TITRE-I- : LA PROTECTION DES UVRES PAR LE DROIT D'AUTEURS

La protection des droits d'auteur a pour but d'assurer la reconnaissance juridique des uvres
de l'esprit, d'accorder aux auteurs des uvres des droits exclusifs qui leur permettent de
matriser et contrler l'exploitation de leurs uvres et de favoriser ainsi la protection des biens
intellectuels.
Le droit d'auteur procure donc aux auteurs des rcompenses d'ordre conomique et
moral tandis que le public obtient en contrepartie un accs aux crations intellectuelles de
toute nature qui n'aurait pas vu le jour autrement.
Les uvres de l'esprit produites l'tranger par des ressortissants ivoiriens qu'elles soient
publiques ou non jouissent de la protection lgale que celles produites en Cte d'Ivoire.
Les uvres des ressortissants trangers qui sont publies pour la premire fois en Cte
d'Ivoire jouissent de la mme protection que les uvres des ressortissants ivoiriens dans les
mmes conditions.
Indpendamment des rgles de protection prvues par les conventions internationales,
concluent entre la Cte d'Ivoire et d'autres pays trangers, les uvres des ressortissants
trangers jouissent de la mme protection organise par la loi ivoirienne sous la condition que
le pays auquel ressortit le titulaire du droit d'auteur accorde une protection quivalente aux
uvres des ressortissants ivoiriens (principe de rciprocit).
La protection des uvres de l'esprit par le droit d'auteur est ainsi organise aussi bien au
niveau national qu'au niveau international.
SOUS- TITRE-l : LA PROTECTION NATIONALE
C'est en 1978 que la loi ivoirienne fut prise en matire de droit d'auteur. TIs'agissait de la loi
n 78-634 du 28 juillet 1978 portant protection des uvres de l'esprit Avant la loi de 1978 les
droits d'auteur taient rgis par la lgislation franaise telle que applicable dans les colonies,
notamment la loi du 11 mars 1957 sur la proprit littraire et artistique. En 1996 une
nouvelle loi a t promulgue en remplacement de celle de 1978. TIs'agit de l'actuelle loi en
vigueur, celle du 25 juillet 1996 relative la protection des uvres de l'esprit et aux droits des
auteurs, des artistes, interprtes et des producteurs de phonogrammes et de vidogramme.
Le 31 juillet 2002 un autre dcret a t sous l'gide de la loi de 1996 pour fixer les
attributions, l'organisation et le fonctionnement du BURIDA qui prend dsormais la forme
d'une association prive. Ce second dcret de 2002 a t abrog par le dcret n 2006-39 du
15 mars 2006 portant rorganisation du secteur des droit d'auteur et des droit voisins suite la
grave crise sein du BURIDA et a instaur une administration provisoire. Le 20 novembre
2008, le dcret n 2008- 357 portant reforme du BURIDA a t pris pour transformer cet
organisme en une socit civile de type particulier.
CHAPITRE-I-

: LES UVRES PROTEGEABLES

PAR LES DROITS D'AUTEUR.

SECTION-I- : LES CRITERES GENERAUX DE LA PROTECTION

DE L'ESPRIT.

DES UVRES

La loi commande de ne pas tenir compte du mrite ni de la valeur de l' uvre. Elle ne pose pas
en tant que telle une condition pour la protection de l' uvre mais loge l'tat d'esprit qui doit
animer le juge qui doit garantir la protection.
En revanche, lorsque la loi dit que l'uvre pour tre protge doit tre originale , elle pose
l, la condition sine qua non de la protection des uvres de l'esprit.

.1- les principes de la protection des uvres de l'esprit"

A-l'indiffrence du mrite et de la destination de l' uvre.
Ce principe signifie que l'on ne doit pas porter de jugement de valeur sur une uvre avant de

lui accorder la protection lgale. Ainsi il n'est tenu compte ni de sa valeur vnale pour la,
protger. C'est l'exclusion de tout jugement moral de valeur sur le contenu d'une uvre de
l'esprit.
De mme il ne doit tre fait aucune distinction selon le genre ou la destination de l' uvre. On
ne doit pas tenir compte galement du support sur le quel l' uvre est fixe pour la protger
car la protection existe indpendamment de son support.
L'indiffrence de la destination de l' uvre est expressment prvue par la loi ivoirienne de
1996. Selon l'article 6 de ladite loi la protection des droits des auteurs s'exerce sur toute
uvres originales quelqu'en soit la valeur, la destination, le mode ou la forme d'expression ...

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B-l'absence de formalit.
Selon l'article 2 de la loi de 1996 le droit d'auteur s'exerce sans formalit aucune ds lors
que l' uvre est originale.
Dans le cas de la protection littraire et artistique la protection nat d'un fait juridique : la
cration de l' uvre.
Alors qu'en matire de proprit industrielle notamment en matire d'invention, le droit nat
d'un acte de dpt, de demande de brevet ou d'enregistrement de marque.
C-Ia distinction entre les ides et la forme de l' uvre.
Alors que le droit d'auteur ne protge que la forme de l' uvre la publicit quant a elle protge
les ides, les slogans et les concepts sur le fondement de la concurrence dloyale.
Selon l'auteur franais HENRY DESBOIS : la propagation et l'exploitation des ides
exprimes par autrui ne peuvent tre contrarierai les servitudes inhrentes au droit d'auteur :
les ides sont par essence et par destination de libre parcourt.
La loi ivoirienne indique clairement que la protection par le droit d'auteur s'exerce sur toute"
uvre originale quelle qu'en soit le genre, la valeur, la destination, le mode ou la forme
d'expression. C'est la mise en forme qui est l'objet de la protection du droit d'auteur et non les
ides qui sont de libre parcours.
.1- La condition de protection des uvres de l'esprit: l'originalit
L'unique condition pour la protection des uvres de l'esprit pose par la loi est celle de
l'originalit de l' uvre.
Selon l'article 10 de la loi de 1996 l' uvre originale s'entend d'une uvre qui, dans ses
lments caractristiques et dans sa forme, ou dans sa forme seulement permet
d'individualiser son auteur.
A- La notion d'originalit.
L'originalit est la condition sine qua non de protection des uvres de l'esprit. Elle est
qualifie en matire de dpi de notion pierre angulaire du droit d'auteur. En tant que telle il
importe de bien la cerner enfin d'en maitriser tous les contours. Une chose est certaine
l'originalit est une notion gomtrie variable. Elle ne doit pas tre confondue avec la notion
de nouveaut qui est le concept utilis en matire de brevet d'invention. En effet la nouveaut
c'est le fait pour une cration intellectuelle en l'occurrence, l'invention de ne pas avoir
d'antriorit c'est--dire de prcdent.
-La nouveaut est une notion objective qui se mesure sur l'chelle du temps. , L'originalit est
une notion subjective qui se dtermine par rapport au sujet c'est--dire la personne de l'auteur
de l' uvre. L'originalit est traditionnellement dfinit comme tant l'empreinte de la
3

personnalit de l'auteur de l' uvre. Elle est donc indissociable de la personne mme de
l'auteur de l' uvre. Elle exprime ses choix ses gots ses sa vision du monde en somme sa
personnalit.
Le lgislateur ivoirien a fix de faon dfinitive cette notion dans l'article 10 de la loi de 1996.

D'aprs ce texte l'originalit d'une uvre est celle qui permet d'individualiser son auteur
partir des lments caractristiques de l' uvre et de sa forme ou de sa forme seulement.
C'est ce qui explique que l'originalit peut s'apprcier seulement au niveau de la forme de
l' uvre. Cette forme de l' uvre doit permettre d'individualiser Fauteur c'est--dire le
reconnatre l'identifier, le mettre en relief, y dceler son empreinte ou l'empreinte de sa
personnalit.
B- L'originalit en matire de programme d'ordinateur.
En cote d'ivoire en l'absence d'une dfinition jurisprudentielle et lgal propre au logiciel
original c'est l'article de la loi de 1996 qui devra s'appliquer. Ainsi le logiciel original sera
l' uvre dont les lments caractristiques ou la forme seulement permet d'individualiser
l'auteur. Autrement le logiciel original est l' uvre dans la quelle transparait le reflet de la
personnalit de l'auteur ou l'empreinte de sa personnalit.

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Section 2 : LA NOMENCLATURE DES UVRES PROTEGEABLES."

