelle soccupe des programmes
musicaux radio et tlvision. Mais la collection des disques Ocora reste sa danseuse et
il la fait prosprer. Aprs lclatement de lORTF en 1974, il quitte Radio France, afin de
se concentrer sur ses activits de pianiste et de compositeur de musiques de film. Dans
ce domaine, il sintresse beaucoup aux premiers synthtiseurs, assistant notamment
aux premiers essais du clbre Prophet, conu par la socit Sequential Circuits en
1978, mais qui ne sera commercialis dans sa version 5 quen 1984.

D I S C O G R A P H I E E N L I G N E - http://editions.radiofrance.fr/category/collections/ocora

Prophet
Lorsquil cre sa collection de disques en 1999, pour publier ses trs nombreux
enregistrements de terrain rests indits, il la baptise Prophet, clin doeil cette
exprience.
Charles Duvelle signe les enregistrements et les photos des livrets de sa collection
Prophet. Ils nous projettent au milieu des scnes musicales sans jamais donner
limpression de voyeurisme. Rien nest plaqu. La perception de perspectives sonores
est d aux prises de son, qui sont excutes la manire de films, avec un micro trs
mobile, qui mnage des gros plans, puis des plans plus larges. Ce que jai essay
de faire avec cette collection, cest de situer ces musiques traditionnelles dans leur
dure, ce qui me semble indispensable pour entrer dans leur vie mme et restituer leurs
dimensions, explique Charles Duvelle.

U N E SC O

Dans la Collection UNESCO ont t publis 115 rfrences jusquen 2003.

Parues en vinyle, puis rdites en CD, notamment :

Cest le chercheur et musicologue Alain Danilou (1907-1994), grand spcialiste de

lInde que lon nommait aussi Shiva Sharan, le protg de Shiva, qui a cr la collection
en 1961. Consacre aux musiques traditionnelles du monde, la collection Unesco
devait avant tout valoriser aux yeux des lites locales des musiques patrimoniales qui
disparaissaient au profit des arts occidentaux.

- une anthologie de la Musique Classique dInde du Nord

- une anthologie des musiques dOrient
- une anthologie de la Musique africaine
Ces rfrences ont dabord t distribues par la maison de disques Auvidis, puis par
Nave.

Aprs avoir vcu plus de 20 ans en Inde, o il enregistre la matire de sa premire

anthologie de la musique classique indienne, il revient en Europe dans les annes 1960
et y diffuse son savoir. Il fait dcouvrir lintelligentsia Ravi Shankar. Rappelons que

Depuis la fin de la collaboration avec Nave en 2005, lUNESCO a tabli, en 2009, un

nouveau partenariat avec Smithsonian Institution pour rendre accessible au public
plus de 100 volumes de la collection provenant de plus de 70 pays de tous les

celui-ci enregistrera en 1966 lun des disques prcurseurs des musiques du monde : le
fameux West Meets East avec Yehudi Menuhin.

continents. De nouveaux titres jamais publis y sont tlchargeables.

DISCOGRAPHIE EN LIGNE Voici ce que Alain Danilou crivait sur la musique indienne :

La musique de lInde est une musique qui parle, qui labore une ide, qui analyse une
motion. Elle se dveloppe comme lart oratoire et demande un entranement spcial
de la mmoire, car cest mentalement que les sons, les mots musicaux successifs vont
former une structure intelligible.
Parmi les collecteurs inspirs qui ont travaill pour la collection Unesco, lethnomusicologue
Simha Arom a apport une contribution sans pareil la connaissance de la richesse des
traditions musicales des peuples de lAfrique centrale et de lOuest.
Il nous conduit au coeur de la fort quatoriale, la dcouverte des polyphonies des
Pygmes Aka de Centrafrique et Baka du Cameroun. Il rvle le pont qui lie la musique
des big bands de jazz aux traditions sculaires des orchestres de trompes de Centrafrique
(Polyphonie Banda).
Dautres chercheurs minents, comme Hugo Zemp, ont fourni de trs beaux enregistrements
pour cette collection. Directeur de recherche au CNRS, il a dirig galement la Collection
CNRS/Muse de lHomme, regorgeant de trsors qui ne demandent qu tre rdits.

