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REDACCIN
Y ESTILO
NDICE
Uso de maysculas y minsculas
Acentuacin I
Acentuacin II
Uso de la coma
Dos puntos, punto, punto y coma, puntos suspensivos
Signos ortogrficos auxiliares
Concordancia en adjetivos
Clases de adjetivos
Concordancia verbal
Uso de posesivos y gerundios
Orden sintctico
Composicin de textos
-2-
5
9
12
16
20
24
36
38
44
49
54
61
Introduccin
El estilo resulta de combinar normas y peculiaridades, reglas y
libertades. No hay un buen estilo universal, pero s estilos particulares
insufribles. Este curso pretende acercar a las reglas de juego, al oficio, que
est rodeado de una inmensa zona de penumbra la emocin y el
conocimiento, el ritmo y el clima, la sugerencia y el enmascaramiento
donde mora el arte, las creaciones del talento que no puede ensearse.
El objetivo primordial del curso es proporcionar herramientas bsicas
para mejorar la calidad de expresin, para armonizar el contenido (qu) con
la expresin (cmo), teniendo presentes al destinatario (para quin) y el
propsito (para qu). Es, pues, imprescindible consolidar el dominio de las
reglas lingsticas y estimular la creatividad para hacerse comprender sin
llamar la atencin retorcidamente. Hay que evitar el riesgo de no ser
entendido o lo que es an peor ni siquiera ser ledo. Las pretensiones
literarias en manos poco entrenadas producen indigestin al lector.
-3-
Generalidades
a)
Las letras maysculas llevan tilde siempre que les corresponda segn
las normas generales de la acentuacin, igual que las minsculas (Mi amigo
se llama ngel y vive en lava).
b)
Cuando una palabra empieza por ch o ll, slo se escribe con mayscula
la letra inicial (Me encanta Chillida, Vive en Llodio).
c)
Al escribir a mano no debe ponerse punto sobre las letras i y j
maysculas.
1.
-5-
2.
La puntuacin
Nombres propios
Los nombres propios designan personas, animales o cosas nicos, por lo que
se destaca su singularidad. Se escriben con mayscula inicial:
- Los nombres propios de personas, animales o cosas individualizadas y
personajes de ficcin (Scrates, Babieca, Tizona).
- Los sobrenombres y apodos que sustituyen o acompaan al nombre propio.
Cuando el sobrenombre o apodo va precedido de preposicin (a, de), no se
produce contraccin con el artculo (Diego Armando Maradona, el Pelusa /
El Pelusa jug en el Barcelona / El Npoles fich a el Pelusa).
-6-
-7-
-8-
-9-
// Leccin 2. Acentuacin
Leccin 2. Acentuacin I
1.
Pasos previos
2.
Reglas generales
- 10 -
// Leccin 2. Acentuacin
b)
Las palabras llanas llevan tilde en la slaba tnica cuando terminan en
consonante distinta de -n o -s (csped, pney, lpiz) o si stas van precedidas
de otra consonante, lo que ocurre raramente (bceps).
c)
3.
- 11 -
// Leccin 2. Acentuacin
d)
- 12 -
// Leccin 3. Acentuacin II
Leccin 3. Acentuacin II
Maysculas
Llevan tilde si as les corresponde. La Academia nunca ha dicho lo contrario (a
pesar de la extendida falta de uso de la tilde en las maysculas). [PER,
BOGOT]
Locuciones y trminos latinos
Cuando se emplean en espaol se acentan conforme a las mismas reglas que
las palabras castellanas [referndum, sui gneris, ex ctedra, accsit].
Monoslabos
Slo se acentan aqullos que necesitan tilde diacrtica o diferenciadora [Ver
"Tilde diacrtica"].
Palabras de otras lenguas
Conservan su grafa y acentuacin original, salvo los nombres propios y
geogrficos acomodados fonticamente al espaol [Berln, Pars] o cuya
transcripcin est bien consolidada [bnker, Npoles, Tmesis], que se
acentan conforme a las reglas generales.
Tilde diacrtica
Distingue palabras que se escriben igual, pero pertenecen a distintas categoras
gramaticales. Llevan tilde diacrtica:
- 13 -
// Leccin 3. Acentuacin II
Los pronombres qu, cul, quin y cunto y los adverbios cun, cmo,
cundo, dnde y adnde cuando tiene carcter interrogativo [)Cul de
ellos? No s cul me gusta ms], exclamativo [(Qu dices, hombre!] o
ponderativo [Cmo me aburre su conversacin], y cuando van
sustantivados, generalmente, precedidos de artculo [No conozco ni el qu
ni el cmo].
