Sie sind auf Seite 1von 10

Improvisao ao violo na msica instrumental contempornea

e a contribuio de Nelson Veras


Lus Leite1
UNIRIO/PPGM
SIMPOM: Teoria e prtica da execuo musical

Resumo: O presente trabalho tem como objetivo discutir aspectos relevantes intrnsecos ao
processo criativo da improvisao no contexto da msica instrumental contempornea expresso musical influenciada pelo jazz que se utiliza de elementos organizados atravs de
conceitos relacionados prtica da improvisao. Sero abordados desdobramentos da ao
decorrente do gesto de improvisar que, na msica instrumental, diz respeito habilidade
especfica de criar melodias originais em tempo real sobre uma determinada harmonia. O
trabalho visa tambm discutir de que forma pressupostos como a escolha das notas, o discurso
rtmico, a concepo intervalar e sua relao com a harmonia podem ser usados no ato da
improvisao de maneira a intensificar sua expressividade, e como instrumentistas
incorporaram novas maneiras de organizar o material musical de forma a estabelecer novos
paradigmas atravs da construo e desenvolvimento de linguagens de improvisao originais
que se tornaram referncias para os seus contemporneos. Primeiramente ser apresentado um
panorama histrico de como a prtica da improvisao esteve presente no cotidiano musical
de grandes compositores, e posteriormente sero analisados trechos de transcries de
improvisaes feitas ao violo por um dos mais reconhecidos improvisadores da atualidade o violonista Nelson Veras. As improvisaes extremamente elaboradas de Nelson Veras
apontam para uma organizao sofisticada dos elementos cromticos e politonais dentro da
hierarquia harmnica e apresentam uma nova perspectiva de concepo e justaposio de
sonoridades aplicadas msica brasileira. Ao se valer da tcnica de violo clssico para
improvisar (usando digitaes e caminhos especficos da execuo erudita), Veras cria uma
sonoridade diferenciada e nica, abrindo novas perspectivas de expresso que vem sendo
reproduzidas e tornando-se referncia no contexto da improvisao mundial.
Palavras-chave: Guitarra; Improvisao; Jazz brasileiro.
Contemporary Improvisation on the Guitar and the Contribution of Nelson Veras
Abstract: This paper aims to discuss relevant aspects to the creative process of improvisation
in the context of contemporary instrumental music (musical expression influenced by jazz that
uses concepts related to the practice of improvisation). Characteristics of the action of
improvisation will be addressed, which in instrumental music, relates to the specific ability of
creating original melodies in real time over a certain harmony. The paper also aims to discuss
how different criteria as the choice of notes, rhythmic speech, intervallic conception and its
relationship with the harmony can be used in the while improvising in order to enhance its
1

Orientadora: Profa. Laura Ronai; Bolsista PROQUALI/UFJF

1106
expressiveness, and how musicians incorporate new ways of organizing the musical material
in order to establish new paradigms through the construction and development of improvised
languages. At first, will be presented a historical overview of how the musical improvisation
practice was present in the daily lives of great composers, and then excerpts from
transcriptions of the guitar improvisations made by one of the most recognized improvisers of
today (Guitarist Nelson Veras) will be analyzed. The extremely elaborated improvisations of
Nelson Veras point to a sophisticated organization of chromatic and polytonal elements
within the harmonic hierarchy and present a new perspective on design and juxtaposition of
sounds applied to Jazz and Brazilian music. By using classical guitar technique to improvise
(using fingerings and specific right-hand movements of classical guitar performance), Veras
creates a distinctive and unique sound, opening new expression perspectives and becoming a
reference in the world of improvised music.
Keywords: Guitar, Improvisation, Brazilian Jazz.