En la matire les auteurs distinguent entre les uvres premires ou primaires et les uvres
drives ou secondaires.
Les uvres premires sont celles qui sont directement inspires par la nature et qui n'ont pas
d'antcdent. A l'inverse les uvres drives sont celles qui sont inspires par les crations
existantes. Ainsi les uvres de l'esprit peuvent tre classes en deux grandes catgories que
sont les uvres primaires et les uvres drives.
SOUS-SECTION-I- : LES UVRES PREMIERES;
Elles se prsentent sous diffrente expression dont les principales sont l'expression littraire
artistique et l'expression folklorique.
.1- Les uvres littraires.
Ce sont les uvres qui sont exprime travers des mots que ces mots soient crit ou parler.
Ainsi on a les uvres littraire crites et orale. Il faut noter que les programmes d'ordinateur
sont classs dans la catgorie des uvres crites et feront l'objet d'tude particulier.
A- Les uvres crites.
Il s'agit des livres, brochures, des articles et autres crits dans le domaine artistique ou
scientifique. Ainsi toutes les uvres crites sont susceptible d'tre protges par le droit
d'auteur la seule condition d'tre original. Toutefois trois remarques s'imposent en la
matire. Elles concernent les articles de presse, les actes officiels et les titres des uvres.
S'agissant des articles de presse ils sont protgeable au titre de droit d'auteur ds lors qu'ils
sont originaux. Une telle protection permet l'auteur de l'article de s'opposer sa
reproduction sans son consentement. Ainsi l'autorisation donne par le journaliste pour
reproduire et publier son article dans l'dition papier du journal ne vaut pas pour l'dition
numrique notamment sur un site internet. TIconvient galement de distinguer l'article d'un
journal des nouvelles ou dpche qui sont des informations brutes sur un vnement
d'actualit. Ces nouvelles ou dpches ne sont pas susceptible de protection par le droit
d'auteur. Par contre ces informations brutes peuvent tre protges par le mcanisme de la
concurrence dloyale. S'agissant des actes officiels tel que les textes lgislatifs et
rglementaire, les communiqus gouvernementaux, les dclarations gouvernementales, sont

4
elles susceptibles de droit d'auteur. Ces textes sont naturellement destins tre connu des
ivoirien, les protger serait entraver leur large diffusion.
Enfin pour ce qui concerne les titres des uvres ils bnficient d'une double protection : \ l'une par le droit d'auteur
l'autre par la concurrence dloyale.

[]

Selon l'article 9 alinas l " de la loi de 1996 le titre d'une uvre de l'esprit est protg comme,
l' uvre elle-mme.
Le titre est galement par la concurrence dloyale et dans ce cas n'a pas besoin d'tre original.
Cependant deux conditions doivent tre runies :
d'abord il faudrait que le titre d'une uvre prexistante protg ou non soit utilis pour
identifie une uvre du mme genre.

il faudrait que cette utilisation du titre soit susceptible de provoquer une confusion dans
l'esprit du public.
B- Les uvres orales.
L'article 6 de loi ivoirienne de 1996 protge les uvres orale c'est--dire les uvres exprimes
par la voix humaine dont la liste non exhaustive en dresse. Figure au nombre des uvres
orales:
~ Les contes et lgendes raconts
~ Les confrences prononces
~ Les allocutions
~ Les sermons et tout autre uvre de mme nature.
Ainsi selon l'article 32 de la loi de 1996 les uvres littraires vues ou entendues au cour
d'un vnement d'actualit peuvent, dans un but d'information et par coup extrait reproduit et
rendue accessible au public a l'occasion d'un compte rendu de cet vnement par le moyen de
la photographie, de l'audiovisuel ou par voie de tldiffusion ou de transmission par fil. De
mme selon l'article 33 de la loi de 1996 les discours prononcs dans les assembles
dlibrantes, dans les audiences publiques des tribunaux, dans les runions politique ou lors
de crmonies officielles peuvent tre librement reproduite ou tldiffus des fins
d'information sous rserve de la mention du nom de l'auteur et de la source et condition que
les droits de reproduction n'est pas t expressment rserv .

c-

Le cas particulier des programmes d'ordinateur

D'une faon gnrale le programme d'ordinateur est une suite ordonne d'instruction et
d'expression mise sous forme acceptable par un ordinateur et correspondant la formulation
d'un traitement d'information.
Toutefois la protection juridique des programmes d'ordinateur est prvue par la plupart des
textes modernes. En ce qui concerne la protection par le droit d'auteur la loi ivoirienne ne
prvoit pas spcifiquement la protection des programmes d'ordinateur contrairement d'autre
lgislation. Cependant dans la mesure o les logiciel se classe parmi les uvres littraires
crites leur protection est assure de faon gnrale par la loi de 1996 qui protge toutes les
expressions littraire quelque soit les modes d'expression. Toutefois l'accord de BANGill qui
est applicable en cote d'ivoire prvoit de faon expresse la protection des ordinateurs en son
article 5.
.2-1es uvres artistiques.
Il s'agit essentiellement des uvres d'art plastique et graphique, des uvres dramatiques et des
uvres audiovisuelles.

A- Les uvres graphiques et plastiques.

Toutes les expressions graphiques et plastiques sont susceptibles d'tre protgs par le droit
d'auteur. TI peut s'agir de dessin, de sculpture, d' uvre arhitecturale, de photographie. Sont
concernes toutes les reprsentations (unidimensionnel, bidimensionnel, etc ....)
Les personnages

des bandes dessines ou de dessins anims, les cartes gographiques

ou

topographiques, les plans d'architecte sont ainsi protgeables par le droit d'auteur.
L'article 34 de la loi de 1996, dispose en effet que les uvres d'art y compris les uvres
d'architecture places de faon permanente dans un lieu public peuvent tre reproduites et
rendu accessible au public par le moyen de la cinmatographie ou par voie de tlvision.
Concernant les uvres photographique ils sont prvue par l'article 6 de la loi en ces termes les
uvre photographique a caractre artistique ou documentaire auxquels sont assimile les
uvres exprime par un procd analogue a la photographique.

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n

B- Les uvres dramatiques.

Les uvres thtrale sont des uvres cres pour la scne pour la diffusion sonore ou visuelle.
Ces uvres dramatiques sont protgeables au droit d'auteur. A cela s'ajoutent les uvres
dramatico-musicale. C'est dire les uvres dont la diffusion joint la reprsentation thtrale
une excution musicale. Exemple les comdies musicales. A celles l s'ajoutent aussi les
uvres chorgraphiques et pantomimiques.

c- Les uvres

audiovisuelles.
Sont dfinies comme tant une uvre qui consiste dans des squences anim d'image
sonoriss ou non.
3- la cration des uvres folkloriques.
Les BIZ constituent les uvres les plus connu du grand public. La richesse de la cration
musicale en cote d'ivoire est soutenue par celle du patrimoine folklorique ivoirien. Ce qui met
en vidence la ncessite de protger les expressions musicale et folklorique.
A- les uvres musicales.
Sont de compositions musicale avec ou sans parole, il s'agit de cration de pur forme
protgeable au titre de droit d'auteur. Cette protection concerne aussi bien l'criture de la
musique que son excution avec ou sans parole. La protection juridique prend en compte aussi
bien la mlodie, l'harmonie et le rythme.
B- les uvres folkloriques.
Selon l'art 8 de la loi de 1996 les uvres folkloriques sont des uvres issue du folklore
ivoirien qui s'entend de l'ensemble des productions littraire et artistique transmise de
gnration en gnration, faisant parti du patrimoine culturel traditionnel ivoirien dont
l'identit de l'auteur est in connu mais pour les quels il y a tout lieu de prsumer que cet auteur
est un ressortissant de cote d'ivoire.
Le droit d'auteur protge non seulement les uvres du folklore elle-mme mais aussi les
uvres inspires du folklore. Le folklore appartient a titre originaire au patrimoine national.
Le patrimoine national est un lment du patrimoine culturel ivoirien. Le patrimoine culturel
est rgi par la loi n 87 / 806 / des 28 07 1987 portantes protections du patrimoine culturel (jo
du 17 septembre 1987 p 354). L'art I" de la loi prcite dfinit le patrimoine culturel national
comme tant l'ensemble des biens immobilier et mobiliers, des art et traditions populaires,
.des styles, des formes, des disciplines et usages artistiques, sociaux, religieux, technologique
et scientifique hrit du pass. La protection du folklore soulve.des difficults en ce qui
6

concerne les bnficiaires de cette protection. Selon la loi l'exploitation du folklore est soumise
l'autorisation du BURIDA moyennant le versement d'une redevance. Ainsi l'excution publique et
la reproduction du folklore en vue dune exploitation lucrative ncessite l'autorisation du BURIDA qui
gre tous les droits d'exploitation du folklore*
SOUS-SECTION n- : LES UVRES DERIVEES.
Ce sont les uvres cres partir d' uvres prexistante. Elles bnficient de la mme

