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Esta t e o r i a
d e la v a n g u a r d i a , q u e e l a u t o r d e s a r r o l l a e n p o l m i ca c o n
las tesis d e Benjamn y A d o r n o , f a c i l i t a e l i n s t r u m e n t a l
terico n e c e s a r i o p a r a e n t e n d e r Las t e n t a t i v a s v a n g u a r d i s t a s
d e t r a n s g r e d i r los l i m i t e s d e l a r t e i n s t i t u c i o n a l i z a d a
.01
Peter Brger
Teora
de la vanguardia
01
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PF.TKR B U R G K R
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TEORA
VANGUARDIA
J R A D L t LN I J K J R f . F U M ] |
^ i l i c i o n e s Ptuii^ulj
Kart d o n a
trnifltiiuh. j W * t
Prologo:
Perfilas encontrados
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l l r i iJ
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A l c o n s t r u i r u n a L e o n a d e Ja r a n g u a ! d a p a r e c e a c n
tjanle, c o m o e n pocos casos, a c e n t u a r e l s e n t i d o d e observacin a l q u e r e m i t e la- nocin m i s m a de
theoresis.
EUo n o s u p o n e r e n u n c i a r a c u a n t o de construccin conc e p t u a l s i t i e m a l i c * s u p o n e la teora, a u n q u e , b i e n m i r a do, p o r las especiales caracterstica* d e l fenmeno, u n
propsito d e s m e d i d o de f o r z a r la
I"
podra d a r a l i r a ble c o n k n r a s g o s
observado.
d- i*T
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4.
inaMPMtil . f i M
M I *4->CfT-*M-
> d e La d e s c r i p c i n
I T U ^ g e n u i n o s de lo
L a s t e o r as d e l a r t e p a r t e n d e s u p u e s t o s y c o n c l u y e n
en d o c t r i n a s que n o s i e m p r e reserva n a la v a n g u a r d i a u n
lugar que haga h o n o r a la decisiva i n f l u e n c i a que lodos
le r e c o n o c e n e n e l d e s a r r o l l o d e l a r l e m o d e r n o . N o se d e b e r l a c o n c l u i r d e l o a n t e r i o r q u e UTUi l e m e n o l o g i a M U
m i r a d a , a p o y a d a en la visin i n d i s c r i m i n a d a d e l i n g e n u o,
acaso fuere e l m e j o r m o d o de d a r m e n t a de e l l a : t a n
slo t r a t o de p r e v e n i r a l l e c t o r d e q u e g r a n d e h a d e ser
su sorpresa c u a n d o c o m p r u e b e q u e a u n m i s m o concept o se a t r i b u y e n v i r t u d e s t a n d i s p a r e s ; q u e a l g u n o s h a n
de v e r e n e l l o el g e r m e n d e l arte m o d e r n o , m i e n t r a s o t r o s
lo celebran c o m o condicin d e su i m p o s i b i l i d a d .
Deca q u e p o r t u e x c e p c i o n a l i d a d . e r a d i f c i l a r t i c u l a r
La v a n g u a r d i a c o n u n p r o c e d o dcL d e v e n i r p r e v i n o d e s d e
c u a l q u i e r h i s l o r i c i s m o . D e m u d o q u e s u c o n d i c i n d e fen m e n o a t l p i c o d a e s c a s o p b u l o a e x p l i c a c i o n e s (eleulg i c a s : n a d a a j e n o a e l l a p u e d e e x p l i c a r e l p o r q u , e l cund o , n i e l c m o d e la v a n g u a r d i a , a d i f e r e n c i a d e c u a n t o
a c o n t e c e c o n l o * e c l i p s e s s o l a r n o Las m a r e a s . D e ah q u e
a m e n u d o se p r e t e n d a h a c e r l e J u g a r e l p a p e l d e e p i s o d i o
r e s o l u t i v o de u n a u o t r a teora d e l a r l e , e m p e a d a e n la
d e s c r i p c i n d e u n s u b s i s t e m a d e Los q u e c o n f i g u r a n l>>
interaccin s o c i a l .
r
A h i se p l a n t e a u n a cuestin e s e n c i a l : l a t e n d e n c i a a
i n c l u i r l a c o m o manifestacin c o m p l e m e n t a r i a de prov e c i histrico d e ms a l t o r a n g o , i n v i t a a o b v i a r , p o r
l o c o m n , s u p r o p i a i d e n t i d a d , l a n a t u r a l e z a d e sus i n s trumentos v objetivos. Asi. no acostumbra a discutirse
si l a v a n g u a r d i a es u n h e c h o e n d g e n o e n e l p r o c e s o d e l
a r t e , q u e c o m e n t a la r e a l i d a d a travs de esa m i r a d a o b l i c u a c o n q u e sus o b r a s r e g i s t r a n l o s a s p e c t o s m e n o s e v i d e n t e s d e l a h i s t o r i a o . p o r e l c o n t r a r i o , se t r a t a d e u n
s e n t i m i e n t o g e n e r a l i z a d o q u e se m a n i f i e s t a e n e l m b i t o
a r t s t i c o p o r l a e s p e c i a l c a p a c i d a d q u e a l a r t e se a t r i b u y e
p a r a t r a d u c i r e n m e t f o r a s l a s v i c i s i t u d e s c i v i l iza l o r i a s .
P o c a s v e c e s se i n t e r r o g a s i l a v a n g u a r d i a p u e d e i d e n t i f i c a r s e c o n u n a a c t i t u d c r i t i c a a n t e l a c o n v e n c i n o se t r a t a
de u n a manifestacin c o n c r e t a , c o n u n s e n t i d o histrico
y esttico preciso, i r r e d u c t i b l e al t a l a n t e i n c o n f o r m i s t a
c o n q u e se c a r a c t e r i z a , a m e n u d o , a l a r t i s t a m o d e r n o E n
e l espacio q u e d e l i m i t a n estas dos o p o s i c i o n e s c o n c e p t u a les, puede i n c l u i r l e la r o s a de los s e n t i d o s q u e s u b y a c e e n
los textos q u e glosan, desde regiones d i s t a n t e s , los p o r m e nores de la v a n g u a r d i a . De todos m o d o s , quienes la entiend e n c o m o u n f e n m e n o i n t e r i o r a l p r o c e s o d e l a r l e , acost u m b r a n a i d e n t i f i c a r l a c o n u n e p i s o d i o c o n c r e t o y tocalizable en el t i e m p o , y los que la describe n c o m o el reflejo
e n l a p r c t i c a artstica d e l a c o n c i e n c i a c r i t i c a a n t e u n a
situacin l i m i t e , t i e n d e n a i d e n t i f i c a r l a c o n u n a a c t i t u d
capa* de generar distintos episodios con desigual virulencia. Los o t r o s dos cuadrantes son transitados p o r interp r e t a c i o n e s q u e n o p o r ms d i s c u t i b l e s g o z a n d e m e n o r
p a r r o q u i a : l a idea d e v a n g u a r d i a p e r p e t u a , c u m o m o d o
n a t u r a l de d e s a r r o l l o d e l a r t e m o d e r n o , a b u n d a e n peridicos y e n conciencia s de ensayistas d e postn; t a m p o c o
es r a r o d a r c o n e s a s u e r t e d e j o l g o r i o s m i s t i c o s e n los q u e
se c e l e b r a e l g o l p e d e f i n i t i v o a l a r t e , o a l o q u e sea.
Segn las v e r s i o n e s ms i n c l u s i v a s , la a c t i t u d c r i t i c a d e l a r t e se d i r i g e a l a s o c i e d a d y a l l e n g u a j e c o n
q u e se m a n i f i e s t a . T a l puntualizacin. q u e a p r i m e r a v i s t a
parece r e d o n d e i r l a descripcin, y a q u e n i n g u n a de sus
m a n i f e s t a c i o n e a e f u e r a d e s u a l c a n c e , se c o n v i e r t e e n
a g e n t e \- i m I
q u e c u e s t i o n a La I d e a u n i t a r i a d e l a
v a n g u a r d i a , p o r c u a n l u desvela la h e t e r o g e n e i d a d d e pres u p u e s t o y o b j e t i v o s d e l o s d i s t i n t o s m o v i m i e n t o s . Porq u e esa d i v e r g e n c i a d e p r o p s i t o s i n c i d i r e n l a socied a d c i n c i d i r s o b r e e l a r t e n o es e l r e s u l t a d o d e c l a s i ficar
p a r a ser ms c l a r o : s u p o n e M u n c i o n e s e p i s t e m o lgicas e i d e o l g i c a s d i s t i n t a , d i f c i l e s d e i n c l u i r c o m o
m a n i f e s t a c i o n e s a c c i d e n t a l e s d e u n f e n m e n o c o m n . AJ
r e c o n o c e r l a b i f u r c a c i n d e p r o p s i t o s se e s t a o b v i a n d o ,
o c u a n t o m e n o s rea ( v i t a n d o , l a c a p a c i d a d c r i t i c a d e l
a r t e c o m o p r c t i c a q u e se a p o y a e n u n a a x i o l o g i a d i s t i n t a , p e r o n o a j e n a a l a q u e c o n t r o l a Ja c o n v i v e n c i a . E n
e l p r i m e r caso, l a tipologa d e l j u i c i o c r i t i c o q u e d a r l a
c o n f i g u r a d a c o m o s i g u e : o se t r a t a d e u n a m i r a d a a j e n a a
l o a r t s t i c o q u e se a c t u a l i z a a travs s u y o , p o r s u e s p e c i a l
predisposicin p a r a s u b r a y a r el c o m e n t a r i o , o b i e n t e
traa d e l p u n t o d e v i s t a e s p e c i f i c o d e l a r t e q u e a s u m e
l a c o m p e t e n c i a e n Ja d e n u n c i a d e p a t o l o g a s s o c i a l e s ,
otorgndose u n a p r e r r o g a t i v a que n o avala n i l a h i s t o r i a n i
e l s e n t i d o c o m n E l s e g u n d o c a s o se l i m i t a r l a a l a o b s tinacin a u t o n o m i s t a , e n c a r n a d a e n u n r e v e r b e r o pstumo
d e Van ptmr Vari, q u e a g o t a r l a sus r e c u r s o s e n u n e s f u e r z o intil p o r r e n o v a r s e d e s d e d e n t r o p a r a c o n t i n u a r e n
los m r g e n e s .
L a d u a l i d a d d e c r i t i c a s q u e se a i r i b u y e a l a r t e m o d e r n o reileja y a la v e r c o n t r i b u y e a c o n s o l i d a r u n a concepcin d e l a r t i s t a q u e i d e n t i f i c a su c o n d u c t a c o n la de
u n r e f o r m a d o r , e n u n o s c a s o s , y La d e u n c a p r i c h o s o , e n
o t r o s . E n a m b o s , l a d i m e n s i n artstica d e s u c o m e t i d o
se r e d u c e a m e r a p e c u l i a r i d a d s i n s e n t i d o : e n e l p r i m e r
c a s o , se l e e n c o m i e n d a p e r a l t a r l a e f i c a c i a d e l a c o n d e n a
m i l i / a n d o c o n i n g e n i o los p r i n c i p i o s de la esttica; e n el
segundo, l o artstico d e l i m i t a e l mbito e n q u e u n subjet i v i s m o i m p e r s o n a l , c a r a c t e r i z a d o p o r la i n d i f e r e n c i a de
sus acciones, e v o l u c i o n a s i n o t r a condicin q u e u n finalism o a r b i t r a r i o a s u m i d o c o m o confusa esperanza. L a asun7
d o n d e l o a r t s t i c o c o m o m a r c o d e u n a v i s i n d e las
c o s a s q u e Ja o b l i c u i d a d d e Ja m i r a d a c a l i f i c a , d e s e m b o c a
necesariamente en la disidencia.
A s , e l a r t i s t a ser c r i t i c o e n l a m e d i d a e n q u e b a s a s u s
acciones e n u n sistema de p r i n c i p i o s i r r e d u c t i b l e s a l o s q u e
r i g e n Ja c o n d u c t a s o c i a l , p e r o q u e s l o e n ese m a r c o p u *
d e n d a r s e ; de t o d o s m u d o s , s u r e l a t i v a alienacin d e b e
e n t e n d e r s e c o m o u n a p o s i c i n a t i p i c a d e s d e l a q u e se p u e d e i n c i d i r e n La h i s t o r i a , n o c o m o l i m b o e s p i r i t u a l a l t e r nativo a ella.
S i se a t i e n d e a La d i m e n s i n c r t i c a d e l a r l e m o d e r n o
p o r e l h e c h o d e q u e s u p r o p i a c o n s t i t u c i n es u n a l u m a
d e c o n c i e n c i a h i s t r i c a, o m e j o r , s se a t r i b u y e a l a r l e u n a
v a l e n c i a crtic a e s e n c i a l , p o r c u a n t o s u s o b r a s s u p o n e n
u n j u i c i o s o b r e Las c o n d i c i o n e s h i s t r i c a s e n q u e e m e r g e n , l a d i v i s i n d e o b j e t o s d e La c r i t i c a q u e c a r a c t e r i z a a l
r t e d e v a n g u a r d i a a p a r e c e s u p c r f t u a j m r e a l i d a d , ms
q u e u n a b i f u r c a c i n d e c o m e t i d o s , se t r a t a d e u n a d e s v i a cin p o r l a q u e d e t e r m i n a d o s e c t o r d e l a r t e t o m a p a r a
s l a crtic a m o r a l a l a s o c i e d a d c o m o e s t i m u l o d e s u d e s a r r o l l o esttico y garanta de su c o m p r o m i s o c o n l a hist o r i a . E l c r i t e r i o d e eficacia que en ello hay implcito p r o picia el eclecticismo, c u a n d o n o e l e s p o n l a n e i s mo instrum e n t a l ; d e e s t a m a n e r a se s i g u e l a t r a d i c i n r e l a t i v i s t a
d e a p e r t u r a a l o n u e vo q u e d u r a n t e e l siglo x i x presidi
e l d e s a r r o l l o d e l a r t e . E n ese s e n t i d o . O c t a v i o Paz a c i e r t a
al c o n s i d e r a r l a v a n g u a r d i a c o m o u n a r u p t u r a , slo p o r
s u m a g n i l u d . m a y o r q u e b s d e l siglo x t x . T a l desviacin,
a c o m p a a d a d e l m a y o r nfasis e n l a m o r d a c i d a d d e l c o m e n t a r i o , define u n a v a n g u a r d i a c o m o c r i t i c a social a
t r a v s d e l a r t e , a La q u e . p o r l o c o m n , d e d i c a n e l g r u e s o
d e s u s pginas los m a n u a l e s d e h i s t o r i a d e l a r t e c o n t e m porneo,
P e r o s i se e n t i e n d e q u e l a a u t e n t i c i d a d d e l a o b r a ,
c r i t e r i o d e t e r m i n a n t e d e s u c a l i d a d , es e s e n c i a l m e n t e h i s trica e n c u a n t o s u p o n e u n a r e l a c i n c r i t i c a e n t r e s u m a t e r i a b d a d y l a r e a l i d a d s o c i a l e n q u e se d a . c u a l q u i e r j u i c i o e x p l c i t o e n t o r n o a su e x t e r i o r es s u n e r i l u o y f a l s a m e n te artstico: i m p l i c a a s u c o n t e n i d o a r g u m c n t a l y n o a su
L a v a n g u a r d i a s u b r a y a l a m e d i a c i n d e l s i s t e m a artst i c o e n e l c o n o c i m i e n t o d e Ja r e a l i d a d , C o n e l l o c r t i ca e l
p r i n c i p i o romntico de l a i n m e d i a t e z , la t r a n s p a r e n c i a al
s e n t i m i e n t o que caracteriza a los expresionismos. I I a r l e
es i n t r a n s i t i v o , n o es u n m e d i o p a r a d i f u n d i r o e x p r e s a r
e m o c i o n e s o j u i c i o s ajenos a l p r o c e s o d e su realizacin:
se t r a t a d e u n a Lente a c t i v a q u e d e f o r m a l a v i s i n d e Las
c o s a s d e a c u e r d o c o n las p e c u l i a r i d a d e s d e s u p r o p i a c o n sistencia.
E n el l i m i t e , el a r t e n o seria u n i n s t r u m e n t u c o n el que
d e s c u b r i r f a c t o r e s o c u l t o s d e La r e a l i d a d : l m i s m o s e r i a
p a r t e d e Ja r e a l i d a d c a r a c t e r i z a d a p o r s u i n e x i s t e n c i a , o
m e j o r , p o r u n a existencia s i e m p r e v i r t u a l L a idea de
s i s t e m a , e s e n c i a l e n e l a r t e c l s i c o , se i n v i e r t e e n l a v a n g u a r d i a e n l a m e d i d a q u e n o se t r a t a d e o r g a n i z a r cannic a m e n t e realidades existentes, s i n o de p r o v o c a r la emergencia de realidades implcitas.
EL m o m e n t o p l e n o d e l a v a n g u a r d i a s e r i a e l c o n s t r u c t i v o , n o et c r i t i c o , a l q u e a m e n u d o se r e d u c e . L a p r o p u e s t a
e s t r u c t u r a d a de u n s i s t e ma esttico, y no la m e r a c r i t i c a
9
m u r a l a La c o n v e n c i n , s e r i a La v i * p o r l a q u e l a v a n g u a r
da c u e s t i o n a Los v a l o r e s d e l a t r a d i c i n a r t s t i c a y l o s d e l
m a r c o social q u e (califica. Slo e n l a p r o p u e s t a de f o r m a
c o m o construccin sistemtica, l a v a n g u a r d i a c o n v i e r t e l a
mediacin artstica e n agente c r i t i c o de l a r e a l i d a d : n o
d i s c u t i e n d o sus f u n d a m e n t o s c o n a r g u m e n t o s q u e el arte
se U m i t a a e x p r e s a r o a t r a n s m i t i r , s i n o c o n s t r u y e n d o
o t r a r e a l i d a d , i r r e d u c t i b l e a l a e x i s t e n c i a y . a l a vez. i m pensable a l m a r g en d e ella.
E n el e x t r e m o o p u e s t o de las a n t e r i o r es consideraciones se sita e l S u r r e a l i s m o , c o n s i d e r a d o , c o n D a d a . La v a n g u a r d i a l u e r t e q u e h e r e d a y l l e v a aL l m i t e l a c r i t i c a s o c i a l
que el E x p r e s i o n i s m o ejerci slo m o d e r a d a m e n t e . E n
e f e c t o , s i d e s d e e l S u r r e a l i s m o se a f i r m a q u e e l a r l e
es e x p r e s i n d i r e c t a , i n m e d i a t a , d e l a v i d a , y l a v i d a est
c o n t r o l a d a p o r l a lgica de u n a razn r e p r e s i v a , bastar
l i b e r a r l a d e t a l l g i c a a m p l i a n d o l a e x p e r i e n c i a a los
h e c h o s d e l s u b c o n s c i e n t e p a r a o b t e n e r u n a r t e necesar i a m e n t e d i s t i n t o , expresin d e vivencias i n c o n t a m i n a d a s .
E n l u d o el r a z o n a m i e n t o n o h a y n i n g u n a consideracin a
l o a r t s t i c o q u e n o sea p a r a r c d u e i r l u a m e r o r e f l e j o d e eaperierKias que lo trascienden.
L a v a n g u a r d i a acta d e s d e l a c o n c i e n c i a histrica d e
su i n f l u j o en el d e s a r r o l l o del a r t e . Conciencia que alc a n z a t a n t o a l a m a g n i t u d d e l c a m b i o c o m o a s u sent i d o especifico. La bsqueda d e l o esencial l l e v a a p a r e j a d a l a c r i t i c a a las c o n v e n c i o n e s , t a n t o d e l a n a l u r a l e z a
c o m o d e l u s o d e l m a t e r i a l artstico: el a r t e figura 1 ivu,
e n p i n t u r a , o t o n a l , e n msica, h a p r o d u c i d o l a a t r o f i a
de c i e r t o s a s p e c t o * esenciales d e l a r l e q u e la vanguard i a t r a t a d e r e c a l c a r . P e r o t a l r e i v i n d i c a c i n n o se l i n a
a c a b o n e u t r a l i z a n d o La h i s t o r i a c o n l a identificacin entre l o ensencial y lo p r i m i t i v o , c o m o o c u r r e en Slrawinsk y s i n o q u e l a asuncin d e l m a t e r i a l c o m o e s e n c i a d e l
a r t e c o n s t i t u y e en si m i s m o u n hecho histrico. C u a n d o
S c h o c n b e r g a s u m e l a a t o n a l i d a d , est c o n v i r t i e n d o e n m a t e r i a l l a d i s o n a n c i a , q u e e n l a msica p u s r o m n t l c a se
c o n s i d e r a b a c o m o m e r a i n f r a c c i n e x p r e s i v a . De t o d o s
m o d o s . La e x t e n s i n d e l a d i s o n a n c i a o l a p o s t e r i o r p r o 10
I l d o c o n t r o l o , podr* c o n s i d e r a r t e el o b j e t i v o comn
todas las facetas de l a v a n g u a r d i a ; establecer tas c o n d i c i o n e s p a r a q u e l o l i b r e n o se c o n f u n d a c o n i n d i f e r e n t e y
l o i n d e t e r m i n a d o n o se i d e n t i f i q u e c o n l o i n d i s t i n t o , s e r t a
e l f u n d a m e n t o e s t t i c o c o m n a t o d a s e l l a s ; e n t e n d e r el
o b j e t o c o m o m a r c o de s u p r o p i a interpretacin podra
considerarse su p r i n c i p a l contribucin e n el c a m p o del
conocimiento.
L a n a t u r a l e z a artstica y . a La v e z . esttic a d e l p r o y e c t o , el rechazo de l a
figuratividad
y la representacin, el
f u n d a m e n t o c o n s t r u c t i v o de la n u e v a f o r m a , su condicin
a b s t r a c t a y La r e l e v a n c i a e s p a c i a l d e s u c o n c e p c i n y p e r cepcin, s o n aspee l o s c o n c r e t o s de u n a p r o p u e s t a q u e
i b a a m o d i f i c a r d e f i n i t i v a m e n t e La e v o l u c i n d e l a r t e , p o r
la m a g n i l u d d e l c a m b i o y p o r el m o d o a t i p i c u de l l e v a r l o
a c a b o . E l s e n t i d o d e l a prctica d e l a r t e c o i n c i d a c o n
eJ de l a reflexin e n t o r n o a l ; p e r o n o m e d a n l e l a j e r a r qua c o n q u e e n e l C l a s i c i s m o e l c a n o n d e t e r m i n a b a l a
o b r a , s i n o en u n proceso de m u t u a incidenci a en el que la
reflexin se h a c e i n t e r e s a d a , y l a p r c t i c a , r e f l e x i v a , 1 t a l a n t e e c l c t i c o y l i b e r a l d e l a r t i s t a p o s r o m n l i c o se l o m a
d i i c p l i n a d o e i n t e n s o , sus i n t u i c i o n e s d e v i e n e n e v i d e n c i a s
a travs de la asuncin de l a i n t e n c i o n a l i d a d e n l a m i r a d a c o m o condicin necesaria p a r a p e r c i b i r .
L a v a n g u a r d i a es u n f e n m e n o artstico y m l i c o a l a
vez: i r r e d u c t i b l e l a n o a u n m o d o d e e n t e n d e r l a prctica
c o m o a l d i c t a d o d e u n a o r i e n t a c i n esttica p r e c i s a . Se h a
v i s t o c m o Ja a r l i s l i c i d a d e r a e l a t r i b u t o c o n q u e O r t e g a
defina l o e s p e c i f i c o d e l a r l e d e v a n g u a r d i a : e n e f e c t o ,
artsticos s o n los m e d i o s , artstico s u m a r e o d e r e f e r e n c i a
e l a r t e y artstico s u o b j e t i v o i n c i d i r en el s e n t i d o
d e s u e v o l u c i n . P e r o t a l a s u n c i n d e l a a r t i s t i c i d d se
h a c e d e s d e l a a u i n c o n s c i e n c i a h i s t r i c a , e s t o es. d e s d e l a
consideracin de q u e nicamente a s u m i e n d o la h i s t o r i c i d a d d e l a r t e se p u e d e i n c i d i r e n Las v i c i s i t u d e s d e s u
proceso.
i:
L a c o n c i e n c i a hilrica del s e n t i d o de la v a n g u a r d i a
p u e d e L-XplicaJ . 04 aso, li>- c o m p o r t e n t e j wknt
m
p r o y e c t o . E n p r i m e r l u g a r . Ja v a n g u a r d i a t i e n e u n f u n d a m e n t o historicista q u e puede resumirse en el postulado: en cada m o m e n t o de la h i s t o r i a n o puede hacerse
c u a l q u i e r cosa. Por o t r a p a r l e , la c o m p o n e n t e p o s i t i v i s t a
de la m o d e r n i d a d t i e n d e a c o n s i d e r a r la o b j e t i v i d a d c o m o
g a r a n i l a d e l p r o g r e s o . F i n a l m e n t e , l a c o n c i e n c i a lingist i c a d e l a r e a l i d a d c o m p r o m e t e a l v a n g u a r d i s t a e n l a reflexin s u b r e e l l e n g u a j e c o m o va d e a c c e s o a r e a l i d a d e s
n u e v a s : e l Lenguaje, p u e s , c o n s t r u y e l a r e a l i d a d , n o r e fiere u n m u n d o p r e e x i s t e n t e .
L a identificacin e n t r e m a r c o e s t t i co y prctica a r tstica a d q u i e r e c u e r p o e n l a
figura
a t i p i c a d e l vang u a r d i s t a c o m o a r t i s t a e m p e a d o e n e l a b o r a r u n a reflex i n esttica q u e p e r a l t a e l s e n t i d o d e sus o b r a s . Relie xin q u e n o p r e c e d e a l a o b r a s i n o q u e . c o m e n t n d o l a ,
l a a n t i c i p a y l a t r a s c i e n d e a l a vez. M a r c o l e g a l , n o s i s t e m a
n o r m a t i v o : c o n d i c i n e p i s l m i c a d e l a a c c i n , n o gua
o p e r a t i v a q u e l a r e d u c e a m e r a aplicacin de p r e s c r i p c i o n e s e x t e r i o r e s . L a v a n g u a r d i a es i r r e d u c t i b l e a c u a l quier sistema d o c t r i n a l : su empeo activo e n e l c a m p o
d e l a esttica m o d i h e a Las c o n d i c i o n e s d e La f o r m a , a l t e r a n d o la idea de belleza v p r o p o n i e n d o u n a n u e v a mediacin e n t r e l a o b r a y la r e a l i d a d ; e n l a n t o q u e fenmeno
artstico, p r o p u r c i u n a el referente c o n c r e t o q u e a c l a r a el
s e n t i d o d e e s a n u e v a m e d i a c i n . S u t r a s c e n d e n c i a esttic a
n o p u e d e e n t e n d e r s e aJ m a r g e n d e sus c o n c r e t a s a p o r t a c i o n e s a r t s t i c a s : s i n eL c u a d r a d o b l a n c o s o b r e
fondo
b l a n c o , los e s c r i t o s de M a l e v i c h n o habran pasado de
ser Los d e u n v s i o n a r i u c o n f o r m a c i n filosfica i n s u f i c i e n te, i n c l u s o p a r a d e s c r i b i r s u p r o p i a u t u p i a .
P o r o t r a p a r t e , l a v a n g u a r d i a n o se c o l m a d e s e n t i d o
s i n Ja c o m p o n e n t e t e r i c a : s i s e i g n o r a c u a n t o t i e n e d e
p r o y e c t o esttico, p i e r d e s u condicin de r u p t u r a epistemolgica p a r a c o n v e r t i r s e en m u e s t r a de u n extrao eslilo. slo d i s t i n t o p o r l o novedoso, q u e n o cabe sino rep r o d u c i r p o r m i m e s i s . L o s a t r i b u t o s fsicos d e l a o b r a
de a r t e v a n g u a r d i s t a s o n . a l a vez. categoras de s u c u n o 13
c o n v e n c i o n a l e s . L a f a c e t a c o n c e p t u a l d e l a v i s i n y La
t r a n s c e n d e n c i a plstica d e las i d e a s , q u e l a v a n g u a r d i a
d e b e a l a t r a d i c i n f o r m a l i s t a d e l s i g l o JCDt, acenta n l a
s i n g u l a r i d a d d e l a c o n t e c i m i e n t o q u e a q u i se g l o s a . Pens a r v m i r a r n o sern, e n a d e l a n t e , vas a l t e r n a t i v a s d e acceso a l o r e a l , sino las facetas convencionales de u n m o d o
d i s t i n t o de conocer a travs del a r t e ; los a t r i b u t o s s i m u l tneos d e u n a p r c t i c a q u e a b a n d o n a e l c o m e n t a r i o p a r a
a s u m i r p l e n a m e n t e l a accin c r e a d o r a , e n t e n d i d a a h o r a c o m o p r o d u c c i n d e u n a r e a l i d a d l i b e r a d a d e l a existencia.
a c t i v i d a d cognoscitiva , n o i r a d a m e n t e metdica, a l o q u e
el c u b i s m o a m e n u d o la reduce. E n r e a l i d a d , e l c u b i s m o
d i v u l g a y entiende homogneamente al mbito de l a tot a l i d a d r e p r e s e n t a d a l o q u e e n C z a n n c c o n s t i t u a u n m o m e n t o d e tensin e n t r e c o n o c i m i e n t o i n t e l e c t u a l y a p r e hensin s e n s i t i v a d e l o f s i c o .
E l c u b i s m o es s o b r e l o d o u n n e o f i g u r a t i v i s m o , a p o y a d o
en u n sistema de convenciones d i s t i n t o del i m p r e s i o n i s t a
p o r el f u n d a m e n l u i n i e l e c l u a i de su m i r a d a ; pero n o menos dependiente de l a realidad representada y del p r o p i o c o m e t i d o s u b a l t e r n o d e La p i n t u r a r e s p e c t u a Jo q u e
e x i s t e e n s u e x t e r i o r : r e n u e v a s u u t i l l a j e Jo n e c e s a r i o p a r a
hacer verosmil el n u e v o p u n t o de v i s t a acerca d e las cosas, p e r o s u m i s i n s i g u e s i e n d o f u n d a m e n t a l m e n t e n a rrativa.
E n ese c o m p r o m i s o , e l c u b i s m o l i b e r a , n o o b s t a n t e . La
representacin de los r i g o r e s de l a m i m e s i s , e n u n i n t e n t o
desesperado de c o n s t r u i r a r t i f i c i a l m e n t e la a p a r i e n c i a :
la p a r a d o j a q u e e n c i e r r a e l p r o y e c t o c o n s l i t u y e . a l a vez,
e s t i m u l o y l i m i t a c i n d e a l g o q u e h u b i e s e p o d i d o ser s l o
u n e j e r c i c io p r i v a d o d e u n p a r de p i n t o r e s , pero que el
c e l o d e Los g a l e r i s t a s c o n v i r t i e n u n m o v i m i e n t o t a n
g r a n d i o s o c o m o e f m e r o , q u e e n 1918 y a p a r e c a ' d e a n t e s
de la g u e r r a * .
De m o d u a n l o g o a c o m o , e n s u fase a t o n a ! , S c h o c n b e r g
e x t i e n d e s i s t e m t i c a m e n t e Jas i r r e g u l a r i d a d e s a r m n i c a s
f r e c u e n t a d a s p o r Jos c o m p o s i t o r e s p o s r o m n t i c o s , adec u a n d o su m a r c o n o r m a t i v o a u n a d i s t i n t a concepcin de
l a e x p r e s i v i d a d , eL c u b i s m o d e b e c o n s i d e r a r s e p r e v a n g u a r d i a d e s d e u n p u n t o d e v i s l a q u e se r e s i s t a a l i m i t a r e l
c o n c e p t o a m e r o r e l e v o t e r m i n o l g i c o p a r a d e s c r i b i r fen m e n o s d e n o v e d a d ; m s l i g a d o s a Ja s o r p r e s a p o r l o
d i s t i n l o q ue a la conciencia de l o n u e v o .
E l c u b i s m o es, p u e s , l a r e f e r e n c i a c o n s t a n t e d e l o s m o v i m i e n t o s pictricos q u e c o n s t i t u y e n la v a n g u a r d i a plena:
suprcmalismo, neoplasticismo y purismo; del m i s m o
m o d o q u e e l a t o n a l i s m o d e S c h o c n b e r g r e c a l c a La a r b i t r a r i e d a d esttica d e s u e x p r e s i o n i s m o , y s l o c o n l a d o decafonia. e n tanto que propuesta n o r m a t i v a que dis-
c i p l i n a l a s u b j e t i v i d a d y e x o r c i z a l a I n d e f e r e n c i a . s u ms i c a a l c a n z a La c o n d i c i n d e v a n g u a r d i a a u t e n t i c a .
P e r o e l r e c h a z o d e La r e p r e s e n t a c i n n o es u n c r i t e r i o
suficiente p a r a definir lo especifico de l a v a n g u a r d i a ; l a
i d e a c o n s t r u c t i v a d e l a f o r m a v a n g u a r d i s t a , f r e n t e a Ja
m a t r i z c o m p o s i t i v a d e l a o b r a d e a r t e clsica, h a c e h i s trica y estticamente s i n g u l a r su r e n u n c i a a l a
figurativid a d ; construccin e n t e n d i d a c o m o produccin a r t i f i c i a l de
u n a f o r m a q u e o b j e t i v a u n s i s t e m a d e r e l a c i o n e s implci tas. L a v a n g u a r d i a c o n s t r u y e su f o r m a a p a r t i r d e u n i d a d e s q u e n o s o n e n t i d a d e s fsicas s i n o r e l a c i o n e s c o n c e p t u a l e s . Ko se t r a t a , p u e s , d e d e s f i g u r a r La m i m e s i s a t r a v s
d e l anlisi s i n t e l e c t u a l d e l o r e p r e s e n t a d o , c o m o o c u r r e
e n e l c u b i s m o , o s u b v e r t i r l a e s t r u c t u r a a s o c i a t i v a d e Lo
r e a l , c o m o hara e l S u r r e a l i s m o , s i n o d e n e g a r l a o b j e t i v i dad en favor de l a e s t r u c t u r a e n t e n d i d a c o m o sistema de
r e l a c i o n e s i n t e r i o r e s a Ja o b r a .
E n e l c o m e x t o d e Jas a n t e r i o r e s c o n s i d e r a c i o n e s , b a s a r
l a n o v e d a d d e Ja v a n g u a r d i a e n l a asuncin d e l a j n o r g a n i c i d a d d e l a f o r m a f r e n t e a l a o r g a n i c i d a d de l a f o r m a
t r a d i c i o n a l es p o c o m a s q u e sealar u n m a t i z c o s t u m b r i s t a : La s u b v e r s i n d e l o r d e n n a t u r a l n o c o m p o r t a u n a p r o p u e s t a c o n s t r u c t i v a n u e v a ; m o d i f i c a r la jerarqua estab l e c i d a e n t r e Jos e l e m e n t o s d e l a o b r a clsica n o s u p o n e
u n c a m b i o f u n d a m e n t a l e n l a idea de f o r m a , nicamente
p o n e e n c u e s t i n l a l e g a l i d a d e n q u e se e n m a r c a .
D e f o r m a r la m i m e s i s , a m p l i a n d o sus recursos, c o m o
o c u r r e t a n t o en e l c u b i s m o c o m o en el a t o n a l i s m o schoenbergiano. n o pertenece a l proyecto vanguardista propiam e n t e d i c h o , s i n o a l m o m e n t o c r i t i c o q u e Le p r e c e d e : l a
c r i s i s d e l a s c o n v e n c i o n e s r e p r e s e n t a t i v a s o n o r m a t i v a s se
c o n v i e r t e e n m a t e r i a l d e l a o b r a ; l a v a n g u a r d i a ve e n e s a
c r i s i s La c o n d i c i n p a r a c o n s t r u i r u n a i d e a d e f o r m a q u e
s u p o n g a , a l a vez, s u p e r a c i n esttica y c o n s e c u e n c i a a r tstica. A s i , d e l a n e g a t i v i d a d p r e v a n g u a r d i s t a se p a s a a
la p o s i t i v i d a d v a n g u a r d i s t a , a p o y a n d o l a f o r m a e n u n sist e m a de a f i r m a c i o n e s e n el q u e l a prctica c o n t i e n e , e n
razn d e s u n a t u r a l e z a , l a d i m e n s i n c r i t i c a q u e e l p r i m e r m o m e n t o a c e n t u a b a : l a c r i t i c a esencial d e la van17
g u a r d i a r e s p e c t o a l a n c t r a d i c i o n a l es l a p r o p u e s t a d e c r i terios de belleza t o t a l m e n t e d i s t i n t o s .
L a naturaleza c o n s t r u c t i v a de la f o r m a v a n g u a r d i s t a
d e t e r m i n a s u t e n d e n c i a a la abstraccin. La composicin
clsica se f u n d a m e n t a e n l a s i d e a s d e j e r a r q u a y t o t a l i d a d : e l e l e m e n t o es l a p a r t e c o n s t i t u t i v a , y s l o t i e n e sent i d o e n e l m a r c o d e l a u n i d a d a l a q u e p e r t e n e c e . L a s teLaciones q u e e s t a b l e c e e l c a n o n c o m p o s i t i v o c t s s i c i s t a s o n
explcitas: s u faceta metodolgica a l u d e a u n p r i n c i p i o
esencial: l a u n i d a d c o m o t o t a l i d a d . S u m a r c o de referencia, es La m i m e s i s , d i r e c t a o a n a l g i c a , q u e d a u n s e n t i d o
t r a s c e n d e n t e a La o b r a d e a r t e . L a f o r m a v a n g u a r d i s t a , e n
c a m b i o , p a r t e de u n a i d e a f r a g m e n t a r i a de l a u n i d a d ; pos i b l e p o r l a a u t o n o m a d e las r e l a c i o n e s q u e l a c o n s t r u y e n .
L a e s t r u c t u r a es i n m a n e n t e , n o e x c e d e e l m b i t o d e l a
o b r a y , a l a vez, c u e s t i o n a s u m a t e r i a l i d a d c o m o o b j e t o .
Si el perodo a t o n a ! de Schocnberg supone u n a p r i m e r a
c r i t i c a a l a i d e a d e m e l o d a c o m o sucesin d e t o n o s , c a p a z
de abstraerse del sentido del i n t e r v a l o cannico n o i m p o r t a s i e n trminos de consonanci a o d i s o n a n c i a , en e l
d o d e c a l o n i s m o l a i d e a d e sucesin es r e e m p l a z a d a p o r
l a d e s i m u l t a n e i d a d d e s i l e n c i o s e n e l e s p a c i o : La u n i d a d
e l e m e n t a l es a h o r a e l e s p a c i o s o n o r o d e f i n i d o p o r u n i n t e r v a l o n o d e t e r m i n a d o , e n e l q u e t o d o s sus a s p e c t o s a d q u i e r e n la mxima relevancia; todos ellos s o n o b j e t o de u n
armazn m u s i c a l de m o d o q u e l a s u b j e t i v i d a d del a u t o r
a d q u i e r e s e n t i d o en la confrontacin c o n la n o r m a t i v a dod e c a f n i c a . E l s u j e t o d e l a msica h a p a s a d o , p u e s , d e
ser l a l i n e a m e l d i c a e s t a b i l i z a d a p o r u n c a n o n d e c o n sonancias a la e s t r u c t u r a de espacios m u d o s q u e l o s
m a t e r i a l e s d e La m s i c a t o n o , t i m b r e , t i e m p o d e l i mitan.
EL c a r c t e r a b s t r a c t o d e l a s r e l a c i o n e s q u e c o n s t i t u y e n
l a f o r m a t e n s a , y a c a b a p o r c u e s t i o n a r . La p r o p i a o b j e l u a l i d a d d e l a o b r a . S i se d e f i n e l a f o r m a c o m o u n sist e m a de relaciones conceptuales implcitas, el o b j e t o const i t u y e u n m e r o s o p o r t e , y s u e s t a t u t o es t r a n s i t i v o respecto a la esencia d e l a o b r a , P e r o la v a n g u a r d i a asume la
p r c t i c a artstica c o m o m b i t o f u n d a m e n t a l d e u n p r o -
y e c t o i r r e d u c t i b l e a l a reflexin i n t e l e c t u a l p u r a ; l o q u e .
paradjicamente, plantea l a relevancia del o b j e t o c o m o
h u e l l a fsica d e l a c t o . L a t e n s i n e n t r e l a n a t u r a l e z a c o n c e p t u a l d e l gesto esttico y la o b j e t u a l i d a d m a t e r i a l de
La o b r a i m p i d e r e d u c i r l a a s i m p l e e x p r e s i n artstica d e
u n a reflexin c o n i n t e r e s e s y p r o d u c i d a c o n i n s t r u m e n t o s ajenos a l arte . E n t a l caso, el arte volvera a de
sempear u n a misin d e s c r i p t i v a , p o r m u c h o q u e f u e r a
d e n a t u r a l e z a mtelecluaJ e l o b j e t o d e s u representacin.
E l a n t i o b j e t i s m o de M a l e v i c h le i m p u l s a a d e s v a n e c e r e l
o b j e t o s i n d e s t r u i r F i s i e a m e n t e e l c u a d r o . P u r q u e . n o se
t r a t a d e r e d u c i r e l a c t o a r t s t i c o a e x p r e s a r l a r e l a c i n en
t r e u n c u a d r a d o b l a n c o y u n . f o n d o tambin b l a n c o , p o n g a m o s p o r caso. E l l o podra c o m u n i c a r s e c o n u n a frase
e l e m e n t a l . Se t r a t a , p r e c i s a m e n t e , de a s u m i r a travs de
la p i n t u r a u n n u e v o c o m e t i d o e n e l q u e l a r e f l e x i n i n t e l e c t u a l tiene u n a n o t a b l e i n c i d e n c i a , p e r o q u e de ningn
m o d o puede s u p l a n t a r . N e g a r la dimensin o b j e t u a l i m p l i c a s e a l a r q u e e l s e n t i d o l t i m o d e Ja o b r a n o p u e d e
denocarsc c o n su m e r a a p a r i e n c i a , sin q u e . p o r o t r a
p a r t e , pueda p r o d u c i r s e a l m a r g e n de ella. As. e l o b j e t o
pasa de ser el nico referente de] acto artstico a o c u p a r
u n o d e l o s p o l o s e n t r e Jos q u e se p r o d u c e e l s e n t i d o , P e r o
Ja reflexin i n t e l e c t u a l q u e . e n e l o t r o e x t r e m o , t e n s a l a
p u r a m a t e r i a l i d a d de la o b r a , g e n e r a n d o e l a c t o esttico,
n o se d a e n e l m a r c o d e u n s i s t e m a n o c i o n a l p r e v i o , s i n o
q u e o c u r r e p o r el e s t i m u l o c o n c r e t o d e La o b r a c o n c r e t a ;
n o es s i n o u n m o d o d e a s u m i r u n s i s t e m a e s t t i c o , s i e m p r e e n e s t a d o v i r t u a l , a l q u e l a o b r a t i e n d e , d e m o d o an
l o g o a c u a n t o o c u r r e e n La c o n v e r g e n c i a a s i n t t i c a .
L a c o n d i c i n abstraer d e l a f o r m a v a n g u a r d i s t a , e l
hecho de fundars e e n relaciones implcitas d e c o n c e p t o s ,
n o e n jerarquas manifiestas de elementos, e l m o d o d e
r e n u n c i a r a la t o t a l i d a d c o m o referencia d e s u e s t r u c t u r a
y a l a u n i d a d c o m o g a r a n t a d e s u i d e n t i f i c a c i n, estn
estrechamente vinculados a l f u n d a m e n t o espacial de su
p r o p i a n a t u r a l e z a . E s p a c i a l , e n e l s e n t i d o de q u e el espac i o c o m o e n t i d a d fsica p r o p i c i a l a e m e r g e n c i a d e u n a
f o r m a e n t e n d i d a e n trminos relacinales, p e r o tambin
19
15
-
e s p a c i a l e n c u a n t o c a t e g o r a r e l e v a n t e de u n a o b r a q u e
r e n u n c i a a l t i e m p o c o m o dimensin de s u existencia; o
bien. lo sustituye metonlmicamente p o r u n espacio que
es. a l a vez. t e s t i m o n i o y d e n u n c i a de l o a r b i t r a r i o d e l
t r a n s c u r r i r . L a e s c r i t u r a sincrnica de J o y c e l l e v a h a s t a
el e x t r e m o la anulacin d e l t i e m p o q u e p r e s i d e l a o b r a
de P r o u s t ; f u n d a m e n t o esttico de u n r e l a t o q u e e x c l u y e la duracin e n f a v o r de l a accin e s t r u c t u r a n t e de l a
m e m o r i a . L a p r o p i a nocin d e d o d e c a f o n i a prescinde de
la i d e a d e t i e m p o c o m o a s p e c t o e s e n c i a l d e l a e s t r u c t u r a :
la a s p i r a c i n a l a s i m u l t a n e i d a d c o n d u c e a q u e . c o n f r e c u e n c i a , p i e z a s e j e m p l a r e s d e l a msica d e S c h o c n b e r g se
reduzcan a aforismo s musicales de pocos segundos de
duracin, en lus q u e la idea d e t r a n s c u r s o desaparece en
f a v o r de l a nocin sincrnica de p r e s e n c i a .