O presente artigo tem como objetivo discutir alguns aspectos intrnsecos ao


processo criativo da improvisao ao violo no contexto da msica instrumental
contempornea 2 . De forma a conferir tambm uma abordagem analtica ao trabalho, ser
tomada como referncia a obra do violonista Nelson Veras, um dos mais influentes msicos
de sua gerao e da msica instrumental improvisada. Por msica instrumental entende-se a
vertente que normalmente se associa expresso musical influenciada pelo jazz3 e que se
utiliza de elementos organizados atravs de conceitos relacionados prtica da improvisao.
Esta ltima, por sua vez, compreendida aqui a partir da perspectiva de seu desenvolvimento
na msica popular.
Historicamente, a improvisao sempre esteve presente na prtica musical de
maneira bastante ampla, sendo possvel observ-la desde a msica eclesistica antiga,
passando pelo estilo fauxbourdon, no sculo XV, pelo Renascimento e Barroco, at chegar a
nossos dias tendo lugar importante no jazz e em alguns campos da msica contempornea, no
sculo XX.
O termo improvisao possui significado bastante genrico e subjetivo, podendo
se referir tanto ao gesto criador em si quanto ao simples rearranjo dos elementos
composicionais. Na msica instrumental, improvisar normalmente diz respeito habilidade
especfica de criar melodias originais, em tempo real, sobre uma determinada harmonia. Essa
2

A ideia de contempornea neste trabalho diz respeito a uma apreenso espao-temporal, no estando ela,
portanto, relacionada percepo de um gnero musical. Assim, quando for usada esta palavra, ela deve ser
tomada no sentido de atualidade, contemporaneidade.
3
O termo "jazz" ser utilizado no decorrer deste ensaio como uma aluso msica improvisada universal e a
uma maneira de se relacionar com msica, no se referindo especificamente a um ritmo ou movimento
sociomusical estadunidense.

ANAIS DO III SIMPOM 2014 - SIMPSIO BRASILEIRO DE PS-GRADUANDOS EM MSICA

1107
forma de definir improvisao se baseia em conhecimentos tericos especficos, necessrios,
por exemplo, para determinar a escolha das notas e do material musical empregado.
Entretanto, todo esse conhecimento s passa a adquirir sentido e aplicabilidade se agregado
invariavelmente capacidade de escutar e reagir instantaneamente a uma informao musical.
Se na msica eclesistica antiga improvisar significava acrescentar novas linhas a
um canto litrgico respeitando a sonoridade quartal do Organum; no Renascimento e Barroco
inclua a ideia de diminuio, que se refere a um tipo de ornamentao envolvendo o
fracionamento de certo nmero de notas longas em um nmero maior de notas curtas; e na
composio aleatria diz respeito presena do acaso ou da possibilidade de realizao da
vontade do intrprete em trechos previamente escolhidos na composio, na msica instrumental
contempornea tem-se uma concepo de improvisao que se aproxima de um mtodo
especfico e claramente delimitado de composio, em que as escolhas ou as tomadas de deciso
dos msicos no momento do improviso negam a ideia de ornamento ou aleatoriedade.
De um ponto de vista histrico, se observarmos o cenrio musical de outros
sculos de cultura europeia, a figura do compositor-instrumentista, de uma forma ou de outra,
sempre esteve presente. Tal fato reflete a cena da msica de concerto at o final do sculo
XIX. sabido que Bach, Mozart e Beethoven para citar apenas alguns eram exmios
improvisadores e criavam obras extremamente complexas em tempo real durante seus
concertos. Havia ento uma compreenso de indissociabilidade entre os perfis de compositor
e instrumentista. Compor e executar eram gestos artsticos consubstanciados, cujas
habilidades exigidas para alcanar o xito seriam inseparveis.
Em

alguns

casos

havia

at

uma

supervalorizao

do

perfil

do

executante/improvisador em detrimento figura do compositor. J.S. Bach, por exemplo, foi


muito mais reconhecido em vida por suas habilidades como improvisador e virtuoso do
teclado do que como compositor. Em 1737 foi duramente criticado na imprensa por Johann
Scheibbs, um antigo aluno, por seu "estilo rgido e confuso", no qual ele "obscurece a beleza
por um excesso de arte", sendo sua ornamentao to eloquente que "no apenas retira de suas
peas a beleza da harmonia, como cobre completamente a melodia o tempo todo". Scheibbs
afirma ainda que sua dificuldade, artificialidade, carter sombrio, labor oneroso e esforo so
empregados em vo, j que conflitam com a Natureza (WOLFF, 1999, p. 338).
Ao se aproximar o sculo XX, os papis de compositor e intrprete passam a
seguir caminhos diferentes e a exigir formaes especficas. A partir de ento, estabeleceu-se
paulatinamente na msica erudita uma configurao heterognea entre duas classes de

