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Escola Secundria Emdio Navarro (Almada)

Espaol nivel A2
Curso: 2013/2014 (2. trimestre)
EL ROMANTICISMO Y LAS LEYENDAS DE BCQUER
Gustavo Adolfo Bcquer (1836-1870) poeta espaol. Es una de las figuras ms importantes del
romanticismo y sus Rimas supusieron el punto de partida de la poesa moderna espaola. Naci en
Sevilla, hijo de un pintor y hermano de otro, Valeriano. Tambin l mismo practic la pintura, pero,
despus de quedarse hurfano y trasladarse a Madrid, en 1854, la abandon para dedicarse
exclusivamente a la literatura. No logr tener xito y vivi en la pobreza, colaborando en peridicos de
poca categora. Posteriormente escribi en otros ms importantes, donde public crnicas sociales,
algunas de sus Leyendas y los ensayos costumbristas Cartas desde mi celda. Obtuvo un cargo muy bien
pagado, en 1864, de censor oficial de novelas. Hacia 1867 escribi sus famosas Rimas y las preparaba para su
publicacin, pero con la Revolucin de 1868 se perdi el manuscrito y el poeta tuvo que preparar otro, en parte de
memoria. Su matrimonio, con la hija de un mdico, le dio tres hijos, pero se deshizo en 1868. Bcquer, que desde 1858
estaba aquejado de una grave enfermedad, probablemente tuberculosa o venrea, se traslad a Toledo, a casa de su
hermano Valeriano. ste muri en septiembre de 1870 y el poeta el 22 de diciembre, a los treinta y cuatro aos.
1. INTRODUCCIN A LAS
LEYENDAS
Las Leyendas son las narraciones en prosa de Bcquer. Se publicaron originalmente en peridicos, entre 1861 y 1863,
debido a que Bcquer era redactor en un peridico, por lo que se supone que su composicin fue anterior a la mayor
parte de las Rimas" (76 poesas). Las Leyendas son 28 y estn escritas con un estilo vaporoso, delicado y rtmico,
donde abundan las descripciones, las imgenes y las sensaciones. Revelan un inters artstico y arqueolgico por la
edad media, con sus templos y claustros romnicos o gticos, campos sombros y calles tenebrosas, palacios y
castillos. Predomina en ellas un espritu donde se impone lo misterioso, lo sobrenatural y mgico con historias de raz
popular en muchas ocasiones, en las que la bsqueda de lo inalcanzable suele ser su argumento central . Bcquer
tambin escribi teatro, adapt obras dramticas ligeras francesas e italianas. El tema principal suele ser la
bsqueda de lo inalcanzable.
2.

TEMTICA DE LAS
LEYENDAS
El autor, centra principalmente sus narraciones en la edad media, con sus templos y claustros romnicos o gticos,
campos sombros y calles tenebrosas, palacios y castillos Cada leyenda transcurre en una poca diferente, y Bcquer
las explica como si l hubiera estado presente en cada narracin.
Destacan los temas del amor imposible o idealizado (como en El rayo de luna), la bsqueda de algo
inalcanzable (como en Los ojos verdes), lo misterioso y sobrenatural (como en Maese Prez el organista o El
Miserere), lo costumbrista, una narracin donde suceden hechos sin explicacin (como en El monte de las
nimas), las que tienen un toque religioso (como en La rosa de pasin) adems de otros temas. En algunas
leyendas, la mujer adquiere una gran importancia ya que es el sueo o la causa del delirio de algunos protagonistas
de las leyendas.
3.
ESTRUCTURACIN DE
LAS LEYENDAS
Las leyendas siguen tres tipos diferentes de estructuras:
a) La estructura de tentacin-pecado-castigo:
Esta estructura se refiere a las leyendas de amor cuando el protagonista, se enamora de una mujer (la tentacin) y a
partir de esto, para satisfacer sus deseos hacia la mujer, comete el pecado, y finalmente la leyenda acaba con un
castigo, ya sea de una forma vergonzosa, de locura y muerte.
b) Las anticipaciones:
Son aquellas que se refieren a elementos maravillosos y que generalmente estn escritos en 3 persona.
c) El valor de la abscisa temporal:
Es aquella que expresa un contenido distinto al tiempo.
4.
ATMSFERA Y
AMBIENTE
Todas las leyendas basan en una atmsfera de irrealidad, es decir, una atmsfera ideal y de misterio; adems de los
diferentes planos mgicos y maravillosos donde tiene lugar la accin. No obstante, todas las leyendas empiezan en un
ambiente de realidad, ya que servirn como soporte para construir desde ellos la historia.
En algunas leyendas, Bcquer acta como si fuera un cronista de historias escuchadas, como podran ser las leyendas
de El beso o la Rosa de la Pasin.
Una de las principales caractersticas del Romanticismo es que se sitan a los personajes en lugares lgubres,
mgicos... como bien se demuestra a lo largo de la obra de Bcquer, especialmente en sus leyendas, la fantasa
tambin es una caracterstica entre los autores romnticos.
Los escenarios y el ambiente representan claramente el estado de nimo del protagonista como es tpico en el
romanticismo; por tanto las caractersticas de los detalles de cada accin dependen de su estado de nimo: si est
contento, lo interpreta como un paisaje perfecto, esplndido, acogedor, bonito, como un mundo soado y sereno, en
cambio, cuando no se encuentra bien, el paisaje es muy triste, no hay color, es solitario y melanclico, con un
ambiente de guerra, un paisaje sombro, ambiente dudoso y extrao, todo est oscuro y solitario.