protection que les uvres premire sans prjudice du respect des droits de l'auteur de l' uvre premire et
condition qu'elles soient originale. Les uvres drive concernent toutes formes littraires et artistiques
nanmoins on peut les classer en deux grandes catgories selon leur mode de cration, ainsi on distingue
les uvres de transmutation des uvres de compilation.
.l-les uvres de transmutations'
Sont dsignes ainsi les uvres qui se crent ou cre partir de la mtamorphose c'est--dire de la
transformation dune uvre prexistante. Cette transformation de l' uvre peut consister en des traductions
des adaptations et des arrangements.
A- Les traductions.
La traduction s'observe dans le domaine des uvres littraires et consiste rendre l' uvre premire dans
un autre langage ou langue. La traduction est en soit une nouvelle uvre qui se distingue de l' uvre
traduite. Le traducteur a ncessairement besoin de l'autorisation de l'auteur de l' uvre traduire. Ds
lors que la traduction est originale elle est protge au titre du droit d'auteur. Le traducteur ne se contente
pas seulement de consulter un dictionnaire, pour que son uvre soit originale il doit y mettre du sien,
c'est dire l'empreinte de sa personnalit.
B- les adaptations.
L'adaptation est l'emprunt , une uvre prexistante qui se caractrise en une seconde uvre
ayant une existence autonome. Elle peut se faire d'un genre un autre ou dans le mme genre. Ainsi le
tlfilm peut tre l'adaptation dun roman de mme la comdie musicale peut tre l'adaptation d'un
roman. L'adaptation est protgeable au titre du droit d'auteur sans prjudice du respect des droit d'auteur
de l' uvre premire et condition que cette adaptation soit originale.
C- Les arrangements.
Sont des formes d' uvres que Ton rencontre principalement en matire musicale. il consiste adapter une
uvre musicale crite pour un instrument donn un autre instrument ou rduire la symphonie
destine plusieurs instruments un seul instrument. L'arrangement bnficie de la protection des droits
d'auteur sans prjudice du respect des droits de l'auteur de l' uvre premire. L'arrangement se distingue de
la variation musicale qui est la modification apporte un thme musical.
P.2- les uvres de compilation.
Sont des uvres qui sont cres partir de l'assemblage, de la collecte de plusieurs uvre
prexistantes. C'est le cas des recueils d' uvres littraire et artistiques appel anthologie et encyclopdie.
li existe aussi le cas des bases de donnes.
A- Les anthologies et encyclopdies.
Il faut noter que les recueils d' uvre tel que les anthologies et encyclopdies qui, sont cres par la
compilation d' uvre prexistante sont protgeable au titre du droit d'auteur condition d'tre originaux.
Cette originalit s'apprcie au niveau du choix de la disposition de matire ou

de la coordination des matires. Ces recueils sont protgs qu'ils soient reproduit sur support
par machine adaptable ou non.
B- Les bases de donnes.
N'ont pas t expressment prvues par la loi de 1996, elles sont nanmoins prvues par
l'accord de Bangui son art 6 qui parle de recueil de donnes.
Les bases de donnes seront protges qu'elles reproduite sur support exploitable par machine
ou sur tout autre support sur le fondement de l'article 7.

CHAPITRE-ll- : LA TITULARITE DES DROITS D'AUTEURS

SECTION-I- : L'AUTEUR ORIGINAIRE DE L'OEUVRE DE L'ESPRIT.

[]
[]

[]
[]

Selon l'article 2 de la loi de 1996 les auteurs des uvres de l'esprit jouissent sur ces uvres du
seul fait de leur cration et sans formalit aucune d'un droit de proprit incorporelle exclusif
et opposable tous dnomm droit d'auteur. Ce texte qui institue le droit auteur ne dfinit pas
la qualit de droit d'auteur qui apparat comme le titulaire originaire du droit d'auteur. TIfaut
aller jusqu' l'article Il de la loi de 1996 pour recevoir une certaine dfinition de l'auteur.
En effet selon cet article le ou les auteurs d'une uvre est ou sont, sauf preuve du contraire
celui ou ceux sous le nom ou le pseudonyme des quels l' uvre est divulgue. Ainsi la loi ne
fait pas directement allusion au crateur de l' uvre, ce qui peut prter confusion. C'est cette
confusion que vient lever l'accord de BANGUI qui dispose son annexe 7 article 2 que
l'auteur est la personne physique qui a cr l' uvre, c'est a dire la personne physique qui a
donn une forme l' uvre. Cette personne est en principe une personne physique c'est--dire
un tre humain ce qui exclu a priori les personnes morales les animaux et les choses. En plus
de la cration la personne physique doit divulguer l' uvre sous son nom ou son pseudonyme
car la divulgation d'une uvre sous un nom ou un pseudonyme cre une prsomption simple
de titularit des droits d'auteur de l' uvre peut crer l' uvre de faon indpendante sous un
contrat ou un contrat d'entreprise.
.1- LES TITULAIRE DES DROITS D4AUTEUR SUR UNE UVRE CREE DE
FAON INDEPENDANTE.
Lorsqu'une uvre de l'esprit est cre de faon indpendante, les droits d'auteur rsultent de
deux lments :
Un fait juridique qui est la cration qui peut tre prouv par tous moyen.
La divulgation de l' uvre sous un nom ou un pseudonyme qui cre une prsomption
simple de titularit des droits qui peut tre par la preuve du contraire.
Les auteurs des uvres anonymes ou cre sous un pseudonyme sont reprsente dans
l'exercice de leur droit par l'diteur ou le publicateur tant qu'ils n'auront pas fait connatre leur
identit civile et justifier de leur qualit. En cote d'ivoire en matire de programme
d'ordinateur le titulaire des droits est la personne qui a crit le programme appelle
programmateur. L'auteur peut transmettre ses droits d'auteur de son vivant par le biais du
contrat, dans ce cas il ne transmet que les droits patrimoniaux c'est--dire les droit
d'exploitation sur l' uvre. Les droits d'auteur sont transmis dans leur totalit aux hritiers cas
de dcs.
.2- les titulaires des droits d'auteur sur une uvre cre en vertu d'un contrat de travail.
En matire de proprit littraire et artistique les droits d'auteur ne sont reconnus qu'a l'auteur
de l' uvre. L'auteur de l' uvre de l'esprit salari demeure le titulaire des droits d'auteur sur
l' uvre qu'il a cr en vertu de son contrat de travail. Une telle solution soulve des difficults
en matire de cration salarie notamment dans le domaine des logiciels. En effet l'employeur
d'un crateur de logiciel n'a aucun droit d'auteur sur le logiciel cre par son employer mme si
c'est dans le cadre de ses fonctions ou de la mission pour laquelle il a t employ et qu'il a
8

utilis les moyens fourni par son employeur. Cette solution de principe constitue
manifestement un frein la cration salari et l'investissement dans le secteur des logiciels
car le dveloppement des logiciels implique d'important moyen financier, c'est sans doute la
raison pour la quelle le lgislateur franais ait intervenu pour modifier les rgles de dvolution
des droit d'auteur en matire de cration salarie. Ainsi le nouvel article L.113-9 du code de la
proprit intellectuelle franaise dispose que : sauf disposition statutaire ou stipulation
~

]
1

contraire les droits patrimoniaux sur les logiciels et leur documentation cre par un ou
plusieurs employs dans l'exercice de leur fonction ou d'aprs les instructions de leur
employeur sont dvolus l'employeur qui est seul habilit les" exercer. Ainsi la loi franaise
reconnat l'employeur des droits cres par les employ sur l' uvre en matire de logiciel.
Cependant le crateur salari franais demeure titulaire des droit moraux ou droit extra
patrimoniaux sur sa cration. En cote d'ivoire la loi de 1996 ne permet pas de transfrer

J
]
]