http://www.folkways.si.edu/unesco

C N R S /M U S E D E L H OM ME
Comme lcrit Etienne Bours : En 1946, se crent les ditions du Muse de lHomme.
En 1953, le premier microsillon 33 tours voit le jour chez Bote Musique. Il sagit
denregistrements de Gilbert Rouget en Afrique Occidentale. En 1967, se cre lUnit de
Recherches du CNRS consacre lethnomusicologie et dont les activits sexercent au
Muse de lHomme. Fin des annes 60, Vogue publie les enregistrements de la collection
du Muse de lHomme.
En apart, rappelons que le label des disques Vogue a t cr par Charles Delaunay,
fils de Sonia et Robert, pour publier les grands musiciens de jazz, notamment Django
Reinhardt, dont il tait lami et producteur.
Dans les annes 70, cette collaboration stant arrte, un nouveau partenariat est
dcid entre Le Chant du Monde, le CNRS et le Muse de lHomme. Ce travail en commun
a dur des annes et ne semble tre en veilleuse que depuis peu. La srie produite
ensemble est riche de plus de trente CD ou coffrets abondamment documents.

DISCOGRAPHIE
Le site du Centre de Recherche en Ethnomusicologie (CREM), initi par des chercheurs du CNRS
enseignant lUniversit Paris Ouest - Nanterre La Dfense, prsente les archives sonores du
CNRS-Muse de lHomme : http://crem-cnrs.fr/archives-sonores

DITION S LE CH A NT D U MO ND E
Instruments de musique du monde [Dournon, Genevive & Schwarz, Jean] 1990 - CNR274675
Les Voix du monde (livre-disque, 3 CD) [Zemp, Hugo et autres] 1996 - CNR-3741010/12
Les Danses du monde (livre-disque, 2 CD) [Zemp, Hugo et autres] 1998 - CNR-5741106/07

AM RI QUE
Bolivie. Musique calendaire des valles centrales [Martinez, Rosalia] 1992 - CNR-274938
Guyane. Wayampi de Guyane. Un visage sonore dAmazonie [Beaudet, Jean-Michel] 1998
-CNR-2741102

ASI E
Afghanistan. Chants des Pashai [Pitoff, Pribislav] 1990 - CNR-274752
Azerbayjan. Musique traditionnelle [During, Jean] 1989 - CNR-274901
Bengale. Chants des fous [Luneau, Georges] 1990 - CNR-274715
Inde du Sud. Musiques rituelles et thtre du Kerala [Pitoff, Pribislav] 1990 - CNR-274910
Indonsie. Toraja. Funrailles et ftes de fcondit [Rappoport, Dana] 1995 - CNR-2741004
Ladakh. Musique de monastre et de village [Helffer, Mireille] 1989 - CNR-274662
Npal/Inde. Bardes de lHimalaya. popes et mus. de transe [Bernde, Franck] 1997 CNR-2741080
Philippines. Musique des Hautes-Terres Palawan [Revel-Macdonald, N. et Maceda,Jose]
1992 -CNR-274865
Rajasthan. Fltes du Rajasthan [Dournon, Genevive] 1989 - CNR-274645
Vietnam. Musiques des Montagnards [Condominas;Hemmet;Pitoff;Tran;Zemp] 1997 CNR-2741085/86

EUROPE
Albanie. Polyphonies vocales et instrumentales [Lortat-Jacob, Bernard] 1988 - CNR-274877
Gorgie. Polyphonies de Svantie [Bolle-Zemp, Sylvie] 1994 - CNR-274990
Roumanie. Musique pour cordes de Transylvanie [Lortat-Jacob, Bernard] 1992 - CNR-274937
Roumanie. Polyphonie vocale des Aroumains [Lortat-Jacob, B. & Bout, Jacques] 1990
-CNR-274803
Sardaigne. Polyphonies de Sardaigne [Lortat-Jacob, Bernard] 1992 - CNR-274760
Sardaigne. Polyphonie de la Semaine Sainte [Lortat-Jacob, Bernard] 1992 - CNR-274936

AFRIQUE
Burkina Faso. La voix des Peuls [Loncke, Sandrine] 1997 - CNR-2740079
Cte divoire. Snoufo. Musiques des funrailles Fodonon [Lannoy, Michel de] 1994 - CNR-274838
Cte dIvoire. Musiques des W (Gur) [Zemp, Hugo] 1998 - CNR-2741105
Ethiopie. Polyphonies des Dorz [Lortat-Jacob, Bernard] 1994 - CNR-274646
Guine. Musique des Malink [Rouget, Gilbert] 1999 - CNR-2741112
Maroc. Musique berbre du Haut-Atlas et de lanti-Atlas [Olsen, Miriam] 1994 - CNR-274991
Rpublique centrafricaine. Musique de xylophones [Dehoux, Vincent] 1992 - CNR-274932
Rpublique centrafricaine. Mus. des anciennes cours Bandia [Chemillier,Marc&Dampierre, ric de]
1996 - CNR-2741009
Tchad. Musique du Tibesti [Brandily, Monique] 1990 - CNR-274722