5.
EL LENGUAJE Y LOS
RECURSOS LITERARIOS
Los recursos literarios son varios, empleando bsicamente un lenguaje sencillo, utilizndolo casi siempre cuando
quiere dar intensidad a los hechos, y suprimiendo los nexos. El lenguaje adems tiene un carcter bastante estndar
con rasgos tanto de coloquial como de culto.
Utiliza tambin la descripcin, que explica las imgenes y sensaciones de los personajes e incluso de l mismo cuando
habla al principio de cada narracin en primera persona.
Los escenarios los describe minuciosamente con una gran variedad de adjetivos y utilizando, por ejemplo, la metfora.
Siempre la narracin aparece en primera persona con lo que se le da un carcter ms personal al relato. A veces se
introducen momentos de flash-back cuando los protagonistas quieren contar alguna historia del pasado importante
para el desarrollo de la propia leyenda.
Adems de estos recursos literarios, Bcquer utiliza los modismos, que son unas expresiones que sirven para relajar
las situaciones ms tensas o de mayor accin.
El Romanticismo orgenes y marco histrico
En la 1. mitad del siglo XIX, el relato corto se ve influenciado por el movimiento Romntico basado en filosofas
humanas alemanas, segn ellas todo ser posea alma que no puede estar recluida en el cuerpo por lo que
necesitaban huir del espacio.
Para ello se recrean en paisajes orientales, clsicos, e incluso en la Edad Media. Para ello, buscaban la soledad,
buscndola en ambientes lgubres y tenebrosos. Adems, los artistas de este movimiento exaltan en sus
obras los sentimientos personales y rechazan las Reglas del Racionalismo ilustrado.
ORGENES E INSPIRACIONES DEL ROMANTICISMO
Hacia finales del siglo XVIII los gustos literarios en Alemania y Francia se alejan progresivamente de las tendencias
clsicas y neoclsicas.
Los autores romnticos encuentran su primera fuente de inspiracin en la obra de dos grandes pensadores
europeos: el filsofo francs Jean-Jacques Rousseau y el escritor alemn Johann Wolfgang von Goethe.
MARCO HISTRICO DEL ROMANTICISMO
A partir de la Revolucin Francesa (en 1789), la burguesa asume el poder poltico en Francia y consagra las ideas
de libertad, igualdad y fraternidad. Esos principios sirven de base al movimiento liberal que pregona la libertad de
pensamiento, expresin y asociacin del individuo, defiende la soberana popular y sostiene que el poder reside en
el pueblo, que lo ejerce a travs de sus representantes elegidos por sufragio universal.

