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M A C H A U T-T R A N S K R I P T I O N E N

HEINZ HOLLIGER
GENEVIVE STROSSER
JRG DHLER
MURIEL CANTOREGGI
THE HILLIARD ENSEMBLE

GUILLAUME DE MACHAUT

H e i nz H o l l i g e r

(* 19 39)

M a c h a u t_Tr a n s k r i p t i o n e n

(20 02 0 9)

fr vier Singstimmen
und drei Bratschen

G e n ev i ve S t r o s s e r v i o l a
Jrg Dhler viola
Muriel C antoreggi viola

The Hilliard Ensemble


D av i d J a m e s c o u n t e r t e n o r
R o g e r s C ovey _ C r u m p t e n o r
S t eve n H a r r o l d t e n o r
Gordon Jones baritone

Ballade IV Biaute qui toutes autre pere


Guillaume de Machaut

3 : 59

Ballade IV fr drei Violen

L ay V I I f r v i e r S t i m m e n

(20 0 6)

13 : 0 1

Heinz Holliger nach Guillaume de Machaut

(c a . 1 3 0 0 1 3 7 7 )

(2 0 0 1)

4 : 26

Heinz Holliger nach Guillaume de Machaut

I n (t e r) ve n t i o a 3 u n d
Plor_ / Prol_ / Or_ atio fr drei Violen

10 : 1 0

(20 0 9)

Heinz Holliger nach Guillaume de Machaut


3

Ballade X XVI Donnez, Seigneur

3 : 53
9

Guillaume de Machaut

Ballade X XVI fr drei Violen

C o m p l a i n t e (a u s: R e m e d e d e F o r t u n e) u n d
Epilog fr vier Singstimmen und drei Violen

14 : 26

(20 0 9)

Heinz Holliger nach Guillaume de Machaut


(2 0 0 1)

5 : 23

Heinz Holliger nach Guillaume de Machaut

D o u b l e H o q u e t (H o q u e t u s D av i d)

3 : 46

Guillaume de Machaut

Tr i p l e H o q u e t (n a c h H o q u e t u s D av i d)

(2 0 0 2 )

6 : 22

Heinz Holliger nach Guillaume de Machaut

Ballade IV Biaute qui toutes autre pere


Guillaume de Machaut

3 : 59

Ballade IV fr drei Violen

L ay V I I f r v i e r S t i m m e n

(20 0 6)

13 : 0 1

Heinz Holliger nach Guillaume de Machaut

(c a . 1 3 0 0 1 3 7 7 )

(2 0 0 1)

4 : 26

Heinz Holliger nach Guillaume de Machaut

I n (t e r) ve n t i o a 3 u n d
Plor_ / Prol_ / Or_ atio fr drei Violen

10 : 1 0

(20 0 9)

Heinz Holliger nach Guillaume de Machaut


3

Ballade X XVI Donnez, Seigneur

3 : 53
9

Guillaume de Machaut

Ballade X XVI fr drei Violen

C o m p l a i n t e (a u s: R e m e d e d e F o r t u n e) u n d
Epilog fr vier Singstimmen und drei Violen

14 : 26

(20 0 9)

Heinz Holliger nach Guillaume de Machaut


(2 0 0 1)

5 : 23

Heinz Holliger nach Guillaume de Machaut

D o u b l e H o q u e t (H o q u e t u s D av i d)

3 : 46

Guillaume de Machaut

Tr i p l e H o q u e t (n a c h H o q u e t u s D av i d)

(2 0 0 2 )

6 : 22

Heinz Holliger nach Guillaume de Machaut

M it se ine n in e ine m Ze itr aum von fa st ze hn J a hre n e ntst a nd e ne n M ac hautTr a n s k r i p t i o n e n l e g t H e i n z H o l l i g e r e i n e n a u s g r e i f e n d e n Zy k l u s f r v i e r