L a relevancia de la dimensin espacial en la f o r m a ,
evidente e n sus manifestaciones m u s i c a l y literaria, viol e n t a l a c a p a c i d a d plstica d e l s o p o r t e p l a n o , a l i e n a n d o o
r e d u c i e n d o a v e c e s las p r o p u e s t a s g e n u i n a s d e l a r t i s t a ,
e v i t a n d o l a a m b i g e d a d e n t r e sensacin c i n t e l e c c i n e n
e n l a s q u e se b a s a l a c u a l i d a d artstica d e Ja v a n g u a r d i a ; as o c u r r e e n a l g u n a s p i n t u r a s d e M a l e v i c h o M o n d r i a n . e n las q u e l a a b s t r a c c i n n o es t a n t o u n a c u a l i d a d
d e l a f o r m a e n c u a n t o sta es u n a m e t f o r a f i g u r a t i v a d e
a q u l l a . A l s u s t a n t i v a r l o a b s t r a c t o , se i n c u r r e e n e l gn e r o , y se a b o n a l a i d e a d e a b s t r a c c i n c o m o c r i t e r i o d e
demarcacin e n t r e m o d o s a l t e r n a t i v o s de a r t e . C o n la par a d o j a de q u e , e u n v e r l i d a e n o b j e t o , l a abstraccin genera
u n a f i g u r a t i v i d a d d i s t i n t a q u e se e x p r e s a a t r a v s d e l u s o
d e l a m i m e s i SPero. a u n q u e el c u b i s m o estimul a u n sector de la vang u a r d i a , en l a m e d i d a q u e hizo c o n c e b i r l a p o s i b i l i d a d de
u n a r t e f u n d a d o e n l a c o n s t r u c c i n de u n u n i v e r s o a r t i ficial g o b e r n a d o p o r leyes i n t e r n a s , su c r i t i c a i n t e l e c t u a l a
l a r e p r e s e n t a c i n d i o l u g a r a o t r o s e c t o r p a r a e l q u e La
a b s t r a c c i n n o es t a n t o l a c u a l i d a d d e u n a r e a l i d a d a l t e r n a t i v a c o m o l a condicin esencial de u n m o d o diverso de
r e f e r i r s e a l o r e a l . M e r e f i e r o a l c u b i s m o sinttico de J u a n
G r i s , y a l P u r i s m o q u e zenant y Jeanneret d e s c u b r i e r o n
20
y p r a c t i c a r o n los a o s q u e s i g u i e r o n a l final d e La g u e r r a
S l o s i se a t r i b u y e s e n t i d o e p i s t e m o l g i c o a u n a v a g a
d e n o m i n a c i n d e u n a p i n t u r a q u e c e l e b r a e n reflexin e l
n u e v o s i g l o , s o r p r e n d e r q u e se n i e g u e l a c o n d i c i n d e
v a n g u a r d i a a p a r t e de la p i n t u r a considerad a c u b i s t a , y
e n c a m b i o se p r e d i q u e d e l a o b r a d e J u a n G r i s , t r a d i c i o n a l m e n t e i n c l u i d o e n e l l a . L a clasificacin d e s u s p r o d u c t o s e n d o s t e n d e n c i a s c a l i f i c a d a s d e a n a l t i c a y sinttica n o h a trascendido e l propsito m e r a m e n t e descript i v o q u e l a d e n o m i n a c i n d e c u b i s m o e n c i e r r a . E l anl i s i s y l a sntesis seran d o s m o d o s i n d i s t i n t o s d e r e f e r i r s e
a l s u j e t o d e l a p i n t u r a : d e s c o m p o n i e n d o l a figura e n fac e t a s abstrada s d e u n a a p a r i e n c i a , o c o m p o n i e n d o e l
s u j e t o c o n f r a g m e n t o s q u e e v o c a n sus rasgos esencial e s . P e r o , s i se o b v i a c u a n t o h a v d e c o s t u m b r i s t a e n t a l
clasificacin, a d q u i e r e v e r o s i m i l i t u d l a h i p t e s i s d e u n
cubismo vanguardista, encarnado p o r Gris, que sistematiza
la teora y s u p e r a el e m p i r i s m o n e o f i g u r a t i v o q u e presidi
las o b r a s d e P i c a s s o y B r a q u e . E l a u t n t i c o s u j e t o d e sus
o b r a s n o es e l c o n j u n t o d e r a s g o s o p e r f i l e s d e l a r e a l i d a d ,
e n g a r z a d o s c o n u n a lgica q u e s u b v i e r t e s u e s t r u c t u r a ,
s i n o e l e s p a c i o c o n s e g u i d o p o r l a e s t r a t i f i c a c i n d i o r m i c a
de i l u s i o n e s pticas, n e u t r a s c u a n t o c o n v e n c i o n a l e s . L a
i n s i s t e n c i a e n l o s t e m a s acenta l a i r r e l e v a n c i a d e l o b j e t o respecto a l p r o c e d i m i e n t o de construccin espacial.
Anlogo sentido tiene l a c r i t i c a a l c u b i s m o que fundam e n t a la p r o p u e s t a p u r i s t a de O z c n f a n t y J e a n n e r e t : acent u a r la n a t u r a l e z a r e l a c i o n a l de u n a f o r m a c o n s t r u i d a c o n
residuos
figurativos
de l o c o t i d i a n o . L a reduccin de los
elementos a u n c o r t o r e p e r t o r i o de objetos, elegidos p o r
la f a c i l i d a d d e c o n c e p t u a l i z a r s u v i s i n , n e u t r a l i z a sus asoc i a c i o n e s iconogrficas y los r e d u c e a m a t e r i a l n e u t r o ; e n
u n proceso d e construccin de u n espacio a b s t r a c t o a l q u e
slo la a c t i t u d consciente d e l s u j e t o d a c o n s i s t e n c i a r e a l .
E n M a l e v i c h y Mondran, l a idea de espacio tiene que
v e r c o n l a suspensin d e l t i e m p o c o m o c a t e g o r a d e l
c o n o c i m i e n t o ; se t r a t a d e u n c o n c e p t o l i g a d o a l a s i m u l t a n e i d a d c o m o condicin de l a disposicin, y a sta c o m o
a t r i b u t o esencial de l a f o r m a . E n G r i s , c o m o en Ozenfant
21
L a Tearlti
de la Vanguardia,
de Peter Brger, ensayo
a l q u e e s t a s n o t a s q u i e r e n i n t r o d u c i r , es teora e n s e n t i d o
f u e r t e : o b v i a el m o m e n t o d e l a c o n t e m p l a c i n , e n e l q u e e l
fenmeno puede a p o r t a r nuevas evidencias, para centrarse
en l a relacin e n t r e la v a n g u a r d i a c o m o categora y e l
d e s a r r o l l o d e l a r t e burgus c o m o o b j e t o de c o n o c i m i e n t o .
C o n u n a idea beligerante de ciencia, en la que n i los l e m a s
de e s t u d i o n i los p u n t o s de v i s t a d e b e n c o n s i d e r a r s e neut r a l e s , r e c u r r e a Ja c r i t i c a d e l a i d e o l o g a c o m o a l t e r n a t i v a m a t e r i a l i s t a a la hermenutica, capa? de m o s t r a r la
o p o s i c i n e n t r e las o b j e t i v a c i o n e s i n t e l e c t u a l e s y l a r e a l i d a d s o c i a l . E n ese m a r c o se d a l a p r i m e r a tesi s d e l a
o b r a : s l o l a v a n g u a r d i a p e r m i t e r e c o n o c e r c i e a s eatc22
I.
16
. ;
27
L o q u e r e a l m e n t e r e l a c i o n a la teora de l a v a n g u a r d i a de
B r g e r c o n l a m i t o l o g a p o s m o d e r n a es s u c o m n p a r t i cipacin, a u n q u e p o r razones diversas, d e u n fenmeno
q u e A d o r n o deni c o m o -desai lizacin- ( E n l k u s t u n g ) ,
e s t o es, l a p e r d i d a p o r e l a r t e d e s u c a r c t e r p r o p i a m e n t e
e s t t i c o p a r a a s e g u r a r s u a d a p t a c i n a l o s u s u s simblic o s d e l a s o c i e d a d m e r c a n t i l ; e l s e n t i d o d e a d h e s i n o rec h a z o n o sera r e l e v a n t e e n el m a r c o d e l a o p e r a c i n . E n
Brger. t a l prdida g a r a n t i z a la accin crtica respecto a
la c o n d i c i n d e l a r t e e n l a s o c i e d a d b u r g u e s a , o r i g e n d e
u n a p r c t i c a s e p a r a d a d e l a v i d a , y d e u n a esttica c o m o
reflexin a u t n o m a . E n e l p o s m o d e r n i s m o , c o n t r i b u y e a
la ilusin d e u n a r t e p o p u l a r , e s c e n a r i o d e l o c o t i d i a n o ,
c o r r e l a t i v o d e l paso de u n a sociedad empeada en la p r o d u c c i n a u n a c o n v i v e n c i a e s t i m u l a d a p o r el c o n s u m o .
Nada autoriza a pensar que cuanto boy acontece en
el mbito d e l a r t e realiza la u t o p i a q u e preside la idea
d e v a n g u a r d i a de B r g e r . E n t o d o c a s o , s u p o n e n d o s m o d o s d i s t i n t o s d e o p o n e r s e a l a r t e q u e c u l m i n a las c o n d i ciones histricas de la m o d e r n i d a d , cuy a d i v e r g e n c i a de
s e n t i d o s n o a c a b a d e d i s i p a r l a analoga d e sus aspect o s e s t r a t g i c o s , s i n o se a d v i e r t e q u e actan c o n i n s t r u m e n t o s y r e f e r e n c i a s o p u e s t o s . E l n o m o d e r n i s m o se acerca a l a v i d a t r i v i a l i and o sus p r o d u c t o s , i n s e r t n d o l o s e n
el mbito n o c i o n a l q u e rige el sentido comn: renunciand o a l a abstraccin c o m o f o r m a de c o n o c i m i e n t o y a b u s a n d o d e l a i m a g e n c o m o va d e c o n c i l i a c i n . C o l m a las
necesidades residuales de u n a sociedad que n o encuent r a t i e m p o p a r a leer y slo piensa en defensa p r o p i a . E l
d e s t i n a t a r i o d e l a r l e p o s m o d e r n o es u n s e c t o r s o c i a l m a y o r i t a r i o y hegemnico, identicable p o r s i m p l e observ a c i n . L a teora d e B r g e r , e n c a m b i o , se n u t r e d e c o n c e p t o s c u y a v e r i f i c a c i n s l o es p o s i b l e e n e l m b i t o d e l
l e n g u a j e ; s u v e r d a d se r e d u c e a l a l g i c a g r a m a t i c a l : c o m o
en l a e x p r e s i n t r i n g u l o d e c u a t r o l a d o s * , l a i n e x i s t e n c i a d e r e f e r e n t e m a t e r i a l c o n d e n a s u s c o n c e p t o s a l a esfer a d e l a inteleccin p u r a . A s i . a u t o n o m a d e l a r t e , p r a x i s
v i t a l e institucin a r t e s o n c o n c e p t o s a b s t r a c t o s , dolos de
la c o n c i e n c i a q u e actan e n e l d i s c u r s o c o m u p o l o s d e
2B
&
2 9
PIN
marzo,
1986
ADVERTENCIA
S i a c e p t a m o s q u e i a teora e s t t i c a s l o es f r u c t f e ra
en l a m e d i d a e n q u e r e f l e i a l a e v o l u c i n histrica d e s u s
o b j e t o s , e n t o n c e s n o s es h o y n e c e s a r i a u n a teora d e l a
v a n g u a r d i a c o m o i n g r e d i e n t e d e c u a l q u i e r reflexin terica sobre el arte.
E l presente t r a b a j o proviene de m i l i b r o sobre el sur r e a l i s m o . P a r a l a p r e s e n t a c i n d e c u a l q u i e r anlisis p a r t i c u l a r m e r e m i t o a l d e m a n e r a g l o b a l y a s p o d r ren u n c i a r en lo que sigue a las referencias p u n t u a l e s . E l
a l c a n c e d e l a reflexin q u e p r o p o n g o a h o r a es o t r o N o
p r e t e n d o r e e m p l a z a r u n anlisis p a r t i c u l a r i n n e c e s a r i o ,
sino ofrecer u n m a r c o categorial con cuya ayuda puedan
a c o m e t e r s e t a l e s anlisis. A n l o g a m e n t e , l o s e j e m p l o s d e
l i t e r a t u r a y a r l e s plsticas n o se o f r e c e n c o m o i n t e r p r e t a c i o n e s h i s t r i c - s o c i l g i c as d e o b r a s c o n c r e t a s , s i n o c o m o
ilustracin d e u n a t e o r a .
H
E l t r a b a j o es r e s u l t a d o d e u n p r o y e c t o s o b r e
Vanguardia y sociedad
burguesa
d e s a r r o l l a d o entre el semestre de
v e r a n o d e l 7 3 y e l d e 1974 e n l a U n i v e r s i d a d d e B r e m e n ,
S i n el inters de l o s e s t u d i a n t e s q u e c o l a b o r a r o n e n e l
p r o y e c t o , este t r a b a j o n o h u b i e r a nacido. A l g u n o s c a p i t u les sueltos f u e r o n discutidos c o n C h r i s t a Brgcr
Helenc
H a r t h , Christel Recknagel. Janek J a r o l a w s k i . H e l m u t Lamp r e c h t y G e r h a r d Lcithuser; les d o y las gracias a t o d o s
p o r sus c o n s e j o s c r t i c o s .
h
30
31
HABERMAS.
Hermenutica
L a c i e n c i a c r i t i c a se d i s t i n g u e d e l a c i e n c i a t r a d i c i o n a l
e n q u e s u p a r t i c u l a r p r o c e d e r r e n e j a l a s i m p l i c a c i o n e s sociales. E s l o plantea determinado s p r o b l e m a s que conv i e n e t e n e r e n c u e n t a p a r a c o n s t i t u i r u n a c i e n c i a c r t i ca
de l a l i t e r a t u r a . N o m e refiero a la equiparacin i n g e n u a
e n t r e m o t i v a c i n i n d i v i d u a ] y r e l e v a n c i a s o c i a l q u e a veces e n c o n t r a m o s e n l a i z q u i e r d a , s i n o a u n p r o b l e m a t a d r i c o . L a determinacin de l o q u e sea s o c i a l m e n t c relevante d e p e n d e d e l a p o s i c i n p o l i l c a d e l o s i n t r p r e t e s . E s t o
significa q u e l a relevancia de u n t e m a n o puede
decidirse
d i s c u t i e n d o e n u n a sociedad d i v i d i d a , a u n q u e t a l vez pued a discutirse.
Creo q u e si llegara a ser evidente q u e t o d o
cientfico elig e s u s l e m a s y s u posicin a n t e l o s problemas
tendramos y a u n p r o g r e s o esencial e n l a discusin cientfica.
1
L a c i e n c i a c r t i c a se e n t i e n d e c o m o p a r t e s i e m p r e
m e d i a d a d e l a p r a x i s s o c i a l . N o es d e s i n t e r e s a d a , s i n o
q u e v a a c o m p a a d a d e i n t e r e s e s . E l i n t e r s c o n s i s t i r a, e n
u n a p r i m e r a aproximacin, e n inters p o r u n e s t a d o racio1. J. HABER MAS. Erkcnntnis u n d fnlcrcssc [Conocmiento e
i i e r i ] . m * u Technik und Wisstntchaft
ais mfdeotogie {Tcnica y ciencia como 'Ideologa].
L J . S u h r k a m p . 287. F r a n c f o r t ,
IMS. p. 15.
2. Para la distincin entre ciencia crtica y ciencia tradicional, cf. t i ar-Uiu]" de HOKKIIPEMER que da U l u l o a su Tradiionelte
und Ktitische
Thtorle.
Vier Auftaiit
{Teora radieicna y teora
crtica. Cuatro artculos], Fischer Bucherci. 6015, Francfort, 1970,
pginas 1244,
33
n a l , p o r u n m u n d o s i n e x p l o t a c i n n i r e p r e s i n intiles.
P e r o esto* i n t e r e s e i n o p u e d e n i m p o n e r s e en la ciencia
de la L i t e r a t u r a d e m o d o d i r e c t o . A I p o n e r a p r u e b a esta
ciencia m a i e r i a l i s t a de l a l i t e r a t u r a que estamos buscand o , * y s i al mismo
tiempo
a l a f o r m a d e esa b s q u e d a l e
c o n v i e n e u n a p r a x i s flexible e n c a d a s i t u a c i n histric a
concreta, tenemos q u e evitar u n a i n m e d i a t a i n s t r u m e n lalizacin de l a c i e n c i a , q u e n o p u e d e b e n e f i c i a r n i a la
c i e n c i a n i a esa p r a x i s s o c i a l f l e x i b l e . E l i n t e r s q u e o r i e n t a e l c o n o c i m i e n t o slo puede i m p o n e r s e e n l a c i e n c i a d e
l a l i t e r a l u r a d e t u r m a m e d i a d a , m i e n t r a s se e s t a b l e c e n Las
categoras c o n c u y a a y u d a h a n de c o m p r e n d e r l e las objetivaciones l i t e r a r i a ! .
1
4,
H- G. G u u u r a . Wahrheit
und Metkode.
seAala, de e s t e m o d o , e l p u n i a l c u a l d e b e d e d i c a r s e u n a
hermenutica c r i t i c a .
E n Las c i e n c i a s d e l e s p r i t u - , e s c r i b e G a d a m e r , - e l i n ters d e l i n v e s t i g a d o r q u e *e o c u p a d e l a t r a d i c i n e s t a
totaphiirhtrt
Hermenrulit
{Verdad y mtodo. Fundamtntos
de
un hermenutica filosfica]. Tutringa. 1*5 12* ). p. M I .
1
J , H I U I I U . ur Log'k der --. \almuenschal
ktaierim
Ifn [Ictica
de tai ciencias lurfes. \\. - .' ' I S u h r k a m p .
4 1 , Francfort. I 0 . p. 2 !
- {Verdad y mtodo ]
1
Ib
Crtica
de la
deotoftia
L a h e r m e n u t i c a , c u y a m e t a n o r e s i d e e n l a m e r a le
gitimacin d e las t r a d i c i o n e s , t i n o en l a demostrarin
r a c i o n a l d e t u p r e s t i g i o a d q u i r i d o , e t s u s t i t u i d a p o r la
c h i i e a d e la ideologa.' E i b i e n s a b i d o que j u n t o al conc e p t o d e i d e u l o g l a se i l a n u n a c a n t i d a d d e c o n c e p t o s con
, Tucnu ta c i i a de J . H u i c v u . E r J t n n m u und
meten*.
.. = _ - -. i - 1961, p.
D c v l e luego que e i i e -hactr n o p '
m i r n J c r s e p e i n a n d o en una u r n a infinita de poiibititlad: hav
que i m i n i r mt bien en que cada circunstancia dada l i m i u *l
m n i c m de la p u t l b i l i d a d real de leu a-c#iirumicniDi histrico*.
T. Para l a ' urna de k roncrpio* de Ideologa, ti- el -
Mcukt /JrnJofir \tdeolOfla].
en - I n a r J i u l tur S o n a l i u r H h u n g [ I n f i n i t o para la invnilfaeifi w c i a l ) . S u / m l u ^ t c h r E**vc*c
[E*c u r w iocMriLip| [ ]. F r a m l o n . 195* pp I W - U 1 . mti con**
37
t r a d i c t o r i o s ; an a s i , e s t e c o n c e p t o es i n d i s p e n s a b l e p a r a
u n a c i e n c i a c r i t i c a p o r q u e p e r m i t e c o n c e b i r la relacin
de oposicin
e n t r e las o b j e t i v a c i o n e s i n t e l e c t u a l e s y l a real i d a d s o c i a l . A l i n t e n t a r s u definicin, h a b r e m o s d e t e n e r
en c u e n t a l a c r i t i c a de l a religin d e s a r r o l l a d a p o r M a r x e n
l a I n t r o d u c c i n a l a Krilik
der Hegelschen
Rechtsphilosophie [Critica
de ta filosofa
del derecho
de Hegel],
en la
c u a l se d e t a l l a t a l r e l a c i n d e o p o s i c i n . E l j o v e n M a r x
y e n e l lo reside l a d i f i c u l t a d , p e r o tambin l a f e r t i l i d a d
cientfica, d e s u c o n c e p t o d e i d e o l o g a l l a m a falsa
conciencia
a determinados productos del pensamiento que sin
e m b a r g o n o estn c o m p l e t a m e n t e a l e j a d o s d e l a v e r d a d .
L a religin [ e s ] l a a u t o c o n c i e n c i a y el a u l o s e n l i m i e n t o
d e l h o m b r e q u e an n o se h a g a n a d o p a r a s m i s m o o q u e
y a h a v u e l t o a p e r d e r s e . P e r o el hombre
n o es ningn ser
a b s t r a c t o , a g a z a p a d o f u e r a d e l m u n d o . E l h o m b r e es el
K L v n k (ed.>. IdeoJogie,
fdeologiecritik
und
V/isserissozialogie
[Ideologa, critica de l ideologa y tociologia
del eoMoeiimercol
( S a i . Teste. l . i a . . N c u w i c d B<rln. 1967- vase aqu tambin la
Introduccin histrica al problema preparada p o r el editor.
I . E [ concepta de verdad utilizado en la i r a d i c i o n de la
losoffa dialctica lo cipea H K E L en la iauicnic observacin;
Por l o comn llamamos verdad a la concordancia de u n o h i e u i
con su concepto. Tenemos aqui u n supueit blelo al que i'ebe
conformarse el concepto que no* hagamos de l. E n cambio, en
bcnrido filosfico K llama verdad a la c o n c o r J a i i t i a de u n contenido consigo m i s m o , p o r p r e s a r l o d i u n modo abstracto.
Este significado de verdad e* cum pie la imun.- d i s t i n t o del que hemos dado antes. Por l o dems, el i i g uifitado p r u l u n d i (filosfico!
de verdad ya l o encontramos tambin en el u * o comn del lenguaje. As. p o r ejemplo, se habla de u n verdadero ami^o. enicndiendo con ello aquel a c u r o c o m p o n a miento M a d u n i a et concepto de a m i t t a d i v del m i s m o m o d o habla de una verdadera
obra de arte. E n t u m e * decir slm es lano c o m o decir malo, in
convenienTe de p o r i l . E n esle sentido, u n mal Eslado es u n falso
Estado, y l o malo y l o falso consisten, en general, en l a contradiccin que se da e n l r e la determinacin o el t-nnceplo y la existencia de u n objet.- 1Ett?yltlapadie der philasophischen
VUstnschar r n im G n - n d r c u * . Emer
M r D i * wiasenschaft der Logikl
{...}
[Enciclopedia
de los ciencias filosficas en compendio.
Primera
parle: la cicida
de ta lgica], Werke, 8. Francfort. 1970. p. 6.
[ E d i t o r i a l Orbis, Barcelona, 194.)
J
mundo
de los hombres,
el E s t a d o , la sociedad. Ese E s t a d o ,
esa s o c i e d a d p r o d u c e n l a r e l i g i n , u n a conciencio
invertida
del mundo,
porque Estado y sociedad son u n m u n d o invert i d o . [...] L a r e l i g i n es l a fantstica
realizacin
de l a
esencia
humana
p o r q u e la esencia h u m a n a carece d e verd a d e r a r e a l i d a d . L a l u c h a c o n t r a Ta r e l i g i n es, p u e s , l a
l u c h a i n d i r e c t a c o n t r a ese mundo
c u y o aroma
espiritual
es l a r e l i g i n . L a m i s e r i a religiosa
es, p o r u n l a d o , l a expresin d e l a m i s e r i a r e a l y . p o r o t r o , l a protesta
contra
la m i s e r i a r e a l . L a r e l i g i n es e l s u s p i r o d e l a c r i a t u r a
agobiada, el eslado de nimo de u n m u n d o sin corazn,
es e l espritu d e l o s e s t a d o s d e c o s a s c a r e n t e s d e e s p r i t u .
E s e l opio
d e l p u e b l o . L a superacin de l a religin, e n
t a n t o q u e f e l i c i d a d ilusoria
d e l p u e b l o , es l a e x i g e n c i a d e
s u f e l i c i d a d real. L a e x i g e n c i a d e a b a n d o n a r l a s i l u s i o n e s
s o b r e s u e s l a d o d e c o s a s es exigir
el abandono
de un estado de cosas que necesita
ilusiones.
As p u e s , l a c r i t i c a d e
l a r e l i g i n es, e n germen,
l a critica
del valle de
lgrimas
q u e l a r e l i g i n r o d e a d e u n halo de
santidad*
L a e s t r u c t u r a c o n t r a d i c t o r i a - d e l a i d e o l o g a se a c l a r a
c o n e l e j e m p l o d e l a r e l i g i n : 1. L a r e l i g i n es ilusin. E l
h o m b r e p r o y e c t a en el cielo lo que q u i s i e r a v e r realizado
en la t i e r r a . L o s h o m b r e s s o n v i c t i m a s de u n a ilusin e n
l a m e d i d a e n q u e c r e e n e n D i o s , p u e s ste n o es m s q u e l a
e n c a r n a c i n d e las v i r t u d e s h u m a n a s , 2, A l m i s m o t i e m p o ,
n o o b s t a n t e , e n la religin h a y u n m o m e n t o de v e r d a d : l a
r e l i g i n es - l a expresin
de la m i s e r i a r e a l " , pues l a s i m p l e
realizacin i d e a l de l a h u m a n i d a d e n el c i c l o d e s c u b r e l a
carencia de a u t e n t i c a h u m a n i d a d e n la sociedad de l o s
h o m b r e s . Y es t a m b i n - l a protesta
c o n t r a fa m i s e r i a r e a l
y a q u e , i n c l u s o en s u f o r m a a l i e n a d a , l o s i d e a l e s r e l i g i o s o s
s o n u n m o d e l o de a q u e l l o q u e t e n d r i a q u e ser e n la realidad.
M a r x n o o f r e c e e n su t e x t o u n a distincin explcita en9
K - M B X . Zur Krilik
dtr Hegetsehen
Rtchtsphitasophie.
Einleimng
[Crtica de ta filosofia del derecho de ttegel.
Introduccin'], en M A R X - E M O M J Sntdienausgabe
[Obras],
edicin de L Fetscher. Tomo I . Fischcr Siicherei. 164, F r a n c f o r t , 1966. p . 17.
39
40
la r e a l i d a d s o c i a l , s i n o c o m o producto
d e La p r a x i s d e l o s
h o m b r e s . S o n e l r e s u l t a d o de u n a a c t i v i d a d q u e responde
a u n a r e a l i d a d q u e se p e r c i b e c o m o i n s u f i c i e n t e . { L a n a t u r a l e z a h u m a n a , c u y a - a u t e n t i c a v e r d a d , o sea. c u y a
p o s i b i l i d a d de d e s a r r o l l o en e l m u n d o real, permanec
o c u l t a , es Llevada e n l a r e l i g i n h a c i a u n a r e a l i z a c i n
i l u s o r i a i . ) Las ideologas n n s o n el m e r o reflejo d e determ i n a d a s relaciones sociales; f o r m a n p a r t e del t o d o social
c o m o r e s u l t a d o d e l a p r a x i s de los h o m b r e s . L o s m o m e n t o s ideolgicos n o s o n s i m p l e s " t a p a d e r a s " p a r a Ins I n tereses econmicos, n o s o n s i m p l e s b a n d e r a s n i consignas
de c o m b a t e , sino p a r l e s y e l e m e n t o s de las l u c h a s reales
mismas
E l c o n c e p t o de c r i t i c a q u e n o s p r o p o r c i o n a e] m o d e l o
m a r x i a n o m e r e c e t a m b i n ser d e s t a c a d o . L a c r t i ca n o se
concibe c o m o u n m o d o de j u z g a r q u e opondra bruscam e n t e la v e r d a d p a r t i c u l a r a l a falsedad de l a ideologa,
s i n o c o m o u n m o d o d e producir
c o n o c i m i e n t o s . L a c r t i ca
t r a t a de s e p a r a r la v e r d a d y la f a l s e d a d de l a ideologa
( e l g r i e g o Krinein
quiere decir n o t o r i a m e n t e separado, d i vorciado). H a y , pues, u n m o m e n t o genuino d e v e r d a d en
l a ideologa existente , p e r o slo l a c r i t i c a p u e d e descub r i r l o . ( L a crtic a d e l a r e l i g i n d e s t r u y e La a p a r i e n c i a d e
la e x i s t e n c i a r e a l d e d i u s e s y d e l m s all, y p e r m i t e a l
m i s m o t i e m p o conocer los m o m e n t o s de v e r d a d en l a relig i n , o sea, s u c a r c t e r d e p r o t e s t a , )
E l m o d e l o m a r x i a n o d e l a crtic a dialctica d e l a ideo
l o g i a ha s i d o t r a d u c i d o , s u b r e t o d o p o r G e o r g Lukcs v
T h e o d u r W . A d o m o , a l anlisis d e o b r a s c o n c r e t a s o c o n j u n t o s de o b r a s . As, Lukcs i n t e r p r e t a , p o r e j e m p l o , la
n o v e l a d e E i c h e n d o r f f Aus dem Lcben
entes
Taugenicbli
[Sabr
la vida de un vago],
c o m o e x p r e s i n d e u n a vtv u e l i a c o n t r a la a c t i v i d a d i n h u m a n a de la v i d a m o d e r n a ,
c o n t r a la " b o n d a d " , c o n t r a la " d i l i g e n c i a " de l o s viejos y
10,
G.
I -*us
i . . J - . J-.-J-
und
JCtaiietfrrwH'ftrlit.
V", N -
tos n u e v o s
filisteos..
Lukcs, a l servirse aqu de los c o n ceptos de E i c h e n d o r f f , q u i e r e i n d i c a r que l a p r o t e s t a de
ste se q u e d a e n e l p l a n o d e l a a p a r i e n c i a , p e r o q u e n o
c a p t a la esencia d e l c o n t e x t o e n el q u e tales a p a r i e n c i as
podran c o n d u c i r a u n a comprensin p r o f u n d a .
caracteriz a E i c h e n d o r f f c o m o - r o m n t i c o f e u d a l .
A d o r n o tambin e n c u e n t r a e n E i c h e n d o r f f esa c o n t r a d i c cin l l a m a d a p o r Lukcs antcapitalismo r o m n t i c o , c o m o
muestra la siguiente cita:
11
E i c h e n d o r f f c r i t i c a l a a p a r i e n c i a alienada de la v i d a d e
t r a b a j o ( l a v i d a b u r g u e s a p o r q u e a sta se l e i m p o n e desd e f u e r a s u finalidad, y c i f r a Jos m r i t o s d e l o c i o e n l a
constitucin de u n a v i d a l i b r e , c a r a c t e r i z a d a p o r l a autod e t e r m i n a c i n . P o r e s o e l v a g o est e n p o s e s i n d e t a
v e r d a d . S i n e m b a r g o , l a crtic a r o m n t i c a a l p r i n c i p i o
b u r g u s d e r a c i o n a l i d a d d e l o s fines es f a l s a , p o r q u e se
t r a n s f o r m a b r u s c a m e n t e e n u n a ciega exaltacin d e las
c o n d i c i o n e s de v i d a p r e b u r g u e s a.
L a polmica e n t r e Lukcs y A d o r n o h a
m u c h o t i e m p o el e s t u d i o de lo que a m b o s ,
gehanos, tienen e n comn, que consiste en
l a crtic a d i a l c t i c a , A p e s a r d e s u a t a q u e a
apartado p o r
m a r x i s l a s hee l mtodo de
Lukcs q u e
42
Realisten des
XIX]
Berln
1 1
L o q u e Lukcs y A d o r n o t o m a n d e l m o d e l o m a r x i a n o
es e l anlisis d i a l c t i c o d e l o s o b j e t o s i d e o l g i c o s . E s t o s
o b j e t o s s o n c o n t r a d i c t o r i o s , y l a m i s i n d e l a c r i t i c a es
expresar conceptual mente t a l contradiccin. Respecto a l
p r o c e d e r d e l j o v e n M a r x se p u e d e n sealar, t a m b i n , a l m e nos dos diferencias esenciales, q u e afectan s i m i l a r m e n t e a
l a c r t i ca d e l a r e l i g i n y a l a c r i t i c a d e l a s o c i e d a d . L a
crtica d e s t r u y e las i l u s i o n e s religiosas ( n o el c o n t e n i d o
d e v e r d a d d e La r e l i g i n ) q u c l o s h o m b r e s p u e d e n h a c e r s e ;
a-La c r t i c a d e l a r e l i g i n desengaa a l h o m b r e , p a r a q u e
p i e n s e , acte c o n f o r m e a s u r e a l i d a d c o m o u n h o m b r e d e s e n g a a d o , q u e e n t r a e n r a z n ( M a n , Zur Krilik.
p. 1 8 ) .
E n la aplicacin d e l m o d e l o a o b r a s l i t e r a r i a s a i s l a d a s o a
g r u p o s d e o b r a s , ese o b j e t i v o n o p u e d e a c e p t a r s e s i n m s ,
p o r q u e n o t i e n e n e l m i s m o status
q u e la religin (ya v o l v e r e m o s s o b r e e l l o ) . E v i d e n t e m e n t e , l a r e l a c i n e n t r e crtic a d e l a i d e o l o g a y c r i t i c a d e l a s o c i e d a d es d i s t i n t a e n
el caso de Lukcs y A d o r n o y e n el c a so d e l j o v e n M a r x .
E l anlisis d e o b r a s q u e h a c e La c r t i c a d e l a i d e o l o g a
s u p o n e u n a construccin histrica. L a contradiccin de la
o b r a d e E i c h e n d o r f f s l o se c o m p r e n d e e n La c o n f r o n t a cin c o n l a r e a l i d a d s o c i a l a l a q u e r e s p o n d e , e n l a poca
d e l a transicin d e l a s o c i e d a d f e u d a l a l a b u r g u e s a . E l
13, T h - W. ADURNO. Zum Gcdachtnis Eichendorffs [ * E n mem o r i a de E i c h e n d o r f f - ] . en sus Noten tur Literaiur
I [Notas sobre literatura,
I] ( B i b l - S u h r l t a m p . 47), F r a n c f o r t ,
p. I U .
43
anlisis d e o b r a s d e l a c r i t i c a d e l a i d e o l o g a es t a m b i n
c r i t i c a d e La s o c i e d a d , p e r o l o es s l o d e m o d o g r a d u a d o .
M i e n t r a s descubre el c o n t e n i d o social de las obras, debe
a f r o n t a r o t r o s i n t e n t o s d e d e s c r i p c i n q u e , o b i e n escam o t e a n e l m o m e n t o de p r o t e s t a , o b i e n c o n d u c e n , e n
general, a l a desaparicin d e l c o n t e n i d o de las o b r a s , al
desviar l o esttico haci a f o r m a s vacias q u e l o echan a
perder.
C o m o es e v i d e n t e . A d o r n o a p l i c a a q u i e l c o n c e p t o d e
funcin e n u n s e n t i d o d i s t i n t o : p r i n c i p a l m e n t e c o m o u n a
c a t e g o r a d e s c r i p t i v a n e u t r a l , o sea, c o n c o n n o t a c i o n e s
n e g a t i v a s , y a q u e est s o m e t i d a a l o s o b j e t i v o s c o s i f i c a d o s
d e l a v i d a b u r g u e s a F o r eso r e n u n c i a A d o r n o a u n anlisis de l a funcin, p u e s sospecha q u e t r a s s e m e j a n t e t e n t a t i v a se q u i e r e s o m e t e r a l a r t e a
finalidades
estrictas.
E s t o se v e c o n c l a r i d a d e n s u d i s p u t a c o n l a i n v e s t i g a c i n
p o s i t i v i s t a sobre los efectos.
Para A d o r n o , los efectos
s o n . e n c i e r t o m o d o , l o q u e q u e d a e n La s u p e r f i c i e d e l a
o b r a de a r t e .
16
Anlisis
de la
funcin
H a y u n a c u e s t i n m s p o r l a q u e se a p a r t a d e l m o d e l o
m a r x i a n o e l anlisis d e l a c r i t i c a d e La i d e l o g i a , y es l a
r e n u n c i a d e ste a l a d e t e r m i n a c i n d e l a f u n c i n d e l o s
o b j e t o s i d e o l g i c o s . As c o m o M a r x d i s c u t e e l c a r c t e r
c o n t r a d i c t o r i o d e l a funcin social de la religin s i n t e n e r
en c u e n t a el carcter c o n t r a d i c t o r i o m i s m o de la religin
(que a m a n e r a de consuelo f r e n a c u a l q u i e r t i p o de transformacin de l a suciedad), el m o d o cmo Lukcs y A d o r n o
e j e r c e n sus anlisis c o n c r e t o s d e s d i b u j a t o d a l a p r o b l e mtica d e l a funcin. Este d e s d i b u j a m i e n l o m e r e c e u n a
aclaracin p o r q u e i m p l i c a e n su t o t a l i d a d e l a s p e c t o f u n c i o n a l d e l m o d e l o m a r x i a n o . L a r e n u n c i a de Lukcs y
A d o r n o a u n a discusin d e l a f u n c i n s o c i a l d e l a r t e se
c o m p r e n d e c u a n d o v e m o s q u e e l l o s h a c e n d e l a esttica d e
la a u t o n o m a a u n q u e m o d i f i c a d a e l p u n t o d e m i r a
d e s u s anlisis. P e r o l a esttica d e l a a u t o n o m a i m p l i c a
u n a d e t e r m i n a d a f u n c i n d e l a r t e , " a l h a c e r d e ste u n a
esfera s o c i a l d i s t a n c i a d a de la e x i s t e n c i a c o t i d i a n a de l a
burguesa, o r d e n a d a c o n f o r m e a l a r a c i o n a l i d a d d e l o s
fines y e n t a l m e d i d a c r i t i c a b l e .
L o s o c i a l e n e l a r t e es s u e v o l u c i n i n m a n e n t e c o n t r a
la s o c i e d a d , n o s u a c t i t u d m a n i f i e s t a [ . , , ] . S i se p u e d e
p r e d i c a r u n a f u n c i n s o c i a l d e l a s o b r a s d e a r t e , sa es
s u c a r e n c i a de funcin.
14
14.
15.
44
tbid.
7 h . W. AUOPNO. Aahrmche
Theorie
[Tcott
aHHaa] (Ge*.
E l inters p o r la explicacin s o c i a l d e l a r t e d e b e v o l v e r
sobre el a r t e m i s m o , e n lugar de darse p o r satisfecho c o n
e l d e s c u b r i m i e n t o y clasificacin d e l o s e f e c t o s , p u e s , a
m e n u d o , el f u n d a m e n t o social de las o b r a s de a r t e y s u
contenido social objetivo son completamente
divergentes
{Astheiische
Theorie
[Teora
csiiica},
p p . 333 y i , ) .
A q u i se o p o n e n b r u s c a m e n t e l a o b r a y e l e f e c t o . S i l a
o b r a d i c e l a v e r d a d s o b r e l a s o c i e d a d se e n c u e n t r a c o n
l a o p o s i c i n d e sta, q u e v i v e s o m e t i d a a l a c o s i h e a c i n .
Y e n u n a sociedad en la c u a l todas las relaciones entre
l o s h o m b r e s estn r a d i c a l m e n t e c o s l f i c a d a s . e s t e p r i n c i p i o
tambin v a l e p a r a la relacin c o n las o b r a s de a r t e . E n
r i g o r , pues, la investigacin de l o s efectos p e r m i t e c a p t a r
la r e i f i c a c i n u n i v e r s a l , p e r o n o l a e s e n c i a d e l a s o b r a s
de a r t e . "
Es o b v i o
que en Adorno
la marginadn
del aspecto
f u n c i o n a l t i e n e u n a b a s e s i s t e m t i ca q u e l i a d e b u s c a r s e
e n s u e s t t i c a y e n s u teora d e l a s o c i e d a d . E n e l p r r a f o
q u e a c a b a m o s d e c i t a r , l l a m a l a a t e n c i n q u e A d o r n o
oponga a u n concept o especulativo de l a o b r a de arte,
q u e l e d e b e a l a esttica i d e a l i s t a , u n c o n c e p t o p o s i t i v i s t a
del efecto. E n tales c i r c u n s t a n c i a s , debe r e n u n c i a r a la
p o s i b i l i d a d de c o n c i l i a r l a o b r a c o n el efecto. Segn Adorno, l a c u l t u r a b u r g u e s a debera ser i g u a l i t a r i a , p e r o h a
f r a c a s a d o e n este s e n t i d o p o r m o t i v o s sociales. L a v e r d a d
sobre esta sociedad slo p u e d e ser expresada aislad a e n
f o r m a d e m n a d a s e n las o b r a s d e a r l e . E s t a es La f u n c i n
d e l a r t e , a l a q u e A d o r n o se p u e d e r e f e r i r c o m o c a r e n c i a
d e f u n c i n p o r q u e e n ) c a d a p e n s a m i e n t o se a n u l a e n
un efecto alterado.
S i es v e r d a d q u e e n e l anlisis d e o b r a s l i t e r a r i a s d e l a
c r t i c a d e La i d e o l o g a , t a l y c o m o l o h a n p r a c t i c a d o L u kcs y A d o r n o , p i e r d e i m p o r t a n c i a e l a s p e c t o f u n c i o n a l ,
d e b e m o s p r e g u n t a r s i es p o s i b l e u n a t r a d u c c i n d e l m o d e l o m a r x i a n o d e c r t i c a dialctica a l a s o b j e t i v a c i o n e s
a r t s t i c a s , s i el a s p e c t o f u n c i o n a l n o q u e d a f u e r a d e l a l c a n ce d e e s t e m o d e l o . C o m o e n s a y o d e s e m e j a n t e t r a d u c c i n
se p u e d e l e e r e l a r t i c u l o d e H e r b e r t M a r c u s e Uber
den
affirmativen
Charakter
der Kxtttttr
[Sobre
el carcter
afirmativo
de la cultura]*
M a r c u s e d a u n diagnstico g l o b a l
d e l a f u n c i n d e l a r t e e n Ea s o c i e d a d b u r g u e s a . S e g n e s t e
d i a g n s t i c o , l a f u n c i n d e l a r t e es c o n t r a d i c t o r i a : p o r u n a
parte, muestr a -verdades olvidadas (con lo que protesta
c o n t r a u n a r e a l i d a d e n La q u e e s t a s v e r d a d e s c a r e c e n d e
v a l o r ) ; p e r o , p o r o t r a , las v e r d a d e s s o n a c t u a l i z a d a s p o r
m e d i o d e Eos f e n m e n o s estticos ( c o n l o q u e e s t a b i l i z a
l a s r e l a c i o n e s s o c i a l e s c o n t r a l a s q u e p r o t e s t a ) . E s fcil
d e s c u b r i r q u e M a r c u s e se o r i e n t a c o n f o r m e a l m o d e l o d e
Ja c r t i ca m a r x i a n a d e l a r e l i g i n : a s i c o m o M a r x , e n l a
r e l i g i n , m u e s t r a u n m o m e n t o d e l e s t a b l e c i m i e n t o de r e
a c i o n e s s o c i a l e s d e f e c t u o s a s (es u n c o n s u e l o q u e f r e n a a
las fuerzas q u e l u c h a n p o r l a transformacin), M a r c u s e
adscribe a l a c u l t u r a burgues a los valores h u m a n o s en el
m b i t o d e l o i d e a l e i m p i d e as l a p r e g u n t a p o r s u p o s i b l e
realizacin, Y c o m o M a m r e c o n o c e e n l a religin u n m o m e n t o d e c r t i ca ( p r o t e s t a c o n t r a l a m i s e r i a r e a l ) , t a m bin M a r c u s e se r e f i e r e a l a s p r e t e n s i o n e s h u m a n a s d e l a s
g r a n d e s o b r a s d e l a r t e burgus c o m o p r u t e s t a c o n t r a u n a
s o c i e d a d q u e n o h a p o d i d o s a t i s f a c e r esas p r e t e n s i o n e s .
E l ideal c u l t u r a l ha a s u m i d o l a aspiracin a u n a v i d a
f e l i z : La a s p i r a c i n a l a h u m a n i d a d , b o n d a d . l i b e r t a d , v e r d a d , s o l i d a r i d a d . P e r o t o d o s e l l o s estn p r o v i s t o s d e u n
signo positivo: pertenecen a u n m u n d o superior, p u r o , no
c o t i d i a n o (ber
den affirmativen
Charakter
der
Kultur,
p. &2).
M a r c u s e Llama a f i r m a t i v a a la c u l t u r a burguesa, prec i s a m e n t e p o r q u e d c s t i e r r a Los v a l o r e s m e n c i o n a d o s e n
una t a f f n a p a r t a d a de l a v i d a c o t i d i a n a .
S u r a s g o d e c i s i v o es l a a f i r m a c i n d e u n m u n d o , c o m p r o m e t i d o en general, categrico en sus afirmaciones , en
p e r p e t u a m e j o r a , l l e n o de valores, esencialmente d i s t i n t o
d e las c o s a s d e l m u n d o d e l a l u c h a c o t i d i a n a p o r l a e x i s tencia, p e r o q u e c a d a i n d i v i d u o - d e este l a d o - , s i n t r a n s f o r m a r esa r e a l i d a d , p u e d e r e a l i z a r p a r a si ( i d . , p . 63).
E l c o n c e p t o d e a f i r m a c i n seala t a m b i n l a f u n c i n
contradictoria de u n a cultura, que conserva la m e m o r i a
d e l o q u e p o d r a s e r - , p e r o q u e a l a vez es j u s t i f i c a c i n d e
la f o r m a d e v i d a e x i s t e n t e ( i d . , p p , y s,).
[ L a c u l t u r a a f i r m a t i v a ] ha descargado, desde luego, las
r e l a c i o n e s e x t e r n a s d e La r e s p o n s a b i l i d a d p o r l a d e t e r minacin de los h o m b r e s as estabiliza s u i n j u s t i c i a ,
p e r o tambin m a n t i e n e l a formacin de u n o r d e n m e j o r
que el presente h a a b a n d o n a d o (id,, p. 88).
