EL TEXTO TEATRAL

El texto teatral: Gnero literario que se

caracteriza porque los textos se escriben
para ser representados en un escenario y
ante un pblico. En estos textos la accin
trascurre gracias a los dilogos y
acciones de los personajes, sin que
intervenga la voz del autor. Los
elementos son la accin, el dilogo, las
acotaciones y los personajes.
La accin: Trascurre gracias a las
acciones de los personajes. Se puede
estructurar en actos. Cada acto
representa una parte de la historia. Por lo
general hay tres actos: planteamiento, nudo y desenlace. Los actos se
componen de escenas, caracterizadas por la entrada o salida de algn
personaje.
El dilogo de los personajes. Monlogo: un personaje habla slo
ante el pblico. Aparte: el actor se dirige al pblico y le hace una confidencia,
evitando que el resto de personajes lo escuche. Las acotaciones, son
indicaciones necesarias para la representacin: objetos que deben encontrarse
en escena, tipo de vestuario, iluminacin, msica, modo de hablar de los
personajes, su fsico. Los personajes: Llevan el peso de la accin. Su
descripcin puede estar explicita en las acotaciones o implcita, de modo que
se deduzca de su comportamiento y de las frases que los dems personajes
digan sobre cada uno de ellos. A veces son estereotipos, es decir, representan
una determinada escala social, un vicio o una virtud, etc.
Gneros teatrales: La tragedia. La tragedia naci en la antigua Grecia, en las
ceremonias en honor de un hroe o dios. En la tragedia los personajes son
derrotados por el destino o las circunstancias adversas en las que se enfrentan.
En la tragedia griega los protagonistas deban ser dioses o hroes. En las
tragedias modernas los personajes suelen ser personajes de elevada categora
moral, personal o social. El lenguaje empleado es solemne o elevado. Su
finalidad es provocar la catarsis del espectador, es decir, la compasin ante
las calamidades que sufren sus protagonistas. La comedia. Tambin naci en
la antigua Grecia. Los principales rasgos de la comedia son: argumento cmico
y final feliz, personajes de todas las clases sociales, aunque son habituales los
personajes vulgares, de baja categora social. Su finalidad es provocar la risa y
la diversin, pero tambin la crtica de las costumbres y de las pasiones
(avaricia, vanidad, la glotonera, etctera). Tragicomedia o drama: obras que
presentan rasgos trgicos y cmicos. El desenlace puede ser afortunado o
desafortunado. Se mezclan los personajes elevados con personajes vulgares.
La primera vez que se usa en Espaa el trmino tragicomedia es en el siglo XV
con la aparicin de la Tragicomedia de Calisto y Melibea. Teatro menor: Paso o
entrems: Pieza breve cmica protagonizada por personajes populares. Se
representaba en los descansos de las comedias en los siglos XVI y XVII.
Sainete: Pieza breve cmica que refleja las costumbres y modos de vida de los
personajes populares.