Suisse. Juuzli. Jodel du Muotatal. [Zemp, Hugo] 1990 - CNR-274716

OC ANI E
Iles Salomon. Ensembles de fltes de pan Are are (2 CD) [Zemp, Hugo] 1994 - CNR274961/62
Iles Salomon. Musiques intimes et rituelles Ar are [Zemp, Hugo] 1990 - CNR-274963
Iles Salomon.Polyphonies de Guadalcanal et Savo [Zemp, Hugo] 1990 - CNR-274663
Nouvelle-Caldonie. Chants kanaks.Crmonies et berceuses [Beaudet, Jean-Michel] 1990
-CNR-274909

IN DI T, MA I S ON D E S C ULTU R ES D U MO ND E
En 1974, Chrif Kahznadar fonde le premier Festival des Arts Traditionnels alors
quil dirige la Maison de la culture de Rennes. Jusqualors on dsignait ces musiques
comme musiques populaires, musiques folkloriques, musiques ethniques. Personnalit
incontournable dans ce domaine, Chrif Kahznadar prend ensuite la direction de la
Maison des Cultures du Monde Paris.
Avec sa compagne lethnomusicologue Franoise Grund, il va faire venir des musiciens
traditionnels de tous les horizons.
En 1985, ils initient le label Indit. Puis en 1997 le premier Festival de lImaginaire.
Dans les annes 2000, il met toute son nergie dans les programmes de lUnesco pour la
Reconnaissance et la Sauvegarde du Patrimoine Immatriel. Il est lune des personnalits
franaises dorigine syrienne qui a oeuvr activement en faveur de la ratification de
la Convention par la France.
Le fonds du catalogue Indit prsente une majorit denregistrements de concerts
produits par la Maison des Cultures du Monde. Plusieurs Anthologies particulirement
intressantes figurent au catalogue dIndit :
Anthologie du Mugam dAzerbadjan (5 CDs).
Anthologie Al-la, musique andaluci-marocaine (9 coffrets de 6 ou 7 CDs).
Anthologie dAl-Melhn (coffret 3 CDs).
Anthologie du Malouf (7 CDs), Maroc, musique Gharnti.

Anthologie Al-la
Au Maghreb, une dizaine dcoles se partagent les mmes textes potiques arabes, qui
sont le fondement de la musique arabo-andalouse.
Celle-ci est constitue de noubas, suites vocales et instrumentales dont la dure complte
stend sur sept neuf heures. Le musicien algrien Taoufik Bestandji explique que la
notion dcole implique lexistence dune filiation ou dun matre, lexercice de la nouba
et la revendication dune tradition et dune couleur locale. Les plus connues sont la la
et le Gharnt (instrument et grenadin) du Maroc, le Gharnt de Tlemen en Algrie,
la anaa (oeuvre labore) dAlger, le Malouf (la composition) de Constantine en
Algrie, de Tunisie et de Libye .
la fin des annes 80, Mohamed Benassa alors ministre de la Culture du Maroc, lance la
publication de lensemble du rpertoire Al-la, en concertation avec Chrif Khaznadar,
directeur de la Maison des cultures du monde.
De grands musicologues marocains sont runis pour travailler avec cinq chefs
dorchestres rputs afin de reconstituer lensemble des nbs du rpertoire Al-la.
Dans chacune delles, certains airs populaires quon entend la radio sont repris dans
les mariages et les crmonies officielles. Mais jamais elles ne sont joues dans leur
intgralit Le travail denregistrement se poursuit sur cinq ans.
En 1992, lintgralit des nbs, sous la forme dun grand coffret regroupant 73 CDs pour
80 heures dcoute et les livrets des pomes en arabe, est publie mille exemplaires,
uniquement au Maroc. Cot de lopration enregistrement et fabrication : 5 millions de
francs, financs par ltat marocain.
Le ministre fait aussi diffuser lensemble des nbs la radio, en prenant soin de publier
les textes dans la presse et dannoncer les retransmissions afin que tout un chacun
puisse raliser sa copie pirate autorise
Pour le march international, la Maison des cultures du monde publie un coffret par
nb.