La determinacin de M a r c u s e de la funcin de l a c u l t u r a e n l a s o c i e d a d b u r g u e s a n o se a p o y a e n o b j e t i v a c i o n e s
a r t s t i c a s s i n g u l a r e s , s i n o s o b r e s u status
en tanto que
separado de l a l u c h a c o t i d i a n a p o r l a existencia. E l m o d e l o
presenta el i m p o r t a n t e a r g u m e n t o terico de que las obra s
de a r l e n o s u r g e n i n d i v i d u a l m e n t e , sino e n e l seno de con47
La f u n c i n d e l a r t e e n l a s o c i e d a d b u r g u e s a . C o n t r a e s t a
e m p r e s a se p u e d e o b j e t a r , n o o b s t a n t e , q u e s i se p r o c e d e
as e n e l d i s c u r s o s o b r e e l a r t e , se h a c e e q u i v a l e n t e a l
t r a t o e f e c t i v o c o n las o b r a s ; y e n c u a n t o a la sociedad
b u r g u e s a , s i b i e n es v e r d a d q u e l a i d e o l u g l a d e s u a r l e
es c a p t a d a c r i t i c a m e n t e , l a I u n c i n d e e s t e a r l e q u e d a ,
s i n e m b a r g u , u c u l t a . L a c u e s t i n g e n e r a l es l a s i g u i e n t e :
en q u m e d i d a e l d i s c u r s o i n s t i t u c i o n a l i z a d o s o b r e e l a r l e
d e t e r m i n a e l t r a t o e l e c t i v o c o n Las o b r a s ? T e n e m o s t r e s
r e s p u e s t a s p o s i b l e s , Se p u e d e a c e p t a r q u e la institucin
a r t e / l i t e r a t u r a y et i r a t u e f e c t i v o c o i n c i d e n t e n d e n c i a ! m e n t e , y e n t o n c e s e l p r o b l e m a n o i c n d r i a s e n t i d o . O b i e n se
puede a d m i t i r q u e el discurso i n s t i t u c i o n a l sobre el a r te
n o se r e l l c j a e n e l t r a t o e f e c t i v o c o n l a s u b r a s , y e n t o n c e s
el p r i n c i p i u sociolgico de l a l i t e r a t u r a q u e h e m o s p r u
p u e s t o n o s e r i a a p r o p i a d o p a r a c o m p r e n d e r l a funcin d e
l a s o b r a s d e a r l e . A q u se e s c o n d e l a i l u s i n e m p r i c a
d e q u e l a funcin d e l a r l e se p u e d e c a p t a r p r e s c i n d i e n d o de o r i e n t a c i o n es tericas m e d i a n t e u n n u m e r o
i l i m i t a d o de investigaciones concretas. M i e n t r a s q u e la
p r i m e r a respuesta c o n d u c e a la desaparicin d e l p r o b l e m a ,
p e r o n o a s u resolucin, l a s e g u n d a i m p i d e e s t a b l e c e r c u a l q u i e r clase de c o r r e s p o n d e n c i a erttre el d i s c u r s o i n s t i t u c i o n a l i z a d o sobre el a r t e v el i r a t u c o n las o b r a s . Se debe
buscar, pues, u n a tercera respuesta que n o acabe c o n e l
p r o b l e m a y a desde el p r o p i o p l a n o lerico. Se podra dec i r q u e l a relacin e n t r e l a institucin a r t e y e l i r a t u
efectivu c o n las obras hay que investigarla en sus transf o r m a c i o n e s histricas. P a r a e l l o , h a v q u e a c l a r a r , d e s d e
luego, el concepto de - t r a t o efectivo-, pues c a b r i a l a ilusin de q u e este t r a t o e f e c t i v o p u e d a v e r i f i c a r l o el i n v e s t i g a d o r d e m o d u i n m e d i a t o . Q u i e n y a se h a o c u p a d u
s e r i a m e n t e de la investigacin histrica de l a recepcin
s a b e q u e e s t o n o es p o s i b l e . L o q u e i n v e s t i g a m o s s o n , e n
la mayora de lus casos, d i s c u r s o s s o b r e e l t r a t o c o n la
l i t e r a t u r a . C o n l o d o , la distincin n o carece de s e n l i d o .
e s p e c i a l m e n t e c u a n d u va d i r i g i d a a c a p t a r la funcin d e l
a r t e e n l a s o c i e d a d b u r g u e s a . P u e s c u a n d o se a c e p t a q u e
e l a r t e est i n s t i t u c i o n a l i z a d o c o m o ideoluga e n l a socie-
49
I. Teora de la vanguardia
y ciencia crtica de la literatura
1,
LA HISTORICIDAD
DE LAS
CATEGORAS
ESTETICAS
- L a h i s t o r i a es i n h e r e n t e a l a teora esttica.
Sus categoras son histricas e n s u raz,*
ADORNO.
A u n q u e l o s o b j e t o s artstico s p u e d e n i n v e s t i g a r s e f r u c t f e r a m e n t e a l m a r g e n d e l a h i s t o r i a , l a s t e o r a s estticas
estn c l a r a m e n t e m a r e a d a s p o r l a p o c a e n q u e a p a r e c i e r o n , c o m o s e c o m p r u e b a e n Ja m a y o r a d e l o s c a s o s m e d i a n t e u n s e n c i l l o e x a m e n a posterior!.
S i l a s t e o r a s estticas s o n h i s t r i c a s , u n a teora c r i t i c a d e l o s o b j e t o s
a r t s t i c o s q u e se e s f u e r c e p o r a c l a r a r s u a c t i v i d a d d e b e
a s o m a r s e a s u p r o p i o carcter histrico. D i c h o de o t r a
m a n e r a : es vlido h i s t o r i a r la teora esttica.
H a y que aclarar previamente l o q u e significa historiza r
u n a t e o r a e s t t i c a . D e s d e l u e g o , n o se t r a t a d e c o n s t r u i r
u n a t e o r a esttica c o n t e m p o r n e a c o n e l c r i t e r i o h i s t r i c o
d e q u e t o d o s l o s f e n m e n o s d e u n a p o c a se e n t i e n d e n
s l o e n e l l a , d e q u e l a s p o c a s s i n g u l a r e s se u b i c a n , p u e s ,
e n u n a s i m u l t a n e i d a d ideal (a la m i s m a d i s t a n c i a de
D i o s - , q u e dira R a n k e ) . E l f a l so o b j e t i v i s m o d e este p u n t o d e v i s t a h a s i d o y a j u s t a m e n t e c r i t i c a d o , y sera a b s u r d o q u e r e r r e s u c i t a r l o p a r a l a discusin de teoras.' T a m 20. Valga como ejemplo de la a c t i t u d de recepcin parasitaria que se presenta con la esttica de la autonoma l o que Christa
BPCEP ha llamado <auratitacin de la personalidad del poeta-,
Der rsprung der brgeriichen Insliiution
Kunsl
im
liiifischen
Wtimar
[--.] [El origen de a institucin burguesa del arte en la
Weimar cortesana].
F r a n c l o r t . 1977. cap. 4: La recepcin de Goethe p o r sus contemporneo*. Sobre Jas relaciones del arte con
la praxis vital e n la sociedad burguesa.
50
L T b W. A&UKhhO, stHetische Theorie [Teora esttica], ediiada p o r Grelel Adorno y R, Tiedemann e n Gesammelte
Schrijten
[Obras completas],
7, F r a n c f o r t , 1970, p. 532.
2. Sobre la c r i t i c a a l historie ismo, cf, H.-G. G A E V U F H : La i n genuidad del llamado hisioricismo consiste en que se sustrae a
semejante reflexin y confiando en l o metdico de su procedimiento olvida su p r o p i a h i s t o r i c i d a d - , iWahrheit
und dethoth'-
51
p o c o se i n l i J e c o m p r e n d e ! l u d a c o n s t r u c c i n t e r i c a deJ
p u a d o C U M I O u n p a s o h a c i a Ja p r u p i a t e o r a . A l g u n o s eiem e m o s d e Las t e o r a s p r e c e d e n t e s se s e p a r a n a q u i d e t u
c o n t e x t o p r i m i t i v o y se a d a p t a n a u n o n u e v o , s i n q u e se
reJleje a d e c u a d a m e n t e el c a m b i o d e I uncin y d e s i g n i f i c a d o d e esos e l e m c n t u s . L a v i s i n d e l a h i s t o r i a c o m o p r e h i s t o r i a d e ] p r e s e n t e . c a r a c l e r i M i i a d e las c l a s e s a s e e n J e n
l e s , es u n i l a t e r a l ( s i n p e r j u i c i o d e s u p r o g r e s i s m o ) e n e l
sentido hcgcliano del tnninu. ya q u e r e g i s t r a t o l o u n a
c a r a d e l proceso histrico y reserva la o t r a al falso obj e t i v i s m o h i s t u r i c i s i a . H i s t u r i z a r la t e o r i a q u i e r e d e c i r
a l g o d i s t i n t o : i n v e s t i g a r Ja r e l a c i n e n t r e e l d e s a r r o l l o
d e l o s o b j e t o s y las c a t e g o r a s d e u n a c i e n c i a . A s i e n t e n d i d o , e l c a r c t e r h i s t r i c o d e u n a teora n o c o m i s t e e n
e s p r e s a r e l espritu de u n a poca ( s u a&pecto histrico),
n i e n q u e i n c o r p o r e p a r t e s d e teoras p r e t r i t a s ( h i s t o r i a
c o m o p r e h i s t o r i a d e l p r s e n l e ) , u n o e n r e l a c i o n a r e l de%ar r o l l o d e l o s o b j e l o s c o n e l d e las c a t e g o r a s . H i s t o r i a r
u n a l e u n a esttica q u i e r e d e c i r c a p t a r esa relacin,
Se p o d r a o b j e t a r q u e s e m e j a n t e e m p r e s a d e b i e r a r e c l a m a r n e c e s a r i a m e n t e p a r a s i u n J u g a r e x t r a histrico es
d e c i r , q u e La h i k l o r i z a c i o n s e r i a n e c e s a r i a m e n t e , c o m o t a i .
u n a ahisluJUtacLun. D i c h o de o t r a m a n e r a : la constatacin
d e l c a r c t e r h i s t r i c o deJ Lengua)c d e u n a c i e n c i a s u p o n e
u n p l a n o s u p e r i u r a c c e s i b l e e s a c o n s t a t a c i n , y n e c e s ar i a m e n t e l r a i i s h i * t u i i c o ( c o n l u c u a l La h i s f o r i / a c i n d e l
p l a n o s u p e r i o r q u e t e s u l t e dara los m i s m o s p r u b l e m a s L
P e r o e l c o n c e p t o d e h i s t u r i y . a e i o n n o se h a p r o p u e s t o p a r a
d i s t i n g u i r diversos niveles d e l lenguaje cienhco. sino
c o m o reflexin q u e c a p t a p o r m e d i o d e un l e n g u a j e l a h i s t o r i c i d a d de su p r o p i o discurso.
h
L o q u e q u i e r o d e c i r se p u e d e e x p l i c a r r e c u r r i e n d o a
Grwid^Hflf etntr philosaphtschen
Hf'mrneiMk
[Verdad
y mtodo,
de una hermertutua fiiotdfica]
2m cd Tubin|a. 1965, p. 2JJ) .i t u n b t t n el anhtks de i - . cu H . R. l u ,
Gest-hit-hir der K i i . i u n d H i s i u r i c * - M , .1 del a r l e c h i t i o rtal, en U Uteraturtttchuhte
att Frovokatmnn [Ntoria
da (a
literatura
cuma p w o a n d * ] ( E d S u h r t a m p . 411). Fruicin
1970. pp. 222-124.
-2
1 K , M A R I . Crurtdritu
der Kntik der poliHxhrn
Okomomie.
Francfort ' V n a (reproduccin fotc-mceiinca r la edicin mosc o v i t a de I W ] * * I | , p. 15; en adetaale: o V W r s e ,
51
L a t e s i s se a c l a r a e n l a c a t e g o r a c e n t r a l d e m e d i o
a r t s t i c o ( p r o c e d i m i e n t o ) . C o n s u a y u d a se p u e d e r e c o n s t r u i r el p r o c e s o de produccin artstica c o m o u n p r o c e s o
de eleccin r a c i o n a l e n t r e d i v e r s o s p r o c e d i m i e n t o s , c u y o
acierto depende del efecto conseguido. Semejante reconst r u c c i n d e l a p r o d u c c i n artstica s u p o n e n o s l o u n
g r a d o r e l a t i v a m e n t e a l t o de r a c i o n a l i d a d en l a produccin
a r t s t i c a , s i n o , t a m b i n , q u e l o s m e d i o s a r t s t i c o s se d i s p o n e n c o n l i b e r t a d , es d e c i r , q u e y a n o e s t n l i g a d o s a
u n s i s t e m a de n o r m a s estilsticas, e n el c u a l a u n q u e med i a d a s se r e f l e j a n l a s n o r m a s s o c i a l e s . E n l a c o m e d a d e
M o l i e r e se a p l i c a r o n , d e s d e Juego, m e d i o s a r t s t i c o s , n i
ms n i m e n o s q u e c o m o s u c e d e s e g u r a m e n t e e n B e c k e t l ;
p e r o en a q u e l l a poca n o podan
reconocerse
c o m o tales
m e d i o s artsticos, l o q u e p o d e m o s c o m p r o b a r e n l a c r i t i c a d e B o i l e a u , L a c r t i c a esttica es, an a q u , u n a
crtica d i r e c t a a l o s m e d i o s estilsticos de los cmicos
p o p u l a r e s que n o son aceptados p o r las capas sociales dom i n a n t e s . E n la sociedad f e u d a l a b s o l u t i s t a d e l siglo Jtvil
f r a n c s , e l a r t e est t o d a v a a m p l i a m e n t e i n t e g r a d o e n
l a v i d a d e las c l a s e s d o m i n a n t e s . C u a n d o e n e l s i g l o x v i i l
l a e s t t i c a b u r g u e s a , q u e se h a d e s a r r o l l a d o p o r s i m i s m a ,
se l i b e r a d e l a s n o r m a s estilsticas q u e e l a r t e d e l a b s o l u t i s m o f e u d a l haba v i n c u l a d o c o n l a s c l a s e s d o m i n a n t e s
d e e s t a s o c i e d a d , e l a r t e se a l i n e a c o n e l p r i n c i p i o d e l a
imiwtio
naturat:
L o s m e d i o s estilstico s n o h a n s o m e t i d o
todava l a g e n e r a l i d a d d e l m e d i o artstico al efect o s o b r e
d e b i l i t a d o as e l p r e d o m i n i o d e l a a g r i c u l t u r a s o b r e l o s
dems sectores p r o d u c t i v o s histricos, p e r m i t e a S m i t h
c o n o c e r q u e l a r i q u e z a es p r o d u c i d a p o r e l t r a b a j o s i n
ms y n o p o r u n a c l a s e d e t e r m i n a d a d e t r a b a j o . L a f a l l a
de nteres p o r u n d e t e r m i n a d o t i p o de t r a b a j o s u p o n e
u n a t o t a l i d a d d e s a r r o l l a d a de tipos de t r a b a j o sobre l o s
cuales y a n o d o m i n a n i n g u n o en particular
(Grundrisse,
P- 251
As pues, l a tesis q u e defiendo dice q u e l a conexin
que M a r x puso de relieve e n t r e el c o n o c i m i e n t o d e l a validez general de u n a categora y e l e f e c t i v o
despliegue
h i s t r i c o d e l o s o b j e t o s a l o s q u e esa c a t e g o r a se a p l i c a ,
v a l e t a m b i n p a r a l a s o b j e t i v a c i o n e s a r t s t i c a s. T a m b i n
a q u l a d i f e r e n c i a c i n d e l o s m b i t o s d e l o s o b j e t o s es l a
condicin de p o s i b i l i d a d de u n c o n o c i m i e n t o adecuado
d e l o s o b j e t o s . P e r o l a p l e n a d i f e r e n c i a c i n d e l o s fenm e n o s a r t s t i c o s s l o se a l c a n z a e n l a s o c i e d a d b u r g u e s a ,
c o n e l esteticismo, al que responden los m o v i m i e n t o s histricos de v a n g u a r d i a *
4. E l concepto de los movimientos histrico* de vanguardia
que aqu aplicamos se ha obtenido a p a r t i r del dadasmo y del
p r i m e r surrealismo, pero i e refiere en la misma medid a la vanguardia rusa posterior a la Revolucin de Octubre. Lo que tienen
en comn estos movimientos, aunque difieren en algunos ispectos. consiste en que n o se l i m i t a n a rechazar u n d c l c r m i n a d o procedimiento artstico, sino el arte de su poca en su t o t a l i d a d, y ,
p o r tanto, verifican una r u p t u r a con ta tradicin. Sus manifestaciones extremas dirigen especialmente contra la institucin
arte, t a l y como se ha formado en el seno de la sociedad burguesa.
Esto se aplica tambin al f u t u r i s m o i t a l i a n o y a l expresionismo
alemn, con algunas restricciones que podran descubrirse mediante investigaciones concretas.
movimientos histricos de vanguardia, la pretcnsin de u n reingreso del arte en La praxis v i l al ya no puede plantearse seriamente en la sociedad existente, una ve/ que han fracasado las
intenciones vanguardistas. Cuando u n artista de nuestros das
enva u n t u b o de estufa a una exposicin, ya no esta a su alcance
la intensidad de la protesta que ejercieron los red y madet de
Duchamp. Al c o n t r a r i o : m i e n t r a s que el Vrinair de D u c h a m p pretenda hacer volar a la institucin arte (con sus especificas i o n
mas de orna ni racin, como muscos y exposiciones), el artista que
encuentra el tubo de estufa anhela que su obra acceda a los
muscos. Pero, de este modo, la protesta vanguardista se ha convertido en * u c u n i r a r i o .
54
55
d i s u t (! c o n t r a , e l Don Qutjole
y e l r r i s f o m Skandy
son
Las p r u e b a s p r e f e r i d a s p o r S k l o v k i j ) ; s o l a m e n t e a h r m o
que h a y u n a conexin necesaria e n t r e el p r i n c i p i o d e
shock
en el a r t e de v a n g u a r d i a y e l e s t u d io de l a validez
g e n e r a l de U categora d e e a i r a f t a m i e n t u . La necesidad
d e e s t a c o n e x i n se m a m h c s t a e n q u e s o l o e l c o m p l e t o
d e s a r r o l l o d e l o b j e f o { e n este caso l a r a d k a l i e a c i o n d e l
extraamiento en el siocA) p e r m i t e reconocer l a validez
general d e l a categora. E s t o n o i m p l i c a t r a s l a d a r e l acto
d e c o n o c i m i e n t o a l a r e a l i d a d m i s m a y negar el s u j e t o
p r o d u c t o r de c o n o c i m i e n t o , sino t a n solo reconocer que
l a s p o s i b i l i d a d e s d e c o n o c i m i e n t o estn l i m i t a d a s p o r e l
d e s a r r o l l o real (histrico! de los objetos.*
M i t e s i s d e q u e n i c a m e n t e La v a n g u a r d i a p e r m i t e reconocer d e t e r m i n a d a s categoras generales de la o b r a de
a r t e e n s u g e n e r a l i d a d , q u e p o r l o l a n o d e s d e La v a n g u a r d i a pueden ser concepiualizadus |
e s t a d i o s precedentes e n el d e s a r r o l l o d e l fenmeno a r t e e n l a sociedad
b u r g u e s a , p e r o n o a l c o n t r a r i u . esta tesis n o s i g n i f i c a q u e
rodos las categoras de l a o b r a de a r t e sulu alcancen su
p l e n o d e s a r r o l l o c o n et a i t e de v a n g u a r d i a , ms b i e n d e *
c u b r i m o s q u e las c a i e g u r i a s e s e n c i a l e s p a r a l a d e s c r i p c i n
d e l a r t e a n t e r i o r a l a v a n g u a r d i a ( p o r e j e m p l o . La o r g a s
L
Hay n H c r e n c u u La relacin histrica entre l u r m l i u n u y
v a n g i u i d i a t e n concreto sobre l u r m a h u i u rusa) en V,
fcujiH,
Auuiiefter '
-laiitmui
{tormoltsmo
n a o | |*rtihrk*rop Taschenbuch V\
. L u : 21). 2a. cd-. F r a u d a n . 1T7J- VVae la entrada:
F u t u r i s m o S * r e SVIovskIJ, cf. R e t i e L u I I U I W Dic " V e r t i r m duna/ u n d da "neue Sehen" bel Vctor Sfck>vsii|* [ - E l "exiraftaroiento' y l a "nueva m u i d a " en V i c i o r S h l o v i i l J - ] . en Poeica J
( 1 9 7 0 J , pp. 22e-2- La interesante observa* hin de K. C H M T H , de
que haya - u n a m o i n a k i o n interna para la estrecha t u n e s i o n c n u e
eslrutturaliimo y J;
'
una m o t i v a e i O i mtiodoltit*
y
f"'\, u (StrnklurmJitmui
nrf avii'-.mardf
[Esiruciuraitmo
y
vmtttna'aia]
LReih* H a o w r .
M u n k h . 1*n>. p. 23i, s i n embao, n o es desarrollada en el c u n o del l i b r o. I o n una combinacin de g e n e r a l i d a d " rabie f u t u r i s m o v l o r m a l u m o i e
ma K r y a i y n a Pauna**.*, Ruman
Famiaixi Thtory and Us Porta: Ambiaict
[La J e c i t f del formalismo ruso y Su ambtetUt
r i c o l (Stavitti c Printinc a n d RcpT-initnfs. H. La H a w / P a r l S,
FMf
1
57
s e r v a r l a u n i d a d d e l p r o c e s o : l o s m e d i o s a r t s t i c o s se
c o n v i e r t e n e n m e d i o s a r t s t i c o s e n l a m e d i d a e n q u e La
categora de c o n t e n i d o v a a m e n o s .
D e e s t e m o d o , se h a c e c o m p r e n s i b l e u n a d e l a s p r i n c i *
pales tesis de A d o r n o que a f i r m a q u e * l a clave d e t o d o cont e n i d o d e l a r t e r e s i d e e n s u t c n i c a " . * E s t a t e s i s se p u e d e
f o r m u l a r nicamente p o r q u e e n los ltimos c i e n aos, la
relacin e n t r e el m o m e n t o f o r m a l ( t c n i c o ) y e l m o m e n t o
d e l c o n t e n i d o ( l a s a f i r m a c i o n e s ) d e l a o b r a se h a m o d i ficado,
y l a f o r m a se h a v u e l t o p r e d o m i n a n t e . U n a v e z
m a s se p o n e d e m a n i f i e s t o La r e l a c i n e n t r e e l d e s a r r o l l o
histrico de l o a o b j e t o s y las categoras q u e c a p t a n el mb i t o de estos objetos. E n c u a l q u i e r caso, h a y u n p r o b l e m a
e n l a f r m u l a d e A d o r n o y es s u p r e t e n s i n d e v a l i d e z
general. S i t e n e m o s razn a l c r e e r q u e el t e o r e m a de
A d o r n o s l o se p u e d e f o r m u l a r e n b a s e a l d e s a r r o l l o q u e
h u b o en e l a r t e desde B a u d e l a i r c . ser d i s c u t i b l e s u pret c n s i n d e v a l i d e ? p a r a p o c a s a n t e r i o r e s . E n l a reflexin
m e t o d o l g i c a q u e c i t b a m o s a n t e s . M a r x insista e n e s t e
p r o b l e m a , y deca e x p l i c i l a m e n l e q u e las c a t e g o r a s abstradas p o s e e n - v a l i d e z , p l e n a s l o p a r a y e n e l s e n o d e
las relaciones c u y o p r o d u e l o c o n s t i t u y e n . N o q u e r e m o s
p u n t a r c o n ello u n hislorcismo secreto e n M a r x , sino
p l a n t e a r e l p r o b l e m a d e La p o s i b i l i d a d d e u n c o n o e i m i e n v
del pasado q u e n o c a i g a e n l a ilusin histrica de u n a
c o m p r e n s i n d e l p a s a d o s i n s e r v i r s e d e h i p t e s i s , n i Lo som e t a s i m p l e m e n t e a categoras q u e s o n el p r o d u c t o de
una poca p o s t e r i o r .
59
2.
EN
VANGUARDIA
LA SOCIEDAD
COMO
AUTOCRITICA
BURGUESA
DEL
ARTE
E n l a i n t r o d u c c i n a s u s Grundrisse,
M a r x aade o t r a
reflexin d e g r a n alcance metodolgico . C o n c i e r n e t a m bin a l a p o s i b i l i d a d d e c o n o c e r f o r m a c i o n e s s o c i a l e s d e l
pasado o, en s u caso a mbitos parciales de sociedades
pasadas. La posicin h i s t o r i c i s t a . q u e cree p o d e r c o m p r e n d e r f o r m a c i o n e s sociales d e l pasado sin relacionarlas c o n
e l p r e s e n t e d e l a i n v e s t i g a c i n , n o es c o n s i d e r a d a p o r
M a r x . N o le i n t e r e s a la cuestin de l a relacin e n t r e e l
d e s a r r o l l o d e l o s o b j e t o s y e l d e las c a t e g o r a s , o sea.
Ja h i s t o r i c i d a d d e l c o n o c i m i e n t o . L o q u e c r i t i c a n o es l a
ilusin h i s t o r i c i s t a d e l a p o s i b i l i d a d d e u n c o n o c i m i e n t o
h i s t r i c o s i n p u n t o s d e r e f e r e n c i a h i s t r i c o s s i n o l a c o n s truccin p r o g r e s i v a de la h i s t o r i a c o m o p r e h i s t o r i a d e l
p r e s e n t e , < E l l l a m a d o d e s a r r o l l o h i s t r i c o se b a s a gener a l m e n t e en que la U l t i m a f o r m a c o n s i d e r a a las preced e n t e s c o m o p a s o s h a c i a e l l a m i s m a y p o r eso s l o es
c a p a z d e u n a a u t o c r t i c a escasa y b a j o m u y d e t e r m i n a d a s
condiciones n o h a b l a m o s desde luego de los perodos
h i s t r i c o s q u e se s a b e n d e c a d e n t e s , a d o p t a n d o s i e m p r e
u n p u n t o d e v i s t a u n i l a t e r a l {Grundrisse,
p . 26). E l conc e p t o u n i l a t e r a l se u t i l i z a e n u n s e n t i d o t e r i c o f u e r t e , y
q u i e r e d e c i r q u e u n t o d o c o n t r a d i c t o r i o n o se c o n c i b e
dialcticamente (en su carcter c o n t r a d i c t o r i o ) , s i n o q u e
t a n s l o se c a p t a u n a s p e c t o d e l a c o n t r a d i c c i n . D e e s t e
m o d o , e l p a s a d o se c o n s t r u y e c o m o p r e h i s t o r i a d e l p r e sente, p e r o esta construccin slo c a p t a u n aspecto d e l
proceso c o n t r a d i c t o r i o del d e s a r r o l l o histrico. Para apreh e n d e r e l p r o c e s o c o m o u n t o d o , se d e b e i r ms all d e l
p r e s e n t e , a u n q u e s t e sea l a c o n d i c i n bsica d e t o d o con o c i m i e n t o - E s t o es l o q u e h a c e M a r x , n o a l i n t r o d u c i r
la dimensin del f u t u r o , sino a l i n t r o d u c i r el concepto
de autocrtica d e l presente. L a religin c r i s t i a n a s o l a m e n te f u e capaz de p r o p o r c i o n a r comprensin o b j e t i v a de la
mitologa p r i m i t i v a , e n l a m e d i d a e n q u e alcanz u n c i e r t o
g r a d o , avyfui, p o r a s d e c i r , d e a u t o c r t i c a . l a e c o n o m a
b u r g u e s a lleg nicamente a la comprensin de la ecnor
mo
m a f e u d a l , l a a n t i g u a o l a o r i e n t a l , c u a n d o La s o c i e d a d
b u r g u e s a inici s u a u t o c r t i c a * {Giurtdriise,
p. 26).
C u a n d o M a r x h a b l a de - c o m p r e n s i n o b j e t i v a n o cae
en el autoengao d e l h i s t o r i c i s m o . pues l a conexin d e l
c o n o c i m i e n t o h i s t r i c o c o n el p r e s e n t e l e p a r e c e i n c u e s t i o n a b l e . A l respecto, tratar nicamente de s u p e r a r d i a lcticamente la necesaria -unlateralidad de l a c o n s t r u c cin del pasado c o m o p r e h i s t o r i a del presente, p o r m e d i o
del concept o de a u l o c r i t i c a del presente.
Para p o d e r a p l i c a r l a autocrtica c o m o categora h i s toriogrlica para la descripcin d e u n d e t e r m i n a d o estadio
de d e s a r r o l l o e n u n a formacin social o e n u n s u b s i s t e m a
s o c i a l , es n e c e s a r i o p r e c i s a r a n t e s s u s i g n i l i c a d o . M a r x d i s t i n g u e l a autocrtica d e o t r o t i p o d e c r i t i c a c u y o e j e m p l o
p u d i e r a ser - l a crtic a q u e e j e r c e e l c r i s t i a n i s m o c o n t r a e l
p a g a n i s m o , o el p r o t e s t a n t i s m o c o n t r a e l catolicismo
iGrurtdrisse,
p. 26), N o s r e f e r i r e m o s a esta crtica c o m o
Crtica i n m a n e n t e a l s i s t e m a . S u p a r t i c u l a r i d a d c o n s i s t e
en q u e f u n c i u n a e n el seno de u n a institucin s o c i a l . E n
e l e j e m p l o d e M a r x , l a c r t i c a i n m a n e n t e a l s i s t e m a en e l
seno d e l a i n s t i t u c i n r e l i g i n es l a c r t i c a a d e t e r m i n a d a s
concepciones religiosas en n o m b r e de o t r a . E n contraste.
La a u t o c r t i ca s u p o n e u n a d i s t a n c i a d e Las c o n c e p c i o n e s
r e l i g i o s a s e n f r e n t a d a s e n t r e s i . P e r o e s t a d i s t a n c i a es e l
f r u t o de u n a c r i t i c a r a d i c a l , l a crtica a la p r o p i a i n s t i t u
cn religin.
L a d i s t i n c i n e n t r e l a c r t i ca i n m a n e n t e a l s i s t e m a y l a
a u t o c r t i c a se p u e d e t r a d u c i r a l m b i t o a r t i s t i c o . E j e m p l o s
d e l a t a l i s t a i n m a n e n t e a l s i s t e m a s e r a n, ( a l vez. l a c r t i c a
d e l o s t e r i c o s d e l c l a s i c i s m o Francs a l d r a m a b a r r o c o ,
o la de Leasing a las i m i l a c i o n e s alemanas de la tragedia
clsica f r a n c e s a . E s t a crtic a se m u e v e e n e l s e n o d e l a
institucin t e a t r o , d o n d e h a y v a r i a s c o n c e p c i o n e s de l a t r a g e d i a o p u e s t a s e n t r e s, b a s a d a s ( a u n q u e c o n m e d i a c i o n e s
m l t i p l e s ) e n d i s t i n t a s p o s i c i o n e s s o c i a l e s . D i s t i n t a d e sta
es l a crtic a q u e c o n c i e r n e a l a i n s t i t u c i n a r t e e n s u t o t a l i d a d : la autocrtica d e l a r l e . L a i m p o r t a n c i a metodolgica
d e l a categur a d e a u l o c r i t i c a c o n s i s t e e n q u e p r e s e n t a
tambin l a p o s i b i l i d a d de * c o m p r e n s i o n e s objetivas de
61
hace e v i d e n t e e n el e s t a d i o de la autocrtica. S o l a m e n t e
d e s d e q u e e l a r t e se h a s e p a r a d o p o r c o m p l e t o d e t o d a
r e l c r e n e i a a l a v i d a p r c t i c a , p u e d e r e c o n o c e r s e La p r o g r e s i v a separacin d e l a r t e respecto a l c o n t e x t o de la v i d a
p r c t i c a , y l a c o n s i g u i e n t e d i f e r e n c i a c i n simultne a d e
u n m b i t o e s p e c i a l d e l s a b e r (el m b i t o d e t a e s t t i c a !
c o m o p r i n c i p i o d e l d e s a r r o l l o d e l a r t e en la sociedad burguesa.
E l t e x t o d e M a n n o r e s p o n d e d i r e c t a m e n t e a l a cuestin d e l a s c o n d i c i o n e s s o c i a l e s q u e p e r m i t e n La autocrt i c a - U n i c a m e n t e n o s p r o p o r c i o n a l a constatacin general
d e q u e l a c o n d i c i n p r e v i a d e l a a u t o c r t i c a es l a c o m p l e t a
diferenciacin de la formacin s o c i a l , o de los subsistemas
sociales q u e s o n o b j e t o de l a crtica. Si t r a s l a d a m o s este
t e o r e m a general al mbito de la h i s t o r i a , d e s c u b r i m o s q u e
l a a p a r i c i n d e l p r o l e t a r i a d o es c o n d i c i n p r e v i a a l a a u t o crtica de la s o c i e d a d b u r g u e s a . L a aparicin d e l p r o l e t a r i a d o p e r m i t e p e r c i b i r el l i b e r a l i s m o c o m o ideologa, Y la
m e r m a d e l a funcin l e g i t i m a d o r a d e l a c o n c e p c i n r e r
( t o s a d e l m u n d o es l a c o n d i c i n p r e v i a p a r a l a a u t o c r t i c a
d e l s u b s i s t e m a s o c i a l d e La r e l i g i n . E s t a c o n c e p c i n d e l
m u n d o p i e r d e s u funcin s o c i a l g r a c i a s a q u e e n e l trns i t o d e l a sociedad f e u d a l a la b u r g u e s a , la ideologa de
base de l a j u s t a r e c i p r o c i d a d viene a s u s t i t u i r a las conc e p c i o n e s d e l m u n d o ( e n t r e las q u e se h a l l a l a r e l i g i o s a )
q u e l e g i t i m a n e l d o m i n i o , L a violencia
social
d e Los
c a p i t a l i s t a s se i n s t i t u c i o n a l i z a c o m o u n a r e l a c i n d e i n t e r c a m b i o en f o r m a de c o n t r a t o Laboral p r i v a d o , y l a
sustraccin d e l a p l u s v a l a p r i v a d a d i s p o n i b l e s u s t l n j y e
a l a subordinacin
poltica,
p o r l o q u e tambin el mercad o d f u m p e n a . c o n s u funcin ciberntica, u n a funcin
ideolgica: l a relacin e n t r e las clases p u e d e a s u m i r u n a
f o r m a a n n i m a e n l a f o r m a a p o l t i c a d e La s u b o r d i n a c i n
a l salario. L a clave ideolgica de la sociedad b u r g u e s a
tiene e n s u base l a prdida de funcin de l a concepcin
d e l m u n d o l e g i t i m a d o r a d e l d u m i n i o - L a religi n t e c o n
v i e r t e e n u n a s u m o p r i v a d o y . a l m u n w t i e m p o , se h a ce
p o s i b l e l a c r i t i c a a la institucin religin.
C u a l e s s o n . p u e s , l a s c o n d i c i o n e s h i s t r i c a s d e l a ."
rhilidad d e a u t o c r t i c a d e l s u b s i s t e m a s o c i a l d e l a r l e ?
Al Intentar contestar e n pregunta hay que evitar, ante
t o d o , buscar c o n e x i o n e * a p r e s u r a d a s pur e j e m p l o , entre
La c r i s i s d e l a r t e v l a c r i s i s d e l a s o c i e d a d b u r g u e s a !
C u a n d o se l u m a e n s e r i o l a i d e a d e u n a r e l a t i v a i n d e p e n d a d e l s u b s i s t e m a s o c i a l i e s p e c i o a l d e s a r r o l l o d e l a sociedad en s u t o t a l i d a d , n o puede darse p o r hecho que los
l e n o m e n o s d e c r i s i s p a r a e l r e s t o d e l a s o c i e d a d se p u e d a n
t r a d u c i r tambin en u n a crisis de los s u b s i s t e m a s , y a l a
inversa. Para d e s c u b r i r las causas de la p o s i b i l i d a d de
la a u toe t i l i c a d e l s u b s i s t e ma a r l i s l i c o e s p r e c i s o c o n s t r u i r
la h i s t o r i a del subsistema. Semejante tarea n o puede hal l . Comu ejcmpLu de ujia r r l a L k a i p t c c i p i l a d a . es decir, formulada al margen c investigaciones concreta, entre el dcsam j l l u del a r l e y el de la tochedad, puede servir el i r a h a j n de
P. ToMWac. i N e p a l t o n a l l i r m a t i v . f u r i d e o l u t r l v h e n F u n k l k m
der muemen K u n s t I m U n l e r r i v H l - [-Negacin afirmativa. En
hii'ii,
kobie la un-%
k l t i i k j g k * th\ arte moderno], en su Po
lititche
Asthelik.
Voitrfc u n d Auftat;e
[Entica
poltica. ConItrrnfiB
y a'tculoi]
' S a n u n l u n e l . i h ' t i i r r h a n d , loa i. P a r m s t a di
Neuwie. |171i T o m h c r f e*tnbleer una relacin entre la tubleu
u n h e r s a l contra los c i i u p i d o t b u r f u e s c * dominantes, cuyo
hlntomn m d e n i c sena <u r e - U i i e i h u del pueblu v i e t n a m i t a * , y
el fin del i n c moderno. Con e l l u K acaba la poca del asi llamado arte moderno. Donde ludavla se p r a c t k * . debe l o n v r i t l n e
en una f a n a F l arte slo puede ser dlpno de Fe si se compromete
r o n e| procesa r r v u l i K k i n a r k i det prevente, aunque c o suceda
expensas de la forma ( i d . , pp, 54 v u ) Aqu l e p o t r u l i el fu del
arle, t l m p k m c n i e de l u r m a m u r a l , sin reparar en su desarrollo.
Cuando en el m i s n irluulu ne a l r l h u y e una luncin Idi > I>
,i
.i s r l e moderno (puesto que manifiesta " n a i 11 rapacidad de modificar la estructura social, c o n t i n u a r hacindolo serta p m l a n Bnr t a l l l u i i i t n [td., p. SJt|i. i e contra-dice la afirmacin del fin de
La poca del a i l llamado arte moderno-. Finalmente, en o t m
a r t i c u l o del m i s m o volume n ve a f i r m a y t e e o n i l u y e l a l e s t i de
la perdida de lumk>n del a r l e : <El m u n d u bello, que debemo*
crear.
t i l a tociedad reflejada, sino la sociedad real (traes
den tntflu
hafiirtn Gehalt dftHetuther
Katetontn
[SoAn r r o
t, ni ... toe mi de .... i
ruritm],
id-, n VBl.
1 1
64
12. J , U N I I I
Bewuplmachende oder retlende K r i t i k d i e
Akranlitt Waher Benjamn* [Crtica concterjciadorn o c r i t i c a
saltadura La actualidad de Vraller Benjamn), en Zar Aklu ' '
Watter BeniamUu
L- 1 [Sobre la actualidad de Walter
Benatii'i]
editado p o r S i .... i.J t S h u r k a m p Tascheobueh. 130) Francfurt.
1972. p , 1 M .
r
65
H a y q u e s u b r a y a r q u e l a a u t o n o m a se r e f i e r e a q u i a l
m o d o de funcin d e l s u b s i s t e m a s o c i a l a r t s t i c o : s u i n d e p e n d e n c i a ( r e l a t i v a ) respecto a la pretensin de aplicacin
social,
Desde l u g o , n o h a y que i n t e r p r e t a r l a separac i n d e l a r t e d e l a p r a x i s v i t a l y l a simultnea d i f e r e n c i a c i n d e u n a e s f e r a e s p e c i a l d e l s a b e r (el s a b e r e s t t i c o )
c o m o u n trnsito l i n e a l ( h a y fuerzas c o n t r a r i a s i m p o r t a n t e s ) , n i c o m o u n t r n s i to a d i a l c t i c o ( a l g o a s i c o m o u n a
autorrealizacin d e l a r t e ) . A n t e s b i e n c o n v i e n e s u b r a y a r
q u e e l stalus
de autonoma del a r t e n o aparece c o n facilid a d , s i n o q u e es f r u t o p r e c a r i o d e l d e s a r r o l l o d e l a s o c i e d a d en s u t o t a l i d a d . Puede ser c u e s t i o n a do p o r l a sociedad
( p o r sus d o m i n a d o r e s ) c u a n d o c o n s i d e r e n c o n v e n i e n t e v o l ver a servirse d e l a r t e . E l e j e m p l o e x t r e m o seria l a poltica
artstica f a s c i s t a q u e l i q u i d a e l status
de autonoma, p e r o
p o d e m o s r e c o r d a r tambin las largas l i s t a s de p r o c e s o s
c o n t r a a r t i s t a s p o r m o t i v o de faltas a la m o r a l y a la
decencia.
D e e s t e a t a q u e a l status
de autonoma, p o r
p a r t e de i n s t a n c i as sociales, h a y q u e d i s t i n g u i r a q u e l l a
f u e r z a q u e s u r g e d e l o s c o n t e n i d o s de l a s o b r a s c o n c r e t a s
q u e se m a n i f i e s t a n e n l a t o t a l i d a d d e f o r m a y c o n t e n i d o , y
tiende a c u b r i r la distancia e n t r e o b r a y p r a x i s v i t a l . E l
a r t e v i v e , e n l a s o c i e d a d b u r g u e s a , d e l a tensin e n t r e
m a r c o s i n s t i t u c i o n a l e s (liberacin d e l a r t e de la pretensin
de aplicacin s o c i a l ) y p o s i b l e s c o n t e n i d o s polticos de las
o b r a s c o n c r e t a s . E s t a r e l a c i n d e t e n s i n n o es n a d a est a b l e ; ms b i e n depende, c o m o veremos, de u n a dinmica
histrica q u e l a d i r i g e h a c i a s u s u p e r a c i n ,
L >
14
H a b e r m a s h a i n t e n t a d o d e t e r m i n a r p a r a el a r l e este
- c o n t e n i d o g l o b a l d e l a s o c i e d a d b u r g u e s a . - E l a r t e es
13, J , HABER MAS define la autonoma como -independencia de
la Obra de arte frente a pretensiones de aplicacin ajenas al arte
Bewuptmachende oder retunde Krilik, p. 190): yo preero hablar
de pretensiones sociales de aplicacin porque asi se evita incorpor a r a l a definicin, aquello que queremos definir.
14. Cf- a este respecto K. H i n m v H , Der
l/nmoralismuts-Frotep
gegen die franzosische
Literaiur
i m 19. Jahrhundert
[txs
procesos
por inmoralidad
conlra la literatura
francesa en el siglo
XIX],
rs potica, 9.
66
el r e s e r v a d o de u n a s i q u i e r a v i r t u a l satisfaccin d e las
necesidades que en el proceso m a t e r i a l de l a v i d a en l a
s o c i e d a d b u r g u e s a se c o n v i e r t e n e n c i e r t o m o d o , e n i l e gales {Bewu&tmachende
oder
relende
krilik,
p. 1 9 2 ) .
E n t r e estas necesidades. H a b e r m a s , i n c l u y e , c o m o o t r o s
a u t o r e s , l a -comunicacin mimtica con l a naturaleza, l a
c o n v i v e n c i a solidaria y la - f e l i c i d a d de u n a experiencia
c o m u n i c a t i v a q u e se ve d i s p e n s a d a d e l i m p e r a t i v o d e l a
r a c i o n a l i d a d d e l o s fines y c o n c e d e d e l m i s m o m o d o u n
m a r g e n a l a fantasa y a l a e s p o n t a n e i d a d d e l a c o n d u c t a
( d . . p p . 192 y ss ). T a l c o n s i d e r a c i n , v a l i o s a s i n d u d a e n e l
m a r c o d e l i n t e n t o de d e t e r m i n a r e n general l a funcin d e l
a r l e e n l a s o c i e d a d b u r g u e s a , e n n u e s t r o c o n t e x t o sera
problemtica p o r q u e n o p e r m i t e c a p t a r el d e s a r r o l l o histrico de los c o n t e n i d o s expresados en las o b r a s . M e par e c e n e c e s a r i o d i s t i n g u i r e n t r e e l status
institucional del
arte en la sociedad b u r g u e s a (separacin de las o b r a s de
arte respecto de l a p r a x i s v i t a l ) y l o s contenidos realizados
e n l a o b r a d e a r t e ( e s t o s pueden
ser -necesidades residual e s e n e l s e n t i d o d e H a b e r m a s , p e r o n o es p r e c i s o q u e
as s e a ) . P u e s s l o e s t a d i s t i n c i n p e r m i t e d i s t i n g u i r l a
p o c a e n l a q u e es p o s i b l e 3a a u t o c r t i c a d e l a r t e . S l o
c o n l a a y u d a d e esta d i s t i n c i n se p u e d e r e s p o n d e r a l a
p r e g u n t a p o r las causas sociales de la p o s i b i l i d a d de l a a u tocrtica d e l a r t e .
C o n t r a este i n t e n t o de d i s t i n g u i r la determinacin de
ta f o r m a d e l a r t e
(status
de autonoma) de l a d e t e r m i nacin d e l c o n t e n i d o ( - c o n t e n i d o d e l a s o b r a s c o n c r e t a s )
se p o d r a o b j e t a r q u e e l m i s m o stalus
de autonoma debera e n t e n d e r s e d e s d e e! p u n t o d e v i s t a d e l c o n t e n i d o , q u e
La s u p e r a c i n d e l a o r g a n i z a c i n d e l a s o c i e d a d b u r g u e s a ,
c o n f o r m e a la r a c i o n a l i d a d de los fines, significa a s p i r a r
y a a u n a f e l i c i d a d q u e n o est p e r m i t i d a e n l a s o c i e d a d .
