El cine militante en Espaa: el Manifiesto de Almera como punto de partida y

su articulacin

1.

Introduccin

El objetivo de este estudio es analizar las bases del cine militante o alternativo explicitadas en el Manifiesto de Almera (1975)- y ver cules fueron sus
implicaciones. Para ello, este trabajo est estructurado de la siguiente manera: en
primer lugar, se sita este tipo de cine en el contexto espaol y tambin en relacin
con otros pases; a continuacin, se hace referencia a otras declaraciones que
pudieron influir en el Manifiesto de Almera y se presenta dicho manifiesto;
seguidamente, se comentan las implicaciones derivadas del mismo; y, finalmente, se
mencionan las causas del declive del cine militante. Asimismo, he incluido un anexo
que presenta una seleccin de pelculas representativas de este tipo de cine.
Antes de empezar, considero necesario aclarar algunos conceptos que van a ir
surgiendo a lo largo de este trabajo. En primer lugar, entiendo por cine militante lo
expuesto por Andrs Linares en su libro El cine militante, es decir, aquel que toma
parte activa en la lucha de clases, que considera a los movimientos obreros y de
masas como fuente de inspiracin de su temtica, que se aleja de todos los lugares
comunes y tpicos a que parece condenado el cine comercial en general, que se
plantea escapar de la relacin mediatizadora y comercializada con el pblico propia
del cine como industria1. Segn Viota, en los aos 50 ya se produca un cine de
oposicin al rgimen, pero sin ser todava cine militante2. Para Layerle, la vida de la
pelcula militante se expande fuera de los circuitos tradicionales, desafiando a
corporativismos e instituciones 3.
En segundo lugar, el cine independiente es, en palabras de Ruiz Muoz, aquel que
se aparta de los condicionantes de la industria, econmica e ideolgicamente y para

Linares, El cine militante, 15.

Viota, El cine militante en Espaa durante el franquismo, 6.
3
Layerle, A prueba del acontecimiento: cine y prcticas militantes en Mayo del 68, 33.
2

esta autora las denominaciones independiente, alternativo y marginal son

sinnimas4. Segn esta autora:
el llamado cine independiente se convirti en una
herramienta preferente para la lucha poltica y en un
elemento imprescindible para la creacin contracultural en
todos los foros en los que se produjeron los cambios que
marcaran un nuevo carcter para el orden mundial y el
sistema de valores en los aos setenta5.

Finalmente, el cine amateur o no profesional es aquel cuyo objetivo es, segn

Toms y Beorlegui, el propi gaudi de lautor. El que dna al film el seu carcter
especfic damateur sn les condicions que han intervingut en la seva concepci, la
seva realitzaci i la seva finalitat 6. Este tipo de cine no necesariamente se aleja del
cine comercial, ya que algunos directores amateurs aspiran a integrarse en la
industria del cine.

2.

Algunas consideraciones previas: particularidades del caso espaol

Segn Monterde, la consolidaci (encara efmera en el temps) del cinema militant

es va produir en la crulla dels anys seixanta i setanta, sobretot amb limpuls dels
esdeveniments del Maig del 68 i els moviments que van actuar en el seu context7.
Lydia Garca-Mers precisa un poco ms: los aproximadamente catorce aos en
que puede localizarse este fenmeno (entre 1967 y 1981, con una mayor incidencia
entre 1969 y 1977)8.
Si bien es cierto que los acontecimientos que convulsionaron Europa en torno al ao
68 del pasado siglo influyeron en el cine militante espaol, el contexto histricosocial del pas hace que este se asemejara ms a los movimientos cinematogrficos

Ruiz, El cine independiente como vehculo de contraanlisis sociopoltico en la Transicin

democrtica espaola, 28.
5
Ibd.
6
Toms i Freixa et al., El cinema amateur a Catalunya, 35.
7
Monterde, El cinema militant, 35.
8
Garca-Mers, El cine de la disidencia, 16.

que tuvieron lugar en algunos pases latinoamericanos, sometidos a regmenes

dictatoriales, como Espaa. El paradigma que Gmez et al. buscan para el cine
latinoamericano tambin es perfectamente vlido para el caso espaol: un cine cuya
funcin primaria sea la intervencin; cuyas pelculas estn relacionadas con el
combate y con la agitacin social; y cuyo lenguaje cinematogrfico sea expresivo,
coherente y capaz de considerar adulto al lector / espectador 9.

