Prefácio de Wordworth

l
NTDA;'iE~'--"'l'lI!""---'
N.
111
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cHAM~a11!
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~~J&iP.
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TOMBOIIEL33l?-r~p~OC.
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.Jft-/.:l "00
_ .
CPD
CM001~6922-6
I NO ICE
TITULO
Potica Romintica
Inglesa
AUTORES
Wordsworth/PeacocklShelley
IMPRESSA.O
pc+u'7
BibJiografi ...........................................
7
51
William Wordsworth. P,.fieio. ~y:ric:1I8anlds. seguido de "Ap4n.

dite ao p,.t.icio: Sobre. dic6l potiQ"
COlECAO
TRAOUAo.
INTROOuAo.
ORGANI2AAo
E NOTAS
Alcinda Pinheiro de SOUSI. "RClI'N1tico"
59
Thonw Lave Peacock. k Quatro IdlIdesda Poesia. . . . . . . . . . . . . . . .
99
Percy ~he
SheUey. Oefesa d. Poesi...............
Alcinda Pinhero de Sousa e

JoIo Ferrei . Ouartt
Capimat, Campo Grmde 294A

1700 L1SBDA
CAPA: Tipografillldeal,
Lisboa
1a. ediio. Maro de 1985

No. de edilo: 85/1
, 000 eX&lTlplares
Di reitOl res8l'Vlldo&por:
Apigin.tanta
. Coopenl1;V8 de ServiOl Culturais, cri.
Aportado 4254 - 1507 LISBOA COOEX
----------~
o'
123
...
61
r:illiam Wordsworth
PREFAcIO
LVR1CAL
o primeiro
volume
ciao
geral.
esperava eu, 1
var
at
que
BALLAOS
destes
poemas
Foi publicado
pudesse ter alguma
ponto
podem
ser
apr~
foi j submetido
em jeito
de experincia
utilidade
transmitias
essa
para
que,
compre
espcie
de
prazer e essa quantidade de prazer que um poeta pode racig

nalmente esforar-se por transmitir quando ajusta ao arran
ja mtrico uma seleco da linguagem real de homens num e~
tado de sensao
vivida.
No foi muito impreciso O modo como

provvel
desses
poemas:
lisonjeava-me
estimei
pfeito
a ideia de que ser!
am lidos com um prazer invulgar por todos os que deles

agradassem
e, por outro lado, estava bem
ciente
de
se
que
aqueles a quem desagradassem haveriam de l-los com invu!

gar aversao.
O resultado divergiu das minhas
e::pectat!
vas apenas porque agradei a um nmero maior do que alguma
vez ousei esperar.
Por amor 1 diversidade
e pela conscincia da ~inha
pr
pria
90
fraqueza,
que
me ps
"Foster-Mother'
intitulado
senti
de pedir
necessidade
disposio
s Tale",
"Leve". 2
lia se no acreditasse
os
"Nightingale",
Mas
eu
"Dungeon"
no teria
firmemente
auxilio
a um arn!
"Ancient .!iariner"',
?Cernas
pedido
que os nossos
e o poema
este
poemas
riam em grane medida a mesma tendncia e que, embora
pudesse
cordncia
opinies
achar alguma diferena, no haveria qualquer

quanto
sobre
s cores do nosso
a poesia
coincidem
i'ux!
t~
se
di
estilo,jrl que a~ nos~as

quase
inteiramente.
63
62
Alguns
poemas
dos
por
com
que
sia
destinada
doura
meus
amigos
acreditarem
foram
desejam
que.
compostos,
haveria
a interessar
e no desprezvel
pel~
de
aos
poemas
surgir
a humanidade
que me poderia
mente
menos
disposto
primir
os meus
de
plicaria
tual
do
ponto
apresentar
gosto
este
o outro
s da
Eis
porque
entrar
no
algumas
Alm
de que
nesta
e o esprito
palavras
diferentes
de
a traar
que
sou
merece~
hoje
que
mos
de um
contrato
que,
muitos
escritores
at
fim,
que,
se compromete
associao
acto
formalmente
j conhecidos,
apenas
se acharo
no
que
no seu
certas
livro,mas
de
escrever
a satisfazer
dando
certos
a saber
estas
pois,
o que
das
classes
tambm
de
ideias
que
outras
ao
que
experincias
o leitor
me propus
realizar
de um prefcio
principais
razes
no
na
de desapontamento
e para
me
proteger
da mais
acusao
possa
lanada
a
de
contra
impede
ou,
zar.
de
de
le!
cuid~
um autor,
se empenhar
uma vez
5
poemas
quanto
usada
de
todos
possivel,
pelos
que
pois,
os dias
numa
homens,
seja,
imaginao,
pelo
ao
esprito
um modo
que
que
dese
eu prprio
o impede
prprio
da
que
de
me
incidentes
e relat-los
as coisas
6
invulgar:
deste
uma
do que O seu
em escolher
seleco
escolha
poupada
os
algumas
a de que a indolncia
dever,
a mim
e~
em que
ser
e em recobri-los
da
de
esse
objecto
consistiu,
ou
tal.
pode
na averiguao
averiguado
o principal
seja
desonrosa
como
explicar
sensaao
lhe
proc~
de COE
tentar
(na medida
me determinaram
menos,
frequenteme~
se eu
possvel)
de
livro
ttulo
gradvel
pelo
oca
assumir
condene
e~
te~
A-
ho-de
a que
s2
que,
os
este
debater-se
e tambm
o tornem
que
em ler
se podem
me
cumpri
e confuso:
a inquirir
de
mas
e fraseologia
persistirem
para
expresses
sero
ostentao
no acto
contrado.
objecto,
um autor
modo
voluntariamente
sem dvida,
que
no
de
determ!
leitor,
me
aprovao
hbitos
deste
que
gente
levados
vez
to
verso,
a muita
Shake~
ou
cargo
seu
que
de
e Cowley,
a meu
no
Estcio
tempo
autor,
rar
que
no
ao
de estranheza
exemplo,
de
um
te coro sentimentos
limites
materialmente
em
tomarei
modernos,
e sero
dese~
presentemente
acostumados
poesia
ndice
por
e no de Donne
por mim
tero,
enquanto
literatura
e no
pas,
da promessa
faz
parecer
queles
da vida
SUpe-se
no
certo
que
geral.
tor
tou
ao
diferentes:
No
exacto
da
e Lucrcio
e Fletcher
em verso,
mtrica
pocas
prprio
pope.4
o alcance
por
sem
dia
ou de
escrever
tesia
ao pblico,
em
nar
a~
sistema,
ideia
e Bea~~ont
Dryden,
muito
Terncio
e, no nossOS
Claudiano]
pear
linguagem
em diferentes
expectativas
Espero,
sociedade.
sensvel
poemas
um
ter
de Catulo.
im
as revolues,
por
abruptamente
uma
de que
prpria
recusado,
contudo,
mais
e reagem
da
introduo,
daqueles
agem
se voltassem
impor
at
se apontasse
assunto
o estado
o que
e~
para
susceptvel,
mas
e,
prprio
que
tambm
porque
plenamente
e determinar
pais
de o
e ainda
este
sobre
humano
totalmente
defesa
a tarefa
parece
completo
sem
poemas;
tratar
ou corrompido,
tenho
seria
me
vez
uma
e impor
disso,
sadio
que
dispo~
o leitor
exorbitante
neste
e sem
me
a cabo
opinies
um relato
literatura,
que
que
e insensata
mesmos
pblico
a linguagem
nao
~stes
~~ espao
ser determinado
bre
que
do
gosto
poderia
neira
exigiria
e coerncia
teoria
de ter sido principa!
as minhas
um prefciO.
a clareza
da
sabia
egosta
a levar
sentia
argumentos
natureza
no
me
e para a qu~
cadeado
tempo
excludas.
ou smbolo
dura
suspeito
a aprovar
adequadamente
forma
argumentos,
esperana
dosamente
po~
os meus
tornar
pela
peta ~zo
persuadir
com
assim
de uma
de
No me sentia, porm,
com frieza
influenciado
destes
intenes
um tipo
sistemtica
to a levar a cabo esta tarefa porque

olhar
as
isso me aconselharam
por
uma defesa
presidiu sua composio.

iria ento
xito
para a multiplicidade
lidade das suas relaes morais;

a antepor
bom
se se cumprissem
dever
leal!
propus
nestes
e situaes
ou descrev-los,
linguagem
com
comuns
tar.t~
realmente
um certo
colorido
se apresentariam
e, alm
disso
e antes
64
65
do mais, consistiu em tornar interessantes
estes
incide~
tes e situaes, ao delinear neles, com verdade,

ostentao,
as leis primrias
da nossa
natureza,
mas
sem
sobretudo
no que diz respeito maneira como associamos ideias

estado de excitao.7
Foi. em geral, escolhida a
humilde
e rstica
porque,
nessa condio,
ciais do corao encontram

maturidade,
esto menos
reprimidas
os nossos
sentimentos
de maior
simplicidade
estado
ser contemplados
dem-se
a partir
mais facilmente
ocupaes
nessa
rurais,
condio,
e falam
linguagem
a partir
da vida
elementares,
do carcter
necessrio
esto
entrelaadas
formas
da natureza.
adoptou
homens
(de facto purificada
que parece
serem os seus reais defeitos
sas racionais
e duradouras
que tais homens

jectos
porque,
circulo
destes
donde
comunicam
hora a hora
com os melhores
uma vez que o lugar que ocupam

e uniforme
da vaidade
de uma forma mais simples
uma linguagem
dos sentimentos
muitas
social,
exprimem
habituais
a substituem,
pensando
fastam do contacto
com 06 outros
arbitrrios
gostos
ou apetites
adas, mais honrarias
os seus
e menos
uma linguagem
do que aquela
bitos de expresso
mentarem
os
que nasa da experincia
mais filosfica
vezes
na sociedade
conferem
condigna.
nha comeado
maLmente
concebida,
embora
sempre
qualquer
produzidos
sentime~
flectir
invulgar,
passados,
destes
representantes
cobrir
o que realmente
que
se
nossos
at que, por firo, se possuirmos
de
a
originalmente
pre numa linguagem pura e universalmente

vel mesmo hoje em dia .
de
pens!
todos
permite
deste
CaD objectos
r~
relao
para os homens,
e continuidade
combinar-se-o
de
continuas
pelos
uns com os outros
cr!
pode
uma se~
capaz
os representantes
por eles prprios
Vale a pena observar aqUi que os

passos
que, em
Chaucer, mais nos afectam se apresentam
quase
se~
cansi
pouco
que, no s possua
importante
da repetio
medi
sentirnentos,a mas,
Os fluxos
nossos
de
trazem
e, tal corno contemplar
gerais
t~
e fo!
foram
e dirigidos
tambm,
e sua arte.-
uma
assunto,
e longamente.
aI!
a si prprios
tem
errado,
mas era tambm
que so, na realidade,
atravez
menos
Pois toda a boa poesia
todos os poemas
por um homem
sentimentos
poemas
que no se PQ
dos
objectos
estiver
seja qual for o
a h
e se entregam
Os
pelo
os hbitos
de poderosos
so modificados
os sentimentos
~
valor,
orgnica
profunda
sentimento
emb2
clara
os sentimentos
de poeta.
espontneo
isto seja verdade,
mentos,
fortemente
Se nesta opinio
terei ao ttulo
subtraem
se
com uma finalidade
mas julgo terem-me
fyi..YtaLida.de.
atribuir
poetas
de tais versos
tao formado de tal maneira os sentimentos