ANAIS DO III SIMPOM 2014 - SIMPSIO BRASILEIRO DE PS-GRADUANDOS EM MSICA

1108
profissionais: de um lado o intrprete, obrigado a focar suas energias na perfeio da
execuo de modo a atender s exigncias de um mercado emergente; e, do outro, o
compositor inalcanvel, o gnio solitrio. Robert Levin comenta em seu artigo "Improvising
Mozart" sobre a realidade da educao musical atual, onde existe pouco ou nenhum espao
para a improvisao, dada a presso do mercado e do prprio mtier em obter a maior
exatido e perfeio de execuo possvel:
Msicos eruditos se tornaram extremamente especializados. A maioria dos
intrpretes de hoje em dia praticam esforadamente muitas horas por dia aprendendo
e aperfeioando uma msica escrita por outras pessoas. Embora extremamente
habilidosos em reproduzir msica, eles com frequncia tem pouco ou nenhum
treinamento para invent-la [...]. Com exceo dos organistas, poucos intrpretes de
msica clssica improvisam, muito embora o treinamento para faz-lo se encontra
disponvel. Os intrpretes de hoje, moldados na dura realidade de concursos e
gravaes, aprendem cedo a evitar riscos, como uma ameaa consistncia e
preciso. (LEVIN, 2010).

No entanto, a improvisao se d justamente na interseo dessas duas atividades


[composio e execuo]. Embora ainda seja da prtica cotidiana referendar a diviso entre
msica popular e msica de concerto justamente por conta da diferena de conceitos
hierrquicos presentes em cada uma dessas manifestaes , possvel reconhecer que
existem algumas vertentes que buscam alcanar um maior equilbrio entre execuo e
improvisao, enxergando a msica por um vis mais complementar.
O personagem do compositor-instrumentista, que "pe a mo na massa", toca os
prprios temas, improvisa e interpreta, caracterstico da msica instrumental. A nfase
reside no desenvolvimento da intimidade com a linguagem musical trabalhada, e o mtier
enaltece o artista capaz de remodelar o material musical com maior desprendimento e
naturalidade. A busca pela expresso individual que sempre tramita pela maneira como o
msico organiza ou reorganiza o material musical se apresenta como um dos elementos
mais relevantes. Essa valorizao da criao de um material original, seja rtmico, meldico
ou harmnico sempre a servio da expressividade artstica e musical, demanda um estudo
sistemtico da organizao estrutural de motivos, frases, possibilidades intervalares e
motvicas por parte de todo msico que se interessa por desenvolver habilidades na rea da
improvisao. A improvisao aqui se caracteriza, portanto por um ato de criao que se
apresenta, de certa maneira, controlado, em oposio ideia de total liberdade presente no
conceito de aleatoriedade.