Estos vocablos han de acentuarse siempre que tengan carcter
interrogativo, aunque formen parte de una pregunta indirecta (sin signos
de interrogacin) [No s quin lo habr trado. Me pregunt cunto
tardara. No mir de dnde venan]. Pero no tienen necesariamente
carcter interrogativo porque vayan en preguntas y exclamaciones [)Irs
de viaje cuando te tengas vacaciones? (Tardar cuanto quiera!].
- 14 -
// Leccin 3. Acentuacin II
Slo si es adverbio intecambiable con solamente y hay riesgo de ambigedad [Estuvo slo en Pars porque no tuvo tiempo de ir a Amsterdam].
No se acenta el adjetivo solo [Estuvo solo en Pars porque su amigo
prefiri ir a Praga]. Aunque la costumbre de acentuar el adverbio va
decreciendo, es preferible conservarla para demostrar que se sabe distinguir.
- 15 -
// Leccin 3. Acentuacin II
2.
3. Pierden la tilde las palabras compuestas por verbos y pronombres enclticos ms complementos [sabelotodo, metomentodo].
- 16 -
// Leccin 4. Uso de la
3.
// Leccin 4. Uso de la
7.
No hay que separar el verbo del complemento directo. Estas frases son
incorrectas: <Su primo le envi por correo, una pluma, una agenda y un
abrecartas de plata. Le advierto, que no estoy dispuesto a moverme de este
silln>.
// Leccin 4. Uso de la
8.
// Leccin 4. Uso de la
12. La coma se sustituye por punto y coma para separar expresiones que ya
llevan comas, excepto delante de la conjuncin y [El nuevo profesor,
Daniel Herrera; el secretario, que acaba de llegar; el administrador, que
estuvo ausente el lunes, y el rector se volvieron a reunir ayer]. No obstante,
si el punto y coma delante de la y permite evitar confusiones, tambin
puede utilizarse.
13. Se escribe coma delante de las conjunciones y, o, ni en estos casos:
* Para resolver ambigedades [Siempre estudi por la maana, y por la tarde,
sin embargo, nunca se sent a trabajar].
* Cuando hay ms de dos oraciones unidas por conjunciones [Esteban come
poco y duerme menos, y no pasa ni un da a la semana fuera del trabajo].
* Cuando se unen varios sintagmas u oraciones que ya contienen conjunciones
[Sus guiones son interesantes y bien construidos, y sus dilogos, muy
dinmicos]. La coma es opcional cuando la ambigedad es inexistente por el
contenido [La calidad de su escritura y el dinamismo de sus cuentos y novelas
lo convierten en uno de los ms destacados escritores] o por la diferencia de
categora gramatical [El doctor observ la inflamacin y la herida y sutur en
apenas dos minutos].
* Cuando la conjuncin une oraciones de cierta extensin y distinto sujeto
[Ernesto no me dijo dnde iba a estar en las prximas semanas, y Elena no
apareci por casa]. Con oraciones cortas no se necesita la coma [Ernesto no
habl y Elena tampoco dijo nada].
// Leccin 4. Uso de la
Punto
1. Indica el fin de una oracin o perodo. Seala una pausa y obliga a escribir
con mayscula la siguiente palabra. Si hay cambio de prrafo se llama punto y
aparte, y exige un espacio vaco en la primera lnea, que se denomina
sangrado. El sangrado es innecesario en los prrafos que son comienzos de
apartados, epgrafes u otros recursos cuyas caractersticas grficas bastan para
indicar el cambio de prrafo.
// Leccin 4. Uso de la
2. Se pone al final de las abreviaturas [Un col. del jardinero trajo una col]. La
palabra con el punto quiere decir "colaborador".
3.
4.
El punto separa las horas de los minutos [17.45] y los minutos de los
segundos [Tard en bebrselo exactamente 1.23].
5.
// Leccin 4. Uso de la
1.
2.
3.
4.
5.
6.
// Leccin 4. Uso de la
Puntos suspensivos
Los puntos suspensivos (...) expresan una pausa inesperada o la conclusin
vaga o voluntariamente imperfecta de un enunciado. Si ste acaba en puntos
suspensivos, no necesita punto final.
Es aconsejable reducir su uso al mnimo, ya que a menudo es un recurso que
demuestra incapacidad expresiva, si no es para sustituir a un fragmento literal.
Sus principales usos son:
1. Para expresar el temor, la duda o la sorpresa [Debera acompaarla... lo s,
pero quiero verme en esa situacin].