der deixar de reconhecer que as descries
sibilidade
mais
arbitrria,
que, no total das
a de que cada um deles
por escrever
o transbordar
do poeta
No quer isto dizer que eu sempre
a fim de
homens
e caprichosos
volveis
por uma marca distintiva,
6~e
permanente
diferem
conte~
onde quer que
muito menos pernicioso.
neste volume
direito
ou a inovao
do
suas campos!
carcter
argumentar
clamor
quer
dos meus
nas
para o prprio
simultaneamente
suas consequncias,
includos
que alguns
introduzido
do que a falsa sofisticao

ra eu pudesse
ao actual
e a mesquinhez,
que este defeito,
e reconheo
mais desonroso
exista,
ca~
os
que, quanto
es mtricas,
go uma
repetida
mais
quer da linguagem,
tm ocasionalmente
que me impressionam
oQ
ficar insensvel
a trivialidade
se
elaborada.
por que
pensamento,
porneos
contudo,
contra
do
da linguagem
das suas relaes
influncia
e muito
e de todas as
deriva o melhor
tos e noes
Assim,
Tambm
de desagrado ou r'~''-'s.:-.~:;.cia)
POE
originalmente
estreito
das
porque,
com as belas e permanentes

a linguagem
de
rural
compree~
e, por fim,
dos homens
num
podem
e comunicados
as maneiras
so mais durveis
da
coexistem
e, consequentemente,
sentimentos
as paixes
uma
mais elementares
porque
desses
esse~
porque, nessa condio
de uma forma mais exacta
um modo mais enrgico;

germinam
as paixes
um melhor solo para atingirem a
mais simples e mais enftica;

vida,
num
vida
No posso,
de repdio
de
assim
acto,
os
importantes,
uma
intelig-
grande
66
67
sensibilidade,
caso
SOS,
levar
tal
produztr-se-o
lhes obedeamos
a descrever
natureza
objectos
e numa
nos dirigimos
estiver
seu entendimento
iluminado
informei
sentimentos
seguir
e expressar
interligao
num estado
um destes
j o meu
leitor
os fluxos
e refluxos
afectos
tivo que, por vrios

pequenos
a nossa
me esforcei
descrevendo
teando
intrincadas
moral,
objectos
de receber
impresso
mais
dos a receber.
ral tentar
tos menos
Fountain",
etc.,
de "Simon
delinear
caracteres
mais natureza
atra
tal como
a
sol!
"Forsaken
"We Are
inf~
ou antes,
essa noo,
pate~
ou, para falar mais
colocando
sensaes
o leitor
morais
cujos elementos
por
g~
sentimen
"The
"The Two Thieves",
so simples,
do que aos costumes
outra
acostum~
finalidade
influenciados
ou,
em cOB
uma
que estamos
f!
grandes
COmo em "Two April Mornings",

Man Travelling",
nos
ltima
que, na
intituladas
parte da minha
caracteres
apaixonados,
"The ald
obje~
maternal
pertencendo
tal como hoje
menta
por mais
uma outra
a abusar
ther",
tempo neste
existem
pea de afirmar
marca
porcncia
te~
que chamo
distintiva,
Pois o espirita
interveno
quem tiver uma fraca percepo
se eleva
curar produzir
possui
entregar,
esta
a que, em qualquer
mas esta misso,
sempre
combinam-se
inadequado
a todo e qualquer
-no a um estado
de torpor
causas,
as mais eficazes
cionais
que diariamente
dos homens
nas cidades.
oes provoca
um anseio
todo o momento
ta tendncia
sem
e
que,qua~
mais
pr2
que
uma das
um escritor
melhe
se
-o em
esforo
quase
e,
voluntrio,
selvagem.
so os grandes
ocorrem
ant~
reduzemn2
acumulao
das suas ocup~
pelo caso extraordinrio,

rpida
os
tornando-o
acontecimentos
e a crescente
da vida e dos costumes
esp~
De todas estas
onde a uniformidade
pela comunicao
pode
agora para embotar

humano
a
s
dignidade
que um sem nmero de causas

do espirita
i~
importa~
tanto
excelente,
riormente
de discernimento
portanto,
capacidade
i~
esta
e grosseiros,
poca,
desconhecidas
deveras
capacidade,
cial nos nossos dias.

poderes
me
mas pela
no reconhecer
esta
F~
para
poemas,
Pareceu-me,
ou alargar
"Childless
da sua beleza
e, alm disso,
acima de outrm.
res misses
leitor
do segundo.
do leitor
violentos
dizer
capaz de ser excitado
humano
to mais um ser humano
O assunto
de estimulantes
no o reconhecer,
poe
a de que o sent!
O que quero
por estes
geral do assunto.
que
estes
de falsa modstia
a ateno
no tanto
leitor
convm
se remeter
estrofe
que um sentido
pela
aco e situao
"poor Susan~
a ltima
do
mas
popular:
inteligvel
intitulados
que,
que distingue
ao sentimento.
particularmente
clara e vantajos~
assunto,
d importncia
perfeitamen~e
No permitirei
existir,
da pacincia
circunstncia
a desenvolvido
para os poemas
gra~
nestes
que, na nossa
do que aquelas
Fez tambm
de
Foi este
como em "The Brothers",
das vulgares
salutar
mencione
tornar-se-
pelos
unida desde cedo aos
LeeH,
detendo-me
ho-de
ser contemplados
No continuarei
no a aco e situao
excitao,
como no poema
fraternal
quando
mente.
sempre
podem
nOSS05
trata-se
acompanhando
para admitir
da natureza,
como no episdio
de
noo que temos da morte,
incapacidade
sua constituio,
consls
por atingir
da morte,
e obscuridade
a fora da ligao
e belos
dies
s portas
os
agitado
subtilezas,
como nas estrofes
associadas
losoficamente,
como
a paixo
vida e sociedade,
total
finalidade
da nossa natureza.
a perplexidade
cia, esto
esta
num estado
"Idiot Boy" e "Mad Mother",
Seven",
tem uma finalidade.
mais apropriada,
de um ser humano
mostrando,
de associao,
a maneira
agonia
Indian",
a quem
e como provavelmente
mas da poesia que actualmente
que
poemas
do se apega
uma
de sair de algum modo
do esprito
meios,
exerccios:
vez das suas muitas
de
se aquele
saudvel
se associam
falar numa linguagem
des e simples
que,
impu!
nos ho-de
sentimentos
poemas
em ilustrar
e ideias
cujos
aperfeioados.
j que cada
tir principalmente
ou, para
mentais,
tem necessariamente
e os afectos
Disse
Tambm
tal
hbitos
cega e mecanicamente,
saciado
de notcias~
tm-se conformado
A e!
no
68
69
nosso pas a literatura e os
espectculos
teatrais.
obras inestimveis dos nossos autores maiores,

atrevia
a dizer
as obras de Shakespeare
prezadas
em favor de romances
doentias
e estpidas
sas e extravagantes.
lO
e dilvios
Quando
so
tragdias
de histrias
me
nhia da natureza
humana,
des
hei-de despertar
O interesse;
quase
e Milton,
delirantes,
As
alem;
em Verso
penso nesta degradante
pertar-Ihe
sede
les, desejo
de estmulos afrontosos, quase me envergonho de mencionar

o frgil esforo com que procurei contrari-Iosll e,
r~
flectindo sobre a amplitude do mal geral, sentir-me-ia
primldo
por uma melancolia
lidades
intrnsecas
bem como certos
no pouco honrosa
e indestrutveis
objectos
grandes
do esprito
intrnsecos
me no tivessem
profundamente
alm disso,
esta
impresso
a na aproximao
cidades
se ho-de
qu~
que sobre
e indestrutveis
e
no fosse completada
dos tempos
humano,
e permanentes
ele agem e que so igualmente

impressionado
se Certas
em que homens
opor sistematicareente
e objectivo
tor para
destes
poemas,
inform-lo
realizar.
te Ocorrem
pero,
pedirei
de algumas
objectivo
deira
o estilo
imitar
linguagem
caes
guagem.
inspirada
cap~
e COm
assuntos
ao
lei
relativas
motivos,
ao
no
possa
o que nunca me
propus
como vul~ar
acima da prosa.
e, tanto quanto
possvel,
las;
porm,
esforcei-me
artifcio
para
Tive por
adoptar
a verda
sendo certo qUe tais personif~
ou habitualmente
pela paixo
ou seja,
dos homens
que muitas
No sei como,
que desejei
mando-o
pessoas
que estes poemas
parte dessa
li~
do dl'scurso
.
ocas~ona!
e foi como tal que fiz uso d~
de sobremaneira
por
rejeit-las
enquanto artifcio mecnico do estilo ou enquan t O

1ingu~
gern de casta que os escritores em verso parecem
reivind!
car por receita.
Foi meu desejo Manter o leitor na c o rnp~
poemas
qualquer
jaro expressas
portncia.
numa
linguagem
to
porque
o prazer
muito
escritos
de
seno
que nao se
devo
abstido
.0
adequadas,
como a herana
ter ganho
restringir-me
uso de muitas
expresses
acabam
que quase
s~
i~
que
ou
s~
necessari~
de expresses
filhos,
tm sido de h
ainda mais,
Ju!
tendo-me
em si prprias
belas
frivolamente
repetidas
mas que, fora de serem
tos de averso
algo
comum dos poetas.
conveniente
por maus poetas,
nestes
ideias
de toda a boa poesia,
que, de pais para
as
sua respectiva
lado, obrigou-me
consideradas
lnfo~
ache
e que as minhas
quantidade
guei tambm
frente o meu
com urna grande
muito
P2
da
em demasia,
mas, por outro
de estilo
diferente
prprio
ja, bom senso,

figuras
p~
lingu~
mente
a romper
e isto
mais exacta do estilo em
adequada
Com esta prtica,

a uma caracteristica
propcio
foi-me
a minha
culpado
sempre
espero
falsa descrio
que
ser objecto
fossem
encarar
d~
caminho.
produzi-la,
e, alm disso,
crem
de~
pouco do
potica~3
sem me tornar
de que procurei
muito
de uma espcie
transmitir
daquele
igualmente
prprio
aproximar
derei dar ao meu leitor uma noo
permisso
circunstncias
So, de facto, uma figura
mente
j referido,
eren
sobre os
rejeitadas
dos homens,
por dico
lhe
ciente
com a pretenso
meu
o a outros
quanto
gem da linguagem
podem
tambm
pela
de maiores
e elev-lo
no fazem natural
se designa
que me propus
encontrar-se-
evit-la
lo motivo
reivindicar
esia.
a esse mal
agora
outros
por no ter reali2ado
so totalmente
habitualmente
vias,
estou bem
sem interferir
para
O leitor verificar que nestes volumes raramen

per san if icaoes
de ideias abstractas 12-que,
es
engrandecer
apenas
volumes,
penoso
outras
sunto e, consequentemente,
longamente
seu e4tilo, a fim de que, entre

ser censurado
Nestes
seguindo
o interesse:
de que, ao faz-lo,
contudo,
se,
um xito muito mais notvel.