DISCOGRAPHIE EN LIGNE -

Site du label Indit, Maison des Cultures du Monde

http://www.maisondesculturesdumonde.org/activites/label-inedit

MUSIQUES DU MONDE EN EUROPE

C O N STI T UT I ON D UN M A RCH
Les musiques du monde constituent aujourdhui un march identifi. Ce qui na pas
toujours t le cas. En effet, on na commenc envisager un march pour les musiques
du monde quau dbut des annes 1990. Et il a fallu environ 10 ans pour voir ce march
prendre la place quil occupe aujourdhui.

LA T RAN S I T I ON D E S A NNES 19 6 0 -70

en est rest lun des principaux fleurons. Dans les annes 1990, Silex a men un travail
extrmement intressant autour des jeunes artistes issus des musiques traditionnelles
mais lancs dans une dynamique de cration : rik Marchand, Patrick Vaillant, JeanFranois Vrod, Valentin Clastrier, etc.
Les collections Modal de livres et de disques, dites par de la Fdration des
associations de musiques et danses traditionnelles (FAMDT), ont produit une importante
documentation sur ce mouvement des Musiques traditionnelles et des Nouvelles
musiques traditionnelles. Les adhrents de la FAMDT ont largement contribu
lAnthologie France dite chez Frmeaux, hautement recommande. Malheureusement,
par manque de moyen (et de soutien), la FAMDT a du fermer son service ddition et son
label de disques.

Le folk amricain
Les proccupations politiques et les prises de positions tiers-mondistes du premier
courant folk amricain vont faire natre lintrt pour les traditions vivantes.
Blues, chants de travail, chants de luttes sont lhonneur (notamment travers la srie
American Folk Blues festival, de 1962 1967).

Mouvement hippy
Quand dferle la vague hippie, la politique de lexprience met en avant le voyage comme
initiation. Non seulement le voyage psychdlique intrieur vers la connaissance de soi,
mais le voyage terrestre la dcouverte dautres civilisations du monde. Lapproche
naturaliste qui accompagne ce mouvement de pense dbouche sur la valorisation de
toute expression authentique des cultures originales des peuples. De leurs voyages vers
lOrient, les hippies rapporteront une sorte de vnration pour les musiques indiennes,
indonsiennes, persanes Mieux, ils ramneront aussi des musiciens, des instruments,
des techniques et des enregistrements. Ross Daly en est un bon exemple. Musicien
dorigine irlandaise, il va sinitier aux musiques afghanes, indiennes, persanes, puis
trouver son vritable matre, Kostas Mountakis, en Crte, o il sinstalle. Virtuose de
la lyra crtoise, il y monte son cole de musique traditionnelle : musical Labyrinthe
workshop.

Le mouvement folk en France

Dans le prolongement de ces premires dmarches, le grand courant folk des annes
1970 sefforce surtout de maintenir vivantes les traditions musicales orales de cultures
menaces.
Un important mouvement de collectage des musiques traditionnelles de terroirs
rgionaux en France se met en place. Il va dboucher sur la cration de labels spcialiss
sur les cultures rgionales. Coop Breizh entirement consacr aux musiques de Bretagne

A PPA RIT ION DE LA WORLD MUSIC DA NS LE MA RCH

Pour comprendre comment va se constituer le march des musiques du monde, il est
important de revenir sur la faon dont sest tabli le march du disque dans le monde
occidental. Comment la stratgie commerciale des multinationales du disque, les majors,
a permis progressivement la fois de le sectoriser et de le globaliser. Le march du
disque sest dvelopp essentiellement entre les Etats-Unis et lAngleterre. Et lon peut
constater que vers le milieu des annes 1970, le march entre les 2 pays est quasiment
unifi dans le domaine du show business.
Mais ce nest pas le cas avec les autres pays occidentaux et encore moins avec les pays du
Tiersmonde, notamment en Afrique comme nous le verrons. La stratgie des majors du
disque consiste morceler les marchs par territoire. Des filiales de chacune dentre elles
sont implantes dans chaque pays. Mais le champ de comptences de la filiale est limit
au territoire national sur lequel elle est implante. Il ny a pas de politique favorisant
les passerelles entre filiales. Chaque filiale nationale reporte au bureau des dirigeants
le plus souvent aux Etats-Unis qui donne ses ordres sur la commercialisation de
blockbusters, gnralement anglais ou amricains. Et chaque filiale a pour consigne de
raliser les meilleurs rsultats de ventes possibles sur ces produits privilgis. Cest ainsi
que lon fabrique des super stars et surtout des super profits pour les multinationales
et leurs dirigeants. Bien entendu, les auteurs, compositeurs, diteurs et producteurs de
ce type de produits discographiques y trouvent aussi dimportants avantages financiers.