ANAIS DO III SIMPOM 2014 - SIMPSIO BRASILEIRO DE PS-GRADUANDOS EM MSICA

1109
Assim, um primeiro aspecto a ser destacado ao analisar os conceitos que regem
essa prtica, que o ato de improvisar, contemporaneamente, est intimamente ligado ao
gesto de compor. Quando um msico se prope a buscar uma linguagem pessoal de
improvisao, automaticamente tal movimento se materializa em um gesto composicional. O
desenvolvimento de uma linguagem pessoal um dos paradigmas mais importantes para o
msico improvisador. A escolha das notas, hierarquias intervalares, padres estruturais e de
que forma eles so articulados atravs do discurso musical justamente o que distinguir o
artista em relao aos demais.
A improvisao pode ser definida como uma composio em tempo real;
portanto, o trabalho de expandir a intimidade com o instrumento de modo a reconhecer
digitalmente intervalos em alta velocidade, dominando sequncias meldicas ao ponto de
permitir um acesso rpido, quase instantneo, s "prateleiras fraseolgicas" indispensvel
para o msico que se interessa por desenvolver suas capacidades na rea da improvisao. O
objetivo do instrumentista durante a execuo do seu solo passa a ser a reorganizao e o
reagrupamento das estruturas musicais especficas (intervalares, motvicas, rtmicas,
harmnicas, etc.) em um discurso expressivo, interagindo com as progresses harmnicas na
busca de melodias que comuniquem uma mensagem musical articulada, na qual todos os
elementos contribuam para a coerncia do discurso musical como um todo.
Durante a improvisao, o intrprete se confronta com inmeros elementos a
serem controlados e organizados rapidamente, e no intuito de assegurar a preciso da
performance, das escolhas de notas e da reafirmao de uma linguagem, se faz necessrio o
desenvolvimento de tcnicas que possibilitem rpido acesso ao material musical. O modelo de
agrupamentos de memria de curto prazo apresentado por Snyder ilustra de que forma o
msico processa as estruturas musicais durante a improvisao. Tal maneira de armazenar as
informaes musicais assume papel fundamental no processo de improvisao.
Uma forma de expandir consideravelmente os limites da memria de curto-prazo
atravs de "agrupamentos". importante observar que o nmero de elementos
diferentes que persistem memria de curta durao 7. Entretanto, um elemento
pode ser formado por mais de um item. Por exemplo, para se lembrar da ordem dos
nmeros: 1776149220011984, no necessrio decorar dezesseis nmeros uma vez
que percebemos que esses dgitos podem ser decorados como quatro datas (anos).
Esses grupos de quatro nmeros j foram associados entre si tantas vezes que os
dezesseis dgitos se tornaram na verdade 4 elementos. Esses elementos so
chamados de "agrupamentos". Agrupar consolidar pequenos grupos de elementos
de memria associada. [...] Uma unidade musical coerente como uma frase um
exemplo de agrupamento. (SNYDER, 2000, p. 54).

ANAIS DO III SIMPOM 2014 - SIMPSIO BRASILEIRO DE PS-GRADUANDOS EM MSICA

1110
O crebro humano adota essa estratgia em diversas reas, como no processo de
memorizao de uma poesia. No clebre poema de Gonalves Dias, no se memoriza
separadamente as palavras "minha", "terra", "tem", "palmeiras", etc. A estrutura
memorizada na forma de agrupamentos de palavras: "Minha terra tem palmeiras, onde canta o
sabi". As 8 palavras passam a ser um elemento.
Portanto, de modo anlogo, pode-se dizer que o mesmo processamento de
agrupamentos realizado por nosso crebro para agrupar os nmeros [ou poesia] usado para
organizar grupos de notas e criar desenhos, ou patterns4 que sero no ato da improvisao
acessados e escolhidos dessas prateleiras de informaes musicais pr-conhecidas e prestudadas.
Nelson Veras
Nelson Veras, um dos mais influentes violonistas e improvisadores da atualidade,
nasceu em Salvador (Bahia) e com 14 anos deixou o Brasil para morar em Paris e se dedicar
carreira musical. considerado um dos maiores violonistas na cena do jazz e da msica
improvisada internacional e se destaca por sua inventividade e originalidade no
desenvolvimento da improvisao, ao utilizar padres intervalares no usuais na composio
de suas melodias. Suas improvisaes so extremamente elaboradas e apontam para uma
organizao sofisticada dos elementos cromticos e politonais dentro da hierarquia
harmnica. Analisar a concepo de improvisao de Nelson Veras tambm interessante
no somente pelo fato de ele ser hoje considerado um dos maiores nomes da improvisao no
cenrio internacional, mas por ele apresentar uma nova perspectiva de concepo harmnica e
justaposio de sonoridades aplicadas msica brasileira.
Veras gravou diversos discos que se tornaram referncia na rea de improvisao,
como: Nelson Veras, com Magik Malik; Solo Session Vol. 1; Rouge sur Blanc, com
composies originais e improvisaes coletivas, e muitos outros que se consagraram obras
de referncia para o estudo da improvisao ao violo.
Ao construir linhas meldicas na improvisao, Nelson Veras se utiliza da tcnica
tradicional de violo clssico, ou seja, toca com os dedos p, i, m, a (polegar, indicador, mdio
e anelar) na mo direita, usando as unhas, e na maior parte das vezes se apresenta com um
violo com cordas de nylon. Desenvolve digitaes de trs dedos (p, m, i na maioria dos

Patterns, ou "padres", so microestruturas que renem informaes musicais condensadas, como: intervalos,
articulao, dinmica, ritmo, etc.