Dilogos
El dilogo teatral es tambin accin hablada. La incidencia del dilogo
en una obra teatral es total: sin dilogo no hay teatro, mientras que en
la narrativa se puede eludir.
En teatro, el narrador desaparece y los personajes se encargan de dar a
conocer, mediante el dilogo, la historia que desea contar. A travs del
lenguaje hablado en escena se caracterizan los personajes y se
ambienta la obra. Es tan importante como la accin.
Otras opciones del dilogo teatral son el soliloquio, que tratamos
anteriormente, y el coro.
En el soliloquio el actor, solo en el escenario, expone bien claro y alto
sus pensamientos y sentimientos. Fue un recurso habitual en el teatro
griego y latino, mantenindose hasta el barroco y el neoclsico. An
quedan rastros en el teatro moderno -como en el caso de Equus, de
Peter Shaffer- y el cine lo usa con prudencia, como en Sunday, bloody
Sunday, de John Schiesinger.
El coro es el conjunto vocal que se expresa con el canto o la declinacin.
En el teatro clsico era el conjunto de actores que, al lado de los actores
principales, representaban al pueblo, narrando y comentando la accin.
Se mantiene su uso en el musical, como en la secuencia de Ascot de la
pelcula Myfair lady, dirigida por George Cukor.
Mezcla de gneros
Est demostrado que la divisin entre los gneros no es absoluta ni
mucho menos. As, vemos el dilogo teatral empleado en una novela:
Ella (desconcertada, refirindose a otra cosa): El verano contra las
buenas costumbres.
Yo: Se ha vuelto loco y gira.
Nos sentamos los dos en apariencia sin intenciones metafsicas a cada
lado de la mesa aunque fieles al viejo enloquecido sin pndulo, afnico
de campanadas par su cuenta.
Yo (ms solemne, sirvindome en un vaso): Ya un ao y pico juntos.
Ella (entiende): Como si se tratara de ayer cuando fui hasta la ventana y
dije algo de verano.
Yo: Se va a llamar Sergio, como Prokofiev.
NSTOR SNCHEZ, Siberia Blues
El dilogo narrativo se diferencia del cinematogrfico y del teatral
porque el primero est escrito para ser ledo y el lector debe imaginar la
escena, mientras que los segundos estn escritos para ser
escenificados, pueden ser reestructurados por un realizador y el
espectador los ve directamente en una escena.

Acotaciones
Una acotacin es una
puntualizacin,

accin y

observacin o explicacin, y designa la

efecto de acotar.

Como tal, una

acotacin puede referirse a las notas o apuntes realizados en los
mrgenes o al pie de un texto manuscrito o impreso. En este sentido, las
acotaciones son tiles para ayudarnos a entender un texto, pues
mediante observaciones o explicaciones de asuntos alusivos al tema
principal nos pueden aclarar el sentido de ciertos pasajes. Podemos
encontrar las acotaciones en libros, en forma de comentarios al pie de
pgina, o incluso las podemos hacer nosotros mismos para entender
mejor un texto.
En nuestro da a da, podemos usar el trmino en sentido figurado
cuando queremos resaltar o explicar algo especfico: Nosotros salimos
bien en el examen, pero valga la acotacin de que los apuntes de clases
no sirvieron de nada.

Acotacin en teatro
En el teatro, la acotacin se refiere a las notas o comentarios de
naturaleza descriptiva que el autor incluye en la obra teatral para
explicar detalles relativos a los movimientos y acciones de los
personajes en escena, as como todo lo relacionado con la puesta
escnica. En este sentido, las acotaciones no forman parte del texto
pronunciado por los actores, y su funcin es ms bien indicar a los
actores y al director ciertos aspectos de la representacin teatral, como
gestualidad, tono de voz, expresiones, etc. Las acotaciones, en general,
aparecen en todos los textos de carcter dramtico, sean para teatro,
televisin, cine u pera. Un ejemplo de acotacin ocurre en este dilogo
de Los dos hidalgos de Verona, extrado de la literatura de William
Shakespeare. Ntese la acotacin en el parntesis:
Relmpago: Seor: vuestro guante (entregndole un guante).
Valentn: No es mo. Tengo puestos los dos.

