Las enseanzas que obtuvo del arquitecto Jos Villagran Garca, as

como su grandiosa colaboracin con l fueron las bases que le abrieron las

4.1 ENRIQUE DEL MORAL.

Nace en Irapuato, Gto. El 20 de enero de 1906, realiz sus estudios
profesionales en la Escuela Nacional de Arquitectura de la UNAM, se
recibi de arquitecto el 29 de Nov. De 1928, estudi filosofa, en la
facultad de ciencias y letras, fue profesor de composicin, Director de
ENA en 1944, profesor de historia de la Arquitectura, miembro fundador
de la academia de artes.
Su carcter distintivo de su obra se basa en la fisin de conceptos e
ideales en materia arquitectnica, con sus intervenciones en el campo de la

puertas del funcionalismo y de las nuevas tendencias contemporneas.

Evita copiar modelos de otras regiones, y que la arquitectura se
encuentra firmemente ligada al arte, sus diseos se caracterizan por ser
econmicos, higinicos, cmodos, ejemplos: mercado de la Merced,
Instituto Nacional de Cardiologa, Rectoria del a UNAM.
El principal inters de Del Moral, estuvo siempre en busca de la
integracin nacional, propuso la adaptacin al entorno y a las necesidades
del mexicano, sus obras son tiles con un dominio de la tcnica, realizadas
en un equilibrio plstico del espacio y las formas.

construccin. La gran diferencia de estilos existentes y de formas

utilizadas, as como de la enseanza de la arquitectura fueron las bases que
influyeron como diseador arquitectnico.

4.1.1 SU OBRA MS IMPORTANTES (ENRIQUE

DEL MORAL).
La Ciudad Universitaria de Mxico; es la ms grande realizacin de
la arquitectura mexicana del siglo XX, se halla situada a 30 km., de la
capital y tiene por misin ayudar a descongestionarla, el director de la

obra fue Carlos Lazzo con quin colaboraron en labor de equipo los
arquitectos ms importantes del pas.

preocupado de manera especial a muchos de los arquitectos la integracin

Muy importantes son tambin los edificios alzado all por Mario Pani
y Enrique del Moral, entre los que destacan el de la biblioteca y la facultad
de filosofa y letras. El gran prisma ciego y alto de la biblioteca, se alza
sobre otro prisma ms bajo y extendidos, ambos son netos y reconocen la
herencia del racionalismo ms rigurosa, una

Por lo que en Mxico, adems de la sntesis historisista, ha

gigantesca orquesia

en la naturaleza, hacia 1950, podemos situar el momento de mximo

empuje de esta modalidad, es el momento en que se inicia un gran auge en
la produccin constructiva. La tendencia triunfante como arquitectura
verdaderamente moderno es la derivada del funcionalismo racionalista, hoy
llamada internacional.

escultopictrica de variopinto color y arrollador entronque de formas

En donde el predominio del planta rectangular, la interseccin

cubre el ms alto de los prisma. Parece un smbolo de que los arquitectos

violenta, el tratamiento horizontal en las fajas que claramente manifiestan

quieren, desean lograr en Mxico: integrar el gran mural en la estructura

los entrepisos, espacios acondicionados o yuxtapuestos y ocultacin de los

arquitectnica y aportar a l, todo lo que an puede tener un sentido

elementos estructurales, son algunas de las caractersticas, matizadas con

actualizable en las herencias prehispnicas, en la facultad de filosofa y

intentos para individualizar el detalle y concebir la obra como objeto

letra juegan de nuevo Pani y Del Moral, con los espacios formados por un

independiente del contexto urbano. Por lo estos edificios se pueden

prisma en altura y otro en extensin, pero aqu no se superponen el uno al

definir como: grandes superficies racionalistas y cristaleras enteramente

otro, si no que dialogan en estudiada continuidad, en donde son

abiertas, ofrecen sus volmenes netos entre esculturas y rboles que

interesantes las texturas rugosas de algunas de las grandes superficies,

invaden

con un valor pictrico ntimamente ligado a lo arquitectnico.

arquitectnicas cambiantes.

los

desniveles

de

los

jardines

actan

como

formas

4.1.2 MANIFIESTO.
Enrique del Moral.
Podemos definirle diciendo que el estilo es una manera sometida a
influencias de deformaciones de una manera desee local o particular.

2. Si el pueblo tena una cultura diversa y en un momento dado fue

injertado a la cultura occidental es el caso de los pueblos mestizos, de
la Amrica Hispana, excepcin hecha de Argentina, Uruguay y Chile.
3. Si el pueblo pertenece a una cultura diversa de la occidental que haya
tenido un desarrollo ms o menos autnomo y recibido el impacto de la

Por lo tanto el problema de lo local y la particular en relacin al

cultura occidental en fechas recientes como en el caso de China o la

estilo general de poca, debe ser examinado ms cuidadosamente sobre

India, entre choque de culturas produce efectos no solamente serios

todo en el advenimiento del llamado Mundo Moderno2

sino dramticos.

Partiendo de la base que el mundo moderno esta dominado por la

cultura occidental lo local, es decir, los diversos pueblos que lo habitan

4. Cuando el pueblo de cultura autnoma no es alcanzado o slo es en

mnima medida por cultura occidental.

pueden dividirse en 4 grandes grupos a saber:

1. Si el pueblo corresponde ntegramente a cultura occidental, es decir, si
histricamente ha estado relacionado con ella. En ese caso ha absorbido
esa cultura y sus diferentes cambios de manera natural y paulatina. El
mundo moderno se le ha presentado gradual y congruentemente. La
deformacin que sufra el estilo de poca por la interpretacin local. No
pude ser violenta.

Ante todo conviene aclarar que al integracin plstica debe

producirse entre la arquitectura fundamentalmente en la escultura y
pintura aunque hay ocasiones en que tambin involucra a otras artes que
podramos clasificar como complementarias como la: herrera, vidriera
etc.

las escuelas e Arquitectura y Artes Plsticas. De todos sus profesores,

fue indudablemente Jos Villagrn el que mayor influencia ejerci sobre

4.2 ARQ. ENRIQUE DE LA MORA Y

PALOMAR.
ANTECEDENTES Y FORMACIN PROFESIONAL.
De la Mora nace en 1907, en el seno, de lo que despus sera una
extensa familia de profesionales de la construccin que se remonta a su
padre, Manuel de la Mora y Castillo Negrete, arquitecto jaliciense, autor
de

diversas

construcciones

importantes,

entre

ellas

las

primeras

edificaciones con ascensor en el centro de esa ciudad. Eran edificios para

los primeros hoteles, bancos y despachos de profesionistas. Este carcter
de pionero que de la Mora atribua a su padre, y su admiracin por su obra,
influyen decisivamente en su vocacin.
Su paso por la Academia de San Carlos ocurre a fines de la dcada
de los veinte e inicios de los treinta. Es una poca de transicin que
coincide con el movimiento de autonoma universitaria y la separacin entre

de la Mora, no solamente por su taller de composicin, sino porque fue

precisamente con su generacin, con la que se inici como profesor de
teora de la Arquitectura.
La etapa formativa de De la Mora, no solamente incluye la influencia
decisiva de Villagrn durante un paso por las aulas, sino que se prolonga en
un breve perodo de colaboracin con el joven maestro, una vez concluidos
sus estudios. De esa poca data la Escuela Hogar N 9 que ambos
proyectan en una de las primeras unidades de vivienda obrera. El prototipo
fue utilizado varias veces en la capital y en varias ciudades de provincia, y
en algunas de sus versiones luci, en el vestbulo, un fresco de Don Cecil
OGorman, padre del famoso arquitecto y pintor.
De su formacin, De la Mora sali con bagaje de conocimientos
acadmicos, muchos de los cuales tuvo que desaprender y con un influencia
temprana de Jos Villagrn a la que siempre dio gran importancia, pero que

no bastara por s sola para explicar la originalidad y la importancia de su

Italia y los Edificios para comercios y departamentos en la antigua Av. Del

obra.

Ejido N, 19 y 37.
Sus clientes forman un cuadro ms variado. Precisamente esa

De la Mora contaba por aquellos aos con la colaboracin del joven

variedad explica la diversidad de programas, de circunstancias y de

arquitecto Fernando Lpez Carmona. Las reflexiones planteaban una

experiencias que de la Mora fue acumulando. Banqueros y empresarios

contradiccin entre el ideal de la edificacin concebida como una labor de

famosos,

pequeos

equipo y el papel protagnico que normalmente se adjudica a los grandes

burgueses y gente de clase media, intelectuales lcidos, religiosos y

creadores de la arquitectura. La contradiccin se resuelve si recordamos

religiosas, jvenes polticos, etc. De este modo, su taller poda estar

que uno de los grandes entusiastas de la prctica grupal, Walter Gropius,

trabajando simultneamente en problemas bien distintos.

siempre convino en que alguien dentro de cada equipo debera de

sacerdotes

importantes,

funcionarios

pblicos,

Algunos de los clientes, sin embargo, fueron ms all de la confianza

que normalmente se otorga a todo profesionista y lo apoyaron sin reserva
en los momentos ms difciles por los que atraviesa cualquier obra
innovadora.
Muchas de sus obras entre 1934 y 1938, las hizo asociado con su
hermano, el Ing. Manuel de la Mora, el Ing. Pafnuncio Padilla, y su
compaero de San Carlos, Jos Creixell. De esa poca son entre otros el
Edificio en Av. Jurrez 30, el Edificio Fray Pedro de Gante, el Edificio

desempear el papel de lder, de coordinador en la toma de decisiones.