3.

El Manifiesto de Almera
3.1.

Antedecentes

Fueron muchos los textos, en la lnea del Manifiesto de Almera y anteriores a l, que
conformaron la base ideolgica del Cine Independiente.
En 1968, Los Estados Generales del Cine francs publicaron un Boletn en el que
exponan su posicionamiento frente a las funciones que deba desempear el cine,
entre otras, las de arma de lucha poltica y la de base de intercambios de
experiencias polticas10. Para conseguir esta finalidad, las pelculas deban facilitar
informacin que los medios controlados por el aparato del estado obviaban -como
huelgas locales, etc.-, ayudar a combatir las contradicciones del sistema capitalista y
favorecer la movilizacin social11. En Espaa, sin embargo, la situacin poltica haca
que el principal objetivo del cine militante no fuera combatir el sistema capitalista,
sino luchar contra el rgimen dictatorial.
En Espaa tambin hubo numerosos manifiestos que trataron de definir cul era el
tipo de cine que haba que filmar en el pas 12. La primera declaracin a tener en
cuenta es el Manifiesto en pro de un autntico cine amateur (1956), resultado de las
Conversaciones de Salamanca (1955), que denunciaba la falta de vigencia artstica

Gmez et al., Los cines emergentes y las disonancias entre accin poltica y eleccin esttica en el
cine latinoamericano. Las dcadas 60 y 70 como paradigma, 239.
10
Corts et al., Manifiesto por un cine militante de los Estados Generales, 52.
11
Ibd.
12
Sigo a Romaguera et al., Textos y manifiestos. En Historia crtica y documentada del cine
independiente en Espaa, 1955-1975, 139-155.

e intelectual del cine amateur, no profesional, que se haba alejado del verdadero
amateurismo: sano y reflexivo amor al cine 13.
Otro texto a tener en cuenta es el Manifiesto-Propuesta del Grupo XIII (1968), que
tilda al cine profesional del momento como prototipo del cine falso, superficial e
hipcrita y define cul es el nico cine posible en Espaa 14.
La revista Fotogramas (n 1153, de 20 de noviembre) publica el Manifiesto por un
cine pobre, que pide un cine que represente la realidad del pas y que se sustituya
esa imagen muerta y convencional del cine, modificando la produccin -a 35 mm-,
rebajando los presupuestos, etc.15
De 1975 es El porqu de un cine poltico, firmado por Equipo Dos, que defiende un
cine que d a conocer la problemtica social en la que se encuentra inmerso. Un
cine que nace con pocos elementos, escasas posibilidades tcnicas y reducidos
recursos econmicos. Un cine pobre que habr de utilizar los medios de produccin
amateur y unos circuitos de difusin independientes 16.
Estos escritos, entre otros, van perfilando lo que, a partir de Manifiesto de Almera,
recibir el nombre de cine alternativo.

3.2.

El Manifiesto de Almera

Entre el 4 y el 10 de agosto de 1975, se celebr en Almera la I Muestra Nacional de

Cine Amateur Independiente. El adjetivo amateur fue impuesto por las autoridades
como requisito para dar su autorizacin. En la clausura de este evento, se ley un
manifiesto en el que se daba a conocer el acuerdo de denominar Cine Alternativo
13
14

15
16

Ibd., 140.
Ibd., 141: el nico cine posible actualmente en nuestro pas es el cine-directo, cineencuesta o cine-verdad, hecho en 8 o 16 mm y de produccin
independiente. Este tipo de cine, decididamente documental, debe ante
todo denunciar y dar testimonio, en la medida de sus posibilidades, de la
situacin actual que atravesamos, despertando en el espectador un visin
crtica y lcida del tiempo y la situacin en que vive.
Ibd., 143.
Ibd., 150.

al tipo de cine que se haba proyectado durante la Muestra, con clara intencionalidad
ideolgica, frente al ms generalizado de cine independiente, un tanto confuso por
los diferentes significados que se le daban. Romaguera y Soler mencionan una lista
sobre lo que se entenda por cine independiente en aquellos aos: el de autor, el
que se hace fuera del control de la administracin, el experimental, el subversivo, el
que mantiene la triple independencia econmica, artstica e ideolgica, etc. 17 En
palabras de Garca-Mers:
El

Manifiesto

de

Almera

tratar

de

poner

orden

diferenciando al verdadero cine de disidencia antifranquista

del totus revolutum que Nuevo Cine desde Madrid y
Fotogramas desde Barcelona haban promocionado como
cine independiente18.