]
]

l'employeur les droits ns sur une uvre cre par un salari. La seule faon de transfrer des
droits l'employeur est de le faire dans le cadre d'une clause contractuelle crite portant
uniquement sur les droits patrimoniaux de l'auteur.
3-les titulaires des droits sur une uvre cre la suite d'une commande.
La commande d'une uvre s'analyse en effet comme un contrat d'entreprise en vertu duquel
une personne s'engage envers une personne ou plusieurs autres faire quelque chose
moyennant une rmunration convenu. Ainsi un tel contrat ne donne pas automatiquement au
donneur d'ordre, un droit d'auteur sur l' uvre ainsi ralise. Seule une stipulation contraire
peut droger aux rgles lgales poses par l'article 16 qui ne sont pas d'ordre public. Le
donneur d'ordre dans certains cas, lorsqu'il a collabor rellement la naissance de l' uvre et
qu'il y a contribu de faon effective pourra tre considr comme un coauteur de l' uvre
ainsi cre.
Lorsqu'il s'agit dune uvre plastique ou d'un portrait sur commande par peinture ou
photographique son auteur n'a pas le droit d'exploiter l' uvre ou le portrait par n'importe quel
moyen sans l'autorisation expresse de la personne qui a command l' uvre. Cependant l'abus
notoire du propritaire de l' uvre commande empchant l'auteur d'exercer ses droits
notamment de divulgation peut tre sanctionn devant le tribunal comptent la demande de
l'auteur de ses ayants droit ou du ministre de la culture.
SECTION-II- : LES CO-AUTEURS DES UVRES DE L'ESPRIT.
.l-les titulaires des droits d'auteur sur une uvre cr de faon collective.
A la diffrence des autres uvre littraire et artistique les droit d'auteur sur une uvre
collectif peuvent tre attribu a une personne morale si celle-ci a prit l'initiative de la de la
cration de l' uvre l'a dit publier et divulgue sous nom et sa direction=C'est la seule
hypothse dans laquelle une personne morale peut tre titulaire des droits d'auteur dans leur
entiret et peut l'exercer.
.2-1es titulaires des droits d'auteur sur une uvre de collaboration.
L' uvre cre en collaboration est une uvre dont la ralisation est issue du concours de deux
ou de plusieurs auteur, l' uvre cre en collaboration est la proprit commune de tous les
coauteurs lesquels doivent exercer leur droit d'un commun accord. En cas dsaccord il
appartiendra au juge comptent de statuer. Selon l'article 12 de la loi de 1996 lorsque la
participation des chacun des auteurs relve de genre diffrent chacun pourra sauf convention
contraire chacun pourra exploiter sans toutefois porter prjudice a l'exploitation commune.
L' uvre de collaboration par excellence est l' uvre audiovisuelle. Sont rputes auteur de
l' uvre audiovisuelle les personnes physique qui ralisent la cration d cette uvre. Sauf
preuve contraire les coauteurs d'une uvre audiovisuel sont les auteurs de scnario de
l'adaptation, du texte parl, des compositions musicales avec ou sans parole spcialement cre
pour la ralisation de ladite uvre et le ralisateur de celle-ci. Est galement coauteur de
9

l' uvre Audiovisuel l'auteur de l' uvre prexistante protge de laquelle est tir l'
uvre audiovisuel. Le producteur c'est--dire la personne physique ou morale qui prend
l'initiative et la responsabilit de la ralisation de l' uvre peut avoir la qualit de
coauteur s'il' a effectivement particip la ralisation de l' uvre. Toutefois ses rapports
avec les coauteurs de l' uvre audiovisuelle sont rgls par un contrat crit qui sauf
stipulation contraire emporte cession a son profit des droit d'exploitation de l' uvre
audiovisuelle exception faite des droits sur les composition musicale.
CHAPITRE-ID- : LE CONTENU DES DROITS
D'AUTEUR SECTION-l- : LES DROITS MORAUX DE
L'AUTEUR.
On regroupe sous l'expression de droit moral l'ensemble des droits non valuable en argent
et qui sont attachs la personne de l'auteur, il s'agit donc d'attribut d'ordre intellectuel et
moral que confre le droit d'auteur et qui en font des droit de la personnalit. Ainsi ces
droits ne peuvent tre dtachs de la personne ils sont&ttach4s c'est--dire l'auteur.
Ils sont incessibles, inalinables, insaisissable, imprescriptible et perptuels. Ils subsistent
mme aprs l'expiration des droit pcuniaires et au dcs de l'auteur sont transmis a ses
hritiers ou, lgataires. Ils ne peuvent faire l'objet d'aucune renonciation de la part de
l'auteur ni de transfert par voie contractuelle. Les droits moraux peuvent tre regroups en
quatre type de droit:
Le droit de
divulgation.
Le droit au respect du nom de l'auteur ou droit la paternit de l' uvre.
Le droit au respect de l' uvre ou droit a l'intgrit de l'
uvre.
Le droit de repentir ou de retrait de l'
uvre.
1- le droit de divulgation de l'
uvre.
Est le droit qui permet a l'auteur de l' uvre de choisir de la publier c'est adir de la
rendre
publique ou de ne pas le faire. L'auteur reste ainsi le seul matre de la situation, il dtermine
le procd de divulgation de l' uvre et en fixe les modalits et conditions. En pratique
cela signifie que l'auteur d'une uvre est le seul a pouvoir dcider de porter sa cration
la connaissance du public. Nul autre n'a le droit de le faire a sa place au risque de
commettre une contrefaon.
2-le droit la paternit de l' uvre
7
C'est aussi l'obligation pour l'utilisateur de l' uvre d'indiquer le nom de l'auteur de l' uvre

chaque utilisation. Cependant, il existe des cas o le nom de l'auteur ne peut erre indiqu;
il en est ainsi, lorsque l' uvre est une uvre anonyme ou une uvre divulgue sous
un pseudonyme. Dans ce dernier cas, le pseudonyme doit tre mentionn.
3: Le droit au respect de l'
uvre
C'est le droit pour l'auteur de l' uvre de dfendre l'intgrit de son uvre. Le droit au
respect de l' uvre permet l'auteur de s'opposer toute atteinte par la dformation, la
mutilation et les modifications sans son consentement, de son uvre. L'auteur peut
s'opposer galement aux atteintes qui sont de nature prjudiciable son honneur et sa
rputation. En matire de logiciel, l'accs au code source du logiciel est galement autoris
condition toutefois que les informations ainsi obtenues ne servent pas la mise ne place, la
production ou la commercialisation d'un logiciel similaire ou substantiellement similaire. En

En matire de logiciel, l'accs au code source du logiciel est galement autoris condition toutefois que les
informations ainsi obtenues ne servent pas la mise ne place, la production ou la commercialisation d'un
logiciel similaire ou substantiellement similaire. En revanche, en droit ivoirien il est interdit de procder la
modification d'un logiciel sans l'accord de l'auteur. Une telle modification serait de nature porter atteinte
l' uvre et au droit moral de l'auteur.
IV : Le droit de retrait ou de repenti de l'auteur.
II permet l'auteur, nonobstant la cession de ses droits d'exploitation de faire
cesser
l'exploitation de son uvre. C'est un droit dont jouir l'auteur mme postrieurement
la publication de son uvre. Il ne peut toutefois exercer ce droit qu' charge pour
lui d'indemniser pralablement le cessionnaire du prjudice que ce retrait peut lui causer.
Lorsque postrieurement l'exercice de son droit de repentir ou de retrait, l'auteur dcide
nouveau de faire publier nouveau son uvre, il est tenu d'offrir par priorit ses droits
d'exploitation au cessionnaire, qu'il avait originairement choisi et aux conditions
originairement dtermines. L'abus du droit de repentir est sanctionnable devant les
juridictions comptentes.
SECTION II: LES DROITS PATRIMONIAUX
Ces droits permettent l'auteur de percevoir de l'argent c'est dire des revenus
pour
l'exploitation de son uvre. Les droits patri ou droits d'exploitation comprennent: le droit
de reprsentation, le droit de reproduction, le droit de suite, auquel l'Accord de BANGill
ajoute le droit de l'occasion de l' uvre.

u
n

n
1

1: Le droit de reprsentation ou droit de communication au

public.
La reprsentation est dfinie par la loi comme tant la communication directe ;' par
quelques
procdes que ce soit de l' uvre au public. Cette communication peut prendre la forme
d'une rcitation, d'une excution publique par tout moyen ou procd, d'une transmission
publique
par fil ou sans fil de l' uvre, d'une tldiffusion de l' uvre servant la diffusion avec ou sans
fil de son ou d'image. Et la communication de l' uvre tldiffuse par haut parleur ou par
tout
autre instrument transmetteur de signe, de son ou d'image quelque soit le lieu de rception
de la communication.
La reprsentation est un droit exclusif de l'auteur de l' uvre, son non respect constitue
une
violation du droit d'auteur, donc une
contrefaon.
II:Le droit de reproduction
La reproduction est dfinie par la loi comme la fixation de l' uvre par tout procd
qui permette de la communiquer au public d'une manire directe. Constitue une reproduction,
les actions suivantes :
../ La reproduction matrielle de l' uvre sur tout type de support
../ La traduction de l' uvre
../ L'adaptation, l'arrangement et la transformation de l' uvre
../ La distribution des exemplaires de l' uvre
../ L'enregistrement de l' uvre
Commet ainsi, un acte de contrefaon la personne qui reproduit l' uvre sans l'accord
pralable de l'auteur. Le droit de reproduire l' uvre est un droit exclusif que seul l'auteur
de l' uvre peut exercer ou autoriser.