2. Para evitar continuar con la frase cuando se da por sabido el final [No te
preocupes; ya sabes que perro mordedor...].
3. Para indicar la supresin de un fragmento en una cita textual se utilizan
puntos suspensivos entre corchetes ["Es curiosa la suerte del escritor. Al
principio es barroco, vanidosamente barroco, y al cabo de los aos puede
lograr [...] no la sencillez, que no es nada, sino la modesta y secreta
complejidad" (Jorge Luis Borges)].
cita ["Cada uno tiene su idiosincracia [sic]", fue lo nico que supo decir].
En caso de que por razones muy fundadas sea imprescindible modificar la
cita, debe advertirse en una nota.
3. La apertura y el cierre de unas comillas quedan absorbidos por los de otras
de nivel superior ["No, no y no' era su primera reaccin casi siempre",
segn dijo su colaborador de aquellos aos. Se conform y reconoci:
"Acepto que no se puede luchar contra 'la tentacin del dinero fcil"]. Es
preferible evitar la concurrencia de comillas de distinto nivel para no
generar confusiones.
4. Un texto entrecomillado puede interrumpirse con un inciso o una aclaracin.
Los incisos obligan a cerrar comillas antes, escribir el aadido entre
comas o entre rayas, y reabrir comillas ["Estoy harto", advirti el entrenador, "de no ver otra cosa que caras de desnimo"]. Las aclaraciones se
escriben entre corchetes de forma que guarden coherencia sintctica con
la cita [Su respuesta fue: "No me extraa; ya le haba dicho [al jefe de
laboratorio] que no volvera a trabajar con nosotros"].
5. El texto entrecomillado puede ser slo una reproduccin parcial, en cuyo
caso se sustituye la parte suprimida por puntos suspensivos, que se
colocan entre corchetes cuando lo omitido est en medio de la cita. Si est
al comienzo o al final, basta indicarlo con puntos suspensivos sin
corchetes. Si no se altera el sentido ni se desvirta el contexto, es lcito
prescindir de los puntos suspensivos y tratar la cita parcial como si fuera
ntegra, incluido el uso de mayscula inicial y de punto final.
6. Las citas de ms de cuatro lneas se reproducen sin comillas, en prrafo
independiente y con el margen izquierdo a la altura del sangrado normal
de inicio de prrafo. Si es una cita de varios prrafos, se sangrarn los
comienzos de los mismos. Dentro de estas citas pueden usarse comillas
dobles para reflejar otras citas.
Al igual que ocurre con las comillas, los signos de puntuacin se colocan fuera
del corchete.
6. DIRESIS
La diresis o crema es el signo () que se coloca sobre la u en las slabas gue y
gui para indicar que la u debe pronunciarse [vergenza, argir].
La diresis no se omite en las letras maysculas.
7. EXCLAMACIN E INTERROGACIN
Las exclamaciones y admiraciones se representan con los signos (! y las
preguntas directas, con )?. Ambos signos tienen las mismas normas de
empleo:
1. Se colocan al principio y al final del enunciado que ha de llevarlos [)Has
trado los papeles de Juan? (Cmo me gusta esta bicicleta!]. Poner slo el
signo de cierre, como en otros idiomas, es incorrecto en espaol.
2. La exclamacin y la interrogacin pueden comprender todo el enunciado o
parte de l. Si afectan al enunciado completo, ste comienza con
mayscula y lo que sigue tambin [(No toques eso! Es corrosivo. )Vas a
venir al teatro? Decdete de una vez]. Si atae a la primera parte del
enunciado, la continuacin va en minscula [)Cmo no se dio cuenta?,
me pregunto] y, si corresponden a la ltima parte, sta empieza con
minscula [Aunque no lo creas, (me volvi a dejar plantado!].
3. No debe dejarse fuera de los signos de interrogacin una parte del
enunciado cuando en rigor est afectada por la pregunta [)El proceso de
transformacin puede acelerarse con los catalizadores conocidos? )Con
los
catalizadores
conocidos
puede
acelerarse
el
proceso
de
1. Deben evitarse las particiones que generen voces malsonantes [ar-t/cu-lo, ano/di-no, dis/pu-ta, Chi/ca-go].
2. No deben hacerse particiones que induzcan a interpretaciones aparentemente contradictorias con el sentido real del enunciado [Siempre estuvo al
ser/vi-cio de los ciudadanos].
3. No se pueden separar las letras que forman una sola slaba en renglones
diferentes.