El Manifiesto de Almera tambin especificaba qu caractersticas deba tener el cine

alternativo y sus implicaciones en cuanto a produccin y difusin.
Las conclusiones expuestas en el Manifiesto fueron las siguientes 19:
Primera: Necesidad de encontrar una definicin que
sustituya

la

equvoca

generalizada

de

cine

independiente y sirva en el futuro para designar a un tipo

de cine en el que la alternativa ideolgica sea su factor
determinante. En este sentido, se acord denominar Cine
Alternativo a aquel que propone un cambio frente a la
ideologa dominante, presentando una alternativa clara de
ruptura frente a la cultura que esta ideologa implica y a las
estructuras habituales de produccin y difusin de este tipo
de cine.

Segunda: El Cine Alternativo propugna:

1.- Un cambio estructural que comporte su modo de
produccin y su difusin (distribucin, exhibicin).

17

Ibd., 27.
Garca-Mers, Op. Cit., 26.
19
Blanco, El cine y su imagen, 47-48.
18

2.- Una prctica cinematogrfica que se inscribe dentro

del contexto socio-poltico donde se produce.

Tercera: Caracterstica esencial de este Cine Alternativo

es la necesidad de que cumpla una funcin social en
contraposicin con el cine de industria.

Cuarta: Se estudi especialmente lo relativo a la

alternativa de difusin, que debe dirigirse a canalizar este
tipo de cine a travs de las potenciales plataformas socioculturales ms al alcance del pueblo: cineclubs, cinefrum, asociaciones de vecinos, entidades culturales, etc.

Quinta: Todos los participantes han llegado a la conclusin

de que es imposible la celebracin de una muestra de cine
alternativo en las condiciones actuales de censura.
Concretamente en la Muestra de Almera han sido
rechazado varios filmes, a los que hay que aadir un buen
nmero de ellos que los propios autores, conocidos los
criterios actuales, decidieron no presentar a censura.

Sexta: Los participantes exigen la abolicin de la censura a

todos los niveles.

Firman: Manuel Abad, Albert Abril, Tino Calabuig, Ral

Contel, Santiago de Benito, Rafael Gassent, Jos Luis
Gimnez, Antonio Garca-Rayo, Jos Miguel Gmez,
Enrique Lpez Manzano, Mart Rom, Frances Mart, Jos
Martnez Siles, Juan Mas, Eduardo Orellana, Ricardo
Prez, Josep Robuste, Fausto Romero, Ana Snchez,
Manolo Sanchs.
12 de Agosto. 1975

Segn Romaguera y Soler, la denominacin de cine alternativo era el paraguas que

cobijaba los films (sic) independientes ms crticos y comprometidos con la realidad
espaola de aquellos aos, los nicos posibles bajo la dictadura franquista 20.

4.

Implicaciones del Manifiesto de Almera

Los aspectos ms relevantes son, a mi modo de ver, los que hacen referencia a la
produccin y a la difusin, tanto distribucin como proyeccin, del cine alternativo.
En esta poca surgieron colectivos y pequeas cooperativas, en muchos casos
clandestinos, que buscaban opciones alternativas para la produccin, la distribucin
y proyeccin de sus pelculas. Estas asociacionesdesarrollaron una labor no slo
cinematogrfica sino ms marcadamente social, poltica o pedaggica 21.
En cuanto a la produccin, destacaron el Colectivo de Cine de Madrid y Bho-Films,
en Madrid; el Colectivo de Cine de Clase, La Central del Curt o Cooperativa de Cine
Alternatiu y el Grup de Producci, en Barcelona; el Equipo Imaxe en Galicia; el grupo
Yaiza Borges, en Canarias; y Equipo Dos, en Almera. Es interesante observar que
muchos de estos grupos se encargaron tambin de la distribucin y la exhibicin
tanto de sus propias pelculas como de otras prohibidas en el circuito comercial. En
este sentido, la propuesta ms slida se puede considerar la formada por la
Cooperativa de Cine Alternatiu -CCA-, productora, y la Central del Curt, distribuidora
asociada a la CCA que distribua tanto sus propias pelculas como otras prohibidas.
La mayora de estos grupos se disolvieron durante los primeros aos de la
Transicin.
Si la produccin y la distribucin de los filmes tena que ser alternativa, su exhibicin
tambin tena que cumplir esta premisa. Adems de por cuestiones ideolgicas, esto
tena que ser as debido tambin a la censura, que alejaba este tipo de pelculas de
las salas comerciales. El Manifiesto de Almera pone como ejemplos de salas: cineclubs, cine-frum, asociaciones de vecinos, entidades culturales, etc. Y Arnau habla
del xito que estas proyecciones tuvieron:
20

Romaguera et al., Op. Cit., 155.