M
A l g o h a y a q u de c i e r t o L a c k t e r m i n a c i n de U f o r m a
n o q u e d a a l m a r g e n d e l c o n t e n i d o ; l a i n d e p e n d e n c i a resp e c t o a las p r e t c n s i o n e s de aplicacin i n m e d i a t a tambin
f o r m a p a r t e d e l a o b r a c o n s e r v a d o r a desde su c o n t e n i d o
e x p l c i t a P e r o e s l o p r e c i s a m e n t e , d e b e m o v e r a l cientfic o a d i s t i n g u i r e n t r e e l status
de autonoma, q u e r e g u l a
e l f u n c i o n a m i e n t o d e las o b r a s c o n c r e t a s , y e l c o n t e n i d o
de e s t a s o b r a s ( o d e l a s c r e a c i o n e s c o l e c t i v a s ) . T a n t o l o s
catites
d e V o l t a i r e c o m o l a poesa d e M a l l a r m s o n o b r a s
de
autnoma*; slo q u e e l m a r g e n d e l i b e r t a d c o n c e d i d o p o r e l status
d e a u t o n o m a d e Las o b r a i d e a r l e es
u t i l i z a d o d e m o d o d i v e r s o e n l o s d i f e r e n t e s c o n t e x t o s sociales p o r razones hirco-sociales d e t e r m i n a d a s . C o m o
m u e s t r a e l e j e m p l o d e V o l t a i r e , e l slalus
d e autonoma
n o e x c l u y e e n a b s o l u t o u n a a c t i t u d p o l t i c a e n \o% a r t i s t a * ;
l o q u e e n c u a l q u i e r c a s o r e s t r i n g e es l a p o s i b i l i d a d d e l
efecto.
h
L a separaci n p r o p u e s t a e n t r e l a institucin a r t e ( c u y o
m o d o d e f u n c i o n a r es l a a u t o n o m a ) y l o s c o n t e n i d o s d e
la o b r a p e r m i t e esbozar u n a respuesta a l a p r e g u n t a p o r
las c o n d i c i o n e s de p o s i b i l i d a d de la autocrtica de los subsistemas sociales artsticos. C o n respecto a la c o m p l e j a
p r e g u n t a d e l a c o n f o r m a c i n histrica d e l a i n s t i t u c i n
a r t e e n este c o n t e x t o , n o s c o m e n t a r e m o s c o n sealar q u e
ese p r o c e s o t a l vez c a m i n e h a c i a s u c o n c l u s i n simultneam e n t e c o n l a L u c h a d e l a b u r g u e s a p o r La e m a n c i p a c i n .
L o s e s t u d t o s I n t e g r a d o s a l a s l e o r i a s estticas d e K a n t y
S c h i l l e r p a r t e n d e l supuesto de u n a c o m p l e t a diferencia
cin del a r t e c o m o esfera separada d e l a p r a x i s v i t a l . De
e l l o p o d e m o s c o n c l u i r q u e . l o d o l o ms h a c i a e l final d e l
s i g l o i v m . l a i n s t i t u c i n a r t e est c o m p l e t a m e n t e f o r m a d a en el sentido q u e a r r i b a explicbamos. Pero c o n ello n o
b a s t a p a r a q u e c o m i e n c e Ja a u t o c r t i c a d e l a r l e . L a i d e a
d e H e g e l d e u n f i n d e l a r t e n o ser a c e p t a d a p o r l o s j venes hegelianos. H a b e r m a s e x p l i c a q u e e n l a posicin
p r i v i l e g i a d a q u e el a r l e o c u p a b a j o l a f o r m a d e l espritu
a b s o l u t o n u a s u m e , c o m o La r e l i g i n s u b j e t i v a d a y l a filosofa c o n v e r t i d a e n c i e n c i a , t a r e a s e n e l s i s t e m a e c o n m i c o n i e n e l p o l i t i c u . p e r o e s t o l o c o m p e n s a hacindose
69
3.
DISCUSION
DE
LA
TEORIA
DE
DEL
ARTE
BENIAMIN
C o m o es s a l L. W a l t e r B e n j a m n , e n s u a r t i c u l o Das
Kunstwerk
m Zeilaler
senner
techmschen
Reproducisrbarkeii
[La obra de arle en la poca de su
reproduetibil
dad
tcnica]."
h a d e s c r i t o los c a m b i o s esenciales q u e
e x p e r i m e n t a e l a r t e e n e l p r i m e r c u a r t o d e l s i g l o XX c o n
el c o n c e p t o de prdida del a u r a , y h a t r a t a d o de explicarlos p o r el c a m b i o e n el c a m p o de las tcnicas de r e p r o d u c c i n . H e m o s d e i n v e s t i g a r a q u i s i l a t e s is d e B e n j a m n
es a p r o p i a d a p a r a e x p l i c a r las c o n d i c i o n e s d e p o s i b i l i d a d
de lp autocrtica, q u e hasta a h o r a h a n s i d o d e d u c i d a s d e l
d e s a r r o l l o d e l mbito artstico (institucin y c o n t e n i d o de
las o b r a s ) , de las t r a n s f o r m a c i o n e s en el mbito de las
fuerzas p r o d u c t i v a s .
1 7
B c n j a m i n p a r l e de u n d e t e r m i n a d o t i p o de relacin
e n t r e o b r a y r e c e p t o r , q u e c a l i f i c a d e aurtica.'*
Lo que
Benjamn l l a m a a u r a puede t r a d u c i r s e bastante
fielmente
e n e l c o n c e p t o d e i n a c c e s i b i l i d a d : - l a m a n i f e s t a c i n ex
t r a o r d i n a r i a d e u n a lejana, p o r c e r c a q u e p u e d a e s t a r *
(Kunstwerk,
p . 5 3 ) . E l a u r a p r o c e d e d e l rito d e l c u l t o , p e r o
B c n j a m i n p i e n s a q u e l a e s e n c i a d e l a r e c e p c i n aurtica
t a m b i n c a r a c t e r i z a a l a r t e d e s a c r a l i z a d o t a l y c o m o se h a
d e s a r r o l l a d o d e s d e e l R e n a c i m i e n t o . A B e n j a m n n o le p a
70
71
r e c e t a n d e c i s i v a p a r a l a h i s t o r i a d e l a r t e La r u p t u r a e n t r e
e l a r t e s a c r o d e La E d a d M e d i a y e l p r o f a n o d e l R e n a c i m i e n t n c o m o r e s u l t a d o de la prdida d e l a u r a . E s i a r u p t u r a se d e s p r e n d e , segn B c n j a m i n . d e l a t r a n s f o r m a c i n
d e l a s tcnicas d e r e p r o d u c c i n - P a r a l . l a r e c e p c i n a u r i fica depende de categoras c o m o s i n g u l a r i d a d y a u t e n t i c i
d a d . P e r o , p r e c i s a m e n t e , e s t a s c a t e g o r a s se h a c e n s u p e r f l u a s f r e n t e a u n a r t e ( c o m o p o r e j e m p l o , e l c i n c ) q u e se
a p o y a ya e n los avances de la reproduccin. Asi pues, la
i d e a d e c i s i v a d e B e n j a m n es q u e m e d i a n t e l a t r a n s f o r m a c i n d e las tcnicas d e r e p r o d u c c i n c a m b i a n l o s m o dos de percepcin, p e r o tambin *se h a d e t r a n s f o r m a r el
carcter c o m p l e t o d e l a r t o { K u n t t w t r k . p . 25), L a recepc i n c o n t e m p l a t i v a c a r a c t e r s t i c a d e l i n d i v i d u o b u r g u s es
r e e m p l a z a d a p o r l a r e c e p c i n d e las m a s a s , d i v e r t i d a y
r a c i o n a l a l a vez. E l a r t e b a s a d o e n e l r i t u a l es s u s t i t u i d o
p o r el a r l e b a s a d o e n la poltica.
E n p r i m e r l u g a r , c o n s i d e r a r e m o s la reconstruccin q u e
hace Benjamn d e l d e s a r r o l l o del arte, p a r a v e r luego el
e s q u e m a de interpretacin m a t e r i a l i s t a q u e p r o p o n e . L a
p o c a d e l a r l e s a c r o , e n l a q u e ste e s t a b a l i g a d o a l o s
r i t u a l e s d e La I g l e s i a , y l a p o c a d e l a r t e a u t n o m o , q u e
llega c o n la sociedad b u r g u e s a y que p r o d u c e u n nuevo
t i p o de recepcin (la esttica) a l l i b e r a r s e d e l r i t u a l , c o i n c i d e n , p a r a B e n j a m n , bu j u e l c o n c e p t o d e a r t e a u r a t i c o .
P e r o l a p e r i o d i z a c i n d e l a r t e q u e d e e l l o se d e s p r e n d e , es
p r o b l e m t i c a p o r v a r i a s r a z o n e s . Segn B e n j a m n , e l a r t e
a u r l k o y l a recepcin i n d i v i d u a l ( s u m e r g i r s e en e l obj e t o ) f o r m a n u n a u n i d a d . S i n e m b a r g o , e s t a caracterstica
s l o es c i e r t a e n e l a r t e q u e h a l o g r a d o l a a u t o n o m a , p e r o
n o en el a r t e sacro de la E d a d M e d i a (pues t a n t o las a r l e s
plsticas e n l a s c a t e d r a l e s m e d i e v a l e s c o m o l a s r e p r e s e n taciones de m i s t e r i o s , son recibidos c o l e c t i v a m e n t e ). L a
construccin histrica de Benjamn i g n o r a l a e m a n c i p a c i n d e l a r l e r e s p e c t o a l o s a g r a d o , l o g r a d a p o r La b u r guesa. L a r a z n d e e l l o p u e d e c o n s i s t i r , e n t r e o t r a s c o s a s ,
e n q u e c o n e l m o v i m i e n t o d e l Var pour
Vart y e l e s i e t i c i s m u se v e r i f i c a a l g o as c o m o u n a v u e l t a a l o s a g r a d o ( o
v u e l t a a l r i t u a l ) e n e l a r t e P e r o sta n o t i e n e n a d a q u e v e r
72
c o n l a p r i m i t i v a f u n c i n s a c r a d e l a r t e , A q u i e l a r t e n o se
s o m e t e a u n r i t u a l eclesistico d e l q u e o b t i e n e s u v a l o r de
uso; proyecta mas b i e n u n r i t u a l hacia el exterior. E n l u g a r d e i n c o r p o r a r s e a l m b i t o d e l o s a g r a d o , e l a r t e se
p o n e e n e l l u g a r d e l a r e l i g i n . L a l l a m a d a resacraJixacin
del arte del esteticismo presupone, entonces, s u total
e m a n c i p a c i n r e s p e c t o a l o s a g r a d o , y e n ningn c a s o p u e de ser e q u i p a r a d a c o n el carcter sagrado d e l a r t e medieval.
P a r a j u z g a r la explicacin m a t e r i a l i s t a , d a d a p o r B e n jamn, de l a transformacin de l o s m o d o s de recepcin
m e d i a n t e e l c a m b i o d e las t c n i c a s d e r e p r o d u c c i n , es
i m p o r t a n t e a c l a r a r q u e j u n t o a esta explicacin a p u n t a
todava u n a m a s q u e quiz p u e d a r e s u l t a r fructfera. E n t i e n d e a s i q u e l o s a r t i s t a s d e v a n g u a r d i a , s o b r e l o d o Los
d a d a i s t a s , habran e n s a y a d o efectos cinematogrfico* p o r
m e d i o de l a p i n t u r a , i n c l u s o antes del d e s c u b r i m i e n t o d e l
c i n e (cf, Kunstwerk,
p p , 42 y s.) L o s d a d a i s l a s c o n c e d e n
m u c h a m e n o s i m p o r t a n c i a a sus obras p o r su u t i l i d a d
m e r c a n t i l que p o r su i n u t i l i d a d c o m o o b j e t o s de u n a cont e m p l a c i n p r o f u n d a [ . . , ] . S u s p o e s i a s s o n ensatadas
de
palabras,
i n c l u y e n giros obscenos y l o d u s los desperdicios
del lenguaje q u e p o d a m o s i m a g i n a r . Y l o m i s m o sus cuadros, a los que i n c o r p o r a n botones o billetes. L o que alc a n z a n p o r t a l e s m e d i o s es u n a b r u t a l d e s t r u c c i n d e l a u r a
d e s u s p r o d u c c i o n e s , q u e p o r m e d i o d e l a p r o d u c c i n rec i b e n e l e s t i g m a d e l a r e p r o d u c c i n i Ku
I p, 43).
A q u ta p r d i d a d e l a u r a n o se d e d u c e d e l c a m b i o e n l a s
tcnicas d e r e p r o d u c c i n , s i n o d e l a intenci n d e l o s p r o d u c t o r e s de arte . La transformacin de l carcter complet o d e l a r t e * n o es a q u e l r e s u l t a d o d e I n n o v a c i o n e s t e c n o l g i c a s , s i n o q u e est m e d i a d o p o r l a c o n d u c t a c o n s c i e n t e
de u n a generacin de a r t i s t a s . E l p r o p i o Benjamn slo
a d j u d i c a a l o s d a d a l s t a s l a f u n c i n d e p r e c u r s o r e s , a l gen e r a r u n a - e x i g e n c i a * q u e slo puede satisfacer el n u e v o
m e d i o t c n i c o . P e r o e s t o s u p o n e u n a d i f i c u l t a d : c m o se
e x p l i c a l a existencia de precursores? Para d e c i r l o de o t r a
m a n e r a : La e x p l i c a c i n d e l a t r a n s f o r m a c i n e n l o s m o d o s
d e r e c e p c i n p o r m e d i o d e La t r a n s f o r m a c i n d e l a s tc-
73
J <
p r i n c i p a l m e n t e . La ( r e l a t i v a } i e p a r a e i o n d e l a r t e d e a i
p r e t e n s i o n e s d e a p l i c a c i n , c o m o e l d e s a r r o l l o d e l o s e o 1l e n i d o s . s o n fenmenos sociales, d e t e r m i n a d o s p o r el des a r r o l l o d e La t o t a l i d a d d e l a s o c i e d a d .
l
C u a n d o c r i t i c o l a s tests d e B e n j a m n d e q u e l a r e p r o d u c t i b i l i d a d tcnica d e l a s o b r a s d e a r t e f u e r z a u n m o d o
d i s t i n t o ( n o aurticol de recepcin, n o q u i e r o d a r a entender que no concedo ninguna i m p o r t a n c i a al desarrollo
d e l a s tcnicas d e r e p r o d u c c i n . C r e o q u e es p r e c i s o h a c e r
d o s o b s e r v a c i o n e s ; e n p r i m e r l u g a r , q u e el d e s a r r o l l o tcn i c o n o puede c o n s i d e r a r se v a r i a b l e independente, pues
est e n funcin d e l d e s a r r o l l o d e l a s o c i e d a d en s u t o t a l i d a d ; e n s e g u n d o l u g a r , q u e la r u p t u r a d e c i s i v a e n el des a r r o l l o del a r t e en la sociedad b u r g u e s a n o puede descansar en el d e s a r r o l l o d e l a r t e en l a sociedad b u r g u e s a c o m o
c a u s a nica. C u a n d o se h a n e s t a b l e c i d o e s t a s d o s l i m i t a c i o n e s , l a i m p o r t a n c i a d e l d e s a r r o l l o t c n i co p a r a eL d e s a r r o l l o d e las a r t e s plsticas se p u e d e r e s u m i r a a : l a
aparicin de l a fotografa y ]a c o n s i g u i e n t e p o s i b i l i d a d
de r e p r o d u c i r e x a c t a m e n t e l a r e a l i d a d p o r p r o c e d i m i e n t o s
mecnicos c o n d u c e a la d e c a d e n c i a de l a funcin r e p r e s e n t a t i v a e n Las a r l e s plsticas. L o s l i m i t e s d e e s t e m o d e l o e x p l i c a t i v o se h a c e n e v i d e n t e s a l c o m p r o b a r q u e n o
p u e d e n t r a s l a d a r s e a l a l i t e r a t u r a , p u e s e n eL c a m p o d e
l a L i t e r a t u r a n o h a y n i n g u n a i n n o v a c i n tcnica q u e h a y a
p r o d u c i d o u n e f e c t o c o m p a r a b l e a l d e l a f o t o g r a f a e n Jas
a r t e s plsticas. C u a n d o B e n j a m n i n t e r p r e t a e l n a c i m i e n t o
11
d i s t i n t a s a r t e s , n o se p u e d e c o n v e r t i r e n m o t i v o d e l
p r o c e s o e n e l q u e las a r t e s g e n e r a n s u e s p e c i f i c i d a d . E s t e
p r o c e s o est m o t i v a d o p o r e l d e s a r r o l l o d e l a s o c i e d a d e n
su t o t a l i d a d , d e l q u e Forma p a r l e , v n o puede c o m p r e n d e r s e a d e c u a d a m e n t e segn e l e s q u e m a d e c a u s a y e f e c t o / '
H a s t a a h o r a , h e m o s c o n t e m p l a d o la autocrtica de los
s u b s i s t e m a s s o c i a l e s a r t s t i c o s , a l c a n z a d a c o n los m o v i m i e n t o s de v a n g u a r d i a e n relacin c o n la t e n d e n c i a h a c i a
Ja p r o g r e s i v a d i v i s i n d e l t r a b a j o , caracterstica p a r a e l
d e s a r r o l l o d e Ja s o c i e d a d b u r g u e s a . L a t e n d e n c i a d e l a soc i e d a d , e n s u t o t a l i d a d , a l a diferenciacin d e mbitos
p a r c i a l e s p o r l a simultnea e s p e c i a lizacin d e funcin,
aparece c o m o l a l e y de su d e s a r r o l l o a la q u e tambin
est s o m e t i d o e l m b i t o a r t s t i c o . C o n e l l o q u e d a r a e s b o zado el aspecto o b j e t i v o del proceso, per o hemos de preg u n t a r n o s c m o se releja e n e l s u j e t o e s t e p r o c e s o d e
diferenciacin d e mbitos sociales parciales. C r e o q u e a q u i
hay q u e g u i a r s e p o r el c o n c e p t o d e disminucin de la
e x p e r i e n c i a . L a e x p e r i e n c i a se d e f i n e c o m o u n c o n j u n t o
de percepciones y reflexiones a s i m i l a d a s , q u e p u e d e n volv e r s e a a p l i c a r a l a p r a x i s v i t a l ; e n t o n c e s se p u e d e c a r a c t e r i z a r el efecto sobre el s u j e t o de los mbitos sociales
parciales diferenciados, motivado s p o r la progresiva d ivisin d e l t r a b a j o c o m o disminucin d e la e x p e r i e n c i a .
Disminucin de l a e x p e r i e n c i a n o q u i e r e d e c i r q u e el s u j e t o
c o n v e r t i d o e n especialista de u n mbito p a r c i a l y a n o
p e r c i b a n i r e f l e x i o n e ; e n el s e n t i d o aqu p r o p u e s t o , el c o n c e p t o q u i e r e d e c i r q u e las * e x p e r i e n c i a s * q u e e l especia
lista obtiene en su mbito p a r c i a l ya n o vuelven a aplicarse
a Ja p r a x i s v i t a L L a e x p e r i e n c i a esttica c o m o e x p e r i e n c i a
especfica, t a l y c o m o l a d e s a r r o l l a e l e s t e t i c i s m o , s e r l a l a
37. C. P. FRNCASTEL. que resume as el resultado de su investigacin subre el arte y la rnica: L <No hay ninguna contradiccin entre ei desarrollo de ciertas formas del orte contemporneo y l a expresin de la actividad Gtntfnca y tcnica de l a sociedad del presente-, 2, - E l desarrollo del arte en el presente sigue u n p r i n c i p i o de desarrollo especficamente esttico- (>trf et
techniauc
aux XIX' et XX' sicles [Arte y tcnica en los siglos XIX y XX} [ B A L Mcdtaiions. I f i ] , 1964, p p 221 y tt)
80
f u r n i a , e n l a c u a l se m a n i f i e s t a l a d i s m i n u c i n d e e x p e r i e n c i a e n e l s e n t i d o d e f i n i d o a r r i b a en e l m b i t o d e l a r t e .
D i c h o d e o t r a m a n e r a : l a e x p e r i e n c i a esttica es e l a s p e c t o
p o s i l i v u de a q u e l p r o c e s o de diferenciacin d e l s u b s i s t e m a
s o c i a l a r t s t i c o , c u v o a s p e c t o n e g a t i v o es l a p r d i d a d e
funcin s o c i a l d e l o s a r t i s t a s . M i e n t r a s el a r t e i n t e r p r e t e
la r e a l i d a d o s a t i s f a g a l a s n e c e s i d a d e s r e s i d u a l e s , a u n q u e
est s e p a r a d o d e l a p r a x i s v i l a l . r e m i t i r t o d a v a a sta.
S l o c o n e l e s t e t i c i s m o se a c a b a l a r e l a c i n c o n l a s o c i e d a d
vigente hasta entonces. L a r u p t u r a con la sociedad (la
sociedad d e l i m p e r i a l i s m o ) c o n s t i t u y e el ncleo de l a o b r a
d e l e s t e t i c i s m o . s t a es l a razn d e l r e i t e r a d o i n t e n t o d e
A d o r n o p o r s a l v a r el e s t e t i c i s m o . " L a intencin de los v a n g u a r d i s t a s se p u e d e d e f i n i r c o m o e l i n t e n t o d e d e v o l v e r a
l a p r c t i c a l a e x p e r i e n c i a esttica ( o p u e s t a a l a p r a x i s v<
t a l ) q u e cre el esteticismo. A q u e l l o q u e ms i n c o m o d a
a l a s o c i e d a d b u r g u e s a , o r d e n a d a p o r l a r a c i o n a l i d a d f'e
l o s fines, d e b e c o n v e r t i r s e e n p r i n c i p i o o r g a n i z a t i v o d e l a
existencia.
28. Cf. T h . W. ADORNO. George u n d Homannsihal. Zurr Biiefwcchsel: 1B91-I90- [-George y H o f m a n n s t h a l (a propsito del
epistolario: 1891-1906*11. en sus Prisma.
KuHuTkritlk
und Gesellschaft [Prismas. Critica de la cultura y de la sociedad] ttv. 1W).
2a. ed.. M u n i c h . 1963. pp. 190-2M; y su Dcr AnLsi ais S l a t l h a l l e r - ,
en sus Noten tur Litcmur
I, pp. 1 7 M 9 L
81
J.
PROBLEMAS
DE LA
INVESTIGACION
B . H i n z e x p l i c a l a gnesis de la idea de la a u t o n o m i a
d e l a r t e d e l a s i g u i e n t e m a n e r a : - E n e s t a fase d e l a separacin histrica de los p r o d u c t o r e s r e s p e c t o a sus m e d i o s
de produccin, el a r t i s t a e r a el nico rezagado, a l c u a l la
d i v i s i n d e l t r a b a j o n o haba a f e c t a d o e n l o m s mnim o [ . . . ] . E n l a prolongacin, p o r los a r t i s t a s , del m e d i o de
produccin a r t e s a n o c o n p o s t e r i o r i d a d a l a divisin social
del t r a b a j o , parece r e s i d i r l a razn de q u e su p r o d u c t o
haya o b t e n i d o v a l o r c o m o algo s i n g u l a r , algo " a u t n o m o " *
{Autonomie
der Kunst,
p p 175 y s . V L a p e r m a n e n c i a e n
e l n i v e l de produccin a r t e s a n a l en el seno de u n a sociedad
d o m i n a d a c a d a vez m s p o r l a d i v i s i n d e l t r a b a j o y l a
c o n s i g u i e n t e separacin de l o s t r a b a j a d o r e s r e s p e c i o a sus
m e d i o s d e p r o d u c c i n es. p o r t a n t o , l a c o n d i c i n p r e v i a
efectiva para q u e el a r t e f u e r a c o n c e b i d o c o m o algo sing u l a r . E n b a s e af t r a b a j o e m i n e n t e m e n t e c o r t e s a n o d e l
en i u K i.
in- ...
ur i '
< <d SpraehMJ.-J-[Produccin
mercancas culturales.
Articulas
sob's
sociologa de (a literatura
y del lenguaje]
f E d . S u h r k ' i m p . 62S).
F r a n c t o r t . 1973. pp, 12-75, y B , J . WAPMEKEN. ' A u t o n o m i e u n d I n dicnslnahme. Z u i h r e r Be/iehung in der L i l e r a t u r der brgeriichen
GeselischalEi [Autonoma y alineamiento. Sus relaciones en la
l i t e r a t u r a de la sociedad burguesa-] , en Rhctorik.
Asthetik.
Ideotogle. Aspekte einer kritisehen
Kultttrnissenschat
[Retrriia, esttica, ideologa. Aspectos de una ciencia critica de ta
cultura].
S l U t t g a r i . 1973, pp. 79-115,
4. Una interpretacin s i m i l a r del arte burgus la d i n en los
Aos veinte el vanguardista r u w B . A a v ^ i o v : - M i e n t r a s que la
lcnk~a de la suciedad construye sobre los bienes ms al tus como
sobie los ms bajos y obtiene una tcnica para la produccin masiva { i n d u s t r i e , radio, transporte, prensa, laboratorios cientfico*,
etctera), el a r l e burgus se ha quedado p o r p r i n c i p i o en lo artesanal v por eso est aislado de la t o t a l i d a d de la praxis social de
los hombres, ha sido a r r i n c o n a d o en el mbito de la p u r a esttica [,..1 . E l maestro aislado es el nico t i p o de artista en la
sociedad capitalista, el t i p o de los especialistas en el a r l e " p u r o " ,
que t r a b a j a n ajenos a toda u t i l i d a d i n m e d i a t a porque sia se basa
en l a tcnica de las mquinas. De a q u i proviene La ilusin del
arte como fin en si m i s m o y su c o m p l e t o fetichismo burgus
{Kunst
und Production
{Arte y produccin],
editado y t r a d u c i d o
p o r H. Gnther v Karfa Hielsen [coleccin Hanscr. 871. M u n i c h .
1972. pp. I I y ss.).
85
e s p e c u l a t i v o ( i n c l u s o e n La i n v e s t i g a c i n d e M l l e r ) d o m i n a
e n l a m e d i d a en q u e e l m a t e r i a l d e s d i c e l a v a l i d e z d e l a
t e s i s . H a y o t r a cuestin d e c i s i v a : l o q u e a q u r e f i e r e e l c o n c e p t o d e a u t o n o m a es c a s i e x c l u s i v a m e n t e e l a s p e c t o s u b j e t i v o d e l devenir autnomo del arte. E l i n t e n t o de explicac i n se f i j a e n l o s c o n c e p t o s q u e l o s a r t i s t a s a s o c i a n c o n
su a c t i v i d a d , pero n o en el proceso d e l devenir autnomo
c o m o u n t o d o . S i n e m b a r g o , el p r o c e s o heluve tambin
o t r o e l e m e n t o : la liberacin de u n a c a p a c i d a d de percepcin y construccin de la r e a l i d a d v i n c u l a d a h a s t a entonces
a
finalidades
de c u l t o . D e s d e l u e g o , h a y r a z o n e s p a r a a d m i t i r q u e a m b o s m o m e n t o s d e i p r o c e s o (el i d e o l g i c o y e l
r e a l ) estn c o n e c t a d o s ; r e d u c i r e l p r o c e s o a s u d i m e n s i n
ideolgica plantea varios p r o b l e m a s .
A l a s p e c t o r e a l d e l p r o c e s o *e d i . i g e p r e c i s a m e n t e el
i n t e n t o d e e x p l i c a c i n d e L u t z W i n c k l c r . s t e p a r t e de l a
c o n s t a t a c i n d e H a u s e r d e q u e c o n l a sustitucin d e l o s
mandantes, que encargan u n a obra para u n determinado
fin a u n a r t i s t a , p o r l o s coleccionistas de arte, q u e e n el
m e r c a d o naciente del a r t e a d q u i e r e n obra s de artistas
prestgiosus, a p a r e ce tambin el a r t i s t a
independiente
c o m o c o r r e l a t o h i s t r i c o d e l c o l e c c i o n i s t a * W i n c k l e r ded u c e de ello q u e - l a abstraccin de c l i e n t e y o b j e t o , facil i t a d a p o r el mercado , e r a sin e m b a r g o la condicin p r e v i a
p a r a l a v e r d a d e r a a b s t r a c c i n a r t s t i c a : e l inters p o r l a
c o m p o s i c i n y las tcnicas de p i n t u r a * ( W i n c k l e r , p . 18).
H a u s e r p r o c e d e de m o d o esencialmente d e s c r i p t i v o : desc r i b e u n d e s a r r o l l o histrico, l a aparicin simultnea de
l o s c o l e c c i o n i s t a s y l o s a r t i s t a s i n d e p e n d i e n t e s ( o sea. l o s
a r t i s t a s annimos que p r o d u c e n p a r a el m e r c a d o ) ; W i n c k l e r . s i n e m b a r g o , e s t a b l e c e a p a r t i r de aqu u n a explicacin
d e l a gnesi s d e l a a u t o n o m a d e l a esttica. P e r o l l e v a r
las a f i r m a c i o n e s d e s c r i p t i v a s h a s t a u n a construccin histrica e x p l i c a t i v a m e p a r e c e p r o b l e m t i c a , y n o s l o p o r -
6. A. H*esFP, SoziQlgeschichte
der Kunst und Lileratur
[Historia social del arte y de a literatura]
(edicin especial en u n
t o m o ) . 2a. ed M u n i c h . 1967, pp. 31B y ss.: en adelante la citaremos c o m o Hauser.
7
q u e l l a m a m o s a r t e , a p e n a s se p u e d e e x p l i c a r p o r u n a m
c a c a u s a - , a u n q u e sta sea d e t a n t a i m p o r t a n c i a p a r a l a
sociedad en su c o n j u n t o c o m o el m e c a n i s m o del mercado.
E l t r a b a j o d e B r c d c k a m p se d i s t i n g u e d e l a s t e s i s t r a tadas hasta a h o r a e n l a m e d i d a en que este a u t o r i n t e n t a
d e m o s t r a r q u e e l c o n c e p t o y La funcin d e l a r t e " l i b r e "
( a u t n o m o ) estn l i g a d o s d e s d e e l p r i n c i p i o a d e t e r m i n a das clases, q u e l a c o r t e y l a g r a n burguesa p r o t e g e n e l
a r t e c o m o p r u e b a d e s u d o m i n i o - (Aitttittotnie
der
Kunst.
p . 9 2 ) , P a r a H r e d c k a m p . l a a u t o n o m a es u n a - a p a r i e n c i a
d e r e a l i d a d a g r a c i a s a q u e e l e s t m u l o e s t t i c o es p r o d u c i d o c o m o m e d i o d e d o m i n i o . A e s t a se o p o n e , c o m o v a l o r
p o s i t i v u . e l a r t e s o m e t i d o . Tratar de d e m o s t r a r , pues,
q u e las clases bajas del siglo x v n o perseveran en su
c o n s e r v a d u r i s m o e m o c i o n a l c o m o l o r m a - t recen lesea,
n o e n v i r t u d d e s u c a p a c i d a d d e e x p e r i m e n t a r y rechazar el proceso de i n d e p e n d i c c i n del a r t e respcclo al
c u l t o , p u r su pretcnsin de autonoma c o m o a d a p t a d o
a l a i d e o l o g a d e las c l a s e s s u p e r i o r e s - ( I d . , p . I 2 & I - D e l
m i s m o m o d o i n t e r p r e t a ia iconocJaslia d e los m o v i m i e n tos sectarios de la pequea burguesa p l e b e y a c o m o p r o testa r a d i c a l c o n t r a la independilacin de los estmulos
sensibles, v de a h i que S a v o n a r u l a apruebe c o m p l e t a m e n t e
u n a r t e o r i e n t a d o a l a e n s e f t a n z a m o r a l . E n e s t e t i p o de
i n t e r p r e t a c i n , es e s p e c i a l m e n t e p r o b l e m t i c a l a e q u i p a racin d e l c o n o c i m i e n t o d e l a n l e r p r e l a c i n c u n l a e x p e r t t n c i a d e La v i d a . E l i n t r p r e t e t i e n e , d e s d e l u e g o , eL
d e r e c h o a d e t e r m i n a r s u posicin p o r a t r i b u c h i n , puede
decidir, en base a su p v n i c u l a r experiencia social, que
el c o n s e r v a d u r i s m o esttico del desposedo c o n t i e n e u n
m o m e n t o de v e r d a d ; p e r o n o es s e n c i l l o r e f e r i r s e a l a
e x p e r i e n c i a , a p r o p s i t o d e las c l a s e s b a j a s p e q u e n u b u r guesas v p l e b e v a s d e l s i g l o x v i t a l i a n o . De h e c h o , e s t u es
Lo q u e h a c e B r c d e k a m p , c o m o v u e l v e a c o m p r o b a r s e a l
final
de su t r a b a j o , d u n d e c a r a c t e r i z a e l a r t e asctkoreUgioso c o m o f o r m a p r e v i a de l a ' t o m a de p a r t i d o " y
c o m i d e r a s u d e n u n c i a artstica d e l p o d e r a u r t i c o , I * t e n d e n c i a h a c i a l a r e c e p c i n m a s i v a [---] y s u d e s i n t e r s p o r
l o s e n c a n t o s e s t t i c o s en f a v o r d e l a c l a r i d a d d i d c t i c o *
99
p o l t i c a * c o m o a t r i b u i o s p o s i t i v o s id., p . 1 6 9 ) . B r c d e k a m p
c o n f i r m a asi. i n v o l u n t a r i a m e n t e , la interpretacin t r a d i c i o n a l , segn l a c u a l e l a i Je c o m p r o m e t i d o n o es a r t e - a u t n t i c o " . S i n e m b a r g o , es d e c i s i v o e l h e c h o d e q u e B r c d e k a m p considere m u y pequeo el m o m e n t o l i b e r a d o r q u e
est e n l a b a s e d e s u t o m a d e p a r t i d o p o r u n a r t e m o ralizante, y q u e consiste e n l a prdida de los encantos
estticos e n el c o n t e x t o r e l i g i o s o . H e m o s de f i j a r n o s e n l a
a p a r i c i n p o r s e p a r a d o d e gnesis y v a l o r s i q u e r e m o s
c a p t a r e l carcter
contradictorio
del proceso de au t o nom i z a c i n d e l a r t e . L a o b r a e n l a q u e l o e s t t i c o se o f r e c e
p o r p r i m e r a vez c o m o u n p a r t i c u l a r o b j e t o d e p l a c e r , p o dra e s t a r u n i d a en s u gnesis a u n p o d e r a u r t i c o , p e r o
esto n o c a m b i a el hecho de q u e ella hace p o s i b l e , p a r a
u n d e s a r r o l l o histrico u l t e r i o r , u n d e t e r m i n a d o t i p o de
p l a c e r el e s t t i c o ) , y c o n t r i b u y e a s i a c r e a r e l m b i t o d e l o
q u e l l a m a m o s a r t e . E n o t r a s p a l a b r a s : l a c i e n c i a crtic a
n o puede negar s e n c i l l a m e n t e u n a p a r t e de la r e a l i d a d
social ( c o m o la autonoma d e l a r t e ) y r e t i r a r s e t r a s alguna
d i c o t o m a ( p o d e r a u r t i c o versits
r e c e p c i n m a s i v a ; est m u l o e s t t i c o versus
c l a r i d a d didc t i c o - p o l i t i c o ) ; aqu
d e b e c o m p a r e c e r l a dialctic a d e l a r t e , d e l a q u e B e n j a m i n
h a e s c r i t o q u e - n o es j a m s u n d o c u m e n t o d e l a c u l t u r a ,
s i n ser p o r e l l o u n p a r i e n t e d e l a b a r b a r i e - . C o n e s a expresin. B e n j a m i n n o p r e t e n d e c o n d e n a r la c u l t u r a u n
p e n s a m i e n t o t o t a l m e n t e ajeno a su c o n c e p t o de c r i t i c a
c o m o s a l v a c i n , s i n o e x p r e s a r ms b i e n l a t e s i s d e q u e
Ta c u l t u r a h a p a g a d o c o n e l s u f r i m i e n t o t o d o l o q u e d e j a b a
f u e r a . ( L a c u l t u r a g r i e g a es, c o m o y a se s a b e , l a c u l t u r a d e
u n a s o c i e d a d a p o y a d a e n Ja e s c l a v i t u d , ) L a b e l l e z a d e l a
o b r a n o justifica, en a b s o l u t o , el s u f r i m i e n t o a l que debe
s u e x i s t e n c i a ; p e r o , a l a i n v e r s a , n o se p u e d e n e g a r l a o b r a ,
q u e es e l n i c o t e s t i m o n i o d e t a l e s s u f r i m i e n t o s . T a n i m p o r t a n t e es a c u s a r a l o p r e s o r ( p o d e r a u r t i c o ) e n l a s g r a n des o b r a s c o m o s u p e r a r e n s e g u i d a e s t e m o m e n t o . Q u e r e r
1
c a n c e l a r el carcter c o n t r a d i c t o r i o e n el d e s a r r o l l o d e l
a r l e , o p t a n d o p o r u n a r t e moralzame f r e n t e a o t r o -autn o m o , es t a n e r r n e o c o m o p r e s c i n d i r d e l m o m e n t o l i b e r a d o r en el a r t e autnomo y del m o m e n t o represivo en
e l a r t e m o r a l i z a n t e . F r e n t e a t a l e s c o n s i d e r a c i o n e s adialcticas. d a m o s l a razn a H o r k h e i m e r y A d o r n o , c u a n d o
i n s i s t e n , e n l a Dialektik
der Aufktrunfi
[Dialctica
del
iluminismo],
en q u e el proceso de civilizacin i n c o r p o r a
tambin l a opresinLas d i s t i n t a s p r o p u e s t a s recientes de aclaracin de l a
gnesis d e l a a u t o n o m a d e l a r t e n o h a n s i d o c o m p a r a d a s
c o n el nico n i m o de d e s a c o n s e j a r t a l e m p r e s a , A l cont r a r i o , m e p a r e c e n e n g r a n m e d i d a i m p o r t a n t e s . Desde
luego, l a comparacin m u e s t r a c o n c l a r i d a d e l p e l i g r o de
l a e s p e c u l a c i n histrico-filosfica, d e l q u e d e b e g u a r d a r s e
p r e c i s a m e n t e u n a c i e n c i a q u e se p r e t e n d e m a t e r i a l i s t a .
E s t o n o es n i n g u n a i n v i t a c i n a e n t r e g a r s e c i e g a m e n t e a
l o - m a t e r i a l " , pero s t a l v e z l a d e f e n s a d e u n e m p i r i s m o
a c o m p a a d o d e t e o r a . D e t r s d e e s t a f r m u l a se o c u l t a n
l o s p r o b l e m a s de l a i n v e s t i g a c i n , q u e e n l a c i e n c i a d e l a
c u l t u r a q u e se p r e t e n d e m a t e r i a l i s t a , p o r l o q u e y o s, n o
h a n s i d o todava f o r m u l a d o s , n i m u c h o m e n o s resueltos
c o n c l a r i d a d : c m o se p u e d e n h a c e r o p e r a t i v a s d e t e r m i nadas c u e s t i o n e s tericas de m o d o q u e l a investigacin
h i s t r i c a p r o d u z c a r e s u l t a d o s q u e n o estn y a f i j a d o s p o r
e l p l a n u d e l a t e o r a ? M i e n t r a s n o f o r m u l e m o s e s t a cuest i n , l a s c i e n c i a s d e l a c u l t u r a c o r r e r n s i e m p r e c| p e l i g v o
de o s c i l a r e n t r e u n a g e n e r a l i d a d y u n a concrecin i g u a l m e n t e indeseables. Trasladndonos a l p r o b l e m a de l a aut o n o m a , se t r a t a r a d e p r e g u n t a r d e q u m a n e r a se rel a c i o n a l a separacin d e l a r l e de l a p r a x i s v i t a l c o n l a
ocultacin de las c o n d i c i o n e s histricas de este a c o n t e c i m i e n t o , p o r e j e m p l o m e d i a n t e el c u l t o a l genio. T a l vez,
l a s e p a r a c i n d e l o e s t t i c o d e l a p r a x i s v i t a l se o b s e r v a
m e j o r en el d e s a r r o l l o de los conceptos estticos, p o r l o
c u a l l a unin d e l a r t e a l a c i e n c i a , e m p r e n d i d a d u r a n t e
e l R e n a c i m i e n t o , sera i n t e r p r e t a d a c o m o u n a p r i m e r a f a s e
e n su emancipacin de l o r i t u a l . E n la liberacin d e l a r t e
d e s u u n i n i n m e d i a t a a l o s a g r a d o estara, t a l vez, l a
91
c l a v e d e a q u e l p r o c e s o s e c u l a r , y . c o r n o t a l . - difcil d e
c a p t a r a n a l t i c a m e n t e , a l q u e L l a m a m o s e l d e v e n i r autnom o d e l a r t e . E v i d e n t e m e n t e , e s t a separacin d e l a r l e resp e c t o a l r i t u a l eclesistico n o p u e d e e n t e n d e r s e c o m o u n
d e s a r r o l l o p r o g r e s i v o , sino ms b i e n lleno de c o n t r a d i c ciones ( H a u s e r s u b r a y a u n a y o t r a vez q u e la burguesa
c o m e r c i a n t e i t a l i a n a d e l s i g l o XV s a t i s f a c e t o d a v a s u s nec e s i d a d e s de r e p r e s e n t a c i n m e d i a n t e l a d o n a c i n d e o b r a s
sacras), P e r o tambin b a j o la a p a r i e n c i a de arte sacro
avanza la emancipacin de l o esttico. I n c l u s o la C o n t r a r r e f o r m a , a l p o n e r e l a r t e a l s e r v i c i o d e u n e f e c t o , est
p r o v o c a n d o , paradjicamente, su liberacin. L a impresin
p r o d u c i d a p o r e l a r t e b a r r o c o es. p u e s , e n o r m e , p e r o s u
i n d e p e n d e n c i a f r e n t e a l o r e l i g i o s o es t o d a v a r e l a t i v a .
Este a r t e obtiene su efecto n o del tema, sino p r i n c i p a l m e n t e d e l a r i q u e z a d e f o r m a s v c o l o r e s . As e l a r t e , q u e
la C o n t r a r r e f o r m a q u e r a c o n v e r t i r e n u n m e d i o d e p r o p a g a n d a de la Iglesia, puede desprenderse de l a i n t e n c i o n al i d a d sacra, p o r q u e los artistas d e s a r r o l l a n u n afilado
s e n t i d o p a r a e l e f e c t o d e las f o r m a s v l o s c o l o r e s / E l p r o c e s o d e e m a n c i p a c i n d e l o e s t t i c o est l l e n o d e c o n t r a
d i c c i o n e s e n u n s e n t i d o m s . Pues c o i n c i d e n c o m p l e t a m e n t e , c o m o h e m o s v i s t o , t a n t o l a aparici n d e u n m b i t o
de percepcin de la r e a l i d a d , d o n d e la presin de la r ac i o n a l i d a d de los fines y a no afecta, c o m o la ideologizacin
d e esa e s f e r a ( l a i d e a d e g e n i o , e t c . ) . V , finalmente, p o r l o
q u e r e s p e c t a a l a gnesis d e l p r o c e s o , es e v i d e n t e q u e se
o r i g i n a e n relacin c o n l a aparicin de la s o c i e d a d b u r g u e s a , a u n q u e est c l a r o q u e e s t o todava n o se h a d e m o s l u l u A q u habra q u e d e s a r r o l l a r l o s p r i n c i p i o s d e l a
sociologa del a r t e d e M a r b u r g o .
8. E l arte completamente u n i d o al r i i u a i no puede hjibcr estado alineado porque n o puede d a r t e como mbito especial. La
o b r a det arle es a q u i parte del r i t u a l . Solo u n arte que haya alcanzado una relativa autonoma puede l o m a r posicin. Asi por*,
la l u i o n o m i a del i r t e e i tambin la condicin de una heieronom'a
posterior. La eatlica de la mertanri supone un arte aulnomn
92
1.
LA AUTONOMIA
DEL ARTE
DE KANT
EN LA
Y DE
ESTETICA
SCHILLEU
H a s t a a h o r a h e m o s v i s t o , c o n e l e j e m p l o d e las a r t e s
figurativas
del R e n a c i m i e n t o . los antecedentes de l a a p a r i cin de l a a u t o n o m i a d e l a r t e ; slo e n el sigl o x v u i , c o n el
despliegue de l a sociedad b u r g u e s a y la c o n q u i s t a d e l pod e r p o l t i c o p o r u n a b u r g u e s a e c o n m i c a m e n t e f o r t a l e c i d a , se o r i g i n a r u n a esttica s i s t e m t i c a c o m o d i s c i p l i n a
filosfica,
q u e v a a p r o d u c i r u n nuevo concept o de a r t e
a u t n o m o . E n l a e s t t i c a filosfica se o f r e c e e l r e s u l t a d o
de u n proceso de r u p t u r a del concepto q u e h a d u r a d o u n
s i g l o . - E l c o n c e p t o m o d e r n o d e arle, c o m n s l o d e s d e e l
t i n a ! d e l s i g l o KVfU c o m o denominacin q u e c o m p r e n d e
l a poesa, l a m s i c a , e l t e a t r o , l a p i n t u r a , l a a r q u i lee t u r a . '
p e r m i l e u n a comprensin de l a a c t i v i d a d artstica c o m o
d i s t i n t a de c u a l q u i e r o t r a a c t i v i d a d , - L a s diversas artes
f u e r o n liberadas de sus conexiones c o n l a v i d a , concebidas
c o m o u n t o d o h o m o g n e o [ ] y ese t o d o , c o m o reino d e
la c r e a t i v i d a d sin o b j e t o y del a g r a d o desinteresado, qued
e n f r e n t a d o a l a v i d a s o c i a l , l o r a c i o n a l , q u e a p a r e c e est r i c t a m e n t e o r i e n t a d o haca l a d e f i n i c i n d e fines q u e d e terminan el porvenir.*
Slo c o n la constitucin de l a
esttica c o m o u n a e s f e r a n a t u r a l d e l c o n o c i m i e n t o filosfico a p a r e c e e l c o n c e p t o d e a r t e , c u y a c o n s e c u e n c i a es q u e
i a c r e a c i n artstica a f e c t e a l a t o t a l i d a d d e l a s a c t i v i d a d e s
s o c i a l e s y se e n f r e n t e a e l l a s e n a b s t r a c t o . D e s d e e l helen i s m o , y e s p e c i a l m e n t e d e s d e H o r a c i o , l a u n i d a d d e delectare y prode.sse
n o slo era u n l u g a r comn de l a potica,
s i n o , a d e m s , u n p r i n c i p i o d e l a n a t u r a l i d a d artstica; e n
c o n t r a s t e , ]a configuracin de u n m b i t o d e l a r l e l i b e r a d o
de toda
finalidad
va a h a c e r q u e l a t e o r i a c o n s i d e r e e l
prudesse
c o m o u n e l e m e n t o a j e n o a la esttica y q u e l a
crtica rechace l a t e n d e n c ia d o c t r i n a r i a de u n a o b r a c o m o
extraa a l a r t e .