 IV : le droit de location

C'est un droit nouveau, prvu par l'accord sur les aspects des droits de proprit intellectuelle
qui touchent aux commerces (ADPIC) sign dans le cadre de POMC Marrakch. Ce droit
a t repris par le trait de l'Organisation Mondiale de la Proprit Intellectuelle (OMPI) sur
le droit d'auteur sign le 20 Dcembre 1996 Genve. C'est ce droit que consacre l'accord
de Bangui rvis le 24 Fvrier 1999 et ratifi par la CI en Mai 2000 par ordonnance. Les
droits de location s'appliquent touts les uvres de l'esprit l'exception du
programme d'ordinateurs, dans le cas o le programme d'ordinateur n'est pas l'objet
essentiel de la location. La location est une mise disposition de l' uvre de faon
temporaire moyennant une contrepartie pcuniaire. La location n'opre pas transfert dfinitif
de proprit. L'auteur a seul le droit exclusif de mettre son uvre en location. La mise en
location peut impliquer, mais non ncessairement la non reproduction de l' uvre.
SECTION

ID : LES LIMITES

AU DROIT DES

AUTEURS
Les limitations des droits concernent essentiellement les droits d'exploitation de l'auteur; Les
droits extrapatrimoniaux ou droits moraux ne souffrent d'aucune limitation. Mais au niveau des droits
d'exploitation seuls les droits de reproduction et de reprsentation sont concerns. Lorsque ces limitations
ou exceptions sont mise en uvre, l'auteur de l' uvre ne peut s'opposer l'exploitation de son uvre
par un tiers.
1 : LES EXCEPTIONS AU DROIT DE REPRESENTATION
L'article 31 Al 1 de la loi 1996, prvoit une limitation au droit de reprsentation
communment appele, exception
de-reprsentation dans le cercle de famille. Ainsi, cet article
dispose que : lorsque l' uvre a t rendue licitement accessible au public, l'auteur ne peut en interdire les
reprsentations ou excutions prives effectues exclusivement dans un cercle de famille, si elles ne
donnent lieu aucune forme de recette. Deux conditions sont donc poses par la loi pour la mise en
uvre de cette exception de reprsentation. D'une part, il faut qu'elle ait lieu dans un cercle .de famille,
c'est--dire qu'il doit s'agir d'une reprsentation non publique. Le cercle de famille n'est constitu que
des personnes lies par un lien de parent. Au cercle de famille s'assimilent les cercles d'amis. Ne sont pas
considrs comme faisant parti du cercle de famille, les reprsentations faites dans le cadre d'une
association ou d'une entreprise pour le bien de ses membres. D'autre part, la reprsentation ne
doit pas donner lieu recette, c'est--dire perception de revenu, de rmunration. Il doit s'agir d'une
reprsentation gratuite, d'une reprsentation faite titre gratuite.
II : LES EXCEPTIONS AU DROIT DE REPRODUCTIONS A.
L'exception de copie prive.
L'exception de copie prive, selon l'article 31 Al 2, lorsque l' uvre a t rendu licitement
accessible au public, l'auteur ne peut en interdire les reproductions, traductions, et adaptations, destines
un usage strictement personnel et priv, et non destin une utilisation collective, l'exclusion des uvres
d'arts. Cette exception connue sous le nom exception de copie prive peut s'avre dlicate mettre en
pratique. Par ailleurs, les reproductions d' uvres d'artiste ne sont pas concernes par cette exception. La
loi pose des conditions assez strictes pour l'exercice de ce droit la copie prive. Certains auteurs y ont
vu une simple facult autorise par la loi. La copie n'est autorise que lorsqu'elle est rserve l'usage
priv du copiste, ca d son usage personnel ou celui de sa famille, ce qui peut inclure ses amis. Sont
exclus les copies destines l'usage collectif d'un groupe donn ou du public. D'un autre cot, la notion de
copiste doit tre strictement entendue ; la personne qui ralise copie autorise doit tre celle qui l'utilise.
Vous n'avez pas le droit d'effectuer des copies l'usage du public.

B. Les analyses et courtes citations autorises

L'auteur ne peut interdire les analyses, les revues de presses, les courtes citations justifies par
le caractre critique, polmique, pdagogique ou scientifique ou d'information de l' uvre. Les analyses et
courtes citations doivent tre accompagnes pour tre licite de la mention de la source et du nom de

l'auteur, si ce nom figure sur l' uvre. Ces analyses et courte citations chappent ainsi au monopole de
l'auteur de l' uvre. Par ailleurs, les citations ne doivent tre qu'accessoire de l' uvre laquelle elles
sont incorpores. Elles ne doivent en aucun cas constitues l'lment essentiellement de l' uvre qui
les cite, au risque de commettre une contrefaon.
C. L'utilisation de l' uvre des fins d'enseignement
L'auteur ne peut s'opposer l'utilisation des uvres artistiques, littraires ou scientifiques
titre d'illustration de l'enseignement par le moyen de publication, d'mission de tldiffusion,

ou d'enregistrement visuel ou sonore. Toutefois, cette utilisation pour l'enseignement ne doit pas tre
abusive et doit tre dnue de tout caractre lucratif. Par ailleurs, le droit la paternit de l' uvre doit tre
respect dans la mise en uvre de cette exception au fin d'enseignement
D. L'utilisation

ou la reproduction

de l' uvre des fins d'apprentissage.

Dans un but d'information, les uvres littraires vues ou entendues au cours d'un vnement d'actualit
peut tre vu et reproduit rendu accessible au publique l'occasion d'un compte rendu par la presse, au
moyen de photographie, de l'audiovisuel ou par voie de tldiffusion ou de transmission avec ou sans fil au
public. TIen va de mme, pour les articles d'actualit de discussion conomique, politique ou religieuse
publie dans les journaux ou recueilles priodiques ou tldiffuses sont galement couvert par cette
exception au fin d'information, les reproductions des discours prononces dans les assembles
dlibrantes, dans les audiences publiques des tribunaux, dans les crmonies officielles ou dans les
runions politiques. Cette reproduction libre ne vaut que si, la publication rpond une exigence
d'information du public. En dehors de cette exigence, l'auteur conserve la plnitude de ses droits sur son
uvre.
E. Les reproductions

phmres

ou reproductions

des fins d'archivages.

Selon l'article 36, les organismes de tldiffusion peuvent pour leur mission de tldiffuses en diffres
et par leur propre moyen faire des enregistrements phmres en un ou plusieurs
r exemplaires des uvres qu'ils sont autoriss diffuser. Ces exemplaires ne peuvent ni tre
cds, ni tre lous ; Ils doivent tre dtruis dans un dlai de 2 mois compter de leur fabrication.
Cette conservation et cette destruction sont places sous la responsabilit d'une commission constitue au
sein du BURIDA. Par ailleurs, les reproductions reprsentant un caractre exceptionnel de
documentation et les enregistrements ayant une haute valeur culturelle peuvent tre conserves dans les
archives officielles de faon indtermine. Dans n un tel cas, les auteurs des uvres ont droit une
rmunration quitable.
SECTION IV : LA DUREE DES DROITS D'AUTEUR
La dure des droits d'auteur est fonction de la nature de l' uvre. TI existe un principe fondamental
en matire de droit d'auteur qui est constitu par la rgle dite des 99 ans post- mortem. Cette rgle signifie
que les droits d'auteur sont en principe reconnus aux auteurs des uvres de l'esprit toute la vie durant de
ces derniers et leur dcs, ces droits persistent au profit de leurs ayants-doits, pendant l'anne civile en
cours et les 99 ans qui suivent. L'Accord de Bangui prvoit une dure plus courte que celle fixe par la loi
ivoirienne. En effet, selon l'article 22 de l'Accord de BANGUI, les droits patrimoniaux sur une uvre de
l'esprit sont protgs pendant la vie de l'auteur et 70 ans aprs sa mort. A l'issue de ce dlai, les uvres
tombent dans le domaine public et peuvent tre librement exploites sous rserve de payer des redevances au
BURIDA. Les droits moraux de l'auteur sont illimits dans le temps, ils sont perptuels et imprescriptibles
et, sont transmissibles aux ayants-droits de gnration en gnration.
1 : LA DUREE DES DROITS SUR UNE UVRE INDEPENDANTE
Pour les uvres cres de faon indpendante, c'est les rgles de 99 Ans post-mortem qui s'applique.
Ainsi, les droits de l'auteur sont protgs toues sa vie durant et son dcs, ces droits persistent au
profit de ses ayants-droits, et pendant Tanne civile en cours et les 99 annes qui suivent.