TRECE SIGNOS DEL TEATRO

1.- LA PALABRA: (auditivo)
Se trata de las palabras pronunciadas por
los actores durante la representacin.
Puede darse en tres diferentes planos as:
El plano semntico, el plano fonolgico,
prosdico y el plano sintctico.
2.- EL TONO: (auditivo)
Corresponde a la forma en que se
pronuncia la palabra. Forma parte de la
funcin expresiva de los lenguajes.
3.- LA MIMICA: (visual)
Se refiere a la expresin corporal del actor, a los signos espaciales, temporales,
creados por las tcnicas del cuerpo humano. Los signos musculares del rostro
tienen un valor expresivo tan grandes que a veces reemplazan y con xito la
palabra.
4.- EL GESTO: (visual)
Movimiento a actitud de la mano, el brazo, de la pierna, de la cabeza, del
cuerpo entero, para crear o comunicar signos. El gesto es el medio ms rico y
flexible de expresar los pensamientos, es decir, el sistema de signos ms
desarrollado. Los gestos pueden ser los que acompaan a la palabra, los que
reemplazan un elemento del decorado, un accesorio, o los gestos de emocin.
5.- EL MOVIMIENTO ESCENICO DEL ACTOR: (visual)
Se refiere al movimiento del actor y sus posiciones dentro del espacio escnico.
Aqu podemos mencionar, las entradas o salidas, los movimientos colectivos,
las formas de desplazarse.
6.- EL MAQUILLAJE: (visual)
Tiene por objeto resaltar el valor del rostro del actor que aparece en escena en
ciertas condiciones de luz. El maquillaje puede crear signos relativos a la raza,
la edad, estado de salud, el temperamento.
7.- EL PEINADO: (visual)
Determina rasgos de algunas reas geogrficas en la representacin del actor.
Se encuentra muchas veces determinado por el maquillaje.
8.- EL TRAJE: (visual)
Constituye en el teatro, el medio ms extenso, ms convencional de definir al
individuo. Dentro de los limite de cada una de sus categoras y ms all de
ellas, el traje puede sealar toda clase de matices, como la situacin material
del personaje, sus gustos, ciertos rasgos de su carcter.
9.- EL ACCESORIO: (visual)
Se sita dentro del traje y el decorado, constituye un sistema autnomo de
signos, el cual se usa como auxiliar para interpretar diferentes circunstancias
dentro de una obra teatral.
10.-EL DECORADO: (visual)
Tambin se llama aparato escnico o escenografa su principal tarea consiste
en representar un lugar. Dentro del decorado, se puede mencionar, los
muebles, cuadros, ventanas, jarrones, flores, etc.
11.-LA ILUMINACIN: (visual)

En el teatro, puede delimitar el lugar teatral. Se utiliza para tener un papel

semiolgico, autnomo o sea para dar a interpretar diferentes matices en una
obra.
12.-LA MUSICA: (auditivo)
Su papel consiste en subrayar, ampliar, desarrollar, a veces contradecir los
signos de los dems sistemas, o reemplazarlos.

13.-EL SONIDO: (auditivo)

Este representa el plano sonoro del espectculo, no pertenece a
la palabra, ni a la msica.

1.- LA PALABRA: (auditivo)

2.- EL TONO(auditivo)
3.- LA MIMICA: (visual)
4.- EL GESTO: (visual)
5.- el movimiento escenico del actor: (visual)
6.- EL MAQUILLAJE: (visual)
7.- EL PEINADO: (visual)
8.- EL TRAJE: (visual)
9.- EL ACCESORIO: (visual)
10.-EL DECORADO: (visual)
11.-LA ILUMINACIN: (visual)
12.-LA MUSICA: (auditivo)
13.-EL SONIDO: (auditivo)

En cuanto al texto pronunciado:

La palabra, (auditivo)
El Tono (auditivo)

En cuanto a expresin corporal:

La expresin corporal en el teatro es el resultado de un
proceso de desarrollo de conocimientos, habilidades y
experiencias en torno al cuerpo y la expresividad de la
persona, del actor. Las nociones sobre el cuerpo
escnico y la gran variedad de posibilidades expresivas
que se esperan del actor configuran una construccin
conceptual e investigacin especfica.
Junto a la reflexin sobre el cuerpo como temtica
dramtica y como recurso escnico se desarrolla el
concepto de expresin corporal como disciplina de preparacin del actor. Y
Adems de esta idea de expresin corporal como aspecto bsico de la
formacin del actor, se presentan diversas alternativas propuestas por la teora
teatral que sitan la expresin corporal como manifestacin artstica en s.
La primera es el origen comn de las artes escnicas, en tanto la expresin
corporal como predecesora o tronco madre de los otros lenguajes.
La segunda el arte de la totalidad en tanto que manifestacin unificadora de
los distintos lenguajes.
La tercera, una nueva gestualidad descodificada donde ser parte del carcter
comunicativo de toda accin motriz.
La cuarta, define la expresin corporal como forma teatral lmite y radical
exclusivamente gestual, donde el cuerpo aparece desprovisto de la palabra en
tanto que portador del movimiento puro.
En cuanto al origen terminolgico, las referencias a la expresin corporal con el
significado de disciplina o recurso de la formacin del actor no pueden quedar