, a
E n l a Krilik
der Urteiskraft
[Critica
del Juicio]
de
K a n t . d e 1790 q u e d a r e f l e j a d o e l a s p e c t o s u b j e t i v o d e l a
s e p a r a c i n d e l a r t e d e sus c o n e x i o n e s c o n l a p r c t i c a
v i t a l . " E l o b j e t o d e l a i n v e s t i g a c i n k a n t i a n a n o es l a o b r a
d e a r t e , s i n o e l j u i c i o e s t t i c o ( j u i c i o d e l g u s t o ) . s t e se
p r o d u c e e n t r e l a e s f e r a d e l o s s e n t i d o s y l a d e La r a z n ,
e n t r e - e l i n t e r s d e l a i n c l i n a c i n p o r l o a g r a d a b l e - {KdU
5: p . 287 [ e d . c a s t e l l a n a , p . 1 0 9 ] ) y e l i n t e r s d e l a razn
prctica p o r establecer el c u m p l i m i e n t o de la l e y m o r a l
c o m o desinteresado.
- L a satisfaccin q u e d e t e r m i n a el j u i c i o d e l g u s t o es t o t a l m e n t e d e s i n t e r e s a d a * (KdU 5 2; p . 2 8 0
[ e d . c a s t e l l a n a , p . 1 0 2 J ) ; e l i n t e r s se d e f i n e p o r s u - r e l a cin c o n l a f a c u l t a d de d e s e a r - ( d e m ) . S i l a f a c u l t a d de
d e s e a r es l a c a p a c i d a d d e l o s h o m b r e s q u e p e r m i t e , d e s d e
el p u n t o de v i s t a d e l s u j e t o , u n a sociedad basada en el
p r i n c i p i o de m x i m o beneficio, entonces l a p r o p u e s t a kant i a n a tambin coloca l a l i b e r t a d d e l a r t e f r e n t e a las violencias de l a sociedad b u r g u e s a en formacin. L o esttico
se c o n c i b e c o m o u n m b i t o a j e n o a l p r i n c i p i o d e l m x i m o
b e n e f i c i o q u e d o m i n a s o b r e l a t o t a l i d a d d e Ja v i d a . E s t e
m o m e n t o todava n o o c u p a e n el m i s m o K a n t el p r i m e r
p l a n o ; a l c o n t r a r i o , a c l a r a e l p r i n c i p i o ( l a separacin d e l
m b i t o esttico de t o d a relacin c o n l a prctica v i t a l ) p o r
el q u e d e s t a c a l a g e n e r a l i d a d d e l j u i c i o e s t t i c o f r e n t e a l a
p a r t i c u l a r i d a d de l o s j u i c i o s q u e d i r i g e la burguesa crtica
c o n t r a el m o d o d e v i d a f e u d a l . - S i a l g u i e n m e p r e g u n t a si
e n c u e n t r o h e r m o s o el p a l a c i o q u e tengo ante m i s ojos
p u e d o seguramente contestar; " n o m e g u s t a n las cosas
q u e n o e s t n h e c h a s ms q u e p a r a m i r a r l a s c o n l a b o c a
a b i e r t a " , o b i e n c o m o a q u el iroqus a q u i e n n a d a e n Paris
g u s t a b a t a n t o c o m o l o s figones; p u e d o t a m b i n , c o m o
Rousseau, d e c l a m a r c o n t r a l a v a n i d a d d e los grandes, q u e
m a l g a s t a n el s u d o r d e l p u e b l o e n cosas t a n super'fluas
[ . . . ] . T o d o e s t o p u e d e c o n c e d r s e m e y a t o d o p u e d e asent i r ; p e r o n o se t r a t a a h o r a d e e l l o . Se q u i e r e s a b e r t a n
h
94
s l o s e s a m e r a r e p r e s e n t a c i n d e l o b j e t o v a a c o m p a a d a
e n m i d e s a t i s f a c c i n * {KdU
2; p p . 2S0 y s. [ e d . c a s t e l l a -
na, p . 103]).
L a c i l a i l u s t r a l o q u e K a n t entenda p o r desinters.
T a n t o e l i n t e r s d i r i g i d o a l a s a t i s f a c c i n i n m e d i a t a d e l a s
n e c e s i d a d e s e n e l c a s o d e - a q u e l i r o q u s * . c o m o e l inters
prctico d e l a razn en l a crtica social de Rousseau, s o n
a j e n o s a Ta e s f e r a d e l o q u e K a n t d e t e r m i n a c o m o o b j e t o
d e l j u i c i o e s t t i c o . A d e m s se v e c l a r a m e n t e q u e . c o n s u
exigencia de g e n e r a l i d a d p a r a el j u i c i o esttico. K a n t sup e r a l o s i n t e r e s e s p a r t i c u l a r e s d e s u p r o p i a c l a s e . E l teric o burgus p r e t e n d e i m p a r c i a l i d a d , i n c l u s o f r e n t e al p r o d u c t o de los adversarios de clase. E n l a argumentacin
k a n t i a n a , es b u r g u e s a l a e x i g e n c i a d e v a l i d e z g e n e r a l d e
l o s j u i c i o s e s t t i c o s E l pathos
d e l a g e n e r a l i d a d es c a r a c tersticamente p r e s e n t a d o c o m o o p u e s t o a los intereses
p a r t i c u l a r e s de la burguesa q u e c o m b a t e a l a nobleza
feudal."
K a n t e x p l i c a l o esttico p o r su i n d e p e n d e n c i a n o slo
d e l m b i t o d e l o s s e n t i d o s y d e l a tica ( l o b e l l o n o es l o
deseable n i l o b u e n o , m o r a l ) , s i n o tambin d e l mbito
de l o terico. L a s i n g u l a r i d a d lgica de los j u i c i o s de g u s t o
consiste en que. ciertamente, exige validez general, - p e r o
n o u n a u n i v e r s a l i d a d l g i c a s e g n c o n c e p t o s - (KdU 3 1 ;
p . 374 f e d . c a s t e l l a n a , p . 1 8 5 ] ) - p o r q u e d e o t r o m o d o p o dra ser f o r z a d a l a a p r o b a c i n n e c e s a r i a y u n i v e r s a l - (KdU
35; p , 381 f e d . castellana, p . 1 9 1 ] ) . P a r a K a n t , l a u n i v e r s a l i d a d d e l o s j u i c i o s estticos se b a s a e n l a c o n f o r m i d a d
de u n c o n c e p t o c o n las c o n d i c i o n e s de u s o de la f a c u l t a d
de j u z g a r , s u b j e t i v a m e n t e vlidas p a r a t o d o el m u n d o
(KdU
5 3 8 ; p p . 3B4 y s. [ e d . c a s t e l l a n a , p . 1 9 4 ] ) , c o n c r e t a m e n t e en la c o n c o r d a n c i a de l a imaginacin y el entend i m i e n t o (KdU 3 5 ; p . 3 8 1 [ e d . c a s t e l l a n a , p p . 191 y S.J),
r
E n el u k i e o i i h k n u h c u d e K a n : I Juiciu ocupa u n
l u g a r c e n t r a l ; le c o r r e s p o n d e m e d i a r e n t r e e l c o n o c i m i e n t o
terico ( n a t u r a l e z a ) y e l c o n o c i m i e n t o p r a c t i c o (Libertad).
Prupurciona - e l concepto de u n a finalidad de l a naturaleza- q u e n o slo p e r m i t e ascender d e l o p a r t i c u l a r a l o
g e n e r a l , sino q u e t a m b i n i m e r v i c n e p r c t i c a m e n t e e n l a
r e a l i d a d , pues slo u n a n a t u r a l e z a p e r n a d a e n s u d i v e r s i d a d c o m o finalidad p u e d e r e c o n o c e r s e c u n t o mWtt y v e n i r t e en o b j e t o manejable en la practica.
'Jr.
13. ScMlL4.ru. .VJbei Jic a r t b r i j i t h e e r z i e h u n i d * i M e n H h e n [...] [-Carlas tufare la educacin entica d e l h u n i b r f - ] . e n tui
SlimtUcht
Wtrkt
[Qbrat
editadas p o r C. Prlcke y
Q. H C o p i e n , l u mo V, 4a. ed., M u n i c h . 19r>7. p SAO (carta V )
Ltd- c a n . pp, it y n ] . E n ftdclkQti cataren-. AilHtt.
I
97
d o i e n la divisin d e l t r a b a j o , n o h a n p o d i d o acceder a l a
h u m a n i d a d . La aporta, q u e apareci en e l p r i m e r estadio
d e l anlisis c h i l l e n a n o c o m o o p o s i c i n i r r e s o l u b l e e n t r e
la t c n s i b i l i d a d y e l e n t e n d m i c n t u . v u e l v e a p r e s e n t a r s e
a h o r a . E l l a o p o s i c i n y a n o c i e t e r n a , s i n o q u e se h a v u e l t o h i s t r i c a , p e r o n o p o r eso p a r e c e m e n o * i r r e m e d i a b l e ,
pues t o d a transformacin social hacia u n h o m b r e r a c i o n a l
y a l m i s m o t i e m p o h u m a n o e x i g e prc\ i a m c n l c q u e p u e d a
f o r m a r s e en t a l sociedad.
de la p r a x i s v i t a l ( a r t e s u p e r i o r ) . A s i pues, la idea de
S c h i l l e r es q u e e l a r t e , p o r s u r e n u n c i a a l a I n t e r v e n c i n
i n m e d i a t a e n l a r e a l i d a d , es a p r o p i a d o p a r a r e s t a u r a r l a
t o t a l i d a d h u m a n a . S c h i l l e r . q u e n o vea e n s u t i e m p o la pos i b i l i d a d d e c o n s t r u i r u n a s o c i e d a d q u e p e r m i t i e r a eL desar r o l l o de todas I * * disposiciones panicuLares , neniar c o n
t o d o q u e esa m e t a n o n e n e p r e c i o . L a i n s t i t u c i n d e u n a
sociedad r a c i o n a l d e p e n d e de la realizacin p r e v i a de la
humanidad por medio del arte.
E n este m u m e n t o de la argumentacin i n t r o d u c e S c h i
l l c r e l a r t e , a l q u e a s i g n a n a d a m e n u s q u e La m i s i n d e
volver a r e u n i r las dos mitades* separadas del h u m b r e .
O sea, q u e v a e n c i s e n o d e l a s o c i e d a d J e i a d i v i s i n d d
t r a b a j o , e l a r t e d e b e f a c i l i t a r l a f o r m a c i n de l a t o t a l i d a d
d e las d i s p o s i c i o n e s h u m a n a s q u e l u s i n d i v i d u o s n o p u e den d e s a r r o l l a r en el mbitu d e su a c i i v i d a d . P e r o , n u e
de el h o m b r e e s t a r d e s t i n a d o a desentenderse de s i m i s m o
p o r ningn f i n ? Deba r o b a r n o s l a n a t u r a l e z a , p o r s u s
Unes, u n a p e r f e c c i n q u e l a razn n o s p r e s c r i b e c o n l o s
H i y o t ? P o r c o n s i g u i e n t e , o h a d e ser t a l s o q u e La f o r m a c i u n d e Las f u e r z a s a i s l a d a s h a g a n e c e s a r i o e l s a c r i f i c i o
d e t u t o t a l i d a d , u . p o r m u c h o q u e l a les d e l a n a t u r a l e z a
t i e n d a a e l l o , t i e n e q u e h a b e r e n n u s u t r u s m e d i o s d e rest i t u i r , C o n u n a r l e s u p e r i o r , e s a t o t a l i d a d d e n u e s t r a esenc i a , q u e h a s i d o d e s t r u i d a p o r e] a r t e l
t >;., Ca l a
V I , p . Sftfl [ e d . c a s i . , p p , 5 0 y i . ] ) . L a l a r c a es c o m p l i c a d a ,
p o r q u e l o s c o n c e p t o s n o s o n r i g i d u s . s i n o q u e . u n a vez
c a p t a d o s p o r l a d i a l c t i c a d e l p c n s a m i e n l u , se trans u r m a n en su c o n t r a r i o . F i n q u i e r e decir, en p r i m e r l u g a r , la
misin l i m i t a d a q u e c o r r e s p o n d e a l o p a r t i c u l a r ; tambin
la t e u l u g i a ( l a d i l e r e n c i a c i o n d e las c a p a c i d a d e s d e l o s
h o m b r e s ) a t r i b u i d a a l d e s a r r o l l o histrico (la naturales-i p o r l t i m o , e l f i n r a c i o n a l de u n a l o r m a c i n u n i v e r s a l
d e l u s h o m b r e s . Alu,o p a r e c i d o s u c e d e c u n e l c u n c e p l o d e
n a t u r a l e z a , q u e p o r u n l a d o a l u d e a u n a ley de d e s a r r o l l o ,
y p o r el o t r o a los h o m b r e s c u m u u n a t o t a l i d a d de cuerp o > a l m a . Y t a m b i n a r t e se d i c e e n u n d o b l e s e n t i d o ; e n
p r i m e r l u g a r , e n e l s e n t i d o d e tcnica y c i e n c i a , p e r o t a m bin a d e m a s e n s e n t i d o m o d e r n o c u m u u n a m b n u s u r g i d o
p u r eso a q u i n o n o s i n t e r e s a e l p e n s a m i e n t o d e S c h i l l e r r e l a t i v o a Los i n d i v i d u o s , c m o d e t e r m i n a e l i m p u l s o
d e j u e g o i d e n t i f i c a d o c o n l a a c t i v i d a d artstica , c o m o sntesis del i m p u l s o m a t e r i a l v e l i m p u l s o f o r m a l , y c m o
t r a t a d e e n c o n t r a r m e d i a n t e u n a e s p e c u l a c i n histrica l a
liberacin d e l d e s l i e r r o e n ]o m a t e r i a l p o r la e x p e r i e n c i a
d e l o b e l l o E n n u e s t r o c o n t e x t o , h e m o s d e i n s i s t i r en l a
decisiva (uncin social q u e S c h i l l e r a t r i b u y e a l a r l e , prec i s a m e n t e p o r e s t a r e s i c d e s v i n c u l a d o d e La v i d a p r a c t i c a .
E n r e s u m e n , l a aiuoriomia
del arte es u n a c a t e g o r a
de l a s o c i e d a d b u i g u e s a . P e r m i t e d e s c r i b i r l a d e s v i n c u b c i o n d e l a r t e respecto a l a v i d a prctica, histricamente
d e l c r m i n a d a . d e s c r i b i r pues el f r a c a s o en l a construccin
de u n a sensualidad d i s p u e s t a c o n f o r m e a l a r a c i o n a l i d a d
d e Los fines e n l u s m i e m b r o s d e l a c l a s e q u e e i t , p o r Lo
menos peridicamente, l i b e r a d a d e consl rice iones inmediatas. E n e t l o reside el m o m e n t o de verdad del d i s c u r s o
de Jas u b i a s d e a r l e a u t n o m a s . L a c a t e g o r a , s i n e m b a r g o , n o p e r m i t e c a p t a r e l h e c h o d e q u e e s a separaci n d e l
a r t e d e s u i c o n e x i o n e * c o n La v i d a p r c t i c a e i u n
procedo
histrica,
q u e esta p o r t a n t o socilmentt
cundiciotiado.
Y precisamente la falsedad de la categora, el m o m e m u
de la d e l u r m a c i u n . consiste e n q u e cad a ideologa -con
t a l d e q u e se u t i l i c e e s t e c o n c e p t o e n e l s e n t i d o d e l a crtica de la ideologa d e l j o v e n M a r x esta a l s e r v i c i o d e
a l g u i e n . L a c a t e g o r a de a u t o n o m a n a p e r m i t e p e r c i b i r
la a p a r i c i n h i i t r i c a d e s u o b j e t o . L a s e p a r a c i n d e l a
o b r a de arte respecto a la p r a x i s v i t a l , relacionada c o n
la l o c i e d a d b u r g u e s a , t e t r a n s f o r m a a s i e n b ( f a l s a ) i d e a
d e l a t o t a l i n d e p e n d e n c i a d e l a o b r a d e a r t e r e s p e c t o a ta
99
s o c i e d a d L J a u l u n o m t a es u n a c a t e g o r a ideolgica e n e l
s e n t i d o rtourtSMJ d e l t r m i n o v c o m b i n a u n m o m e n t o d e
v e r d a d {la d e s v i n c u l a r o n de! a r l e respecto a la p r a x i s
v i t a l ) c o n u n m o m e n t o d e f a l s e d a d fia h i p u s l a t a c i n d e
este h e c h o h i s t r i c o a u n a - e s e n c i a - d e l a r l e ) .
3.
EN
LA NEGACION
DE
LA
VANGUARDIA
.A AUTONOMIA
DEL
ARTE
D e l c u r s o de l a investigacin p o d e m o s d e d u c i r l o sig u i e n t e . E l d b a l e d e l a c a t e g o r a d e a u t o n o m a se r e s i e n t e
hasta a h o r a de q u e las diversas subeategorias.
pensadas
u n i t a r i a m e n t e en el concepto d e o b r a de arte, n o h a n sido
d i s t i n g u i d a s c o n p r e c i s i n . C o m o e l d e s a r r o l l o d e l a s sub>
c a t e g o r a s p a r t i c u l a r e s n o se p r o d u c e d e m a n e r a s i m u l t a
n e a . u n a s veces el a r t e c o r t e s a n o a p a r e c e y a c o m o autnom o , o t r a s v e c e s se r e s e r v a e s t a c u a l i d a d a l a r l e b u r g u s
P a r a a c l a r a r l a s c o n t r a d i c c i o n e s q u e las d i v e r s a s i n t e r p r e t a c i o n e s a t r i b u y e n a l o b j e t o , v a m o s a t r a z a r u n a tipologa
h i s t r i c a H e m o s r e d u c i d o sta i n t e n c i o n a d a m e n t e a t r e s
e l e m e n t o s ( f i n a l i d a d , p r o d u c c i n , r e c e p c i n ) , p o r q u e se
t r a t a d e destacar el hecho d e l a f a l t a d e s i m u l t a n e i d a d e n
el d e s a r r o l l o d e las categoras p a r t i c u l a r e s .
J4) E l a r t e s a c r o ( p o r e j e m p l o , e l a r t e d e l a A l t a E d a d
M e d i a ) s i r v e c o m o o b j e t o d e c u l t o . Est t o t a l m e n t e i n c o r p o r a d o a l a i n s t i t u c i n s o c i a l d e l a r e l i g i n . E s p r o d u c i d o
de f o r m a artesano-colectiva. E l m o d o de recepcin t a m bin est i n s t i t u c i o n a l i z a d o c o l e c t i v a m e n t e . "
B)
E l a r t e cortesano ( p o r e j e m p l o , el a r t e de la c o r t e
de L u i s X I V ) c u m p l e , a s i m i s m o , u n a f i n a l i d a d m u y b i e n
d e l i m i t a d a : es o b j e t o d e r e p r e s e n t a c i n , s i r v e a l a g l o r i a
14. Cf. para estu nuevamenie R. "A u f s i s t , - R i t u t . Myihos u n d
i c f o u i c h e i Spel | Ril m i t o y l i b e r t a d de espritu], en Terror
und Spiel Probleme
dtr Ufthtnrezcption
{Terror
y libertad.
El
problema
de la recepcin de los miiui],
editado por M. Fuiirm s n n Poetik und Hcrmencitlik
[Potica v hermenutita].
4>. M u n i c h , 1971, pp. 211-239.
100
arte
sacro
artt
cortesano
arle
burgus
o b j e t o de rcI presentacin
I
I
representacin
de la autocomprensin b u r guesa
finalidad
o b j e t o de c u l t o
produccin
artesana-colectiva j i n d i v i d u a l
individual
recepcin
c o l e c t i v a (sacra)
individual
colectiva
El esquema p e r m i t e c o m p r e n d e r la f a l t a de s i m u l t a n e i d a d e n e l d e s a r r o l l o d e las c a t e g o r a s i n d i v i d u a l e s . E l
m o d o de produccin i n d i v i d u a l caracterstico d e l a r t e e n
l a s o c i e d a d b u r g u e s a s u r g e y a c o n l o s m e c e n a s de l a c o r te. S i n e m b a r g o , el a r t e c o r t e s a n o estaba u n i d o todava
a l a p r a x i s v i t a l , a u n q u e l a funcin d e r e p r e s e n t a c i n , e n
c o m p a r a c i n c o n f a funcin d e c u l t o , r e p r e s e n t a u n p a s o
h a c i a el r e l a j a m i e n t o de la pretensin de aplicacin social
i n m e d i a t a . La recepcin d e l a r t e c o r t e s a n o sigue siendo
t a m b i n c o l e c t i v a , s i b i e n e l s e n t i d o d e l a s r e u n i o n e s colectivas h a v a r i a d o . E n el mbit o de la recepcin, l a transf o r m a c i n d e c i s i v a se p r o d u c e s l o c o n e l a r l e burgus,
q u e es r e c i b i d o p o r i n d i v i d u o s a i s l a d o s . L a n o v e l a es e l
g n e r o l i t e r a r i o q u e c o r r e s p o n d e a e s t e n u e v o t i p o d e rec e p c i n . T a m b i n e n el a r t e b u r g u s se p r o d u c e l a r u p t u ra decisiva desde el p u n t o de v i s t a de la f i n a l i d a d. E l a r t e
s a c r o y e l a r t e c o r t e s a n o estn u n i d o s , a u n q u e c a d a u n o a
s u m a n e r a , c o n l a p r a x i s v i t a l de l o s r e c e p t o r e s . C o m o
o b j e t o d e c u l t o o c o m o o b j e t o d e r e p r e s e n t a c i n , las o b r a s
d e a r t e estn a l s e r v i c i o d e u n a f i n a l i d a d . E s t o y a n o se
a p l i c a a l a r t e b u r g u s ; l a r e p r e s e n t a c i n d e fa a u t o c o m p r e n s t n b u r g u e s a se v e r i f i c a e n u n r e c i n t o p r o p i o , a j e n o
a l a p r a x i s v i t a l . E l b u r g u s , q u e e n s u p r a x i s v i t a l se ve
r e d u c i d o a u n a funcin p a r c i a l ( l o s a s u n t o s d e l a r a c i o 11
n a l i d a d d e l o s fines), e n e l a r t e se e x p e r i m e n t a a s m i s m o
c o m o - h o m b r e , y a q u p u e d e d e s p l e g a r t o d a s sus d i s p o siciones, c o n l a condicin de q u e este mbito quede r i g u r o s a m e n t e separado de la p r a x i s v i t a l . V e m o s asi (algo
q u e e n e l e s q u e m a n o e s t a b a b a s t a n t e c l a r o ) q u e l a separ a c i n d e l a r l e r e s p e c t o a l a p r a x i s v i t a l es e l s n t o m a
decisivo d e l a a u t o n o m i a d e l a r t e burgus. Para e v i t a r
confusiones, hemos de s u b r a y a r , n o obstante, q u e la auton o m a d e s i g n a e l slarus
d e l arte en la sociedad burguesa ,
p e r o c o n e l l o n o se d i c e n a d a s o b r e e l c o n t e n i d o d e las
o b r a s . V a q u e l a i n s t i t u c i n a r t e se p u e d e c o n s i d e r a r c o m p l e t a m e n t e f o r m a d a h a c i a finales d e l s i g l o x v t t i , e l desar r o l l o d e l c o n t e n i d o d e l a s o b r a s est s u j e t o t o d a v a a u n a
d i n m i c a h i s t r i c a c u y o p u n t o f i n a l se a l c a n z a c o n e l est e t i c i s m o , d o n d e e l p r o p i o a r t e se c o n v i e r t e e n e l c o n t e n i do del arte.
L o s m o v i m i e n t o s e u r o p e o s d e v a n g u a r d i a se p u e d e n
d e f i n i r c o m o u n a t a q u e a l stalus
del a r te en l a sociedadb u r g u e s a . N o i m p u g n a n u n a e x p r e s i n artstica p r e c e d e n t e
( u n e s t i l o ) , s i n o l a institucin a r t e e n s u separacin de l a
praxis v i t a l de los h o m b r e s . C u a n d o los v a n g u a r d i s t a s
p l a n t e a n la exigencia de q u e el a r t e vuelva a ser prctico,
n o q u i e r e n d e c i r q u e e l c o n t e n i d o d e l a s o b r a s sea soc i a l m e n t e s i g n i f i c a t i v o . L a e x i g e n c i a n o se r e f i e r e a l c o n t e n i d o d e las o b r a s ; v a d i r i g i d a c o n t r a e l f u n c i o n a m i e n t o
del arle en la sociedad, q ue decide t a n t o sobre el efecto
de la o b r a c o m o s o b r e su p a r t i c u l a r c o n t e n i d o .
Los vanguardistas ven c o m o rasgo d o m i n a n t e del arte
en la sociedad b u r g u e s a su separacin de la p r a x i s v i l a l .
E s t e j u i c i o l o h a b a f a c i l i t a d o , e n t r e o t r a s c o s a s , e l estet i c i s m o , a l c o n v e r t i r este m o m e n t o de la institucin a r t e
en c o n t e n i d a esencial de l a o b r a . L a c o i n c i d e n c i a e n t r e
institucin y c o n t e n i d o d e l a o b r a e r a e l m o t i v o l g i c a m e n te a p a r e c i d o de la p o s i b i l i d a d d e l c u e s t i o n a m i e n t o vang u a r d i s t a del arte. L o s vanguardistas i n t e n t a r o n , pues, u n a
superacin d e l a r t e e n e l s e n t i d o h e g e l i a n o d e l t r m i n o ,
p o r q u e e l a r t e n o haba d e s e r d e s t r u i d o s i n m s , s i n o
r e c o n d u c i d o a l a p r a x i s v i t a l , d o n d e sera t r a n s f o r m a d o
y conservado. Es i m p o r t a n t e observar que el vanguardista
103
a c e p t a as u n m o m e n t o e s e n c i a l d e l e s t e t i c i s m o . E s t e h a ba d i s t a n c i a d o e l c o n t e n i d o de l a o b r a respecto a l a p r a x i s
v i t a l . L a p r a x i s v i l a l , a l a q u e e l e s t e t i c i s m o se re lie r e p o r
e x c l u s i n , es l a r a c i o n a l i d a d d e l o s f i n e s d e l a c o t i d i a n i d a d b u r g u e s a . L o s v a n g u a r d i s t a s n o i n t e n t a n en a b s o l u t o
i n t e g r a r e l a r t e e n esa p r a x i s v i t a l ; p o r e l c o n t r a r o , c o m p a r t e n l a recusacin d e l m u n d o o r d e n a d o c o n f o r m e a l a
r a c i o n a l i d a d d e l o s fines q u e h a b a f o r m u l a d o e l e s t e t i c i s m o . L o q u e les d i s t i n g u e d e ste es e l i n t e n t o d e o r g a n i z a r , a p a r t i r d e l a r t e , u n a nueva p r a x i s v i t a l . T a m b i n a
e s t e r e s p e c t o e l e s t e t i c i s m o es c o n d i c i n p r e v i a d e l a i n t e r v e n c i n v a n g u a r d i s t a . S l o u n a r t e q u e se a p a r t a c o m p l e t a m e n t e d e La p r a x i s v i t a l ( d e t e r i o r a d a ) , i n c l u s o p o r e l
c o n t e n i d o d e s u s o b r a s , p u e d e ser e l e j e s o b r e e l q u e se
pueda organizar u n a nueva praxis v i t a l .
L a i n t e n c i n v a n g u a r d i s t a est m u y b i e n r e f l e j a d a
e n e l t e o r e m a que H e r b e r t Marcuse ha esbozado sobre el
e l d o b l e carcter d e l a r t e e n la sociedad b u r g u e s a q u e y a
v i m o s e n l a i n t r o d u c c i n . E n sta, e l a r t e est s e p a r a d o
d e l a p r a x i s v i t a l y e n l t i e n e n c a b i d a t o d a s las n e c e s i d a d e s c u y a s a t i s f a c c i n es i m p o s i b l e e n l a e x i s t e n c i a c o t i d i a n a , e n base a los p r i n c i p i o s de c o m p e t e n c i a q u e pen e t r a n todos l o s mbitos de l a vida. E l a r t e conserva
valores c o m o h u m a n i d a d , amistad , verdad, solidaridad,
q u e en c i e r to m o d o h a n sido b r u s c a m e n t e a p a r t a d o s de
la v i d a r e a l . E n l a s o c i e d a d b u r g u e s a , e l a r l e j u e g a u n
papel c o n t r a d i c t o r i o : al p r o t e s t a r c o n t r a el o r d e n deterior a d o del presente p r e p a r a l a formacin de u n o r d e n mej o r . P e r o , e n t a n t o q u e d a f o r m a a esc o r d e n m e j o r e n l a
a p a r i e n c i a d e l a ficcin, d e s c a r g a a l a s o c i e d a d e x i s t e n t e
de l a presin de las fuerzas q u e p r e t e n d e n s u t r a n s f o r m a cin. Estas q u e d a n presas e n u n m b i t o i d e a l . M a r c u s e
l l a m a a f i r m a t i v o a l a r t e q u e tiene estas consecuencias.
E l d o b l e carcter d e l arte e n la sociedad b u r g u e s a consiste
en que su d i s t a n c i a r e l a t i v a a los procesos sociales de
produccin y reproduccin c o n t i e n e t a n t o u n m o m e n t o
de Libertad c o m o u n m o m e n t o de f a l t a de c o m p r o m i s o ,
d e f a l t a d e c o n s e c u e n c i a s . P o r e s o se e n t i e n d e q u e e l i n t e n t o de l o s v a n g u a r d i s t a s p o r r e i n t e g r a r el a r t e a los
104
p r o c e s o s d e l a v i d a sea e n s m i s m o u n a e m p r e s a e n
g r an m e d i d a c o n t r a d i c t o r i a . L a Libertad (relativa) del
a r t e f r e n t e a l a p r a x i s v i t a l es l a c o n d i c i n d e l a p o s i b i l i d a d de u n c o n o c i m i e n t o crtico de l a r e a l i d a d . U n arte
q u e y a n o est a l z a d o s o b r e l a p r a x i s v i t a l , s i n o s e p a r a d o
p o r c o m p l e t o d e e l l a , p i e r d e c o n la d i s t a n c i a referente a
la p r a x i s v i t a l tambin la c a p a c i d ad de c r i t i c a r l a . E l intent o de s u p r i m i r la d i s t a n c i a e n t r e a r t e y p r a x i s v i t a l podra
r e c l a m a r t o d a v a , e n l a p o c a d e l o s m o v i m i e n t o s histricos d e v a n g u a r d i a , e l pathos
d e l p r o g r e s i s m o histrico.
Desde entonces , h e m o s c o n o c i d o l a falsa anulacin de l a
d i s t a n c i a e n t r e el a r t e y la v i d a p r o d u c i d a p o r la i n d u s t r i a
de la c u l t u r a , l o q u e ha h e c h o e v i d e n t e e l carcter c o n t r a d i c t o r i o de las iniciativas v a n g u a r d i s t a s . "
E n l o s u c e s i v o , m o s t r a r e m o s c m o se t r a d u c e l a i n tencin d e s u p e r a r l a i n s t i t u c i n a r t e a l o s t r e s m b i t o s
que antes hemos necesitado para caracterizar e l arte a u tnomo:
finalidad,
produccin, recepcin. E n l u g a r de
o b r a v a n g u a r d i s t a conviene h a b l a r de manifestacin vang u a r d i s t a . U n a c t o dadasta n o t i e n e c a r c t e r d e o b r a , p e r o
es u n a autntica m a n i f e s t a c i n d e l a v a n g u a r d i a a r t s t i c a .
Con ello n o q u i e r o decir que los v a n g u a r d i s t a s n o h a y a n
p r o d u c i d o n i n g u n a o b r a n i ningn a c t o m o m e n t n e o d e l
m i s m o nivel. L a categora de o b r a de arte, c o m o h e m o s
v i s t o , n o es d e s t r u i d a p o r l o s v a n g u a r d i s t a s , a u n q u e quiz
la havan t r a n s f o r m a d o p o r completo.
De l o s t r e s m b i t o s , e l d e l a finalidad
de la m a n i l e s t a c i n v a n g u a r d i s t a es e l m s difcil d e d e l i m i t a r . E n l a o b r a
d e a r t e e s l e t i c i s t a . l a finalidad es c o n v e r t i r e n c o n t e n i d o
esencial de la o b r a l a separacin de las o b r a s respecto a la
p r a x i s v i l a l q u e c a r a c t e r i z a e l status
d e l a r t e e n l a socied a d b u r g u e s a . S l o a s i se c o n v i e r t e l a o b r a d e a r t e e n u n
fin e n s m i s m o , e n e l s e n t i d o c o m p l e t o d e l a p a l a b r a . E n
16. Psra e| problema de la ta Isa wperaerin m i r e el arte y >*
praxis v i t a l , cf. i. H U F I U U , Sirukluntandei
der Qff< >iii" ><*'
VniuTiuchurtaen
tu einer Kuregorre der bUr^erliehen
Gesefc" ''
{Cambio
de estructura
de in opinin pblica.
Im-estinacy'es
bre una
-na de la sociedad btirnuen] { P o l l l i f a . * ' *
Meuwied/Berlln. I96S, 13, pp. 176 y ss,
J
105
e l e s t e t i c i s m o se h a c e m a n i f i e s t a l a f a l t a de f u n c i n s o c i a l
d e l a r t e . L o s v a n g u a r d i s t a s n o se o p o n e n a s t e c r e a n d o
obras de g r a n relevancia social, sino m e d i a n t e el p r i n c i p i o
de l a superacin d e l a r t e en l a p r a x i s v i t a l . P e r o s e m e j a n t e
concepcin y a n o p e r m i t e d i s t i n g u i r u n a
finalidad
Para
u n a r t e a b s t r a d o d e l a p r a x i s v i t a l v a n o se p u e d e n i s i q u i e r a h a b l a r de la falta de f i n a l i d a d social, c o m o en el
caso d e l e s t e t i c i s m o . C u a n d o a r t e v p r a x i s f o r m a n u n a
u n i d a d , c u a n d o l a p r a x i s es esttica y e l a r t e p r c t i c o , y a
n o se p u e d e r e c o n o c e r u n a 1 i n a l i d a d d e l a r t e , s i m p l e m e n t e
p o r q u e y a n o r i g e l a separaci n d e l o s d o s m b i t o s f e l
a r t e y la p r a x i s v i t a l ) q u e r e q u i e r e el c o n c e p t o de finalidad.
P o r l o q u e a l a produccin
se r e f i e r e , l o q u e s u c e d e ,
c o m o h e m o s v i s t o , es q u e l a o b r a de a r t e a u t n o m a se d a
individualmente. E l artista produce como individuo, con
l o c u a l s u i n d i v i d u a l i d a d es p e r c i b i d a n o c o m o e x p r e s i n
de algo, sino c o m o s i n g u l a r i d a d r a d i c a l . E l c o n c e p t o de
g e n i o d a fe d e e l l o . A l se o p o n e , s l o e n a p a r i e n c i a , l a
c o n c i e n c i a c u a s i tcnica d e f a c t i b i l i d a d d e o b r a s d e a r t e
alcanzada c o n el esteticismo. Valrv, p o r e j e m p l o , m i t i f i c a
a l g e n i o a r t i s t i c o e n la m e d i d a e n q u e lo r e d u c e al i m p u l s o
p o t e n c i a l d e l a l m a y a l a a u t o r i d a d s o b r e l o s m e d i o s arts t i c o s . D e e s t e m o d o , se m u e s t r a n las d o c t r i n a s p s e u d o r r o m n t i e a s d e l a i n s p i r a c i n c o m o a u t o e n g a o d e los p r o d u c t o r e s , p e r o n o es s u p e r a d a e n a b s o l u t o l a i n t e r p r e t a c i n
d e l a r t e q u e se r e f i e r e a l i n d i v i d u o c o m o s u j e t o c r e a d o r .
P o r el c o n t r a r i o , e l t e o r e m a d e V a l r y d e l a f u e r z a d e l
o r g u l l o iorgueil),
como provocadora y activadora del proc e s o d e c r e a c i n , r e n u e v a u n a v e z ms l a c o n c e p c i n d e l
c a r c t e r i n d i v i d u a l d e l a c r e a c i n artstica t a n v i n c u l a d a
a l a r t e d e l a s o c i e d a d b u r g u e s a . E n sus m a n i f e s t a c i o n e s
e x t r e m a s , la v a n g u a r d i a n o p r o p o n e u n a creacin colecti va, s i n o q u e i n c l u s o niega r a d i c a l m e n t e la categora de la
p r o d u c c i n i n d i v i d u a l C u a n d o D u c h a m p f i r m a e n 1913
1 1
107
r e t i r a d a aL p r o b l e m a d d s u j e t o s i n g u l a r . E l m i s m o B r e tn v i o e s l e p r o b l e m a v a p u n t d i v e r s o s r e m e d i o s . U n o
d e e l l o s es e l e n s a l z a m i e n t o d e l a e s p o n t a n e i d a d d e l a s
relaciones a m o r o s a s . P o d e m o s p r e g u n t a r n o s tambin si la
r i g u r o s a d ^ c i p l i n a de g r u p o n u seria u n i n t e n t o de surreal i s m o p a r a c o n j u r a r el p e l i g r o d e l s o l i p s i s m o q u e le amenazaba *
E n r e s u m i d a s cuentas , los m o v i m i e n t u s histricos de
v a n g u a r d i a n i e g a n las caractersticas esenciales d e l a r l e
a u t n o m o : la separacin d e l a r t e respecto a la p r a x i s v i t a l , la produccin i n d i v i d u a l y l a c o n s i g u i e n t e recepcin i n d i v i d u a l . L a v a n g u a r d i a i n t e n t a l a superacin d e l a r t e a u tnomo en el s e n t i d o de u n a reconduccin d e l a r t e hacia
la p r a x i s v i t a l . E s t o n o h a s u c e d i d o | a c a s o n o p u e d a suceder en l a sociedad b u r g u e s a , a n o ser en l a f o r m a de la
f a l ^ a superaci n d e l a r l e a u t n o m o . " D e e s t a f a l s a s u p e r a 20, Subte la concepcin de g r u p o de lu s u r r e a l i s t a ! y el i r a bajo c o l c c l i v u que i n l e n l a m n y en p a r l e llevarun a Labu a p a r t i r
de lal Mineept-idn, c/. E l i * a b e t h L E H E , Der tpringende
Andr Bretn poeti*chcr
ldinciu.lt
/.- [El nnreise saltarn. El materialismo
potico de Andre B r e J t m ] , M u n t t h . 1971. pp. 57 y . ,
pp. 7 3 y .
21. B a b r i a que i n v e i l i p a r hasta qu p u n l u ha sido jt-aLizada
por los vanguardistas rusos desde la Revolucin de O c l u b r c , en
base a l a transformacin e las condiciorH's sociales, la intencin
de devolucin del ptta a la p i a x i s v i t a l . Tanta B . A r c a l o * c o m o
3. Treljacov, definen el arte claramente, i n v i n i e n d o el concepto
de arle di -^rr<j|laULi por la suiiedad burguesa cuino actividad
ocialmente til: - L a salislaiein en la Transformacin del malerial h i u i o en una determinada f o r m a l o c i a l m e n t c U t i l , j u n t o a
l a eapacidail para v la bsqueda intensiva de la f o r m a conveniente, e i t o es l u que debera querer decir la L-onsigna de " a r t e para
l u d o s " * (S. THLTJAIEOV. -Die Kunst i n der R e v o l u i i o n u n d die He
v o l u l k m i n der kunsl [ E l arte en la i r v u l u c i o n la revolucin
en el arteL en su Die Arbeit des Schriftstelters
{...] [a tarea
L
del escritor],
editado por I I Boehnckc das :
bueh. 11. ReinbrY m l l a m b u r g o . 1^72, p, t i ) . - Bajndose en la tcnica comn
todos los dems mbitos de la v i d a , el a i na -- educido p o r
la idea de conveniencia, y t e o h e n i a en el trbalo de lo material
no a p a r t i r de csipencia* subjetivas del guslo, sino a p a r t i r de
tareas objetivas de la produccin- ( B . A a v * m v . Die Kunst i n *
Svstem der p r a l e l a r i s i t i e n Kultur [ h i i r t e en el sistema de
l a c u l t u r a pruletaria!, en t u Kunn und ProdukiUm
[Arte y pro109
cin d a n f e l a l i t e r a t u r a d e e v a s i n y La e s t t i c a d e U m e r canca. U n a l i t e r a t u r a q u e t i e n d e a n t e t o d o a i m p o n e r a l
l e c t o r u n a d e t e r m i n a d a c o n d u c t a d e c o n s u m o es p r a c t i c a
de hecho, p e r o n o e n el s e n t i d o e n q u e l o e n t i e n d e el vanguardista. Semejante l i t e r a t u r a n o e i n s t r u m e n t o de la
e m a n c i p a c i n , s i n o d e l a sumisin
L o m i s m o se p u e d e
d e c i r de la esttica de la mercanca, q u e t r a b a j a c o n los
e n c a n t o s d e l a f o r m a p a r a e s t i m u l a r l a a d q u i s i c i n d e
mercancas intiles," Este b r e v e a p u n t e b a s t a para most r a r q u e l a l i t e r a t u r a d e e v a s i n y l a esttica d e l a m e r c a n ca s u n d e s c u b i e r t a s p o r l a l e o r i a d e Ja v a n g u a r d i a c o m o
f o r m a s d e l a f a l s a s u p e r a c i n d e l a institucin a r t e . L a s
i n t e n c t o n e s d e l o s m o v i m i e n t o * h i s t r i c o s d e v a n g u a r d i a se
c u m p l e n e n la sociedad d e l c a p i t a l i s m o u r d i c o m o u n a
a d v e r t e n c i a f u n e s t a . D e b e m o s p r e g u n t a r n o s , d e s d e l a exp e r i e n c i a d e la f a l sa superacin, l i es descable, e n r e a l i d a d , u n a s u p e r a c i n d e l tlalus
de a u t o n o m i a d e l arle, si
l a d i s t a n c i a d e l a r l e r e s p e c t o a l a p r a x i s v i l a l n o es g a r a n ta d e u n a l i b e r t a d d e m o v i m i e n t o s e n e l s e n o d e la c u a l
se p u e d a n p e n s a r a l t e r n a t i v a s u la situacin a c t u a l .
I.
LA PROBLEMATICA
DE
LA CATEGORIA
l)t
OBRA
E l e m p l e o d e l c o n c e p t o d e o b r a d e a r t e , r e f e r i d o a Los
p r o d u c t o s de v a n g u a r d i a , p l a n t e a algunos p r o b l e m a s . Se
p o d r i a o b j e t a r q u e La criis d e l c o n c e p t o d e o b r a p r u v o cada p o r lus m o l i m i e n t o s de v a n g u a r d i a n o c i evidente,
q u e l a discusin p a r t e , p u e s , d e f a l s a s p r e m i s a s . L a desc o m p o s i c i n d e l a t r a d i c i o n a l u n i d a d de l a o b r a se p u e d e
m o s t r a r de m o d o c o m p l e t a m e n t e f o r m a l c o m o tendencia
c o l e c t i v a d e la m o d e r n i d a d . L a c o h e r e n c i a y l a i n d e p e n d e n c i a d e l a o b r a se c u e s t i o n a n c o n s c i e n t e m e n t e y a c a s o
se d e s t r u y e n m e t d i c a m e n t e . E s p r e c i s o a s e n t i r a e s t a
c o n s t a t a c i n d e u b n e r ; n o est c l a r u . e n c u a l q u i e r c a s u .
q u e d e e l l o se d e s p r e n d a q u e l a esttica d e b a r e n u n c i a r
hoy a l concepto de obra. B u b n c r , p o r i u parte, piensa
e n e l r e g r e s o a l k a n l i s m u c u m u l a nica esttica a c t u a l .
L a s nicas o b r a s q u e c u e n t a n b u y s o n a q u e l l a s q u e y a
D O s o n o b r a s . La enigmtica sentencia de A d o r n o e m plea e l c o n c e p to d e o b r a e n u n d o b l e sentido: p o r u n lado,
e n u n s e n t i d o general (y desde este p u n t o de vista e l a r t e
m o d e r n o todava nene carcter de o b r a ) ; p o r o t r o , e n el
1
110
1, R. I -L i - - .- t U b c r eufe Bcdiiurungen g c a t n w a r t i i e r Asthclik [-Acerca de algunas tundicin** de La eaietiia t u n i c m p u r a nea-1. en Nene HcfU lur Phdosophie.
nm 5 (19731, p. .
1
La etieliea kaniiana no parte, c o m o sabemus. de una dennicin de las o b r a * de a r l e , sino de lo jukrloa es i ticos- Sea
embargo, para r u l e o n a , i es decisiva la c u r t o na de obra;
m i s bien al c o n t r a r i o ; k t u i i puede i n c l u i r asimismo r a t u s re
foliones
La belfcra n a t u r a l , que no tiene carcter de obra, que n o
et
i.!, por l o * hombne*.
3. T h . W. A P O U O .
der neuen tusik [Fdo*ofia
de
la mun-a -minea} tLllsicu Buch, J t W l Francfon/Berln Viena.