S ing sti m m e n und dre i B r ats c h e n vo r, d e r in g a nz e i g e ne r We i s e unte r s c hi e d l i c h e E b e n e n d e r A u s e i n a n d e r s e t z u n g m i t v o r g e f u n d e n e n h i s to r i s c h e n
We r ke n (M ate ri a li e n und Te c hnike n) und d e n in ihne n c o di e r te n B otsc h af te n
(v e r s u n k e n e r E p o c h e n d e r K u l t u r- u n d M e n s c h h e i t s g e s c h i c h t e) r e f l e k t i e r t .
W h r e n d d i e B a l l a de s IV u n d X X VI n o c h m i t d e m u nte m p e r i e r te n F l a g e o l et tK l a n g e x p e r i m e n t i e r e n , d e r d a s we i tg e h e n d o r i g i n a l e N o te n b i l d m i t S c hw i r rk l n g e n u n d k h l e n P f e i f r e g i s t e r n d u r c h s e t z t , l s s t H e i n z H o l l i g e r s Tr i p l e
H o q u e t d u r c h d i e H i n z u f g u n g k l e i n t e i l i g e r F i g u r e n u n d ze i t g e n s s i s c h e r
S p i e l we i s e n M a c h a u t s D ou b le H o qu e t D avid n u r n o c h i n d e n G r u n d m u s te r n
erahnen. Piz zicati mit linker und rechter Hand, Bogensaltandi und - kreise,
a u c h a u f S a i te n h a l te r u n d W i r b e l k a s te n , s o w i e K l o p f g e r u s c h e a u f d e n
Korpus fhren die immer beibehaltene isorhy thmische Ordnung an den
R a n d d e r A n a r c h i e . Ve r s c hw u n d e n i s t d i e i n B a l l a d e I V g e f e i e r te S c h n h e i t ,
M a c h a u t s D a v i d w i r k t i m B l i c k H o l l i g e r s d i v e r s e e t e s t r a n g e a n d e r s u n d
f r e m d . A u f d e n E x ze s s d e r D a v i d - B e a r b e i t u n g f o l g t e i n e A u s s e t z u n g d e s
n u r e i n s t i m m i g b e r l i e f e r te n L ay V I I A m o u r s d o u c e m e n t m e t e n t e d i e
b r i g e n S ti m m e n w ur d e n in d e r hi sto r i s c h e n P r a xi s nac h b e sti m mte n R e g e ln
f r e i h i n zu g e f g t . H o l l i g e r s A u s s e t zu n g i m i t i e r t a c a p p e l l a d a s we i c h e K l a n g b i l d d e r f r a n ko f l m i s c h e n Vo k a l p o l y p h o n i e , d o c h s o , d a s s d e r e n h o r i zo n t a l
g e d a c h te Te c h n i k i m m e r w i e d e r i n ze i t g e n s s i s c h d i s s o n i e r e n d e Ve r t i k al e n v o n S e k u n d e n , Tr i t o n i u n d S e p t i m e n f h r t: h a b e n s o d e m m i t t e l a l t e rl i c h e n H r e r d i e e i n s t d i s s o n i e r e n d e n Te r ze n s e i n e s M a c h a u t g e k l u n g e n?

M it se ine n in e ine m Ze itr aum von fa st ze hn J a hre n e ntst a nd e ne n M ac hautTr a n s k r i p t i o n e n l e g t H e i n z H o l l i g e r e i n e n a u s g r e i f e n d e n Zy k l u s f r v i e r


S ing sti m m e n und dre i B r ats c h e n vo r, d e r in g a nz e i g e ne r We i s e unte r s c hi e d l i c h e E b e n e n d e r A u s e i n a n d e r s e t z u n g m i t v o r g e f u n d e n e n h i s to r i s c h e n
We r ke n (M ate ri a li e n und Te c hnike n) und d e n in ihne n c o di e r te n B otsc h af te n
(v e r s u n k e n e r E p o c h e n d e r K u l t u r- u n d M e n s c h h e i t s g e s c h i c h t e) r e f l e k t i e r t .
W h r e n d d i e B a l l a de s IV u n d X X VI n o c h m i t d e m u nte m p e r i e r te n F l a g e o l et tK l a n g e x p e r i m e n t i e r e n , d e r d a s we i tg e h e n d o r i g i n a l e N o te n b i l d m i t S c hw i r rk l n g e n u n d k h l e n P f e i f r e g i s t e r n d u r c h s e t z t , l s s t H e i n z H o l l i g e r s Tr i p l e
H o q u e t d u r c h d i e H i n z u f g u n g k l e i n t e i l i g e r F i g u r e n u n d ze i t g e n s s i s c h e r
S p i e l we i s e n M a c h a u t s D ou b le H o qu e t D avid n u r n o c h i n d e n G r u n d m u s te r n
erahnen. Piz zicati mit linker und rechter Hand, Bogensaltandi und - kreise,
a u c h a u f S a i te n h a l te r u n d W i r b e l k a s te n , s o w i e K l o p f g e r u s c h e a u f d e n
Korpus fhren die immer beibehaltene isorhy thmische Ordnung an den
R a n d d e r A n a r c h i e . Ve r s c hw u n d e n i s t d i e i n B a l l a d e I V g e f e i e r te S c h n h e i t ,
M a c h a u t s D a v i d w i r k t i m B l i c k H o l l i g e r s d i v e r s e e t e s t r a n g e a n d e r s u n d
f r e m d . A u f d e n E x ze s s d e r D a v i d - B e a r b e i t u n g f o l g t e i n e A u s s e t z u n g d e s
n u r e i n s t i m m i g b e r l i e f e r te n L ay V I I A m o u r s d o u c e m e n t m e t e n t e d i e
b r i g e n S ti m m e n w ur d e n in d e r hi sto r i s c h e n P r a xi s nac h b e sti m mte n R e g e ln
f r e i h i n zu g e f g t . H o l l i g e r s A u s s e t zu n g i m i t i e r t a c a p p e l l a d a s we i c h e K l a n g b i l d d e r f r a n ko f l m i s c h e n Vo k a l p o l y p h o n i e , d o c h s o , d a s s d e r e n h o r i zo n t a l
g e d a c h te Te c h n i k i m m e r w i e d e r i n ze i t g e n s s i s c h d i s s o n i e r e n d e Ve r t i k al e n v o n S e k u n d e n , Tr i t o n i u n d S e p t i m e n f h r t: h a b e n s o d e m m i t t e l a l t e rl i c h e n H r e r d i e e i n s t d i s s o n i e r e n d e n Te r ze n s e i n e s M a c h a u t g e k l u n g e n?