1l : LA DUREE DES DROITS SUR UNE UVRE COLLECTIVE

La loi ivoirienne ne traite pas de faon expresse la situation des droits sur une uvre collective.
Mais, les dispositions de l'article 45 Al 3 de la loi de 98, pourrait se trouver appliques en la matire;
selon ce texte, les droits patrimoniaux de l'auteur durent pendant les
99 annes, compter de la fin de l'anne civile au cours de laquelle l' uvre a t licitement rendue
accessible au public.
ID : LA DUREE DES DROITS SUR LES UVRES DE COLLABORA nON
Selon l'article 45 Alina 23 pour les uvres de collaboration, les droits patrimoniaux profitent au profit de
tous les ayants-droits pendant l'anne civile de la mort du dernier survivant des collaborateurs et les 99
annes qui suivent.
IV : LA DUREE DES DROITS SUR LES UVRES ANONYMES ET
PSEUDONYMES
En matire d' uvre anonyme ou pseudonyme, les droits patrimoniaux de l'auteur durent
pendant 99 ans compter de la fin de l'anne civile au cours de laquelle l' uvre a t licitement
rendu accs au public. Toutefois, lorsque le pseudonyme ne laisse aucun doute sur l'identit civile de
l'auteur ou si l'auteur rvle lui-mme son identit relle avant la fin de l'expiration de la dure des 99ans,
celle-ci est recalcule dans les conditions des 99 ans post- mortem.
V : LA DUREE SUR LES DROITS DES UVRES D'ARTS APPLIQUEES
Les droits patrimoniaux sur les uvres d'arts appliques durent pendant les 99 ans, compter de l'anne
civile au cours de laquelle l' uvre a t licitement rendu public.
VI : LA DUREE DES DROITS SUR LES UVRES POSTHUMES
Les uvres posthumes, ce sont les uvres publies aprs le dcs de l'auteur. Dans le cas des uvres
posthumes, les droits d'auteur appartiennent aux ayant-droits de l'auteur, si l' uvre est divulgue au cours
de l'anne civile du dcs de l'auteur et dure pendant les 99 ans qui suivent. A l'expiration de cette
priode, les droits appartiennent au propritaire des manuscrits ou originaux contenant l' uvre. Les uvres
posthumes doivent faire l'objet d'une publication spare, sauf dans le cas o elle constitue un fragment de
l' uvre publie prcdemment par l'auteur avant son dcs. Les uvres posthumes ne peuvent tre
jointes aux uvres prcdemment publi que si les ayants-droits de l'auteur jouissent encore sur celle-ci
les droits attachs cette uvre.
CHAPITRE IV: L'EXPLOITATION DES DROITS D'AUTEUR
SECTION 1 : LES REGLES COMMUNES AU CONTRAT D'EXPLOITATION
DES DROITS
D'AUTEUR
L'exploitation des droits d'auteur peut se faire directement par l'auteur lui-mme ou
indirectement par un tiers, gnralement un cessionnaire des droits. An dehors de l'auteur, les personnes
intresses par l'exploitation des droits sont tenues de passer des contrats d'exploitation avec
l'auteur des uvres concernes. De ce point de vue, les contrats d'exploitation des droits d'auteur
sont analyser comme des contrats de cession des droits de reproduction et ou de reprsentation. Les
contrats d'exploitation porte toutes les uvres protges ou protgeables par le droit d'auteur.
Sous-section 1 : La formation des contrats d'exploitation de droits d'auteur.
Les contrats d'exploitation des droits de reproduction et de reprsentation sont soumis la rgle
gnrale qui rgira la formation de toute convention.

14

1 : LES REGLES GENERALES APPLICABLES A L FORMATION DE TOUS LES

CONTRAT D'EXPLOITATION DES DROITS D'AUTEURS
Les contrats d'exploitation des droits d'auteur en que conventions sont soumis aux conditions des contrats
exiges par le Cc. Ces conditions de fond sont ceux poses par l'article 1108 du Cc. Ce
texte
pose

quatre conditions pour la validit des conventions, que sont ; Un consentement libre et claire, la
capacit de contracter, un objet certain et une cause licite.
A. Le consentement et la capacit
Comme dans tout contrat, la formation des conventions d'exploitation des droits d'auteur exige un
consentement libre et clair. L'auteur doit donner volontairement son consentement pour que le contrat soit
form. Le consentement ne doit pas tre forc, ni vici et doit tre personnel. Ce qui pose le problme de
la capacit de l'auteur lorsque celui-ci est un mineur non mancip ou un majeur incapable. En effet,
l'incapacit de l'auteur est un obstacle la formation des contrats d'exploitation, mais cette incapacit
peut tre suppl Lorsqu'il s'agit d'un majeur incapable, la loi exige en plus du consentement du
reprsentant lgal, celui du majeur incapable lorsque cela est possible.

B. L'OBJET ET LA CAUSE
Le contrat doit avoir un objet certain, c'est--dire une chose sur laquelle porte les obligations
de parties, il s'agit d'une part des droits de reprsentation et de reproduction de l' uvre qui doivent
exister. La chose, objet du contrat doit tre distingue du support matriel sur lequel est fix ou incorpor
l' uvre. Par consquent, la cession de l'objet matriel ne vaut pas cession des droits sur l' uvre
concerne. En effet, selon l'article 41 de la loi de 1996, la proprit incorporelle dnomm Droit
d'Auteur est distinct de la proprit de l'objet matriel sur lequel est fix o incorpore l' uvre. L'acqureur
devenu propritaire de cet objet matriel n'est investi du fait de cette acquisition d'aucun droit d'auteur.
D'autre par, il s'agit du prix de la cession, ce prix doit tre dtermin lorsqu'il s'agit d'une cession titre
onreux ou au moins dterminable eu gard aux circonstances. Lorsqu'elle a lieu titre onreux, la
cession des droits d'auteur a un rgime juridique identique celui de la vente. S'agissant de la cause, elle
doit tre licite ; l'immoralit de la cause du contrat pourrait tre considre comme une atteinte au
droit moral de l'auteur.
II: LES REGLES SPECIFIQUES AU CONTRAT D'EXPLOITATION DES DROITS D'AUTEUR
Quatre exigences spcifiques viennent renforcer les rgles gnrales pour la formation des contrats. Ces
exigences sont issues de l'Article 40 de la loi de 1996 ; il s'agit de l'exigence de l'crit et de mentions
obligatoires,
- de la rgle de l'indpendance des droits cds
- de la limitation de la porte des cessions
- de l'interdiction de la cession globale des uvres futures.
A. L'exigence de l'crit et de mentions obligatoire
Les contrats d'exploitation des droits de reproduction et de reprsentation sont des contrats solennels.
L'crit est donc exigea titre de validit du contrat. Tout contrat d'exploitation des droits d'auteur doit tre
ncessairement pass par crit. Le contrat doit galement prcis les modalits d'exploitation, notamment
la dure et les lieux d'exploitation. Cette exigence de mentions obligations entrai ne en cas de dfaut la
nullit relative des contras.
B. L'indpendance des droits et la limitation de la porte des cessions
La loi impose l'indpendance des droits d'auteur. Cela signifie que la cession du droit de
reproduction n'emporte pas cession du droit de reprsentation. En outre, la loi impose une
15

porte limite des droits cds. De la sorte, les modes d'exploitation qui n'ont pas t prvus au
contrat sont exclus. Le cessionnaire commettrait un acte de contrefaon s'il mprenait cette rgle.

c- L'interdiction

de la cession globale des uvres futures.