4. Dos vocales juntas no deben separarse en renglones distintos [ju-bi/le-o].
5. La regla anterior se observa igualmente cuando hay una h intercalada entre
las dos vocales [de/sahu-cio].
6. Una vocal no puede quedar aislada al final o al principio de rengln aunque
forme slaba por s misma [A-li/o, no A/li-o; pro-hi/b-a, no pro-hib/a].
7. Las slabas fronterizas constituidas por una sola vocal permanecen en la
primera parte de la divisin para evitar que el siguiente rengln comience
con esta vocal [a-ca-e/cer, no a-ca/e-cer]. Si esta slaba es el comienzo del
segundo elemento de un trmino compuesto, no debe ir al final del
rengln, sino al comienzo del siguiente [la-ti-no/a-me-ri-ca-no].
8. Las letras ch, ll y rr no pueden dividirse.
9. La h precedida de consonante es comienzo de slaba y puede encabezar el
rengln siguiente [clor/hi-dra-to, Al/ham-bra].
10. Las slabas terminadas en dos consonantes se dividen sin separar stas
[cons/tar, pers/pectiva].
11. Una consonante entre dos vocales se agrupa siempre con la segunda [agu/ja].
Cuando hay dos consonantes entre dos vocales, la primera consonante se
agrupa con la primera vocal, y la segunda, con la siguiente vocal [des/ter-nillar. In/no-var]. Esta regla tiene como excepcin las siguientes combinaciones
con las consonantes lquidas l y r, que se unen con la segunda vocal: br, cr, dr,
fr, gr, pr, tr, y bl, cl, fl, gl, pl [a/gra-cia-do, re/blan-de-ci-do].
En grupos de tres consonantes flanqueadas por dos vocales, la ltima
consonante se asocia con la ltima vocal [trans/por-te], salvo que la segunda y
tercera consonantes formen uno de los grupos citados en este punto, en cuyo
caso este grupo se asocia a la segunda vocal [des/pre-cia-ble]. Cuando hay
cuatro consonantes y se forma un grupo como los descritos en este punto, se
asocia a la segunda vocal [cons/tre-ir].
12. El grupo tl no se divide [Atln/ti-co, Ma/zatln].
13. Los trminos compuestos pueden dividirse de dos formas: escribiendo
cada uno de sus componentes en renglones distintos [pre/e-mi-nen-te] o
tratando los componentes como palabras simples a las que se les aplica
las mismas reglas que a stas [pre-e/mi-nen-te].
13. Los trminos de otros idiomas se dividen segn sus propias reglas.
14. Las siglas y acrnimos no se dividen.
9. PARNTESIS
1. Los parntesis ( ) aslan un inciso o una aclaracin complementaria del
discurso principal. El parntesis tiene un campo de aplicacin que coincide
parcialmente con otros tres signos: la raya, el corchete y el inciso entre
comas. Aunque las indicaciones de uso son a menudo subjetivas y siempre
// Leccin 7. Concordancia en
// Leccin 7. Concordancia en
// Leccin 7. Concordancia en
// Leccin 7. Concordancia en
// Leccin 7. Concordancia en
// Leccin 7. Concordancia en
Adjetivos antepuestos
// Leccin 7. Concordancia en
2.
Adjetivos pospuestos
Posicin y significado
Posicin y ambigedad
// Leccin 7. Concordancia en
5.
Eptetos innecesarios
Acumulacin de adjetivos
// Leccin 7. Concordancia en
8.
Redundancia de grado
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
Oraciones simples:
Me encanta Carmen
Le divierten los tebeos
Te gusta el cine?
Oraciones complejas (de sujeto complejo):
Me aburre discutir sobre ftbol
Le entusiasma que le regalen libros
Te gustara que furamos al cine?
Elegimos este orden en general porque nos interesa destacar la persona
sobre la que recae la accin verbal, que est representada por el
pronombre personal (objeto, no sujeto).
En construcciones de pasiva refleja. Ejemplos (los sujetos van en
negrita):
En ese taller se realizan trabajos de marquetera.
Desde este lugar no se ve bien la iglesia.
El lunes se recibieron los paquetes
Estas construcciones, a diferencia de las impersonales con se (Se vive bien
en Espaa; En este restaurante se come estupendamente), tienen sujeto
gramatical: entre este y el verbo hay concordancia de nmero y persona.