ANAIS DO III SIMPOM 2014 - SIMPSIO BRASILEIRO DE PS-GRADUANDOS EM MSICA

1111
casos) ou com todos os quatro dedos (p, i, m, a). um dos poucos a optar por essa tcnica, em
contraste com msicos de jazz que usam predominantemente a palheta. Uma das razes pelas
quais a grande maioria dos instrumentistas opta por fazer linhas improvisadas usando a
palheta a de restringir o movimento da mo direita. O movimento necessrio para se tocar
com palheta (que usa apenas os golpes para cima e para baixo) requer menos complexidade
neurolgica do que controlar os quatro dedos a ponto de dominar a tcnica para improvisar
em alta velocidade livremente. Essa adaptao, entretanto, permitiu a Veras desenvolver
frases no usuais e criar melodias arpejadas que no so normalmente ouvidas nas
improvisaes de guitarristas de jazz.
possvel afirmar que Veras sintetiza, atravs de sua produo artstica, diversas
tendncias presentes no cenrio da msica instrumental contempornea, tais como:
investigao de novas sonoridades harmnicas decorrentes do uso de modos e escalas no
convencionais [por exemplo: modos da escala maior harmnica, modos de transposio
limitada de Messiaen (M1 M7) aplicados improvisao e uso de escalas simtricas];
organizao e diviso de frases e compassos em unidades de 5, 7, 9, 11, entre outros.
Em seu estilo, Veras faz uso de substituies harmnicas que simulam ilhas
politonais no decorrer do discurso da improvisao. So usadas tenses meldicas que
constituem pequenos sabores de uma tonalidade justaposta a uma harmonia em outra
tonalidade. Os exemplos a seguir so extrados de uma transcrio da gravao de um
improviso livre de violo, transcrita da faixa 5 do disco Solo Session Vol. 1.
Na Figura 1, a Harmonia est em B7 (Si - R# - F# - L) e o improviso ataca as
notas R, D e Sol. Em um contexto de improviso tonal, levando em considerao a escala de
um acorde dominante (mixoldio) as notas esperadas seriam R#, D# e Sol#,
respectivamente, mas o uso dessas alteraes faz com que tenhamos a percepo de um outro
universo sonoro em paralelo harmonia, como se fosse a sonoridade de Gsus4/B7:

Figura 1: Aplicao de ilhas politonais no contexto da improvisao.

ANAIS DO III SIMPOM 2014 - SIMPSIO BRASILEIRO DE PS-GRADUANDOS EM MSICA

1112
De maneira similar, no outro caso exposto na figura 2, a harmonia est em A7
(L-D#-Mi-Sol), enquanto o solo utiliza as notas D - Si e F. Veras aplica a mesma
relao intervalar anterior, produzindo o efeito de Fsus/A7:

Figura 2: Aplicao de ilhas politonais no contexto da improvisao.

No que diz respeito ao discurso rtmico, com frequncia Veras produz frases com
caractersticas acfalas ou anacrsticas para dar movimento ao solo; j no tocante resoluo da
tenso meldica (que acompanha a harmnica), esta raramente ocorre na cabea do compasso.
Outro recurso utilizado a alternncia da subdiviso rtmica utilizando ritmos no
convencionais (p. ex. 5, 7, 11). Tal recurso implica em, mantendo o pulso, alternar as
subdivises entre valores no convencionais para criar variedade e riqueza de articulao. Por
exemplo, com o pulso constante, o tempo pode ser dividido em 5, depois em 7, em 4, em 11
etc. construindo no apenas frases que venham a preencher a unidade de subdiviso (p. ex.
tocar 10 semicolcheias em um compasso de 2/4, dividindo a semnima em quilteras de 5),
mas lanar mo de valores com diferentes duraes (p.ex. 1 colcheia, 2 semicolcheias, 1
colcheia pontuada, 3 semicolcheias, no mesmo compasso de 2/4, como no exemplo acima).
A Figura 3 mostra de que maneira uma figura rtmica (quiltera) subdividindo um
pulso em 7 partes pode ser aplicada no contexto do solo improvisado:

Figura 3: Demonstrao do uso de figuras rtmicas no convencionais.

