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expresin Homo sum, nihil homini a me alienum puto, es decir, Humano soy,
nada humano me es ajeno. La Anarqua, idea de lo humano y su entorno, es un
pensamiento que no puede separarse del desarrollo de las sociedades y sus culturas
a lo largo del Tiempo, incluso antes del nacimiento de la Historia. Elise Reclus, en
efecto, seal en su texto El ideal anarquista que la anarqua no es una teora
nueva, dado que siempre ha habido hombres libres, despreciadores de la ley,
gentes que han vivido sin amos, segn el derecho primordial de su existencia y de
su pensamiento.
No se trata, en ningn caso, de suponer que existe un paleoanarquismo o
unprotoanarquismo que fundamente histricamente las ideas libertarias, ni mucho
menos que conformen una supuesta construccin histrica que decant en lo que
conocemos como anarquismo desde el siglo XIX. Se trata, ms bien, de comprender
dilemas como los que Piotr Kropotkin seala en su libro tica: Origen y evolucin
de la moral, donde expresa, por ejemplo, que el libro Investigacin sobre la justicia
poltica e influencia sobre la virtud y la felicidad en general de William Godwin, que
fue escrito en Inglaterra el ao 1793, contiene la exposicin completa y sincera de
lo que ms tarde ha sido propagado con el nombre de anarquismo. Incluso, si
consideramos la categora de anarquistas sin saberlo que Kropotkin esboza en su
Moral anarquista para referirse al dramaturgo noruego Henrik Ibsen y al filsofo
francs Jean-Marie Guyau, el dilema es ms claro an: Existe tal cosa como
un origen de los anarquistas?, tiene fecha el nacimiento de las ideas anarquistas?,
una ubicacin geogrfica exacta? Y si todo nacimiento supone que habr una
muerte, cundo morir el anarquismo, si es que ya no muri hace dcadas? No, no
son esos los trminos para pensar en el ideario crata. La discusin entre el gegrafo
ruso Piotr Kropotkin y el historiador canadiense George Woodcock nos aclara, en
cierta medida, esta problemtica: segn Kropotkin, el fundamento de las ideas
anarquistas reposa en la dinmica que le ha sido propia a todos los tiempos y que
se compone por la lucha entre dos principios, uno de libertad y otro de coercin,
siendo el primero de estos al que le debemos la evolucin, conforme sostiene en su
libro El apoyo mutuo: un factor de la evolucin. No obstante, Woodcock piensa
que el anarquismo es una tendencia desarrollada, articulada y claramente
sociedades humanas sin gobierno, ejrcito ni leyes restrictivas, sino que tambin
aseguran que este tipo de relaciones sociales es el ideal del gnero humano, como
nos cuenta el profesor Bert F. Hoselitz en The political philosophy of Bakunin:
Scientific Anarchism. Precisamente, en la obra Metamorfosis del poeta romano
Ovidio, se narra el proceso de las edades, etapas que constituyeron la prehistoria
del hombre y que estuvieron sujetas a un constante devenir. All, entre los versos
89 a 115 se cuenta cmo era la primera edad del hombre, o sea, la edad de oro: sin
ley, ni castigos ni jueces, donde no exista la espada, tampoco el miedo y, menos
an, las amenazas, y la gente poda disfrutar sus blandos ocios sin uso de soldado.
Se relata, en efecto, la utopa anarquista, narrando, incluso, los beneficios de una
fructfera tierra que sin necesidad de arado daba frutos en unaprimavera eterna,
casi como si se tratase de la propuesta que Piotr Kropotkin plantea en Campos,
fbricas y talleres, segn la cual en contraposicin a las ideas de Malthus se
podra desarrollar una produccin infinitade alimentos para todas y todos.
La diferencia, sin embargo, es clara: para los anarquistas, la edad dorada puede
estar en el porvenir, y no necesariamente como un pasado lejano. Es lo que ya
anunci, con gran claridad, Gustav Landauer: el socialismo no es un invento, sino
ms bien un descubrimiento, una forma de relacin que subyace a la vida humana
y que slo basta con querer desarrollarla para vivir en anarqua. Las races, en tal
caso, no tienen relacin con la Historia, ni mucho menos con condiciones geogrficas
o econmicas. Al contrario, las races se hunden en nosotros mismos y,
sencillamente, en toda prctica de libertad que se articula ante cada escenario, tanto
en lo individual como en lo colectivo.
