Resumen de las reglas de conduccin de voces

1. Disposicin de las voces

En la escritura coral a 4 voces en estilo clsico las voces deben disponerse del siguiente modo:

Tesitura: Cada voz debe ceirse a la tesitura de cada una de las cuerdas vocales bsicas
(soprano, alto, tenor y bajo), sin abusar de los registros extremos (en el lmite superior o
inferior). De este modo, cada voz dispondra aproximadamente de un registro de una
doceava a partir de los lmites inferiores Do4 (soprano), Sol3 (alto), Do3 (tenor) y Fa2 o Mi2
(bajo).
Distancia: Dos voces adyacentes no deberan distar ms de una octava, pues afectara
negativamente al empaste entre las voces. El bajo es la nica voz que est exenta de
cumplir esta regla y puede distar ms de una octava del tenor cuando sea preciso.
Cruzamiento: En ningn momento una voz ms aguda debera situarse por debajo de una
voz ms grave, o viceversa. El unsono entre dos voces adyacentes s est permitido.

2. Movimientos meldicos prohibidos

La conduccin de voces en el estilo coral busca la continuidad de los enlaces y evita los saltos
(movimientos de amplitud superior a un tono) en gran medida. Pese a ello, los saltos estn
permitidos siempre que estn dosificados y cumplan ciertas reglas:
Estn permitidos los saltos de intervalos menores, mayores o disminuidos desde la 3
hasta la 8, a excepcin de la 7 (mayor o menor).
No estn permitidos los saltos de intervalos de 7, 9 y superiores, ni tampoco los de
intervalos aumentados (incluyendo la 2 aumentada).
Saltos permitidos
Saltos prohibidos
Saltos mayores, menores y
Saltos de 7, 9 y superiores.
disminuidos de 3, 4, 5, 6 y 8. Saltos de intervalos aumentados.

Adems, debemos evitar dos saltos seguidos en la misma direccin si la suma de ambos
saltos forma alguno de los intervalos prohibidos.

3. Movimientos armnicos prohibidos

Por movimiento armnico entendemos el tipo de movimiento que se produce entre dos voces.
Los movimientos armnicos se clasifican en cuatro tipos:

Movimiento directo. Cuando las dos voces suben o bajan a la vez (se mueven en la misma
direccin).
Movimiento paralelo. Es un movimiento directo en el que las dos voces suben o bajan
manteniendo entre ellas la misma clase de intervalo.
Movimiento oblicuo: Cuando una voz permanece inmvil y la otra sube o baja.

Movimiento contrario: Cuando una voz sube y otra baja (se mueven en direcciones
contrarias).

1. Quintas y octavas paralelas

Los movimientos directo y paralelo estn sometidos a algunas restricciones. Una de ellas es la
estricta prohibicin de las quintas u octavas paralelas entre cualquier par de voces.
2. Quintas y octavas directas
+Se permite la formacin de una octava directa (tambin llamada oculta o encubierta) entre
voces extremas siempre que la voz superior se mueva por movimiento conjunto. Especialmente
deseables son aquellas que tambin incluyen un salto de cuarta ascendente o quinta descendente
en el movimiento del bajo.
+Se permite la formacin de una quinta directa entre voces extremas siempre que la voz
superior se mueva por movimiento conjunto. En el caso de que esta condicin no se cumpla,
estar permitida si una de las notas de la quinta se halla en el acorde anterior, aunque est en una
altura distinta.
+Se permite la formacin de octavas y quintas directas entre cualquier otro par de voces cuando
una de ellas se mueve por movimiento conjunto. En el caso de las quintas directas, adems, si
ambas voces se mueven por movimiento disjunto, se permitirn si una de las notas formantes de
las quintas se ha odo en el acorde anterior.
3. Superposicin
Sin estar estrictamente prohibidas, se evitarn siempre que sea posible las superposiciones. Por
superposicin entendemos un movimiento que recuerda al fuera de juego futbolstico: que una
voz, al saltar, rebasa la altura recin abandonada por una voz adyacente.
Un caso particular de superposicin considerado especialmente defectuoso es el que se produce
al alcanzar o abandonar un unsono por movimiento directo.

4. Notas de resolucin obligada

En la armona clsica hay dos clases de notas de resolucin obligada: la sensible y las
disonancias. Aparte de estar obligadas a resolver de un determinado modo, las notas de
resolucin obligada no pueden duplicarse (aparecer a la vez en dos voces).
1. Resolucin de la sensible
La sensible est obligada a resolver en la tnica mediante un movimiento ascendente de
semitono. Se contemplan algunas excepciones a esta regla:

1. En el enlace V-I, se permite la denominada resolucin indirecta de la sensible, cuando

sta se encuentra en una voz intermedia. Se trata de una frmula estandarizada en la cual
la voz que tiene la sensible no resuelve en la tnica pero una voz superior lo hace en su
lugar, disimulando as el defecto.
2. En el enlace V-VI, se permite la no resolucin de la sensible cuando sta se inscribe en
un movimiento descendente por segundas desde la tnica hasta el sexto grado meldico
(1-7-6).
Como nota de resolucin obligada que es, la sensible no debe duplicarse.

2. Preparacin y resolucin de las disonancias

Como veremos en la prxima unidad, las disonancias -como, por ejemplo, la 4 justa cuando se
forma con el bajo- deben ser preparadas (mantenindolas en la misma voz desde el acorde
anterior) y resolver por movimiento descendente de 2 dando lugar a un acorde consonante.

Como nota de resolucin obligada que es, la disonancia (en este caso, la 4) no debe duplicarse.