Tendo, assim, discorrido
de que outros,
oci2
convicto
por se combinar
com tais
no h arte de associao
sentimeg
que
05
possa dominar.
Se nUm poema
mo um nico
organizada
se encontrar
verso,
em que a linguagem,
e obedecendo
no se distingue
uma srie de versos,
s estritas
da da prosa,
embora
leis da
ou
me~
naturalmente
metrificao,
h logo uma grande
quantid~
70
de
---~~~--------._--------de
eles
crticos
que,
lhes chamam,
berta
e exultam
te na sua
ao tropearem
imaginam
por
prpria
nestes
que fizeram
poderem
afirmar
profisso.
que
Ora
homens pretenderiam estabelecer.

que,
qualquer
poema,
bom
cessariamente
prosa,
mais
mas
no
tambm
da
que
leitura
demonstrar
sos
de quase
tono
a verdade
no
presentar
aqui,
genrica,
uma
ro de
entre
o espao
destes
parte
da
pequena
bem
fcil
linguagem
de
h-de
n~
da
boa
afirmao
espao
ilustrar
composio
tentaram,
algumas
so
mesmo
de Gray,
da
partes
a
Poder-seinmeros
do
de
que
pas
prprio
citaes,
a questo
atravs
das
estritamente
com
para
de
no
escrita.
poticas,
muito
a fim de
esta
as obras
que
po~
que estes
bem
elevados,
poemas
desta
tenha
os que
que
melhores
quando
todas
Embora
grande
dos mais
ignora~
de const~
crtico
E seria
se verificar
dos
prosa,
-ia
ter
diferir, com excepo do metro, da
interessantes
linguagem
s uma
mesmo
o poeta
mas, deve rejeitar to~almente o cnone
co~o
notvel desco
o leitor
tar que, se deseja retirar prazer da
monstrar-lhe
prosaIsmos,
uma
Mii
vou
uma
forma
foi o primei
reflexo,
dilata;
separa
a prosa
da composio
mtrica
outro,
singularmente
elaborou
a estr~
mais
do
que
qualquer
tura
da
sua
prpria
dico
que,
potica.
moU!t.n
Facilmente
em
itlico
que,
de
tm
algum
todo
prosa
ormente
pode
que
mesmo
mais,
no
cia!
algum
existe,
Gostamos
e,
grande
pode
ne~
pode
de
traar
ns
tipificarem
posio
em
os mesmos
pode
parentadas
te,
nem
as que
prosa?
os
sangue
ligao
os
meSDa
corpos
choram", 16 mas
que distinga
humano
afirmar
a poesia
e a pintura
que
em si prprias
antes
a rima
uma
enco~
fortes
ambas
para
e a co~
afeies
verte
o seu
para
uma
suco
so,
so
soneto,
valor;
necessaria~eg
lgrimas
lgrimas
de
se revestem
no diferindo
nas veias
onde
ntrica
as suas
do da prosa
circula
esse~
rnes~os ~gos
que
vangloriar-se
segurana
cifercna
irrr.s; mas
pelos
bom
Direi
mtrica.
a poesia"" no
ela
com
a composio
idnticas,
no pode
prosa.
co~posio
entre
substncia,
em grau;
anjos
qualquer
com
antcri
de qualquer
suficientemente
entre
linsuJ,gem
e afirr.ci
a:irmar
e a
prosa
Ar,~as falam
e quase
mesmO
humanas;
divinal7
11:
de
rgos;
dizer-se, da
se possa
ch~amos-lhes
elos
~ue.:l
da da boa
a semelhana
a afinidade
.,
dJ. ~ros.:l.
linguagem
existir,
da
c.J.
poesia
da
diferir
que
a linguagem
consequentemente,
traremos
parte
no duvido
entre
d .f.::::"e
preceente,
be~ adaptada
ser
uma
de modo
transcrio
u~~,-'d.' F~ll .1\iT~t
de
o q~:e .3t L::~ ('t-rn.
\.'~'~-::u~
cr: nada
pela
poema
que
rima
"como
naturais
qualquer
linfa
vital:
o me~
de ambas.
e a organizao
distino
que
subverte
mtrica
o que
Uso aqui a palavra

"poesia",
embora contra a r:'.ir.ha
prpria opinio.
opondo-a
palavra prosa
e
como
sinnimo de composio
mtrica.
Mas foi grande
a
confuso
que se gerou na critica
com esta distino
entre poesia e prosa, em lugar de ~ma o~tra mais fi
losfica
entre a poesia e o real emprico
(maU,,)!.
tia.ctloua cincia.
,..nica perfeita
anttese
da
prosa o metro;
nem se trata, na verdade,
de
uma
peJt6e..<.ta antitese. porque na prosa escrita
ocorrem
to naturalmente
linhas e passes metrificados
que
mal seria passiveI
evit-las
mesmo se fosse
desej
velo
-
ar
.to IUm ,dta.t camw.t llea 't

1 tt:c.cp l vw. 14
se compreender
impressos
da
'-.x,, ~~fJ,i() ca
destes
Mostrei,
Se algum
Attd lQe.epl/te moJtc bcc.aJLhC
os versos
que,
pc I" "fl"Uitle~Sly".15
linguagem
constituem
My ione1.tj angwh me.C.U no healLt hui m.t~.

Anel ..tn my hltc.l1.6t the ..lmpeltec.t jOfJ6 exp.i.Jt~;
I 6Jtu.i..t.tM~
bvio
"fruitless"
mo
In vain tO,me the smiling morningsshine,

And r:dden1ng
Phoebus
lifts his golden fire:
The b1rds ln ~ain their amorous descant
join,
Dr cheerful
f1elds resume thelr green attire:
The~e ears a~as:
for other notes repinei
A <66CJt<t!.t eCJect te til e cY" '<qu.iAe
Yet Morning
smiles the busy race to cheer,
And new-born
pleasure
brings to happier menThe fields to alI their wonted tribute
bear:
To warm their little laves the birds complain
mente
igual
----
------------

72
tenho estado a dizer quanto perfeita
afinidade entre
linguagem mtrica e a da prosa, e abre c~~lnho
outras
distines artificiais que o espIrito de forma
voluntria
admite, responderei que a linguagem da poesia que tenho e~
tado a recomendar , tanto quanto possvel, uma

seleco
da linguagem realmente falada pelos homens, que esta sele~
o, sempre que feita com verdadeiro gosto e
sentimento,
constituir
por si prpria uma distino muito mais
lmpo~
tante do que primeira vista se poderia imaginar e separ~
r inteiramente a composio da vulgaridade e mesquinhez
da vida quotidiana;
e se a ela se acrescentar
metro,
creio que se produzir uma dissemelhana de todo
suficie2
te para a satisfao de qualquer espirito racional.
Que
outra distino haverlamos de ter? De onde h-de ela vir?
E onde h-de existir? No, decerto, onde o poeta fala p~
la boca das suas personagens: aqui ela no necessria,
nem para a elevao do estilo, nem como hipottico orname~
to, pois se o poeta escolher judiciosamente o seu assunto,
este conduzi-lo- naturalmente e no momento adequado a pa!
xes, cuja linguagem, quando seleccionada verdadeira e j~
diciosamente, tem por fora de ser digna, colorida e palp!
tante de metforas e figuras.
Abstenho-me de
mencionar
uma incongruncia que haveria de chocar o leitor intelige~
te caso o poeta entretecesse,no esplendor que a paixo n!
turalmente sugere, um outro qualquer, alheio, de sua inve~
o: basta dizer que tais acrscimos so desnecessrios.
E certamente mais provvel que os passos ond~ metforas
e figuras existem em justa abundncia produzam o seu efei
to prprio, se, noutros momentos em que as paixes
forem
de natureza mais branda, O estilo for igualmente contido e
ameno.
Mas, uma vez que o prazer que eu espero ar
atravs
dos poemas agora apresentados ao leitor deve depender
de
justas nooes sobre este assunto, e como ele em si
pr
prio da maior importncia para O nosso gosto ~ para os n0!l!:
sos sentimentos morais, nao posso contentar-me com estas ~

bservaes dispersas.
E se, pelo que vou dizer, houver
algum a quem o meu trabalho parea desnecessrio e que me
julgue um homem lutando contra moinhos de vento, recordar-lhe-e! que, seja qual for a posio exteriormente defend~
da pelos homens, a f nas opinies que pretendo estabel~
cer , na prtica, quase desconhecida.
Se as minhas co2
cluses forem aceites e, sendo aceites, forem levadas at
s ltimas consequncias, os nossos juzos sobre as obras
dos maiores poetas, quer antigos, quer modernos, sero mu!
to diferentes do que so hoje em dia, quer quando os louv
mos, quer quando os criticamos, e os nossos sentimentos m~
rais, influenciando esses juzos e por eles influenciados,
ho-de, creio eu, ser corrigidos e purificados.
Retomando, pois, o assunto em termos gerais, pergunto:
o que se quer dizer com a palavra poeta? O que um po~
ta? A quem se dirige ele? Que linguagem se espera dele?
Ele um homem que fala aos outros homens: um homem,
certo, dotado de uma sensibilidade mais viva, de mais ent~

siasmo e ternura, que tem um maior conhecimento da natur~
za humana e uma alma mais compreensiva do que se considera
ser vulgar entre os homens; um homem a quem as suas
pa!
xes e actos de vontade causam prazer e que se regozija
mais do que os outros homens com o espIrito da vida que n~
le h: que se deleita na contemplao de paixes e actos
de vontade semelhantes talcano se manifestam nas andanas do
universo e habitualmente incitado a cri-los onde no os
acha.
A estas qualidades veio ele acrescentar uma disP2
sio para se deixar afectar, mais do que os outros homens,
por objectos ausentes como se estivessem presentes, uma c~
pacidade para concitar em si paixes que esto, na verdade,
longe de serem as mesmas que os acontecimentos reais prod~
zem e, no entanto (em especial quanto ao que da afinidade
universal d prazer e deleite), se assemelham mais s pa!
xes produzidas por esses acontecimentos do que tudo aqu!
--
..
_-------
10 que>os outros
75
hOl.lcns,
.::Ip\~ndsdo:,
FJl"tindo
ir./JalsoG
CO
produzir
sempre
$~U espfrito. ~sto acostumaJoh a s~~ti~ Cr.l si prrr-ios.

D~i e :l !iU3 fn-;iticJ. ele vcio a :'ldcJ'-lll:ir U::~..lmaior
flront;
deva
J:=o e capacidade
ti ficado
para
ex!"'rl.mir o que
ali.lenteos penSaPentos
e sentlmentcs
escolha prpria ou pela

lo externo imediato.
Mas.
que,
seja qual
estruturd
poeta,
c sente,
possui
em que
esta
pelos
aqum,
homens
xes cujas
nele.
em verdade
faculdade,
na vida real sob a presso
sombras
o poeta
Por muito
elevada
um poeta que desejemos
produz
supor
lingu~
indubitaveL~e~
da que
e vivacidade,
por
sem estmu
podemos
gem que ela lhe h-de sugerir tem de ficar

te muito
e~pe~
que nele surgem,
da sua mente,
for a proporo
i.lesmoo maior
pens,)
efectiva
ou sente
falada
de
pai
produzirem-se
que seja a noo do carcter

bvio
acalentar,
que, ao
como a que a prpria

considerar-se
aquela
xar-se
cair,
ma iluso
prprios
linguagem
creve
do poeta
cujos
completa,
e at confundir
sentimentos
com os deles,
que assim
lhe sugerida,
com uma finalidade
descr~
da paixo
ele sentir
de de ornamentar
ou elevar
na aplicao
ele acreditar
pIrito
porm,
geral
por considerar
a natureza
deste
tenho
dizer
d~t::~
que de~
A-
insistido,
depende
quanto
princpio,
que no
seus
a de dar prazer.
que o poeta
dolorosa
maior
feminado.
vertimento
versam
tanto mais pr2

sugeridas
s que
e prazer
em~
tipo
ocasionalmente
a
de algum modo
a que sente
que falam de poesia
ocioso
to solenemente
se tratasse,
como se de
que connosco
de um goZo por poesia,
Aristteles
afirmou
que a poesia
filosfica;20
no individual
contrados
quncia,
das paixes,
mesmo
utilidade
marinheiro,
mem.
a escrita
imediato
b~
que
a im~
e, por
e~
cons~
maiores
o poeta que tem

