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Die Messe als musikalisches Kunstwerk

Die musikalische Auffassung des Ordinarium Missae als Zyklus ist


wesentliche Leistung des 15. Jahrhunderts

Die Messe als Zyklus ist eine autonome Form: der Zusammenhang
der Bestandteile (Stze) wird mit musikalischen Mitteln (=
durch Komposition) hergestellt. Stellt besondere Entwicklung dar, weil
die einzelnen Teile (Stze) des Ordinariums in der praktischen Liturgie
verschiedene Aufgaben haben, auch nicht direkt aufeinander folgen
(Ausnahme: Kyrie Gloria), sondern durch Propriengesnge, Gebete und
Lesungen voneinander getrennt sind! [Musikalische Gestaltung setzt sich
ber liturgische Praxis hinweg!]

Komponiert wird vor allem das Ordinarium. Die seltene Plenarmesse


betrifft Ordinarium und Proprium. Wichtigste Erscheinungsform der
Plenarmesse ist die Missa pro defunctis (das Requiem).

Die Messe steht schon im 15. Jahrhundert an der Spitze der


Imagepyramide (bei Johannes Tinctoris: cantus magnus ) und behlt
diese Position bis um 1600 bei. Handschriften und Drucke mit Messen sind
reprsentativ. Messe gilt als Prfstein des Komponierens.

Die Geschichte der Messvertonungen ist Kompositionsgeschichte.

Tendenzen zur Vereinfachung und Verkrzung der Messe vor allem in


der Generation nach Josquin wirksam (ab ca. 1520).

Kommt nicht aus der Musik, sondern steht im Zusammenhang mit


liturgischen Reformberlegungen. Bald auch von der Frage nach der
Reaktion auf die Reformation beeinflusst, zentral dann im Konzil von
Trient (Tridentinum, 1545-1563) diskutiert. Kardinalskommission des
Konzils vergibt Auftrge fr Reformmessen.

Wichtige Kategorie: Textverstndlichkeit, oft vorgetragen von Humanisten


im Klerus

Bringt Tendenz zu syllabisch-akkordischer (homophoner) Textdeklamation


in textreichen Mess-Stzen (Sanctus, besonders Credo).

Krzung betrifft z.B. das Agnus Dei, das von der dreiteiligen Struktur
abgeht (zwei Teile, bei Orlando di Lasso schon einteilig).

CANTUS FIRMUS

Ab ca. 1450 verstrkte Beschftigung mit (meist weltlichen) Melodien als


Basis (cantus firmus) der Messkomposition. Fhrt zu Entstehung eines
Kompositionstyps mit vielfltigen Varianten. Verwendung von gleichen
cantus firmi durch verschiedene Komponisten wird auch zur Mglichkeit fr
musikalische Bezugnahme und Traditionsbildung ber Generationen
hinweg. Cantus firmus konnte aber auch aus Solmisationssilben bestehen!

Frhes Beispiel: Missa Se la face ay pale von Guillaume Dufay (um


1450, wahrscheinlich fr den Hof von Savoyen). Cantus firmus (Basis) ist
hier ein eigenes Werk (dreistimmige Chanson). Erscheint in jedem Satz der
Messe zur Gnze und in den originalen Proportionen der Notenwerte (auch
Vergrerung bei textarmen und Verkrzung bei textreichen Teilen,

Verarbeitung als Kanon). Es gibt aber auch cantus firmus freie Abschnitte
in Kyrie, Sanctus und Agnus Dei. Zustzlich wichtig: Motto-Technik mit
wiederholten Kopfmotiven, bildet eine zweite Form von musikalischem
Zusammenhang der Stze.