E i n e Tr e n n l i n i e z w i s c h e n N o c h - B e a r b e i t u n g u n d N e u _ K o m p o s i t i o n m a rk i e r t I n(t e r)v e n t i o (d i e s i c h e i n m i s c h e n d e E r f i n d u n g ) f r d r e i B r a t s c h e n ,
i n d e m d e r zu vo r we i tg e h e n d vo n M a c h a u t b e r n o m m e n e fo r m a l e A b l a u f a u fg e g e b e n u n d n u r n o c h w e n n g l e i c h m i t M a c h a u t e n t l e h n t e n Te c h n i k e n
a u f d a s M a te r i a l d e r Vo r l a g e r e k u r r i e r t w i r d . D i e s g e s c h i e h t i n a n t a g o n i s t i s c h e r We i s e: z u n c h s t a l s i m p r o v i s a to r i s c h e B e f r e i u n g , d a n n i m e p i l o g i s c h e n P r o l at i o n s k a n o n a l s d u r c h I nte r va l l te i l u n g e r z w u n g e n e v i e r te l t n i g e
E i n s c h n r u n g (i m Wo r t s p i e l P r o l a t i o / P l o r a t i o / O r a t i o a l s w e i n e n d e R e d e ).
D a d a s M a t e r i a l d e r I n(t e r)v e n t i o b e r e i t s d e m n a c h f o l g e n d e n C o m p l a i n t e
entlehnt ist, wird dessen Beginn unmittelbar zum dramaturgischen wie
ko m p o s i to r i s c h e n H h e p u n k t d e s Zy k l u s . E r s t m a l s t r e t e n B r a t s c h e n u n d
S i n g s t i m m e n zu s a m m e n , u n d n o c h m a l s w i r d , e i n s c h l i e l i c h a u s g e k l g e l te r
Augmentationen und D iminutionen, in einer sich im N otentex t fa st hyperde term i n i e r t l e s e n d e n We i s e d i e S a t z a r t a l l e r v o r h e r g e h e n d e n Tr a n s k r i p t i o n e n
zusammengefasst. Im Hrerlebnis allerdings erscheint das chromatisch
g f i s g (i n c l u s i v e S p i e g e l u n g ) i n a l l e n S t i m m e n g l e i c h ze i t i g i n P r o l a t i o n
1 : 1 : 2 : 3 u s w. a n h e b e n d e E i n g a n g s t h e m a e h e r a l s i n e i n e u n s c h a r f
s c h w i n g e n d e Z e n t r a l f l c h e v e r w a n d e l t: e i n N a c h k l a n g g o t i s c h e r K a t h e d r a l e n , a u s ko m p o n i e r t .
Andreas Krause

10

11

E i n e Tr e n n l i n i e z w i s c h e n N o c h - B e a r b e i t u n g u n d N e u _ K o m p o s i t i o n m a rk i e r t I n(t e r)v e n t i o (d i e s i c h e i n m i s c h e n d e E r f i n d u n g ) f r d r e i B r a t s c h e n ,
i n d e m d e r zu vo r we i tg e h e n d vo n M a c h a u t b e r n o m m e n e fo r m a l e A b l a u f a u fg e g e b e n u n d n u r n o c h w e n n g l e i c h m i t M a c h a u t e n t l e h n t e n Te c h n i k e n
a u f d a s M a te r i a l d e r Vo r l a g e r e k u r r i e r t w i r d . D i e s g e s c h i e h t i n a n t a g o n i s t i s c h e r We i s e: z u n c h s t a l s i m p r o v i s a to r i s c h e B e f r e i u n g , d a n n i m e p i l o g i s c h e n P r o l at i o n s k a n o n a l s d u r c h I nte r va l l te i l u n g e r z w u n g e n e v i e r te l t n i g e
E i n s c h n r u n g (i m Wo r t s p i e l P r o l a t i o / P l o r a t i o / O r a t i o a l s w e i n e n d e R e d e ).
D a d a s M a t e r i a l d e r I n(t e r)v e n t i o b e r e i t s d e m n a c h f o l g e n d e n C o m p l a i n t e
entlehnt ist, wird dessen Beginn unmittelbar zum dramaturgischen wie
ko m p o s i to r i s c h e n H h e p u n k t d e s Zy k l u s . E r s t m a l s t r e t e n B r a t s c h e n u n d
S i n g s t i m m e n zu s a m m e n , u n d n o c h m a l s w i r d , e i n s c h l i e l i c h a u s g e k l g e l te r
Augmentationen und D iminutionen, in einer sich im N otentex t fa st hyperde term i n i e r t l e s e n d e n We i s e d i e S a t z a r t a l l e r v o r h e r g e h e n d e n Tr a n s k r i p t i o n e n
zusammengefasst. Im Hrerlebnis allerdings erscheint das chromatisch
g f i s g (i n c l u s i v e S p i e g e l u n g ) i n a l l e n S t i m m e n g l e i c h ze i t i g i n P r o l a t i o n
1 : 1 : 2 : 3 u s w. a n h e b e n d e E i n g a n g s t h e m a e h e r a l s i n e i n e u n s c h a r f
s c h w i n g e n d e Z e n t r a l f l c h e v e r w a n d e l t: e i n N a c h k l a n g g o t i s c h e r K a t h e d r a l e n , a u s ko m p o n i e r t .
Andreas Krause