en el reduccionismo. El concepto de expresin corporal por el actor se ha de

aplicar en el sentido ms universal.
La Mmica (visual)
El Gesto (visual)
El movimiento escnico del actor (visual)
En cuanto a las apariencias exteriores del actor:
El teatro parte de la presencia corporal del actor. El
cuerpo del actor es la condicin imprescindible del
teatro. Precisamente su apariencia externa, su
identidad ficticia, adoptada voluntariamente, es lo
primero que percibimos. Identificamos su figura y le
atribuimos una primera identidad. A lo largo de la
representacin, el espectador relaciona esta
apariencia con otros signos que porta o produce
tambin el actor: lingsticos, de entonacin y ritmo,
mmicos, gestuales, de desplazamiento en el espacio. Todos estos signos
pueden complementar, completar, confirmar, y a veces contradecir, el aspecto
externo que nos presenta el actor. El uso que de esa apariencia externa se
haga puede ser el de desvelar desde un principio la identidad que el actor
mantendr en todo el desarrollo de su personaje o conseguir que en el
desarrollo se realice el desvelamiento de la identidad, o incluso se niegue y
refute la primera atribucin de identidad.
Al ser el primer signo perceptible para los espectadores y ser el de mayor
permanencia en el tiempo, el aspecto externo es sumamente importante. En el
teatro, el hbito s hace al monje, y el uniforme al soldado. Por esa razn a lo
largo de la historia teatral ha sido posible desarrollar ciertas convenciones,
como, por ejemplo, los personajes de la comedia dellarte, donde el aspecto
externo determina la identidad de cada figura y nos fija las expectativas
respecto al comportamiento, la manera de hablar, etc.
Los principales signos de la apariencia externa son:
La mscara
El peinado
El vestuario

En cuanto al aspecto escnico:

Se define espacio escnico como el lugar donde un actor

representa un personaje. No tiene que ser un lugar
delimitado especialmente, sino que se crea en cualquier
parte donde un actor acte para representar; puede ser el
centro de los espectadores, el patio de butacas, o una
cuerda que se balancea sobre los espectadores. Su
localizacin depende del concepto bsico y general del
espacio y de la relacin que se establezca entre actores y
espectadores.
De esta definicin se deduce tanto su funcin
prctica como simblica:

Espacio escnico significa el lugar donde un actor representa.

