1947 brevePsicologiaDelArteAbstracto Leondegand

International Center for the Arts of the Americas at the Museum of Fine Arts, Houston
Documents of 20th-century
Latin American and Latino Art
A DIGITAL ARCHIVE AND PUBLICATIONS PROJECT AT THE MUSEUM OF FINE ARTS, HOUSTON
ICAA Record ID: 819294

Access Date: 2013-03-12
Bibliographic Citation:
Degand, Lon. "Breve psicologa de arte abstracto." Saber Vivir (Buenos Aires), August 1949,
4449.
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Synopsis:
This text argues that the viewing public must change its attitude in order to appreciate the
expressive and emotional power of abstract art, a power once believed to be the sole terrain of
figurative art. In this respect, Dgand states that the psychological processes of abstract painting
and pure music are one and the same.
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G
DEsPUS del
ese
Impresionismo,
feliz bao de juvencia,
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del fauvismo, esa leccin de inde-
pendencia del color, y del cubismo,

ese
&
gran paso hacia la autonoma
de la forma. es indudable que la
ms profunda convulsin de la
plstica contempornea haya sido
provocada por la abstraccin.

Qu
es la
pintura abstracta?
,,,,,,,,,,, ,,aSe n,,,,.ve.,
po,. Tailleur.
Es una pintura que no invoca, ni

"Los Peregrinos de Enas", por Manessier.
en sus fines ni en sus medios las apariencias visibles del mundo visible.
A primera vista, parecera que tal concepcin de la pintura no
es
nueva, porque desde hace siglos, el arte
decorativo ha demostrado muchas veces con incontestables xitos, que tambin l puede liberarse de toda clase de
representacin de las apariencias visibles del mundo exterior.
Sin embargo, observando con ms cuidado, la abstraccin pictrica, tal como se la entiende desde hace
ya cuarenta aos, se presenta como una concepcin indita. Pues, precisamente, lo que diferencia la pintura
abstracta de hoy del arte decorativo no figurativo al cual se acaba de hacer alusin,
es
que la pintura abstracta
no es arte decorativo.
El arte decorativo, cualquiera sean sus mritos, cualquiera sea
el
grado de perfeccin, de refinamiento, de
inteligencia y de sensibilidad de que d pruebas, se presenta siempre como un arte subalterno. No est nunca
destinado a provocar en nosotros las emociones de lo que se podra llamar el gran arte. Es un arte de acompaamiento. Con ese espritu fu concebido por sus creadores, artistas o artesanos. Y tambin con ese espritu
acogido por el pblico, sea ste entendido o no.
es
La singular novedad inventada por los primeros abstractos, entre 1907 y 1913, fu haber elevado la
pintura no representativa del nivel de un arte subordinado al de gran arte, del de un arte que no reclama ms
que una cierta atencin, al de un arte que exige el concurso agitado de todas nuestras facultades.
Breve Psicologa del Arte Abstracto

Por LEON DEGAND
41
819294
This electronic version 2012 ICAA | MFAH
[2/7]
La emocin artstica es un reflejo condicionado, no lo olvidemos. La emocin artstica no
ordinario. No la experimentamos sino bajo comando
es
un reflejo
no en cualquier circunstancia. Un ser culto
reprime la emocin artstica grosera que estara tentado de experimentar ante un mal cromo del
Angelus de Millet. Un ser culto

sino en las condiciones que
U n
le
se educe de
permite su cdigo de valores artsticos. La educacin artstica
consiste, sin duda, en desarrollar
cambio
tal manera que no experimenta emocin artstica
artstica, pero
nuestras capacidades de emocin
tambin, como toda otra educacin, en saber elegir entre las causas que pueden
tal implica
provocar
sin duda por
esa emocin.
En consecuencia, nuestra
parte del artista
gran arte en
que imprima a su
el acto
et Iiu .n
uni nos haba prohibido buscar emocin de
abstracto, por ser demasiado joven. El arte abstracto no
era ms que arte decorativo. Ahora que, en un cierto nmero de obras, la
obra no representativa
abst tarit'tn ha pasado
cualidades netamente dis-
a la
ai egor la de
gran arte, la mayora del pblico
contina test's' tenth) de acuerdo con su primera educacin, no con movindose sino ante el gran arte representativo,
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por eso que
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arte decorativo, pero supone tam
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En efecto, al artista abstracto, cuidado
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preciso tambin que su composicin posea un poder
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Pero no es posible imaginarse que el
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es
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de una manera armoniosa y coherente. Es
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so de producir gran arte, no le basta con
Pero no
las obras
'
bin, en cuanto al pblico se Ira