S uma
a necessidade
de
inform~
no como advogado,
mdico,
esta restrio,
que possua
re~
ou filsofo
entre
no
do cor~
verdade
da sua arte.
do poeta:
se pode esperar,
Exceptuando
entre
A poesia
so incalculavelmente
a um ser humano
astrnomo
escrita
a verdade,
que testemunho
Os obstculos
da dignidade
jecto que se interponha

sas;
as recebe.
com que tem de se defrontar
condiciona
ao tribunal
e pelo historiador
deles
fun~
disseram,
e operante,
urna verdade
tribunal
pelo bigrafo
todas,
por
mas no arrebatamento
e da natureza.
do que aqueles
trio
mas geral
exterior,
que d fora e divindade
e desse
gem do homem
, de
o seu objecto
nem restrita,
no testemunho
de si prpria,
apela
assim :
d!
co~
na expresso
como se fosse a mesma coisa que um gosto

bulismo, Frontignanl9
ou Xerez.
Segundo
me
o que dele
a
palavras,
comparveis
e se esfora
a fim de compensar
do que no compreendem,
dar prazer
neceszid~
ju~
de outro
ter de se submeter.
Mas
a encorajar a preguia e o desepero
~
Alm disso, a linguagem de homens que
falam
geral
uma noo adequada
para
da natureza,
no existe
o poeta
mas como h2
qualquer
e a imagem das
o~
co~
esta e o bigrafo
ou o historiador
h uma infi
nao se considere
esta necessidade
de produzir
nidade.
dqu<:>le$c;ue nada trr.a opor ao
ot'~':cr..,anf'!'
n~
apenas
que no h qualquer
pela fantasia ou pela ima~inao,

nam da realidade c da v~rdade.
Podem,
modificando
os
que se cr
por uma perfeio
que lhe inatingvel
o sob o efeito
de!
teThpo,
o que de outro modo a tornaria
ou desgradvel;
fundamente
sentimentos
espao
em que tanto
disto
Por
melho~,
e identificar
especfica,
o princpio
isto , o da seleco;
sua indstria
os seus
descreve,
ainda que por um pequeno
qui ele aplicar

afastar
aproximar
sentimentos
de tradutor
isto corresponderia
seada
ser desejo
natural que ele
real sugere,
inferioridade
da aco e sofrimento
isso,
substitui
paixo
o original
mais
dos das pessoas
paixo
na situao
adequada
deles,
de
e realidade.
quando
to finamente
por superar
ver e imitar paixes, a sua situao absolutamente

se!
'I
.
18
v~ e mecan~ca,
quando con:parada. COma liberdade
e poder
na sua substncia
linguagem
c::uP.,
nao pOdendo
c~
poeta
Contudo,
prazer
imediato
como uma degradao
da arte do poeta.
77
76
exactamente o contrrio.
Trata-se de reconhecer a
do universo, de um reconhecimento
no formal, mas indirecto;
e ligeira
do amor
para aquele
tanto mais sincero quanto
trata-se de uma tarefa
que contempla
o mundo
uma homenagem
alm disso,
beleza
com o
prestada
fcil
espirto
dignidade
nua e natural do homem, ao grande princpio elementar
do
prazer pelo qual se move, conhece, vive e sente.

S
vs do prazer sentimos afinidades; no desejaria ser
interpretado,
mas, sempre
ter de concluir-se
que sentimos
afinidade
com a dor,
produzida
que essa afinidade
atr~
mal
nuada atravs da subtil cOmbinao com o prazer.
conti
Todo
todos os dias.
Considera
to essencialmente
adaptados
o espelho
humano
Assim,
de prazer
seus estudos,
comunga
do tempo,
aspectos
fez nascer
da natureza
seus estudos.
qualid~
instigado
em si prprio
mas, enquanto
os
s~
com afectos
pelo
no trato com
o objecto
os
peculiar
dos
como do homem
que o saber do
primeiro
nos penetra
dos da contemplao
edificado
a nossa
herana
natural
e inalienvel,
o saber do
segundo
urna conquista
pessoal
e individual,
de aquisio
lenta,
no nos ligando
por qualquer
pelo prazer
e existe
em ns apenas
que o homem de cincia,

sente,
sejam quais
o quImico
zer no tem conhecimento.

gindo
uns sobre os outros,
sua prpria
natureza
vices,
tureza
de
complexo
intuies;
cenrio
toda a parte,
tureza,
to.
poeta
sem qualquer
adquirem
outra disciplina
co~
n!:!
deste
em
nele
da sua prpria
acompanhadas
talhados
suscitam
por
na
isto
com certas
e na descoberta,
que imediatamente
incidir
re!:!
infini
na contemplao
e sensaes
que somos
contempla
imediato,
que todos os homens
afinidades
uma
Ele
que o homem,
que por hbito
considera-o
de ideias
faz principalmente
este conhecimento
deleite,
de prazer
so predominante~ente
bre estas
considera
que, a partir das necessidades
afinidades
anatomista,
agindo
a produzirem
e na vida quotidiana,
de objectos
ob
e se no tem pr~
que o rodeiam
de modo
e dedues
intuies
do
que
que sejam os
prazer
de dor e prazer;
com uma certa quantidade
com
O que faz ento o poeta?
o homem e os objectos
ta complexidade
isto
conhece
e revezes
o conhecimento
ele sente que o seu conhecimento

considera
e o matemtico,
Por muito dolorosos
com que se relaciona
foi
pelo prazer.
forem as dificuldades
tem de se defrontar.
jectos
particulares,
na
contentarne~
-
a sua ateno
trazem
sobre
.
cons1go
e
para apreciar
sQ
com
seno a da vida
de
aos nossos
ama-a
remoto
na sua solido,
canto em que todos

presena
afinidade
ao passo que o poeta,
como nossa
participam,
amiga manifesta
exulta
Poder
zer-se
de toda a cincia.
do poeta
O antes
o que Shakespeare
reza humana,
O que
a sustenta
para too o lado simpatia

de solo e clima,
mes, apesar
coisas
de linguagem
das coisas
violentamente
pelo conhecimento
como se difunde
objectos
os olhos
guias
favoritos,
uma atmosfera
c..:'
e maneiras,
destrudas,
apaixon~
"que
olha
levando
consigo
das
diferenas
de leis e
es~uecidas
o poeta
di
da nat~
Apesar
silenciosamente
esprito
defensivo
e preserva,
o vasto imprio
cost~
e
das
une pela paixo
da sociedade
humana
por toda a terra e por todo o tempo.
do pensamento
embora
diz do homem,
e amor.
na
enfaticamente
Ele o rochedo
e o depois". 21
um
e companhe!
da no rosto
A poesia
entoando
o alento e Q
a expresso
as horas.
a ver
preza-a
mais puro de todo o conhecimento:
ra de todas
di'recta
procura
e desconhecido;
os seres humanos
da verdade
existncia,
habitual
O homem de cincia
semelhantes.
dade como um benfeitor
da nossa
de
conhecimento que temos, isto , os princpios gerais retir~

dos factos
necessrio
se~
todos
pelo labor
tanto do poeta
como elemento
por este
de
em geral
que constituem
O saber,
prazer,
cincia,
esprito
ao longo
na natureza
e~
e que o
o poeta,
que o acompanha
e a natureza
e interessantes
aos que o homem de cincia,
melhantes
correr
um ao outro
das mais belas
des da natureza.
timento
ele que o homem
do poeta
e os sentidos
ele perseguir,
sensao
esto por toda
do homem
tal
Os
parte;
sejam, oerto,osseus
onde quer que a encontre,
onde possa
adejar.
A poesia
79
78
dico do prprio poeta, quer ela lhe seja peculiar enqua~

o principio
e o fim de todo o conhecimento
como o corao do homem.
Se os labc~es dos homens de
ncia alguma vez criarem uma qualquer revoluo

directa ou indirecta, na nossa condio e nas
que habitualmente
to individuo, quer pertena simplesmente aos poetas em
- to imortal
c!
material,
i~presses
recebemos, o poeta no repousar
ento
ral, isto , a um grupo de homens que se espera
que
g~
usem
uma linguagem particular pelo simples facto de as suas co~

posies serem metrificadas.
No , pois, nas partes dramticas
da composio
que
deve procurar-se esta distino da linguagem, contudo, ela
mais do que hoje em dia, antes estar pronto a seguir
os
pode ser adequada e necessria quando o poeta fala
passos do homem de cincia, no s quanto aos efeitos
ge
prprio nome.
rais indirectos, mas tambm porque estar a seu lado,
1~
descrio do poeta que anteriormente
pregoando de sensao os objectos da prpria cincia.
As
cipais qualidades que, segundo a minha enumerao,
do
formao do poeta, nenhuma h que o faa diferir dos
o~
tros homens em espcie, mas apenas em grau.
do
mais recnditas descobertas do quImico, do botnico

mineralogista
sero objectos
da arte do poeta,
to apropr!
ados como quaisquer outros sobre os quais ela possa
exe~
cer-se, se alguma vez chegar o tempo em que estas

nos forem familiares, e em que as relaes sob
elas so contempladas pelos seguidores destas
coiss
as
quais
respectivas
cincias nos forem, como seres que sofrem e se alegram, m~

terialmente manifestas e palpveis.
Se alguma vez chegar
em seu
A isto respondo, remetendo o leitor para a
que ento disse a seguinte:
fiz.
Entre
as pri~
levam
A smula
o poeta distingue-se princ!
palmente dos outros homens por uma maior prontido
para
pensar e sentir sem estimulo externo imediato e por uma m!

ior capacidade para exprimir os pensamentos e
que desse modo nele se produzem.
Mas estas
sentimentos
paixes, pe~
samentos e sentimentos so as paixes, pensamentos e sent!
o tempo em que os homens estiverem intimamente familiariz~
mentos gerais dos homens.
dos com aquilo a que hoje se chama cincia e esta
Sem dvida alguma com os nossos sentimentos morais e sens!
estiver
E com que se relacionam
eles?
pronta, por assim dizer, a revestir a forma da natureza h~
es animais e com as causas que os provocam, com o
mana, o poeta h-de participar com o seu esprito
nismo dos elementos e dos fenmenos do universo
visvel,
com a tempestade e a luz do sol, com a revoluo
das est
divino
nesta transfigurao e saudar o ser assim criado como

companheiro
querido e verdadeiro na casa do homem.
um
No se
pense, porm, que quem defende a sublime noo de
poesia
que tentei transmitir h-de violar a santidade
das suas imagens com ornamentos
acidentais
transitrios e
verdade
e atrair sobre si a admirao dos outros por artes

a assumida mesquinhez do seu assunto pode
que s
manifestamente
tornar necessrias.
O que disse at agora aplica-se poesia em geral
especialmente
s partes da composio em que o poeta
e
fala
mec
es, com o calor e o frio, com a perda dos amigos e pare~

tes, com ofensas e ressentimentos,
do e dor.
gratido e esperana, m~
so estes e outros semelhantes os objectos
sensaes que o poeta descreve, pois so as sensaes

outros homens e os objectos por que se interessam.
ta pensa e sente no espirito das paixes dos homens.
e
dos
O poe
Como
pode. ento, a sua linguagem materialmente diferir em grau

da de todos os outros homens que sentem vividamente e vem
lucidamente.
Poderia
c.CrtlP'toVaA~6e que
impossivel.
Mas
pela boca das suas personagens e aqui isso teria tanto
pe
supondo que assim no era, nesse caso seria permitido
so que me levaria a concluir serem poucas as pessoas
de
poeta usar uma linguagem peculiar sempre que exprimisse os
bom senso incapazes de admitir que as partes dramticas da