Esto era justamente lo que de la Mora saba hacer con maestra,
propiciando generosamente la superacin de las experiencias y las
habilidades de todos los que intervenan en sus obras.
De la Mora fue profesor de composicin en la Escuela Nacional de
Arquitectura de la UNAM, entre 1938 y 1947. Tambin fue de los
fundadores de la Escuela Superior de Ingeniera y Arquitectura del IPN,
entre 1938 y 1942, e imparti un curso de proyectos a las primeras

generaciones

de

la

Escuela

de

Arquitectura

de

la

Universidad

representar el impulso de la Arquitectura contempornea en Mxico. Una

Iberoamericacna entre 1958 y 1960. Generaciones y tipos bien distintos de

tercera etapa, todava de expansin y desarrollismo, abarcara desde

estudiantes recibieron su influencia en las aulas. Muchos de ellos son ahora

mediados de la dcada de los 50 hasta la crisis del 68. En ese lapso la

personalidades en el mundo de la Arquitectura.

arquitectura mexicana entra en su fase de consolidacin e incrementa su

Llega el momento de intentar un balance, as sea provisional, de la

produccin de Enrique de la Mora, tratando de situar el papel que sta
juega en el desarrollo de la Arquitectura Mexicana. Lo primero que salta a
la vista es que si bien De la Mora no fue de los que propiamente iniciaron la
corriente de arquitectura contempornea en nuestro pas, se incorpor
bien pronto a su vanguardia, y por consiguiente debe ser considerado entre
los pioneros que

hicieron el esfuerzo para acreditar el movimiento

moderno.
Esa primera etapa podra denominarse la de los comienzos de la
arquitectura contempornea en Mxico, se caracteriza por la magnitud de
sus ideales, por lo pequeo del volumen realmente edificado bajo los nuevos
principios y, sobre todo por la ausencia de una industria de la construccin.
Una segunda etapa, de alrededor de 15 aos entre 1940 y 1955, vendra a

eficiencia a travs de la especializacin y la divisin del trabajo la

tecnologa progresa aceleradamente, la industria de la construccin se
fortalece y el gremio de arquitectos se multiplica. La obra de De la Mora
durante este perodo, refleja ese panorama general, porque hasta cierto
punto l tambin especializa su quehacer

centrndolo ms en la

arquitectura religiosa y en los edificios corporativos que en otros

programas, porque cuenta ya con el apoyo de una tecnologa y una industria
de la construccin avanzados y porque es en esa etapa de madurez
profesional cuando da lo mejor de su obra y contribuye as el prestigio
creciente de nuestra arquitectura.
Llegamos as al perodo que estamos viviendo desde 1968 y que de la
Mora alcanz a ver hasta 1978. Para de la Mora, este fue un perodo de
relativo descenso en el ritmo de su trabajo. Si bien conserv inclumes su
alegra y entusiasmo, vio descender gradualmente el volumen de encargos

significativos, llegando incluso a inventarlos l mismo, hasta su inesperada

can corrido parablico y el prisma regulador son los nicos recursos de

desaparicin.

los que parte De la Mora para expresarse en un lenguaje nuevo, claro y

convincente. El perfil de la nave, las intersecciones de los caones

4.2.1 PRIMERA PARTE: LA PRODUCCIN

ARQUITECTNICA.

transversales en el crucero y los nichos laterales, repiten, de diversa

manera el signo de la parbola.

Las obras ejemplares.

Al escoger 6 ejemplos capitales, entre ms de 50 obras atribuidas a

En esta arquitectura se muestra una maestra en el manejo de la luz

equivale al dominio del sonido de la msica.

De la Mora, se corre el riesgo de minimizar su capacidad creadora,

presente en casi todos sus proyectos. Sin embargo ese mismo esfuerzo de
seleccin nos obliga a quedarnos con aquellos pocos en los que se
encuentran concentrados, niveles de excelencia y de aportacin original
que no dejan lugar a dudas sobre el destacado sitio que corresponde a su
autor entre los grandes maestros de la arquitectura Mexicana.

La Pursima de Monterrey.
Muestra el talento de un joven profesional que contaba apenas con
cinco aos de experiencia la trabajar los primeros bocetos de esta obra a
fines de la dcada de los 30. Una sencilla planta en forma de cruz latina, el

La obra de la Pursima rompe de una vez, con muchos cnones del

templo cristiano en Mxico, que no se haban modificado a lo largo de 400
aos.

Casa De la Mora.
Hoy desaparecida, fue una obra importante de la arquitectura
mexicana, comparable a otros ejemplos de Enrique del Moral, Luis Barrgn.
Su encanto reside en la sobriedad de los espacios y volmenes
arquitectnicos, la nobleza de los materiales empleados y sobre todo en la
relacin entre interiores y exteriores.

El se remonta a la poca del barro y la piedra rstica dominaban al

arquitectura mexicana, as como los patios con flores, tablones de madera
y los espacios interiores iluminados.

La Bolsa Mexicana de Valores.

Se recogen muchas experiencias de la Pursima y se destilan en uno
de los mejores espacios interiores de la arquitectura mexicana.
La iluminacin indirecta y el cuidadoso diseo de interiores, con un
gran saln adaptado a sus funciones especializadas.
Una isla central en donde se concentran las operaciones burstiles, a
modo de punto por el que gira el entorno suyo a la febril actividad del
mercado de valores.
Slo la bveda de arista restablece el equilibrio, a pesar de que ella
misma parece sujeta a movimiento. As mismo fue en esta obra en donde se
inici una fructfera colaboracin con Felix Candela.

La Capilla del Altillo.

Es, posiblemente la mejor obra de De la Mora y una de las mejores
de la arquitectura Mexicana contempornea.
Su disposicin es muy simple, pero al mismo tiempo, muy original, en
Planta, es un rombo que se alarga asimtricamente sobre uno de sus ejes la
parte mayor del romboide aloja el altar y el coro.
El piso asciende escalonadamente hasta el altar, cubierto por un solo
manto paraboloide hiperblico en el que los dos ejes del romboide definen
sendas parbolas de muy diverso carcter.
Para lograr el efecto de hacer volar la cubierta de concreto;
simplemente prolonga el manto unos cuarenta centmetros ms all de las
trabes de borde y los apoyos. Dejando libre, en su totalidad, el permetro
de 4 cm., de espesor.
Otros efectos de este tipo ocurren en los extremos del eje mayor
del manto. La diferencia de peso entre las dos partes del romboide origina
un desequilibrio entre los dos apoyos.

Para restablecer el balance, se construye una cruz de concreto

sobre la entrada de la iglesia, que parecera apoyar el extremo corto del
romboide, cuando en realidad lo est jalando.
Es un tensor y no una columna, pero el espectador difcilmente puede
darse cuenta de ello.
El Edificio Monterrey.
Es una de las realizaciones ms originales y de mayor envergadura
emprendidas por De la Mora. Se trata de la primera estructura colgante en
Amrica y una de las primeras en el mundo. En ella se muestra una
respuesta poco usual, pero altamente efectiva, a dos de los problemas a los
que se enfrenta la construccin e edificios altos en la ciudad de Mxico; la
frecuente sismicidad y el hundimiento de los edificios. Para este fin elev
dos columnas de concreto armado que a su vez sostienen trabes de
concreto atravesado por armaduras de acero.

1. El tamao del edificio se determin en funcin del peso que era posible
transmitir al terreno sin emplear pilotes.
2. Esto permiti a su vez, utilizar el sistema de cimentacin por
sustitucin en el cual, el peso del volumen excavado es igual al peso del
edificio.
3. Al concentrarse el peso del edificio en slo dos columnas centrales, el
cajn de cimentacin pos sustitucin result con una superficie que
representa apenas el 60% del rea cubierta por el edificio.
Santuario de Guadalupe en Madrid.
Es importante no slo por su calidad intrnseca, sino por lo que
significa para la historia del desarrollo cultural comn de Mxico y Espaa.
Compleja en apariencia, la cubierta del santuario es de una gran
simplicidad conceptual. Ocho mantos paraboloide-hiperblico, reposan en
otros tantos puntos de apoyo, se renen y finalmente ascienden en la
espiral vitral que se proyecta hacia el cielo. A esto debe aadirse sus

La cimentacin result ser ms econmica por lo siguiente:

magnficas propiedades acsticas; el sonido al reflejarse, no puede

concentrarse hacia un solo foco sino que se dispersa uniformemente.

Cuando en 1987, el general Porfirio Diaz convoc un concurso

internacional para la realizacin de un palacio legislativo, Boari present un

4.3 EL ARQUITECTO ADAMO BOARI

proyecto, fechado en Chicago, con el seudnimo Saintgeorgius, y obtuvo el

segundo lugar. El jurado del concurso declar desierto el primer lugar, y

El arquitecto Adamo Boari Dandini, naci en Ferrara, Italia en 1863,

haciendo caso omiso de la distincin pblica que se haba hecho con el

all vivi su infancia y su juventud y all curso los primeros estudios de la

proyecto todava annimo, Devoari, encargado de la realizacin del

carrera de arquitectura.

proyecto a otro arquitecto que no haba participado: el Arquitecto francs

Perteneciente a una familia acomodada, el joven Boari fue enviado

por su padre a los EE.UU., para terminar sus estudios profesionales, y
despus de la obtencin de su ttulo se qued en aquel pas donde comenz
a ejercer su profesin asociado a otros arquitectos estadounidenses.
En 1986, cuando contaba solamente con 26 aos despus de haber
visitado varias veces a Mxico, consigui que el gobierno porfirista le

Emile Brnard. Boari viaj varias veces a Mxico, y aqu sola pasar sus
vacaciones se dio a conocer en los medios profesionales y polticos en 1899
consigui que se le pidieran dos proyectos de iglesias: una para Atotonilco
el Alto (jalisco), y otro para Guadalajara. Pero ninguno de los dos
proyectos pas a vas de realizacin.