10

11

Anmerkungen
I m J a hr 2 0 0 1 s ind fr d a s V i o l a_V i o l a_F e sti va l d e s We std e uts c h e n R und funks , qu a s i a l s G e g e np os iti on zu d e n ne u aufg efund e ne n O c ke gh e m_ b e rtragungen des frhen Luigi N ono, meine ersten z wei M achaut_Transk riptionen
fr d re i V i o l e n e ntst a nd e n. I n d e n fo l g e nd e n ac ht J a hre n i st d a r au s e in
g a nze r Zyk lu s g ewo r d e n. D i e A u s e ina nd e r s et zung mit d e r so e inzi g a r ti g e n
Kunst d e s g ros s e n M u s ike r_D i c hte r s d e s 14. J a hr hund e r ts h at mir vi e l e fr
m e in Ko m p oni e re n ne u e We g e e rf fnet .
D e r Zyk lu s k a nn mit o d e r ohne di e o r i gina l e n M ac h aut_S t ze o d e r au c h
nur a l s Tri o fr dre i V i o le n mit d e n S t ze n B a llade IV B a llade X X VI Triple
Hoquet I n(te r)ve ntio a 3 und P lor_ / P rol_ / O r_ atio fr dre i V iole n aufg efhr t
we r d e n.
B a llade IV
N ote ng etre u e b e r tr agung d e s O r i gin a l s in n atr li c h e F l ag e o l ets .
B a llade X X VI
G l e i c h ze iti g e D a r ste llung d e s O r i gina ltex te s in no r m a l e n T ne n und in
F l ag e o l ets . D e r O r i gina lk l a ng s c h e int gl e i c hs a m durc h d e n s c hwe re los e n
O b e r tonk l a ng hindurc h .
Triple Hoquet
b e r d e r g e nau b e ib e h a lte ne n o r i gina l e n i so r hy th mi s c h e n S tr uk tur we r d e n
di e m oti vi s c h e n E inh e ite n qu a s i ato mi s i e r t . E s e ntste ht e in C e l a ns c h e s
Pa r tike l g e stb e r .

12

L ay VII
Ve r r u mli c hung d e r ur s p r ngli c h e n M o no di e.
In(ter)ventio a 3
R ezit ati vi s c h e, vir tu os e, a b e r th e m ati s c h stre ng g e b und e ne I m p rovi s ati o n
b e r C ompla inte .
P lor_ / P rol_ / O r_ atio
S tre ng e r vi e r te lt ni g e r P ro l ati o ns_ K a no n b e r C ompla inte, d e re n I nte r va ll e
a b e r h a lb i e r t s ind .
C ompla inte
b e r d e r a l s C a ntu s f ir mu s o m ni p r s e nte n O ri gina l_ M o no di e ve re ini g e n
s i c h hi e r e ndli c h I nstr u m e nt a l_ und Vo k a lk l a ng in e ine r net z a r ti g g ewo b e ne n,
s i e b e ns ti m mi g e n Po lyp honi e.
Epilog
D i e O r i gi n a l_ M e l o di e vo n C ompla inte e r sc h e int a l s vi e r sti m mi g e r K a non
(i m uni sono), d e r von e in e r u m e in e n D rit te l l a ng s a m e re n vi e r te ltni g e n,
d re i sti m mi g e n I nve nti o n b e r l ag e r t wi r d , di e e b e nfa ll s au s d e r O r i gi n a l_
M e lo di e a b g e le itet i st .
H e i nz H o lli g e r

13

Anmerkungen
I m J a hr 2 0 0 1 s ind fr d a s V i o l a_V i o l a_F e sti va l d e s We std e uts c h e n R und funks , qu a s i a l s G e g e np os iti on zu d e n ne u aufg efund e ne n O c ke gh e m_ b e rtragungen des frhen Luigi N ono, meine ersten z wei M achaut_Transk riptionen
fr d re i V i o l e n e ntst a nd e n. I n d e n fo l g e nd e n ac ht J a hre n i st d a r au s e in
g a nze r Zyk lu s g ewo r d e n. D i e A u s e ina nd e r s et zung mit d e r so e inzi g a r ti g e n
Kunst d e s g ros s e n M u s ike r_D i c hte r s d e s 14. J a hr hund e r ts h at mir vi e l e fr
m e in Ko m p oni e re n ne u e We g e e rf fnet .
D e r Zyk lu s k a nn mit o d e r ohne di e o r i gina l e n M ac h aut_S t ze o d e r au c h
nur a l s Tri o fr dre i V i o le n mit d e n S t ze n B a llade IV B a llade X X VI Triple
Hoquet I n(te r)ve ntio a 3 und P lor_ / P rol_ / O r_ atio fr dre i V iole n aufg efhr t
we r d e n.
B a llade IV
N ote ng etre u e b e r tr agung d e s O r i gin a l s in n atr li c h e F l ag e o l ets .
B a llade X X VI
G l e i c h ze iti g e D a r ste llung d e s O r i gina ltex te s in no r m a l e n T ne n und in
F l ag e o l ets . D e r O r i gina lk l a ng s c h e int gl e i c hs a m durc h d e n s c hwe re los e n
O b e r tonk l a ng hindurc h .
Triple Hoquet
b e r d e r g e nau b e ib e h a lte ne n o r i gina l e n i so r hy th mi s c h e n S tr uk tur we r d e n
di e m oti vi s c h e n E inh e ite n qu a s i ato mi s i e r t . E s e ntste ht e in C e l a ns c h e s
Pa r tike l g e stb e r .