1972, ( 2 a J . p. 13,
111
* c n l i d o de o b r a de a r t e o r g n i c a ( A d o r n o h a b de -bt.>
r e d u n d a - ) , y es
c o n c e p t o l i m i t a d o el q u e destruye la
vanguardia. Esto n o s vale, pues, para d i s t i n g u i r entre u n
significado genera] d e l concepto de o b r a v u n determinado u t o histrico. E n u n s e n t i d o general, l a o b r a de
a r l e se e s t a b l e c e c o r n o u n i d a d d e g e n e r a l i d a d e s y p a n
(icularidades. Esta u n i d a d , s i n la cual no puede concebirse
u n a o b r a d e a r l e , se r e a l i z a , s i n e m b a r g o , d e m o d o s m u y
d i v e r s o s e n las d i s t i n t a s p o c a s d e l d e s a r r o l l o d e l a r l e . E n
l u o b r a s de a r t e orgnicas (simblicas) la u n i d a d d e l o
g e n e r a l y l o p a r t i c u l a r se d a s i n m e d i a c i o n e s ; e n Las o b r a s
i n o r g n i c a s ( a l e g r i c a s ) , p o r e l c u n l r a r i u . e n t r e las q u e *e
e n c u e n t r a n las o b r a s de v a n g u a r d i a , h a y m e d i a c i n . A q u i
d m o m e n t o d e l a u n i d a d est e n c i e n o m o d o c o n t e n i d o
m u y a m p l i a m e n t e , v e n e l caso e x t r e m o slo l o p r o d u c e
el r e c e p t o r . A d o r n o seala c o n r a j u n q u e i n c l u s o d o n d e e l
a r t e [...] c o n s i s t e e n u n a d i s c r e p a n c i a y d i s o n a n c i a e x t r e m a , h a y t a m b i n m o m e n t o s d e u n i d a d : s i n e l l o s n o existira l a d i s o n a n c i a . ' L a o b r a d e v a n g u a r d i a n o n i e g a l a
u n i d a d e n general ( a u n q u e i n c l u s o e s t o i n t e n t a r o n los dad a i s l a s ) . sino u n d e t e r m i n a d o U p o de u n i d a d , la conexin
e n t r e l a p a r t e y e l t o d o c a r a c t e r s t i c a d e las o b r a s d e a r l e
orgnica*.
L a argumentacin precedente nos puede s e r v i r p a r a rep l i c a r a k a tericos q u e m a n t i e n e n q u e la categora de
o b r a c a l i d e f i n i t i v a m e n t e a n t i c u a d a , pues p o d e m o s m o s
t r a r q u e l o s m o v i m i e n t o s h i s t r i c o * d e v a n g u a r d i a desar r o l l a r o n aclividadea cuya adecuada comprensin requiere
el u s o d e l a categora de o b r a ; p o r ejemplo l o s actos d a dalslas c u y o propsito m a n i l i e s t o e r a la provocacin d e l
p u b l i c o . E n e s t o s a c t o s se t r a a d e a l g o m s q u e d e l a
l i q u i d a c i n d e l a c a t e g o r a d e o b r a : se t r a t a d e l a l i q u i dacin d e l a r t e c o m o u n a a c t i v i d a d separada de l a p r a x i s
vital. H a y que i n s i s t i r en que, incluso en sus manifestaciones e x l r c m a s , l o s m o v i m i e n t o s d e v a n g u a r d i a se r e r i e r e n
*
Th Yv A D O I K O , A*rhcinht
Thcori*
[TeorU
inficm].
til a d a p o r Grrle Adorno y R. TiedVmann Geiammellr
Schriflen
[Obrai ampiela*].
1). Francfort. 1070. p 213, en adelante: Al.
112
n e g a t i v a m e n t e a l a categora d e o b r a L o *
rnaiy
moda
d e D u c h a m p . p o r c j c p l ' >k> t i e n e n s e n t i d o e n c o n e x i n
c o n la categora d e o b r a . C u a n d o D u c h a m p f i r m a u n ub|elo c u a l q u i e r a p r o d u c i d o en s e r i e , y l o e n v i a a u n a exposicin, s u provocacin a i a r t e i m p l i c a u n d e t e r m i n a d o
c o n c e p t o d e a r l e . V e l h e c h o d e q u e firme l o s reudy
utadc*
supone u n a clara
referencia
a la categora d e o b r a . La
f i r m a , q u e h a c e a l a o b r a i n d i v i d u a l e i r r e p e t i b l e , se e s t a m pa precisament e sobre el p r o d u t l u en serie. C o n el.u m
cuestiona p r o v o c a n * m e n l e e l c o n c e p t o d e e s e n c i a d e l
a r l e , l a l y c o m o ae h a c o n f o r m a d o Jes de e l K c n a c t m i c n t u .
c o m o creacin i n d i v i d u a l de o b r a s singulares; e l a c t o de
p r o v o c a c i n m i s m o o c u p a e l p u e s t o d e l a u b r a . N o estar, p u e s , e n d e c a d e n c i a l a c a t e g o r a d e o b r a ? L a p r o v o c a c i n d e D u c h a m p se d i i i g c e n g e n e r a l c o n l r a l a institucin
t o c i a l d e l a r t e , v a q u e l a o b r a d e a r l e p e r t e n e c e a esa
I n s t i t u c i n . eL a t a q u e t a m b i n l e a f e c t a , Y s i n e m b a r g o , e i
u n h e c h o h i s t r i c o q u e d e s p u s d e Jos m o v i m i e n t o * d e
v a n g u a r d i a se h a n st.-u.uidu p r u d u e i e n d u u b i a * d e a r t e , q u e
la i n s t i t u c i n s o c i a l d e l a r l e h a r e s i s t i d o e l a t a q u e de l a
vanguardia.
m
U n a esttica d e n u e s t r o t i e m p o n o p u e d e i g n o i a r las
m u d i litacione s trascendentales q u e los m o v i m i e n t o s de
v a n g u a r d i a h a n causado en el mbito del a r l e , c o m o t a m p o c o p u e d e p r e s c i n d i r d e l h e c h o d e q u e e l a r t e te halLa
d e s d e h a c e t i e m p o e n u n a f a s e p o s v a n g u a r d i s t a . E * l * ae
c a r a c t e r i z a p o r l a restauracin de l a categora d e o b r a y
p o r La a p l i c a c i n c o n h n e s a i l i * t i c o s d e l o s p r o c e d i m i e n tos q u e l a v a n g u a r d i a i d e o i o n intencin antiartstica. N o
h a y q u e v e r e n e l l o u n a ' t r a i c i n a l o s l i n e s d e Lo* m o v i m i e n t o s d e v a n g u a r d i a ( s u p e r a c i n d e l a i n s t i t u c i n social del arte, u n i u n del a r l e y de la vida), sino e l r e i u l t a d o
de u n p r o c e s o histrico. P o d e m o s e x p l i c a r l o d e l m o d o
s i g u i e n t e : e l f r a c a s o J e l m a q u e d e l o s m o v i m i e n t o s histricos d e v a n g u a r d i a c o n t r a l a institucin a r t e , t u i n c a p a c i d a d p a r a r e i n t e g r a r eL a r t e a l a p r a x i s v i t a l , a c a r r e s l a
s u b s i s t e n c i a d e Ja i n s i i i u c i n a r l e c o m o a l g o s e p a r a d o d e
la praxis v i t a l . Pero e l ataque b ha m o s t r a d o c u m o i n * TTlucin y h a d e s c u b i e i t o s u p r i n c i p i o e n La ( r e l a t i v a ) d l * 113
I
v a n g u a r d i s t a de u n a reintegracin d e l a r t e en l a p r a x i s
v i t a l . I n c l u s o los esfuerzos p o r u n a superacin d e l a r t e
d e v i e n e n a c t o s artsticos, q u e a d o p t a n carcter de o b r a
cun independencia de l a v o l u n t a d de sus p r o d u c t o r e s .
H a b l a r de u n a restauracin de la categora de o b r a
desde el fracasu d e los m o v i m i e n t o s histricos de vang u a r d i a n u carece de p r o b l e m a s . Podra d a r la impresin
de q u e los m o v i m i e n t o s de v a n g u a r d i a n o h a n t e n i d o u n
significado r a d i c a l p a r a el d e s a r r o l l o u l t e r i o r del art e e n l a
sociedad b u r g u e s a . P e r o asi c o m o las i n t e n c i o n e s polticas
de l o s m o v i m i e n t o s d e v a n g u a r d i a (reorganizacin de l a
praxis v i l a l p o r m e d i o del arte) n o h a n sobrevivido, su
e f e c t o a n i v e l a r t s t i c o es. e n c a m b i o , d i f c i l m e n t e e x a g e r a b a Desde esle p u n t o de vista, l a v a n g u a r d i a h a sido
r e v o l u c i o n a r i a , pues h a d e s t r u i d o el c o n c e p t o t r a d i c i o n a l
de o b r a orgnica y h a o f r e c i d o o t r o e n su l u g a r , q u e a
continuacin t r a t a r e m o s de d e l i m i t a r .
1
*
E l significado adjudicado a q u i a los movimientos de vanguardia no e i cocnparlidu. ni m u c h u menos, p o r Iodo* | L kmesligadoret. E n Die Struktur
der modernen Lvrik [La estructura
de
la lrica moderna],
de H . FUJRICII. que pretende ur una leoria
de la p u n j a moderna. *c excluye por cmplelo el dadasmo,
y llo se lee en la nueva edicin ampliada, en el cuadro cronulgico; - r ' > Mace el dadasmo en Zrkh* ( D i *
Struktur
der modernen
Lyrik. Van der Mitre
des neunrehnten
Iris tur
Mnte
des I M I - I
- : Janrhttnders
[la estructura
Urica moderna desde la mitad del siglo XtX hasta la mitad del siglo XX]
[Rosvohli* DeuiMhe hnzyklopadie. 25/2o/2oa]. H a m b u r g o . 196S
[2a-] [Ja.,
p. 288). Suhre el surrealismo, se dice: De los
surrealista* Mu r m * puede interesar su p r o p r a m a . que confirma
con instrumento s pseudoclenilficos u n m u d o de hacer pona inaugurado p o r R i m b a u d . La conviccin de que el humbr e puede amp l i a r i l i m i l a d a m e r i l e su experiencia en el caos del Inconsciente;
La conviccin J e que el loco, a l crear una 'uibrerrcBlidad' no
nteno* " g e n i a l" que el poela; La euncepcion de la pona c o m o u n
dictado a m o r f o del inconscfenic^ c s i o i son algnos punios de ese
p r o g r a m i . A s i se contunde el Omito i n c l u s o potico con la
creacin. De ello no resulla ninguna poesa de rango. Lricos de
calidad elevada, que se suelen I n c l u i r e n i i e los lurrraFifttas. c o m o
Aragn u F l u a r d . apenas deben I U poesa a semelanle programa,
sino m i s bien a la general fuerza m i h i l i c a que desde Rimbaud
ha Incurpurado Ja lrica al lenguaje de k i Ilgico (id. p. 197} En
p r i m e r lugar, hay que dejar bien claro que Ja perspectiva de m i
116
2.
LO
NUEVO
L a Asthciische
Theorie
d e A d o r n o n o se c o n c i b e c i e r t a m e n t e c o m o u n a teora d e l a v a n g u a r d i a , s i n o q u e p r e tende u n a generalidad mavor; A d o r n o parte, n o obstante,
d e l c o n o c i m i e n t o d e q u e ef a r t e d e l p a s a d o s l o se p u e d e
c o m p r e n d e r a l a l u z d e l a r t e m o d e r n o . s n a t u r a l e n t o n c e s
i n v e s t i g a r s i las categoras a p l i c a d a s p o r A d o r n o e n el i m p r t a m e c a p t u l o s o b r e l o m o d e r n o ( A T , p p . 31-56 [ e d .
c a s t e l l a n a , p p . 29-661) s o n t i l e s p a r a u n a c o m p r e n s i n
d e las o b r a s d e a r l e d e v a n g u a r d i a "
trabajo es d i s t i n t a a la de Friedrich. L u que yo l l a m o la comprensin de l i s r u p t u r as histricas esenciales en el desarrollo del leomenu i r l e en el seno de la sociedad burguesa, l o llama Fred r l c h 'puesta de rango*. Hay algo ms i m p u i l a n t e acaso: la Tnis
de la u n i d a d estructura l desde f.i . ' ha~ia Renn n u puede
ser disculida si se acepla el cunccplu de estructur a de Friedcich.
que resulla problemtico. N o se trata de l a palabia e s t r u c t u r a (en
el pasaje citado Frledrich habla, p o r ejemplo, de fuerza estilstica), u t i l i z a d a en u n sentido d i s i i n m a| del c s i i u e i u n l i s n o o .
que sdlo se conoci tardamente en Alemania, sino del procedimiento clenliheu. Esle proced menlo se c a r a r l c r i r a por el hecho
de que Friedcich rene haio el cunceptu de l i u e l u r a fenmenos
completamente heierogneusr procedimienios poticos (por ejemplo. Icnica4 de encadenado), contenidos e s p l i c i t u * (e| alslamicn'
to. la angustia) y u n teorema puelulgicu del poela ( l a magia del
lenguajel. La unidad de estos diverso* mbitos se consigue con
la ayuda del cunceptu de e s l t u c l u i a . Pero de e s t r u c t u r a slo se
puede hablar cuando estn relacionadas categoras de idntico
orden. Queda la cuestin de si los proced miemos artsticos de
M vanguardias no fuer un
com pie Lamente d^sarrolladus por
Rimbaud. Aqu se Irata del problema de los -piccursorei. stos
son descubiertos en base a la e s t r u c t u r a n a r r a t i v a de las nterprefaciones histricas, p e n i siempre solo a posleriori.
Unicamente
cuando se han deierm diado los procedimientos empleados po
Rimbaud (no lodos), se le puede describir c o mo - p r e c u r s o r " de
la vanguardia- Dicho de o t r a manera: solo gracias a tos m o l imientos de vanguardia a t r i b u i m o s hoy a Rimbaud la i m p o r t a n c i a
que se merece.
9. A d o r n o Llama moderno al arte p r ' .
desde Baudclairc.
El concepio abarca, pues, los anieeedentes ile lus m o l i m i e n t o s de
vanguardia, los propios m o v i m i e n t o * y la neovanguardla. Mieniras que s-o Intento m o s t r a r los m o v i m l e n t u i histrko* de van117
E n e l c e n t r o d e l a teora d e A d o r n o s o b r e e l a r t e m o d e r n o se e n c u e n t r a l a c a t e g u r i a d e l o n u e v o . A d o r n o c u e n t a d e s d e Luego c o n l a p o s i b l e o b j e c i n c o n t r a l a a p l i c a c i n
d e esa c a t e g o r a , y t r a t a d e d e b i l i t a r l a s i n e s p e r a r s u l l e gada: E n u n a sociedad esencialmente n o t r v d i c i o n a l i s t a
[ o sea. l a b u r g u e u l Ja t r a d i c i n esttica es d u d o s a a
prio
n. L a a u t o r i d a d d e l o n u e v o et l a d e l o h i s t r i c a m e n t e
n e c e s a r i o - (AT, p . 38 [ e d . c a s t e l l a n a , p . 3 6 ] ) . - P e r o n o
niega [ e l concept o de l o m o d e r n o ] lo que siempre h a n
n e g a d o l o s e s t i l o s a r t s t i c o s , es d e c i r e l a r t e s u p e r i o r , s i n o
la t r a d i c i n c o m o t a l y , e n e s t a m e d i d a , s i r v e d e r a t i f i c a cin d e l p r i n c i p i o burgus e n el a r t e * ( d e m . ) . A d o r n o
hace d e l o n u e v o l a c a t e g o r a d e l a r t e m o d e r n o , d e l a
r e n o v a c i n d e l o s t e m a s , m o t i v e n y p r o c e d i m i e n t o artsticos establecidos p o r el d e s a r r o l l o del a r t e desde U a d m i s i n d e l o m o d e r n o . P i e n s a q u e l a c a t e g o r a se a p o y a
e n la h o s t i l i d a d c o n t r a l a tradicin q u e c a r a c t e r i za a la
sociedad burguesa capitalista. A d o r n o ha aclarado eslas
m a n i f e s t a c i o n e s e n o t r o l u g a r : - L a s o c i e d a d b u r g u e s a cae
p o r c o m p l e i o b a j o l a ley d e l c a m b i o , d e l " i g u a l p o r i g u a l " ,
de clculos q u e a j u s t a n y d o n d e t o d o c u a d r a . E l c a m b i o
es e n s u e s e n c i a p r o p i a a l g o i n t e m p o r a l , c o r n o l a r a t i o
m i s m a [ . . . J . Pero esto q u i e r e decir nada menos q u e re
c u e r d o , t i e m p o , m e m o r i a [,..] son l i q u i d a d o s c o m o u n
residuo irracional.- *
H
Empecemos
el pen-
10. Th_ W. A a o u o , Was beoeulet: Aufarbeitun| der V e n t a n fenheiisigmuca acabamieniu del pasado) n su Eruehung zur Mundirketi
[Fducaciov
para la mayora <tt edad] edita
do por G. K a d e l h a i h . Francfort. \VJ0. p. I J .
III
S a r n i e n t o de A d o r n o L a n o v e d a d c o m o c a t e p o r i a esttica
h a sido p r o p u e s t a p o r los m o d e r n o * desde hace m u c h o
t i e m p o , i n c l u s o c o m o p r o g r a m a E l t r o v a d o r c o r t e s a n o ae
p r e s e n t a c o n La a s p i r a c i n d e c a n t a r u n a - n u e v a c a n c i n ;
los a u t o r e s de la t r a g i c o m e d i a francesa d i c e n satisfacer,
m e d i a n t e La n o m - e a u r * , u n a e x i g e n c i a d e l p b l i c o
En
a m b o s c a s o * t e t r a t a d e a l g o d i s t i n t o a La p r e t e n s i n d e
n o v e d a d d e l a r l e m o d e r n o . L a - n u e v a c a n c i n - d e l o s poet a * c o r t e s a n o s n o consiste slo e n u n d e t e r m i n a d o t e m a
(el i i n o r K sino tambin en u n a c a n t i d a d de m o t i v o s part i c u l a r e s ; a q u i se l l a m a n o v e d a d a l a v a r i a c i n d e n t r o d e
los e s t r e c h o s l m i t e s d e u n g n e r o E n l a t r t g i c o m e d i a
francesa ya n o estn p r e d e t e r m i n a d o s los temas, pero t i
u n e s q u e m a de d e s a r r o l l o , en e l que los c a m b i o s repenti nos d e l a r g u m e n t o [ p o r ejemplo, cuando descubrmm que
u n p e r s o n a j e m u e r t o n o h a b l a m u e r t o e n r e a l i d a d ! conl i t u y e n el d i s t i n t i v o d e l gnero. E n la t r a g i c o m e d i a , q u e
t e a p r o x i m a a l o q u e m i s t a r d e se l l a m a r l i t e r a t u r a d e
c o n s u m o , los efectos d e i f t o c * surpnsel que el p u b l i c o
reclama eiin previstos ya por l o * esquemas estructurales
d e l g n e r o ; l a n o v e d a d t u r p e c o m o c i t x l u c a l c u l a d o y eatablecido. Finalmente podramos recordar u n tercer t i p o
de n o v e d a d , a q u e l q u e l o s f o r m a l i s t a s r u s o s q u i s i e r a n c o n v e r t i r e n la lev de d e s a r r o l l o de la l i t e r a t u r a : la renovacin de los p r o c e d i m i e n t o s d e n t r o de u n a l i n e a l i t e r a r i a
d a d a E l p r o c e d i m i e n t o - a u t o m t i c o , q u e y a n o se p e r c i b e
como f o r m a v que precisamente por ello ya no permite
t a m p o c o n i n g u n a n u e v a visin de la r e a l i d a d , d e b e * e r
r e e m p l a z a d o p o r u n u nuevo, l i b r e de tales l i m i t a c i o n e s ,
h a s t a q u e l m i s m o se h a g a - a u t o m t i c o - y e a i j a u n a
n u e v a sustitucin.
11
II?
N i n g u n o de estos tres t i p o s de n o v e d a d c o i n c i d e c o n lo
q u e A d o r n o l l a m a la caracterizacin de !o m o d e r n o . N o
se t r a t a y a d e v a r i a c i o n e s d e n t r o d e l o s e s t r e c h o s l i m i t e s
de u n gnero ( p o r e j e m p l o l a - n u e v a cancin-), n i de u n
e f e c t o d e s o r p r e s a g a r a n t i z a d o p o r l a e s t r u c t u r a d e l gne
r o f p o r e j e m p l o , la t r a g i c o m e d i a ) , n i de la renovacin de
Os p r o c e d i m i e n t o s d e u n a l i n e a l i t e r a r i a ; n o se t r a t a d e u n
sbito d e s a r r o l l o , s i n o de la r u p t u r a , d e . u n a tradicin. L o
q u e d i s t i n g u e l a aplicacin d e l a categora Tel n u e v o
en l o m o d e r n o d e c u a l q u i e r aplicacin precedente, enteram e n t e l e g i t i m a , es l a r a d i c a l i d a d d e s u r u p t u r a c o n l o d o
l o q u e h a s t a e n t o n c e s se c o n s i d e r a v i g e n t e . Y a n o se n i e
g a n los p r i n c i p i o s o p e r a t i v o s y estilsticos d e l o s a r t i s t a s ,
v l i d o s h a s t a ese m o m e n t o , s i n o l a t r a d i c i n d e l a r t e e n
su totalidad.
E n este p u n t o a p l i c a A d o r n o la categora de la nueva
c r i t i c a . Se i n c l i n a r , p u e s , a c o n s i d e r a r q u e l a s i n g u l a r r u p t u r a histrica c o n l a tradicin, q u e caracteriz a los m o
v m i i e n t o s h i s t r i c o s d e v a n g u a r d i a , d e b e c o n s i d e r a r s e el
p r i n c i p i o de d e s a r r o l l o del a r t e m o d e r n o en general: - L a
a c t i v a c i n d e l c a m b i o d e l o s p r o g r a m a s y t e n d e n c i a s estt i c a s , q u e l o s filisteos h a n d e s p r e c i a d o c o m o u n a b u s o d e
la m o d a , se ve a f e c t a d a p o r u n a h o s t i l i d a d q u e c r e c e i n c e s a n t e m e n t e , q u e y a V a l e r y p e r c i b i . " N o se l e o c u l t a a
A d o r n o , d e s d e l u e g o , q u e l a n o v e d a d es l a e t i q u e t a b a j o
la q u e e l m e r c a d o o f r e c e s i e m p r e a l o s c o n s u m i d o r e s l a s
m i s m a s m e r c a n c a s (AT. p . 3 9 } . S u a r g u m e n t a c i n se h a c e
d i s c u t i b l e c u a n d o p r o c l a m a q u e e l a r t e se - a p r o p i a d e l
m e r c a d o de los bienes de c o n s u m o . * S l o c o n d u c i e n d o su
i m a g i n e r a f i a p o e s a d e B a u d e l a i r e ] h a c i a l a p r o p i a autn o m a , p u e d e a l r a v e s a r ese m e r c a d o q u e l e es h e t e r n o m o . L o m o d e r n o es a r t e p o r fa i m i t a c i n d e l o e n d u r e c i d o
y l o e x t r a o - {AT, p . 39 [ e d . c a s t e l l a n a , p . 3 6 1 ) . A q u i e m -
httrarios
y la evoi*no*i de la Iticrafura)
fed S a h r k a m p 197)
T r a n c t o r l . 19ft7, pp. 7-60 cspccialmenle la p. 21.
13. T h . W . A D O M J , -Thesen ber rmdition [TCSE i n b r e la
tradicin], m su Obnr Leitbild
Parva AtnhtiKa
[Sin
modelo
Pan-a Aesthelica]
red. Suhrltamp. Olf FranturE 1967 p J j '
120
pie/a a t o m a r s e v e n g a n z a e l h e c h o d e q u e A d o r n o n o t r a t e
de l i j a r c o n precisin el carcter histrico de la categora
de l o n u e v o . A l o m i t i r esta tarea, debe d e d u c i r d i r e c t a m e n te l a categora de l a s o c i e d a d de c o n s u m o . P a r a A d o r n o ,
p u e s , l a c a t e g o r a d e l o n u e v o es l a n e c e s a r i a d u p l i c a c i n
e n e l m b i t o a r t s t i c o d e l f e n m e n o d o m i n a n t e e n l a sociedad de c o n s u m o - Este slo puede c o n s i s t i r , y a q u e las
m e r c a n c a s q u e se p r o d u c e n t a m b i n s o n v e n d i d a s , e n q u e
es p r e c i s o s e d u c i r s i e m p r e a l c o m p r a d o r c o n e l e s t m u l o
de la n o v e d a d d e l p r o d u c t o . Segn A d o r n o , e l a r t e t a m bin est s o m e t i d o a esta presin, c o n l o c u a l espera v e r
e n l a ley q u e d o m i n a e n la sociedad la p r o p i a resistencia
c o n t r a sta- S i n e m b a r g o , h a y q u e t e n e r e n c u e n t a q u e e n
l a s o c i e d a d d e c o n s u m o l a c a t e g o r a d e l o n u e v o n o es
s u b s t a n c i a l , s i n o q u e se q u e d a e n l a a p a r i e n c i a . N o d e s i g n a l a e s e n c i a d e l a m e i t a r j c i a , s i n o l a a p a r i e n c i a q u e se l e
i m p o n e a r t i f i c i a l m e n t e ( p u e s l o n u e v o e n l a m e r c a n c a es
s l o Ja p r e s e n t a c i n ) . C u a n d o e l a r t e se a c o m o d a a e s a
s u p e r f i c i a l i d a d de la sociedad de c o n s u m o , h a y q u e reconocer c o n pesar que debe servirse p r e c i s a m e n t e de t a l
m e c a n i s m o p a r a oponer resistencia a l a p r o p i a sociedad.
La resistencia q u e A d o r n o cree d e s c u b r i r b a j o la presin c o n t r a l a r e n o v a c i n es, e n r e a l i d a d , d i f c i l m e n t e e n c o n l r a b l e ; esto queda reservado al sujeto crtico, que en
v i r l u d de u n p e n s a m i e n t o dialctico p u e d e p e r c i b i r la
p o s i t i v i d a d en I n negativo. Pero, f r e n t e a esto, hay q u e
sealar q u e a l l i d o n d e a l a r l e se s o m e l e d e h e c h o a l a
p r e s i n p a r a l a i n n o v a c i n q u e i m p o n e l a s o c i e d a d de c o n s u m o , y a n o se p u e d e d i s t i n g u i r d e l a m o d a . L o q u e A d o r no l l a m a imitacin de lo endurecido y lo extrao- podia
h a b e r l o i n s p i r a d o W a r h o l : l a r e p r o d u c c i n d e 100 l a t a s
CampbcU's i m p l i c a resistencia c o n t r a l a sociedad de cons u m o s l o s i se q u i e r e e n t e n d e r as. L a n c o v a n g u a r d i a .
q u e r e c u p e r a La r u p t u r a v a n g u a r d i s t a c o n l a t r a d i c i n ,
t i e n d e a a d m i t i r i n s e n s a t a m e n t e c u a l q u i e r pretensin de
s e n t i d o Para p r e s e n t a r c o n j u s t i c i a la posicin de A d o r n o
hay qu e tener en c u e n t a , desde luego, q u e c o n la - i m i t a c i n d e Lo e n d u r e c i d o n o se r e f i r i s e n c i l l a m e n t e a l a
acomodacin, s i n o q u e q u i s o d e c i r presentacin de l o q u e
121
es e l c a s o ; y e n e s t a i n t e r p r e t a c i n f i d e d i g n a v e m o s q u e
c o n f i a b a e n u n a p o s i b l e p e r c e p c i n de a l g o q u e e n o t r o
t i e m p o p e r m a n e c a o c u l t o . P e r o l m i s m o h a v i s t o l a a p o rta, e n l o c o n c e r n i e n t e a l a r t e , c o m o se m u e s t r a e n e l
s i g u i e n t e p r r a f o : * N o h a y q u e j u / g a r s i se t r a t a e n general de u n altavoz de las conciencias a c o m o d a d a s , q u e hace
t a b l a r a s a c o n t o d a e x p r e s i n , o s i se t r a t a e n c a m b i o
de la expresin atnita, i n e x p r e s i v a , q u e aqul d e n u n c i a *
(AT. p . 1 7 9 ) .
Se m u e s t r a n a s l o s l m i t e s d e l a u t i l i d a d d e l a c a t e g o
ra d e l o n u e v o p a r a l a c o m p r e n s i n d e l o s m o v i m i e n t o s
h i s t r i c o s de v a n g u a r d i a - S i se t r a t a r a d e c o m p r e n d e r u n a
transformacin de los m e d i o s artsticos de representacin,
e n t o n c e s l a c a t e g o r a d e l o n u e v o sera a p l i c a b l e , P e r o
c u a n d o los m o v i m i e n t o s h i s t r i c o s d e v a n g u a r d i a h a n
o b r a d o u n a r u p t u r a de la tradicin, de cuyas eonsecuen
c i a s se d e s p r e n d e u n a t r a n s f o r m a c i n de l o s s i s t e m a s d e
representacin, * e n t o n c e s t a l c a t e g o r a y a n o es a p r o p i a d a
1
12?
p a r a r e f l e j a r l a s i t u a c i n. P i e r d e t o d o s u v a l o r c u a n d o se
d e s c u b r e q u e los m o v i m i e n t o s histricos de v a n g u a r d i a
n o slo p r e t e n d e n r o m p e r c o n l o s sistemas d e r e p r o d u c cin h e r e d a d o s , s i n o q u e a s p i r a n a l a superacin de la
i n s t i t u c i n a r t e e n g e n e r a l . Se t r a t a , d e s d e l u e g o , d e h a c e r
a l g o n u e v o , s l o q u e e s l e a l g o n u e v o se d i s t i n g u e c u a l i t a t i v a m e n t e t a n t o de la transformacin de los p r o c e d i m i e n t o s a r t s t i c o s c o m o d e l a t r a n s f o r m a c i n d e l o s sistem a s d e r e p r e s e n t a c i n . E l c o n c e p t o d e l o n u e v o n o es
f a l s o , p e r o s g e n e r a l e i n e s p e c f i c o, p a r a l a r a d i c a l i d a d
d e la r u p t u r a de la tradicin a l a q u e debe r e f e r i r s e .
Y apenas sirve, t a m p o c o , c o m o categora p a r a l a descripcin de las o b r a s de v a n g u a r d i a , n o slo p o r ser g e n e r a l
e inespecfico. s i n o i n c l u s o p o r q u e n o o f r e c e la p o s i b i l i d a d
de d i s t i n g u i r e n t r e la m o d a ( c u a l q u i e r a ) y l a innovacin
histricamente necesaria. Tambin p l a n t e a p r o b l e m a s l a
o p i n i n d e A d o r n o , segn l a c u a l e l c a m b i o s i e m p r e r p i d o
d e t e n d e n c i a s artsticas c o r r e s p o n d e a u n a n e c e s i d a d h i s t r i c a . L a i n t e r p r e t a c i n dialctica d e l a a c o m o d a c i n a l a
sociedad de c o n s u m o , c o m o resistencia c o n l r a ella m i s m a ,
conduce a l p r o b l e m a de l a c o n c o r d a n c i a fastidiosa e n t r e
m o d a s d e c o n s u m o y l o q u e a c a s o se d e b i e r a l l a m a r m o d a s
artsticas.
D e s d e a q u i se p u e d e r e c o n o c e r l a r e l a t i v i d a d histrica
de o t r o t e o r e m a de A d o r n o : l a opinin de q u e slo e l a r t e
que sigue a la v a n g u a r d i a puede hacer j u s t i c i a al m o m e n t o h i s t r i c o d e d e s a r r o l l o d e las tcnicas artsticas.
Hay q u e preguntarse seriamente si la r u p t u r a c o n la tradicin, l l e v a d a a c a b o p o r l o s m o v i m i e n t o s histricos de
v a n g u a r d i a , n o h a hecho supcruo el d i s c u r s o q u e relac i o n a e l t i e m p o presente c o n el m o m e n l o histrico de las
tcnicas artsticas. L a s e d u c c i n q u e m a n i f i e s t a n l o s m o v i m i e n t o s d e v a n g u a r d i a p o r l o s p r o c e d i m i e n t o s artstico s
d e p o c a s p a s a d a s ( p i n s e s e , p o r e j e m p l o , e n l a tcnica
de los viejos maestros e n m u c h a s o b r a s de M a g r i t t e ) hace
casi i m p o s i b l e r e f e r i r s e a u n n i v e l histrico de los proced i m i e n t o s artsticos. L o s m o v i m i e n t o s de v a n g u a r d i a h a n
t r a n s f o r m a d o l a sucesin h i s t r i c a de p r o c e d i m i e n t o s y
estilos en u n a s i m u l t a n e i d a d de lo r a d i c a l m e n t e diverso.
\2i
3.
E L
AZAR
s i g l o x x . . E l f e r v o r e n t u s i a s t a p o r el m a t e r i a l y s u resist e n c i a c o n t r a e l a z a r es, d e s d e l a s p o e s a s d e T r i s t a n
Tzara a base de recortes de papel hasta l o s m o d e r n o s
happening,
n o c a u s a , s i n o c o n s e c u e n c i a d e u n a situacin
s o c i a l , e n l a c u a l l a f a l s a c o n c i e n c i a s l o r e s p e t a las m a nifestaciones de azar, l i b r e s d e ideologa, n o e s t i g m a t i z a d o s p o r l a t o t a l c o s i i c a c i n d e las r e l a c i o n e s v i t a l e s
e n t r e l o s h o m b r e s . " * K h l e r seala j u s t a m e n t e e l a b a n d o n a r s e a l m a t e r i a l c o m o caracterstica t a n t o del a r t e
v a n g u a r d i s t a c o m o d e l n e u v a n g u a r d i s t a , p e r o y a m e parece ms d u d o s o q u e p u e d a e n c a j a r , c o m o p r e t e n d e , l a
interpretacin q u e d i o A d o r n o d e esle fenmeno. E n e l
e j e m p l o d e l hasard
obioclif
faaar o b j e t i v o ) de los surrealistas hay que m o s t r a r , p o r u n lado, las esperanzas que
p u s i e r o n los m o v i m i e n t o s de v a n g u a r d i a e n el azar; y. p o r
o t r o , la deologizacin q u e c o m e t e n c o n e l u s o de t a l categ o r a , p r e c i s a m e n t e e n b a s e a esas e s p e r a n z a s .
1
A l c o m i e n z o d e Nadja
(I28), B r e t n c u e n t a u n a s e r i e
d e e x t r a o s a c o n t e c i m i e n t o s e n l o s c u a l e s se a c l a r a l o q u e
los s u r r e a l i s t a s e n t i e n d e n p o r azar o b j e t i v o . Los acont e c i m i e n t o s s i g u e n u n p a i r n b s i c o : d o s s u c e s o s se p o n e n e n conexin e n ba>e al h e c h o de q u e m u e s t r a n u n a
o ms c o i n c i d e n c i a s . P o r e j e m p l o ; Bretn y su a m i g o
d e s c u b r e n e n e l march
OHX pitees,
al hojear una obra
d e R i m b a u d . a u n a j o v e n v e n d e d o r a q u e n o slu e s c r i b e
v e r s o s , s i n o q u e i n c l u s o h a l e i d o e l Paysim
de Paris
[Un
campesina
de P d r s ] . d e A r a g n . E l s e g u n d o - s u c e s o n o
se r e c o g e a q u d e m a n e r a e x p r e s a , p o r q u e l u > l e c t o r e s d e
Bretn y a l o c o n o c e n : l o s s u r r e a l i s t a s s o n poelas. y Ara
g o n es u n o d e e l l o s . E l a z a r o b j e t i v o se b a s a e n b seleccin de elementos semnticos e u n c o r d a n t e s ( a q u i : poeta
y A r a g n ) en sucesos i n d e p e n d i e n t es e n t r e si- Los s u r r e a listas c o n s t a t a n la c o i n c i d e n c i a , q u e r e m i t e a u n s e n l i d o
n o c a p t a b l e . E l a z a r se d a p u e s - d e p o r s i , p e r o e x i g e p o r
p a r t e de los surrealistas u n a orientacin q u e p e m l e ob-
E l a s p e c t o i d e o l g i c o d e La i n t e r p r e t a c i n s u r r e a l i s t a
de la categora de azar n o reside e n el i n t e n t o p o r d o m i n a r l o e x t r a o r d i n a r i o , s i n o e n l a inclinacin a v e r e n e l
a z a r u n s c n l i d o o b j e t i v o . E l s e n t i d o es s i e m p r e o b r a d e
i n d i v i d u o s y g r u p o s ; d e las r e l a c i o n e s d e c o m u n i c a c i n
IT. Sobre ti u f r i L h c a d o de ta orientacin como categora de
la esttica de 1 product:km, cf. P. h - n . per lran;asische
Su
rrealismus
Studien ium Prublem der dvHE>""<!-'<n Liierer
lur [El surrealismo
francs. I
sobra *J problema
de la
literalura
de vanguardia].
Francfort. l v 7 l . p p >5-J y ss. Para l o
que M i ' ' vase el nlivlt del Paysan de f o n . de Aragn'que H
Incluye en es la bra.
126
e n t r e l o s h o m b r e s n o se d e s p r e n d e ningn s e n t i d o . P a r a
Jos s u r r e a l i s t a s , s i n e m b a r g o , h a y u n s e n t i d o e n las c o s a s
a z a r o s a s , e n las c o n s t e l a c i o n e s d e s u c e s o s , a l q u e e l l o s
se r e f i e r e n c o m o a z a r o b j e t i v o - . A u n q u e e l s e n t i d o n o se
d e j e d e t e r m i n a r , n o v a n a c a m b i a r las e x p e c t a t i v a * s u r rea
l i s t a s , pues esperan e n c o n t r a r l o e n l a r e a l i d a d . E n este
h e c h a h e m o s d e v e r u n a a b o l i c i n deJ i n d i v i d u u ( h u r g u e s )
Puesto q u e el m o m e n t o a c t i v o d e formacin de la t c a l i d a d
e s i a e n c i e r t o m o d o o c u p a d o p o r Lus h o m b r e s d e l a aoc i e d a d d e Ja r a c i o n a l i d a d d e l o s f i n e s , a l i n d i v i d u o q u e
p r o t e s t a c o n l r a Ja s o c i e d a d slu le r e s t a e n t r e g a r s e a u n a
e x p e r i e n c i a c u y a c a r a c t e r s t i c a y c u y o v a l o r c o n s i s t e n en
la i n d e p e n d e n c i a d e l o s fines. Q u e e l s e n t i d o b u s c a d o e n
e l a z a r sea t i e m p r u i n a p r e h e n s i b l e se e x p l i c a p o r el h e c h o
de q u e si f u e r a d e t e r m i n a d o , seria a s u m i d o e n scgujda
p o r la r a c i o n a l i d a d de los n u c a , y perdera asi su v a l o r
d e p r o t e s t a . A i i p u e s , l a e s p e r a n z a s l o se e x p l i c a p o r l a
t o t a l oposicin a la sociedad e x i s t e n t e . Pero a l n o recon o c e r q u e u n d e t e r m i n a d o d o m i n i o de la n a t u r a l e z a necesita u n a organizacin social, lus surrealistas c u r r e n el
p e l i g r o de q u e s u p r o t e s t a se c o n v i e r t a d e p r o n t o e n p r o t e s t a c u n t r a l o s o c i a l . N o se c r i t i c a La f i n a l i d a d d e La
sociedad burguesa capitalista, que hace del benelicio el
p r i n c i p i o d u m i n a n l e , s i n o la r a c i o n a l i d a d de l o s hnes en
general. A s i el azar, a l q u e los h o m b r e s estn s o m e t i d o s
d e m o d o c o m p l e t a m e n t e h e t e r o n o m o , se c o n v i e r t e p a r a d j i c a m e n t e e n l a c l a v e d e La l i b e r t a d .
U n a teora d e l a v a n g u a r d i a n o p u e d e a d m i t i r , s i n m a s ,
t a l y c u m u h a s i d o d e s a r r o l l a d o p o r los tericos de la vang u a r d i a , e l c u n c e p t u d e a z a r ; p u e s se t r a t a d e u n a c a t e g o r a i d e o l g i c a : l a p r o d u c c i n d e s e n t i d o , q u e es u n
a s u n t o h u m a n o , es a t r i b u i d a a U n a t u r a l e z a , v n u q u e d a
ms q u e d e s c i l r a r l u . Esta reduccin d e l s e n t i d o p r o d u c i d o
e n l o s p r o c e s o s c o m u n i c a t i v o s a La n a t u r a l e z a n u e t a r b i t r a r i a ; eal r e l a c i o n a d a c o n l a abstraccin d e la p r o t e s t a
q u e c a r a c t e r i z a a l a t e m p r a n a fase d e l m o v i m i e n t o s u r r e a l i s t a , P e r o l a teora d e l a v a n g u a r d i a n o p u e d e r e n u n c i a r
p o r c o m p l e t o a l a c a t e g o r a d e a z a r , a u n q u e s l o sea p o r q u e es d e c i s i v a p a r a l a c o m p r e n s i n d e l m o v i m i e n t o s u 127
r r e a l i * i a . E l s i g n i l i e a d u q ue lus s u r r e a l i s t a s h a n d a d u a la
c a t e g o r a , q u e se p u e d e c o n s i d e r a r c u m u c a t e g o r a i d e u lgica, p e r m i t e a l
ricnlflieu
c a p t a r l a intencin d e l m o v i m i e n t o , a u n q u e d e b a c r i t i c a r s e a l m i s m o t i e m p o la m i s i n
p a r a la que ttic concebida.
H a y u n a aplicacin d e la categora d e azar d i s t i n t a a
la q u e h e m o s v i s t o h a s t a a h o r a , q u e l o c a l i z a e l a z a r e n l a
o b r a de arte v n o en l a r e a l i d a d , en lo p r o d u c i d o y rio en
lo p e r c i b i d o , pues e l azar puede p r o d u c i r de m u y d i s t i m a s
maneras. P o d e m o s d i s t i n g u i r entre produccin i n m e d i a t a o
m e d i a d a del azar. L a p r i m e r a surge en l a p i n t u r a d u r a n t e
l o s aus c i n c u e n t a , c o n m o v i m i e n t o s t u m o e l t a c h i s m o , e l
oclion
paiiuiiifi
y a l g u n o s o r o s . Se t r a t a d e m o j a r l a l e l u
c o n e l p i n c e l . L a r e a l i d a d v a n o es f o r m a d a n i i n t e r p r e t a d a ; se r e n u n c i a a l a c r e a c i n i n t e n c i o n a d a d e f i g u r a s e n
f a v o r de u n d e s a r r o l l o de la e s p u n u n i c i d a d ; el azar aband o n a e n b u e n a m e d i d a l a figuracin. E l p i n t o r , l i b e r a d o d e
t o d a p r e s i n y r e g l a i o r m a l , se e n t r e g a i i n a l m c n t e a u n a
s u b j e t i v i d a d vacia. E l sujeto ya n o puede entregarse a algo
esigidn p o r e l m a t e r i a l y l a tarea: el resultado deviene
a z a r o s o en e l m a l s e n t i d o d e l a p a l a b r a , o sea. q u e r e s u l t a
a r b i t r a r i o . La protesta t o t a l c o n t r a aquel m o m e n t o de
c o a c c i n c o n d u c e a l p i n t o i n o h a c i a la l i b e r t a d d e l a f o r m a , s i n o nicamente hacia l a a r b i t r a r i e d a d , a u n q u e i s l a
p u e d a l u e g o ser i n t e r p r e t a d a c o m o e x p r e s i n d e i n d i v i dualidad.
T e n e m u s p o r o t r a p a r t e la produccin m e d i a d a de azar.
E s t a v a n o es e l r e s u l t a d o d e u n a e s p o n t a n e i d a d . .
e n e l m a n e j o d e l m a t e r i a l , s i n o q u e es, p o r e l c u n l r a r i u .
f r u t o d e u n c a l c u l o m u y p r e c i s o . Per e l clcul o se re lie re
a l m e d i o ; e l p r o d u c t o es b s t a m e i m p r e v i s i b l e . E l p r o g r e s o d e l a r t e c o m o a c t i v i d a d - , s u b r a y a A d o r n o , est
acompaado p o r l a tendencia hacia l a determinacin
a b s o l u t a . S e h a s e a l a d o c o n razn l a c o n v e r g e n c i a e n t r e
Las o b r a s r e a l i z a d a s t o t a l m e n t e c o n f o r m e a l a tcnica y
las q u e s o n a b s o l u t a m e n t e a z a r o s a s * (AT, p . 47} . E l p r i n c i p i o d e construccin r e n u n c i a a la imaginacin s u b j e t i v a
e n f a v o r d e u n a b a n d o n o d e U\ c o n s t r u c c i n a l a z a r . A d o r n o l o e x p l i c a c o m o reaccin a l a i m p o t e n c i a d e l i n d i v i d u o
128
b u r g u s : * L a i m p o t e n c i a en q u e l a t e c n o l o g a h a s u m i d o
u l H l j e t o , d e s a t a d a p o r l m i s m o , h a s i d o r e c i b i d a e n l a
c o n c i e n c i a , se h a c o n v e r t i d o e n p r o g r a m a {T, p . 4 3 ) .
A q u i se r e p i t e l a i n t e r p r e t a c i n q u e v a h e m o s v i s t o a l
d i s c u t i r la categora de l o n u e v o . A c o m o d a r s e a l a alienac i n p a r e c e ser l a nica f o r m a p o s i b l e d e r e s i s t e n c i a c o n t r a sta. L a o b s e r v a c i n q u e h i c i m o s a m e s se a p l i c a , m u taris mttatuSis,
t a m b i n aqu.
