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AnrronfccnseLrssiguicrrlesrrreklrilns
rle sol.nntl:
i,-q.-iM
18. Texturamusical
dc
La texturamusicalresultade la sntesisde las partesindividuales
(ctlnttl
elementos
unu .o*posicin. una texturapuedetener uno o ms
puedeestarformadapor dgs o ms partos'
mclodiay acompaamiento),
densa,cqnnl.ejg'transparentc'
;;;; ;Jt homfonica,polifnica,ligera,precisos.Tambinpodemoshb puedetener otros atribtosms minos
pianstica,trlii tr"tura vocal o instrumental,de teitura orquestalo
la
msica.
de
qu. reflejanlos mediosde interpretacin
*ior
.
En los primrosejerciciosde estefbro habamostrabajadocon traclits
cttns=
en estadofunamental,una texturamuy simple.Los^cuatroelementos
y
tlllt
tridicos
factores
tres
los
normalmente
son
iiiutivos de cadaa"or.
succsitr
en
acorde,
en
acorde
de
conectados,
estn
niu Oupiirada,ysts
Las cuatrovocesson diferentessghrcel
nes nnes q" ttumumosyoces.
pup.f' tu*bin cuandolas cantamos;aun as, en los acordessucesiv,'
hablamosde una /rr'ltl
las
'ii cuatrovocesse mueven alavez. En estecasO
iio"ica s\n diferenciacinrtmica entre las voces.En esta tcxtttrt
lit
noaofi.u, el odo se concentraen particularsobrela voz superi.r,
subsidiarii
funcin
una
percibe
con
llnea de soprano,mientrasel bajo se
de las dos partesintcri6;'a; r"p;;. iu t"".i", de menor importancia,
no incluidosen lils
tridicos
res consisteen proporcibnarlos elemntos
La unidad rtmict
cosas.
o
ambas
prrt.r ."t*ioi"r,'o bien duplicaruna voz,
que
la lneade soprala
en
uniforme
textura
r tourlas partessostieneuna
de igual imvoces
cuatro
primera
de
la
slo
6, n cuantoa la textura,
portancia.
Texturavocle instrumental
muEn la historiade la msicas1ouna pequeapartedel repertorio
ejercicio
un
de
la
como
sicaltiene una texturatan claramentehomofonica
son los ms pahimnosprotestantes.
pr*ii*i.rur de armonia.Los prim^eros
limitncltr
movimiento
con.un
rgida
;;id*, presentandouna hmofona
elt
para
canto
el
ideadas
piezas
fueron
en caduna de las voces;estas
Ejemplos
por
expertos.
cofos
pur
qu"
interpretacin
1a
.nnr.guciOnms
podaser emrlearltr
mestrancur satisfactoriamente
.1rr-o, sigurientes
homoftrnaestiireLa
talento.
de
corllpositor.es
istringiekr
t)(tr
;i';;;
ticmro,tthritr
mismo
al
xvt;
sigltl
tlcl
r'nlrlt'rtpirrtto
rle,i
;i,f,-ir;; lus rcln,s
7 .1
7 j
Gn
dc urd Wnhr
'
hoit
wal
tct
il - lxr
denn sei _ ne
Literalmente,
polifonasignifica<variossonidos>,es decir,variasvoccs,
y su.sentidose oponeal de monofona,propiadel cantogrgoriano;
nrrii
la polifonase diferenciad la homofoni" . ,ir. las vocos
prgpqanete,
individunles
de una texturapolifnica
estnbien clifcrcncincirs
una do lir
olta. listo so rucdeohscrvaren tlrfl piezaa curtro
v.ces rltr llnch:
Gna _ de und
Whr
i'i,ll'lill'ill'.]JJl,lil
lllili,l,ilili:''ili'il'il,}:li:)iliilf
l,n;,lilliiil'ili'lli,l,llll"li
i ;;;'i ';;:;i ;; ;;' ,|ti ."' ..u,,' t|.|nl ||t.t|ni utl tttl ei l c hl y c l (]tc tl l l tl c |uMi s u.l ,,tttl l l ||l l l l l
rl trrrrl
r,,,cl l qi i rx hrr p' tl et i trrl c r.' rl i c rrttlsri ' t,l l ti ' c ts ,
* ri
i i i ,,, t,,p.,,,,,,-1,,,,,,,rrri ,rl
177
lllcntosclurlicitcltls;
scradilicilirtrlg,irrlr
rrlgonrrislorrc.l)csrus
clctorLr.