Cantus firmus Herkunft oft aus Chansons (aber auch aus Choral). Auch
mehrere Liedvorlagen in einer Messe als cantus firmi verwendet (Typus
der Missa carminum mit Werken z.B. von Obrecht, Festa und Isaac)

Solmisationssilben als cantus firmus Vorlagen knnen Anspielungen


beinhalten und zum musikalischen Kryptogramm werden (z.B. re-ut-re,
ut, re-fa-mi-re fr Hercules Dux Ferrariae, cantus firmus einer Messe von
Josquin fr Herzog Ercole dEste von Ferrara), von Giuseppe Zarlino 1558
als soggetto cavato bezeichnet.

Beispiel: Heinrich Isaacs Missa La Bassadanza (auch La Spagna) ,


komponiert fr Medici vor 1492

Basiert auf einer La Spagna Melodie, bestehend aus 45 gleich langen


Tnen (typische Basslinie fr instrumentale Improvisationen darber)

Hrbeispiel: (dreiteiliges) Agnus Dei

[Bild: Heinrich Isaac als Mitglied der Hofkapelle Maximilians I. auf dem
Triumphwagen in Innsbruck]

L#homme-arm-Messen

Titel eines franzsischen Soldatenliedes aus dem 15. Jahrhundert


(Hintergrund: hundertjhriger Krieg zwischen Frankreich und England,
1337-1453, aber auch aktuelle Kreuzzugsaufrufe gegen Trken, v.a. in
Burgund), transportiert den Aufruf zur allgemeinen Bewaffnung: den
Mann in Waffen muss man frchtenberall hat man ausrufen lassen,
dass man sich bewaffnen solle

Einfache und eingngige, weit ber Frankreich hinaus verbreitete Melodie.


Charakteristische trompetta Intervalle. Wird schon im 15. Jahrhundert
zum oft verwendeten cantus firmus fr Messen, die oft im offiziellen Rang
stehen (Staatskunst-Image).

[Aufgabe fr Bonuspunkte: Beispiele fr Messen ber lhomme arm]

Musikalisch attraktiv durch Erffnung groer Spielrume fr Gestaltung des


cantus firmus. Daran schliet Theorie der zweckgerichteten Komposition
der Melodie an (vgl. MGG, Sachteil, Bd.5).

Die Parodiemesse

Aus einer Vorlage wird nicht nur eine Stimme fr den cantus firmus
entnommen, sondern auch Bestandteile anderer Stimmen bis hin zu
Abschnitten im gesamten Originalsatz der Vorlage. Wird bei Josquin
(dritte Generation) erstmals in ausgiebiger Weise umgesetzt. Idee: Aus
Teilen der Vorlage wird ganz Neues gemacht.

Auf diese Weise parodiert werden zunchst Chansons, dann Motetten


(hier sogar Mehrfachparodierung!), schlielich auch Madrigale. Parodie ist

Bezugnahme auf eigenes und fremdes Schaffen, Letzteres oft ehrend (viele
Komponisten parodieren Motetten von Josquin).

Kein Parodieverfahren: Missa sine nomine

Messe ohne cantus firmus:


Jan Ockeghems Missa prolationum

Prolatio: Steht in der Technik der Mensuralnotation fr Mensur und


Mensurzeichen (wrtl. Hervorbringung). [Die prolatio maior teilt Brevis
in drei Semibreves, die prolatio minor in zwei.] Das Mensurzeichen der
Prolatio ist Punkt oder fehlender Punkt im jeweiligen Mensurzeichen (Kreis
fr tempus perfectum, Halbkreis fr tempus imperfectum).

In niederlndischer Vokalpolyphonie wird die Prolatio zum artifiziellen


Demonstrationsobjekt im Hinblick auf proportionales Verhalten der
Stimmen zueinander.

In der Missa prolationum werden nur jeweils zwei der tatschlich


erklingenden vier Stimmen notiert, wobei jede Stimme am Beginn ein
eigenes Mensurzeichen erhlt. Die Auflsung von Schlsselung und
Mensurzeichen ergibt eine Folge von doppelten Proportions- und
Intervallkanons (Einsatzabstnde von Prim bis Oktav).