Selon l'article 40 alina 5 de la loi ivoirienne de 1996, la cession globale des uvres futures
est nulle. Il faut entendre par cession globale, la cession portant non seulement sur l'ensemble des uvres
du mme genre mais galement sur une pluralit d' uvres de genre diffrent. L'interdiction de la
cession globale des uvres futures concerne la validit du contrat. TIs'agit l d'une mesure visant

protger les auteurs des uvres de l'esprit contre des engagements inconsidrs pour le futur.
Il existe une drogation cette interdiction en matire de contrat d'dition et de contrat
gnral de reprsentation. Ainsi, dans le contrat d'dition, les parties peuvent convenir d'un pacte de
prfrence c..d. d'une clause contractuelle qui rserve le droit d'dition l'auteur; la validit de ce pacte de
prfrence est soumise des conditions. Le droit de prfrence pour l'dition des uvres futures de l'auteur
n'est valable qu' la condition qu'il soit relatif un genre d' uvre dtermin et que le nombre
d'ouvrage nouveau soit limit cinq (05). De mme, en matire de contrat gnral de reprsentation,
l'entrepreneur de spectacle est autoris reprsenter les uvres actuelles et futures qui constituent le
rpertoire de l'auteur ou de l'organisme de gestion des droits d'auteur.
Sous section II : l'excution des contrats d'exploitation des droits d'auteur.
1 : les obligations du cessionnaire des droits de reproduction et de reprsentation.
Les principales obligations du cessionnaire des droits de reproduction et de reprsentation
portent sur la rmunration de l'auteur, la reddition de compte et le respect du droit moral de l'auteur. Avant
d'examiner ces obligations, il convient de trancher une question relative l'existence ventuelle d'une
obligation d'exploitation des droits cds.

A- L'excution ventuelle d'une obligation d'exploitation des droits cds

Le droit d'auteur n'impose pas une obligation gnrale d'exploiter l' uvre ou les droits cds. C'est le cas
en matire de contrat d'dition. En effet, dans ce contrat l'diteur est non seulement tenu de fabriquer
ou de faire fabriquer les exemplaires de l' uvre cde, mais d'en assurer une exploitation permanente.
L'obligation d'exploiter les droits cds est galement lie l'obligation du cessionnaire de verser une
rmunration quitable l'auteur. Sans exploitation de l' uvre, il est difficile, voire impossible d'y
avoir une rmunration proportionnelle. Mais, l'auteur peut bnficier d'une rmunration forfaitaire qui
n'est pas lie l'exploitation de son uvre, mais qui nait de la cession des droits. Ainsi, l'obligation
d'exploiter l' uvre cde peut ne pas exister dans certains cas. Cette obligation variera eu gard aux
circonstances du contrat, notamment en fonction de l'existence ou non d'une rmunration proportionnelle de
l'auteur.
B. L'obligation de verser une rmunration l'auteur.
La rmunration est la contrepartie de la cession des droits d'auteur, cette rmunration existe touts les fois
que le contrat est conclu titre on onreux. Les rgles qui encadrent la rmunration l'auteur sont
assez stricte, c'est l une de particularit des contrats de cession des droits d'auteur. La loi pose en
principe que la rmunration de l'auteur doit tre proportionnelle aux recettes de l'exploitation de
l' uvre. Mais ce principe connat une exception.
1. Le principe de la rmunration proportionnelle
Selon l'art 43 de la loi de 1996, la cession titre onreux des droits d'exploitation de l' uvre doit
comporter au profit de l'auteur, une participation proportionnelle aux recettes de toutes
16
natures, provenant de la vente ou de l'exploitation de son uvre. Ainsi, le principe de la
rmunration proportionnelle signifie que le cessionnaire doit payer un prix en proportion des recettes tires
de l'exploitation de l' uvre cde.
L'assiette de la rmunration proportionnelle est constitue des recettes de toutes natures
provenant de la vente ou de l'exploitation de l' uvre. li peut s'agir en ralit du prix pay par le public

pour accder l' uvre dans le cas de l'achat de l' uvre ou de la participation un concert. S'agissant du
taux de la rmunration, la loi ne le fixe pas ; il appartient donc aux parties de le dterminer dans leur
contrat.
2. L'exception au principe: le forfait ou la rmunration forfaitaire
Dans certains cas limitativement prvu par la loi, le cessionnaire est autoris verser
l'auteur une rmunration forfaitaire. Ces hypothses peuvent tre regroupes en cinq types de cas de
rmunration forfaitaire qui sont :
L'absence de base de calcule, selon l'article 43 AU 2, l'auteur peut tre pay forfaitairement sur la

base de calcul de la rmunration proportionnelle ne peut tre clairement dtermine. C'est le cas
par exemple lorsque l'exploitation ne donne pas lieu paiement de prix.
L'impossibilit de contrle de l'exploitation de l' uvre ; il s'agit pour l'impossibilit pour l'auteur
de contrler srieusement l'application de la rmunration proportionnelle. C'est par exemple le
cas des auteurs dont l' uvre est exploite l'tranger qui ne dispose d'assez de moyens pour
contrler ladite exploitation.
Le cot exorbitant des oprations de calcul et de la rmunration proportionnelle de celle-ci
La nature ou les conditions d'exploitation de l' uvre rende impossible l'application de la
rmunration proportionnelle, c'est le cas lorsque l'utilisation de l' uvre prsente 1\ un caractre
accessoire.
En matire d'dition, la rmunration peut tre forfaitaire, lorsqu'il s'agit de l'exploitation
d'une uvre publie dans les journaux ou des priodiques ; C'est le cas des articles publis dans les
journaux ou priodiques.
Bien que la loi ivoirienne soit silencieuse sur la question de l'imprvision ou de la lsion, il est possible
d'appliquer au contrat d'exploitation des droits d'auteur les thories d'imprvision et de la lsion. La
rmunration proportionnelle ou le forfait suppose un minimum de contrle de l'exploitation de l' uvre,
ce contrle est fait par le biais de l'obligation de reddition de comptes. Rendre compte qui pse sur le
cessionnaire.

c. La reddition

de compte
La reddition de compte est une obligation, qui pse sur les cessionnaires en matire d'dition,
mais galement sur l'entrepreneur
de spectacle dans le cadre du contrat gnral de
reprsentation. Mais cette obligation peut tre tendue tout type d'exploitation, de reprsentions
et de reproduction.
Cette obligation est le corollaire du principe de la rmunration
proportionnelle, il s'agit pour le cessionnaire de rendre compte de sa gestion lie l'exploitation de l' uvre.
Les modalits de la reddition de compte varient d'un contrat l'autre. Ainsi en matire d'dition,
l'diteur est tenu de fournir l'auteur toutes justifications propres tablir l'exactitude de ses comptes,
faute de quoi, il peut y tre contraint par le tribunal comptent. Dans le silence du contrat, l'auteur peut
exiger au moins une fois l'an, la production d'un tat mentionnant: le nombre d'exemplaires d' uvres
fabriques, vendues, inutilisables, ainsi que le montant des redevances dues ou verses au cours de
l'exercice. En matire de contrat de reprsentation, l'entrepreneur de spectacle est tenu de dclarer l'auteur
ou l'organisme de gestion collective des droits, le programme exact des excutions publiques ou
reprsentations et de lui fournir un tat justifi de ces recettes.

17
D- L'obligation de respecter le droit moral de l'auteur
Bien que le droit moral ne fasse pas parti du droit de l'exploitation, son respect s'impose au cessionnaire
en dehors de toute stipulation contractuelle. Ainsi, le cessionnaire est tenu d'exploiter l' uvre dans le
respect du droit la paternit de l' uvre et dans le respect de l'intgrit de l' uvre. Les modalits
d'exploitation de l' uvre prvues au contrat ne doivent pas tre de nature violer le droit moral de
l'auteur. Les conditions techniques de l'exploitation de l' uvre doivent tre de nature garantir le respect
de s droit intellectuelles et moraux de l'auteur. Cependant, des difficults peuvent apparatre en ce qui
concerne l'exploitation des programmes des ordinateurs. Ainsi, en droit franais, l'article L 121-7 du code
de la proprit intellectuelle dispose que : Sauf stipulation contraire plus favorable l'auteur de logiciels
celui-ci ne peut s'opposer la modification des programmes du logiciel lorsqu'elle n'est pas prjudiciable,
ni son honneur, ni sa rputation . Une telle modification n'est pas permise en droit ivoirien,
de sorte que le cessionnaire est tenu d'exploiter le logiciel dans les respects du droit moral de l'auteur.
: Les obligations de l'auteur de l' uvre cde
L'auteur cdant est tenu de deux obligations principales. Dune part, l'obligation de dlivrance
et d'autre part l'obligation de garantie. En droit ivoirien, rien ne s'oppose l'existence dune obligation
d'information de la part de l' uvre cde. Mme si aucun texte, ni jurisprudence ne vient le confirmer.

A. L'obligation de dlivrance
La dlivrance est entendue ici dans le sens de la mise la disposition du cessionnaire de l' uvre,
objet du contrat afin que celui-ci exerce les droits de reproduction et de reprsentation cds.
b. l'obligation de garantie
L'auteur qui est le cdant est tenu de garantir la jouissance paisible des droits cds.
ainsi garantir le cessionnaire d'une viction conformment au Code Civil.

n doit

Sous-section: La fin et l circulation des contrats de droits d'auteurs.