el alma de la sonoriclacl
orqucstrl
iesirlcen lrvarieilatlclc ios timSrr,s
registrosinstrumentales,
y n las clifi:rontcs
cornbinaciones
'
clc stus,l,;r
sonoridadgeneralreflejala texturaclelconjuntoque
aoemu
clepcnrrc
rrr,
Ia maneraen que rasdiferentesfuncronesishu;;;;a;-;;,
sonicr.srrr
dividualescaractersticos
se relacionu,uno con otro en un momentodrtl.r
Estascuestionesson propiasdel estudioe ru
oiqtr.iorl
no las tris
cutiremosaqu. pero sin hacer emasiaoo,
hir;di-iliJ
ro,
lengu,it.s
instrumentales,
podemosaprendermucho de algunasconsideraciones
orr.
mentalesde la texturaque nos ayudarnen nuestro
estudioprogresivoclc r:r
armonay en nuestro anlisisL bs obrasmaestras.
Ejemplosde texturahomofnica
Eeir,tp-o
18-5:Schubeft,Schwanengesang:
nm. 4. Sttindchen
Mssig
y
hicn u las texturasquo implicanarpogindos
lll teclaclose ac<lntotltr
demospueden
tipos e msica
figuraciones, u*p'-*trnrOn.Ciertos omo los acompaamientos
de
lur
trar en particular
parti
y
motivos
modelos
qur,irtiti*n
"#;;;;itid;ri
cancionesv oe oanzai oi estudios,
registroms
i";;;""iti*i"*
piezas
A
. iano, ::1:n,
culares,y las
posibilidad
la
con
rgano,-y
el
amplio que cualquierinstrumento except
ejem'
numerosos
inspirado
pedal,
ha
el
de sostener., ,oordo^*rdit
la
Bl fcit imaginar gran
plos de todos los tipos de textura armnica.
a su
Liszt, sin ningunaduda.respecto
sonoridaddel siguierite"ilg*;d;e
voces'
o a iu conduccinde las
esencialprogresinto"i""-?o*inante
Enuno18.10:Liszt,EstudiosdeeiecucintrascendentalsegnPaganini,
num' 6
consideradaen.s misma,la parte de ra
mano izquierdadel ejempr,
anterior es una textua a cuairo ob.er, aunque
no todssuenanjuntas crr
el mismo instnte.No es una texiuia'd, unu
voz sobreer primer tiemp,
con un cambioabruptoa tres vocessobreer
*gun,
compstras comps;la armonano *irn"t;on-;r"i"v "i? iur*riuumenr.
y camtriir
a un acordeinestablede seis-cuatro,
aunqueesto es Io que"ot"
puede
se
vcr.
en la partituraleyendo.tiempoa tiemp.La
integridadde la texturade lirs
cuatrovocesestisarantizada
por la forma motvicrt"" a*fiu, que
a veccs
se llama u^-po-p).por la r.ii"'i.gular
de ra frmura,por ra separr.
cin de los regisrros
ion ,i
que los pa-pa),y, sobrerodo.
!1.: yy permite4r::
por la memoriamusica.r,.que
odo.retener
la presencia
derbaj.
de.que
V?rlcl V Vr,
80
ilrl )
I'J'
i.
Pomposo
la;
dos notasomitidasaqul (ipor
qu?)
\ rc'
fl
tr
A p e s a r d e l a g r a n c a n t i d a d d e n o t a s y d e lmuestra
o s d i f e rla^reduccin
e n t e s r e g i suna
tros,es
parter,_9o*.o
es bsicamenteuna armoniaa tres
octava'
y
duplicacionesde
vez eliminadaslas tquiuuf""tias las
texturashomogneas'en su mayor
presentan
Los ejemplo*
y otra' Pero es
"tJogios
n*"ro de vocesentre uria armona
parte con el mismo
caractersticodela*,i'."pi""stica.quelatexturanonecesitemantene
dentro de una frase;ejemplos
se uniforme . ,rnu'"r" u'o[iu, o i*-r"*
utgunorcambiosevidentesde la tex'
como el siguiente,
son bastantefrecuentes'
"n^io?qr;-;;o*
pocoscompases'.
