Particularidades de las Caractersticas de la Cuentstica de Horacio Quiroga

La obra de Horacio Quiroga (HQ) hay que estudiarlas como un producto de una
continua evolucin que comienza desde su primer libro Arrecifes de Coral (1901) hasta su
obra considerada como la ms perfecta Los Desterrados (1926). Este proceso comienza
con una marcada influencia modernista en sus primeras narraciones, pero adems es
notoria la presencia de sus dos grandes maestros, Edgar Allan Poe y Guy de
Maupassant. Posteriormente, en sus ltimos cuentos, alcanza un dominio absoluto de una
tcnica con caractersticas de su vida

segn los crticos literarios, el autor estaba muy comprometido con el drama de su
amor personal.
El Tema del Horror y la Crueldad. Lo asocia a la muerte trgica. (HQ) siente una obsesin

por las muertes trgicas con agona, el horror, la presencia de mucha sangre y la crueldad.
A medida que se va perfeccionando lo hace con gran maestra. Por ejemplo en el cuento
Para una Noche de Insomnio presenta el tema de la muerte en sentido grotesco y en sus
relatos El Hijo y El Hombre Muerto, apenas sugiere el horror de la muerte.

El Tema de La Problemtica Social. Aflora en la mayora de sus cuentos. (HQ) no

plantea la problemtica social como un tema especfico, tampoco como denuncia
social, sino como el drama natural de la lucha del hombre con el medio y la sociedad
en que vive.

La Naturaleza. Es una gran fuente de inspiracin en sus relatos .Especialmente del

ambiente de la selva, del pueblo selvtico de Misiones, de su influencia destructora
en el hombre como intruso en ella, su clima implacable y sus misterios y mitos, todos
ellos son temas de sus relatos.

Autores y aportes que influenciaron la cuentstica de Horacio Quiroga (HQ)

Del autor norteamericano EDGAR ALLAN POE, (HQ) toma la habilidad para
especular con el tema de la muerte trgica, la crueldad y el horror. (HQ) sabe
aprovechar, con gran maestra el mundo alucinado de Poe y crea unos
personajes con una psicologa enfermiza, los cuales actan en medio de un
clima de tensin y misterio.

Del escritor francs GUY DE MAUPASSANNT, (HQ) toma la habilidad para provocar la

expectativa y tensin en el lector. Este clima de suspenso se logra gradualmente y va

evolucionando en sus relatos.

Del escritor ingls KIPLING, (HQ) toma esa sensibilidad y disposicin para
inspirarse en los problemas, los hombres y los motivos de la selva. Pero hay
que hacer la siguiente aclaracin: En Kipling el tema de la selva es un artificio,
no pasa de ser un simple teln de fondo, algo como un tema ms literario que
real. En cambio en (HQ) es una vivencia intensa, que l lleva a sus relatos
como un compromiso personal.
Del autor ruso DOSTOIEWSKY y el francs BALZAC, (HQ) copia el
procedimiento narrativo que consiste en presentar los mismos personajes en
narraciones diferentes. Este recurso literario lo utiliza el autor uruguayo en el
cuento Los Desterrados.

Principales temas de la cuentstica de Horacio Quiroga (HQ)

Los temas de los relatos de (HQ) son variados, vienen dados preferiblemente del
mundo interior de sus personajes y de las relaciones de estos con el medio ambiente, donde
especula con algunos aspectos relacionados con el destino humano como la muerte y los
problemas relacionados con la herencia. Estos son:

El Tema del Amor. Lo utiliza con ms frecuencia en sus primeros relatos Arrecifes
de Coral y Una Estacin de Amor. Hay que destacar que el tema del amor no lo
trabaj con tanto acierto y profundidad como los otros temas de la selva, porque

Tratamiento del ambiente en los cuentos de Horacio Quiroga (HQ)

En los relatos que se desarrollan en la ciudad. (HQ) presenta el ambiente en un

segundo plano, como un teln de fondo, pues demuestra ms inters en la parte

psicolgica de sus personajes, donde el medio geogrfico no influye en su
comportamiento, pues sus personajes presentan una psicologa alterada, locos,
esquizofrnicos, atormentados y dems casos patolgicos.
En los cuentos que se desarrollan en la selva. La situacin cambia; el medio