2. El orden de los complementos verbales respecto al verbo
Aunque no existe un orden rgido de colocacin de los diferentes
complementos verbales respecto al verbo, s hay ciertas combinaciones en el
predicado aceptadas como
normales o habituales. A continuacin
presentamos cinco esquemas bsicos, fcilmente ampliables por los alumnos
del curso (antes de los esquemas aparece una tabla explicativa de los
smbolos utilizados):
// Leccin 9. Concordancia
Smbolos utilizados:
V Verbo
A Atributo
CD Complemento u objeto directo
CI Complemento u objeto indirecto
CC Complemento circunstancial
CP Complemento predicativo
CR Complemento de rgimen preposicional o suplemento
A.
Esquema 1: V + CD
Ejemplos de oraciones simples (en negrita el CD):
// Leccin 9. Concordancia
Esquema 2: V + CD + CI
Ejemplo de oracin simple:
Luisa regal una preciosa pluma estilogrfica (CD) a Pedro (CI)
Se puede cambiar el orden de ambos complementos para anticipar el
ms corto, recomendable desde el punto de vista estilstico:
Luisa regal a Pedro una preciosa pluma estilogrfica
Ejemplo de oracin compleja:
Luisa regal una cmara fotogrfica que compr en Japn (CD) a
Pedro (CI)
Se puede cambiar el orden de los complementos para anticipar el
ms corto o, como nuestro caso, para que el CI se una al verbo al que
complementa (regal) y se eviten ambigedades:
Luisa regal a Pedro una cmara fotogrfica que compr en Japn
Tanto en la oracin simple como en la compleja podemos sustituir el
CD por los pronombres lo, los (masculino) y la, las (femenino), y el
CI por los pronombres le, les (o se), comunes a masculino y
femenino. Tambin es posible anticipar el CD o el CI y duplicarlos:
Ana se lo dedic
// Leccin 9. Concordancia
Esquema 3: V + CD + CI + CC
Los complementos circunstanciales (de tiempo, lugar, modo, etc.)
pueden aparecer o no junto al CD o el CI. Tienen gran movilidad y,
por esta razn, se pueden colocar en distintos lugares de la secuencia
oracional. Como hay muchas posibilidades combinatorias, nos
limitaremos a dar algunas pistas u orientaciones generales. La
eleccin de la posicin obedece a razones de claridad, expresividad o
ritmo; en ningn caso debe ser aleatorio.
Ejemplo de oracin simple:
Ana escribi un precioso poema (CD) a su queridsimo Luis (CI) el
jueves por la tarde (CC tiempo) en una ruidosa cafetera (CC
lugar).
Ejemplos de oraciones compuestas:
Hoy (Adverbio: CC tiempo), al salir de clase (Proposicin
subordinada: CC tiempo), he terminado el trabajo que me
encargaron (CD)
He terminado el trabajo que me encargaron(CD) hoy (Adverbio: CC
tiempo), al salir de clase (Proposicin subordinada: CC tiempo)
// Leccin 9. Concordancia
Esquema 4: V + CR + CC
// Leccin 9. Concordancia
E.
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
Las ideas tienen que progresar paulatinamente, sin saltos bruscos: las
oraciones y los prrafos deben estar estructurados correctamente, de
manera que el receptor encuentre un sentido lgico a lo que lee.
Las ideas no pueden ser contradictorias; esto es, no pueden
desdecirse unas a otras.
Todas las ideas desarrolladas han de guardar relacin con el tema
global que se plantea.
La cohesin
Un texto est cohesionado cuando los diferentes prrafos y oraciones
que lo componen estn conectados entre s de tal modo que la
informacin resulta coherente y puede, as, ser debidamente interpretada
por el lector.
Se obtienen textos cohesionados utilizando diferentes mecanismos
de relacin:
Relaciones sintcticas
Se consigue mediante la yuxtaposicin (con signos de puntuacin) o
la coordinacin de unos elementos con otros, o subordinacin de unos
elementos a otros. Ejemplo (los elementos en negrita son los que
establecen las relaciones indicadas):
Al final del da Rita estaba agotada. La noche anterior haba
dormido fatal; se haba levantado histrica y con dolores en todo el
cuerpo de tanto dar vueltas en la cama; haba tenido una jornada
de trabajo infame, alargada por una reunin imprevista con los jefes
de departamento, y, para ms inri, haba tenido que acercarse al
hospital a las tantas para reemplazar a su hermano en el cuidado de
su padre recin operado del corazn. Cuando lleg a su casa, no
poda con su alma.
Anfora, catfora y deixis
Con la anfora hacemos referencia a un elemento del texto
aparecido con anterioridad. Ejemplo:
Me ha gustado mucho el libro que me prest Juan. En l he
encontrado respuestas a muchas preguntas.
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia