C

por

Jota Santana

Slash

COMENTRIO E TRANSCRIO

KLEBER K.SHIMA

Rapidinhas

Rapidinha 1/ Welcome to the Jungle / do albm Appetite for Destruction 040 - 043
Esse riff feito usando a tcnica de palm
muting, que consiste em abafar as cordas encostando a mo direita perto da ponte. Treine com

a distoro ligada para conseguir o efeito desejado. H tambm um bend de tom que
deve ser feito puxando a corda para baixo.

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Rapidinha 2/ Paradise City / do lbum Appetite for Destruction 101 - 110

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as msicas do Guns, essa sonoridade ficou

bem associada com a sua imagem. Para uma
melhor timbragem, use o captador do brao.

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Fotos: Juliana Mozart

Esse exemplo mostra uma das caractersticas mais marcantes de Slash, que a aplicao
da escala penta maior. Presente em quase todas

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32 - Guitar Class - Outubro 2001

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Rapidinha 3/ Sweet Child 0Mine / do lbum Appetite for Destruction 040 - 043
Palhete alternadamente tirando os dedos
conforme for tocando. Repare que o arpejo
sempre igual, mudando apenas a primeira nota

a cada dois compassos. Nos dois ltimos

compassos, feito um pedal point sobre a
nota L, finalizando na trade de R maior.

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Rapidinha 4/ Live and Let Die / do lbum Use Your Illusion I 043 - 049
Cover de Paul McCartney, essa msica serviu de trilha sonora para o filme 007 - viva e

deixe morrer. Nessa verso, eles foram bem

fiis ao original, s que Slash dobrou as

frases de orquestra na guitarra. Note

que ele toca os power chords invertidos, com a quinta no baixo.
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Rapidinha 5/ Dont Cry (Original) / do lbum Use Your Illusion I 000 - 016
Uma das marcas registradas do Guns foi a
utilizao de acordes arpejados, como em

Civil War, Knockin On Heavens Door,

Paradise City, etc. Use o som limpo, com

reverb e chorus. Repare no

cromatismo que antecede o ltimo
compasso. Cuidado na diviso!

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Outubro 2001 - Guitar Class

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Rapidinha 6/ Mr. Brownstone / do lbum Appetite for Destruction 022 - 027

Neste belo riff bem ao estilo do Aerosmith
antigo, Slash detona combinando teras me-

nores e maiores, finalizando com um bend

de tom na sexta corda. No esquea de

tocar usando o Palm Muting (veja a

explicao na Rapidinha 1).

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Rapidinha 7/ My Michelle / do lbum Appetite for Destruction 026 - 030

Aq u i S l a s h u s a u m l i g a d o m i s t o
(Hammer+Pull Off) no final do primeiro
compasso, passando pela blue note (casa

3). Repare no staccato (segundo compasso), onde o valor da nota vale a metade
do que est escrito. Outro destaque vai

para as notas de aproximao cromtica, que esto no incio e no

final do riff.

F. 13
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Rapidinha 8/ Civil War / do lbum Use Your Illusion II 010 - 024

Grande sucesso comercial, essa msica
bem pesada, mas comea com um arpejo
bem limpo, em cima dos acordes Em, G e

D/F#. Alterne a palhetada e preste ateno nos hammers que aparecem no final
de cada arpejo.

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34 - Guitar Class - Outubro 2001

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Rapidinha 9/ You Could Be Mine / do lbum Use Your Illusion II 020 - 027
Trilha sonora do filme O exterminador do
futuro 2, esse trecho a introduo da msi-

ca. Comea com um double stop na casa 4.

O bend na segunda corda de tom e na

primeira de um tom, terminando

com a mesma frase um tom abaixo.

F. 17
F. 17

Rapidinha 10/ Estranged / do Use Your Illusion II 024 - 035

Construda no campo harmnico de Gm, esse
tema merece destaque pela sua melodia, mui-

to bem colocada junto com a linha vocal. No

primeiro compasso h um slide. Escorregue

o dedo 3 partindo da casa 13 at a casa

10, e termine a frase usando vibrato.

F. 18
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Solos:
Basicamente, um solo feito em
cima da penta menor de Am, mas
preste ateno no compasso 7 e veja
que Slash toca uma ttrade (trade
com stima) de E em cima do prprio acorde e finaliza com a 5J do
prximo acorde, que, no caso, o
F, chegando concluso de que o

Dont Cry
campo harmnico utilizado de Am
menor harmnica. Alm disso, Slash
faz uma passagem usando a tcnica de
oitavas (compasso 4) que soa muito bonito, pois d um efeito de duas guitarras solando ao mesmo tempo, terminando com um bend de dois tons e
logo depois um micro bend de de

tom, com um pequeno vibrato, todos na casa 13, com o dedo 3. No

prximo compasso, destaca-se a escala penta blues de Am, misturando hammer on com pull off. O final
do solo feito com feedback. D
uma olhada na seo truques pra
conseguir esse efeito.