composio so tanto mais imperfeitas quanto mais se
de~
viam da linguagem real da natureza e so coloridas por uma
ao
seus sentimentos para sua pr?ria satisfao ou ~ara
a de
Mas os poetas no escrevem apenas
para
homens como ele.
80
___________________
poetas, mas para os homens.
A nao ser que advoguemos
sa admirao que depende da ignorncia e esse prazer

surge quando
ouvimos
descer
pretensa
desta
o que no entendemos,
altura
e exprimir-se
poeta
como
e~
em prosa,
porque
que
descrio
me esforcei
deve
os outros
homens, de forma a suscitar a~a simpatia racional.
i~
consenso
das naes,
retorquir
uma seleco
crever
dar no mesmo,
seleco,
a uma composio
est a pisar
correcta
terreno
no esprito
seguro,
e sabemos
a nossa opinio, pois, como ser conveniente
informar
leitor, a distino baseada no metro regular e

e no como a que produzida
dade de caprichos
casos,
absolutamente
o leitor est
diz respeito
para relacionar
tro obedece
o leitor,
totalmente
s imagens
a determinadas
se submetem
que no intreferem
a uma infin!
porque
que, defendendo
que j disse
limitado
a mim prprio,
o que confessadamente
toda a escrita,
escolher
que no outro,
porque
universais
ressante
paixes
lugar,
constitui
do homem,
nas suas ocupaes

combinaes
por um momento
tes objectos
por muito
o mais valioso
o que h de mais
a minha
de modo
quais
poemas,
e simples
tm continuado
observar
em verso?
no
tenha
objecto
de
e
geral
e int~
nat~
de
prazer
procurei
desta
i~
supondo
ne!
vvido
foi justificar-me
no
~2
num e!
que visei,
em
os
gerao.
so um defeito,
a firme suposio
so capazes
ter escrito
que poemas
de
propo~
eJp2.Ua.lm2.ttte.
e tudo o que aqui

por
eficcia
que subsistem
de gerao
e simples
hoje em dia;
sob o
efeito
convico.
Poderia,
qUais,
do mundo
proviso
cionar
as d~
suficiente,
do que aqueles
a dar pra~er
um pouco menos desnudados
com
mais modestos
permite
bvia:
que ainda
grandemente
de assuntos
da
o fim apropriado,
facto aqui mencionado
as grandes
igualmente
tilo mais desnudado
queles
o metro
teria sido talvez
a estes
a partir
acomp~
retirar
Em resposta
de acordo
que o que quer que haja de interessante
pode ser descrito
emas escritos
e~
outras
do leitor do que
de acompanhar
e a simplicidade
disposio
Ora
que diz respeito
dado
se perder mais devido
Ora se o desnudamento
que me
quer em verso,
de formas e imagens.
como
e por
implcita
minha
e a totalidade
m~
em si prprio,
das
que este possa
subestimam
mg
im9rudente
que habitualmente
para que atinja
opinio,
por
parte do ~razer
em que el~
escrevi
resposta
ainda continua
ral, de onde sou livre de retirar

findveis
so claras
a uma questo
estas opinies,
quer em prosa,
cores do estilo
do metro
seno na medida
porque,
vidas
que
responder
o seguinte:
geral do nmero.
tal
que,
na lingua~em
nas associaes
prazer
se batem pela necessidade
no
do poeta
leis a que tanto o poeta,
em primeiro
com qualquer
merc
de pom grado
ser agora conveniente
assim provocado
se ganhar
que, na minha
que ele possa
de estilo
a uma
pelo que j disse
que se torna
e que, com este desyio,
ao choque
eficcia
existir
convencer
a no ser que seja acompanhado
artificiais
nham o metro
dos
enquanto
com a paixo
distines
Num
varo e aperfeioam o prazer que com ela coexiste,

com o testemunho unnime dos tempos.
Acrescentarei,
se ch~
em verso
do metro,
se
o encanto
que s uma pequena
depende
imprevisveis.
ou dico
com a paixo,
e sujeita
uniforme
pelo que habitualmente
que arbitrria
potica,
d~
No que se refere ao metro, a mesma
vemos esperar dele.
ma dico
dessa
o que
se reconhece
podero
pela poesia
ou, o que vem
por acrescentar
Os que no se deixaram
real dos homens
terei eu de ser condeno,
trica?
to pode acrescentar-se que, enquanto o poeta se limitar

da linguagem
-"81
no entanto,
quando
tncia,
o estilo
as palavras
nuar durante
muito
apontar
diversas
metricamente
tempo
organizadas
a transmitir
de tal forma que, quem for sensvel

zer, desejar
exaltao
supondo
transmiti-lo.
em simultneo
que a exalta~o
irregular,
as ieias
aos outros
nesse estado
causas
pelas
viril e o assunto de alguma impo~

prazer
ho-de
ao alcance
O fim da poesia
com um predomnio
desse
pela ordem
Ora
invulgar
no se sucedem
habitual.
pr~
produzir
de prazer.
um estado de esprito
e os sentimentos
cont!
humanidade.
uns
r-'.a.s
se as pali!
82
83
i
propr
as pod~
rosas ou as imagens e os sentimentos estiverem associados
metro de forma totalmente precipitada) achar-se-, nos seQ

timentos de prazer que o leitor est habituado a
associar
a uma quantidade
com o metro em geral e no sentimento, quer
alegria,
vras que produzem
esta exaltao
desproporcionada
forem em
51'
de dor, h o risco
exaltao ultrapassar os devidos limites.

sena,
tumou
com regularidade,
em momentos
tao.
perar
vulgar
cionado corea paixo.
variado
e estados
de ter uma grande
a paixo,
e do sentimento
co-pr~
de algo a que o esprito
de humor
no pode deixar
e conter
Ora a
merc
de a
se acos
de menor
eficcia
exa~
para te~
do entre tecer do sentiment~
no estrita
e necessariamente
Isto indiscutivelmente
rela
verdade,
e, portanto, embora esta opinio possa primeira
vista
parecer paradoxal, devido tendncia do metro para,
at
um certo ponto, despojar a linguagem da sua realidade
e,
de
quer de melancolia, que ele est habituado a associar
com
aquele movimento especifico do metro, algo que muito
h-
-de contribuir para comunicar paixo s palavras e para le
var a cabo o complexo fim que o poeta se propoe.

Se eu tivesse empreendido uma defesa sistemtica da t~
oria em que se baseou a escrita destes poemas, teria
meu dever explicar melhor as vrias causas de que
o prazer recebido da linguagem metrificada.
sido
depende
Entre
as
mais importantes, h a considerar um princpio que deve ser

bem conhecido de todos aqueles que reflectiram j
cuidad2
assim, permear toda a composio de uma espcie de
semi-
samente sobre qualquer arte:
-conscincia sem existncia substancial, no pode
haver
pirito retira da percepo da semelhana na dissemelhana.

Este princpio a grande fonte da nossa actividade mental
qualquer dvida que a composio mtrica,
especialmente
quando rimada, tolera mais do que a prosa situaes e
sen
timentos patticos, isto , os que esto associados a
uma
maior quantidade de dor.

O metro das antigas baladas
extremamente simples e, contudo, elas conte-m mu~tos

'
passos
que poderiam ilustrar esta opinio e espero que, a serem
refiro-me ao prazer que o e
e o que acima de tudo a alimenta.
Neste principio se ori
ginam a orientao do apetite sexual23 e todas as

a ele associadas;
dos os dias
paixes
o que d vida aO nosso discurso de t~
e do rigor com que a semelhana percebida
na dissemelhana e a dissernelhana na semelhana que depe~
atentamente examinados os poemas que se seguem, ho-de

char-se neles exemplos semelhantes .
Est a op~n~ao
,,pode
dem o nosso gosto e
ria sido intil ter aplicado este principio ao estudo
do
ser reforada se se apelar experincia do leitor, que s
metro, ter demonstrado que por ele que o metro pode
prQ
relutantemente
ha. HaAi.o~
reexamina as partes mais dolorosas d

22
e
ou de The Gamutell,
ao me~mo tempo que os
Cl~
escri
tos de Shakespear~,nas cenas mais patticas, nunca agem s2
bre ns de uma forma to pattica que ultrapasse os
lim!
tes do prazer - o que, muito mais do que pode avista ser imaginado, se fica a dever a impulsos de
,
prlmeira
surpr~
endente prazer, pequenos, mas continuos e regu Iares, der!
vados da organizao mtrica.
Por outro lado (e convenha
mos que isto que acontecera- com maior frequncia), se as
palc'l,Vras
do poeta forem incompatveis com a paixo e
inade
05
nossos sentimentos morais.
porcionar tanto prazer e ter indicado de que maneira
se
produz esse prazer.
i~
Porm, devido aos limites que me
pus. no poderei abordar este assunto, devendo
contentar-
-me com um resumo geral.

Disse j que a poesia o transbordar espondneo de pe
derosos sentimentos;
origina-se ela na emoo
recordada
em tranquilidade:24 a emoo contemplada, at que,
por
uma espcie de reaco, a tranquilidade vai
desaparecendo,
gradualmente
ao mesmo tempo que se vai gradualmente
objecto da contemplao e que passa a ter existncia
tao, ento (a menos que o poeta tenha escolhido
no espirita do poeta.
seu
pr~
duzindo uma emoo aparentada com a que antes constituiu o
~u3das para clev~rcm o leitor is alturas da desejivel exai