El palacio nacional de Bellas Artes.

encomendara el proyecto de restauracin del antiguo teatro de Santa

Ante la proximidad de la conmemoracin del centenario de la

Anna, y la ampliacin de la calle antigua 5 de mayo, precisamente en los

Independencia, el ministerio de obras pblicas en 1901 encomend a el

terrenos que corresponda al proyecto del teatro nacional. Pero el teatro

italiano Boari un proyecto de reforma para el viejo, teatro nacional que

de Santa Anna, en lugar de restaurar fue demolido en enero de 1901.

deba figurar como escenario oficial en aquella fiesta cvica. En aquel ao

Boari viaj a Mxico para recibir y asumir la enorme responsabilidad que se

depositaba sobre sus espaldas.
El arquitecto present un informe con sus planos sugiriendo una
reconstruccin radical de la que fue la obra cumbre del arquitecto Lorenzo
de Idalga constructor oficial del santsimo. Quiz esto hizo ver a los

Boari fue entonces, comisionada por el gobierno para realizar los

estudios previos que el considerara necesario. Dedic todo lo que quedaba
el ao 1901 y a la primera mitad de 1902 a recorrer Europa con el objeto
de

estudiar

los

principales

teatros

proporcionarme

los

datos

comparativos necesarios al regreso de su largo viaje defini su leccin.

miembros del gabinete la supuesta conveniencia de edificar un nuevo, algo

En junio de 1902 propuso su primer idea de lo que sera el teatro

para lo que adems Boari mostraba suficiente estatura en 1901 el gobierno

nacional, ahora Palacio de Bellas Artes, el edificio poda considerarse en 2

porfirista tom esta ltima decisin.

partes una como verdadero teatro de opera y la otra iluminada con luz

Se haba elegido como lugar de ereccin del futuro teatro de Santa

Anna construido 60 aos antes, por el arquitecto Lorenzo de la Idalga con
un costo entonces altsimo de 350 mil pesos, inaugurado por el presidente
Santa Anna el 1 de enero de 1844. En julio de 1902, 4 meses despus de

directa, puede funcionar independientemente de la primer y permanecer

siempre abierta. Albergara un gran saln para fiestas que pudera servir
para reuniones acadmicas etc., un gran restaurante y un suntuoso hall con
entrad independiente para carruajes.

que Boari hubiese asentado su cargo el teatro nacional de Santa Anna fue

De esa idea se deriva la que finalmente en marzo de 1904,

demolido. Se expropiaron, tambin las casas que ocupaban el espacio que

presentara como proyecto definitivo ante la S.C.O.P., Secretara de

hoy llega hasta la avenida Jurez, y que tapaban el acceso a la calle 5 de

Comunicaciones y Obras Pblicas. 18 planos 2 acuarelas y una memoria

mayo. Uno de los propsitos del proyecto era el de hacer transitable una

explicativa fueron los estudiados por una comisin compuesta por

avenida que uniera el zcalo con el paseo de la reforma.

arquitectos Rivas Mercado, Gorozpe, Campos, Fernndez Leal y otros.

caf en distintos niveles y desde luego una sala de espectculos con

Boari visualizaba as el edificio.

iluminacin perifrica y oculta que ya no responda al gastado sentido de la

El teatro surge en el centro de la capital a lado de un basto y aoso

parque un prgola cubierta de flores tropicales liga y conjuga el antiguo
bosque con los nuevos jardines del teatro. El edificio est revestido
ntegramente en sus 4 fachadas, de mrmol italianos y mexicanos. Mide 96
metros de frente por 16 de largo y ocupa una superficie de dos hectreas
incluida rampas y escaleras.
De

aqu

escribi

una

historia

reveladora

de

sus

ideales

proyecto personalidad valores singulares y contemporaneidad renovadora

con sobrado entusiasmo el autor ponderaba algunos aspectos innovadores
no slo resultaba sorprendente el perfil copular triple, que derivado de las
mezquitas turcas ahora enunciaba una nueva fisonoma teatral (antes
por

los

Boari tom la forma del cono del teatro wagneriano, y as lo sostena: la

boceasen con una serie de arcos elpticos se amplia gradualmente hacia el
fondo cncavo, del muro opuesto y todas las lneas de plafn, galeras,
palcos y pavimentos, convergen al visual sobre el cuadro del espectculo es
decir, un inmenso embudo en cuyo vrtice colocan los actores y en lado
opuesto los espectadores constituyen la imagen del teatro perfecto para

constructivas, funcionales y decorativos que indudablemente le dieron a su

sealaba

herradura al efecto con el propsito, de evitar tiros ciegos o desviados

pesados

mafrontes),

sino

tambin

aparecan

desconcertantes el luneto el lugar del frontn triangular, la cpula

cobijando un gran vestbulo invernadero al que miraban las jardineras de un

la visibilidad artstica, valga aadir que este principio ya se haba usado

con xito en el clebre Auditorium de Chicago (arquitectos Adler y
Sullivan, 1866) de donde Boari lo asimil para combinarlo con el orden
seguido en los viejos teatros de Munich y Bayreuth. No as la solucin de la
galera y el anfiteatro volados que provenan de las salas del concierto y el
cinema, finalmente los palcos laterales son una mera concesin respetuosa
de tradicin: aqu han perdido toda relacin visual.
No cabe duda que otro de sus atractivos es el de su acabado
estilstico. El arquitecto manifest siempre su disposicin a conjuntar el

trabajo de escultores, pintores y casas de diseos en aras de consagrarse,

las fachadas es de mrmol de grueso espesor asegurado con anclajes

idea de un estilo esencialmente integrador: El art-nouvea. As lo dijo ante

metlicos a la estructura y descansado directamente en el emparrillado de

el ministro de obras pblicas la arquitectura exterior del futuro teatro de

los cimientos se emplearon los siguientes mrmoles: en el basamento,

Mxico ser, cierto, tomada de las antiguas proporciones clsicas; pero

mrmol de color sepia claro Yautepec, Morelos en los parmetro y paos

rejuveneciendo con las nuevas aplicaciones; y en cuanto al interior, seguir

liso, blanco veteado de buena vista, Guerrero; en los ornamentos y

ms libremente la huellas trazadas por el Nuevo Arte Decorativo Moderno.

molduras, blanco claro y blanco veteado carrara, Italia de Tatatila, las

Pese a su delicada satisfaccin cosmopolita el art-noveau admite

vigas Veracruz.

felizmente los mascarones indigenistas (coyotes, monos, y caballeros

Entre los conjuntos escultricos del Palacio de Bellas Artes est el

guilas), las ondulantes serpientes moldura y por supuesto la profusa flora

tmpano del nicho de la fachada principal, obra del artista italiano

al paisaje mexicano, son sustanciales a su inspiracin orgnica.

Leonardo Bistolfi. La obra la llamo la Armona la cual est realizada en

Construccin primera etapa (1904-1913).

mrmol de careara. El resto de los elementos decorativos de este tico

tambin son obras de Bistofoli se destaca dos esculturas monumentales; la

El Palacio de Bellas Artes est construido con una estructura

inspiracin y la msica el conjunto fue denominado por Boari como la

metlica proyectada y calculada por William H. Birkmire, ejecutada por la

sinfona por representar la idea, el sonido y la armona. Otro de los

casa Milleken Broters de Nueva York, muros exterior de concreto y todo el

elementos dominantes es la cpula la cual est diseada para formar

revestimiento exterior de mrmol el edificio descansa en una cimentacin

composicin con la fachada. Tiene la forma de una gran colina rematada

de concreto y emparrillado de viguetas de acero a poca profundidad, lo que

por un grupo escultrico obra del artista hngaro Gema Maroti, la cpula

dio como resultado una plataforma flotante. El revestimiento de todas

est colocada sobre el Hall de este modo se modific la tradicional idea de

construir la cpula sobre la sala de expectativa la idea de Boari era

cristales o palacetes y con figura de cristales policromas; es de forma

construir un enorme jardn del Hall para este fin aprovechara la

circular ligeramente cncavo. Las figuras representan a Apolo rodeado de

iluminacin solar que permitira la cpula. El grosso escultrico est

las 9 musas Calope, Cloterpsicore, Erato, Polimnia, Urania, Italia, Euterpe

realizado en cobre repujado y parte de una base elptica ornamental hay un

y Melpmene. Otra impresionante tambin de Maroti, es el arco mural del

enorme pedestal rodeado por cuatro figuras que representan la comedia,

proscenio realizado en mosaico de colores. El tema que repoduce es el arte

drama, tragedia y el drama lrico, en la parte superior del pedestal se alza

teatral a travs de las edades. En el mosaico hay 29 figuras humanas y

el guila Nacional Mexicana.

aparece el ao de su realizacin, 1910.