Portanto, a partir da observao do estilo e da tcnica de Veras, observa-se que a


improvisao assume papel de suma relevncia artstica no mbito da msica instrumental
contempornea e pode ser compreendida no s como meio de concepo e criao musical,
pelo contedo composicional que possui, mas tambm como ferramenta de aprimoramento
pessoal, estimulando o desenvolvimento de habilidades do msico, o qual, pela improvisao,
expande seu repertrio de gestos e recursos expressivos.

ANAIS DO III SIMPOM 2014 - SIMPSIO BRASILEIRO DE PS-GRADUANDOS EM MSICA

1113
Concluso
Este trabalho buscou explorar os pontos iniciais relativos questo da
improvisao dentro do cenrio atual da msica instrumental. Para tanto, fez-se uma breve
apresentao da problemtica em questo tendo em vista seu histrico, de onde pode-se
observar que a improvisao no um movimento recente na msica, mas perpassa toda a
histria dessa arte a partir de diferentes vieses.
interessante observar as diferentes perspectivas que a improvisao assume em
relao ao seu carter composicional com caractersticas metodolgicas precisas, podendo ser
compreendida como uma forma de estudo de composio em que o msico se baseia para
desenvolver sua linguagem pessoal, assim como desenvolver seu fraseado, suas habilidades
de execuo, interpretao e composio.
V-se, portanto, que a improvisao dentro da msica instrumental congrega o
gesto de criao e de interpretao. O msico no apenas executa, mas cria em conjunto ao
ato de sua interpretao da msica. Cabe ressaltar, porm, que esse processo de criao no
possui um carter aleatrio, nem tampouco ornamental, pois a composio tem origem a
partir de estruturas fixas, as quais so trabalhadas e reinventadas no ato da execuo. Para fins
deste trabalho, apresenta-se o incio da anlise que se est fazendo da obra do violonista
brasileiro radicado na Frana, Nelson Veras. A partir dela, possvel verificar de que modo se
organiza seu processo de improvisar.
Veras no apenas um msico brilhante, mas referncia quando se trata de
improvisao e, por meio de seu trabalho, pode-se aumentar a compreenso de como o gesto
de improvisar se relaciona ao de compor. Ao se deter na pea aqui apresentada, percebe-se de
que maneira as escolhas e os caminhos percorridos pelo msico desenvolvem uma nova
linguagem e uma obra original a partir da inicial. Assim, espera-se ter apresentado questes
mobilizadoras desta pesquisa de doutorado acerca da improvisao, apontando alguns
caminhos e possveis desdobramentos, tendo em vista que um campo recente de
investigao, ao mesmo tempo em que bastante profcuo, cujo debate no se esgota aqui, mas
tem seu incio lanado.

ANAIS DO III SIMPOM 2014 - SIMPSIO BRASILEIRO DE PS-GRADUANDOS EM MSICA

1114
Referncias
BAREMBOIM, D. A msica desperta o tempo. So Paulo: Martins Fontes, 2009.
Dicionrio Grove de Msica (editado por Stanley Sadie). Jorge Zahar Editor; 1994.
LEVIN, R. Improvising Mozart. In: Academy of Ancient Music. Disponvel em:
http://www.aam.co.uk/index.htm. Acesso em: 17/10/2010.
SNYDER, B. Music and Memory, an Introduction. Boston: MIT Press. 2000.
WOLFF, Christoph. The New Bach Reader. New York: W. W. Norton & Company, 1999.

ANAIS DO III SIMPOM 2014 - SIMPSIO BRASILEIRO DE PS-GRADUANDOS EM MSICA