12

L ay VII
Ve r r u mli c hung d e r ur s p r ngli c h e n M o no di e.
In(ter)ventio a 3
R ezit ati vi s c h e, vir tu os e, a b e r th e m ati s c h stre ng g e b und e ne I m p rovi s ati o n
b e r C ompla inte .
P lor_ / P rol_ / O r_ atio
S tre ng e r vi e r te lt ni g e r P ro l ati o ns_ K a no n b e r C ompla inte, d e re n I nte r va ll e
a b e r h a lb i e r t s ind .
C ompla inte
b e r d e r a l s C a ntu s f ir mu s o m ni p r s e nte n O ri gina l_ M o no di e ve re ini g e n
s i c h hi e r e ndli c h I nstr u m e nt a l_ und Vo k a lk l a ng in e ine r net z a r ti g g ewo b e ne n,
s i e b e ns ti m mi g e n Po lyp honi e.
Epilog
D i e O r i gi n a l_ M e l o di e vo n C ompla inte e r sc h e int a l s vi e r sti m mi g e r K a non
(i m uni sono), d e r von e in e r u m e in e n D rit te l l a ng s a m e re n vi e r te ltni g e n,
d re i sti m mi g e n I nve nti o n b e r l ag e r t wi r d , di e e b e nfa ll s au s d e r O r i gi n a l_
M e lo di e a b g e le itet i st .
H e i nz H o lli g e r

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14

15

H e i n z H o l l i g e r p r o d u c e d h i s M a c h a u t_Tr a n s c r i p t i o n s o v e r a p e r i o d o f a l m o s t t e n y e a r s . I n i t h e c r e a te d a s p a c i o u s c y c l e f o r f o u r v o i c e s a n d t h r e e
violas that personally reflects various levels of his deep study of existing
h i s to r i c a l w o r k s (m a te r i a l s a n d te c h n i q u e s) a n d t h e m e s s a g e s e n c o d e d
w i t h i n t h e m (v a n i s h e d e r a s o f c u l t u r a l a n d h u m a n h i s to r y). B a l l a d e s I V a n d
X X V I e x p e r i m e n t w i t h t h e s o u n d o f u n te m p e r e d h a r m o n i c s a s o u n d t h a t
a d d s b u z z i n g s a n d d i s e m b o d i e d w h i s t l i n g s to t h e l a r g e l y i n t a c t n o t a t i o n o f
t h e o r i g i n a l . I n c o n t r a s t , Tr i p l e H o q u e t m e r e l y h i n t s a t t h e b a s i c p a t t e r n s o f
M a c h a u t s D o u b l e H o q u e t D a v i d w i t h t h e a d d i t i o n o f i n t r i c a t e f i g u r e s a n d
c o n te m p o r a r y p e r fo r m a n c e te c h n i q u e s . R i g h t_ a n d l e f t_ h a n d p i z z i c a to s , s a l t a n d o a n d c i r c u l a r b o w s t r o k e s (i n c l u d i n g o n t h e t a i l p i e c e a n d p e g b o x ) a n d
r a p s o n t h e i n s t r u m e n t s b o d y t a k e t h e s t r i c t l y r e t a i n e d i s o m e t r i c s t r u c t u r e
to t h e b r i n k o f a n a r c h y. T h e b e a u t y c e l e b r a te d i n B a l l a d e I V h a s v a n i s h e d;
i n H o l l i g e r s r e a d i n g , M a c h a u t s D a v i d s e e m s d i v e r s e e t e s t r a n g e. T h e e xc e s s e s o f t h e D a v i d a r r a n g e m e n t a r e f o l l o w e d b y H o l l i g e r s r e a l i s a t i o n o f
L ay V I I, A m o u r s d o u c e m e n t m e t e n t e. H e r e t h e o r i g i n a l s u r v i v e s o n l y i n a
s i n g l e v o i c e , t h e o t h e r v o i c e s h av i n g b e e n f r e e l y a d d e d b y l a te r p e r f o r m e r s
i n a c c o r d a n c e w i t h w e l l _ d e f i n e d r u l e s . H o l l i g e r s r e a l i s a t i o n i s a n a c a p p e l l a i m i t a t i o n o f t h e g e n t l e s o u n d o f F r a n c o _ F l e m i s h v o c a l p o l y p h o n y, b u t
c a r r i e d o u t i n s u c h a w a y t h a t i t s h o r i zo n t a l l y c o n c e i v e d te c h n i q u e l e a d s
a g a i n a n d a g a i n to c o n te m p o r a r y_ s o u n d i n g d i s s o n a n t ve r t i c a l s o f s e c o n d s ,
t r i to n e s a n d s e v e n t h s . D i d M a c h a u t s o n c e d i s s o n a n t t h i r d s s o u n d l i k e t h i s
to m e d i e v a l e a r s?