La sala de espectculos est construida en forma de embudo; la

El teletn del escenario o cortina rgida tiene un espesor de 32 cm.,

parte ms angosta corresponde a los actores y el lado opuesto a los

y pesa aproximadamente 22 toneladas tiene una doble funcin proteger

asechadores, esto permite visibilidad y acstica perfectas. La boca escena

contra un posible incendio a los espectadores y es decorados artstico.

cuenta con iluminacin perifrica y con una caja acstica en la bveda, la

cual se va ampliando con una serie de arcos elptico hacia el fondo cncavo

Edificios de Correos.

del muro opuesto. As mismo se emplearon grandes recubrimientos de

An las capitales del edificio de correos, formados con dinmicas

madera y de material acstico: el piso de madera es de doble, con un vaci

estilizaciones de hojas que acercaran a Boari al art-nouveau, son formas

en medio.

que encontramos tambin en el romnico y gtico.

En la sala de espectculos, otra de las obras que se destaca es el

Plafn Luminoso, obra de Gema Maroti. Est formada con polgonos de

El edificio de correos (1902) es uno de los primeros edificios del

porfirismo en el que introduce el empleo de hierro y concreto armado en
las estructuras de los edificios.

Boker, el edificio de correos y la Secretara de Comunicaciones.

Proyecto Monumento a Don Porfirio Diaz.
El arquitecto italiano Adamo Boari, fue cirifeo art-nouveau en
Mxico. Al llegar al pas trat de hacerse el grato y en 1900 proyect un
monumento al Presidente Porfirio Diaz de estilo Neoindigena.
Francisco de la Maza describe el proyecto de la siguiente manera:
El Presidente se elevaba sobre una pirmide prehispnica en adornos
de Serpientes, Nopales y Mscaras; sobre ella iba un grupo de columnas
de

ngeles

encima

Don

Porfirio

Diaz

Caballo.

Afortunadamente, como dice Justino Fernndez, el proyecto no pas de

ser una locurita romntica.

En su viaje de 1899, le solicitaron dos proyectos de iglesias en

Jalisco: el del santuario de la Virgen del Carmen en Antonilco el Alto y el

Los primeros elevadores que se instalaron en Mxico estn en la casa

rodeadas

Otras obras que realiz Adamo Boari son:

del templo Expiatorio en Guadalajara.. Poyecto gtico (1900) para un

santuario en Jalisco. Santuario de la Virgen del Carmen.

evolutiva; son ejemplos de ellos los edificios de departamentos ubicados en

Schiller

Hipdromo, de 1970.

4.4 ARQUITECTO ABRAHAM

ZABLUDOVSKY.

Al comienzo de los aos sesenta, Abraham Zabludovsky empez a

Zabludovsky inicia su labor profesional independiente en el ao de

1951, perodo en el cual la arquitectura mexicana consolidaba su presencia
en la escena contempornea, apoyada en los principios del funcionalismo
centroeuropeo. Sus primeros trabajos acusan claras referencias a este
momento histrico ya que realiza, bsicamente, proyectos de casas
habitacin unifamiliares y edificios de departamentos. Estas obras se
ordenan a partir de plantas libres, modulares, estructuras soportadas
sobre columnas, fachadas corridas de cristal y formas geomtricas
simples.

Durante

20

aos

Zabludovsky

explor

esta

# 303, Colonia Polanco, de 1959, y Michoacan # 144, Colonia

realidad

arquitectnica. En el trayecto fue incorporando poco a poco algunos

elementos de concreto en pretiles y muros, que al completar el trabajo
estructural de las columnas aisladas, conformaron una plstica distinta a la
de los prismas puros de cristal. De esta combinacin de imgenes y
estructuras surgieron los trabajos ms logrados de su primera etapa

trabajar en equipo con Teodoro Gonzlez de Len, sin dejar de hacerlo,

adems, individualmente. Transita de esos aos a la fecha por un doble
camino, que es a la vez y el mismo, alimentado de una nica vocacin: la
arquitectura. Al final de esa dcada, la de los sesenta, el concreto est
ms que presente en sus obras como expresin plstica. Unidad
arquitectnica estructural que se fue tornando insustituible. Las columnas
aisladas de soporteras se volvieron ms robustas o fueron dejando su
lugar al muro, a veces calado. A partir de este perodo, Abraham
Zabludovsky dej de ser un arquitecto funcionalista en el sentido ms
ortodoxo y, sin alejarse del todo de su posicin original, comenz a
preocuparse ms por la forma, el espacio total y la imagen urbana de sus
edificios descuidando algunos detalles de operacin o funcionamiento
particulares.

A principios de los aos setenta, el concreto cincelado con grano de

mrmol, aplicado en grandes planos, calificado por bandas horizontales que
definen los componentes de los edificios de altura, se volvi lenguaje
inconfundible de ambos arquitectos, Zabludovsky y Gonzlez de Len. Los
temas de sus proyectos a resolver cambiaron, se volvieron ms diversos y
trascendentes para la ciudad: instituciones de servicio pblico, colegios de
educacin superior, museos, sin dejar de explorar la vivienda individual y
colectiva.

En 1945, desarrollo el proyecto de planificacin y urbanizacin del

Pedregal de San ngel, un hito para le poca.

4.5 LUIS BARRAGN (1902 1988).

Nacido en Guadalajara en el ao de 1902, transcurre su infancia en
un rancho cercano a la poblacin de Mazamitla.
Luego de terminar sus estudios de Ingeniera Civil y Arquitectura,
viaja en la dcada de los veinte a Europa, donde tiene la oportunidad de
observar los planteamientos arquitectnicos y urbansticos en boga. El

En 1952 y 1955, congruente con sus ntimas creencias y fiel a su

ideario esttico, reconstruye un convento en Tlalpan, al que aade una
capilla.
Emprende en 1957 las obras del fraccionamiento Ciudad Satlite,
cuyo smbolo, las cinco torres es producto de la colaboracin de tres
artistas: Barragn, Mathias Goeritz y Chucho Reyes.

contacto en Ferdinand Bac y su arquitectura del paisaje ser un hecho

decisivo en la trayectoria posterior de Luis Barragn.
De regreso a Guadalajara construye algunas residencias, ya con la
impronta de su estilo, que ala con naturalidad una concepcin casi mstica
del espacio, con los lenguajes de la modernidad.
En busca de mejores horizontes profesionales se instala en la capital
en 1936. Conoce a Chucho Reyes Ferreira, con quien establece una amistad
de fructferas consecuencias en todos los ordenes.

Ese mismo ao disea el fraccionamiento Las Arboledas, en el

Estado de Mxico. En 1964, proyecta con el arquitecto Sordo Madaleno el
conjunto habitacional Lomas Verdes, modelo en su gnero. Lleva a cabo,
asimismo, el diseo del fraccionamiento residencial Los Clubes. En 1980 se
hace acreedor al premio Pritzker de Arquitectura por el conjunto de sus
obras.

LUIS BARRAGN (1902 1988).

Discurso pronunciado por el arquitecto al recibir el premio Pritzker

Luis Barragn ha sido el gran maestro de la arquitectura mexicana

contempornea. Mi casa es mi refugio, una pieza emocional de arquitectura
y no una fra pieza por conveniencia.

en Washington D.C. en 1980. El premio Pritzker es considerado el Nobel en

la arquitectura.
Los jardines de Tacubaya.

Yo creo en una arquitectura emocional. Es muy importante que la

En la antigua Tacubaya, villa de recreo para los habitantes de la

humanidad sea motivada por la belleza; si bien existen diferentes

ciudad de Mxico en pocas no muy lejanas, descubri Luis Barragn, en

soluciones para un mismo problema, pero el que utilice la belleza y al

las inmediaciones de la vieja calzada de Madereros, algunos terrenos de

emotividad, esa ser la arquitectura.

topografa irregular, otrora ocupados por aserraderos. Recomienza, con

una mayor deliberacin, en esos primeros dos jardines la secuencia de

Toda arquitectura que no exprese serenidad, no cumple con su misin

espiritual. Por eso ha sido error sustituir el abrigo de los muros por la
intemperie de los vitrales.
Yo creo que los arquitectos deben disear jardines

mbito ideal para la meditacin y la soledad. Se restringe y modula la

entrada de la luz deslumbradora del altiplano mexicano, tamizndola,

para ser

utilizados, tanto como las casas que construyen, el desarrollar la

sensibilidad a la belleza y el gusto e inclinacin hacia las artes y otros
valores espirituales.

espacios, fuentes, vacos, esculturas, sensaciones que constituyeran un

matizndola, sustituyendo muchas veces el cristal por los muros. La leccin

moderna est aprendida. La huella de Chucho Reyes Ferreira est
presente no slo en los colores vivos, populares, que iluminan los espacios,
sino tambin en las antigedades y los objetos artesanales que ocupan
algunos nichos o rematan muros y dinteles. Nuevas sntesis.

El Pedregal: Escorpiones y Terciopelos.

La experiencia mstica, el Convento de las Capuchinas Sacramentarias.

Empieza luego una nueva etapa en el quehacer arquitectnico de Luis

El convento edificado entre 1952 y 1955, por Luis Barragn para las

Barragn, con el gran proyecto del Pedregal. Era sta una zona al sur de la

monjas de la orden de las Capuchinas Sacramentaras del Purisimo Corazn

ciudad de Mxico cuyo paisaje de rocas volcnicas, posea un fortsimo

de Mara, representa uno de los logros ms importantes de su obra. Se

carcter y a los ojos de Barragn un particular encano. El Pedregal,

trataba de reutilizar un viejo inmueble donde la capilla sera el nico

importa

elemento nuevo, y an as Barragn busc aprovechar muros existentes

aclararlo,

era

considerado

casi

universalmente

como

un

impracticable mal pas, lugar slo propicio para reptiles, escorpiones y

bandidos.

para las paredes perimetrales.