ta, una
y es
menos necesario que
el
pblico, rompiendo con
antiguas costumbres, consienta al presente en encontrar en
gran arte de la abstraccin una fuerza expresiva
gran arte abstracto
es
ms difcil
de comprender que el gran ar-
el
te representativo. Kandinsky
de emocin que
pensaba slo reservada al gran arte representativo.

Creo indispensable insistir en este cambio de actitud del artista abstracto y sobre todo, en la del pblico
con respecto a las obras abstractas,
si es
por el cual la mayora del pblico
que desea comprenderlas, porque en ello reside gran parte del motivo
aun de los expertos no llegan
conmoverse ante la abstraccin plstica.
45
819294
[3/7]
819294
[4/7]
POR MANESSIER.
'DOMINGO DE MAANA
"DOMINGO DE MARANA ". POR MANESSIER.
47
819294
[5/7]
1
no es ms "difcil" que Rembrandt, pese
opinin de numerosas personas, cultas sin embargo, y que saben
a la
muy bien que un cuadro representativo no
juzga en funcin de su grado de semejanza con los modelos
se
que reproduce.
Lo que me parece cierto
muchas experiencias me lo confirman
es
que a menudo el p-
blico sensible a la pintura, ubicado delante de las obras abstractas de calidad, no se atreve a abandonarse a
gustar lo que le
es
ofrecido. Ese pblico sensible dice
realidad, no comprende porque su educacin

el
abandono
y cree,
con sinceridad, que no comprende. En
presenta como indecente, en consecuencia como imposible,
le
ritmos plsticos que no estn ju.stilu.i(los por una representacin cualquiera de las aparien-
cias visibles del mundo visible.
La inteligencia razonadora de ciertos cspeci.1
comprender por orden de

principios filosficos
la educacin. Y es as
ha sabido inventarle buenas razones a este rehusarse a
como se ve hoy combatir al arte abstracto en nombre de
morales convenientemente desarrollados
lgicamente puestos en orden. No nos
dejemos impresionar por esos despliegues de (hale( tira, por esos llamados a la moral. El perezoso nunca
est falto de razonamientos
hiles para
est.i.ii
.1I
ii.iltajo,
el
imido para evitar a las jvenes y el pblico
culto para salvaguardar sus caras costumbres,

Pero puesto que es necesario alirntarlo, notent.,. p
i 1 pronto que
la
pintura abstracta, en el dominio
de la vista, no se comporta de otra manera que l.t nin,u.i en el dominio del odo. La
expresa por medio de valores puramente pl,,.tu

musicales, aun ms que la msica, la pintura
tar
el sonido del viento, el
maullido de un
n
t
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podia
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la
11111%14 .1
pintura abstracta
se
I hace por medio de valores puramente
I,IW..tt,1,.,n,ente imitativa. La msica sabe imi-
I,111 1,10
de una puerta, los latidos del corazn. Pero,
desde hace siglos, casi siempre se dispensa de hacerlo, '.in que el pblico se queje por ello o acuse a los msicos de inhumanidad. Por qu la pintura est.,r. obligada
.1
epie.e111.11
por imitacin, ya que la msica
no lo est?
Es, se responde, porque la pintura se dirige a los ojos, mientras que la msica se dirige al odo.
Como si no se supiera que los ojos y el odo no son sino or unos de direccin y de trasmisin, sin po-
48
819294
[6/7]
der emocional por s mismos!
que la pintura y la msica
se (II
rigen por los ojos y el odo,
an111.1,
a ese
Sin embargo, no hay mo-
rivo para inquietarse. Qu sig-
mom
nifica ese Equilibrio en rosa de
rincn de nuestro ser, donde
Kandinsky, o esa Composicin
nuestra inteligencia, nuestra sen
(sin
sibilidad, la memoria, la afer t
Pero qu significa el Cuarte-
dad y muchos otros elementos
m en
1.1 11
lI11t,1llj;d,'+w}lllllld1llI\
"YOI/w du.", pnI
,-
ral y Fuga de Csar Franck?
Il.uulhuNll,
Segn sus modalidades particu-
capaces de emocionamos.
lares, la una con signos escritos
En verdad, la msica no imitativa
I. 1
1)1111
psicolgicamente de la misma manera. lls.ln