Ainsi, chaque filiale applique les mmes principes de marketing et de commercialisation

ses propres productions nationales, quelle diffuse sur son territoire national et sur
les territoires sous son influence (les pays francophones pour les filiales franaises
par exemple). Ce qui constitue la force principale des majors, cest quelle matrisent le
plus souvent toute la chane : ldition musicale, la production des disques certaines,
comme EMI, des annes 1960 1980, possdent dailleurs leurs propres studios
denregistrement , la fabrication, la promotion et la distribution, qui est la cl du march.
Leur force commerciale est telle, quelles possdent un vritable pouvoir de prescription
sur la mise en place des disques dans les magasins. Mme si la vente de disques a connu
une vritable descente aux enfers au cours des 10 dernires annes, avec un recul qui
frise les 70%, la structure du march a gard en gros la mme configuration jusqu
aujourdhui.
Cest contre cette main mise envahissante des majors et des gros labels sur la mise
en place des disques dans les bacs des disquaires que ragissent en 1987 les labels
anglais de Musiques du Monde. Parce quils ne parviennent pas mettre en place
leurs productions dans les magasins de disques, ils dcident de se runir pour trouver
ensemble une solution. De leur runion Londres, va clore le concept marketing de
World Music. Il sagit simplement de crer un fonds commun, auquel chacun abonde,
pour lancer une grande campagne de promotion dans les magasins.
Sous ltiquette World Music, un bac bien identifi prsente les productions de lensemble
des labels participants. Linitiative a t lance par Ben Mandelson, musicien anglais,
alors directeur artistique du label Globe Style, et qui sera ensuite lun des grands
artisans du futur Womex. Et se sont rassembls les labels Cooking Vinyl, Earthworks,
GlobeStyle, Oval, Rogue, Sterns, Triple Earth, Topic, Womad (qui deviendra Real World
lanne suivante) et World Circuit.
Plusieurs dentre eux sont aujourdhui en sommeil, toutefois leurs disques sont toujours
disponibles la vente, comme Globe Style ou Earthworks. Dautres ont disparu depuis
ou ont t absorbs dans dautres structures. Mais certains sont devenus les gants des
musiques du monde : World Circuit, Real World, Sterns pour les musiques africaines.

LE MA RCH DU DISQUE EN A FRIQUE :

UN E X EMPLE FRA PPA NT
Dans les pays du Tiers-monde, et notamment dAfrique, comme le Nigeria ou la Cte
dIvoire, le schma est bien diffrent. Aprs les indpendances, dans les annes 196070, les artistes qui veulent enregistrer des disques ne disposent que de moyens de
production relativement rduits dans leurs pays. Les studios denregistrement sont assez
rares et peu quips. Et dfaut de studios ddis la musique, les radios nationales
peuvent mettre leur matriel la disposition des artistes. Certains dentre eux, comme
Fela ou Ali Farka Tour, ont dailleurs travaill pendant un temps la radio nationale de
leurs pays respectifs (Nigeria et Mali).
Quand ils atteignent une certaine notorit, les artistes vont en Europe pour raliser leurs
productions, gnralement dans lancien pays colonisateur. Ils y trouvent les studios, les
moyens de production et les savoir-faire appropris. Beaucoup de maisons de disques
ont ainsi leur dpartement spcialis pour les productions destines lAfrique.
Manu Dibango raconte bien dans son livre Trois Kilos de Caf comment les albums sont
enregistrs Paris et expdis directement sur le march africain, o les maisons de
disques ont soit des filiales, soit des partenaires commerciaux. Warner, EMI, Decca sont
implants au Nigeria et dans certains pays francophones pour les deux derniers, ainsi
que des labels indpendants comme Fonior ou Sonodisc.
Mais la suite du second choc ptrolier de 1979, la plupart des majors ferment leurs
filiales, qui fournissaient les marchs africains en disques vinyle. La demande des
publics ntant plus satisfaite, les producteurs pirates prennent possession du march,
profitant de lapparition dun nouveau support bon march, la cassette audio.