Anarquistas ha habido, y existen mucho antes de lo que luego se elabor bajo el
ttulo de anarquismo. Incluso hoy en da, muchos anarquistas viven fuera del
anarquismo, de su tradicin y discusiones. Nuestra tarea, por el momento, ser
observar desde esta amplitud aquellos viejos cratas que vivieron en la Grecia
anarquista; pero no se puede ser anarquista sin ser rebelde; de aqu que,
afirmemos que la rebelda no es anarquismo. Un silogismo muy cierto que
se refiere a una caracterstica esencial de la Idea anarquista y que, al
momento de pensar en aquellas figuras que antecedieron a la forma
moderna del anarquismo, nos permite comprender las formas y principios
que
impulsaron
a
quienes
hoy
podramos
considerar
como anarquistas antes del anarquismo.
Es, justamente, Max Nettlau quien reflexiona acerca de la relacin que existe entre
la rebelin y la Anarqua en los tiempos prehistricos, sealando que en la mitologa
podemos encontrar la memoria de las rebeliones:
Son los Titanes que dan el asalto al Olimpo, Prometeo desafiando a Zeus, las
fuerzas sombras que en la mitologa nrdica provocan el crepsculo de los dioses,
es el diablo que en la mitologa cristiana no cede nunca y lucha a toda hora y en
cada individuo contra el buen Dios, ese Lucifer rebelde que Bakunin respetaba tanto,
y muchos otros.
En este sentido, viene al caso preguntarse: Cul era el contenido de las rebeliones
a las que hace alusin Nettlau? Se trata de rebeliones originarias, mitolgicas, que
podramos situar en las antpodas del origen de la humanidad y que, por lo tanto,
ponen en duda su propia condicin y se enfrentan a la creacin como tal. Ya lo
seal Albert Camus en El Hombre Rebelde: () no puedo dudar de mi grito y
tengo que creer, al menos, en mi protesta. Las rutas que posteriormente tome la
rebelin, en cuanto movimiento mismo de la vida, pondrn en tensin la posibilidad
Todo comienza en Mecona, durante una celebracin que termina con la separacin
entre dioses y hombres. All, Prometeo ofreci un buey dividido en dos partes: en
un lado coloca la carne cubierta por el vientre del buey, y en el otro los huesos
disimulados bajo brillante grasa blanca. Ofrece a Zeus su parte, para que el resto
quede para los hombres. Zeus escoge la brillante grasa, sin percatarse que en el
fondo eran solo huesos. Encolerizado, castiga a los hombres, benefactores de la
astucia prometeica, quitndoles el fuego. Es entonces cuando, segn la descripcin
de Esquilo en su tragedia Prometeo Encadenado, los hombres, sin fuego, se
asemejan a fantasmas de un sueo, amasando la vida al azar. Prometeo, en su amor
por la humanidad, roba el fuego de la rueda del Sol de los dioses y corre a
entregrselo a los hombres, para que hicieran uso del fuego en beneficio de ellos.
La connotacin de este hecho es doble: por un lado, el acto de rebelda de Prometeo,
y, por otro lado, la significancia del fuego. Respecto al primero, hay que sealar que
Prometeo es duramente castigado por Zeus, quien lo ata a una roca en lo alto del
Cucaso, abandonado de todo, y le enva un ave de amplias alas, que devora su
inmortal hgado durante el da, creciendo por las noches las mismas proporciones
devoradas. Pese a todo, y aun cuando se ofrece su liberacin si dice cmo ser la
cada de Zeus (Prometeo tena la facultad de ver el futuro), Prometeo se mantiene
obstinado: no cambiara mi sufrimiento por tu servilismo, dice en la tragedia de
Esquilo, o sabes bien que aborrezco a los dioses todos, segn Aristfanes escribe
en su comedia Los Pjaros.De aqu podemos vislumbrar la segunda connotacin del
mito: el valor de su acto, y las razones por las cuales Prometeo cree en l, es que el
fuego no solo es un elemento transformador, el motor de la sofisticacin de la
tcnica, sino tambin es el arte. De hecho, la palabra griega tchne se traduce
como arte, ciencia o profesin, es decir, arte y tcnica habitan juntas y, ms
an, ellas suponen la esencia del hombre: para dejar de vivir como fantasmas de un
sueo, necesitamos del arte.
De esta forma, la rebelda de Prometeo le dio al hombre una facultad nica: la
creacin artstica. Si los dioses no sufren, ellos no pueden conocer la creacin
artstica. La rebelda ante los dioses, por lo tanto, es mayor an: se ha encontrado
aquello de lo que los dioses carecen. Una tarda versin de Prometeo, de Luciano de
Samosata (siglo II d.C.), versa: Me pareca que algo le faltaba a la divinidad en
tanto no haba nada que oponerle.