C a b e s u p o n e r q u e l a tesis d e A d o r n o , q u e ve e n l a
p r i m a d a de l a construccin u n a l e g a l i d a d a l a q u e l o s
a r t i s t a s se a b a n d o n a n s i n p o d e r p r e v e r l a s c o n s e c u e n c i a s
de ello, r e s u l t a de su f a m i l i a r i d a d c o n los m o d o s de c o m posicin de la msica dodecafnca. E n su
Philosophie
der ntutn
Musik
[Filosofa
de la nueva
msica]
llama a
la
racionalidad
dodecafnca > u n sistema c e r r a d o y o p a c o
a l a vez, e n e l c u a l l a c o n s t e l a c i n d e l o s m e d i o s es h i p o s lasiada de i n m e d i a t o c o m o l i n a l i d a d y ley [ . . . ] . L a legalid a d e n l a q u e sta se c u m p l e q u e d a o c u l t a p o r e l m a terial, a l q u e d e t e r m i n a sin q u e este d e t e r m i n a r m i s m o
ofrezca u n sentido,'*
L a produccin d e azar p o r ia aplicacin d e u n p r i n c i p i o
d e c o n s t r u c c i n se d a e n l a l i t e r a t u r a , s i n o m e e q u i v o c o ,
c o n l a p o e s a c o n c r e t a , m s l a r d e q u e e n l a msica. L a
m e n o r i m p o r t a n c i a d e l o s e m n t i c o e n l a msica t i e n e
c o m o consecuencia q u e en el caso de l a construccin f o r m a l , l a msica y l a l i t e r a t u r a e s t n m u y p r x i m a s . P a r a
q u e e l m a t e r i a l l i t e r a r i o se s o m e t a c o m p l e t a m e n t e a u n a
l e y d e c o n s t r u c c i n q u e l e es s i e m p r e a j e n a , es p r e c i s o
que r e n u n c i e a l c u n t c n i d o semntico. H a y q u e d e j a r b i e n
c l a r o , s i n e m b a r g o , q u e l a aplicacin de u n a l e g a l i d a d
al m a t e r i a l d e la l i t e r a t u r a tiene u n v a l o r d i s t i n t o a l d e
la a p l i c a c i n d e u n p r i n c i p i o d e c o n s t r u c c i n s e m e j a n t e
a la msica, e n base a la g e n u i n a d i v e r s i d a d de los
medios.
II
T h . W Aaon.se Phiiasopliir
e BSSSBM Mivik.
p. 43.
129
4.
E L CONCEPTO
DE
ALEGORA
EN
BENJAMIN
U n a l a r c a c e n t r a l d e Ta l e u ra de l a v a n g u a r d i a es e l
d e s a r r o l l o d e u n c o n c e p t o d e las o b r a s d e a r l e inorgnicas. S e m e j a n le [rea p u e d e i n i c i a r s e a p a r t i r d e l c o n c e p t o
d e a l e g o r a d e B e n j a m n , q u e , c o m o v i m o s , es u n a c a t e g o ra a r t i c u l a d a e s p e c i a l m e n t e r i c a , a p r o p i a d a p a r a r e f e r i r s e
t a n t o a l a s p e c t o d e Ta p r o d u c c i n c o m o a l d e l e f e c t o esttico de las o b r a s de v a n g u a r d i a . B e n j a m i n ha desarrol l a d o , c o m o sabemos, el c o n c e p t o p a r a la l i t e r a t u r a bar r o c a ; " se p u e d e a f i r m a r , s i n e m b a r g o , q u e s u o b j e t o m s
a p r o p i a d o es l a o b r a de v a n g u a r d i a . D i c h o d e o t r a m a n e r a : la experiencia de B e n j a m i n en el c o n t a c t o c o n las
o b r a s d e v a n g u a r d i a es l o q u e l e p e r m i t e t a n t o e l d e s a r r o l l o de la categora c o m o su aplicacin a l a l i t e r a t u r a d e l
b a r r o c o , p e r o n o a l c o n t r a r i o . P u e s t o q u e all el d e s a r r o l l o
d e l o s o b j e t o s se a p o y a t a m b i n e n l a i n t e r p r e t a c i n d e l
p a s a d o i n m e d i a t o , se p u e d e e n t e n d e r s i n v i o l e n c i a e l c o n c e p t o de a l e g o r a d e B e n j a m n c o m o u n a teora d e l a r t e
d e v a n g u a r d i a ( i n o r g n i c o ) , a u n q u e o b v i a m e n t e habr q u e
p r e s c i n d i r d e l o s m o m e n t o s q u e d e r i v a n d e s u aplicacin
a l a l i t e r a t u r a b a r r o c a . " A n as, es l g i c o p r e g u n t a r c m o
19. W B E U A U I N , Ursp'vng
des Deulschen
Trauerspiels
[Origen de la iragedia alemana], editado por R. Tiedemann, Francfort.
1963, pp. 174 y UL en l o que sigue citaremos como
Vrsprang.
JO. E n m i Der framsitche
Surrealismos,
cap. X I , pp. 174 y
ss., he aplicado el concepto de alegora * B e n j a m i n como inst r u m e n t o para la interpretacin de la poesa de Bretn. Creo que
ha i l d o G. Lukcs el p r i m e r o en afirmar que el cunceptu de alegora de Benjamn se puede aplicar a Ja obra de vanguardia
(-Die weltanschau liciten Grundlagcn des A i a m g a r d e i s m u s - [ L o s
principios ideolgicos del vanguardismo], en su Wider den miftversiandenen
f ' , - . i " n i [Canna el realismo mal entendida], H a m
burgo, 1951, pp. 4 1 y ss.). La investigacin de Benjamn obedece
a l inters por una comprensin de la l i t e r a t u r a contempornea, y
ello no slo es evidente por sus referencias al impresionismo en
la introduccin a su obra (Ursprung.
pp. 4 1 y ss.). sino que Asja
Lacis l o ha m o s t r a d o explcitamente: En segundo lugar, dice que
su investigacin no es acadmica, sino que tiene conexin inmediata con problemas contemporneos m u y actuales. Insiste explcitamente en que en su trabajo ha sealado la bsqueda de u n Jen130
e l carcter de u n d e t e r m i n a d o t i p o de o b r a de a r t e ( l a
a l e g r i c a ) puede e x p l i c a r e n su e s t r u c t u r a social pocas
t a n d i s t i n t a s . Sera u n e r r o r b u s c a r , p a r a r e s p o n d e r a e s t a
p r e g u n t a , a f i n i d a d e s histrico-sociales e n t r e a m b a s pocas,
s u p o n i e n d o q u e f o r m a s artsticas iguales t i e n e n p o r nec e s i d a d u n m i s m o F u n d a m e n t o s o c i a l . s t e n o es e l caso.
H a b r a q u e e n t e n d e r , m s b i e n , q u e l a s f o r m a s artsticas
deben s u origen a u n determinado contexto social, pero
q u e n o m a n t i e n e n ningn v i n c u l o c o n t a l c o n t e x t o n i c o n
s i t u a c i o n e s sociales anlogas, q u e e n c o n t e x t o s sociales
d i s t i n t o s podran a s u m i r o t r a s f u n c i o n e s . L a investigacin
n o debe c e n t r a r s e e n la p o s i b l e analoga e n t r e c o n t e x t o
p r i m a r i o y s e c u n d a r i o , s i n o e n ias m o d i f i c a c i o n e s sociales
de l a f u n c i n d e l a f o r m a artstica.
S se d e s c o m p o n e e l c o n c e p t o d e a l e g o r a o b t e n e m o s
el s i g u i e n t e e s q u e m a : 1. L o alegrico a r r a n c a u n elemento a l a t o t a l i d a d del contexto v i t a l , lo aisla, lo despoja
d e s u f u n c i n . L a a l e g o r a es. p o r t a n t o , e s e n c i a l m e n t e u n
f r a g m e n t o , en c o n t r a s t e c o n ei smbolo orgnico. * L a p i n t u r a e n e l t e r r e n o d e l a i n t u i c i n a l e g r i c a es f r a g m e n t o ,
r u n a [-] - L a f a l s a a p a r i e n c i a d e l a t o t a l i d a d d e s a p a r e c e '
[Ursprung,
p . 1 9 5 ) . 2. L o a l e g r i c o c r e a s e n t i d o a l r e u n i r
esos f r a g m e n t o s a i s l a d o s d e l a r e a l i d a d . S e t r a t a d e u n
s e n t i d o d a d o , que n o r e s u l t a del c o n t e x t o o r i g i n a l de l o s
f r a g m e n t o s . J . B e n j a m i n i n t e r p r e t a l a funcin de l o alegrico c o m o expresin de melancola, - C u a n d o el o b j e t o
d e v i e n e alegrico b a j o la m i r a d a d e l a melancola, d e j a
escapar l a vida, y queda c o m o m u e r t o , detenido p a r a l a
e t e r n i d a d . D e e s t a m a n e r a se e n c u e n t r a a n t e e l a r t i s t a
a l e g r i c o , d e s t i n a d o a l p a r a g r a c i a y d e s g r a c i a ; es d e c i r ,
e l o b j e t o es t o t a l m e n t e i n c a p a z d e i r r a d i a r s e n t i d o n i s i g n i f i c a d o , y c o m o s e n t i d o le c o r r e s p o n d e el q u e le c o n c e d a
e l a l e g r i c o - {Ursprung,
p p . 2 0 4 y s.). E l t r a t o d e l aleg-
guaje f o r m a l p o r Jo dramtico barroco como u n fenmeno anlogo al expresionismo. Por eso. dice, he tratado c o n t a m o detalle Jos problemas artsticos de la alegora, del emblema y del r i t u a l - (Revolulionare
i m Beruf
[...]
[Revolucionaria
por
profesin], editado p o r H i l d e g a r d Brenner. M u n i c h , 1 9 7 1 . p . 44).
131
r i c o c o n las c o s a s s u p o n e u n i n t e r c a m b i o p r o l o n g a d o d e
simpata y h a s t i o : a l a a b s o r t a simpata de los e n f e r m o s
p o r Jo e s p o r d i c o y l o i n s i g n i f i c a n t e {se d e s p r e n d e ) d e l d e sengaado a b a n d o n o de los e m b l e m a s vacos l i d . , p 207).
4. T a m b i n a l u d e B e n j a m i n a l p l a n o d e La r e c e p c i n . L a
a l e g o r a , c u y a e s e n c i a e * ef f r a g m e n t o , r e p r e s e n t a l a h i s t o r i a c o m o d e c a d e n c i a : e n l a alegora ( r e s i d e ] l a
facits
hippKtatinx
[ o sea. e l a s p e c t o f n e b r e ! d e Ja h i s t o r i a
c o m o p r i m i t i v o p a i s a j e p e t r i f i c a d o d e l o q u e se o f r e c e a
l a v i s t a - { I d . , p p . 182 y s.).
A l m a r g e n de q u e los c u a t r o elementos del concepto
de alegora q u e h e m o s p r e s e n t a d o p u e d a n a p l i c a r s e a l
anlisis d e o b r a s d e v a n g u a r d i a , p o d e m o s c o m p r o b a r q u e
se t r a a d e u n a c a t e g o r a c o m p l e j a , q u e o c u p a u n p u e s t o
e s p e c i a l m e n t e a l i o e n l a j e r a r q u a d e las c a t e g o r a s p a r a
la d e s c r i p c i n d e o b r a s . E s t a c a t e g o r a rene c l a r a m e n t e
d o s c o n c e p t o s d e l a p r o d u c c i n d e l o e s t t i c o , d e los c u a les u n o c o n c i e r n e a l t r a t a m i e n t o d e l m a t e r i a l ( s e p a r a c i n
d e l a i p a r t e s d e s u e o n i e a t o ) y e l o t r o a La c o n a t i t u c i n
d e l a o b r a ( a j u s t e d e f r a g m e n t o s y fijacin d e s e n t i d o } ,
c o n u n a interpretacin de los procesos d e produccin y
recepcin [melancola en los p r o d u c t o r e s , visin pesimist a d e ta h i s t o r i a e n l o s r e c e p t o r e s ) . Y a q u e p e r m i t e d i s t i n g u i r e n e l p l a n o d e l anlisis Los a s p e c t o s d e l a p r o d u c c i n
y el efecto esttico, s i n d e j a r p o r e l l o de p e n s a r l o s c o m o
u n i d a d , el c o n c e p t o de alegora de Benjamn puede ser
a p r o p i a d o p a r a o c u p a r l a categora c e n i t a l de u n a leora
d e las o b r a s d e a r t e d e v a n g u a r d i a . C o n n u e s t r o e s q u e m a
se p u e d e a p r e c i a r y a q u e l a u t i l i d a d de l a c a t e g o r a r e s i d e
e n e l anlisis d e l a esttica d e l a p r o d u c c i n ; p a r a e l m b i t o d e l e f e c t o e s t t i c o , s i n e m b a r g o , r e q u e r i r a algn
complemento.
U n a comparacin de las o b r a s de a r l e orgnicas c o n
l a s I n o r g n i c a s ( v a n g u a r d i s t a s 1. d e s d e e l p u n t o d e v i s t a
d e l a esttica d e l a p r o d u c c i n , e n c u e n t r a u n a h e r r a m i e n t a esencial en l o q u e l l a m a m o s m o n t a j e , c o n el que c o i n ciden los dos p r i m e r o s elementos del c o n c c p l o d e alegora.
de Benjamn. E l a r t i s t a q u e p r u d u c e u n a o b r a orgnica
{lo l l a m a r e m o s e n l o sucesivo clasicista. sin querer d a r
112
21. Sobre e l problema de l a seminliucin de los procediA m u o Hiranos-, ef. H - B W H B X Funfctionsanalyie der Lileralur [ A i h * h * i * de funcin de la letatun-J. en I . Kolbe |ed-l
r
133
Neue Ansichten
einer knfiigen Cermanistik
[Nueva
perspectiva
de una futura gennanstca]
(Reihe Hanscr, 122), M u n i c h , 1973,
pp. 179 y s s .
22. La conducta del y o surrealista, tal y c o m o queda reflejada
por Aragn en el Paysan de Parts 11926). se determina p o r la negativa a someterse a las presiones del orden social- La perdida
de posibilidades practicas de accin, que se deduce de l a falta de
una funcin social, da lugar a la aparicin de u n vaco, precisamente el ennui. Desde el p u n t o do vista surrealista, este ennui
no se valora ni m u c h o menos negativamente; es, al c o n t r a r i o , l a
condicin decisiva para La transformacin de l a realidad cotidiana
a l a que se aplican los surrealistas.
2). Es una lstima que la obra de Gisela Stcinwachs, que
acierta en su determinacin del fenmeno, no cuente con las categoras descriptivas que p e r m i t e n una comprensin precisa. Cf.
Gisela SrF.iNWA.cits, Mythologie
des Surrtalismus
oder die Rckverwandlung
vori Kultur m Natur [...] [ L a mitologa del Surrea114
Las interpretaciones que hemos dado del procedimient o alegrico podran ser, s i n e m b a r g o , m e n o s i m p o r t a n t e s
que l o s conceptos explictados p o r los p r o p i o s p r o c e d i m i e n t o s , entre o t r a s cosas p o r q u e ellos, c o m o i n t e r p r e t a c i o n e s , se m u e v e n y a a u n n i v e l q u e r e q u i e r e anlisis d e
obras concretas. Por lo tanto, para c o n t i n u a r nuestra c o m paracin e n t r e o b r a s orgnicas e inorgnicas, h a b r e m o s
de p r e s c i n d i r e n a d e l a n t e d e categoras de l a i n t e r p r e tacin.
L a o b r a d e a r t e o r g n i c a se o f r e c e c o m o u n a c r e a c i n
d e l a n a t u r a l e z a : - e l a r t e b e l l o d e b e s e r considerado
como
n a t u r a l e z a , p o r m s q u e se t e n g a c o n s c i e n c i a d e q u e es
a r t e - , e s c r i b e K a n t (KdU,
4 5 ; p . 405 [ e d . c a s t e l l a n a ,
p . 2 1 2 ] ) . Y G e o r g Lukcs d i s t i n g u e u n a d o b l e misin d e l
f i r m o 0 la devolucin de ta ctdtura a la naturaleza]
(Sammlung
Luchterhand. 4u; col lee! ion alternalive. 3). Ncuwied'Berln 1971
pp- 7| y s i .
135
5.
MONTAJE
p r o c e d m e n i o tcnico, d a d o p o r e l p r o p i o m e d i o c i n e m a t o g r f i c o , e n l a p i n t u r a l l e n e e l status
de u n p r i n c i p i o art s t i c o . N o es c a s u a l i d a d q u e e l m o n t a j e d e j a n d o a u n
l a d o los precursores descubiertos siempre a
posleriori
aparece histricamente v i n c u l a d o al c u b i s m o , el m o v i m i e n t o q u e d e n t r o d e Ja p i n t u r a m o d e r n a h a d e s t r u i d o
c o n s c i e n t e m e n t e el s i s t e m a de representacin v i g e n t e desde e l R e n a c i m i e n t o . E n l o s papiers
colls d e P i c a s s o y B r a q u e . r e a l i z a d o s d u r a n t e l o s aos d e l a P r i m e r a G u e r r a
M u n d i a l , h a y s i e m p r e d o s t c n i c a s c o n t r a s t a d a s : e l -lus i o n t s m o - de los f r a g m e n t o s de r e a l i d a d ( u n t r o z o de
c e s t a , u n p a p e l p i n t a d o ) y l a a b s t r a c c i n * d e l a tcnica
c u b i s t a c o n l a q u e se t r a t a n l o s o b j e t o s r e p r e s e n t a d o s .
E s t e c o n t r a s t e c o n s t i t u y e s i n d u d a u n inters p r i o r i t a r i o
p a r a a m b o s a r t i s t a s , cosa q u e p o d e m o s r e c o n o c e r tambin
e n l o s c u a d r o s d e l a poca q u e r e n u n c i a n a l a tcnica d e l
montaje. *
1
E n e l i n t e n t o de d e t e r m i n a r l a s i n t e n c i o n e s d e e f e c t o
esttico, q u e se p u e d e n p e r c i b i r slo e n e l c u a d r o - m o n taje, h a y q u e p r o c e d e r c o n m u c h o c u i d a d o . E v i d e n t e m e n t e ,
pegar papeles de peridico en c u a d r o s supone u n m o m e n t o de provocacin, a u n q u e n o debemos sobreestimarl o , p u e s a l fin y a l c a b o l o s f r a g m e n t o s d e r e a l i d a d estn
a l s e r v i c i o d e u n a c o m p o s i c i n esttica d e figuras, y b u s can u n e q u i l i b r i o de los e l e m e n t o s c o n c r e t o s c o m o volmenes, colores, etc. P o d e m o s h a b l a r fcilmente de u n a
intencin r e p r i m i d a : se t r a t a d e d e s t r u i r l a s o b r a s o r g nicas que p r e t e n d e n r e p r o d u c i r l a r e a l i d a d , p e r o n o mediante u n cuestionamiento del arte e n general como en
los m o v i m i e n t o s h i s t r i c o s d e v a n g u a r d i a . E l i n t e n t o
a p u n t a a l a creacin de o b j e t o s estticos q u e p r e s c i n d a n
de los c r i t e r i o s t r a d i c i o n a l e s .
U n t i p o c o m p l e t a m e n t e d i s t i n t o de m o n t a j e l o d a n
los f o t o m o n t a j e s de Heartcld q u e n o s o n e s e n c i a l m e n t e
o b j e t o s estticos, s i n o c o n j u n t o s de imgenes. H c a r t n c l d
h a r e c u p e r a d o l a v i e j a tcnica d e l o s e m b l e m a s y l a h a
Ib O
por ejemplo
>eo Je A n c de Berna
131
Vm Violn 4 1 U H de Picasso, en eJ M u
l l e v a d o a l c a m p o d e l a poltica. E l e m b l e m a rene u n a
figura c o n dos textos diferentes, u n o (frecuentemente c o n
c a r c t e r d e d e n u n c i a ) c o m o t i t u l o (inscripio)
y o t r o ms
e x t e n s o c o m o e x p l i c a c i n (subscriptio).
Por ejemplo:
m i e n t r a s H i t l e r est h a b l a n d o , s u t r a x t r a n s p a r e n t e n o s
m u e s t r a u n a c o l u m n a de m o n e d a s en e l l u g a r d e l esfago.
Inscripio:
A d o l f , e l s u p e r h o m b r e ; subscriptio:
Traga
o r o y dice disparates.
O bien: sobre u n cartel del
S P D , " c o n e l slogan
L a socializacin avanza!, sobre
e l q u e se s u p e r p o n e n d o s p e r s o n a j e s d e l m u n d o d e l a economa, a l t i v o s , c o n c h i s t e r a y p a r a g u a s , y e n s e g u n d o plan o dos m i l i t a r e s , u n o de los cuales lleva u n a b a n d e r a c o n
la c r u z g a m a d a . Inscripio.
j A l e m a n i a todava n o est
p e r d i d a ! ; subscriptio.
" L a socializacin avanza!", h a n
e s c r i t o los " s o c i a l " demcratas e n u n c a r t e l , y l o h a n dec i d i d o : l o s socialistas son m u e r t o s a t i r o s [ . . . L H a y
q u e d e s t a c a r t a n t o e l s e n t i d o p o l t i c o o b v i o c o m o el m o m e n t o antiesttico q u e c a r a c t e r i z a n a los m o n t a j e s de
H e a r t f i c l d . E n c i e r t o s e n t i d o e l f o t o m o n t a j e est p r x i m o
al cine, n o slo p o r q u e a m b o s u t i l i z a n la fotografa, s i n o
t a m b i n p o r q u e e n a m b o s c a s o s se d i s f r a z a o a l m e n o s
n o es e v i d e n t e e l h e c h o d e l m o n t a j e . E s t a razn s e p a r a ,
p o r p r i n c i p i o , el f o t o m o n t a j e del m o n t a j e de los cubistas
o del de S c h w i t t e r .
1
e l h e c h o d e l m o n t a j e . TJna t e o r a d e l a v a n g u a r d i a t i e n e
que p a r t i r del concept o de m o n t a j e t a l y c o m o queda i m p l i c a d o e n los p r i m e r o s callases
cubistas. L o que disting u e a stos d e l a s t c n i c a s d e p i n t u r a d e s a r r o l l a d a s d e s d e
e l r e n a c i m i e n t o , es l a i n c o r p o r a c i n d e f r a g m e n t o s d e r e a l i d a d a l a p i n t u r a , o sea. d e m a t e r i a l e s q u e n o h a n s i d o
e l a b o r a d o s p o r e l a r t i s t a . C o n e l l o se d e s t r u y e l a u n i d a d
de l a o b r a c o m o p r o d u c t o a b s o l u t o de la s u b j e t i v i d a d d e l
a r t i s t a . E l p e d a z o d e c e s t a q u e P i c a s s o p e g a en u n c u a d r o
p u e d e ser e l e g i d o t e n i e n d o e n c u e n t a u n a i n t e n c i n d e
composicin; c o m o pedazo d e cesta sigue f o r m a n d o p a r t e
d e l a r e a l i d a d , y se i n c o r p o r a a l c u a d r o t a l c u a l es, s i n
e s p e r i m e n t a r c a m b i o s e s e n c i a l e s . D e e s t a m a n e r a , se v i o l e n t a u n s i s t e m a d e r e p r e s e n t a c i n q u e se b a s a e n l a r e p r o d u c c i n d e l a r e a l i d a d , es d e c i r , e n e l p r i n c i p i o d e q u e
el a r t i s t a t i e n e c o m o t a r e a Ta t r a n s p o s i c i n d e l a r e a l i d a d .
L o s c o b i s t a s n o se c o n t e n t a n , es v e r d a d c o m o h a r t a u n
poco ms t a r d e D u c h a m p c o n e x h i b i r u n m e r o f r a g m e n t o de l a r e a l i d a d , p e r o r e n u n c i a n a la t o t a l c o n s t i t u cin d e l espacio d e l c u a d r o c o m o u n c o n t i n u o .
1 1
?3. J . WJSSMASS. que ofrece una til panormica sobre Ja u t i l i zacin J e ta tcnica del callare en la p i n t u r a moderna, resume aiJ
el efecto del collage cubista; -las partes que sealan l a realidad*
tienen la misin etc hacer legibles para el observador los signos
pictricos que han devenido no obrcluales-. Con ello no se p e r
sigue ningn ilusionismo en el sentido vigente hasta entonces; - e n
su lugar se akanza u n extraamiento que juega de Una f o r m a
muy diferente con la oposicin de arte y realidad-, con lo que las
contradicciones entre l o p i n t a d o y l o real son - d i sueltas p o r su
bservador (-Collagen oder die I n i e g r a t i o n von Realii&t i m
K u n s t w e r k - (El collage o la integracin de la realidad en la
obra de a r l e ] , en inmanente Asthetik. Asthetisctte Reflexin
[...]
[Esttica
inmanente.
Reflejo
esfrico! [Poetik
und
Hermeneutik, 21. Munich. I9f>&, p p . 331 y }. A q u i se aborda e] collage
desde el p u n t o de vista de la -esttica inmanente: se trata de la
cuestin de la -integracin de la realidad en la obra do arte. Este
t e n s o a r t i c u l o apena* dedica una p i p i na a l fotomontaje de
Hausmann y Hearlfield. Pero, precisamente. stos habran ofrecido
la posibilidad de p r o b a r si necesariamente se produce en el cotiage esa integracin de la realidad en la obra de arte, si el p r i n cipio del cotla&e na se Opone ms bien a una t a l integracin, posibilitando psi u n nuevo t i p o de arte comprometido- Cf. en este
14li
E l p r o b l e m a d e u n a tcnica p i c t r i c a q u e h a s i d o acep
t a d a p o r e l s i g l o n o se p u e d e r e s o l v e r r e d u c i n d o l o a u n a
c u e s t i n d e a h o r r o d e e s f u e r z o superluo;* e n c a m b i o , l o s
a r g u m e n t o s d e A d o r n o sobre el significado del m o n t a j e e n
e l a r l e m o d e r n o p r o p o r c i o n a n u n i m p o r t a n t e p u n t o de
apoyo p a r a l a comprensin del fenmeno. A d o r n o observa
l o r e v o l u c i o n a r i o ( y a q u p u e d e ser o p o r t u n a u n a metf o r a t a n g a s t a d a ) d e l o s n u e v o s p r o c e d i m i e n t o s : - L a apar i e n c i a d e q u e e l a r t e est r e c o n c i l i a d o c o n l a e x p e r i e n c i a
heterognea p o r e l hecho de r e p r e s e n t a r l a debe r o m p e r s e ,
m i e n t r a s q u e l a u b r a l i t e r a l , q u e a d m i t e e s c o m b r o s d e La
experiencia, s i n apariencia, reconoce la r u p t u r a y alcanza
u n a funcin d i s t i n t a p a r a s u e f e c t o e s t t i c o (AT, p . 2 3 2 ) .
L a o b r a de a r l e orgnica, e l a b o r a d a p o r l a m a n o d e l h o m b r e y q u e n o o b s t a n t e se p r e t e n d e n a t u r a l e z a , p r e s e n t a u n
c u a d r o de reconciliacin e n t r e el h o m b r e y l a n a t u r a l e z a .
L o caracterstico de las o b r a s inorgnicas q u e t r a b a j a n
1
K U L E N K A U P F F . Geschichlsphilosophie
und
phllosophi-
atribuye determinaciones
semnticas p e r m a n e n t e s
a los
procedimientos.
Asi pues, d e b e m o s t r a t a r de separar, en las investigaciones de A d o r n o , sus hallazgos en l a descripcin d e l
f e n m e n o d e l s i g n i f i c a d o e s t r i c t o q u e les a t r i b u y . U n a
d e s u s d e f i n i c i o n e s d e l m o n t a j e es l a s i g u c n i e : - L a negac i n d e l a sntesis es e l p r i n c i p i o d e c r e a c i n (AT, p . 2 3 2 L
L a n e g a c i n d e l a sntesis e x p r e s a p a r a l a p r o d u c c i n esttica l o q u e p a r a e l e f e c t o e s t t i c o se l l a m a r e n u n c i a a l a
reconciliacin. A p l i c a n d o u n a vez ms los d e s c u b r i m i e n t o s d e A d o r n o a l o s coilages
cubistas, podemos decir que
e n s t o s se a p r e c i a u n p r i n c i p i o d e c o n s t r u c c i n , p e r o n o
u n a sntesis e n e l s e n t i d o d e u n i d a d d e s i g n i f i c a d o (pinsese e n e l c o n t r a s t e e n t r e - i l u s i o n i s m o y - a b s t r a c c i n a l
que nos referamos antes) *
C u a n d o A d o r n o i n t e r p r e t a l a n e g a c i n d e l a sntesis
c o m o n e g a c i n d e s e n t i d o e n g e n e r a l (7", p . 2 3 1 ) . c o n v i e n e
32. W . ISEP ta tratad o del montaje en la lrica moderna en
-Imag urid MontagC- Z u r BildhomteptLon i n der Imagistischen
L y r i k u n d i n T,S. E l i o t s -Waste Land" ( - I m a g e n y montaje. Sobre la concepcin representativa en l a lrica de imgenes y en
-Waste L a n d " de T- 5 - E l i o t ] , en immanente
Asthetik twd sibetische Reflexin [...] IPoetik und tiermeneutik,
2 ) . Municb. 1966,
pp. 361-393. Partiendo de una determinacin de la representacin
potica como -reduccin i l u s i o n a r l a de la realidad (la representacin devuelve a l a v i s t a u n nico m o m e n t o del objeto]. Iser
seala como m o n t a j e representalvo la reunin (la superposicin)
de imgenes que se refieren al m i s m o objeto. Describe su efecto
de l a f o r m a siguiente: - E l montaje de imgenes destruye su fin lud ilusionara v supera la confusin de fenmenos reales con
la f o r m a en que ios vemos. Las 'imgenes' que interfieren ofrecen entonces la irrcpresentabilida d de lo real como una p l e n i t u d
de puntos de vista extraos, los cuales, precisamente por su carcter i n d i v i d u a l , pueden ser producidos en numero indefinido
(id., p. 3 9 3 ) , La - i r r c p r e s e n t a b i l i d a d de l o real no es el resultado
de una interpretacin, sino el hecho descubierto p o r el montaje
de imgenes. E n vez de preguntar por qu aparece l a realidad
como irrepresentable, a l intrprete se le muestra esa irrepreser.
l a b i l i d ad como algo cierto e incuestionable. Iser adopta asi la posicin c o n t r a r i a a la teora del reflejo; incluso en las imgenes
de la lrica t r a d i c i o n a l cree descubrir la ilusin realista (-la confusin de fenmenos reales con La f o r m a en que los vemos).
143
r e c o r d a r q u e i n c l u s o La n e g a c i n de s e n t i d o es u n a m a n e r a d e d a r sen 1 i d o . T a n t o l o s t e x t o s a u t o m t i c o s d e Jos
s u r r e a l i s t a s c o m o e l Paysan
de Paris d e A r a g n y e l
Nadja
de Bretn, p o d e m o s e n t e n d e r l o s c o m o r e s u l t a d o s de u n a
tcnica d e m o n t a j e . D e h e c h o , l o s t e x t o s a u t o m t i c o s se
c a r a c t e r i z a n s u p e r f i c i a l m e n t e p o r u n a destruccin de las
relaciones de s e n t i d o ; p e r o cabe tambin u n a i n t e r p r e t a
cin q u e reconozca u n s i g n i f i c a d o r e l a t i v a m e n t e consist e n t e , a u n q u e n o y a s u j e t o a l a b s q u e da d e c o n e x i o n e s
lgicas, s i n o a p l i c a d o a l p r o c e d i m i e n t o c o n s t i t u t i v o d e l
t e x t o . Se pued e d e c i r a l g o s i m i l a r acerca de l a serie d e
a c o n t e c i m i e n t o s a i s l a d o s c o n l o s q u e c o m i e n z a Sadja
de
Bretn. N o existe e n t r e ellos ningn v i n c u l o n a r r a t i v o
p o r e l q u e l o s l t i m o s s u p o n g a n l a n a r r a c i n lgica d e l o s
p r e c e d e n t e s ; p e r o Los s u c e s o s estn v i n c u l a d o s d e O l r O
m o d o : t o d o s se d e s p r e n d e n d e l m i s m o m o d e l o e s t r u c t u r a l .
Con palabras del e s l r u c l u r a l i s m o . diramos q u e el v i n c u l o
es d e n a t u r a l e z a p a r a d i g m t i c a , n o s i n t a g m t i c a . M i e n t r a s
q u e e l m o d e l o e s t r u c t u r a l s i n t a g m t i c o . Ja o r a c i n , se car a c t e r i z a p o r t e n e r u n fin s e a l o l a r g a q u e s e a , e l m o d e l o e s t r u c t u r a l p a r a d i g m t i c o , e l d i s c u r s o , es e m i n e n t e m e n t e i n c o n c l u s o . E s t a d i f e r e n c i a esencial tambin d a
l u g a r a dos m o d o s d i s t i n t o s d e recepcin.
11
L a o b r a d e a r t e o r g n i c a est c o n s t r u i d a d e s d e e l m o d e l o e s t r u c t u r a l s i n t a g m t i c o : Las p a r t a y e l t o d o f o r m a n
u n a u n i d a d dialctica. E l c i r c u l o hcrmcnuMco d e s c r i be
l a l e c t u r a a d e c u a d a : l a s p a r t e s s l o estn e n e l t o d u d e l a
o b r a , y s l e a s u vez se e n t i e n d e n i c a m e n t e p o r l u p a r tes. L a interpretacin de las p a r t e s K rige p o r u n a t n l e r tt. La aplicacin de las c a i c f o r l u de paradigma jr siniagma
Sfda de Bretn es el u p e e i o ms convincente del trabado de
Gisela S T T I K W A C H I (tythologic
des Surrealismus
oder die RUekverwandlung
ven Kultur in Natur. Eine strukiurale
Anatyse von
Bretn* Nadie*
[te mitologa del surrealismo
o la devolucin
de la cultura a a naturaleza. Un anlisis estructural
de *Nadja*
de Bretn] |Sammlung L u c h l e r h a n d , 40; tullec ion Al l e m a i l ve, 3 ] .
Ncuwied/Berhn, 1971, can. 1V|. E l defecto del trbalo consiste
en que se Elmlla a buscar analogas c n l r c m o t i v os surrealistas y
varios principios surrealistas, cuyo valor d r c o n o c i m l e m u euesUonable.
144
p r e t a c i n a n t i c i p a d o r a d e l l o d o q u e d e e s t e m o d o es cor r e g i d a a s u vez. L a s u p o s i c i n d e u n a n e c e s a r i a a r m o n i a
e n t r e e l s e n t i d o d e l a s p a r t e s y e l s e n t i d o d e l t o d o es
condicin bsica e n este t i p o de r e c e p c i n . " E s t a s u p o s i c i n q u e es e l r a s g o d e c i s i v o d e Las o b r a s d e a r t e
o r g n i c a s y a n o rige p a r a l a s o b r a s I n o r g n i c a s , L a s
p a r t e s se - e m a n c i p a n * d e u n t o d o s i t u a d o p o r e n c i m a d e
e l l a s , a l q u e se i n c o r p o r a b a n c o m o c o m p o n e n t e n e c e s a r i o .
Pero e s t o q u i e r e d e c i r q u e las partes carecen de necesid a d . E n u n t e x t o a u t o m t i c o , d o n d e l a s i m g e n e s se
s u c e d e n , p o d r a n o m i t i r s e a l g u n a s d e stas s i n q u e e l t e x t o
c a m b i a r a e s e n c i a l m e n t e . E s t o v a l e tambin p a r a los suc e s o s n a r r a d o s e n Sada. L a inclusin d e n u e v o s s u c e s o s
s i m i l a r e s , c o m o La e l i m i n a c i n d e a l g u n o s d e Los q u e se
n a r r a n , n o produciran c a m b i o s esenciales. C a b r i a pensar. I n c l u s o , e n u n a transposicin. L o d e c i s i v o n o u n l o s
sucesos e n su s i n g u l a r i d a d , s i n o e l p r i n c i p i o de c o n s t r u c c i n q u e est e n La b a s e d e l a s e r i e d e a c o n t e c i m i e n t o s .
N a t u r a l m e n t e t o d o esto tiene consecuencias esenciales
p a r a la recepcin. E l r e c e p t o r de las obras de v a n g u a r d i a
descubre que el mtodo de apropiacin de o b j e t i v a c i o n e s
i n t e l e c t u a l e s q u e se h a f o r m a d o p a r a las o b r a s d e a r t e
o r g n i c a s es a h o r a i n a d e c u a d o . L a o b r a d e v a n g u a r d i a n o
p r o d u c e u n a impresin general que p e r m i t a u n a i n t e r p r e tacin d e l s e n t i d o , n i La s u p u e s t a i m p r e s i n p u e d e a c l a r a r s e d t r i g i e n d u s e a l a s p a r t e s , p o r q u e stas y a n o estn
34. Sobre d c i r c u l o hercBenutico. c j . H G. GaflaMB. Wahrhtit und Methode. Grundzge etncr phdaiophmhfn
Hermeneutik
[Verdad y mtodo. Fundamentos
de una hermenutica
filosfica],
2a. #d-, T u b i n g a . 19J. pp. ITS j H L , y J . H u t c i i u d . Zur
Logik
dar V - i . ; . ' ' . , ' w >:-. l : - r , " * F , ; r , ' - J . Y - I [Materiales
sobre la lgica
de lar cieneiai sociales] (ed- S u h r k a m p . 4 I I V F r a n c f o r t . 1970. paginas Jl y sa. M K u s u muestra como La dialctica de la parle
y e l lodo en la i n t r r p r e i a c i o n de una obra puede degenerar en u n
retculo I n t e r p r e t a t i v o que cumpla siempre con la a u t o r i d a d ilLm i i a d a del todo (rente a lo i n d i v i d u a l - (-Wclt&nscri&ulche Motive
In der kunitgcsehlchtlichen Populrliteratur [Motivos Ideolgicos en la literatura popular histrico-anfstlca-]), en su (como edit o r ) . Das Kunstwerk. v.'tsehen Wissenschaft
und \* .
[ta obre de arte entre la ciencia y la ideolog\a], Glcriloh. 1970.
PP- U y ss.. y a q u i . p. 90.
r
145
s u b o r d i n a d a s a u n a intenci n d e o b r a . T a l n e g a c i n d i s e n t i d o p r o d u c e u n shock
e n e l r e c e p t o r . E s t a es l a r e a c cin q u e p r e t e n d e el a r t i s t a de v a n g u a r d i a , p o r q u e espera
q u e e l r e c e p t o r , p r i v a d o d e l s e n t i d o , se c u e s t i o n e s u p a r t i c u l a r p r a x i s v i t a l y se p l a n t e e l a n e c e s i d a d d e t r a n s f o r m a r l a . 1 shock
se b u s c a c o m o e s t i m u l o p a r a u n c a m b i o
d e c o n d u c t a ; es e l m e d i o p a r a a c a b a r c o n l a i n m a n e n c i a
esttica e i n i c i a r u n a t r a n s f o r m a c i n d e l a p r a x i s v i t a l
de l o s r e c e p t o r e s "
L a p r o b l e m t i c a d e l shock,
c o m o p r e t e n d i d a reaccin
d e l o s r e c e p t o r e s , es s u c a r c t e r i n e s p e c i l t c o . A c e p t a n d o
i n c l u s o q u e se p u e d a c o n s e g u i r l a r u p t u r a d e l a i n m a n e n cia e s t t i c a, d e sta n o se d e r i v a u n a d e t e r m i n a d a t e n d e n cia e n los posibles c a m b i o s de conduca d e los receptores.
L a reaccin d e l pblico f r e n t e al c o m p o r t a m i e n t o dada
es c a r a c t e r s t i c a c o m o r e s p u e s t a i n e s p e c l f i c a . E l p b l i c o
contesta a l a provocacin d e los dadaistas c o n u n f u r o r
c i e g o . * A p e n a s se d a n c a m b i o s d e c o n d u c t a e n l a p r a x i s
v i t a l de l o s r e c e p t o r e s ; i n c l u s o d e b e m o s p r e g u n t a r n o s s i
la p r o v o c a c i n n o r e f u e r z a m s b i e n las a c t i t u d e s v i g e n tes q u e se e x p r e s a n n o t o r i a m e n t e e n c u a n t o se les d a o c a s i n . " L a esttica d e l shock
plantea u n p r o b l e m a ms: l a
p o s i b i l i d a d de m a n t e n e r a l a larga u n efecto s i m i l a r . Nada
p i e r d e s u e f e c t o t a n r p i d a m e n t e c o m o e l shock,
porque
s u esencia consiste e n ser u n a e x p e r i e n c i a e x t r a o r d i n a r i a .
C o n l a r e p e t i c i n se t r a n s f o r m a r a d i c a l m e n t e . E l
shock
35. Sobre el problema del shock en la m o d e r n i d a d , et. las sugestivas observaciones de W . B F M A U I N ' . que sin embargo pretendan p r o b a r su potencia {Ober einige Motive bei Baudclaire
[Sobre alguno remas en Baudclairc]. en sus i Iluminar ionen
{iluminaciones].
Ausgcwiihltt
Schrifien
[/] [Obras escogidas,
1]),
editado por 5. Unseld, Francfort, 1961, pp. 201 245, y a q u i p p . 706
y siguientes.
y>. Cf. al respectu. Ja presentacin de R. H A I S.UAKN, gil y especialmente valiosa por su doeu mea i acin, en Am Anfang war
Dada {En el principio
era el dad], editado p o r K ftiha y
G. K a m p l . Stembath/Gte en 1972.
37, La teora del distancia miento de B r e c h l ser u n i n t e n t o
consecuente de superar el efecto inespecfico del shock y recogerlo a La vez de f o r m a didctica.
146
es e s p e r a d o . L a s v i o l e n t a s r e a c c i o n e s d e l p b l i c o a n t e l a
m e r a e n t r a d a e n e s c e n a d e los d a d a i s t a s s o n p r u e b a d e
e l l o : e l p b l i c o e s t a b a p r e p a r a d o p a r a e l shock
p o r los
r e l a t o s p e r i o d s t i c o s , l o e s p e r a b a . U n shock d e e s t a I n d o l e ,
c a s i i n s t i t u c i o n a l i z a d o , q u e d a m u y l e j o s d e r e p e r c u t i r sob r e l a p r a x i s v i t a l d e Eos r e c e p t o r e s : es c o n s u m i d o * .
L o q u e q u e d a es e l c a r c t e r e n i g m t i c o d e l p r o d u c t o ,
su r e s i s t e n c i a c o n t r a el i n t e n t o de c a p t a r s u s e n t i d o . E l
r e c e p t o r n o se p u e d e r e s i g n a r s e n c i l l a m e n t e a d e s c r i b i r
el s e n t i d o de u n a p a r t e de la o b r a ; intentar e n t e n d e r el
p r o p i o carcter enigmtico de la o b r a d e v a n g u a r d i a .
Para ello h a de s i t uar se en o t r o nivel de la i n t e r p r e t a cin. E n l u g a r d e p r e t e n d e r c a p t a r u n s e n t i d o m e d i a n t e
l a s r e l a c i o n e s e n t r e e l t o d o y las p a r l e s d e l a o b r a , tratar
de e n c o n t r a r los p r i n c i p i o s c o n s t i t u t i v o s de l a o b r a , a f i n
d e e n c o n t r a r en s t o s l a c l a v e d e l c a r c t e r e n i g m t i c o d e
la creacin. Asi pues, la o b r a de v a n g u a r d i a p r o v o c a en el
r e c e p t o r u n a r u p t u r a anloga a l carcter r o m p e d o r (la
i n o r g a n i c i d a d ) de la creacin. E n t r e la e x p e r i e n c i a , regist r a d a p o r e l shock,
de l a inconveniencia del m o d o d e
r e c e p c i n f o r m a d o e n las o b r a s d e a r t e o r g n i c a s , y e l
esfuerzo p o r u n a comprensin del p r i n c i p i o de c o n s t r u c c i n , se p r o d u c e u n a f r a c t u r a : l a r e n u n c i a a l a i n t e r p r e t a cin d e l s e n t i d o . U n a transformacin d e c i s i v a p a r a el des a r r o l l o d e l a r t e , p r o v o c a d a p o r l o s m o v i m i e n t o s histric o s d e v a n g u a r d i a , c o n s i s t e e n ese n u e v o l i n o d e r e c e p c i n
n a c i d o c o n el a r t e v a n g u a r d i s t a . L a atencin de los recept o r e s y a n o se d i r i g e a u n s e n t i d o d e l a o b r a c a p t a b l e e n
la l e c t u r a d e sus p a r l e s , s i n o a l p r i n c i p i o d e c o n s t r u c cin. E s t e t i p o d e r e c e p c i n i n s t a a l r e c e p t o r a a c e p t a r
que l a p a r t e , q u e e n la o b r a de a r t e orgnica e r a necesaria
p o r su contribucin a la constitucin d e l s e n t i d o de l a
t o t a l i d a d de l a o b r a , e n l a o b r a de v a n g u a r d i a c o n s t a slo
c o m o s i m p l e relleno de u n m o d e l o e s t r u c t u r a l .
H e m o s t r a t a d o de r e c o n s t r u i r genticamente l a relacin e n t r e la o b r a de a r t e de v a n g u a r d i a y el m t o d o f o r m a l de l a ciencia d e l a r t e y l a l i t e r a t u r a , y a que h e m o s
i n t e r p r e t a d o ste c o m o r e a c c i n d e l o s r e c e p t o r e s f r e n t e
a las o b r a s d e v a n g u a r d i a q u e se s u s t r a e n a l o s p r o c e d i 147
m i e m o s de la hermenutica [ [ a d i c i o n a l . E n U M i n t e n t o
de reconstrucci n h a y q u e d e s t a c a r e s p e c i a l m e n t e l a r u p t u r a e n t r e los m t o d o f o r m a l e s ( q u e a t i e n d e n a l o s p r o cedimientos) y l a interpretacin de s e n t i d o p r e t e n d i d a polla hermenutica . S e m e j a n t e r e c o n s t r u c c i n d e u n a r e l a cin gentica n o d e b e m ] i n t e r p r e t a r s e , s i n e m b a r g o , e n
e l s e n t i d o de a s i g n a r a u n d e t e r m i n a d o t i p o d e o b r a u n
d e t e r m i n a d o m t o d o cientfico , a l a s o b r a s o r g n i c a s e l
h e r m e n u t i c o v a las d e v a n g u a r d i a e l f o r m a l . T a l a s i g nacin s e r i a c o n t r a d i c t o r i a c o n n u e s t r a a r g u m e n t a c i n .