SYLLART : PR OD UC T E UR AF R IC AIN CL AIR

Ibrahima Sylla, Sngalais passionn de musique, est lun des rares producteurs africains
qui ait su couter et conseiller les artistes afin que leurs productions puissent tre
comprises et apprcies de leur public naturel et du public international.
tudiant en France, il collectionne les disques de musique cubaine. partir de ses
collections, il commence faire des compilations avec un autre passionn et cest ainsi
quil prend got la fabrication de disques. son retour au Sngal en 1979, il dcide
de faire de la production musicale.
Il produit quelques albums Dakar, dont un dOrchestra Baobab, puis sinstalle Paris,
o il fonde Syllart en 1981. Il produit un autre Baobab et son ami Ismal L, puis
des artistes zarois (Bopol Mansiamina, Empire Bakuba, Quatre toiles, Nyboma),
capverdiens (Cabo Verde Show), bninois (Gnonas Pedro). En 1986, lalbum de Salif
Keta Soro, dont il a confi la ralisation Jean-Philippe Rykiel et Franois Brant, va
faire connatre lartiste et le producteur dans le monde entier. Ibrahima Sylla explique
: Soro ma ouvert de nombreuses portes. Jai commenc produire intensment au
Mali. Il a permis la reconnaissance des musiques africaines par de grands noms comme
Carlos Santana, Miles Davis ou Quincy Jones.
Syllart sest attel valoriser et faire connatre le patrimoine musical africain du XXe
sicle. Avec un important travail de rdition des trsors des fonds nationaux du Mali et
de la Guine. Mais aussi en rassemblant des artistes autour de projets concepts, comme
Africando, afin de retrouver, au-del des phnomnes de mode, la quintessence des
formes qui ont marqu les musiques africaines au sicle pass.

LE MA RC H FRA N A IS
DES MUSIQUES DU MONDE EN 2 010
Le Disque

Donnes fournies par lObservatoire de la Musique pour le 1er semestre 2009

Part de march : 4,7% en volume et en valeur
Nombre de rfrences = environ 25 300 = 10,5% de lensemble des CD audio
50% de ventes en volume depuis 2003
58% de ventes en valeur depuis 2003
[cest seulement 36% pour le jazz et 16% pour le classique]
Plus de 60% des CD de Musiques du Monde sont produits par des labels indpendants :
une tendance toujours en hausse depuis 2003.
La base de donnes de lIrma rpertorie 178 labels produisant des MdM sur 1250
(lOfficiel 98 en reprait 70).
Le Spectacle

Donnes fournies par le Centre National des Varits (CNV) pour lanne 2008
Nombre de reprsentations de Musiques du Monde :
- environ 2700 sur 34 000 recenses par le CNV
- environ 8% des reprsentations de Varits

Syllart a licenci ses titres de nombreux labels : Cantos, Sterns, Discograph, etc. En
2010, alors quil se savait dj condamn, Ibrahima Sylla publiait un coffret de 18
CD labor par ses soins pour le cinquantenaire des indpendances africaines, Africa,

50 Years of Music, 1960-2010. Ce producteur africain clair disparu le 30 dcembre

2013, laissait ainsi un lgue magnifique pour les gnrations futures.

- environ 17, 45 M
Festivals rpertoris par lIrma
Sur 1600 rpertoris :
- environ 400 programment des Musiques du Monde (lOfficiel 98 en reprait 30) dont
prs de 200 programment exclusivement des Musiques du Monde lOfficiel 98 en
reprait 12)
Producteurs de spectacles rpertoris par lIrma
- Plus de 250 sur 1000 (lOfficiel 98 en reprait 80)

QUELQUES DATES CLS POUR LES MUSIQUES DU MONDE

De 1991 1993, le festival HeimatKlnge accueille trois ditions successives des Berlin
Independance Days (BID), au sein desquelles les Worldwide Music Days sont des journes
consacres aux musiques du monde. Dans ce contexte se dveloppent deux grandes
initiatives de rseaux.