16

A d i v i d i n g l i n e b e t w e e n a r r a n g e m e n t a n d n e w c o m p o s i t i o n i s m a r ke d b y
I n(t e r)v e n t i o f o r t h r e e v i o l a s (t h e t i t l e t r a n s l a te s r o u g h l y a s i n te r v e n i n g i n v e n t i o n ). H e r e t h e f o r m a l p r o g r e s s i o n , f o r m e r l y t a k e n l a r g e l y i n t a c t f r o m
M a c h a u t , i s a b a n d o n e d a n d t h e p i e c e r e l a te s o n l y to t h e m a te r i a l o f t h e
original, albeit with techniques borrowed from M achaut. This happens in
t w o a n t i t h e t i c a l w a y s: f i r s t a s a l i b e r a t i n g i m p r o v i s a t i o n , t h e n a s a q u a r te rto n e c o n s t r i c t i o n i n t h e e p i l o g u e , b r o u g h t a b o u t b y t h e d i v i s i o n o f i n te r v a l s
i n a p r o l at i o n c a n o n (w i t h a s e r i e s of p u n s o n p r o l at i o / p l o r at i o / o r at i o, te a r f u l
o r a t i o n ). A s t h e m a t e r i a l o f I n(t e r)v e n t i o i s a l r e a d y t a ke n f r o m n e x t p i e c e ,
C o m p l a i n t e, i t s o p e n i n g i m m e d i a te l y b e c o m e s t h e d r a m a t i c a n d c o m p o sitional clima x of the entire cycle. For the first time the violas and voices
a r e h e a r d t o g e t h e r, a n d t h e f a b r i c s o f a l l t h e p r e c e d i n g t r a n s c r i p t i o n s , i n cluding their ingenious augmentations and diminutions, are recombined in
a m a n n e r a l m o s t hy p e r_ d e te r m i n e d i n t h e m u s i c a l te x t . I n o u r a u d i to r y p e rc e p t i o n , h o w e v e r, t h e o p e n i n g t h e m e , w h i c h b e g i n s w i t h a c h r o m a t i c
G F _ s h a r p G ( p l u s i nv e r s i o n) s i m u l t a n e o u s l y i n a l l v o i c e s i n t h e p r o l a t i o n
1 : 1 : 2 : 3 e t c , i s t r a n s f o r m e d i n to a n u n f o c u s e d v i b r a n t c e n t r a l p l a n e
a w r i t te n _ o u t r e v e r b e r a t i o n f r o m G o t h i c c a t h e d r a l s .
Andreas Krause

Tr a n s l a t e d b y J . B r a d f o r d R o b i n s o n

17

H e i n z H o l l i g e r p r o d u c e d h i s M a c h a u t_Tr a n s c r i p t i o n s o v e r a p e r i o d o f a l m o s t t e n y e a r s . I n i t h e c r e a te d a s p a c i o u s c y c l e f o r f o u r v o i c e s a n d t h r e e
violas that personally reflects various levels of his deep study of existing
h i s to r i c a l w o r k s (m a te r i a l s a n d te c h n i q u e s) a n d t h e m e s s a g e s e n c o d e d
w i t h i n t h e m (v a n i s h e d e r a s o f c u l t u r a l a n d h u m a n h i s to r y). B a l l a d e s I V a n d
X X V I e x p e r i m e n t w i t h t h e s o u n d o f u n te m p e r e d h a r m o n i c s a s o u n d t h a t
a d d s b u z z i n g s a n d d i s e m b o d i e d w h i s t l i n g s to t h e l a r g e l y i n t a c t n o t a t i o n o f
t h e o r i g i n a l . I n c o n t r a s t , Tr i p l e H o q u e t m e r e l y h i n t s a t t h e b a s i c p a t t e r n s o f
M a c h a u t s D o u b l e H o q u e t D a v i d w i t h t h e a d d i t i o n o f i n t r i c a t e f i g u r e s a n d
c o n te m p o r a r y p e r fo r m a n c e te c h n i q u e s . R i g h t_ a n d l e f t_ h a n d p i z z i c a to s , s a l t a n d o a n d c i r c u l a r b o w s t r o k e s (i n c l u d i n g o n t h e t a i l p i e c e a n d p e g b o x ) a n d
r a p s o n t h e i n s t r u m e n t s b o d y t a k e t h e s t r i c t l y r e t a i n e d i s o m e t r i c s t r u c t u r e
to t h e b r i n k o f a n a r c h y. T h e b e a u t y c e l e b r a te d i n B a l l a d e I V h a s v a n i s h e d;
i n H o l l i g e r s r e a d i n g , M a c h a u t s D a v i d s e e m s d i v e r s e e t e s t r a n g e. T h e e xc e s s e s o f t h e D a v i d a r r a n g e m e n t a r e f o l l o w e d b y H o l l i g e r s r e a l i s a t i o n o f
L ay V I I, A m o u r s d o u c e m e n t m e t e n t e. H e r e t h e o r i g i n a l s u r v i v e s o n l y i n a
s i n g l e v o i c e , t h e o t h e r v o i c e s h av i n g b e e n f r e e l y a d d e d b y l a te r p e r f o r m e r s
i n a c c o r d a n c e w i t h w e l l _ d e f i n e d r u l e s . H o l l i g e r s r e a l i s a t i o n i s a n a c a p p e l l a i m i t a t i o n o f t h e g e n t l e s o u n d o f F r a n c o _ F l e m i s h v o c a l p o l y p h o n y, b u t
c a r r i e d o u t i n s u c h a w a y t h a t i t s h o r i zo n t a l l y c o n c e i v e d te c h n i q u e l e a d s
a g a i n a n d a g a i n to c o n te m p o r a r y_ s o u n d i n g d i s s o n a n t ve r t i c a l s o f s e c o n d s ,
t r i to n e s a n d s e v e n t h s . D i d M a c h a u t s o n c e d i s s o n a n t t h i r d s s o u n d l i k e t h i s
to m e d i e v a l e a r s?