Una mitologa, entonces, que podemos leer a la luz fogosa de las ideas anarquistas.
Camus lo anot en su ensayoPrometeo en los infiernos: Los mitos no tienen vida
por s mismos. Aguardan a que nosotros los encarnemos. Este mito contiene savia
intacta, puede ser una posible resurreccin. Porque es cierto, dice Camus, que si
Prometeo volviera a robar el fuego seran los mismos hombres quienes lo
encadenaran al Cucaso, pues ellos no desean ms el arte. Solo necesitan la tcnica.
A nosotros y nosotras nos quedara preguntarnos: Si encarnamos el mito, a quines
debemos robar el fuego?, desde dnde debemos extraerlo?, puede la tcnica
suponer un arte, y viceversa?, reorganizar los oficios, como dira Proudhon?
Recordemos, aun en esta avanzada, pero contradictoriamente salvaje, civilizacin:
An queda todo por hacer, que ser necesario volver a pensar en el fuego.
Rudolf Rocker
Este amplio corpus terico en ningn caso constituye una interpretacin unvoca del
hombre y el mundo. Ms bien, el factor comn que podemos encontrar en ellos es
su enfoque para interpretar las grandes y pequeas preguntas de la humanidad. A
travs de una postura crtica frente a la ciencia que colabora con el Poder, se sita
desde lo humano mismo, para pensar desde all sus proyecciones culturales y
polticas dentro de las sociedades que cubren el globo. No se trata de otorgar validez
histrica al anarquismo, sino ms bien de descubrir y pensar la sustancia que lo hace
posible.
En este sentido, las afirmaciones que realiza Rudolf Rocker en el quinto captulo del
segundo libro de Nacionalismo y Cultura sobre la vida poltica y cultural de la Grecia
Antigua son de vital importancia para comprender la composicin de las races
anrquicas, pues no podemos omitir la influencia que ejercieron los griegos sobre
Occidente, tanto en la Antigedad como en el Renacimiento. En dicho captulo,
Rocker seala que:
() la grandeza espiritual de la cultura griega es indiscutible. Una cultura que pudo
influir tanto tiempo, en los dominios ms diversos, sobre la totalidad de los pueblos
europeos, y cuya fuerza insuperable no se ha agotado todava, aunque sus
representantes han desaparecido de la historia hace ya dos mil aos, puede, incluso,
ser fcilmente sobreestimada, pero difcilmente negada.
La lectura de Rocker seala que no podemos negar el denominado genio helnico,
ya que apenas se encuentra otro perodo en la historia que pueda sealar una vida
espiritual tan elevada y tan multiforme.
Si bien la sociedad griega contena grandes defectos como fue el caso de la
esclavitud, el rol femenino o la forma en que constituy su democracia , sera un
error considerar que estas caractersticas eran aceptadas por toda la cultura
griega como algo propio de la naturaleza. Nada ms errado. Bastara acercarse a los
textos de Aristteles para encontrar la diferencia entre aquellos que crean que la
esclavitud era propia de la naturaleza y los que pensaban que la naturaleza haba
hecho libres a todos los hombres. Los ejemplos son varios: uno de ellos, quizs el
ms interesante, se expresa en el libro II de la Poltica de Aristteles, donde el
discpulo de Platn argumenta que Mandar y obedecer no slo son cosas
destinados a obedecer y otros a mandar Era esto una verdad para todos los
griegos? Por ningn motivo. Gracias al mismo Aristteles tenemos noticias de un
olvidado filsofo llamado Alcdamas de Elea, retrico discpulo de Gorgias que habra
definido la filosofa como una una catapulta contra las leyes. Alcidamas, a
diferencia de Aristteles, seal que Dios hizo libres a todos los hombres; a ninguno
la naturaleza lo hizo esclavo, demostrando con esto que las tradiciones sociales,
an sostenidas desde el derecho natural, pueden ser enjuiciadas, criticadas y
abolidas. As hubo varios casos, sobre todo en la lnea ms crtica al platonismo y al
aristotelismo, como lo fue desde las escuelas cnicas, estoicas y, en parte, sofistas,
entre el siglo V y III antes de nuestra era. Una ancdota, de hecho, que es muy
interesante es la que narra el escritor grecolatino Din de Prusa (o Din Crisstomo,
siglo II D.C.), donde el filsofo cnico Digenes voltea los argumentos a favor de la
esclavitud basndose, entre otras cosas, en que el bien supremo es aquel que
poseen los pjaros, a saber,carecer de propiedad privada, y que en este caso sera
no poseer personas ni bienes innecesarios.