o
No t~
t neste estado de esprito que
real
a
8\
84
composio
bem
de espIrito
semelhante
quer
que
a sua
seja
mente
o seu
causa,
do que,
sucedida
tipo
ao descrever
de
comea
ou o seu
temperada
descrita,
tado
geralmente
que prossegue;
grau
qualquer
contentamento.
paixo.
sendo
o poeta
devia
sentada
e tomar
especial
cuidado
leitor.
quaisquer
comunica
ao seu
aproveitar
para
rito
do
ageD
mtrica
da,
leitor
a cega
obras
associao
rimadas
lhante
e uma
linguagem
da
real
tudo
cries
outro,
isto
que
nas
do
ce.uiu:.o
cas
pessoas
es
bem
de
ousaro
paixes,
lida
Verificamos
tornar
mesmo
cem
o poeta
este
costumes
uma
que
Pope,
interessantes
investi-los
o ritmo
resumir
Este
efe!
em verso,
banais
com
do
e
so
sati~
o que
que
duas
ambas
a primeira
fora
e~
de
aquilo
, que, de entre
que
frequentemente
de~
do verso
tudo
afirmando
e outra
s pela
com
fonte
descri
igualmente
a
verso,
segunda
uma.
constitui
satisfao
de saber
que
tivo
narrado
do que
Tendo,
em
assim,
dos
na defesa
assunto
ao
me
que
foi
escolhi
se
respeito
por
causa,
a estes
provavelmente
neles
associaes
e no
s coisas
uma
do por
mas
isto
trrias
ter
de
Por
ses
nos
hoje
isso
que
menos
tenho
em dia
at
tm
at
ar-rne-ia
de
pai
9i-1as.
Porm,
que
bom
grado,
minucioso
tratei
com
do
essas
ap~
que
ridculo.
expresses
de continuar
fazer
estas
pa~
atribuindo
motiv2
a minha lin9'..12
as relaes
e
arb~
expresses
furtar-se.
podem
de
vezes,
merecimento;
de
em alguns
quanto
autoriz2
defeitos
totalmente
e patticas
um
que
escrito,
palavras
e~
diJlinguagem
consciente
sem
o facto
que
quotidi~
peo
por
ter
assuntas
pode
tanto
perigoso
que
sido,
posso
de que,
inevitavelmente
por
palavras
Estou
ter
sofrido
o sentimento
convencido
suge~
que
e a alguns
do que
ningum
me pareceram ternas
leitores
isso
e ideias com
dvidas
tive~
mais
consequentemente,
sobre
frequentemente
a que
no
por
algumas
devem
doentios,
sentimentos
particulares,
importncia,
preocupa-me
gero poder
verdade
centenas
vida
a minha
mesmo
se no
razes
poemas
e que,
dele
da
e tenho
dela
fui demasiado
se encontraro.
gerais
falsa
impulsos
acrescentar
que
ticulares
que
tambm
geral
das
aproximar
verdade
milagre.
(pois
a muitas
assuntos
a
h~
natureza
e num metro
algumas
para
as minhas
de balada
dos
chamar
na nossa
falar
em
um
imaginao
O facto
ouvido
explanado
que
da
ilustrao
baladas.
parecem
comunicado
teriam
interesse
leitor
nas dizem
valiosa
nas
da minha
de
uma
esforcei
homens,
quase
importante;
forma
por
Desejei
mesmo
que
relatei
Harr.y Gill" que
O poder
produzir,
habitual
verso,
na e por que
real
em
convico,
aro
colectnea.
tais
nunca
tas e que
de
para
verdade
conseguiu
lugares-comuns
a aparncia
n~
po~
apenas
de uma
minha
verdade:
transformaes
de pessoas
se~
temperar
combinado
a principal
enquanto
complexo
paixes.
ou personagens,
os mais
para
amplamente
a facilidade
assunto
em prosa
vezes,
vi
da
ligeiras
maneja
isto
e apaixonada,
talvez
negar,
de
to
um
de
sem~
pattica
mais
Poderia
sobre
executadas,
ser
profundas
confessadamente
leitor.
dizer
se acha
na poesia
com que
dela
ou
desta
a seguinte
suficiente
6actol
crevi
renovada
se assemelha
um
ling~
super!
recebido
fsica,
desta
"Gco:!y Blake
de
simples
para
se sido
esp!
da
igual
continuamente
importncia
sempre
composies
si prprias
a msica
imperceptivelmente
das mais
produzido
graciosidade
fao
que
se o
previamente
ao metro,
maior
venham
da dificuldade
de perto
devido
da
poderosas
lado,
cria
doloroso
sempre
quanto
em
um
de deleite
sentimento
por
que
de construo
percepo
as paixes
sejam,
mais
Trata-se
apr~
lhe
prazer,
Ora
o sentido
com o prazer
indistinta
e, por
timento
e vigoroso.
ou metrificadas
que,
diverge,
to
for so
harmoniosa,
cuidad2
a histria
ateno
mana
elas
de
m2
num
to
que
que
que
tal
um ser assim
lio
sempre acompanhadas de um predominio
poemas
voluntari~
a natureza
seja
desde
que
Em consequncia
verso
que
em geral
xo.
qua!
de
sa que preserva em estado de contentamento

cupado,
estado
prazeres,
encontrar-se-
Ora
num
e qualquer
por diversos
o esprito
mas a emoo,
casos,
expre~
ter
suscitado
Se
estivesse
sao
imperfe!
a s-lo,
possivel,
alteraes
esfo~
por
corri
com
b~
86
87
se na
simples
certos
autoridade
de
tipos de homens,
onalmente
convencido,
alguns
individuos
pois quando
nem os
seus
ou mesmo
de
um autor no est rac!
sentimentos
se alteraram,
isto no pode fazer-se sem lhe causar graves danos;

sentimentos
num
caso
repetir
a em
so
o seu
particular,
este
acto,
si prprio
cente-se
jeito
dele
que
os puser
at que
e fica
leitor
aos mesmos
esteio
e o seu
de
parte,
o espIrito
erros
que
ser
se,
levado
toda
esquecer
e talvez
a confia~
enfraquecido.
jamais
o poeta
pode
perde
completamente
no deve
suporte,
os
Acre
que
num
est
grau
s~
mais
elevado, pois no presuno afirmar que no estar prov~

velmente
do
por
to
que
familiarizado
as
estabilidade
ma de
de
me
das
tudo,
com
muito
permita
que
ca que
tem
lha de
perto
sido
sos
tem
sido
que
a seguinte
menos
demorado
preveni-lo
estdios
cOm
ideias
de
sent~
a inconstncia
ou
e,
ac!
particulares
interessado
Pe
no assunto,
contra
um
leitor,
tipo
cuja
do Dr.
de
Este
parodiado
Johnson
espero
falsa
linguagem
e da natureza.
triunfantemente
ar..baspalavras,
que
no
esto
contudo,
belo
que
crt!
se assem~
gnero
exemplo
ferena?
um belo
de
pIes
u~a
boa
a seguir
"Babes
a estes
in the Wood"
versos
mais
colocarei
justamente
uma
de
sentimento
no
nero?
um
Newton,
expresso,
Em ambas
do
as estrofes,
algun\ diferem
da
as palavras
conversa
mais
e a sua
desapaixonada.
ordem
mas
slido
m~
Existem
ao
leitor
aos
seus
no seu
o respeito
pelo
to permite
supor
pode,
contudo,
da;
e, alm
crdito
que,
disso.
tal
seja
de
estado
sao
capazes
de
testa
versos:
porqu
um
macaco
o g!
no
um homem?
ao
leitor:
pelos
que
ouvir
outros
provave!
de
prprios
no
permita
a uma
nica
dizer:
ou esta
parecero
que
adulterado,
"por
ou
mesquinhos
destri
quase
forma
todo
universal;
independente,
sentimentos
que
ao av~
prprias
composio
pessoas
que,
seus
algum
criticar,
que,
inte
salutar
no decidimos
que
em
tais
e que,
conjecturas
prazer.
graas
dou,
um
e nao
impressionado,
Se um autor,
de
de
no
quer
core tais
o juzo
vulgar
modo
m poesia
que
nem
se ainda
no
a certas
sim
ou o sentimento.
a provar
estilo
Johnson
constitui
sentido;
nesse
unicamente
bastante
pedir
quer
a fazer
decida
este
afirmar
ao que
lidar
que
um pedido
fidelidade
interfiram
de
de
Dr.
di
das
versos
Johnson
de
um
esta
nem da ordem
do
Dr.
pensamento,
a espcie,
Este
juzo
pois,
em ns
do
e no ponderando
em
familiares;
surge
tratar
carece
o pensamento
incomodarmo-nos
poemas,
do
se originam
razovel
desaprovo
chando-se
These pretty Babes with hand in hand
Went wandering
up and down;
But never more they saw the Man
Approaching
trom the Town.26
nasce
ridculos".
guarde
admiradas.
que
faro.
devo,
que
condu.z
nem
apenas
estes
no
consiste
mas
se evidente
Tenho
liar
nao
de
Town",
e a outra
Oe onde
ideal
a estrofe
com
mais
na estrofe
modo
que
leitor
Porqu
ideias
e "the
ad~irvel
gosto.
M.6U.n.to
imagens
maneira
Strand"
nem da linguagem,
as
preocuparmo-nos
ou
de
mau
poesia,
ne~
estimular
quela
estrofes
si interesssante,
ressante,
mim
das
de
ilustrao
no
qualquer
Logo
supremo
e triviais
ou que
seno
do metro,
Nem
"the
consideramo-la
o prprlo
de mau gosto.
mente
I put my hat upon rny head,
And walked ioto the Strand,
And there I met another mao
Whose hat was in his hand. 25
associadas
do
sentimentos
exemplar.
exemplo,
palavras,
que
de ve~
em composies
por
urna delas
a nica
o meu
poesia
aplicada
estrofe
nem
e descuido.
tenha
da vida
os vrios
entre
muito
ligeireza
ainda
com
passaram,
relaes
estando
decidir
Por
palavras
em
que
seu
quando
no
nos
talento,
composio,
noutras
ter escrita
a rever
despertou
considerar
ocasies
mal
de conceder-lhe,
induza
de
ou de
por
nos
que
i~
desagr~
forma
absu!
essa c~?osio.
aquilo
que
nos
des~
89
88
gradou com mais cuidado do que de outro modo lhe
teramos
consagrado.
justia,
No se trata apenas de um acto de
mas, em especial quanto aos juzos que temos de fazer
sQ
bre a poesia, pode em grande medida conduzir ao aperfeio~

menta do nosso prprio gosto. pois em poesia, como em
das
as
outras
shua Reynolds
flexo
27
coJVtecto
um gosto
artes,
observou,
um talento
e um longo e contnuo
contacto
los de composio podem gerar.

ridculo
propsito
de
l m.~dir
~~
te ajuize por si prprio

al
mas somente
como Sir
que s a re
com os melhores
made
que o 11. t ar
.. 1nexperie~
ma15
(afirmei j que desejo que
para temperar
Jo_
Menciono isto, no com
a precipitao
sugerir que este pode ser errneo

necessariamente
, tal
adq~o.
t2
fa
do juizo
e em muitos casos h-de
s-lo, a no ser que ao estudo da
poesia
se dedique muito tempo.

Reconheo que nada teria to eficaZmente
contribudo
para prcmover o objectivo que tenho em vista corno mostrar

de que espcie e como se produz o prazer que
confessa
damente gerado por composies mtricas essencialmente

ferentes das que me esforcei por recomendar aqui;
tor afirmar que tais composies lhe agradaram
caso, que mais posso eu fazer por ele?
quer arte limitado
le!
e,
O poder
nesse
de
qua!
e, como tal, ele suspeitar que
lhe
proponho novos amigos apenas sob condio de abandonar

antigos.
di
os
Alm disso, como j disse, o prprio leitor tem
conscincia do prazer que recebeu de tais composies,

que singularmente aps o nome querido de poesia;
todos
sentem habitualmente gratido e algo como um louvvel fana

tismo pelos obj~~tos que durante muito tempo nos
ram prazer:
provoc~
no desejamos apenas ter prazer, mas t-lo d
quele modo particular a que nos acostummos.
H uma
muI
tido de argumentos nestas opinies, mas eu seria to
me
nos capaz de os combater com xito quanto estou disposto a

aceitar que, para apreciar inteiramente a poesia que
mendo. seria necessrio pr de parte muito do que
mente a~rcciado.
rec2
aeral
Mas se os meus limites me tivessem- pe~
mitido indicar como se produz este prazer, teria podido r~

mover muitos obstculos e auxiliado o meu leitor a
cornpr~
ender que o poder da linguagem no to limitado como ele

supe
e que possvel que a poesia proporcione outros t!
pos de contentamento de uma natureza mais pura, mais

doura e mais rara.
No descurei de todo esta
meu assunto, mas o seu objectivo presente
nao
dura
parte
do
foi tanto
provar que o interesse despertado por alguns outros
tipos
de poesia menos vvido e menos digno dos mais nobres

deres do esprito humano, quanto apresentar
motivos
PQ
para
supor que, se o fim que me propus fosse adequadamente

canado, produzir-se-ia
um tipo de poesia
que
a1
genuna,
por natureza bem adaptada a interessar permanentemente
humanidade e igualmente importante quanto multiplicidade

e qualidade das suas relaes morais.
A partir do que foi dito e de um exame
poemas, aperceber-se-
propus, determinar
atento
claramente o leitor do
at que ponto o alcancei
fim
e, o
muito mais importante, se valeu a pena alcan-lo;

resposta a estas duas questes que repousar
tenso ao favor do pblico.
destes
que me
que
e na
a minha
pr~
91
90
linguagem
da paixo,
espirito
condescendia
nimento,
tar o falso:
adormecer
uma servia
causas
ou por causas
eta falava-lhe
nao tenho
talvez
o direito
de esperar de um leitor
de uma introduo a um volume de poemas