16

A d i v i d i n g l i n e b e t w e e n a r r a n g e m e n t a n d n e w c o m p o s i t i o n i s m a r ke d b y
I n(t e r)v e n t i o f o r t h r e e v i o l a s (t h e t i t l e t r a n s l a te s r o u g h l y a s i n te r v e n i n g i n v e n t i o n ). H e r e t h e f o r m a l p r o g r e s s i o n , f o r m e r l y t a k e n l a r g e l y i n t a c t f r o m
M a c h a u t , i s a b a n d o n e d a n d t h e p i e c e r e l a te s o n l y to t h e m a te r i a l o f t h e
original, albeit with techniques borrowed from M achaut. This happens in
t w o a n t i t h e t i c a l w a y s: f i r s t a s a l i b e r a t i n g i m p r o v i s a t i o n , t h e n a s a q u a r te rto n e c o n s t r i c t i o n i n t h e e p i l o g u e , b r o u g h t a b o u t b y t h e d i v i s i o n o f i n te r v a l s
i n a p r o l at i o n c a n o n (w i t h a s e r i e s of p u n s o n p r o l at i o / p l o r at i o / o r at i o, te a r f u l
o r a t i o n ). A s t h e m a t e r i a l o f I n(t e r)v e n t i o i s a l r e a d y t a ke n f r o m n e x t p i e c e ,
C o m p l a i n t e, i t s o p e n i n g i m m e d i a te l y b e c o m e s t h e d r a m a t i c a n d c o m p o sitional clima x of the entire cycle. For the first time the violas and voices
a r e h e a r d t o g e t h e r, a n d t h e f a b r i c s o f a l l t h e p r e c e d i n g t r a n s c r i p t i o n s , i n cluding their ingenious augmentations and diminutions, are recombined in
a m a n n e r a l m o s t hy p e r_ d e te r m i n e d i n t h e m u s i c a l te x t . I n o u r a u d i to r y p e rc e p t i o n , h o w e v e r, t h e o p e n i n g t h e m e , w h i c h b e g i n s w i t h a c h r o m a t i c
G F _ s h a r p G ( p l u s i nv e r s i o n) s i m u l t a n e o u s l y i n a l l v o i c e s i n t h e p r o l a t i o n
1 : 1 : 2 : 3 e t c , i s t r a n s f o r m e d i n to a n u n f o c u s e d v i b r a n t c e n t r a l p l a n e
a w r i t te n _ o u t r e v e r b e r a t i o n f r o m G o t h i c c a t h e d r a l s .
Andreas Krause

Tr a n s l a t e d b y J . B r a d f o r d R o b i n s o n

17

Notes
My first two Machaut transcriptions for three violas were composed in
2 0 0 1 f o r t h e We s t G e r m a n R a d i o V i o l a _V i o l a _ F e s t i v a l , r a t h e r i n c o n t r a p o s i t i o n to L u i g i N o n os n ew l y r e d i s c ove r e d e a r l y O c ke gh e m t r a n s c r i pt i o n s .
D u r i n g t h e f o l l o w i n g e i g h t y e a r s I e x te n d e d m y t r a n s c r i p t i o n s to f o r m a n
entire cycle. This in_depth study of the unique ar t of the great musician_
p o e t o f t h e f o u r te e n t h c e n t u r y o p e n e d u p n u m e r o u s n e w v i s t a s f o r m y
c o m p o s i t i o n a l a c t i v i t y g e n e r a l l y.
The cycle can be per formed with or without its original Machaut
m o v e m e n t s , w h o s e ke y s m a y b e s e l e c te d a t w i l l; t h e c o u n te r te n o r p a r t
c a n a l te r n a t i v e l y b e s u n g b y a n a l to . T h e t r a n s c r i p t i o n s w i t h o u t a v o c a l
par t can also be per formed independently as a trio for three violas,
a n d L ay V I I m a y b e d o n e w i t h a c h a m b e r c h o i r.

I n(t e r)v e n t i o a 3
R e c i t a t i v e , v i r t u o s o b u t s t r i c t l y t h e m a t i c a l l y r e l a te d i m p r o v i s a t i o n o n
t h e C o m p l a i n t e.
P lor_ / P rol_ / O r_ atio
S t r i c t q u a r t e r_t o n e p r o l a t i o n c a n o n o n t h e C o m p l a i n t e, b u t w i t h i n te r v a l s
r e d u c e d b y a h a l f.

Ballade IV
N o t e _f o r_ n o t e t r a n s c r i p t i o n o f t h e o r i g i n a l i n n a t u r a l h a r m o n i c s .

Complainte
B e l o w t h e o r i g i n a l m o n o d y, w h i c h i s o m n i p r e s e n t a s a c a n t u s f i r m u s ,
t h e i n s t r u m e n t a l a n d v o c a l p a r t s a r e f i n a l l y u n i te d i n a n e t_ l i ke w e b
o f s e v e n _ p a r t p o l y p o h n y.