Desde esta ptica, el conocimiento de la cultura griega no puede plantearse desde
la comn historia que nos han inculcado, donde algunos pensadores y gobernantes
parecieran ser los nicos protagonistas de una antigua y diversa cultura que se
desarroll en el Mediterrneo. Al contrario. Existi una amplitud inmensa en la
pennsula de los Balcanes y sus regiones aledaas, que reflejan aquella fecundidad
intelectual y espiritual que tanto llam la atencin de Rudolf Rocker. Por ende, las
condiciones que posibilitaron una vida elevada y multiforme es lo que debera
ocuparnos al momento de estudiar a la Grecia Antigua, en cuanto la proyeccin del
ideal crata consiste, claro est, en la reunin de formas mltiples. En este sentido,
Pedro Kropotkin observa, en su libro tica: origen y evolucin de la moral
que toda la vida de la Grecia de entonces, formada por pequeas repblicas
extiende el poder del Estado en la vida del individuo, tanto ms paraliza sus
capacidades creadoras y debilita la energa de su voluntad personal, interpreta por
su parte Rudolf Rocker.
La
cultura griega se distribua entre el territorio continental y el insular.
La multiformidad de la cultura helnica se puede comprender desde una perspectiva
espacial (presente en la geografa anarquista), donde es posible que surjan, por
ejemplo, los poetas desarraigados, como aquella Safo que cant a las pasiones
amorosas, o Alceo, cuya poesa era un grito violento contra la tirana y, al mismo
tiempo, una celebracin al vino. Poetas, artesanos de la palabra, que sin duda nos
hablan de la libertad y de la emancipacin del espritu.
Sin embargo, la cultura griega decay Por qu motivos? Por haber destruido aquella
estructura poltico, social y cultural que persista gracias a la descentralizacin del
poder. Alejandro Magno, en ningn caso, fue el gran propagador de la cultura
helnica. Al contrario, segn el anlisis de Rocker, bajo su dominacin y la de sus
sucesores, se cegaron las fuentes de la vieja cultura griega, porque, si bien se vivi
un tiempo de la antigua vida griega, no se volvieron a desarrollar nuevos valores,
ya que la unidad poltico-nacional mat la fuerza creadora de la cultura helnica.
Etienne De La Botie
La certeza de esto puede provenir de una pregunta que ya
expres Etienne de La Botie en el siglo XVI: Podra caber
en la mente de nadie que, al darnos a todos la misma
compaa, la naturaleza haya querido que algunos fueran
esclavos? El mismo La Botie responde: No hay nada en el
mundo ms contrario a la naturaleza, llena de razn siempre, que la injusticia.
Queda por decir que todos somos naturalmente libres y que, por ende, nos
enfrentamos a un gran dilema: la servidumbre.
Por qu el tirano es tirano? l posee el poder que nosotros le damos, nos espa con
nuestros mismos ojos. La divisin entre dominadores y dominados solo puede
aparecer como un veneno que comenz a beberse de a poco, hasta acostumbrar
nuestros cuerpos y vidas a la servidumbre y la dominacin.
Como hemos dicho, la discusin es antigua, tan antigua como la idea de autoridad.
En nuestro texto anterior hicimos mencin a dos pensadores dismiles en la Antigua
Grecia: Aristteles y Alcdamas de Elea, el primero como defensor de la esclavitud
en tanto hecho natural (unos nacen
para obedecer, otros para mandar,
dice en su libro Poltica), y el segundo
como expresin de que todos nacemos
iguales. Sin embargo, la discusin que
atraviesa esta polmica es
La Escuela de Atenas es una popular
obra de Rafael Sanzio, ubicada en
Sala de la Signatura del Vaticano. Data del ao 1508-11.
mayor an: se trata de dos aspectos que se debaten entre s, a saber, la phsis y
el nmos, es decir, la naturaleza y las convenciones, respectivamente, o, dicho de
otra forma, lo que es por naturaleza, lo primero, y lo que es derivado,
convencional, artificial. Los pensadores que se debatieron en este mbito (y que lo
pensaron desde lo poltico) fueron muchsimos, tanto aquellos que crean que
el nmos es lo primordial el sofista Protgoras en su versin el mito de Prometeo
Ulises Verbenas.
Ulises Verbenas