Arnau, Los colectivos cinematogrficos en la Espaa tardofranquista: militancias, transgresiones y
resistencias, 299.
21

El nmero de espectadores de estas sesiones (a pesar de

la clandestinidad y el riesgo de organizacin y asistencia a
estos actos, considerados subversivos e ilegales por el
rgimen) es sorprendentemente elevado, gracias al rol
esencial que desempean la red de entidades de
distribucin y exhibicin como El Volti o la CDC [Central
del Curt], los cine-clubs, etc22.

5.

El declive del cine alternativo

Con la llegada de la democracia se produjo una profunda desmovilizacin poltica y

social23 y este tipo de cine se empieza a desvanecer, porque pierde su
funcionalidad, y se acabar extinguiendo lentamente a principio de la dcada de los
ochenta24. El fin de la censura (1977) hace que los espectadores puedan ver
libremente las pelculas que antes haban estado prohibidas y a las que slo podan
acceder a travs de la distribucin asociada al cine militante / alternativo.
Si bien el cine militante o alternativo espaol no tuvo tanta repercusin como sus
homlogos en otros pases debido a la represin del rgimen dictatorial y la carencia
de recursos, entre otras causas; s que sirvi como canal para llamar a la disidencia
poltica y como medio para dar visibilidad a la informacin que los mecanismos de
poder silenciaba.
Para acabar, me gustara citar a Garca-Mers, quien resume muy bien las causas
del fin de este tipo de cine:
El deseo de combatir contra un objetivo comn fue lo que
mantuvo en pie al cine militante, pero una vez que este
fin

-derrocar al dictador- se haba esfumado, el

movimiento deba reestructurarse, perfilar nuevas metas

y hacer autocrtica para no verse absorbido por las
22

Arnau, Op. Cit., 313.

Arnau, Op. Cit., 312.
24
Garca-Mers, Op. Cit., 37.
23

nuevas oligarquas que traera consigo la democracia. No

lo logr pero de su paso ha sobrevivido un legado que
nos recuerda una poca en la que se crea en la
posibilidad de intervenir polticamente a travs del cine y
cambiar con ello el rumbo de los acontecimientos25.

6.

Bibliografa
Arnau

Rosell,

Roberto.

Los

colectivos

cinematogrficos

en

la

Espaa

tardofranquista: militancias, transgresiones y resistencias. Doc On-line, n 15

(2013): 293- 318.
Disponible en: http://www.doc.ubi.pt/15/artigos_roberto_arnau.pdf. (ltimo acceso:
5/2/2016).
Blanco Martn, Miguel ngel. El cine y su imagen. Almera: Diputacin de Almera,
1998.
Disponible en: http://www.dipalme.org/Servicios/Anexos/anexosiea.nsf/VAnexos/IEACImag/$File/CImag.pdf. (ltimo acceso: 5/2/2016).
Corts, D. y Amador Fernndez-Sabater (eds.), Manifiesto por un cine militante de
los Estados Generales. En Con y contra el cine. En torno a Mayo del 68, 51-52.
Sevilla: Universidad Internacional de Andaluca, 2008.
Garca-Mers,

Lydia,

El

cine

de

la

disidencia.

La

produccin

militante

antifranquista. En Desacuerdos. Sobre arte, polticas y esfera pblica en el Estado

espaol 4, 16-41. Granada: Diputacin Foral de Gipuzkoa, Diputacin de Granada,
Museu d'Art Contemporani de Barcelona, Universidad Internacional de Andaluca UNIA arteypensamiento, 2007.
Disponible en:

http://www.museoreinasofia.es/sites/default/files/revista/pdf/des_c04.pdf.

(ltimo acceso: 5/2/2016).

25

Ibd., 38.