EL ROMANTICISMO EN ESPAA
Pese a que el Siglo de Oro espaol (abarca desde la publicacin de la Gramtica castellana de Nebrija en 1492
hasta la muerte del escritor/dramaturgo Pedro Caldern de la Barca en 1681) haba servido de inspiracin y modelo
a escritores romnticos de otros pases, Espaa no alumbr autores romnticos significativos hasta la dcada de
1830. Su desarrollo est condicionado por la situacin poltica marcada por el absolutismo de Fernando VII.
El romanticismo fue introducido con xito en el teatro espaol por ngel de Saavedra, duque de Rivas, con
Don lvaro o la fuerza del sino (en 1835). Discpulo del duque de Rivas fue el poeta y dramaturgo Jos Zorrilla,
quien comparte con aqul el mrito de haber recuperado los temas legendarios e histricos en brillantes poemas
narrativos. El espritu romntico de rebelda est representado por Jos de Espronceda, considerado por algunos
crticos como el mejor poeta espaol de este periodo. Para muchos, la obra de Espronceda se ve superada por la de
Gustavo Adolfo Bcquer, quien quiz compuso los poemas romnticos ms delicados de la lengua espaola. Es
considerado junto con Rosala de Castro (poetisa y novelista gallega), el precursor de la poesa espaola
moderna.
La prosa romntica de ms calidad se encuentra en los escritos de los costumbristas, autores que describieron al
pueblo y sus costumbres desde una nueva perspectiva. Este tipo de prosa est impregnada de un afilado tono
satrico en los artculos de Mariano Jos de Larra, que tambin escribi varias obras teatrales y una novela. Larra
fue uno de los autores ms interesantes de ese periodo, debido a lo atormentado de su existencia y al alto grado
de introspeccin que alcanza en su obra.
CARACTERSTICAS Y TEMAS DEL ROMANTICISMO
CARACTERSTICAS:
__ Supervaloracin del yo: Cansado de la sujecin a la normativa neoclsica, el hombre romntico necesita
expresar sus propios sentimientos y emociones, por lo que sus obras se llenan de subjetivismo y emotividad.
__ Irracionalismo: Se rechaza el racionalismo ilustrado del siglo anterior y se valoran aspectos que son irracionales,
como las pasiones, las emociones, la fantasa, los sueos... Si para el individuo neoclsico la verdad era igual a la
belleza, para el romntico slo la belleza es igual a la verdad.
__ Rebelda: Los romnticos rompen con los moldes neoclsicos y reivindican la libertad creadora del autor:
Mezclan la prosa con el verso;
Utilizan una versificacin muy variada en poesa;
No respetan las tres unidades clsicas de lugar, tiempo y accin en teatro;
Combinan lo cmico con lo dramtico;
Sustituyen el didactismo por la imaginacin y la sensibilidad.
__ Nacionalismo: En contra de la uniformidad cultural defendida por el racionalismo ilustrado, los
romnticos aprecian y exaltan los valores nacionales, las tradiciones populares y el folclore de cada pas, recuperan
su pasado y lo idealizan. En Espaa, el nacionalismo contribuye a la recuperacin del gallego y el cataln en
literatura.

TEMTICAS: Como consecuencia del enfrentamiento que se produce entre el espritu idealista del escritor y la cruda
realidad, la desesperacin y la decepcin se acomodan en las obras literarias y surge una nueva temtica muy
distante de la del Neoclasicismo, en la que prevalecen los sentimientos sobre la razn.
__ El
amor: Es un tema que posee una doble vertiente. Por un lado, el amor es un
sentimiento idealizado y divino que lleva a equiparar a la amada con Dios. Por otro lado, es una fuerza apasionada
que domina y destruye al ser humano sometindolo a un destino trgico.
__ La naturaleza: Para el escritor romntico, el paisaje es una proyeccin de sus sentimientos. Se convierte en una
compaera con la que se comunica.
De ah que prefieran los ambientes lgubres, libres y agrestes que estn en consonancia con su mundo interior:
ruinas de castillos medievales, bosques tenebrosos, cementerios,...
__ La evasin: El autor romntico huye de su espacio y tiempo presente y se refugia en uno lejano y remoto.
La huida en el espacio le lleva a pases exticos orientales y nrdicos, donde recrea su colorido y fastuosidad. La
evasin en el tiempo lo conduce, sin ningn inters histrico, a la recuperacin de misterios, leyendas y valores de la
poca remota medieval y del romancero.
__ La muerte: ste es un elemento que cobra mucho sentido en el Romanticismo, ya que el hroe no duda en morir
por conseguir hacer realidad sus deseos y ambiciones: libertad, amor,...
Este sentimiento traspasa en ocasiones la ficcin de las obras y se apodera de la propia vida del autor llevndole al
suicidio.
__ La libertad: El afn de vivir sin normas que condicionen la conducta del individuo ocasiona la aparicin de
historias protagonizadas por personajes que viven al margen de la ley y de la sociedad (bandoleros, piratas...).
Representan la libertad anhelada por los escritores romnticos.