Annes 1980 : Paris capitale de la Sono Mondiale

Sono mondiale, un concept dvelopp par Actuel dans le contexte de la victoire
des socialistes aux lections de 1981.
mergence des musiques africaines, jusqualors quasi inexistantes sur la scne
franaise.
1981/83 : premiers concerts de Fela en France
1983, Herv Bourges, qui prend la prsidence de TF1 aprs avoir t porteparole du DG de lUnesco en 1980, puis DG de RFI en 1981 permet aux artistes
africains dtre diffus en prime time sur la premire chane de tlvision
publique.
1983/85 : succs fulgurant du groupe Tour Kunda

World Music Charts Europe - http://www.wmce.de/

Un rseau de programmateurs radios de musiques du monde, qui va crer les World Music
Charts Europe, classement mensuel des meilleurs albums. En quelques annes, le rseau
va couvrir quasiment tout lespace europen, publiant un classement discographique
mensuel.
EFWMF - http://www.efwmf.org/
LEuropean Forum of Worldwide Music Festivals (EFWMF), qui va progressivement runir
prs dune trentaine de festivals europens de musiques du monde. son initiative est
fond le premier march europen des musiques du monde : World Music Expo, Womex.

1983 : la Marche des Beurs

15 juin 1985 : Fte de SOS Racisme La Concorde. Un mois plus tard, cest le
Live Aid au stade de Wembley en simultan avec Philadelphie.
1986 : Festival de ra de Bobigny, avec Cheb Khaled en super star inconnue
du public franais. Sa K7 Raykoum sest vendue 3M dexemplaires en Algrie.
1987 : anne charnire avec le premier grand tube international pour un
artiste africain, Mory Kant. LEurope ragit dabord partir de la Hollande et le
succs de Yk Yk se propage tous les pays puis linternational.
1989 : La mobilisation contre lApartheid en Afrique du Sud grandit. La tourne
Franchement Zoulou fait dcouvrir le phnomne Johnny Clegg. En 1990, il
remplit 5 fois le Znith de Paris, un mois aprs la libration de Nelson Mandela.

Womex - http://www.womex.com
La premire dition du Womex a lieu Berlin en 1994, la seconde au sein du Parlement
europen de Bruxelles, qui laccueille. Aprs une dition avorte Copenhague en 1996, il
est accueilli Marseille en 1997, puis Stockholm en 1998. Il revient Berlin en 1999 et
2000. Puis il reprend son itinrance : Rotterdam (2001), Essen (2002 & 2004), Newcastle
(2005), Sville (2003, 2006, 2007, 2008), Copenhague (2009, 2010, 2011), Thessalonique
(2012), Cardiff (2013), Saint-Jacques de Compostelle (2014 & 2016), Budapest (2015).
Aujourdhui, le rseau stend au Brsil et en Australie.
Zone Franche - http://www.zonefranche.com/

Lvnement qui aura le plus de retentissement pour lavenir des musiques du

monde sera la chute du mur de Berlin en 1990.

En France, le rseau des musiques du monde Zone Franche, cr en 1990, a contribu

rassembler les oprateurs franais et trangers. Sa contribution dans le cadre des
rencontres professionnelles des ditions de 1993 et 1995 du March des Arts du Spectacle
Africain (Masa) a permis de fdrer les nergies des oprateurs francophones. Son Guide
rpertoire Sans Visa, publi en 1991 et 1995 en collaboration avec lIrma, a fourni une
information indite, tout en facilitant la structuration des rseaux de musiques du monde,
notamment dans les pays africains.

Berlin Independance Days

Babel Med Music - http://www.babelmedmusic.com/

Ville enclave pendant une trentaine dannes, Berlin dveloppe une politique
dlibre douverture lautre. Cristoph Borkowski dit Akbar, directeur du
Festival dt de Berlin HeimatKlnge de 1988 2001, galement fondateur du
label Piranha Records, va faire de Berlin le lieu de rencontre europen pour les
oprateurs des musiques du monde.

Depuis 2005, Babel Med Music, le Forum des musiques du monde offre une plateforme
de rencontre chaque printemps Marseille, o convergent des artistes et des oprateurs
du monde entier.