sem o qual
no possvel
compreender
esse atento
exame
total e plenamente
rios outros
tes se tinham
apenas
modo imperfeito
ditadas
o que quis dizer.
sinto-me
ainda
mais ansi
c.copoi.ti.c.a.,
pressao
e, com este
fim,
acrescentarei
ex
aqui
pela paixo
de todas
citada por acontecimentos

e como homens;
ousada
sentindo
e figurativa.
aqueles
rem o mesmo
puseram-se
efeito.
a adoptar
mecanicamente
frequentemente
pensamentos
com os quais
natural.
vel uma linguagem

real dos homens
te desta
posteriores,
a fama dos poetas,
uso delas,
rito perturbado
os poetas
de
pela mesma
aquelas
por vezes
figuras
se produziu
que diferia
distorcida
e 1nvulgar;
de maneira
materialmente
achou-se
quando
da
O leitor
afectado
vulgar,
pelos
do
di~
de muito
mas
uma qualquer
espcie
da vida quotidiana
insensl
tes primeiros
espf
genuna
pelos
de metro.
a genuina
que todo aquele
que no estava
poetas
realmente
sido
acostumado
festamente
diferentes
da real.
Isto constituiu
fora
im
ou que
o~
que, de~
ainda
da poesia,
afectado
de
a grande
mais
tal
os poemas
de~
de urna forma
na vida real e por causas
das que tinham
e~
falada
acrescentada
Isto separava
que lesse ou ouvisse
a
da
das ocasies
~ provvel
linguagem
se sentiria
de que
proferir'l quando
tivesse
divergencia.
que descreveu,
que O rodeavam.
no
e, co~
materialmente
a linguagem
poeta
compostas
do bom senso
era a linguagem
acontecimentos
sido
da paixo
o sentimento
diferia
cedo, a esta linguagem
maneira
de
porque
que o prprio
pelos
espcie
ouvin
poetas
a~
que
ainda mais longe este a
ter havido
era, porm,
homens,
vira proferida
lin~uagem
pela
linguagem
traordinrias;
paixo,
ou o
num estado
dos primeiros
v~
recebi
tinham
aparentemente
graus de arbitrria
verdade
linguagem
pressionado
a sentimentos
elas no tinham qualquer
Assim
levassem
e distintas
por vrios
era
poetas,
que a princpio
inveno
~, de facto,
o PQ
ser ven~
parte dos casos em fazer
figurativa
produz!
com propriedade,
aplicaram-nas
era
apercebendo-se
e desejosos
em qua.lqu~ 4i..t.u.a.o.
linguagen
naturalmente
a sua linguagem
errbora no animados
mais
de relao
escreveram
de uma tal linguagem
curso e fizeram
muito
Em pocas
que ambicionavam
da influncia
reais;
intensamente,
SU~
que alguns
linguagem
da natureza
Os primeiros poetas
pelas
Por isso e por

distorcida
esprito
essa designao
d~
linguagens
que deve
expresses
da original
A ~
Alm disso,
buso e introduzissem
tudo, da sua inteira
condenei.
as duas
e autoridade.
real,
in~
reje!
ambas produzidas
de um homem
mau uso de eX9resses
disce~
percepo
para a outra.
semelhantes.
na maior
de
casos,
em ambos os casos,
esta linguagem
contentado
algumas palavras relativas origem da fraseologia que sob

as naes escrevera~ geralmente sob o efeito da paixo
eram,
e provvel
da com admirao
que disse no Prefcio, j que me vi obrigado a exprimir de

050 por dar uma noao exacta do sentido em que uso
motivos,
os
lhe permitisse
que
serem
na qualidade
rado, um homem de gnio

Como
nenhuma
que confundisse
acreditando
num estado
o senso comum e o
de passaporte
do espirita
e no admira
uma com a outra,

memas
ficado
mas, em ambos
do verdadeiro
e confuso
liciosas
potica28
a dico
em deixar
e infalvel
gitao
Sobre
igualmente
e invulgar,
de tal modo que no possua
tintiva
AP~NDICE AO PREFAcIO
tinha
perturbado
mani
agido sobre ele na vi

tentao
?ara todas as
93
92
corrupes
mento,
que
os
sob a influncia
se seguiram:
poetas
constl-uIram
posteriores
deste
senti
uma
fraseologia
que tinha. certo, uma coisa em comum com a genun~ l~
gero
da
poesia.
, no era ouvida
isto
dos os dias, era invulgar.

meiros
era
poetas
ainda
falavam
dos
homens,
concluso
pIes,
tornando-se
prios
tinham
depois,
orgulhosos
inventado
gar
num smbolo
e todo aquele
ao escrever,
es,
consoante
ro gnio
gia adulterada,
que tomava
maior
pervertendo
ponto
dos livros
efectivamente
sobre
de nao
fisticada,
esta dico
deixando
mem sob o efeito

travagncias,
Seria
Abusos
de vista
deste
de,
verdadei
fraseol~
a ser
r~
at
certo
gnero
foram
natural
mascarada
s~
se foi
dia a dia mais
s2
co~
do
de truques,
ex
e enigmas.
linguagem
apontar
as causas do
estrambtica
depende
variedade
outra
mas de nenhuma
como da sua capacidade
para cunhar
guIar idade e exaltao
do carcter
amor-prprio
ao irman-lo
do leitor
invul
e o falso
passou
a pureza
interessante
de causas,
metro
dos homens
mas no este o lugar apropriado;

tan~o
at que, cada vez mais
de uma colorida
por esta
o dire!
desta
tornou-se
se foi tornando
hieroglifos
proferiam;
por fim, devido
os homens,
para nao,
a perder
altamente
zer provocado
natural;
natural.
importados
rupta,
quantidade
que o gosto
sim
que eles pr
grau de
e esta linguagem
como uma linguagem
mais
nas suas campos!
de tal modo que o verdadeiro
gradualmente
estes
si a incumbncia
or menor
ou menor
que,
linguagem
introduzia
maior
to intimamente
fluncia
meios
do tempo,
desta
sobre
o metro,
entre teceram
cebida
esta
arrogaram-se
Com o correr
possusse
potico,
por
de uma linguagem
ou promessa
utilizar
tQ
invulgar,
e que s eles prprios
to de a considerar sua.
de
sucessores;
agradar
de urna confraria,
no esprito
tornou-se
seus
podiam
que
que, embora
circunstncia
no entanto, foi descurada pelos

chegaram
conversas
Mas, tal como afirreei, os pr!
uma linguagem
a linguagem
nas
pr~
absurda,
de uma
grande
depender
talvez
uma noo da
do poeta
e lisonjear
com esse carcter,
sin
o
um
efeito
que se consegue
sarnento e ajudando,
dessa
vertigem
abalando
desse modo,
e perturbao,
os hbitos
vulgares
o leitor
estado
que tem por fora de encontrar-se

cepcionan~emente
a poesia
de esprito
esse
em
para no se imaginar
de um peculiar
pJLiv4do
do pe~
aproximar-se
contentamento
d~
que
pode e deve conferir.
soneto
com excepo
de Gray que transcrevi

dos versos
impressos
mais do que esta dico,
embora
de facto,
se me permitido
te vulgar
nos melhores
no prefcio
em itlico,
consiste,
em
pouco
no da pior qualidade;
afirm-lo,
escritores,
quer
e,
extraordinariame~
antigos,
quer
mQ
dernos.
exemplo
O modo mais fcil de explicar ao leitor, com um

concreto, o que quero dizer com a expresso
d..i.c..o
pomCfl.
consistir,
o entre
talvez,
as parfrases
Testamento
mtricas
e esses mesmos
sa traduo
comum.
err. remet-lo
passos
Veja-se
"Did sweet saunds
"Thaugh
speak with the tangues
Veja-se
a Primeira
tulo de exemplo
imediato,
de passos
adoro my flowing
considere-se
na
no~
de Pape
e,
tongue"
of men and of
aos Corntios,
compare
do Velho e Novo
tais como existem
todo o "Hessias"
de Prior,
Epistola
para uma
angels".
cap. 13.
o seguinte
e
29
ti
?oema do
Dr. Johnson:
Turn on the prudent Ant thy heedless eyes,
Observe her labours, Sluggard, and be wise;
No stern command, no monitory voice,
Prescribes her duties, ar directs her choice;
Yet, timely provident, she hastes away
To snatch the blessings of a plenteous daYi
When fruitful Surnmer loads the teeming plain,
She crops the harvest and she stores the grain.
How long shall sloth usurp thy useless hours,
Unnerve thy vigour, and enchain thy powers?
While artful shades they downy couch enclose,
And 50ft solicitation
courts repese,
Amidst the drowsy charms of dull elight,
Year chases year with unremitted flight,
Till want now following, fraudulent an slow,
30
Shall spring to seize thee, like an umbushed foe.
95
94
Passer:tos desta
preguioso,
confuso
ter com a formiga,
torna-te
sbio.
prepara
no vero
Quando
outro
as suas
te levantars
e a indigencia
a pobreza
corno
vir sobre
Religion~
tu,
cruzars
dormirs,
as mos
cap.
dos versos
por Alexander
pregui2
para
ti como um vagabundo
PltovVtb<!>,
e terminei;
escritos
Resides
tempo da ce!
no
Um pouco
sono?
pouco
um homem armado"
citao
supostamente
teu
outro
dormires,
uma
do
dormirs
ou superior;
e ajunta
quando
"Vai,
o seu proceder
vigilante
provises
At
pouco dormitars,
Mais
observa
Ela no tem guia,
fa o seu mantimento.
50?
de palav::-as ao original:
6.
de
Cowper
31
heavenly
:1
este passo
composio.
como exemplo
Os quatro
de forma deficiente;
de uma linguagem
ria m prosa,
tornar.
criticas
"igrejeiro"
to simples
nhos abusos que os poetas
ral, se que no os destacam

de admirao.
diriam
Os dois versos
os
comigo,
forma
A ltima
admirvel;
em verso,
expressamente
seria
aqui
de um sistema
de dico
desta
uma opinio
quer em verso,
raro ao ver
que
asso
estrofe,
sinto-me
que devia
impregnar
isto , quer
as ideias
requerem
teu
O
imperfeitame~
seja a
composio
e os sentimentos,
e impem
de
quer
to naturalmente
que s fragmentria
no Prefcio,
potica
boa, quer em prosa,
se encontra
Face beleza
ao metro.
poucos
toda ela construida
sente um prazer
to natural
uma s e mesma
na
m~
lingu~
TRADUO
2) O amigo a quem Wordsworth

Coleridge, o autor destes
de
construidos
se trata
s-lo,
pior
s~
se pode
um sino, e por
por
dos estr!
coisa
como
dobre
igualmente
em
to violentas;
provavelmente
instncia
est
e aplicada,
1) Wordsworth
fala como se LytLic.aL Ba1..UJ.d..b
fosse uma obra
apenas sua, o que no verdade, mas que parcialmente
se justifica, dado os poemas acrescentados
2a. ed!
o serem todos dele.
na sua linguagem,
tomam
como
estrofe
s que o leitor
uma linguagem
NOTAS
um exemplo
"Nunca o
leitores
li!!
ser metrificada,
expresses
embora
da
gemo
que
pouco
tm introduzido
at que estes e os seus leitores
que no justificam
concordem
um exemplo
ao seu uso correcto
este passo
corrompida.
penso,
facto de a composio
por ~1m condenaria
em prosa,
diferentes
esto
aplicado
como Cowper,
circunstncias
so, segundo
arrancada
dida do seu valor,
mas o facto que, a
to m que, metrificada,
O epteto
um escritor
alguns
prosaica,
versos
ao simples
te foi exposto
word~
de trs estilos
primeiros
da paixo
esprito
Ye winds, that have made me your sport