La corza blanca
(Publicada en La Amrica, Madrid, el 27 de junio de 1863)
1. RESUMEN DEL ARGUMENTO:
En esta leyenda aparece un noble aragons, llamado don Dions, que tena una hija, Constanza, y esta tena un
sirviente personal que se llamaba Garcs. Un da tras acabar la caza se reunieron todos bajo unos arboles y vino un
zagal, llamado Esteban, del cual los sirvientes contaron a Dions que haba perdido el juicio, ya que pensaba que todos
los ciervos iban contra l, y tambin que un da buscando a los ciervos apareci un grupo de corzas lideradas por una
corza blanca que al verlo huyeron despavoridas. Todos se rieron de las gracias de Esteban menos Garcs que no
paraba de pensar en el relato sobre la corza blanca. Garcs amaba a Constanza, y pens que si atrapaba a la corza
blanca para ella, sta caera rendida en sus brazos. Sali del castillo armado pensando que atrapara su botn. Sali
una noche a cazarla, y escuch un coro que traa el viento, despus de aquella cancin, Garcs vio aparecer las corzas
que jugueteando, se acercaron al ro. Se dispuso Garcs a cazar a la corza blanca cuando de repente, las corzas
desaparecen, y vio en el agua un grupo de bellsimas mujeres despojadas de sus tnicas. Eran giles y le llam ms la
atencin una rubia de piel muy plida, y se dio cuenta de que era la hija de Dion, su enamorada Constanza. Cuando
ella ali del agua, sus compaeras empezaron a cantar, y Garcs sinti que lo que haba visto era producto de su
imaginacin, y al intentar la corza blanca escapar, sta qued atrapada en un matorral, situacin que aprovech
Garcs para acercarse a ella e intentar cogerla. Pero, cuando iba a hacerlo la corza le habl y l qued tan sorprendido
que se liber e intent escapar, pero Garcs le tir una flecha y acert en el blanco, pero en realidad la corza era
Constanza que se revolcaba en su propia sangre tras haber sido alcanzada por la flecha de su pretendiente.
2. TEMA:
La transformacin causa que el amor pase a ser muerte.
3. DIVISIN DE LA OBRA:
Dos partes, pero dentro de la segunda parte podramos encontrar otras dos parte: la primera en la que Garcs trama
la caza de la corza y se prepara para ella, y la otra cuando se produce la caza y hiere a su amada.
As esta leyenda tiene tres partes:
La primera cuando se produce la presentacin de los personajes y la historia de Esteban
En la segunda, sera el episodio en el que Garcs planea la caza de la corza
Y la tercera parte, es cuando sale a cazarla y hiere a su amada sin saber que ella, era la corza
blanca
4. TIPO DE TEXTO:
Es una leyenda aragonesa, que utiliza como pauta los cuentos de hadas.
En este texto apare una combinacin entre narracin y dilogo, aunque tambin aparece la descripcin.
5. MARCO EN QUE SE INTEGRA LA OBRA:
Es una leyenda que se supone que sabe Bcquer y este nos la cuenta a nosotros.
6. PERSONAJES:
Principales: Esteban, Constanza, don Dions, Garcs. Secundarios: los monteros que acompaan a don Dions, los
sirvientes del castillo,...
Un noble Aragons, don Dions, tiene una hija llama Constanza, a quien llamaban la Azucena del Moncayo, una mujer
blanca y rubia, hija de una gitana; y a la vez sta tiene un sirviente llamado Garcs, con la edad parecida a ella,
domador los potros y amaestrador a los halcones.
El zagal, Esteban, el chico que decan que estaba loco, un muchacho de 19 o 20 aos, fornido, de cabeza pequea y
los ojos pequeos y azules, mirada torpe la nariz roma y los labios gruesos, una piel aparentemente blanca,
ennegrecida por el sol, con el pelo pelirrojo y largo, con una moral simple.
7. TIEMPO:

Por los aos de mil trescientos y pico (Edad Media).


8. ESPACIO:
En un pequeo lugar de Aragn, y mencionan los lugares de Tarazona y el Moncayo, el sur de Fitera, y la tierra de
Veratn.
COMENTARIOS:
Sita el relato en un seoro medieval situado en Aragn.
En esta leyenda no hay introduccin y se mete directamente en el cuerpo de la leyenda.
Ejemplo de una OPININ PERSONAL:
Es una leyenda bastante fcil de comprender, ya que usa un lenguaje sencillo y no te haces los con los nombres, ya
que los protagonistas son determinados y no van apareciendo ms. El argumento me ha gustado bastante, aunque
creo que le faltara un poco de intriga, ya que el secreto de la corza lo desvelan muy rpidamente.
FUENTES (adaptadas):
http://www.cervantesvirtual.com/bib/bib_autor/becquer/pcuartonivelc25d.html?conten=autor
http://www.cervantesvirtual.com/bib/bib_autor/becquer/pcuartonivel3599.html?conten=obra
http://www.cervantesvirtual.com/bib/bib_autor/becquer/pcuartonivel1751.html?conten=enlaces
http://cvc.cervantes.es/aula/lecturas/avanzado/lectura_09/texto/
http://www.astormentas.com/ES/biografia/Gustavo%20Adolfo%20B%C3%A9cquer
http://www.los-poetas.com/a/biobeq.htm
http://www.vicentellop.com/TEXTOS/becquer-leyendas/leyendasbecquer.htm
http://biblio3.url.edu.gt/Libros/ley.pdf

El profesor de espaol,
Alexandre Cruz de Matos.

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