L a o b r a de v a n g u a r d i a o b l i g a , desde luego, a u n nuevo
t i p o d e c o m p r e n s i n , p e r o n i s t e se a p l i c a n i c a m e n t e
a la o b r a de v a n g u a r d i a n i p o r t a n t o desaparece, sin ms,
la p r o b l e m t i c a h e r m e n u t i c a d e l a c o m p r e n s i n . L o q u e
sucede m a s b i e n es q u e . e n b a s e a l a t r a n s f o r m a c i n esenc i a l e n e l m b i t o d e l o b j e t o , se l l e g a t a m b i n a u n c a m b i o
e s t r u c t u r a l d e l p r o c e d i m i e n t o de aprehensin cientfica
del fenmeno artstico. H a v q u e s u p o n e r q u e este p r o c e s o
d e o p o s i c i n de l o s m t o d o s f o r m a l v h e r m e n u t i c o p r e c e d e a l m o m e n t o d e l a superacin d e a m b o s , e n e l s e n t i d o
h t g e l i a n o del trmino. M e parece q u e l a ciencia de la l i t e r a t u r a debe d e t e n e r s e h o y e n e s t e p u n t o . *
1
L a c a u s a d e l a p o s i b i l i d a d d e u n a sntesis d e l o s p r o c e d i m i e n t o s f o r m a l y h e r m e n u t i c o es l a s u p o s i c i n d e
q u e l a e m a n c i p a c i n d e las p a r t e s , i n c l u s o e n l a o b r a d e
vanguardia, n o desemboca n u n c a en u n a c o m p l e t a escisin d e l t o d o d e l a o b r a . I n c l u s o d o n d e Ja n e g a c i n d e l a
sntesis se c o n v i e r t e e n e l p r i n c i p i o d e c r e a c i n , p o d r a
33. Cfi al respecio P. BL'RCER, - Z g r Metbode. N u t r e n U einer
dialekiischcn Lilcraturv.'issenschat [Sobre el mtodo. N o t i c i a
a propsito de una ciencia dialctica de la l i t e r a t u r a . 1 . en sus
Sfwrffajl zur ranzosischert Frhuufklarunn [Estudios
sobre la primera lusrtim
franeeia l E d . S u h r k a m p , 523), F i a n c l o r t . 197?.
pp. 7-2], y P. BCPCFR, . B e n j a m i n * "retlende K r i l i k " . Vorberlepungen aum E n t u u r l einer k r i t i s c h e n H e r m e n c u t i k * [ L a "crtica
salvadora' de Benjamn, R c f k u o n c s previas a l proyecto de u n a
hermenutica cnlkaJ. en GermaiUsch-Romamsrhe
Manalschrift
K.F. 23 (19711. pp. 19E-2I0. Los problemas cientficos y terico*, que
crea una M B de f o r m a l i s m o y hermenutica los abordar en
el marco de una critica del mtodo.
MI
149
1.
E L DEBATE
ENTRE
ADORNO
LUKCS
152
j u n i o d e 1848. e l i n t e l e c t u a l b u r g u s p i e r d e t a m b i n l a
c a p a c i d a d d e r e p r o d u c i r , p o r m e d i o d e o b r a s d e a r t e realistas, la t o t a l i d a d de l a sociedad burguesa t r a n s f o r m a d a .
E n l a cada n a t u r a l i s t a , e n e l d e t a l l e y l a c o n s i g u i e n t e
p r d i d a d e u n a p e r s p e c t i v a g l o b a l se v e l a d i s o l u c i n d e l
r e a l i s m o b u r g u s , q u e a l c a n z a s u p u n t o ms a l t o c o n l a
v a n g u a r d i a . A s . se d e s a r r o l l a u n a d e c a d e n c i a histricam e n t e n e c e s a r i a . L u k c s t r a s l a d a , p u e s , l a c r t i ca hegeliana d e l arte romntico al fenmeno d e la decadencia
histricamente necesaria d e l a r t e de v a n g u a r d i a , y hace
lo m i s m o c o n l a i d e a d e H e g e l , segn l a c u a l , l a o b r a d e
a r t e orgnica c o n s t i t u y e u n t i p o de perfeccin a b s o l u t a ,
slo q u e la ve ms r e a l i z a d a e n las g r a n d e s novelas realistas de Goethe. Balzac y Stendha l q u e en e l arte griego.
D e e s t e m o d o , se p o n e d e m a n i i e s l o q u e t a m b i n p a r a
Lukcs e l p u n t o mxim o d e d e s a r r o l l o d e l a r t e r e s i d e e n
e l p a s a d o , a u n q u e , e n c o n t r a s t e c o n H e g e l , l v a a p e n s a r
q u e n o p o r e l l o l a p e r f e c c i n es n e c e s a r i a m e n t e m a l e a n zable e n e l presente, N o slo l o s grandes a u t o r e s realistas
d e l a fase d e ascensin d e l a burguesa c o n s t i t u y e n e l md e l o d e l r e a l i s m o s o c i a l i s t a - L u k c s se e s f o r z a r i n c l u s o
p o r a t e n u a r l a s c o n s e c u e n c i a r a d i c a l d e s u construccin
hislrico-filosfica ( a s a b e r , l a i m p o s i b i l i d a d d e u n r e a l i s m o b u r g u s p o s t e r i o r a 1848 o a 1871), p a r a a d m i t i r t a m bin u n r e a l i s m o b u r g u s e n e l s i g l o x x .
den mifiverstandcnen
Realismos.
der
Afkldrtmg
{Dialctica
de la Ilustracin'],
A m s t e r d a m . 1547
Brechl/Benjamn/Adorno.
ber Vernderungen der Kunstpradi>ktion Im vssenschafllich-techniichen
Zeitalier
[Brechl/Benjamn/
Adorno. Sobre las transformaciones
de la produccin artisnea en
la era cienttlico-ticnica],
e n BcrtoH Brecht J , e d i t a d o p o r H , L - A r n o l d ( v o l u m e n e s p e c i a l d e l a coleccin T e x t + K r l t i k J , M u n i c h .
1977. p p . 14-16, y aqu p p . 24 y i S - E n c u a l q u i e r c a s o , n s e p u e d e
r e p r o c h a r a l a teora c r i t i c a q u e - i d e n t i f i q u e l a s r e l a c i o n e s econ o m i c d e produccin c o n l a e s t r u c t u r a tecnolgica de l a s I W
a s p r o d u c t i v a s - a i n d n e r . p 27). La l e o r i a crtica relela la ex
Hamburgo. I95.
154
155
P'H
in Frankfur. Spdtkapiialismus
oder
idusiriegesetlschafi?
[Discusiones
del decimosexto
Congreso
de so
ciooRla alemana de! 8 al I I de abril de I96S en Francfort.
Capitalismo a sociedad industrial?],
editado por T h . W A d o r n o Stottg a n . 1969, p. 20).
U
o i s
156
al capitalismo
tardio
c o m o d e f i n i t i v a m e n t e e s t a b l e c i d o , s i n o q u e a d e m s pen
s q u e l a e x p e r i e n c i a histrica a c a b a c o n l a s e s p e r a n z a s
puestas en e l socialismo, e n t i e n de q u e el i r l e d e vanguard a n u n a protesta radical, opuesta a toda f a l t a reconei
Ilacin c o n l o e x i s t e n t e , y h a c e d e eL l a n i c a f o r m a a n b v
tica histricamente l e g i t i m a . E n c a m b i o . Lukcs c o n d e n a
e l i r t e d e v a n g u a r d i a y r e c h a u p o r c o m p l e t o s u c arc t e r
d e p r o t e s t a , p o r q u e e s a p r o t e s t a es a b s t r a c t a , c a r e n t e d e
p e r s p e c t i v a histrica, c i e g a p a r a las fuerzas q u e l u c h a n
c o n l r a el c a p i t a l i s m o . A m b os coinciden gracias a que sus
teoras i m p i d e n c o n s i d e r a r los a r g u m e n t o s o f r e c i d o s p o r
destacados autores m a t e r i a l i s t a s contemporneos, c o m o
B r e c h l , a u n q u e c o n e l l o l a a p o r a n o se atena, s i n o q u e
incluso crece.
La salida n a t u r a l de esta situacin c o n s i s t e , precisamente, e n converti r a tal escritor materialista en criterio
d e j u i c i o . P e r o esia solucin tiene u n g r a v e inconvenien te: n o p e r m i t e e n t e n d e r l a o b r a de B r e c h t . q u e n o puede
ser l a r e f e r e n c i a d e t o d o j u i c i o s i n s a c r i f i c a r , a l m i s m o
t i e m p o , l a c o m p r e n s i n d e s u p a r t i c u l a r i d a d C u a n d o se
c o n v i e r t e a B r e c h t e n c r i t e r i o de l o q u e h o y puede hacert e e n l i t e r a t u r a , y a n o es p o s i b l e j u z g a r s u p r u p i a u b r a . y
c a s o y a n o p o d a m u s p r e g u n t a r s i Las s o l u c i o n e s q u e o f r e c i p a r a d e t e r m i n a d o s p r o b l e m a s d e p e n d i e r o n d e la poca
en que fueron propuestas. E n otras palabras: justamente
c u a n d o p o d e m o s c a p t a r el significado histrico de B r e c h l ,
p e r d e m o s la ocasin d e c o n v e r t i r s u t e o r i a en m a r c o de
l a investigacin. M i p r o p u e s t a p a r a s o l u c i u n a r la a n t e r i o r
apora c u n d i s t e e n e n t e n d e r los m o v i m i e n t o s histricos
de v a n g u a r d i a c o m o r u p t u r a e n el d e s a r r o l l o d e l a r l e e n la
s o c i e d a d b u r g u e s a , y e n e l a b o r a r l a teora d e l a l i t e r a t u r a
consecuente a esta r u p t u r a . Habra que e s t u d i a r la obr:i
y l a t e o r i a de B r e c h l , tambin en conexin c o n esta rupt u r a histrica, y p r e g u n t a r q u e l u g a r o c u p a B r e c h l d e n t r u
de los m u v i m i e n l u i histricos de v a n g u a r d i a . H a s t a el
m n t e n l o , e s t a c u e s t i n n o se h a f o r m u l a d o p o r q u e se d a
p o r h e c h o q u e B r e c h t es u n v a n g u a r d i s t a y p o r q u e se
c a r e c e d e u n c u n c e p t o p r e c i s o d e l o s m o v i m i e n t o histr i c o s d e v a n g u a r d i a . E s u c o m p l e j a cuestin n o se p u e d e
15*
investigar a q u i , y debe m u * c o m e n t a r n o s
c o n algunas su
gerenciaa.
B r e c h l n u n c a h a c o m p a r t i d o l a intencin d e l o s r e p r e s e n Lames de los m o v i m i e n t o s histricos de v a n g u a r d i a . Y a el j o v e n B r e c h l . q u e d e t e s t a b a e l t e a t r o d e l a b u r guesa i n t e l e c t u a l , n o p e n s n u n c a e n s u p r i m i r , s i n m s , e l
t e a t r o , s i n o q u e se p r o p u s o m s b i e n t r a n s f o r m a r l o e n
p r o f u n d i d a d . E n c o n t r e n el d e p o r t e e l m o d e l o p a r a u n
n u e v o t e a t r o , c u y a c a t e g o r i a c e n t r a l es La b u r l a , ' L a d i s t a n c i a q u e s e p a r a mi J o v e n B r e c h t d e Los m o v i m i e n t o h i s l o r i c o s d e v a n g u a r d i a l e relela e n estos d o s hecho: consider a l a r l e c o m o f i n en si m i s m o , c o n s e r v a n d o a s i u n a
c a t e g o r a c e n t r a l d e La esttica clsica, y d e s e c a m b i a r ,
p e r o n o d e s t r u i r , l a institucin t e a t r o . L o q u e l e a p r o x i m a a la v a n g u a r d i a , e n c a m b i o , es u n a c o n c e p c i n d e las
obras que concede independencia a los m o m e n t o s p a r t i c u l a r e s (este es e l m o t i v o d e q u e t a m b i n l a f a m i l i a r i d a d
p u e d a p r o d u c i r e f e c t o ) y u n inters p u r l a i n s t i t u c i n a r t e .
M i e n t r a s q u e los v a n g u a r d i s t a s creen, s i n e m h a r g o . pod e r a t a c a r d i r e c t a m e n t e y d e s t r u i r a e s t a institucin.
B r e c h l d e s a r r o l l a u n c o n c e p t o de c a m b i o de uncin que
c u n s e n a su v i a b i l i d a d real. M u y pocas observaciones pued e n h a b e r m o s t r a d o q u e u n a teora de la v a n g u a r d i a perm i t e situar a B r e c h t en el contexto del arte m o d e r n o y
d e t e r m i n a r de este m o d o s u s i n g u l a r i d a d . T e n e m o s razones p a r a s u p o n e r q u e l a t e o r a d e l a v a n g u a r d i a p u e d e
c o n t r i b u i r a resolver la apora de l a ciencia m a r x i s t a de
l a l i t e r a t u r a ( e n t r e L u k c s y A d o r n o ) q u e a n t e s apuntb a m o s , e v i t a n d o , a d e m s , l a solucin q u e r e q u i e r e u n a
c a n o n i z a c i n d e La teora y l a p r a x i s a r t s t i c a d e B r e c h t .
1
L a tesis a q u a f i r m a d a c o n v i e n e , d e s d e l u e g o , t a n t o
a l a o b r a de B r e c h t c o m o tambin, en general, al p r o b l e m a d e l p a p e l d e l c o m p r o m i s o p o l t i c o e n e l i r t e . Se t r a a
de a f i r m a r q u e los m o v i m i e n t o s histricos de v a n g u a r d i a
h a n c a m b i a d o f u n d a m e n t a l m e n t e el papel del c o m p r o m i s o
1 1 Cf. B, BUCHT, Mefrr ufen Sport!
[Un
!'>
en sus Schrifttn
zum THrater [Escritos
tonn I , Berln W e i m a i , 1*64, p p 64-efl.
160
depon*
tobri
m*or!]
Teatral,
I D d e o b r a s curte r e l u . C o n e l l o h a n p r o v o c a d o u n d e s p l a
z a m i e n t o d e l p r o b l e m a . Se h a m o s t r a d o q u e e l e f e c t o soc i a l d e u n a o b r a n o se p u e d e l e e r s e n c i l l a m e n t e e n e l l a
s i n o q u e est d e t e r m i n a d o d e m o d o d e c i s i v o p o r La i n s t i tucin e n l a q u e -funciona. L a s reflexiones de B r e c h t y
B e n j a m i n d u r a n t e l o s a/Vos v e i n t e y t r e i n t a , e l c a m b i o d e
funcin de! c o r r e s p o n d i e n t e a p a r a t o de produccin." n o
p u e d e n entenderse sin los m o v i m i e n t o s de v a n g u a r d i a .
A q u i hemos de preservarnos, desde luego, de aceptar t a n
t o l a ubicacin
del problema
establecida p o r Brecht y
B e n j a m i n c o m o Las soluciones
que propusieron, evitando
el t r a s l a d a r l a s ahistricamente al o b j e t o , "
r
T a n f u n d a m e n t a l c o m o el a t a q u e a l a institucin a r l e ,
p a r a l a t r a n s f o r m a c i n d e l p r o b l e m a d e l c o m p r u m i s o . es
el d e s a r r o l l o de u n t i p o de o b r a de a r t e inorgnica. C u a n d o e n la o b r a de v a n g u a r d i a l a p a r t e ya n o csi.i s o m e t i d a
necesariamente a u n p r i n c i p i o organizativo, la pregunta
p o r e l s i g n i f i c a d o d e Los c o n t e n i d o s p o l i t i c o * q u e t i t a i n c o r p o r a tambin h a d e modificarse, pues l o s c o n t e n i d o *
polticos de las o b r a s de v a n g u a r d i a t i e n e n d e l m i s m o
m o d o u n a i n d e p e n d e n c i a e s t t i c a m e n t e l e g i t i m a ; s u efee
t o n o l o d a l a t o t a l i d a d d e La o b r a , s i n o q u e d e b e e n t e n derse enteramente c o m o p a r c i a l
E n la o b r a de vanguaru
S u h r i a m p . 172),
Francfort. 19.
pp.
35-116, y W.
BEM*MI*.
Titulo a La o b r a ) .
14. Esto ocurre por ejemplo en K U . ! K S H -. . p Baukasten TU einer TheorU der atedien [Ptetas sueltas para una teora
de los m e d i o * ! , en - K u r t b u c h * . nm 20 t l W ) . pp. 1W186. Reim
preso en I U Palax. < I'.
Frsjtcfort/tain, 1974, pp- 1J0
y tifentc*14. V i n o a i t . *erii
m u y n a t u r a l r r c o n i i d e r a r La i n l c r p r c u j
cin que he propuesto del c o m i e n del Paysan de Pars de A r *
162
163
t r u c t u r a l v a n g u a r d i s t a de l o inorgnico c o m o afirmacin
poltica, se t r a t a r l a de a d m i t i r q u e t a n t o los m o t i v o s p o l i
t i c o s c o m o los n o polticos p u e d e n i r J u n t o s , i n c l u s o e n
u n a m i s m a o b r a . A s i pues, e l f u n d a m e n t o d e las obras
inorgnicas p e r m i t e u n n u e v o t i p o d e a r t e c o m p r o m e tido, *
1
I"
La obra inorgnica permite reconsiderar la cuestin fc>
i'ir l a
' del . n-i
. La c r i t i c a d i r i g i d a dede di
versos p u n de vita contra el arte c u m n r u m e t i d o todava no
se ha dado c u m i a de ello: plantea la cucilon como si se traate
de determinar el puesto del contenido p n l l i k o eii la obra de arte
orgnica. Dicho de o t r a manera: l a c r i t i c a al c o m p r o m i s o no ha
oTMCrvadu el desplaza m i e n m del problema provocado por lo* movimiento h i t t o r i t o s de v a n p urda
IT. M B i r c i r T . Arbeitsionmal
[Diarto de trabajo}, editado por
W Hceht. F r a n c f o r t . 1971. p 140 (entrada del 1-119*0).
I M
i r a d a , s i n e m b a r g o , s u i n i e n c i n se p u e d e
conservar.
Y aunqu e la total inserci n d e l arle en ta praxis vilal
t a m b i n h a f r a c a s a d o , l a o b r a d e a r t e se p u e d e p o n e r e n
u n a n u e v a c o n e x i n c o n La r e a l i d a d . N o s l o e n c u e n t r a
sta e n l a o b r a u n a e x i s t e n c i a d i s t i n t a , s i n o q u e l a o b r a
m i s m a y a n o se a g o t a c o n l a r e a l i d a d . H a y q u e t e n e r e n
c u e n t a , s i n e m b a r g o , q u e e l e f e c t o p o l t i c o d e La o b r a
d e v a n g u a r d i a est l i m i t a d o p o r La I n s t i t u c i n a r t e , q u e
t o d a v a c o n s t i t u y e e n l a s o c i e d a d b u r g u e s a u n m b i t o sep a r a d o d e la p r a x i s v i t a l .
2.
NOTA
FINAL
SOBRE
HEGEL
H e m o s v i s i o q u e H e g el hace histrico e l a r t e , p e r o n o
e l concepto
de a r t e . S z o n d i ha o b s e r v a d o c o n razn: - c u
l a m e d i d a e n q u e p a r a H e g e l t o d o est e n m o v i m i e n t o , y
todas sus v a l o r a c i o n e s especificas d e p e n d e n d e l d e s a r r o l l o
histrico [,,,J , apenas necesita d e s a r r o l l a r el concepto
m i s m o d e a r t e , q u e est d e f i n i d o n i c a m e n t e c o n f o r m e
al m o d e l o d e l a r t e g r i e g o - .
P e r o H e g e l es c o n s c i e n t e d e
l a i n a d e c u a c i n d e esc c o n c e p t o d e a r t e p a r a las o b r a s d e l
presente: Cuando c o n t e m p l a m o s e l concept o de verdad e r a o b r a de arte, en el sentido de o b r a ideal, e n l a q u e
t e n e m o s u n c o n t e n i d o q u e p o r u n l a d o n o es c o n t i n g e n t e
n i t e m p o r a l , y p o r el o t r o establece u n d e t e r m i n a d o m o d o
d e c r e a c i n , l o s p r o d u c t o s d e n u e s t r o p r o p i o t i e m p o estn
en clara desventaja,!
1 1
p e n d i e n t e * E l p r i n c i p i o d e l a r t e r o m n t i c o es l a e l e v a c i n d e l e s p r i t u hacia
si' q u e t r a j o e l c r i s t i a n i s m o a l
m u n d o (Asthetik,
I . p , 4 9 9 ) . E l espritu y a n o se s u m e r g e
e n l o s e n s u a l , c o m o suceda e n e l a r t e c l s i c o , s i n o q u e
se v u e l v e h a c i a s i m i s m o y d e t e r m i n a * l a r e a l i d a d e x l e r n a
c o m o u n a e x i s t e n c i a q u e n o le c o n v i e n e , ( i d ) . Para H e g e l
el d e s a r r o l l o d e l a s u b j e t i v i d a d i n d e p e n d i e n t e y l a c o n t i n g e n c i a d e l a e x i s t e n c i a e x t e r i o r estn r e l a c i o n a d a s . P o r eso
el a r t e r o m n t i c o c o n s i s t e a l m i s m o t i e m p o e n u n a i n t i m i d a d de l o s u b j e t i v o y e n u n a representacin d e l m u n d o
d e Jos f e n m e n o s e n s u c o n t i n g e n c i a : -ca a p a r i e n c i a e x t e r n a y a n o p e r m i t e e x p r e s a r la i n t i m i d a d [ . . ] , P o r esa mis
m a razn, s i n e m b a r g o , el a r t e romntico d e j a a l a exterioridad
l i b r e p a r a m a n i f e s t a r s e p o r s u cuenta y , a l respecto, cada m a t e r i a , i n c l u s o las llores, los rboles y los
u t e n s i l i o s c a s e r o s m s c o r r i e n t e s se i n c o r p o r a n a l a r e p r e s e n t a c i n c o n l a c o n t i n g e n c i a n a t u r a l d e Ja e x i s t e n c i a
l i b r e . (Asthetik,
I , p . 508),
h
E l a r t e r o m n t i c o es segn H e g e l , e l p r o d u c t o d e l a
disolucin de la penetracin d e l espritu y l o s s e n t i d o s
( l a a p a r i e n c i a e x t e r n a ) caracterstica d e l a r t e clsico. P e r o
i n c l u s o H e g e l d i s t i n g u e u n a disolucin u l t e r i o r d e l a r t e
romntico p r o d u c i d a p o r u n a radicalizacin de la o p o s i cin e n t r e i n t i m i d a d y r e a l i d a d e x t e r n a q u e define a l a r t e
r o m n t i c o . E l a r t e se d e s i n t e g r a p o r - l a m l a c i n s u b j e t i va d e l a r t e d e l p r e s e n t e ( e l r e a l i s m o d e l o s d e t a l l e s ) y
p o r e l " h u m o r s u b j e t i v o . De e s t a m a n e r a , l a teora esttica de Hegel conduce, en consecuencia, a pensar en u n
final del arte, e n la m e d i d a en que e l arte, c o n f o r m e al
c l a s i c i s m o h e g e l i a n o , se e n t i e n d e c o m o l a p e r f e c t a p e netracin de f o r m a y c o n t e n i d o .
H
10. Si Grecia se caracteriz por * e l contacto directo del individuo con la generalidad de la vida del Estado*, con Scrates naci por p r i m e r a vez la necesidad de una mayor l i b e r t a d del suj e t o en s i mismo (Asthetik, I . p- 491). que w hizo dominante con
la cristiandad. Cf- la seccin dedicada a Socraies en la* hegelinas
Vorlesungen
ber die Phosophie der Geschichte [Lecciones
sobre
a filosofa de la historia] (Theorie-WcrliLau-iBabc, t o m o X I I , Francf o r t . 1970. pp. 28 y ss). Hay edicin castellana en Alianza, Mad r i d . 1980.
lo
24CL24
167
l o s c o n c e p t o s d e s u b j e t i v i d a d y m u n d o e x t e r i o r ( o sea.
e s p r i t u y s e n s u a l i d a d ) : n u e s t r o anlisis p a r t e , e n c a m b i o ,
de l a distincin de u n s u b s i s t e m a s o c i a l q u e n o s llev a l
contraste entre arte y praxis vital. Lo que ya Hegel pudo
p r o n o s t i c a r e n l a s e g u n d a d c a d a d e l s i g l o XIX s l o h a
s u c e d i d o d e f i n i t i v a m e n t e t r a s e] f r a c a s o d e l o s m o v i m i e n tos histricos de v a n g u a r d i a , m o s t r a n d o q u e la especulac i n es u n m o d o d e c o n o c i m i e n t o .
L a teora esttica d e n u e s t r o s d i a s e n c u e n t r a s u m e d i d a a l d e s c u b r i r e l c a r c t e r h i s t r i c o d e l a s t e s is d e A d o r no. C u a n d o el d e s a r r o l l o d e l a r t e h a s u p e r a d o los m o v i m i e n t o s h i s t r i c o s d e v a n g u a r d i a , teoras c o m o l a d e A d o r no, ligadas a ellos, h a n pasado a la h i s t o r i a t a n t o c o m o l a
d e L u k c s , q u e s l o r e c o n o c i las o b r a s d e a r t e o r g n i c a s .
L a d i s p o n i b i l i d a d t o t a l de los materiales y las f o r m a s ,
c a r a c t e r s t i c a d e l a r t e p o s v a n e u a r d i s i a de Ja s o c i e d a d b u r g u e s a , d e b e ser i n v e s t i g a d a , t a n t o e n las p o s i b i l i d a d e s
c o m o e n las d i f i c u l t a d e s q u e i m p l i c a , p o r m e d i o d e l anlisis de o b r a s concretas.
E s d i f i c i l s a b e r s i e s t a d i s p o n i b i l i d a d d e t o d a s las t r a d i c i o n e s p e r m i t e t o d a v a u n a teora e s t t i c a, e n e l s e n t i d o e n q u e se h a e n t e n d i d o d e s d e K a n t h a s t a A d o r n o , p o r q u e l a c o m p r e n s i n cientfic a r e q u i e r e u n a d i s p o s i c i n
e s t r u c t u r a l d e l u s o b j e t o s . C u a n d o las p o s i b i l i d a d e s d e
c r e a c i n se h a n h e c h o i n f i n i t a s , n o s l o se o b s t a c u l i z a g r a v e m e n t e l a a u t e n t i c a c r e a c i n , s i n o t a m b i n s u anlisi s
c i e n t f i c o. L a a f i r m a c i n d e A d o r n o d e q u e l a s o c i e d a d d e l
c a p i t a l i s m o t a r d o se h a v u e l t o i r r a c i o n a l e n c i e r t a m e d i c l a , ^ y q u e t a l vez y a n o p o d a m o s c o m p r e n d e r l a tericamente, puede aplicarse sobre todo al a r l e posvanguardista.
C u a n d o a p e s a r d e las i n t e n s a s d i s c u s i o n e s y d e las
p o l m i c a s , a veces s p e r a s, q u e e l l i b r o h a p r o v o c a d o .
a p a r e c e s t e d e n u e v o s i n m o d i f i c a c i o n e s , e l l o es d e b i d o
a q u e l a o b r a c o r r e s p o n d e a u n a p e r s p e c t i v a histric a d e l
p r o b l e m a : e l p u n t o de v i s t a p o s t e r i o r a l o s acontecimient o s d e m a y o d e \9b8 y a l f r a c a s o d e l o s m o v i m i e n t o s e s t u d i a n t i l e s de los p r i m e r o s aos setenta. N o q u i e r o ceder
a h o r a a l a tentacin d e c r i t i c a r las esperanzas q u e , e n
aquel entonces ( s i n n i n g u n a base social), creyeron poder
i n s p i r a r s e s i n ms e n e x p e r i e n c i a s revolucionaras c o m o la
del f u t u r i s m o r u s o . C o n t a n t o m e n o s m o t i v o habra de hac e r l o , a d e m s , c u a n t o q u e t a m p o c o se h a n c u m p l i d o las
e s p e r a n z a s q u e v o m i s m o p u s e e n l a p o s i b i l i d a d de u n
1
22.
gts
1(S8
p 17.
169
U n s e g u n d o p r o b l e m a , a l u d i d o r e p e t i d a s veces e n la
d i s c u s i n , se r e f i e r e a l p u e s t o c e n t r a l q u e l e c o r r e s p o n d e
al e s t e t i c i s m o e n l a c o n s t r u c c i n h i s t r i c a . E l e s t e t i c i s m o
es c o n c e b i d o c o m o c o n d i c i n e n l a lgica d e l d e s a r r o l l o
de los m o v i m i e n t o s histricos de v a n g u a r d i a , v especialm e n t e c o m o el m o m e n t o histrico en el q u e la autonoma
i n s t i t u c i o n a l en el p l a n o del c o n t e n i d o consigue t r i u n f a r .
4. Cf. m i Vermittluug-Rezepiion-Funktion.
stheiische
Titeo>ic und Metodologie
der Littcraiurwissenschaft
i S u h r k a m p Tas
chenbuch W i H c n s c h i J t , 2Mi Francfort. 1979: espceialmcnie l a i
notas a la Introduccin. EL l i b r o interna d i s c u t i r problemas mC
loulUgkos de ta cienLa de I * l i t e r a t u r a a p a r t i r de l u peticione*
ante la situacin prsenle expuestas en trabajos previos.
i- H , S t S J K u . n:uuiion
Lileratur
und Theorie des Romn-,
{...] [Institucin
literalura
y teora de la novela], tesis d o c t o r a l .
B r e m c n . 1977. p. 16 (publicada a comienzos de U U en S u h r k a m p j .
Cf. tambin La sugerencia de H . U . G U M B K E C H I de que el a u t o r
habido para algunos demasiado lejos en su desvinculacin de la
historia del a r l e respecto a utra sistemas sociales- en Potica 7
[1975]. p H9).
170
S e p u e d e p r e g u n t a r s i c o n e l l o n o se est p r i v i l e g i a n d o
a b u s i v a m e n t e e n l a construccin terica a l e s t e t i c i s m o , "
a l t i e m p o q u e se d e s c u i d a n m o v i m i e n t o s c o n t r a p u e s t o s
( n a t u r a l i s m o , liltraturt
engage)?
S o b r e esto h e m o s de
d e c i r d o s c o s a s : e n p r i m e r l u g a r , se d e b e d i s t i n g u i r e n t r e
el l u g a r s i s t e m t i c o q u e e l e s t e t i c i s m o o c u p a e n e l d e s a r r o llo d e l arte en la sociedad b u r g u e s a y la valoracin estt i c a , y e n s u caso poltica, de l a o b r a de este m o v i m i e n t o .
Desde luego y o estoy p o r l a interpretacin q u e c o n c e d e
al e s t e t i c i s m o u n a p o s i c i n c l a v e , e n 3a q u e p u e d e d e s c u b r i r s e l o q u e e n n u e s t r a s o c i e d a d se l l a m a < a r t e ; p e r o
d e e l l o n o se d e r i v a , e n a b s o l u t o , u n m a y o r v a l o r e s t t i c o
de s u o b r a . E l h e c h o de q u e a m b o s m o m e n t o s c o i n c i d a n
e n l a teora d e A d o r n o , n o q u i e r e d e c i r q u e n e c e s a r i a m e n t e f o r m e n u n a u n i d a d . C o m o es s a b i d o , l o q u e A d o r n o h a
d e s t a c a d o d e l o s m o v i m i e n t o s d e v a n g u a r d i a n o es p r e c i s a m e n t e l a r u p t u r a c o n la institucin a r t e . A s i las cosas,
la institucin a r t e aparece n o slo c o m o institucin recon o c i b l e , sino tambin
criticable.
H a y q u e s u b r a y a r u n s e g u n d o a s p e c t o : c a d a teora h i s t r i c a m e n t e f e c u n d a d e b e d e t e n e r e n u n p u n t o el d e s a r r o llo de los objetos p a r a poder c o n s t r u i r a p a r t i r de a h i .
P o r e j e m p l o . L u k c s , c o m o es s a b i d o , c o n s t r u y e a p a r t i r
del m o m e n t o histrico del c l a s i c i s m o de W e i m a r y d e l
r e a l i s m o de B a l z a c y S t e n d h a l . V a c o n o c e m o s l a s consecuencias p a r a la p o s i b i l i d a d de u n a comprensin de la liter a t u r a m o d e r n a . T a m b i n Jrgcn K r e F t sita ( a u n q u e sob r e o t r a s bases) el n i v e l de d e s a r r o l l o a l c a n z a d o p o r la l i t e r a t u r a e n e l c l a s i c i s m o de W e i m a r c o m o p u n t o a n g u l a r
de s u c o n s t r u c c i n ; l a c o n s e c u e n c i a es q u e K r e f t s l o c o n t e m p l a el esteticismo v la v a n g u a r d i a c o m o u n a m i r a d a
A. ' IH KIIEFT. Grttndprobleme
der Literaturdtdekuk
' ''roblemos de base en ta didctica de la literatura)
( U T B , 714), Heidelb m
1977. pp. 173 y ss.
7. H. K K A C . i D i e Z u r i i c k n a h m e des A u i o n o m i c s i a t u s d e r Lil e r a t u r i m F r a n h r e i c h der vierziger Jahre [ - L a renuncia al status de autonomia de La l i t e r a t u r a en FrancLa en los aos cuarenta!, en R, Kloepfer t e d A Bildimg und Ansbildunn in der Romana
[Formacin
v desarrollo
en la Ro"tonta},
t o m o 1. Munich. 1979.
171
Hi-r.nf
*L*ltrtlHf
und AufUJrutg
{'Liie ] presentacin en ta seccin de -Ciencias de
c h o s e n t i d o d i s t i n g u i r e n t r e e l status
de a u t o n o m i a y l a
d o c t r i n a d e l a a u l u n u m a . S i n e m b a r g o , es p r o b l e m t i c o
d e s l i g a r a l u n o d e l o t r o . E l c o n c e p t o d e institucin a r t e
se r e d u c i r l a , e n t o n c e s , a l a p o b r e d e t e r m i n a c i n d e La r e lativa independencia respecto a o t r a * instituciones c o m o
E s l a d o e I g l e s i a . En este sentido,
n o obstante, la relativa
autonoma se refiere a t o d a institucin y n o o f r e c e n i n gn r a s g o d i s t i n t i v o p a r a la institucin a r t e . D i c h o de
o t r o m o d o ; l a i n s t i t u c i n a r l e sera e n l a s o c i e d a d b u r g u e sa u n a i n s t i t u c i n s i n d o c t r i n a , c o m p a r a b l e a u n a i g l e s i a
s i n d o g m a ; o sea: u n a iglesia q u e a d m i t e c u a l q u i e r conc e p t o d e fe ( t a n t o - a u t o n m i c o * c o r n o c o m p r o m e t i d o ) .
C o n e l l o . La c a t e g o r a i n s t i t u c i n s e r t a v a n a ; p u e s p r e c i s a m e n t e l a ideoluga de l a L i t e r a t u r a , q u e r e g u l a la i n t e r accin c o n > e n t r e l u o b r a s d e a r l e , y c u y a comprensin
p r e t e n d e La e a l e g u r i a . se v e r i a r e d u c i d a a u n m e r o m o m e n to secundario.
1
R e s p e c t o a l p a p e l d e l a i n s t i t u c i n a r t e e n La s o c i e d a d
b u r g u e s a a v a n z a d a , c u y o a s p e c t o n o r m a t i v o o c u p a e l cent r o d e l p r o b l e m a , hay que decir q u e desde los escritos de
K a n t y S c h i l l e r l a t e o r a esttic a es u n a t e o r a d e l a a u t o noma del arte. E s l o vale i n c l u s o p a r a A d o r n o . N o conozc o n i n g u n a t e o r a esttic a d e l a r t e c o m p r o m e t i d o q u e sea
completa. Loa grandes manifiestos de Zula y S a r i re D O
s o n m a s q u e l u s m o d o s caractersticos de u n g e n e r o liter a r i o que la d o c t r i n a de l a a u t o n o m i a c o n s i d e r a , desde
hace t i e m p o , c o m o e l pulo o p u e s t o a l a novela. Para a m b o s c a s o s , se p u e d e a l i r m a r q u e e l e s f u e r z o p o r u n a i n s t i tucionaliza*; i o n a l t e r n a t i v a de l a l i t e r a t u r a (pues t e trata
de e s o ) r e c u r r e , a l f i n , a c o n c e p t o s esenciale s d e la teora
d e l a a u t o n o m a . E n e s t e s e n t i d o , es s i n t o m t i c o q u e Z o l a
C o n l r a l a s o b s e r v a c i o n e s p r e c e d e n t e s se h a o b j e t a d o
r e p e t i d a m e n t e , e n e l c u r s o d e l a d i s c u s i n, q u e a l e q u i p a r a r a q u e l m a r c o i n s t i t u c i o n a l c o n l a teora esttica se
menosprecia el significado d e instituciones materiales
c o m o escuela, u n i v e r s i d a d , academias, museos, e t c . para
e l f u n c i o n a m i e n t o d e l a s o b r a s d e a r t e . T a l a r g u m e n t o sera a p r o p i a d o s i l a s teoras estticas f u e r a n s l o cuestin
de filsofos. P e r o este n o es p r e c i s a m e n t e e l caso, pues l o s
c o n c e p t o s q u e e l l o s f o r m u l a n se i m p o n e n a travs d e l a s
diversas instancias mediadoras escuela, sobre t o d o el
i n s t i t u t o , universidad, critica literaria, escritos sobre hist o r i a de la l i t e r a t u r a ( p o r n o m b r a r slo a l g u n a s ) sobre
Jos p r o d u c t o r e s y r e c e p t o r e s d e a r t e , d e t e r m i n a n d o a s i
10. E. Z o u , Le romn eiprimentat [La novela
experimental]
<..<: I - I J :.. ir,.ri..[i 2*1 i Pars. |97|. p. 2*1.
11. Cf. n i tMitrtbuein y la de H . S a w u e n
Malurahsmui
und Astheturtimus
[Naturalismo
j esteticismo]
t H c f l e fr k r t tiieh* U i e r a i u r w i s s e n s c h a r i [Cuaderno* pata una e i e i t t U ctrica
de la l i t e r a t u r a ] . I . Ed. S u h r k a m p , 922) Francfort. 1979.
l
17-*
las
relaciones
concretas c o n las obras particulares." P o r
e s o . es n a t u r a l e l recurso a l a s teoras e s t t i c a s p o r q u e
ellas o b t i e n e n l o s p r i n c i p a l e s conceptos s o b r e el a r t e e n
t u f o r m a d e s a r r o l l a d a . C u a n d o se p a r t e p r e c i s a m e n t e d e l
hecho de q u e e l arte en l a sociedad burguesa avanzada
est i n i t i i u c i o n a l i a d o c o m o i d e o l o g a , e n t o n c e * t a m b i n
se d e b e a c e p t a r va c r i t i c a l a f o r m a d e s a r r o l l a d a . C o n
e l l o n o t i e n e n p o r qu e x c l u i r s e las investigacione s sobre
l o s c o n c e p t o s d e a r t e y l i t e r a l u r a . p o r e j e m p l o e n l o s es
critos sobre h i s t o r i a de la l i t e r a t u r a y en la critica literar i a ; a l c o n t r a r i o , las c o n v i e r t e e n c o m p l e m e n t o necesario.
L a a d v e r t e n c i a p a r a l a p r c t i c a d e l a i n v e s t i g a c i n q u e se
deriva del p r i n c i p i o que hemos propuesto tiende a mantener presente l a u n i d a d de los marcos n o r m a t i v o s de produccin y recepcin s u p u e s t a e n e l c o n c e p t o d e i n s t i t u c i n a r l e , y a e v i t a r as La c o e x i s t e n c i a d e i n t e r p r e t a c i o n e s
I n c o m p a t i b l e s de instancias p a r t i c u l a r e s ( c o m o escuela,
crtica l i t e r a r i a . e t c . ) ,
A o t r o n i v e l h a y crticas q u e . o b i e n n o a c e p t a n la tesis
del fracaso de l o s m o v i m i e n t o s de vanguardia (el fracaso
d e s u p r e t e n d i d a r e i n t e g r a c i n d e l a r l e e n La p r a x i s v i t a l ) .
o b i e n , c o m o B u r k h a r d l U n d n e r v e n l a m i s m a pretcnsin
de superacin d e l a v a n g u a r d i a todava e n u n a relacin d e
c o n t i n u i d a d c o n la ideologa de autonoma, y extraen de
e l l o La c o n c l u s i n d e q u e l a t r a n s f e r e n c i a d e esa p r e t e n sin d e s u p e r a c i n e l p l a n o c a t e g o r a ! d e La i n s l i t u c i n
12. Vara eL Ambito de la escuela se puede indicar que ya en
1H40 el concenio de arte aulnomu coniigura el concepto de l i teratura de los estudiantes alemanes de bachillerato (cf. C h . BRAK
Die Oichotomie v on " h o h e r e r " u n d " v o l k i t i l m l l c h c r " Bdung l ] [!- dicotoma de p i n t u r a ' p r i m i t i v a " y p i n t u r a " p o pular"], e n Germanista
und Deutschurtterheht.
Zur Elnhett von
F * e u n d
Fackdidaktik
[Germanitiict
y enitHanza
alemana. Sobre ta unidad de especialidad c u n r i f i e * y . , . . , : . . . ] . i
diddcru-aj. editado p o r R . SchsJtT (Krttische I n f o r m a t i o n . I T ) .
M u n k h , 1979, p 74-102.
P
a r t e [ d e b e ] c o n d u c i r a u n a confirmacin d e la t r a d i c i o n a l
a u t o n o m a d e l a r t o {Aniworten,
p . 92). D e s d e l u e g o , es i n t e r e s a n t e esta tesis d e L i n d n e r d e q u e ta p r e t e n s i n d e s u p e r a c i n d e l a r t e se e n c u e n t r a v a e n l a d o c t r i n a d e l a a u t o n o m a . E n o t r o s i t i o c i t a u n p a s a j e d e S c h i l l e r q u e es i n s tructivo V oportuno:
- S se d i e r a e n r e a l i d a d el c a s o e x t r a o r d i n a r i o d e q u e
l a legislaci n p o l t i c a se c o n c e d i e s e a l a r a z n , e l h o m b r e
f u e r a r e s p e t a d o y t r a t a d o c o m o fin a b s o l u t o , l a l e y a l z a d a
a l t r o n o y l a v e r d a d e r a l i b e r t a d se c o n v i r t i e r a e n f u n d a m e n t o def e d i f i c i o d e l E s t a d o , q u i s i e r a y o r e t i r a r m e p a r a
s i e m p r e c o n las Musas v consagrar toda m i a c t i v i d a d a l a
o b r a d e a r l e s u p r e m a , la monarqua de l a razn.*
L i n d n e r d e d u c e d e l t e x t o - q u e la constitucin de u n a
a u t o n o m a d e l o e s t t i c o est u n i d a d e s d e s i e m p r e a l p r o b l e m a d e l a superaci n d e l a a u t o n o m i a . P o d e m o s p r e g u n t a m o s , e n c u a l q u i e r c a s o , s i as n o se p o n e a S c h i l l e r
d e m a s i a d o c e r c a d e l a v a n g u a r d i a , y a q u e e n ste n o se
t r a t a d e l a superacin d e l a p r a x i s artstica e n l o p o l t i c o s o c i a l , s i n o d e l a justificacin d e l a r e n u n c i a a l a p r a x i s
p o l t i c a , y c o n e l l o l a j u s t i f i c a c i n d e l a a u t o n o m a d e l
a r t e . E n s u a r g u m e n t a c i n se m a n t i e n e l a d i v i s i n e n t r e
a m b a s esferas, c u y a penetracin inlent l a v a n g u a r d i a .
11
177
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Asthetik.
Asthetische
Reflexin
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Reflejo
esttico],
p p . 327
360,
IBS
1B9
Sumario
Prlogo:
Perfiles
encontrados,
de H e l i o Pin
Advertencia
Introduccin:
reflexiones
de la literatura
[,
Teora de la vanguardia
teralura
1.
2.
3.
II.
3.
a una ciencia
31
critica
y ciencia
critica
de la li51
de arte
60
71
83
vanguardista
1
Hl
1.
La problemtica de l a categora de o b r a .
2.
Lo
4.
3.
El liar
E l c o n c e p t o de alegora e n B e n j a m i n .
Montaje
BUCTO
51
en la so-
P r o b l e m a s de l a investigacin
La a u t o n o m i a d e l a r t e en la esttica de K a n t
y de Schiller
L a negacin de l a autonoma d e l a r t e en l a
vanguardia .
.
La obra
33
El problema
de la autonoma
ciedad
burguesa
1.
2.
III.
previas
12*
'30
1
L T I M O S TITUL05 PUBLICADOS
IV.
Vttntuardm
1.
1
v compromiso
Bibllgrala
.
.
.
.
.
.
.
151
in
I f r t h j M G u * * RodilLj
151
165
La ciencia e m p i e i a n la palabra
276 K * t h Bradtey
f * l a v i t u d y sociedad t n Roma
169
277 J o A Pradei
Lo sagrado
179
27B Antonio t i w i
G o n g o re mas
279 A l b e r t o Hircchman
Las pasiones y los Intereses
260 Ernesi Befengue*
Fernando al Catata D
281 Henn L Wessetng
Divide y v a f M t r * *
282 Jowp M Fradera
Gobernar c o l o n i a l
2SJ
! i '
( H I i1
; i 1 j i i F"iHi] H n i P u '
1
L o q u e nos har p a m a r
264 C hnstian Delacampagrie
Historia d * la filosofa * n el l i l o XX
?B5 Raymond KlibansliT
El filsofo y la m e m o r i a tA siglo
266 Paul Presin, pd.
La Repblica asediada
287 Jordi Maiuquei de Muip%
Espaa en la crisis d * 1898
28B FLogei Scrulon
Filosofa para p e r s o n a l Inteligente*
289 M n de la Nuez, ed
Piisajes despus del M u r o
290 GiuIkiSissa
1 niacer y el mal
291 Peter Linchan
Las dueas de Zamora
292 Eugenio Trias
Etica y condicin h u m a n a
293 Norbert Flus
La sociedad d * los individuos
294 Giuseppe Gakasso
En la periferia del imperio
295 Culos Semino
El t u m o del pueblo
296 Hans-Gec-rg G d d a r w
Elogio de la ( t o r *
297 Cubeto AMgre
Dios f r e n t e a la ciencia