Solos / Dont Cry /do lbum Use Your Illusion I 220 - 253

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Solos:
Slash j teve o privilgio de participar de vrias trilhas sonoras (Dias de
Trovo, O Exterminador do Futuro 2)
com o Guns, e de tocar com vrios
cones da msica pop, como Michael
Jackson, Lenny Kravitz, entre outros.

Always On The Run

Esse solo comea com microbends de
de tom, dando a inteno de A mixoldio,
por causa da tera maior e stima, depois
ele parte para penta blues de Em. S no
compasso 5 h uma passagem da tera
menor e tera maior, combinao imorta-

lizada por Eric Clapton, sobre o acorde

B5. A estrutura da harmonia tpica de
blues, s que comea no IV grau, seguindo para o I, o V e o I. Muito feeling e
vibrato so essenciais para a boa execuo desse solo!

Solos / Always On The Run /do albm Mama Said (Lenny Kravitz) 159 - 225
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Solos:
A msica November Rain tem trs solos. O primeiro e o segundo so bem melodiosos, e o terceiro possui uma diviso
rtmica mais elaborada, com tercinas e
fusas, e alguns pedal points. Isso exige um
certo domnio de tcnica e velocidade.

November Rain
A harmonia tambm interessante. Veja
a seqncia de acordes: I V IV III VI VII I do
campo harmnico de Cm menor elio (ou
Menor Natural). Note que a harmonia passa por todos os acordes, menos pelo II grau.
O solo tocado de uma maneira improvisa-

da, mas com um esquema elaborado:

trs compassos para o tema e dois para
o improviso, que onde a harmonia
retorna para a tnica. a que voc
deve estudar devagar, nota por nota,
at atingir a velocidade desejada.

Solos / November Rain (Solo 3) /do albm Use Your Illusion I 710 - 833

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Solos:

Knockinon Heavens Door

Essa msica, que um clssico de

Bob Dylan, j foi regravada por vrios artistas no mundo inteiro. O Guns
N Roses j gravou vrios covers avulsos como Symphaty of Devil e Live
and Let Die, e um disco s de covers
(The Spaghetti Incident?)
Aqui esto escritos os dois solos.

O primeiro vai do compasso 1 ao 8, e

o segundo do compasso 9 ao 21. Quanto construo, um solo bem simples, pois construdo em cima do
campo harmnico de G, seguindo a estrutura I V IV. Ateno mxima deve
ser dada aos bends, pois Slash deu
uma caprichada nessa msica. Veja no

Solo / Knockin on Heavens Door /do lbum Use Your Illusion II

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(128- 158) (254- 339)

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compasso 8, com dois bend releases

na casa 15 e repetindo a dose na
casa 14. No compasso 12 tambm h
um double stop (melodia tocada com
duas cordas) com um bend de 1 tom
na corda de cima. Treine bem o seu
ouvido para no desafinar nos
bends!

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Truques
Truque 1 - Delay
Oua a introduo de Welcome to the Jungle,
e veja que belo efeito de delay Slash usa. Regule o tempo do delay conforme o andamento

da msica (nesse caso 104 bpm) e no boto feedback, ajuste para que uma semnima
produza o som de oito semicolcheias. Palhete

nas notas indicadas; as que esto

entre parnteses devem ser produzidas pelo delay.

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Truque 2 - Feedback
Popularizado por Jimi Hendrix, o feedback
aquele efeito de microfonia. Para que isso
seja produzido, necessrio que se tenha uma
certa dose de volume e distoro. Faa expe-

rincias e veja que o feedback maior em

determinadas freqncias, podendo aumentar ou diminuir conforme a nota ou a
posio que voc estiver em relao ao fa-

lante. Comece dando o toque com o

volume da guitarra no zero e v aumentando aos poucos. Oua esse
efeito em msicas como You Could
be Mine, Dont Cry e November Rain.

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Truque 3 - Bottleneck (Slide)

Esse truque foi extrado da msica Welcome
to the Jungle e feito com bottleneck (slide).
O segredo tocar bem perto da ponte. Para

ficar igual msica, imagine onde ficam

as casas 34, 31 etc. e v tocando de forma
descendente. Na gravao, junto com a

distoro, h um delay regulado

aproximadamente em 800ms. Use o
captador da ponte.

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Truque 4 - Afinao Aberta

Assim como Jimmy Page, um mago nas afinaes alternativas, Slash tambm usava esse
artifcio, com a afinao aberta em G (significa

que se voc tocar todas as cordas soltas, resultar no acorde G). Mas como todas as
msicas do Guns esto tom abaixo, na ver-

dade a afinao em Gb. Note que h

uma sonoridade bem country, alm de
ser tocada com bottleneck (slide).

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Licks
Lick 1 - Menor Harmnica
Esse lick foi extrado da msica Sweet
Child O Mine, e mostra como Slash aplica muito bem essa escala. Cuidado com a

digitao - escrevemos a posio dos

dedos embaixo da staff porque a frase
tocada de uma forma ascendente,

usando apenas uma corda. Nesse

caso, o dedo 4 chamado de dedo
guia.

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Lick 2 - Country Lick

Podemos encontrar esse lick em muitas
msicas do Guns, pois Slash tambm tem
uma certa influncia das msicas country
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e folk. Veja como ele abusa nos bends e

double stops em cima da penta maior (caracterstica muito comum no country).