Gmez, F.J., Roberto Arnau Rosell y Cristina Gonzlez Oate. Los cines
emergentes y las disonancias entre accin poltica y eleccin esttica en el cine
latinoamericano. Las dcadas 60 y 70 como paradigma. Comunicacin y Medios,
n24 (2011): 227-243.
Disponible en:
http://www.comunicacionymedios.uchile.cl/index.php/RCM/article/viewFile/19905/210
64. (ltimo acceso: 5/2/2016).
Layerle, Sbastien, A prueba del acontecimiento: cine y prcticas militantes en
Mayo del 68. En Con y contra el cine. En torno a Mayo del 68, editado por David
Corts y Amador Fernndez-Sabater, 33-44. Sevilla: Universidad Internacional de
Andaluca, 2008.
Linares, Andrs. El Cine Militante. Madrid : Castellote, 1976.
Monterde, Jos Enrique, La polititzaci del cinema (Mdul 2, Ideologia, cinema i
poltica, 27-39), y El cinema militant (Mdul 3, La praxi crtica, 34-60). En Arts en
pantalla. El cinema com a dispositiu crtic. Barcelona: FUOC.Fundaci per a la
Universitat Oberta de Catalunya, s.f.
Romaguera i Rami, J. y Lloren Soler de los Mrtires. Historia crtica y
documentada del cine independiente en Espaa. 1955-1975. Barcelona: Laertes,
2006.
Ruiz Muoz, Mara Jos. El cine independiente como vehculo de contraanlisis
sociopoltico en la Transicin democrtica espaola. Comunicao e Informao 10,
n1 (2007): 27-33.
Disponible

en:

www.brapci.ufpr.br/download.php?dd0=11951.

(ltimo

acceso:

5/2/2016).
Toms i Freixa, J. y Albert Beorlegui i Tous. El cinema amateur a Catalunya.
Barcelona: Generalitat de Catalunya. Institut Catal de les Indstries Culturals, 2009.

10

Viota, Paulino. El Cine militante en Espaa durante el franquismo. Mxico: Filmoteca

de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1982.

11

ANEXO 1. Filmografa bsica recomendada

He seleccionado algunos filmes representativos del cine militante o alternativo
espaol como muestra de la variedad de temas de inters que lo promovieron: la
cuestin de los presos polticos, el poder de los medios de comunicacin, la
situacin del campesinado en Espaa, la objecin de conciencia, las huelgas
laborales o el denominado terrorismo tardofranquista.
Amnista: una exposicin que trata de Espaa (1972), de CC.OO. En 1972, el
sindicato CC.OO. (Comisiones Obreras) organiz, junto con algunos sindicatos
italianos, una exposicin en Miln para recaudar fondos a favor de la amnista de
los

presos

polticos

espaoles.

Disponible

en

Youtube:

https://www.youtube.com/watch?v=ON4xtMxvveI.
El cuarto poder (1970), de Helena Lumbreras y Mariano Lisa. Trata del poder de
los medios de comunicacin controlados por el rgimen franquista y aboga por la
creacin de publicaciones clandestinas. Disponible en la Filmoteca de Catalunya.
El sopar (1974), de Pere Portabella. Los protagonistas son varios ex-presos
polticos que reflexionan sobre su experiencia en prisin, tanto en el plano
poltico como en el personal y vital. Fue filmada la tarde previa al asesinato de
Salvador Puig Antich. Disponible en FILMIN.
El campo para el hombre (1975), de Helena Lumbreras y Mariano Lisa. Anlisis
marxista de la situacin de los campesinos en Espaa, de los latifundios
andaluces a los minifundios gallegos. Disponible en la Filmoteca de Catalunya.
Can Serra. La objecin de conciencia en Espaa (1976), de la Cooperativa de
Cine Alternatiu. Muestra uno de los primeros ejemplos de servicio civil como
sustitucin al servicio militar obligatorio, en el barrio de Can Serra, de
LHospitalet de Llobregat (Barcelona). Disponible en la Filmoteca de Catalunya.

12

 O todos o ninguno (1976), de Helena Lumbreras y Mariano Lisa. Documenta la

huelga de los obreros de la fbrica LAFORSA, de Cornell de Llobregat.
Disponible en la Filmoteca de Catalunya.
Hasta siempre en la libertad (1977), del Colectivo de Cine de Madrid. Sobre el
entierro de los abogados laboralistas asesinados en Atocha en 1977. Disponible
en Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=56lRe87zJgk.

13