ot
;'.I."pu.io
piano en estavariacinde la
El pedal contribr]y'eu-iu ,onbridad.del el clavicmbalo,
instrumcnpositen
rextura,Esterecursci;; fr,r,#;io
una texlurfl
que
muestra
ejemplo'
to paracl cual rut t*liiii 'ciguieite
cittlitvcz'tlisdenRtt'
"uiif*nt*tn"nte
tir
H.lliv'l.oI8-ll: Beethoven,
Sbnaln,or.llln (<l)rs[,ebewohl>).
Ilextura de un gruPoinstrumentul
meldico'o
duplicar cualquier-e1:T^1if
En una textura dadase puede de los elementos
meldicossupenor
piano o
armnico.La dup[cfiil;;;it"a
to ti tou la msicapara
o inferior es una p't; *"vi"':'t po"*ot-"er en el siguienteejemplo'
f- ;;;
oara conjuntoinst umiit
estndistanciadasde tal maneq*'i;'.;.;J-upii.uut
no es impensable
las partesarmnicas'
ra que encierrenttttt*-nut
Ereupl,olg-14:Beethoven,sonataparavoln,op'4?(<Kreutzen)'I
Do: Vl del W
-J '
rf'
mi : I
VdelVI I
VII
"tvl
vl
ConcertoPara Piana,
EreuPl,o18-15:Beethoven'
V j d e l IVtv
I\Pd e l rv fV vi
(VoerIV)
La distribucinde las vocesde Bach,que,al menosen parte,estindicadapor las barras,las pausasy la direccin'delas plicas,mir"r, especial
atencin,ya que es la indicacinms precisade cmo el compositorhaba
concebidola textura.otro aspectode la texturaapareceen la voz superior, una lneacompuestaen la que sib es un elementofijo-hastael final.
En la msica para guitara y lad se dan con frecueicia cambiosde
textura.La naturalezade estosinstrumentosy su tcnicae interpretacion
hacendificil mantenervocesindependientese gran extensino iompleji_
dad;.al mim_9
!i.empo,se adaptanmuy bien a-ros acord*r y u las rneas
meldicasindividuales
Vln (ftauta8.")
Ir?
oP' 58,I
El autnticobajo (obsrvense
las flechasen el ejemplo)no es un ercmento importanteen estatextura,pero s lo suficientecomo para distinqurlq de la duplicacinpor el piano,tresoctavaspor debajo,de-la melocll
del violn.
En el siguienteejemplo,la melodade los primerosviorinesy la flauta,
con el acompaamientode la cuerda,ya ha aparecidoantessin el piano.
Las notas de la parte superiordel piano forman una melodaadrnada,
organizadacon claridadalrededorde la meloda de los violines que sus1an al mismo tiempo. La diferenciacincontrapuntsticaentre las bos melodases ligera,ya que aunqueseandiferentesse percibencomo si fueran
la mirsmameloda.si la melodade los violinesno estuvierapresenteen
el acompaamiento,
la melodadel piano se podraconsideraicomo una
variacinmeldicade la melodayaoida(v. cp.7); cuandolas dos aparecen juntas, podemos decir que la meloda del piano es una duplicacin
heterofonica(del griego heteros,<otro>).En esteiaso, pareceque e1compositor ha deseadoque el piano seael elementsonoro principal,con los
violinesen un papelsecundario,aunqueno despreciable.
Con eno ha conseguido el equilibrio entre la dependenciay la independenciadel solistacon
respectoa la texturadel conjunto.Este equilibrio indica un tipo de contrapunto espacial,el instrumentosolistacontra el coqjunto,lo qe constituye
la esenciadel concierto.
La textura de un conjunto instrumentalpuede mostrar una variedad
sin lmites y est estrechamenterelacionadaon h sonoridadglobal. Los
factoresde la texturavan ms all del nmero de ejecutanteso del nmero de partesvisiblesen la partitura.
q |e mp lo n t u e s t r u c m o o n l n n l s i o t p i l r o g t ' u p O i n s t r u n t e nttrmtltttl*ttnttd
la"vei funcionesmelclicas'
nndnv6z <lcuna ,.*iutu'pulcl-tn"ia
|c t s y pu r a m e n t e i n s t r u m e n t a l e s q u e n o s e puna
ued
e n s e p,,asu
r a rr0or11confhcil
melodia
Lilsiguiente.rod;';;pio O. relacin-entre
pnamiento:
Nocturno
18-1?:Borodin,Cuartetode cuerdanm' 2' lll'
triltitvtp.o
Andante cantabile
eslresso
{ 1men.)