A base de una serie de juegos de color y luz, la capilla queda

Junto a ste compr Barragn un predio, parte de la propiedad

envuelta en un halo de oros , naranjas y amarillos que producen un

llamada El Cabro, donde las grandes piedras de lava negra alternaban con

ambiente de extraordinaria elevacin. Los elementos decorativos son

pirules y flores silvestres.

extremadamente austeros: una cruz plantada a un lado del altar, el vitral

Los seores Luis y Jos Alberto Bustamante, experimentados

fraccionadores, fueron sus socios en la empresa. Sus primeros clientes
fueron los seores Wong y Lpez Mateos.

de Mathias Goeritz, la celosa amarilla al lado opuesto del presbiterio y el

retablo de hoja de oro.
Obras construidas.
Cine Jalisco.
Parque de la Revolucin.

 Edificios de apartamentos propiedad de Lorenzo Garza.

Dos casas en la calle Liceo.
Cine Coln.
Casa de Efran Gonzlez Luna.
Casa de Gustavo R. Cristo.
Casa estudio para Clemente Orozco.
Torres de Satlite.
Los Pedregales, entre otras.

 Trabaj en los talleres de Carlos Obregn Santacilia, Jos Villagrn

Garca, Carlos Tarditi y Carlos Contreras de 1927 a 1929.

4.6 ARQUITECTO Y PINTOR JUAN

OGORMAN.

Jefe del Departamento de Construccin de la S.E.P., de 1932 a 1934.

Recibi el premio Nacional de Artes, en 1972.

Nace en Mxico, D.F., el 6 de julio de 1905. Fallece en Mxico, D.F., el

18 de enero de 1982.
Realiza

sus

estudios

cuyos alcances socioculturales se aprecian en la Arquitectura del

profesionales

en

la

Escuela

Nacional

de

Arquitectura, UNAM.
Se recibe de arquitecto el 19 de Diciembre de 1935.
Estudi pintura con Antonio Ruiz, Ramn Alba de la Canal y Diego
Rivera.
Cofundador de la Escuela Superior de Ingeniera y Arquitectura, IPN
en 1932.
Profesor de Arquitectura y Composicin en E.S.I.A., IPN de 1932 a
1948.

Fue instaurador y principal propulsor de un movimiento arquitectnico,

Mxico Contemporneo.
Se considera como uno de los impulsores de procedimientos nuevos en
la configuracin de murales al exterior, en establecimientos pblicos en
nuestro pas.

Obras arquitectnicas.
1927 1928 Casa Habitacin Catn, Lomas de Chapultepec Mxico,
D.F., (destruida).
1929 1930 Casa Estudio para Diego Rivera, Palmas y Altavista, San
ngel, Mxico, D.F.

 1931 1932 Casa Edmundo OGorman, Reforma 7 San ngel, Mexico,

proyectas y construidas entre 1931 y 1932.

D.F.
Casa Frida Khalo, Altavista 161, San ngel, Mxico D.F.
1934

pulqueras, terrenos cerrados por hileras de cactus. Las casas fueron

Las hijas se quedaron viviendo en las casas, ellas las transformaron

Casa Julio Castellanos, Cerrada Avenida Colonia del

de una amplia, quitaron las bardas de cactus, y las cambiaron por puertas

Valle 822, Mxico, D.F.

con portones de madera de estilo colonial, quitaron las chimeneas y

Edificio para el Sindicato de Cinematografa, Orozco y

Berra 7, Mxico, D.F.
1950 1952 Biblioteca de la UNAM, Ciudad Universitaria, Mxico, D.F.,
en colaboracin con Gustavo Saavedra y Juan Martnez de
Velasco
1953 1956 Casa Juan OGorman II, San Jernimo, San ngel, Mxico,
D.F., destruida
La casa de D. Rivera y F. Kahlo: es una pequea casa sobe apoyos
aislados con una escalera de concreto casi inmaterial y paredes de cristal
en todas las fachadas de una habitacin de la planta alta, tena volmenes
abstractos, carentes de la menor ornamentacin, notorios tubos para el
desage, paredes absolutamente lisas, colores inspirados en los de las

cerraron muchos espacios abiertos, ms adelante se hizo una restauracin,

para dejarla de su forma original y fue relativamente fcil, ya que lo que
cambiaron sus hijas fue todos construido y derrumbaron nada. Incluso los
colores originales rojo y blanco la de Diego R. Y azul con blanco la de Frida
K. Aunque originalmente las casas no estaban pintadas, si no que tenan el
color integrado al aplanado exterior, con la tcnica del fresco.

El cuarto grande de Arte Mexicano.

OGorman tuvo una actividad muy importante como arquitecto
durante 5 aos, luego se decepcion y se incorpor a la pintura, porque al
parecer lo le gust la idea de hacer negocio con la arquitectura y dej de
ejercerla en 1937, y ms tarde en 1949, reinici para construir la
biblioteca central de la ciudad universitaria.

tema espacial similar, una plaza trapezoidal, resulta de manera inversa: en

el Infonavit se genera a travs del ensamble de dos volmenes.

4.7 ARQUITECTO TEODRO GONZLEZ

DE LEN.
Teodoro Gonzlez de Len trabaj 18 meses en el taller de Le
Corbusieer y ese perodo de aprendizaje defini cualitativamente su visin
del quehacer de un arquitecto. Por lo tanto no es nada extrao constatar
que l tambin otorgue a la pintura un papel importante en su quehacer
profesional y que exista una profunda afinidad entre sus trabajos
pictricos y su arquitectura.

de Gonzlez de Len. Las telas expuestas fueron agrupadas en veintin

series temticas y su carcter evolutivo es evidente, ya que todas exploran
permutaciones

geomtricas

silueta de ambos espacios fue inspirada por el trazo del tringulo 3-4-5
que utilizaban los egipcios para encontrar un ngulo recto.
Los edificios dialogan eficazmente con sus respectivos contextos; el
Colegio de Mxico, la diagonal que delimita el patio interior se abre
visualmente hacia el paisaje del Ajusco, y en el Infonavit, genera un grato
espacio pblico al inflexionar la continuidad de la cinta urbana. La
reincidencia de este trazo en proyectos subsecuentes demuestra que

En 1976, en la Galera Ponce, se exhibi por primera vez la pintura

la

En el colegio, es excavada del interior de una envolvente nica. La

de

una

configuracin

inicial.

Las

realizaciones arquitectnicas ms importantes de esos aos fueron el

edificio del Infonavit y el Colegio de Mxico. Ambos proyectos exploran un

Gonzlez de Len atribuye gran relevancia al ngulo visual de 53 grados.

La mayor parte de los cuadros exhibidos en 1976 sugiere
configuraciones

espaciales

similares

(huecos

ensamblados,

huecos

excavados) y en ellos podemos comenzar a vislumbrar la estrecha relacin

entre las manipulaciones geomtricas que Gonzlez de Len exploraba en la
superficie pictricas y las manipulaciones espaciales que aplicaba en sus
proyectos de arquitectura.

La ltima serie S-21 es tal vez, la ms interesante. El punto de

como un evento urbano. El tema de la calle interna est relacionado con al

partida en un cuadro de Bronzino titulado Venus, Amor, La Locura, y el

aspiracin del transformar las circulaciones en lugares de convivencia,

Tiempo, en el que se observa cuatro figuras humanas que se contusionan

donde la gente converja y no slo transite. La fachada como evento

alrededor del marco para formar un rectngulo dentro del cual observamos

urbano, la ha solucionado frecuentemente usando marcos como signo y

los brazos de Venus que dibujan una fuerte diagonal. Esta imagen sirvi

medida esttica de esa singularidad, las fachadas que emplean marcos

como una configuracin inicial para una serie de once lienzos que se

estn presentes en toda la obra del arquitecto.

concentran en las dos figuras principales. Del cuadro (Venus y el querubn

que la abraza). A lo largo de la serie, la silueta de la pareja se disuelve
gradualmente contra el fondo del cuadro, hasta convertirse en un
ensamblaje de tubos. Dos lienzos son particularmente relevantes, una
visin en planta y una frontal de la pareja, pues son representaciones
habituales en los dibujos arquitectnicos. La S-21 se apoya en una maniobra
formal frecuente en las telas exhibidas en 1976: el trazo de un marco, por
lo general de geometra ortogonal, y recurre a la dinmica que en l
introducen las diagonales. Se vislumbran los rasgos generales de la sntesis

Como en la casa del pintor Jos Luis Cuevas construida en 1968 o la

embajada de Mxico en Brasil, e incluso en proyectos a escala urbana como
la remodelacin del Auditorio Nacional, o la construccin del Palacio de
Justicia Federal.
Gonzlez de Len usa los marcos de manera complementaria en el
Auditorio Nacional la fachada de ingreso toma la forma de un

marco

girado 17.5 grados con respecto a la avenida principal y funge como una
monumental puerta urbana.

entre pintura y arquitectura en su obra. Esa herramienta es el marco.

La plaza Rufino Tamayo, al sur de la Ciudad de Mxico. El espacio de
Dos temas atraviesan la arquitectura de Teodoro Gonzlez de Len,
el de las circulaciones internas y el tratamiento de la fachada de ingreso

la fuente est definido por una serie de seis marcos que se desvanecen en

direccin a un punto de fuga, para sugerir una profundidad mayor de la

realmente los separa.
Los trabajos pictricos de Gonzlez de Len ha respondido tambin
a las exigencias de los marcos a los lmites perifricos que establecen, ya a
la dinmica que en ellos introducen las diagonales.
Al aadir fragmentos tridimensionales a la superficie pictrica.