Convey to these desolate shore
Some cordial endearing report
af a land I must visit no more.
My friends, do they now and then send
A wish or a thought after me?
a tell me I yet have a friend,
32
Though a friend I aro never to see.
Citei
guagem
tado a acrescentar
More precious than silver and gold,

Or all that this earth can affard.
But the saund of the church-gaing
bell
These valleys and rocks never heard,
Never sighed at the saund of a knell,
Or smiled when a sabbath appeared.
"
etc.,
devido
ciada
Selkirk:
What treasure untold
in that
fez suspirar,"
nat~
objectos
dos sinos
os
se refere
poemas.
, evidentemente,
3) Catulo, Terncio e Lucrcio to autor do clebre poema

V~ 1l.eJWm ~
fSobJte a. na.twtc.za. dt16 c.oiot16 I ,poetas
lati
nos dos sculos II e I AC;
Estcio e Claudiano,
poe
tas latinos respectivamente
dos sculos I e IV AD. 4) Beaumont e Fletcher. dramaturgos
ingleses ps-isabeli
nos (sculos XVI-XVII) j
Donne e Cowley, poetas
met~
fsicos ingleses (sculo XVII);
Dryden e Pape,
po~
tas e criticas ingleses neo-clssicos
(sculos
XVII-XVIII) .
5) Esta ressalva de "ordsworth denuncia O ponto de
vis
ta, dominante ao longo do Renascimento
e, em
espeCl
aI, durante o sculo XVIII, segundo o qual o poeta d~
vc prpcurar satisf~:~r as expectativas
do pblico.
96
97
6) Cf. a opinio
menta
de Coleridge acerca deste
er.l &{(lg-'tQ./JIu.a. Uvr.aJl..iA.,
empreenu~
XIV e XVII.
afirmou que "a linguagem contempornea

linguagem da poesia".
7) Trata-se
de um princpio
da escola associacionista
de psicologia,
fundada por David Hartley (1705-57)
dizer
que
a representao
8) No original,
feelings"
cada
total
representao
de que tinha
"spontaneous
overflow
9) Wordsworth
refere-se
ao notvel
de jornais dirios em Inglaterra

quartel do sculo XVIII.
10) Referncia
ce Walpole,
parcial
feito
aumento
durante
16)
powerful
do
nmero
ltimo
ao romance
gtico
(por exemplo,
de Hora
1717-97)
e ao melodrama alemo (por ~
11) No original, "counteract";

note-se corno o
cio" assume aqui urnadimenso militante.
"Pref
12) Trata-se de uma figura do discurso, frequente

no
sculo XVIII, que atribuiu forma e sentimento huma
nos a objectos inanimados ou ideias
abstractas;
cf. "Ode to Duty", de Wordsworth:
"Stern Daughter
of the Voice of God:/O Duty:".
13) Por "dico" designa-se simplesmente a escolha
de
palavras;
"dico potica" diz respeito
a
pal~
vras ou frases que se convencionou serem apropria
das poesia, talvez porque no so usadas nem n
prosa, nem no discurso quotidiano;
cf.
Aristte
les, Potica. 1458 a 18 - 1459 a 15.
14) "Em vo me brilham as manhs sorridentes,/ E Febo
enrubescente ergue o seu fogo de ouro:/ Em vo as
aves unem de amor os descantes,/ Ou de novo campos
joviais se ornam de verde:/ Anseiam-me, ai de mim:,
por outras notas os ouvidos i / Re.qu-eJLem-me. utu
oiltOf.
M!
obJec.to ~6CJte.n-te;/
So~,
a m.<..nha.dOlt 6u.nde.-me.l,
/ E no meu. 1,UO moJUlc. ..impeJL6e.d:o
O contel'Ltam\?11
to;/ Mas alegra a Manh sorrindo a raa diligente,

/ E a homens mais felizes traz prazer renascido i/
Os campos a todos rendem o costumeiro tributo;/ Em
queixumes aconchega~ as aves os seus arnorzinhos./
Ao
que no
c.ho~o ail1da
pode ou.v~, ~116~utZ6eJLo,1,oLto o meu. iameltto/

ma.-W pO!l.que c.ho~o em vo".
O poema de
"Tears such as angels weep", John Miltor., P<1,'tadA.~c.

Lo~t (PaJl..al-60 PC/tcLidol, I, 690.
17) No original, "ichor"; na mitologia clssica,

o
fludo que, em vez de sangue, corria nas veias dos
deuses.
18) Na verso final do "prefcio", wordsworth
xernplo, de August von Kotzebue, 1761-1819).
mvn o colUtao;
15) Trata-se, como evidente, de um adjectivo {"fruit

less"} usado em vez de um advr~io de modo ("frui~
lessly") .
despert
parte".
of
e a
cf. Coleridge,
&<.cg_'taph.i.a. Li.tVtevu.a. ed. George Watson,
1965, p. 59: "tendo coexistido,
as ideias
adqu!
rem a capacidade de se evocarem mutuamente;
o mes
mo
nunca
Tho
mas Gray (1716-71) intitula-se "Sonnet on the death
of Richard West".
O itlico de Wordsworth. Foi
numa carta a West, mais tarde publicada, que Gray
altera
este passo para "a sua ocupao at um certo po!:!
to mecnica".
19) No original,
"Frontiniac", um tipo de vinho

doce
produzido a partir da uva moscatel em Frana, It
lia e Espanha.
20) Note-se que, embora no tenha lido a PO~La, Word~

worth considera ainda suficientemente importante a
autoridade de Aristteles para nela se apoiar, se
bem que Aristteles tenha apenas afirmado que a po
esia mais filosfica do que a histria (1451 bl:
21) "Looking before and after", Hamte.t, N, 4, 37.
22) Respectivamente o romance de
Samuel Richardson
(1747-8) e a pea de teatro de Edward Moore (1735).
23) Esta a face oculta da noo de prazer que
aqui
vem superfcie;
note-se que Wordsworth
associa
geneticamente o sexual com as regularidades mtri
cas da linguagem potica (a semelhana), algo que
recorda a noo freudiana de "compulso repet!
o", pela qual os contedos recalcados do incons
ciente, sob a aco das pulses, tendem
a reit~
rar-se.
24) No original, "emotion recollected
in tranquility".
25) "Pus o chapeu na cabea,/ E l fui para o Strand,/

Onde encontrei outro homem/ Que tinha o chapeu na
mo".
O Dr. Johnson foi um crtico e ensasta do
perodo neoclssico (1709-84), autor de L~vu. 06 the
Eng.t.U1t Poeu e de um dicionrio da lngua inglesa.
26) "E os meninos de mos dadas/ Iam de um lado para o
outro,/ Mas jamais viram o Homem/ Regressando
da
~---------
98
Cidade";
estrofe
de uma balada popular
Thomas Percy cm Rc..t-<'quu 06 Anc.i.ent

onde se intitulava
MThe Children
recolhida
por
Et'lg~h POUlttj (1765>,

in the Wood":
~r
o terceiro verso da segunda estrofe apresentava

a
seguinte verso:
"Dut neVer more could
see
the
man.".
Thomas Love Pueoc:k
27) Pintor retratist.a

do sculo XV!I!. pr-.imeiro.
Pre!:Jdente
da Royal Academy af Arts, que proferiu
anua~~nte,
entre
1769
da arte
e 1790,
(f).wCOuJL6U
conferncias
I.
sobre
os
principios
AS QUATRO IDADES DA POESIA
28) Acrescentado
ca.l fla.UatU.
por
Wordsworth
edio
de
1802
de L~
29) "Sons mais doces ornaram-me a lngua fluente,"

e
"Embora eu fale as lnguas de homens e anjos,"
de
Matthew Prior (166(-1721),
poeta neoclssico
ingls.
30) "Pe na prudente
Formiga os olhos
descuidados/
Aten
ta no seu labor, PreguiosO,

e s sensato;/
Nem ma~
do severo,
nem voz monitria/
Lhe prescreve
o dever
ou dirige a escolha;!
Porm, providenciando
a tempo,
apressa-se
ela/ A colher as benos
de um dia
op~
lento;/ Quando o Vero fecundo carrega
a plancie
a
bundante,/
Ela faz a colheita
e arrecada
o
gro.!
At quando h-de a preguia
usurpar-te
as horas in
teis./ Enfraquecer-te
o vigor e agrilhoar-te
as for
as?/ vo-te cercando
o leito pelcido
sombras
ardI
losas,/ Brandos
apelos cortejam-te
o repouso./
E,
entre o torpor encaJ1.tadode lerdas delcias ./Os anos
perseguem-se
em fuga incessante./
Vinda depois,
a
penria,
lenta e falaz,! Te agarrar
de
um
salto
qual inimigo
espreita."
31) William
gls,
32}
Cowper
metodista
{1731-1800l.
e percursor
poeta pr-romntico
de Wordsworth.
i~
"Religio:
Que tesouro secreto/
Reside nesse
nome
divino:/
Mais precioso
que prata e ouro! Ou que
tu
do o que a terra d.! Mas o som do sino
igrejeiro!
Nunca estes vales e rochas ouviram,!
Nunca o dobre
dos sinos os fez suspirar,!
Nem sorriram
ao
surgir
de um sbado.!!
Ventos,
que fizestes de mim
vosso
gozo,! Trazei a estas praias tristes!
Caras e cordi
ais notIcias/
De urna terra que no mais verei.!Meus
amigos, mandam-me
eles ainda/ algum desejo ou pens~
mento?!
Oh, dizei-me que me resta um s amigo,/ Mes
mo que esse amigo eu no ~ais veja."
-
_________
f:

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l

William Wordsworth. P,.fieio. ~y:ric:1I8anlds. seguido de "Ap4n.

Alcinda Pinheiro de SOUSI. "RClI'N1tico"

Thonw Lave Peacock. k Quatro IdlIdesda Poesia. . . . . . . . . . . . . . . .

SheUey. Oefesa d. Poesi...............

Alcinda Pinhero de Sousa e

Capimat, Campo Grmde 294A

1a. ediio. Maro de 1985

pudesse ter alguma

prazer e essa quantidade de prazer que um poeta pode racig

No foi muito impreciso O modo como

a ideia de que ser!

am lidos com um prazer invulgar por todos os que deles

e, por outro lado, estava bem

aqueles a quem desagradassem haveriam de l-los com invu!

riam em grane medida a mesma tendncia e que, embora

achar alguma diferena, no haveria qualquer

estilo,jrl que a~ nos~as

de ter sido principa!

to a levar a cabo esta tarefa porque

presidiu sua composio.

lidade das suas relaes morais;

do mais, consistiu em tornar interessantes

tes e situaes, ao delinear neles, com verdade,

no que diz respeito maneira como associamos ideias

ciais do corao encontram

(de facto purificada

serem os seus reais defeitos

que tais homens

uma vez que o lugar que ocupam

de uma forma mais simples

adas, mais honrarias

que nasa da experincia

at que, por firo, se possuirmos

pre numa linguagem pura e universalmente

uns com os outros

por eles prprios

Vale a pena observar aqUi que os

e, tal corno contemplar

mas era tambm

que so, na realidade,

Pois toda a boa poesia

seja qual for o

isto seja verdade,

com uma finalidade

mas julgo terem-me

tao formado de tal maneira os sentimentos

que, no total das

a de que cada um deles

No quer isto dizer que eu sempre

por uma marca distintiva,

onde quer que

muito menos pernicioso.

do que a falsa sofisticao

que este defeito,

das suas relaes

com as belas e permanentes

porque, nessa condio

de uma forma mais exacta

um modo mais enrgico;

um melhor solo para atingirem a

mais simples e mais enftica;

tivo que, por vrios

ou, para falar mais