En matire de droit d'auteur, la fin et la stipulation des contrats sont
particularismes.

soumis

des

1 La fin des contrats d'exploitation des droit de reproduction et de reprsentation.

La fin normale d'un contrat est celle qu'intervient suite son excution ou sa bonne excution ou
du fait de l'arrive du terme qui l'affecte; Mais le contrat peut galement prendre fin parce que l'une des
partie n'a pas accomplie ses engagements, le contrat est alors rsolu ou rsili suivant les cas. Le contrat
peut galement prendre fin en cas de survenue d'un vnement considr incompatible avec le
maintien du contrat, c'est le cas par exemple du dcs de l'une des parties lorsque le contrat a t
conclu en considration de la personne (contrat conclu intuitu personae). La fm des contrats de
reprsentation n'est pas la mme que celle des contrats de publication, les modalits pour la fm des
contrats varient suivant les circonstances.
A. La fin des contrats de reprsentation
Les contrats des reprsentations qui sont des contrats conclus par des entrepreneurs de spectacle
prennent fin par l'puisement de leur objet. C'est le cas lorsque le contrat a t conclu pour un certains
nombre d'excution public ou lorsque le contrat est conclu pour une dure limite. Par ailleurs, l'interruption
des reprsentations pendant deux annes conscutives met fin de plein droit au contrat gnral de
reprsentation. (Art 48 Loi de 1996)

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B. La fin de contrat d'dition

Le dcs de l'auteur met fin au contrat d'dition, uniquement pour la partie inacheve de
l' uvre. En revanche, ni la faillite, ni la liquidation judiciaire n'entraine la rsiliation du contrat
gnral d'dition. En cas de cession du fond d'dition, l'acqureur est tenu des obligations du cdant.
Le contrat d'dition peut la demande de l'auteur tre rsili. Le contrat d'dition prend galement fin,
lorsque l'diteur procde la destruction totale des exemplaires fabriqus. Enfin, le non respect par
l'diteur de ces obligation, notamment de reddition de compte dans le dlai convenu entraine de plein
droit la rsiliation du contrat.

II:La circulation des contrats d'exploitation des droits de reproduction et de

reprsentation
Les contrats d'exploitation des contrats des droits d'auteurs sont marqus par leur caractre intuitu
personae. Cela a pour consquence de restreindre la circulation de ces contrats c'est dire leur cession.
Les sous-cessions des contrats d'exploitations des droits d'auteur sont subornes des autorisations
pralables de l'auteur qui doit ncessairement marquer son accord de faon expresse. En dehors de
l'auteur il peut arriver que l'organisme de gestion des droits intervienne lors de la circulation des contrats;
notamment dans les contrats de reprsentation
SECTION II : LES CONTRATS PARTICULIERS D'EXPLOITATION DES DROITS D'AUTEUR
La gestion des droits d'auteur peut se faire directement par l'auteur lui-mme ou par l'entremise de
l'organisme de gestion collectif des droits. En CI, l'exploitation et la protection des droits d'auteur sont
confis au BURIDA, qui a seul qualit pour agir comme in~rmdiaire pour la dlivrance des autorisations et

pour la perception des redevances. Cet organisme peut conclu de s contrats de reprsentation et des
contrats d'dition au bnfice des auteurs, le BURIDA est donc un intermdiaire impos par le loi,
aussi bien pour la conclusion des contrats de reprsentation que pour les contrats d'dition.
: Le contrat gnral de reprsentation.
Le contrat de reprsentation s'entend de la convention par laquelle l'auteur d'une uvre de l'esprit ou
ses ayants-droits autorisent un entrepreneur de spectacle reprsenter ladite uvre des conditions qu'il
dtermine. Le contrat gnral de reprsentation est quant lui la convention par laquelle l'organisme
de gestion collective confre un entrepreneur de spectacle la facult de reprsenter pendant la dur du
contrat les uvres actuelles ou futures constituant le rpertoire du organisme aux conditions dtermines
par les auteurs ou ses ayants droits. La loi dfinie l'entrepreneur de spectacle comme la personne
physique qui occasionnellement ou de faon permanente reprsenter, excuter, faire reprsenter ou faire
excuter dans un tablissement admettant le public et par quelques moyens que se soit des uvres
protges par le droit d'auteur. Le contrat gnral de reprsentation met la charge de l'entrepreneur de
spectacle un certain nombre d'obligation. Il est tenu de se munir de l'autorisation du BURIDA et de
respecter les limites de l'autorisation qui lui est dlivr. Il est tenu de respecter le droit moral de l'auteur c
a d de respecter le nom de l'auteur et de ne pas dnaturer ses uvres. Enfin, il est tenu de payer les
redevances au BURIDA et de rendre compte de l'exploitation des uvres au BURIDA. L'organisme de
gestion collective des droits est galement tenu de certaines obligation, il doit ainsi mette la disposition de
l'entrepreneur de spectacle son rpertoire constitu des uvres des auteurs protgs. Cette mise disposition
du rpertoire ne confre aucune exclusivit l'entrepreneur de spectacle. Enfin, l'organisme de gestion
collective doit garantir l'entrepreneur de spectacle une exploitation paisible des uvres cdes.
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II:Le contrat d'dition

II est dfinit par la loi comme tant la convention par laquelle l'auteur de l' uvre ou ses
ayants-droits cdent des conditions et pour une dure dtermine une personne physique ou morale,
appele diteur, le droit de fabriquer ou de faire fabriquer en nombre dfini des exemplaires de l' uvre,
charge pour elle d'en assurer la publication et le diffusion. Le contrat d'dition doit dterminer la forme
et les modalits d'excution du contrat, notamment les supports de fabrication et les clauses de rsiliation
du contrat. Le contrat d'dition doit mentionner le nombre minimum d'exemplaire constituant le premier
tirage que l'diteur doit fabriquer ou faire fabriqu. Il doit prvoit au profit de l'auteur ou de ses ayantdroits une rmunration proportionnelle au profit de l'exploitation de l' uvre ou le cas chant une
rmunration forfaitaire. Le contrat d'dition doit tre distingu de deux autres contrats que sont le
contrat compte d'auteur et le contrat de compte demi. Le contrat dit compte d'auteur est le
contrat par lequel l'auteur ou ses ayants-droits versent une rmunration convenue, charge pour ce
dernier de fabriquer en nombre, dans la forme et suivant les modes d'expression dtermin au contrat
des exemplaires de l' uvre et d'en assurer la diffusion et la publication. Ce contrat constitue un contrat
d'entreprise rgi par les dispositions du droit commun. Quant aux contrats dit de compte demi, c'est le
contrat par lequel l'auteur ou ses ayants-droits chargent un diteur de fabriquer ses frais et en nombre, des
exemplaires de l' uvres dans la forme et suivant le mode d'expressions dtermins au contrat et d'en
assurer la publication et la diffusion, moyennant l'engagement rciproque contract de partager les
bnfices et les pertes d'exploitation dans la proportion prvue. Ce contrat constitue une association en
participation rgie par les dispositions du droit commercial. Le contrat d'dition peut comporter un pacte
de prfrence, par lequel l'auteur accorde
1*diteur un droit de prfrence pour l'dition des uvres futures. Pour tre valable, ce pacte
doit respecter certaines conditions. Le pacte doit porter sur un genre d* uvre dtermin et tre limit
uniquement cinq uvres nouvelles compter de la date de la signature du contrat. Le tout enferm
dans un dlai de cinq annes. Le contrat d'dition met la charge des parties notamment de l'auteur et de
l'diteur des obligations. L'auteur est tenu d'excuter le contrat de bonne foi en remettant dans le dlai

convenu l'diteur l'objet du contrat c'est-- dire le manuscrit. Il est tenu de garantir l'exercice exclusif
du droit cd. L'auteur reste nanmoins le propritaire du manuscrit, objet de l'diteur. Quant
l'diteur, il est tenu de raliser l'dition dans le dlai fix par le contrat ou par les usages professionnels en
la matire. Il est tenu d'assurer la fabrication publication de l' uvre cd. TIest d'assurer une exploitation
permanente, une diffusion commerciale de l' uvre, il est tenu de rendre compte de sa gestion au moins une
fois par an. Il est tenu de respecter le droit moral de l'auteur, notamment en vitant de porter atteinte
l'honneur de l'auteur. L'obligation de restituer l'diteur le manuscrit dont il reste le propritaire. Le
contrat d'dition ne peut tre transfrer indpendamment du fond de commerce, et la cession du fond
d'dition ncessite l'accord pralable de l'auteur de l' uvre objet de l'dition.

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