El museo del nio se apoya en el ensamblaje de volmenes. Se podra

elaborar una especie de catlogo de los trazos reguladores que han sido
favorecidos por el arquitecto al componer sus proyectos. Los ms comunes
son 7.5, 10, 12.5, 15, y 17.5 grados. Observamos as que el comn
denominador de estas manipulaciones es un incremento de 2.5 grados.

Casa de Jos Luis Cuevas.

Gonzlez de Len ha establecido en sus lienzos una tensin dialctica entre

La casa de Jos Luis Cuevas, construida en la ciudad de Mxico en

la profundidades reales y las profundidades virtuales. Sus composiciones

1968, obra de Gonzlez de Len muestra su antiguo inters por la

ya no pueden ser llamadas pinturas; se han transformado en ensamblajes

estandarizacin y la prefabricacin de elementos constructivos. La obra se

heterogneos que integran piezas de lmina, cartn y madera a la

realiz con estructura de acero, cuya dimensiones responden a los

superficie pictrica.

lineamientos de el Modulador de Le Corbusier y a su mdulo alveolario.

El Colegio de Mxico se apoya en la excavacin de volmenes. La

La casa se desarrolla en un terreno angosto en un solo nivel, excepto

planta se fue excavando gradualmente un patio al interior de la envolvente

del taller de pintura en la planta alta del vestbulo. La casa cuenta con una

total de edificio, desde la biblioteca en la planta bajas, asta los cubculos

serie de patios internos interconectados a travs de un largo pasillo que

de los investigadores en el ltimo nivel. La excavacin tambin se verifica

divide simtricamente el predio a lo largo del eje longitudinal.

en los alzados.

La estructura aparente de lmina aparente de acero y el plafn est

pergolado, una serie de jardineras que funcionan como bancas, y una

recubierto de triplay. Todos los muros estn aplanados y pintados de

fuente perspectiva que remata en el mural basado en una acuarela que

blanco; los pisos son de loseta de cermica y la ventanera es de perfiles de

Rufino Tamayo realiz en los aos cincuenta para la escenografa de un

acero de vidrio claro.

ballet.

Museo de Arte Contemporneo Internacional Rufino Tamayo.

Construido en la ciudad de Mxico, en 1981, se localiza en el Bosque
de Chapultepec, a 150

metros del Paseo de la Reforma. Su volumetra

exterior es un juego escalonado de paraleleppedos ciegos que aluden a una

pirmide prehispnica (la zacuelo de la zona maya). Tres de sus lados
cuentan con taludes de tierra que disimula la altura del museo y establecen
la continuidad con el terreno del bosque. El museo se organiza alrededor
del patio central que interrumpe el flujo de las circulaciones internas, para
reunirlas en un espacio de encuentro, est techado con una serie de
tragaluces en forma escalonada.

Plaza Rufino Tamayo.

Construido en la ciudad de Mxico, en 1990-1991. La composicin de
este jardn pblico conjuga cuatro elementos: un talud de tierra, un paseo

Un azar afortunado contribuy para que las lneas de la composicin

del pintor reforzaran de manera importante la ilusin perspectiva de la
fuente.
El espacio de la fuente est definido por seis marcos consecutivos
que se desvanecen hacia un punto de fuga para sugerir una profundidad
mayor a la que realmente los separa. La fuente es entonces una ilusin
perspectiva.

El Colegio de Mxico.
La composicin se desarrolla a partir de una envolvente conceptual,
predeterminada, y aunque responde al carcter particular del sitio nos
muestra tambin la importancia que Gonzlez de Len atribuye a ciertos
ngulos.

La

excavacin

de

esta

envolvente

conceptual

comienza

describi as: El museo es un juego de volmenes a escala urbana. Desde el

manifestarse con la insercin de un patio. Las plantas arquitectnicas

perifrico, la composicin ser un acontecimiento urbano con cuatro

evidencias las huellas de la erosin progresiva en el interior del volumen del

slidos que simularn estar depositados al azar.

edificio, desde el auditorio, en la planta baja, hasta los cubculos de

investigadores, en el ltimo nivel.

trazo diagonal que define los cuatro espacios del museo. Este trazo rige la

Mientras el Colegio era construido, Gonzlez de Len trabajaba

sobre las telas que fueron exhibidas en la galera Ponce en 1976. Es
interesante observar las similitudes entres esos cuadros y algunos
espacios del Colegio de Mxico, particularmente el patio. Los cuadros
pueden, por tanto, ser ledos como una especie de bitcora de los trazos
reguladores

empleados

por

Gonzlez

La composicin de apariencia catica, se desarrolla sobre el fuerte

de

Len

para

ordenar

sus

composiciones; testimonian los constantes intercambios y contaminaciones

que existen entre la composicin de una superficie pictrica y la de un
plano arquitectnico.

Concurso del Museo del Nio.

Este proyecto es un antecedente importante del Conservatorio
Nacional de Msica. En memoria del concurso, Gonzlez de Len lo

composicin de la planta y la seccin longitudinal del conjunto, as como el

trazo de los volmenes (cilindro, esfera, cubo y tetraedro).
Los muros del volumen cbico se incrustan en el suelo siguiendo una
inclinacin de 12.5 grados.

Conservatorio Nacional de Msica. Centro Nacional de las

Artes. Ciudad de Mxico 1993 1994.
Dos puntos focales articulan el conjunto: el vestbulo y el gran patio.
El vestbulo y las escaleras conforman el acceso y el trayecto obligado a
todos los locales de la escuela. El patio exterior, definido por un volumen
cncavo y un muro triangular, es el punto de encuentro hacia el que se
orientan todos los locales.

El edificio fue cuidadosamente diseado para responder a los

requerimientos y las leyes de la acstica. Desde el patio se aprecia el
complejo de planos e inclinaciones que eliminan los problemas de
resonancia. Se emple para todo el conjunto un solo material: concreto
blanco con agregados de mrmol expuesto a mano con cincel. En el interior,
los pisos de los salones de estudio son de madera.
En este proyecto se aprecian importantes cambios en la arquitectura
y los ensamblajes de Gonzlez de Len. Los temas del patio y las
circulaciones internas siguen del vital importancia; sin embargo, la
jerarqua que distingua a estas reas se ha diluido.

de la composicin, al que Gonzlez de Len alude en proyectos como el

Museo del Nio.
Al final de la dcada de los ochentas, Teodoro Gonzlez de Len
incorpor

objetos

tridimensionales

sus

obras

pictricas,

transformndolas en ensamblajes heterogneos que a veces se confunden

con sus maquetas del taller de arquitectura. De esta manera, las
interacciones entre el espacio pictrico y el espacio arquitectnico se ha
vuelto ms complejas y personales.
A partir del proyecto de Conservatorio Nacional de Msica, se
impone un nuevo mtodo que depende ms de la superposicin de los

En el conservatorio triunf la voluntad plstica de tratar cada

objetos que del ensamblaje de sus contornos. La casa de Jos Luis Cuevas

elemento del programa como una forma independiente y singular: la sala de

es una realizacin basado en su antiguo inters por la estandarizacin, la

conciertos como un cubo parcialmente enterrado, la biblioteca como una

casa se desenvuelve alrededor de una serie de patios internos conectados

larga bveda de can corrido y la sala de ensayos como un cilindro. Los

por un largo pasillo que divide simtricamente el predio a lo largo del eje

trazos reguladores definen la armadura geomtrica que guo la composicin

longitudinal; tres dcadas despus, disea la Casa de Amsterdam en la cual

del edificio y explican el concepto de azar disimulado, aparente desorden

organiza los espacios a partir de un fuerte trazo que funge como

circulacin principal. La diferencia entre estos dos ltimos proyectos es

que: en la Casa de Jos Luis Cuevas, se intenta uniformar el aspecto

pintura; desde entonces no la abandona sino que la mantiene en tensin

general de los espacios interiores, en la Casa de Amsterdam se celebran

como un plano de esfuerzo intersectado.

estas diferencias y cada elemento del programa adopta una forma

distintiva con libertad de trazos.

Su obra Plstica.

Obras.
Fondo de Cultura Econmica. Ciudad de Mxico (1990
1992).

Su obra plstica se distingue en dos grupos: Op Art y el Tubismo. El

El edificio es un ejercicio importante de composicin vertical. Tiene

primer grupo consiste en secuencias de experimentos pticos, cromticos

una planta triangular con dos lados curvos y un volumen de forma libre que

bicolores, a lo Vasarely; el segundo en secuencias a partir del tubo

contiene los servicios. En la fachada de ingreso, dos muros ciegos definen

obtenido del trazo de franjas de sombra negra sobre el blanco. La tcnica

la concavidad cnica que remata en un puente metlico que cierra el cono y

que unific la muestra era el degradado del color por medio de aergrafo;

forma un gran prtico de 40 metros de altura. La fachada noroeste tiene

el efecto producido por las obras es un choque perceptivo, la ilusin del

perforaciones cuadradas sobre el muro curvado; la suroeste est formada

movimiento de dentro-afuera y el intercambio de planos en los cuadros Op;

por una serie de parteluces que se sierran en direccin poniente. Un

la sensacin de tercera dimensin en los cuadros tubistas.

elemento interesante del diseo es la escalinata cncava convexa de la

Como en su arquitectura, Teodoro Gonzlez de Len, tambin hace

ensamblajes, consistieron ensamblar volmenes reales de madera, metal,
cartn y tela cortados y pegados, con sombras y aplicaciones de color
hechas a mano. En estos ensamblajes se apart sesgadamente de la

plaza de acceso.