G--LJM
Podemosana|izarlaampliamelodasuperiorcomounalneacom
mostradosen la reduccin
descendntes,
tn de dos elementos#;;;t.
o hacia abajo' El elcairiba
hacia
plicas
anallticacon notas Uf"tt* ""
duplicadasen el acom;;;; incluye notasque estn
mento meldico
se introduce,por asdecirl0,en.el acompaamicnLa melod]a
-,
oaamiento.
El valsdecho*."t* purt* bsutexturacerrada.
i;;il#;"";^a.
Por-ejemplo'ipodria
pin, ejemplo l8-8, pueOeservir como comparacin'
ien qu part.s
compuesra?;
sor ra melodasupeJo=iJ"ur, una meroda
acompaamiento
partesse muveel
duplicael acompa"fu"t"fi.n qo
u la melodasuperior?
ur',i*odur*e
I
li"
iiii'iiiiiupri"u"ionrt
Violn Il
Yiola (8.*)
Violoncelo
Contrabajo (&" bassa)
(oboes y tompas omitidos)
En este_
ejemplo,la melodasuperiorde los primerosviolinesy de la.
^
flaut
est bien diferenciada,meldicay rtmicamnte,del bajo (viols,vio-'
en tres octavas).
La parteinterior,una mloapoliloncelosy contrabajos
fnicade_los segundosviolines,es tpicad la escrituraparaconjuntoinstrumental;a ,vecesse mueve de forma pararelaa la voz superior(partc
colateral)y en otra ocasinaadefactoresarmnicosarpegiailos;
cn'-cualquier caso,tieneuna importantefuncinque consistecn lrolenciurla sonoridaddel conjuntomeditnte
el movimientocontinunrjr nu'clters.
lil
84
Lr orquestr
[ Jn a t e x t u r a o r q u e s t a l t e n d r s i e m p r e e l e m esin.embargo'
n t o s i m p o r tcorrl(f
antesd
trr", ,ii.-.ioi, v osiospugd.enser muy complejos; lasc<lnsidcrttcit
estudiando
en el perocl'4c lr'nlsic.clueestmos
reg,lu,
tlerht
a las consideracipnes
siitrorinactas
cs rfmlrricsscsln ,;;;;;i;; ;
lr
cortdttccir,rrr
de las voces'De Haydn a tsrahms,rs crcnrcntos
de .,r.iiirro .rrqr.rt,,i
estnregidospor aspectos
esenciares
de ra conduccin-;;'i;, parres,rirl
como va hemosvisro. Las comprejidades
de la i;i;; {ul"'lurg*n .,.,
anlisisd.9obr.aq.orquestares
ron mr bien aspectosde duplicacin,pcs.
"r
sonoro,disposicinde las octavasy de ra
puiiirri.para ros irs
trumentos.
"r.rituru
EEvpl-o18-18:Beethoven,Sinfonanm. T. I
Vivace
quo ltl{tls ls
como pilric rrrristtllil,tin resunlcn,gtlserviltttr)s
tfelntpetr
6i:
n c6nce
cstf
pcro
stas
lilttcitlncs,
inii,rn1rnt,5cumplondili:rclllcs
-t6das
de estasdimensioncs.
ltartrllrt.oxtura
i V ,nn necesaiias
leduccin de textura
H7
I i.,litt( ,t(,t()ti
l'
Realcese
una.recluccin
armnicarc_uatro
partesde r,s prinrcde ta Sonataqaasi unoJaiia^s,on'ZZ,
n,im. i--0,,
;".t riH::..ompases
2. Rearcese
una reduccinarmnicaa seispartes
de rosprimeroscua_
tro compasesdel Impro"mptu
en solb mayor,-on.
lo, num.: de schubert;
"ri
dondeseaposibre,rorizase
oerp*r resurtadoa cuatropartes.