ambiente es determinante. El paisaje o medio ambiente donde actan los

personajes, condicionan al individuo y su comportamiento va a ser una respuesta o
reaccin a las condiciones que le impone la fuerza implacable de la naturaleza. Es
una lucha constante, Hombre vs. Naturaleza.
Los Personajes de Horacio Quiroga (HQ) y sus Caractersticas
A pesar de que en al cuentstica de (HQ) la trama es lo fundamental, sus personajes
son de gran importancia. Al comienzo, en sus primeros relatos, no crea sus personajes sino
que los toma prestados de sus maestros Allan Poe y Maupassant y los adapta a sus
cuentos, a su propio mundo. Posteriormente crea una serie de personajes con trastornos
mentales, manas persecutorias, alucinaciones, angustias y problemas de adaptacin.
Tambin se va a destacar un grupo de personajes que l extrajo de la selva, quienes
permanecen en constantes luchas con el medio que los ataca y cuyo destino est marcado
por la fatalidad, el cual se manifiesta en muertes horribles, trgicas llenas de horror y
crueldad. En algunos de sus cuentos, la naturaleza humanizada presenta los puntos de

vista del autor, a travs de animales, donde (HQ) demuestra conocer a fondo la psicologa
de los seres irracionales. Por ejemplo en los cuentos La Insolacin y El Alambre de Pas.
Tcnicas y Estilo de Horacio Quiroga (HQ) en sus cuentos

La objetividad. (HQ) presenta en la mayora de sus cuentos un estilo sencillo,

directo, personal e implacable, donde utiliza las frases precisas y todo con un gran
poder de sntesis, para lograr una perfecta simbiosis entre autor, lector y argumento.

El Efecto Preconcebido por el Autor. Otra tcnica presente en cada narrativa de

(HQ) es la tendencia manifiesta por el autor en provocar, en el lector, sensaciones de
terror, suspenso, compasin y hasta ternura, al mismo tiempo, en forma gradual y
aumentarla a medida que actan sus personajes, hasta provocar el desenlace, unas
veces inesperado, y otras en forma lgica y casi esperada.

Declogo del perfecto cuentista

I
Cree en un maestro -Poe, Maupassant, Kipling, Chejov- como en Dios mismo.
II
Cree que su arte es una cima inaccesible. No suees en domarla. Cuando puedas hacerlo, lo
conseguirs sin saberlo t mismo.
III
Resiste cuanto puedas a la imitacin, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Ms que
ninguna otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia
IV
Ten fe ciega no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu
arte como a tu novia, dndole todo tu corazn.
V
No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra adnde vas. En un cuento bien
logrado, las tres primeras lneas tienen casi la importancia de las tres ltimas.
VI
Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: "Desde el ro soplaba el viento fro", no
hay en lengua humana ms palabras que las apuntadas para expresarla. Una vez dueo de
tus palabras, no te preocupes de observar si son entre s consonantes o asonantes.
VII

No adjetives sin necesidad. Intiles sern cuantas colas de color adhieras a un sustantivo
dbil. Si hallas el que es preciso, l solo tendr un color incomparable. Pero hay que hallarlo.
VIII
Toma a tus personajes de la mano y llvalos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que
el camino que les trazaste. No te distraigas viendo t lo que ellos no pueden o no les importa
ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten esto por una
verdad absoluta, aunque no lo sea.
IX
No escribas bajo el imperio de la emocin. Djala morir, y evcala luego. Si eres capaz
entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del camino
X
No pienses en tus amigos al escribir, ni en la impresin que har tu historia. Cuenta como si
tu relato no tuviera inters ms que para el pequeo ambiente de tus personajes, de los que
pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida del cuento.

Declogo del perfecto cuentista

Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: "Desde el ro soplaba el viento fro", no
hay en lengua humana ms palabras que las apuntadas para expresarla. Una vez dueo de
tus palabras, no te preocupes de observar si son entre s consonantes o asonantes.

VII

Cree en un maestro -Poe, Maupassant, Kipling, Chejov- como en Dios mismo.

II
Cree que su arte es una cima inaccesible. No suees en domarla. Cuando puedas hacerlo, lo
conseguirs sin saberlo t mismo.
III
Resiste cuanto puedas a la imitacin, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Ms que
ninguna otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia
IV
Ten fe ciega no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu
arte como a tu novia, dndole todo tu corazn.
V
No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra adnde vas. En un cuento bien
logrado, las tres primeras lneas tienen casi la importancia de las tres ltimas.
VI

No adjetives sin necesidad. Intiles sern cuantas colas de color adhieras a un sustantivo
dbil. Si hallas el que es preciso, l solo tendr un color incomparable. Pero hay que hallarlo.
VIII
Toma a tus personajes de la mano y llvalos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que
el camino que les trazaste. No te distraigas viendo t lo que ellos no pueden o no les importa
ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten esto por una
verdad absoluta, aunque no lo sea.
IX
No escribas bajo el imperio de la emocin. Djala morir, y evcala luego. Si eres capaz
entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del camino
X
No pienses en tus amigos al escribir, ni en la impresin que har tu historia. Cuenta como si
tu relato no tuviera inters ms que para el pequeo ambiente de tus personajes, de los que
pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida del cuento.