Centro financiero Lomas de Banamex. Ciudad de Mxico 1986 1989.

La plaza de acceso fue excavada con segmentos de crculo, se coloc
en la plaza un prisma triangular que contiene la escalera y los elevadores
donde se define la circulacin de los diferentes niveles del edificio.
Centro Administrativo de Gobierno. Villahermosa, Tabasco 1984
1987.
El conjunto est articulado por una amplia calle peatonal que cambia
de direccin a dos tercios de su desarrollo para general remates visuales
interesantes y cortar la larga perspectiva. En la fachada se manejan dos
elementos: el prtico de gran escala y el basamento que corresponde al
primer nivel.

Arcos Bosques Corporativo. Abra en proceso. Ciudad de

Mxico 1990 1996.
Tiene dos torres de 165 m., rodeadas por tres edificios horizontales
de seis niveles. En la torres, los ncleos de servicios y circulacin vertical
estn separados de la planta til, de acuerdo a los lineamientos del binomio
espacios que sirven y espacios servido. En el corte transversal aparece

una diagonal, la dibuja una inmensa cubierta de vidrio inclinada que conecta
al edificio de estacionamientos con la plaza de acceso a las torres de
oficina.
Remodelacin del Parque Toms Garrido Canabal y Zoolgico.
Villahermosa, Tabasco. 1985 1986.
A lo largor del parque, los taludes de pasto y las escalinatas definen
recintos con diferentes ambientes, unidos en un eje perspectivo de 600
m., de longitud que cruza el parque y establece una secuencia de
monumentos: arco maya renacentista, sigue un puente sobre la laguna y
remata con una torre de 45 m., de altura.

Concurso internacional Tte Dfense. Pars, Francia.

1983.
Este edificio se encontrara en el eje monumental de Pars siguiendo
la secuencia de arco-obelisco-arco. Edificio que conmemora el bicentenario
de la revolucin francesa, consta de un obelisco partido en dos para evocar
el doble centenario con una altura de 300 m. El obelisco enriquece a su
entorno y no se confunde en el desorden de las masas. Tiene como base

una especie de arco maya que se abre para formar una plaza trapezoidal.
Esta plaza con el obelisco al fondo cierra el espacio pblico con una barrera
de 60 m., de altura y remata en vano.

construyeron escuelas como la de Costa Rica, la Normal Superior y La

Normal de Maestros y el Conservatorio Nacional. Las diferencias era

4.8 ARQUITECTO PEDRO RAMREZ

VZQUEZ.
La EMA en la educacin.
En el rea de la educacin aconteci algo muy importante a partir de
la iniciativa del Arq. Jos Luis Cuevas, el secretario de Educacin Pblica,
Jaime Torres Bodet. Creo en 1944 el CAPFCE, Comit Administrador de
Programa Federal de Construccin de Escuelas. La finalidad asignada a
ste era inducir la planeacin en la proyectacin de edificios escolares en
el pas, a fin de superar la disparidad de planteamientos que se haba
producido hasta ese momento.
Este comit fue creado con un sentido de permanencia a la comisin
tcnica se le encomend la estimacin de las necesidades a nivel nacional
as como la elaboracin de los programas arquitectnicos correspondientes
a jardines de nios, primarias y secundarias. Los resultados inmediatos
fueron tan fructferos como los de sus homlogos. A corto plazo se

palpables entre el todava funcionalista Yaes y el formalista Pani, quien

curvaba las superficies con las que rematava los grandes ejes a la
francesa.
Dentro de este mismo espritu fueron proyectadas las escuelas
realizadas por el CAPFCE, en Manzanillo, Guanajuato, Tabasco, y el
Distrito Federal, conocidas unas por su ubicacin y otras por su nombre, y
las que continuara construyendo pocos aos despus, cuando a la direccin
de l se encontraba Luis G. Rivadeneyra (1952 1958). Los materiales
tradicionales, las disposiciones y las distribuciones tratadas con absoluta
llaneza las formas alcanzadas sin prejuicios, hacen de ellas otro punto de
la arquitectura de la Revolucin Mexicana.
En un segundo momento, el CAPFCE, decantar, de la informacin y
la experiencia alcanzada en sus catorce aos previos, las conclusiones
pertinentes. Todo coincida. El propsito de Torres Bodet de extender la
enseanza obligatoria a once aos y consecuentemente, la necesidad de

duplicar la construccin de edificios escolares, con los resultados a que

Unos de sus primero proyectos fue el del AULA- CASA- RURAL,

haba llegado el ahora gerente general Ramrez Vzquez, quien aos atrs

para el CAPFCE, logrando construir entre 1944-1964 treinta y cinco mil

haba fungido como jefe de zona del propio comit en el estado de

unidades prefabricadas, que responden a los postulados racionalistas de

Tabasco. Esto es, que la solucin adecuada consista en crear un sistema en

Juan OGorman. A partir de 1950, realiza numerosos edificios de carcter

que congeniaran los beneficios de la prefabricacin que se empleara en la

pblico, para lo cual ha contado con la constancia de colaboradores como

estructura, con los de los sistemas artesanales, de que se echara mano en

Rafael Mijares y Jorge Campusano as como de un equipo, de especialistas

los terminados.

a quienes ha sabido dirigir con indudable acierto de esta primera poca

Esta solucin, conocida genricamente con el nombre de AULACASA-RURAL, permiti construir 1800 aulas, con este sistema durante los
seis aos de su gestin. Fue el primer proyecto mexicano que obtuvo un

destacan La Secretara del Trabajo y Previsin Social, 1954, 15 mercados

en la ciudad de Mxico. Asociado con diversos colegas, 1957, y el Instituto
Nacional de Proteccin a la Infancia, 1960.

reconocimiento en el extranjero: el Gran Premio de XII Trienal de Miln.

Por esa misma poca con el pabelln de Mxico en la feria de

Cabe tener en cuenta adems que el sistema inaugurado aqu se extendi a

Bruselas, 1957, inicia sus aportaciones dentro del campo de la

un sin nmero de construcciones similares, con resultados altamente

Museografa, donde ha logrado reconocimientos internacionales. Adems

positivos, tanto en el pas como en el extranjero, donde el sistema ha sido

de los pabellones de Seattle y Nueva York, en Estados Unidos, en Mxico

ampliamente adoptado. tAl es el caso del Instituto de Ciencias Sociales y

realiz la Galera de Historia, 1960, y el Museo de Arte Moderno, 1964, en

Humanitarias de la Universidad e Guadalajara y la Escuela Normal en

Chapultepec y el Museo de Ciudad Jurez, Chihuahua, 1962. Sin embargo,

Ciudad Guzmn, Jalisco.

el Museo Nacional de Antropologa es una obra cumbre dentro de su

produccin tanto por los emotivos espacios que logra como la puesta en

valor de las colecciones prehispnicas. Interesado en la Integracin

edificios de reconocida eficiencia funcional aunque no siempre logran una

Plstica, en esta obra cont con la colaboracin de diversos artistas, donde

imagen acertada.

destaca el Fuste del Paraguas monumental diseado por Jos Chavez

Morado.
Tambin es importante considerar otras manifestaciones, entre las
que sobresalen la Secretara de Relaciones Exteriores, 1965, el Hospital
Infantil IMAN, 1970, (Hospital del Instituto Mexicano de Asistencia a la
Niez). La Embajada de Japn en Mxico, 1975, en colaboracin con
Manuel Rosen y Kenzo Tange, el Leceo Mexicano-Japons y la Secretara
de Asentamientos Humanos y Obras Pblicas, ambas en 1976; sin olvidar
los proyectos que realiz en sociedad con David Muoz para el Centro de
Gobierno de Dodoma, nueva capital de Tanzania, todos son ejemplos de la
pluralidad de su quehacer.
La presencia creativa de este arquitecto es fundamental, puesto que
ha realizado las obras que sealan los principales intereses de los
mexicanos, tales como el Estadio de Futbol, Azteca, 1965, la Baslica de
Nuestra Seora de Guadalupe 1975, y el Congreso de la Unin, 1981,

En la actualidad el arquitecto Pedro Ramrez Vzquez contina al

frente de su taller prolongando su presencia en la arquitectura mexicana
con toda una gama de propuestas y diseos.

Al revisar el trabajo de Hernndez, salta

a la vista, en primera

instancia, la imposibilidad de encuadrar cronolgicamente los proyectos en

4.9 ARQUITECTO AGUSTN

HERNNDEZ NAVARRO.

funcin de algn derrotero particular; la experiencia es constante y los

elementos rectores de los proyectos van saltando en el tiempo para
reaparece aos despus cuando as lo requiera la condicin del trabajo.