Significa tambin el lugar en el que el personaje se encuentra.
Las actividades y movimientos del actor en ese lugar significan las del
personaje en el lugar sugerido por la escena.
El espacio escnico tiene significado en relacin a la sala de los espectadores,
pues su forma y condicin determinada limita determinadas formas de
movimiento; existen escenarios circulares, elpticos, de suelo plano, inclinado;
tambin los materiales del suelo aportan significado y limitan los movimientos,
as como sus dimensiones. El escenario se convierte en la posibilidad del actor
de realizar determinados movimientos que se interpretan como los propios del
personaje.
El espacio escnico es un elemento imprescindible del cdigo teatral, ya que el
actor como cuerpo tridimensional precisa siempre de un espacio. Otras
posibilidades adicionales del escenario, como los decorados, los accesorios y la
iluminacin, son elementos potenciales, pero no imprescindibles.
Decorado
Mientras el escenario significa el lugar donde el personaje se encuentra, el
decorado acta con el significado del lugar donde permanece ms o menos
tiempo.
Todos los signos teatrales estn siempre implicados en un cdigo teatral
complejo, dentro de una determinada cultura; por tanto, cualquier elemento de
la vida social puede ser llevado al teatro con sus significados prcticos y
simblicos; no ocurre as con los significados del decorado, pues por razones
obvias no se puede llevar al teatro un jardn, un castillo o un bosque real. El
teatro, por esta razn, desarrolla un cdigo especfico para el decorado. Existen
muchas posibilidades: lienzos pintados, objetos alusivos al lugar, remitirse a un
lugar con slo una parte de l, realizar estilizaciones o incluso reproducciones
fieles. Estos signos se interpretan como el lugar donde el personaje
permanece: casa, calle, taberna, habitacin, catedral, etc. Pueden referirse
tanto a exteriores como interiores, a espacios naturales o artificiales, e incluso
a espacios ficticios (como el cielo o el infierno).
Los signos del decorado se interpretan tambin en relacin a la poca en que
la representacin se sita. As mismo acta como signo del pas en el que se
desarrolla la obra. Caracteriza de forma ms cercana al lugar referido y en este
sentido, poca y pas, tiene relacin con el vestuario.
El decorado puede como signo de una situacin o de una accin, en tanto que
determina el lugar como un sitio concreto en una poca determinada. Puesto
que remite a una funcin prctica que puede realizarse en l, pasa de ser signo
de un lugar a signo de las funciones que pueden
realizarse en ese lugar, tanto prctico como simblico. Por tanto, representa no
slo el lugar sino tambin las acciones y situaciones que podran darse en l.
Las funciones prcticas del decorado son vlidas en tanto el actor tiene la
posibilidad de realizar acciones con ellas: abrir puertas, subir escaleras, etc. Sin
embargo, el actor no realiza esas acciones con un verdadero fin prctico, sino
para mostrar que el personaje que representa las realiza. As, el decorado vara
su significado en relacin al personaje.
Todo lo dicho es vlido para decorados referidos a lugares determinados. Si el
decorado no representa un lugar ni lo sugiere, no se pueden identificar los
movimientos del actor en relacin a funciones prcticas, sino siempre en
relacin a funciones simblicas. Con este procedimiento, el decorado

intensifica la funcin del espacio escnico. Es el caso de obras que se

representan sobre una cinta transportadora o en una estructura metlica, por
ejemplo.
En cualquier caso, el decorado puede definirse como el medio ambiente del
personaje y puede utilizarse tambin para caracterizarlo: situacin social,
valores, ideas, etc., marcando en ocasiones las posibilidades de interaccin de
personajes.
Segn la cultura en que se produzca el hecho teatral, el decorado puede
tambin sugerir sentimientos y sensaciones, mediante las formas (abiertas,
cerradas, esfricas, macizas, etc.), las disposiciones arquitectnicas y el color.
Mediante su significado simblico puede actuar como signo de ideas: el mundo
concebido como una crcel, la vida como laberinto o como campo de batalla.
Su posicin en un cdigo teatral de una determinada cultura y la seleccin de
signos slo pueden comprenderse e interpretarse por el contexto completo de
ese cdigo teatral.
Accesorios
Pueden definirse como objetos en los que el actor ejecuta acciones, objetos a
los que se dirigen gestos intencionales del actor. Su funcin significativa
primaria es representar ese objeto y, como tal, realiza funciones prcticas y
simblicas. En su funcin segunda puede referirse al personaje que lo utiliza,
interpretado por el actor, y ser un signo del personaje. Como objeto permite al
actor realizar actividades que se refieren al personaje, acciones que se realizan
a menudo en interaccin con otros actorespersonajes; se trata entonces de un
signo de relacin. Tiene poder caracterizador, o sea, puede ser signo respecto
al sujeto que lo utiliza. Esta funcin significativa tiene especial valor en la
caracterizacin de personajes alegricos. Pueden realizar esa funcin debido a
que aportan un significado simblico que est en la base de un cdigo cultural
determinado. La formacin de un significado simblico mediante un objeto o
accesorio tiene lugar cuando hay un cdigo especfico teatral o cultural que
todos conocen y comparten.
El accesorio (visual)
El decorado (visual)
La Iluminacin (visual)

En cuanto a los efectos sonoros no articulados:

La msica (auditivo)
El Sonido (auditivo)