3' Rearcese
una reduccronatlnira a cinco o_s_eis
partesde los pri_
merosocho comDases
derEstudio o m*yor, op. to, nm.
r de chopin.
si es posible,redzcasedespus
"o
u *tto partesmanteniendotodaslas
vocessuperioresen un registlo.
4. Hacerreducciones?etos siguientes
fragmentos:
v ll
il
tl
tl
ll
il
ll
Beethoven,Alla inghare,sr,
eo!!! un Capriccio(The RangeOver a
Lost penny), op. tZg
ilt"ffi[hT'::':
unareducci
op*t:',u,d;;;;ffi.;;, conraciri-
qu.nuJ.i,nl.;,,'HL:.f
ilff ,'"affi
",'3,,ff
"i?fi;ff;j,6';;;il;,
JTtH
musical'l'ir
del
pr-opsito
Ti!:]t.
Podramospreguntarnoscul es,el
comp.sici(ttr'
propia
1a
;;1u";iiOn . iiigitt".a
especfica
resDuesta
piezlparticulai para,comprendorl'
Uno aplicasu habilidfi analticaa un3
estructurade la nr.r.itUtit
mejor. Comprender.#;#;-rtg"inr
detalles'y csttr
pequeos
'a
en los
sica,tanto en sus.rl"* gt""rales=como ms significativa'
La rcspuos"
escucha
tipo de comprenslonconucea una
tuntl
tili:it^aspira
el
ta eeneralse dirige mls-all de la composicin;
cstills
y tumbi.ta una comparacin
aorciacindel estilo i mpositor,
obrasde diferentescompositores'
;6
el ritmo,la armona,ol corrlt'rt
En el procer" ;;;;;;;;--melodja,
l'it lctttctt
simuitneamente'
punto y la forma se consideranms o *.not
cslrr
elementos
que.todosestos
y la imaginacindel;;;;;-;-permiten
ltlrtr
tn
necesario
puru"u atizacines
iuntosen el odo mental,aunque
c'rrttr
elementos
presenta
estos
nr prog" final
*,ij.
ffi;;r*ji.|}.
t:-llll"tun cscogitkr
s1'
f"t-3"tot":
un todo unificado;no aparece-como
v
luegosotes hubieraaplicadoun rittlto
Drimerolas notasoj.'*"iooa,
sttbe
analiza
que
lo
El
uroJonltu.in.
ms tarde se le hubiefa aadidounr
s"t-un procesorrtili:
rur'Lir*ntos
,n
todo
del
que cualquierdiv.isibn
:l
lo;. Pasos t^o-1'ojitot'
cial, que no .onrrru". t"ptit, '*t'
Ya s a b e m o s q u e ' a u n q u e e s t e - e s pensamiento
u g i i t t o d e a rm.usical.
m o n a ' Las
e s t acorrsrmate
del
se tratacomo un ;il;:;1.
altel
en
"irru"
influyensiempre
sobremeloda,ritmo y .onfp,rnto
deraciones
tt.la
de
La rmona-nfutuue.sun er:lycto
lisis del elemenro
antlizit
pero
cuando
"i*rrco. ,"lrciones en ibstracto;
ra, til puru o"-oJ;;G
particularde msica,ya n0 sc
imnicasde una_pieza
mos las retaciones
t ra t a d e t e o r a , s i n o d e p r c t i c a , y d e b e n c o n s i d e r a r s e e n r e l a c i n
otros elementosmusicales'
en lir
--,^:
nos hemos conrcentraclo
En el anlisisprcticode composiciones' acordes,sus relaci.ncsttr.s
ularesde
o" r*-JuJ;;;r;;'ttt
identificacir,
d. lu frut", en.el eradoc'n cl
amptiestrucii
con otrasy, dentr"
;;lid.d-principal v n cl signil)
que los acordes,;f";;;-.Uititun
de las notasextraasa la afltlocadomusic* o* ruJli-u.irus aptirarionesun punto de vistanlg, nriisittttna.lin estccaptl'ol"t-"t^r.ir ofrecer rug.tir diversosntctli.s trtt'
.*o
nlio clc *lgun.s ,l-'r-i,r-'iitpJr, uri
surgir'
pucden
ttte
it.i,t'.i-ir,t- tr'ltletlttlR