Presente, por lo menos desde 1960, en el mbito constructivo de

Hablar de elementos rectores en el caso de Agustn Hernndez, es hacer

Mxico. La Arquitectura de Agustn Hernndez, ocupa un sitio premiante

referencia a los smbolos prehispnico, a la organizacin de la naturaleza o

dentro del contexto cultural de nuestro pas; dueo de un modelo de

a la trasposicin de la imagen del mecanismo de precisin, casi de relojera,

expresin absolutamente singular y alejado por completo de cualquier

en una volumetra arquitectnica como es el caso del concepto de

lineamiento estilstico que lo coarte en su potencial expresivo, Hernndez

cerradura iniciado en el anteproyecto para la fbrica DOM y continuando

transita libremente lo mismo por las motivaciones de origen prehispnico

despus en la casa Hernndez Ramrez, una de las obras mas recientes del

que por aquellas emanadas de la naturaleza misma, va desde los desafos

arquitecto.

estructurales a la labor preciosista de cuidar el detalle arquitectnico. Su

arquitectura nunca se comprometi con la dictadura racionalista; de tal
manera que este es el caso del arquitecto que de principio crea su propia
estructura conceptual, y a partir de ella, ha evolucionado manteniendo
firmemente dos principios: la liberta imaginativa y la perfeccin en el
diseo.

Las composiciones concebidas por Hernndez, tienen valor de masa,

de corporeidades enlazadas de acuerdo con un bien cuidado arreglo
compositivo, pero sobre todo, se apoyan en magnficas soluciones
estticas. Salva caso de excepcin (el edificio de Tokio # 104). La
concepcin del a arquitectura en su rostro exterior plantea elementos
compactados

que

se

ensamblan

unos

con

otros

mediante

placas

translcidas, la ventanera adquiere un valor adicional a la de ser slo parte

idea o un concepto general. Ilustrativo de esto ltimo es el caso, por

del ritmo propio de la fachada; si de similitudes hablramos, slo lo

ejemplo, del taller de arquitectura del autor; aunque la apariencia haga

referiramos al caso del tema principal en la estructura de un concierto. La

suponer que el tema principal es el de los taludes prehispnicos, el

fachada ricamente contrapunteada del edificio de Praga 56, con su

sustento en realidad es el concepto de dualidad prehispnico o traducido

multiplicidad de planos apuntalados en diversas direcciones. Ilustran bien

en este edificio como el acceso al equilibrio tras la compensacin de

este propsito arquitectnico.

fuerzas estructurales opuestas. Ejemplo de la otra postura, la de la

Un

soporte

bsico

del

concepto

arquitectnico

de

Agustn

Hernndez es la traslacin de smbolos a circunstancias espaciales y

formales. Tema de suyo amplio el de los smbolos. Cuando se refiere a la
arquitectura. Que adquieren una dimensin sobresaliente sobre todo
cuando se observa que las muestras ms reconocidas de la arquitectura del
siglo XX basan su autenticidad en el desarrollo de un smbolo, baste

recreacin de un evento visualmente comprometido con la arquitectura

prehispnica es, por supuesto, el Heroico Colegio Militar, con sus dilatadas
explanadas confinadas por enormes paramentos inclinados; otro caso es el
de la escuela del Ballet Folclrico de Mxico, en donde el elemento
generador de las formas totales es el Talud, lo mismo bajo el aspecto de
masividad, que como contorno que califica la silueta de los planos.

recordar para ello a la mquina en el caso de Le Corbusier y el espacio de

Si bien hemos citado al tema prehispnico como esencial en algunos

acuerdo con el modelo tradicional japons en el caso Wright. Con

edificios de Hernndez, esto no significa que se trate de un caso nico.

Hernndez encontramos una estricta disciplina de diseo apoyada, las ms

Los temas a desarrollar han sido de otra ndole y tan distante unos de

de las veces, en un tema extrado de la historia prehispnica de

otros como la pueden ser; la iluminacin del convento de Actopan (en la

mesoamrica; esto no implica que en rigor se trate de la utilizacin de un

casa de Amalia Hernndez o la espiral de un caracol marino en las casas del

recurso de forma o apariencia; las ms de las veces, el tema es slo una

lvarez y Neckelman). En cualquiera de las circunstancias la actitud es la

misma; partir de una base conceptual que le de sentido al espacio a la

envolvente geomtrica que los define. Obsesivo esmero en el cuidado de los
detalles, composiciones sorprendentes y una capacidad inventiva que se
antoja inagotable se conjuntan para integrar el estilo arquitectnico de
Agustn Hernndez, singular presencia en la arquitectura mexicana
moderna.

vigentes en hoteles similares. En el Hotel Camino Real, Legorreta, rechazo

la costumbre de realizar torres; en este proyecto opt por una baja

4.10 ARQUITECTO RICARDO

LEGORRETA.

densidad horizontal, en lugar de la acostumbrada alta densidad vertical. La

2 fue la inclusin, dentro del diseo del conjunto de murales, fuentes y
esculturas que le dan al hotel un extraordinario atractivo; los murales de

Graduado en 1953, en la recin terminada Ciudad Universitaria,

Tamayo de Goeritz o de Friedberg. Las numerosas fuentes y esculturas de

trabaja poco despus con el arquitecto Jos Villagrn. En esta

Georitz y de Calder, y el diseo grfico de Lance Wyman ayudan a que el

colaboracin es posible distinguir ya la capacidad del joven arquitecto en

edificio sea an ms interesante. La 3 y la ms conocida es que fue en

edificios como la sede de los laboratorios SK&F (1960), o la fbrica de

este

ventiladores en Naucalpan. Posteriormente, ya por su cuenta, proyect la

vocabulario formal para incorporar la influencia de Luis Barragn. A partir

torre de oficinas para Celenese (1966). Un experimento estructural de

de este encuentro de esta influencia. Legorreta utiliza en sus proyectos

enorme inters; estas obras fueron una temprana evidencia del talento de

otros criterios; ya que introduce en su obra una pblica, que Barragn no

Legorreta.

pudo o no quiso manejar.

proyecto

donde

Legorreta

cambia

radicalmente

su

anterior

Sin embargo fue la construccin del Hotel Camino Real de la ciudad

Despus del xito que obtuvo con el Hotel Camino Real, Legorreta

de Mxico (1968), como Legorreta se dio a conocer de manera ms amplia.

realiz numerosos proyectos; en los que intent resolver los diversos

Este proyecto ha significado para la evolucin de la arquitectura mexicana

problemas que se planteaban ofreciendo una arquitectura que ligada a la

por varias razones. La primera y la menos obvia, fue que su propuesta sirvi

influencia de Barragn, hiciera aportaciones propias. Esta tarea tuvo

como modelo para cuestionar y despus cambiar los criterios de diseo

algunos descalabros. Como la torre de oficinas de la avenida de

Insurgentes sur, fallido intento de incorporar los aplanados y la fachada en

la pendiente del terreno de la casa de Valle de Bravo, o en grandes

talud en una solucin vertical, e indudables aciertos, como el Hotel Camino

conjuntos, como la Torre Celanese, o el Hotel del Camino Real de Cancn.

Real en los Cabos, Baja California Sur, en donde logr una interesantsima

Tiene tambin una gran sensibilidad para integrar sus edificios al paisaje y

solucin subterrnea; o en el de Cancn, sin duda una de sus mejores obras.

al clima, as sea este el desierto, como en la fbrica Renault de Durango, la

En este conjunto Legorreta refina y mejora su proyecto para un Hotel

ciudad y su escala, al recuperar las plazas pblicas y patios, como el

horizontal; la interesante solucin estructural en el edificio de la zona de

edificio de Seguros de Amrica, el Club de Tenis Lomas y la sede del Banco

habitacin est resuelta a base de marcos que le permitieron inclinar unas

de Mxico; la playa, como en los Hoteles Camino Real de los Cabos, el de

de las fachadas abriendo un espacio central jardinado. Los espacios

Cancn o el Ixtapa, o la planicie de Guadalajara y Texas, como en los

pblicos las albercas y los jardines estn tambin resueltos con una

conjuntos para IBM, un extraordinario manejo de los espacios interiores y

extraordinaria calidad el perfil del conjunto del Hotel y su emplazamiento

exteriores y una gran receptividad para incorporar el trabajo de

entre el mar y una laguna, son ejemplo de adaptacin a las caractersticas

diseadores pintores y escultores en sus obras. Ha incorporado tambin,

ambientales del Caribe Mexicano.

con notable acierto, diversas escalas y programas y ha utilizado soluciones

Legorreta ha enfatizado reiteradamente que se le hace poca justicia

al identificarlo de manera tan simplista como un seguidor de Barragn, y
tiene razn; su obra es mucho ms compleja y variada que esa

en plantas y cortes no ortogonales, como en sus propia oficinas, el museo

del descubrimiento infantil o la casa Greenberg en los ngeles (1990).
Enfrentando el reto de mantener un lugar destacado dentro del

esquematizacin. Reiteradamente ha demostrado que tiene especial talento

panorama

internacional;

presionado

por

los

mecanismos

de

la

y gran creatividad para plantear interesantes soluciones estructurales; sea

mercadotecnia y las imposiciones del promotores y comerciantes tentado a

a pequea escala y con materiales tradicionales, como en el techo que sigue

caer en el autoplagio en el monumentalismo artificios. Legorreta se

encuentra cada vez que inicia un nuevo proyecto en serias dificultades;

pues el xito de su arquitectura es ahora su mayor limitacin. Por un lado
se espera, casi se le exige, que repita; y por otro, est un camino ms
arriesgado, pero ms creativo, que es el aportar nuevas soluciones
estructurales, espaciales y ambientales con las que ha distinguido de
manera especial. Sin duda sus prximas obras revelarn el resultado de
esta difcil disyuntiva.
Si Barragn recibi premio Prizker en 1980, no es remoto

que

pronto se reconozca con ese mismo premio a Legorreta; el mejor

arquitecto mexicano de su generacin y una importante figura a nivel
internacional.