Annes 1990 : Naissance des grands rseaux

PARCOURS DCOUTE

PAC I F I Q UE

Hawa
Kalamas Quartet, Hawaiian Music
Honolulu Hollywood Nashville
1927-1944, Frmeaux & Associs

Hawa
Kekuhi Kanahele, Ancestral Songs,
Oceania Records

Polynsie Franaise
Marie Mariteragi, cho des Iles
Tuamotu et de Bora Bora, Manuiti

Polynsie Franaise
Heikura Nui, Ancestral Songs,
Oceania Records

Fidji
Black Rose, Rosiloa Hits and
remixes, Mangrove

Nouvelle Caldonie
Wetr, Nouvelle-Caldonie: Chants
Kanak de Lifou, Buda Records

Nouvelle Caldonie
Dick & Hnatr, Live au New
Morning, Mangrove

Nouvelle Zlande
Te Runga Rawa, Chants Maoris,

Iles Salomon
Wasi Ka Nanara Pan Pippers, Iles
Salomon, Mangrove

Papouasie Nouvelle Guine

Pinolasa Bamboo Band, Ancestral
Songs, Oceania Records

Papouasie Nouvelle Guine

Telek, Serious Tam, Real World

Australie
Australia, Musique Aborigne,
Unesco Collection

Australie
Yothu Yindi, Freedom, Mushroom
Records

Playa Sound

E X T R M E- OR I E NT

Philippines
Fingguy Flang & Luming Tuan,
Philippines: Musique de Luth en Pays
TBoli, Buda Records

Philippines
Ledungan Simfal, Utom:
Simmoning the Spirit, Rykodisc

Malaisie
Michael Arang Jalong & Salomon
Gau, Kenyah Sampe Music, AP

Bali
Gamelan Selonding, Anthologie des
Musiques de Bali Vol.3 Musiques
Rituelles, Buda Records

Vietnam
Huong Thanh, Musique du Ca
Luong, Ocora Radio France

Birmanie
Orchestre Hsaing Waing, Myanmar:
la Harpe Birmane, Unesco
Collection

Laos - Orgue bouche khne,

Musiques du Laos Tradition des Khmou,

Chine
Liu Fang, Le Son de Soie, Accords
Croiss

Chine
Wu Suhua, Chine: Lart de la Vile
Erhu, Auvidis

Core
Lee Jae-Hwa, Core: Lart du Sanjo
de Geomungo, Indit Maison des
Cultures du Monde

Core
Singing Gayageum of Kim Ilryun,
Korean Traditional Music, YBM

Japon
Ensemble Hijiri Ka, Japon: Musique
citadine de lre Edo, Ocora Radio
France

Tibet
Yamantaka Trochu rite of
Khampagar Monastery, The
Diamond Path: Rituals of Tibetan
Buddhism, Shanachie

Chine, Xinjiang
The Uyghur Musicians From
Xinjiang, Music from the Oasis
Towns of Central Asia, Globe Style

O, Brao, Lao, Phou-no, Kui, Lolo, Akha,

Hmong et Lantene - Indit Maison des

Cultures du Monde

Japon
Oedo Sukeroku Taiko, Les
Tambours de Tokyo en concert,
Playa Sound

INDE E T OR I E NT

Inde
Lata Mangeshkar, Classic Titles,
Cantos

Inde
Hariprasad Chaurasia et lArt de
lImprovisation, Henri Tournier:
Musique de lInde du Nord, Accords

Inde
Ravi Shankar, Indias Master
Musician, Angel Records

Pakistan
Nusrat Fateh Ali Khan, En concert
Paris Vol.3-4-5, Ocora Radio France

Afghanistan
Mahwash, Radio Kaboul, Accords
Croiss

Croiss

Iran
R. & R. Zangeshahi, F. Sajedi & A.
Surizehi, Baloutchistan: la tradition
instrumentale Sorud - Benju -Doneli,
Ocora Radio France

Iran
Sharam Nazeri et lEnsemble
Dastan, Long Distance

Irak
Munir Bachir, Irak: Matre du luth
arabe, Indit Maison des Cultures du
Monde

Armnie
Djivan Gasparyan, The Soul of
Armenia, Network Medien

Turquie
Ismail Dede Efendi, Hzzam Mevlevi
Ayin-i Serifi, Cemre Mzik

Azerbadjan
Alim Qasimov, Loves Deep Ocean,
Network Medien

Ouzbekistan
Monjt Yultchieva, Ouzbekistan,
Ocora Radio France

Kazakhstan
Aygul Ulkenbaeva, Edil Huseinov,
The Silk Road: A Musical Caravan,
Smithsonian Folkways Recordings

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Conception ditoriale: Franois Bensignor

Extraits de cartes publies avec laimable autorisation de Zebrock
Illustration et graphismedes cartes : Anas Bellot
Graphisme : Ariam Ile-de-France
www.ariam-idf.com