es decir,
irreductible a palabras y
nn
IC
I 11
r1I .0
1
1 111111 r11r
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Ien11n.111
a la I1'1gu.I 11I1i111.1II.1
Lengua de doble imagen: nos trasmite
el meltsale ile
los
111
1111
al tlht.t
tra imaginacin para traba jai paste

a este respecto,
tiemlor,
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nue,,
111
11111
11411111I1.1414
que esas lneas, esas formas
,I1.,
cosa precisa, viven en cierta manera
I4
ullplieliitte
vly,nlln1 ion
una pintura abstracta, parece muy

11111
sobre una superficie plana que
puede
abarcarse de un solo
vistazo, la otra con otros signos que
el
odo percibe por
sucesiones en el tiempo, la pin-
tura abstracta y la msica pura
111V 11111' iiI111.1I .1I11,nn.1N
esos
"
el oil InuI11.
El pblico, impaciente de ,.1lwi
11
Ill v11s.
1iI.1
al mismo tiempo que nos deja un enorme lit il rn n11rIplrlativII
Y, tambin
de Magnelli?
to de Ravel? O Preludio, Co-
combinan su accin para 1/uls
titur representaciones
otro dato)
11
1111111
"!'talun,", por Ilerl"op,
se
dirigen a nosotros siguiendo un
11111t1
proceso psicolgicamente idntico.
111'11.11.1
Cul es el porvenir de la
.11}111 11.1
pintura abstracta? Es imprevi-
1'11.11
se le
Pe. 1II I11)1rsenlaI
sible. Lo cierto es, sin embar-
en lo vago, y autorizan, en 11/use
go, que las posibilidades de la
cuencia, las interpretaciones n1.
plstica abstracta son infinitas
diversas, a veces las ms contra-
dictorias.
en los primeros descubrimientos.
que
no
estamos an sino
49
819294
[7/7]

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de la forma. es indudable que la

plstica contempornea haya sido

provocada por la abstraccin.

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Es una pintura que no invoca, ni

A primera vista, parecera que tal concepcin de la pintura no

nueva, porque desde hace siglos, el arte

representacin de las apariencias visibles del mundo exterior.

que la pintura abstracta

El arte decorativo, cualquiera sean sus mritos, cualquiera sea

grado de perfeccin, de refinamiento, de

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ordinario. No la experimentamos sino bajo comando

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consiste, sin duda, en desarrollar

tal manera que no experimenta emocin artstica

nuestras capacidades de emocin

sin duda por

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abstracto, por ser demasiado joven. El arte abstracto no

era ms que arte decorativo. Ahora que, en un cierto nmero de obras, la

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gran arte, la mayora del pblico

tintas de las que le dara un

por eso que

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actitud completamente nueva,

En efecto, al artista abstracto, cuidado

arreglar sus lneas, sus formas y sus colores

nudo letra muerta para

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de una manera armoniosa y coherente. Es

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menos necesario que

pblico, rompiendo con

antiguas costumbres, consienta al presente en encontrar en

gran arte de la abstraccin una fuerza expresiva

gran arte abstracto

de comprender que el gran ar-

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por el cual la mayora del pblico

aun de los expertos no llegan

conmoverse ante la abstraccin plstica.

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