Esse trecho faz parte da msica

Patience, e tocado no violo com
cordas de ao.
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Lick 3 - Pattern Pentatnica Menor

Esse um dos licks mais comuns no s do
Guns N Roses, mas tambm de quase todas
as bandas de rock e blues. Slash usa licks se-

melhantes a esse em 80% de seus solos.

uma sonoridade tpica dos anos 60 e 70,
popularizada por Jimi Hendrix, Jimmy

Page, Eric Clapton, etc.

Para deixar com a cara de Slash,
toque com uma Les Paul usando o
captador do brao.
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Lick 4 - Salto de Sexta

Aqui voc deve treinar a tcnica de salto de
cordas. Nesse exemplo, o salto ocorre entre a
primeira e a terceira cordas. Note que o lick

comea com a tera menor, parte para a tera

maior e pula para a tnica na primeira corda.
O intervalo entre a tera mais grave e a tni-

ca mais aguda de sexta maior. Podemos encontrar esse lick em msicas

como Paradise City, Patience, etc.
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Lick 5 - Bends
Repare que Slash no usa alavanca,
tapping, sweep picking e muitas outras tcnicas comuns nos anos 80 e 90. Isso fez
com que ele explorasse outros territrios,

como feedback, double stops, vibratos e,

principalmente, bends. Tocando os solos do Guns, voc vai aprender tudo (ou
quase) sobre esse assunto, pois assim

como os licks 2 e 3, a utilizao

dos bends uma das caractersticas mais marcantes em seu estilo.

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rvore de Influncias

interessante notar que enquanto a

maioria das pessoas segue uma tendncia, poucos ousam ir contra ela. Mais
difcil ainda algum se tornar um dolo, que no possa ser comparado com
nenhum outro guitarrista de sua poca.
Nos anos 80, enquanto todos queriam tocar com dezenas de racks, efeitos, floyd roses e milhes notas por se-

44 - Guitar Class - Outubro 2001

gundo, Slash se destacou por no usar nada

disso, preferindo somente uma Les Paul, alguns pedais e um som bem vintage, nos remetendo aos anos 70, com uma sonoridade
totalmente classic rock.
nessa fonte que Slash se inspirou. Nomes
como Jimmy Page e Joe Perry sempre foram
influenciados por ele tanto no timbre, quanto
no estilo, no equipamento e at na performance.

Outros nomes que podemos citar

so: Cheap Trick, Ted Nugent, Jeff
Beck e Cat Stevens. Hoje em dia
mais comum ouvirmos guitarristas
em busca de um timbre vintage do
que aquele som pasteurizado tpico
dos anos 80. Parece que Slash sempre soube disso, no se deixando levar por modismos da poca.

Sound Check

rvore de Influncias

Slash fez tanto sucesso que o seu

nome se estendeu at para as marcas de
instrumentos, que lanaram tudo o que
podiam com o selo signature: guitarras,
amplificadores, violes, etc.
Em termos de guitarras, existem a
Gibson Les Paul Slash, a Epiphone Slash
e a B.C. Rich Signature.
A Marshall lanou um modelo JCM
Slash, que, inclusive, o nico modelo
que a Marshall fabricou usando o nome
de um guitarrista!
Existe tambm o violo modelo
Godzilla, da marca Guild, que foi feito
exclusivamente para ele. Ao vivo e no
estdio ele usa todos esses equipamentos, e alguns pedais, como delay da Boss
e wah wah da Dunlop. Note que nos
shows ele no pisa em nada. o roadie
que ativa os pedais, dando assim maior
mobilidade no palco.
Basicamente a distoro vem do amp.
o tpico som de Gibson Les Paul
plugado num Marshall. O que podemos
destacar que muitas vezes Slash usa o
captador do brao, dando um som mais
cheio. Alguns efeitos so usados esporadicamente, como chorus e delay para
o som limpo. Veja as regulagens abaixo:

Guitarristas
Jimmy Page
Jeff Beck

Joe Perry

Slash

The Who
Aerosmith

Black Sabbath
Bandas
Regulagem Som Limpo Slash

Regulagem do Amplificador Marshall JCM Slash, com quatro falantes de 12 Celestion Vintage 30
Regulagem do Chorus
Bass

Middle

Treble

Master

Check

Presence
Chorus

Level

Depht
Rate

Chorus
Boss

Guitarra Les Paul

Regulagem Som Sujo (Com Distoro do Amplificador) Slash

Regulagem do Amplificador Marshall JCM Slash, com quatro falantes de 12 Celestion Vintage 30

Bass

Middle

Treble

Master

Presence
Wah-Wah
Dunlop

Guitarra Les Paul

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Regulagem Som Sujo Slash -Usando Um pedal Overdrive

Regulagem do Amplificador Marshall JCM Slash, com quatro falantes de 12 Celestion Vintage 30
Regulagem do Over Drive
Check

Bass

Middle

Treble

Master

Presence

Volume
Wah-Wah
Dunlop

Level

Drive

Over Drive

Boss

Guitarra Les Paul

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