Ballade X XVI
S i m u l t a n e o u s r e p r e s e n t a t i o n o f t h e o r i g i n a l te x t i n n o r m a l n o te s a n d
i n h a r m o n i c s . T h e o r i g i n a l s o u n d i s a s i f s h i m m e r i n g t h r o u g h .

Epilog
T h e o r i g i n a l C o m p l a i n t e m e l o d y a p p e a r s a s a f o u r_ p a r t c a n o n a t t h e
u n i s o n , o n w h i c h i s s u p e r i m p o s e d a q u a r te r_to n e t h r e e _ p a r t i nv e n t i o n .

Tr i p l e H o q u e t
Above the original isorhy thmic structure, the motivic units are
q u a s i _a to m i ze d , p r o d u c i n g a p a r t i c l e d r i f t i n t h e m a n n e r o f C e l a n .

18

L ay V I I
S p a t i a l i z a t i o n o f t h e o r i g i n a l m o n o d y.

H e i nz H o lli g e r
Tr a n s l a t e d b y P a u l G r i f f i t h s

19

Notes
My first two Machaut transcriptions for three violas were composed in
2 0 0 1 f o r t h e We s t G e r m a n R a d i o V i o l a _V i o l a _ F e s t i v a l , r a t h e r i n c o n t r a p o s i t i o n to L u i g i N o n os n ew l y r e d i s c ove r e d e a r l y O c ke gh e m t r a n s c r i pt i o n s .
D u r i n g t h e f o l l o w i n g e i g h t y e a r s I e x te n d e d m y t r a n s c r i p t i o n s to f o r m a n
entire cycle. This in_depth study of the unique ar t of the great musician_
p o e t o f t h e f o u r te e n t h c e n t u r y o p e n e d u p n u m e r o u s n e w v i s t a s f o r m y
c o m p o s i t i o n a l a c t i v i t y g e n e r a l l y.
The cycle can be per formed with or without its original Machaut
m o v e m e n t s , w h o s e ke y s m a y b e s e l e c te d a t w i l l; t h e c o u n te r te n o r p a r t
c a n a l te r n a t i v e l y b e s u n g b y a n a l to . T h e t r a n s c r i p t i o n s w i t h o u t a v o c a l
par t can also be per formed independently as a trio for three violas,
a n d L ay V I I m a y b e d o n e w i t h a c h a m b e r c h o i r.

I n(t e r)v e n t i o a 3
R e c i t a t i v e , v i r t u o s o b u t s t r i c t l y t h e m a t i c a l l y r e l a te d i m p r o v i s a t i o n o n
t h e C o m p l a i n t e.
P lor_ / P rol_ / O r_ atio
S t r i c t q u a r t e r_t o n e p r o l a t i o n c a n o n o n t h e C o m p l a i n t e, b u t w i t h i n te r v a l s
r e d u c e d b y a h a l f.

Ballade IV
N o t e _f o r_ n o t e t r a n s c r i p t i o n o f t h e o r i g i n a l i n n a t u r a l h a r m o n i c s .

Complainte
B e l o w t h e o r i g i n a l m o n o d y, w h i c h i s o m n i p r e s e n t a s a c a n t u s f i r m u s ,
t h e i n s t r u m e n t a l a n d v o c a l p a r t s a r e f i n a l l y u n i te d i n a n e t_ l i ke w e b
o f s e v e n _ p a r t p o l y p o h n y.

Ballade X XVI
S i m u l t a n e o u s r e p r e s e n t a t i o n o f t h e o r i g i n a l te x t i n n o r m a l n o te s a n d
i n h a r m o n i c s . T h e o r i g i n a l s o u n d i s a s i f s h i m m e r i n g t h r o u g h .

Epilog
T h e o r i g i n a l C o m p l a i n t e m e l o d y a p p e a r s a s a f o u r_ p a r t c a n o n a t t h e
u n i s o n , o n w h i c h i s s u p e r i m p o s e d a q u a r te r_to n e t h r e e _ p a r t i nv e n t i o n .

Tr i p l e H o q u e t
Above the original isorhy thmic structure, the motivic units are
q u a s i _a to m i ze d , p r o d u c i n g a p a r t i c l e d r i f t i n t h e m a n n e r o f C e l a n .

18

L ay V I I
S p a t i a l i z a t i o n o f t h e o r i g i n a l m o n o d y.

H e i nz H o lli g e r
Tr a n s l a t e d b y P a u l G r i f f i t h s

19

Recorded November 2010


Radio Studio DRS, Zrich
To n m e i s t e r: A n d r e a s We r n e r
C o v e r p h o to: F o t i n i P o t a m i a
L i n e r p h o to s: P r i s k a K e t te r e r ( p . 5) ,
S t e f a n B r e m e r ( p . 6 ), L e o n a r d o P u c c i n i ( p . 7 ),
D i e t e r K r a f t ( p . 8 ) , D e b o r a h To l k s d o r f ( p . 11) ,
M a r c o B o r g g r e v e ( p . 1 4 / 1 5)
D e s i g n: S a s c h a K l e i s
E x e c u t i v e p r o d u c e r: M a n f r e d E i c h e r
A n EC M P r o d u c t i o n

> < 2 0 1 5 EC M R e c o r d s G m b H
P o s t f a c h 6 0 0 3 3 1 , 8 12 0 3 M n c h e n
w w w. e c m r e c o r d s . c o m

EC M N e w S e r i e s 2 2 24
476 51 2 1