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A VANGUARDA INCMODA:
A RESISTNCIA AO MODERNO
NA ARQUITETURA BRASILEIRA
Elvan Silva
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A arquitetura, depois dos extravios dos ltimos cem anos, deve ser
posta novamente ao servio do homem. Deve abandonar as pompas estreis,
inclinar-se sobre o indivduo e criar para a felicidade deste as disposies que
protegero, facilitando-lhe todos os gestos de vida. Quem poder tomar as
medidas necessrias para levar a cabo esta tarefa, a no ser o arquiteto que
possui o perfeito conhecimento do homem, que abandonou os grafismos
ilusrios e que, pela justa adaptao dos meios aos fins propostos, criar
uma ordem que leve em si mesma sua prpria poesia? (Le Corbusier, 1954).
Este papel demirgico dos arquitetos era visto sob a mesma tica no
cenrio brasileiro: em 1936 aparece seu texto de maior repercusso,
intitulado Razes da nova arquitetura, no qual feita a apologia da
arquitetura modernista - incluindo seu contedo prometico -, e severa
crtica tendncia estilstica dominante: Deixemos, no entanto, de lado
essa pseudo-arquitetura, cujo nico interesse o de documentar,
objetivamente, o incrvel grau de imbecilidade a que chegamos - porque,
ao lado dela existe, j perfeitamente constituda em seus elementos
fundamentais, em forma, disciplinada, toda uma nova tcnica construtiva,
paradoxalmente ainda espera da sociedade qual, logicamente, dever
pertencer (Costa, 1962). Costa no deixa por menos: a pseudo-arquitetura
neoclssica, neo-colonial, ecltica, art-deco, sem-pedigree, era uma coisa
de imbecis. E Costa tinha autoridade para emitir semelhante juzo: na
Enciclopdia GG de la arquitecura del siglo XX , no verbete Brasil, se
l:
, [Lcio] Costa se destacava como o principal terico do
movimento brasileiro []. Seu ensaio Razes da nova arquitetura (19345) considerado o manifesto inicial do Movimento Moderno no Rio de
Janeiro, inspirado no iderio de Le Corbusier. Porm, antes de ser somente
um divulgador das idias do mestre, Costa foi, sobretudo, o autor intelectual
de uma peculiar sntese entre o racionalismo tpico dos anos vinte e trinta
de ndole corbuseriana e as lies arquitetnicas insinuadas pela arquitetura
colonial brasileira. A formulao de uma arquitetura concebida com a
dialtica entre o passado (arquitetura tradicional) e o presente (movimento
moderno europeu), inspirou e modelou algumas geraes de arquitetos
brasileiros (Lampugnani, 1989).
Qual era a mensagem que Costa nos trazia? Que devamos, sem
hesitao, nos engajar na tarefa que nos cabia, pois, tendo em vista nosso
conhecimento enciclopdico e invulgar inteligncia? ramos tcnicos,
socilogos e artistas, estvamos aptos para desempenh-la com
competncia:
Assim, pois, a simples considerao de um caso particular e atual
como este das unidades de habitao evidencia claramente a funo
primordial do arquiteto na sociedade contempornea. Tcnico, socilogo
e artista, o arquiteto, pela natureza mesma do ofcio e pelo sentido da
formao profissional, o indivduo capaz de prever e antecipar
graficamente, baseado em dados tcnicos precisos, as solues desejveis
e plasticamente vlidas vista de fatores fsicos e econmico-sociais que se
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impem. Pelo que tem de tcnico, deve mostrar como praticamente possvel
resolver de modo verdadeiramente ideal para a totalidade da populao,
graas aos processos industriais da produo em massa, os problemas da
habitao e da urbanizao citadina e rural. Pelo que tem de socilogo,
cumpre-lhe mostrar, igualmente isento de paixo poltica ou inibio, as
causas dos desajustes, os motivos da generalizada incompreenso e porque
o remdio, j tecnicamente manipulado em todos os seus pormenores,
ainda tarda. Pelo que tem de artista, cabe-lhe fazer antever como os novos
dados funcionais em que o problema se assenta e a plstica decorrente
dessa renovada integrao arquitetnica possibilitam a recuperao da
beleza do pormenor, da harmonia do conjunto e do sentido urbanstico
monumental (Costa, 1962).
Nestes termos, natural acreditar-se que a doutrina modernista na
arquitetura viesse a ser saudada como uma grande conquista, e recebida
sem restries pela intelligentsia nativa, naturalmente inclinada a seguir as
tendncias culturais ento vigentes no hemisfrio norte. Alis, nisso que
ento acreditvamos.
A
ESTTICA DA OPULNCIA
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arquitetura de interesse social perde seu sentido, pois a fora dos exemplos, e
do prestgio que eles ostentam, fala muito mais alto.
Oscar Niemeyer o arquiteto mais importante entre os que no do
prioridade economia construtiva, pois esta nem sempre favorece sua
reconhecida preocupao com a busca do efeito surpreendente e original.
Em um texto de 1962, Niemeyer dizia estranhar que o pblico no
compreendesse que ele pudesse ... declarar que o funcionalismo e o falso
purismo conduzem repetio e mediocridade; e ainda que aceitava
todos os compromissos, todas as fantasias que pudessem levar beleza
plstica (Niemeyer, in Xavier, 1987).
A beleza plstica a que alude Niemeyer - a visualidade que definimos como um dos eixos da projetualidade arquitetnica - pode resultar
do uso de formas geomtricas relativamente simples, mas isto no sinnimo
de economia, pois, geralmente, implica grande dispndio de material e de
trabalho. Sobre isto, Harris explica que Graas ao baixo custo da mode-obra, puderam os brasileiros executar projetos mais finos e mais plsticos
do que em qualquer outra parte do mundo. Assim, a predileo de Niemeyer
pelas formas barrocas modernas (sic) evoluiu a partir das condies locais
do pas, onde as formas curvas, que requeriam vigamentos complicados,
eram facilitados pelo baixo custo da mo-de-obra (Harris, 1987).
Esta caracterstica da concepo arquitetnica de Niemeyer seria
uma contradio nos termos das teorias racionalistas das primeiras dcadas do primeiro ps-guerra, quando os arquitetos das vanguardas ortodoxas pensavam numa arquitetura de contedo social, destinada a atender
s necessidades de amplas camadas da populao. Le Corbusier, enunciando mais uma convico do que um fato, afirmava que em 1924, em
todos os pases, a arquitetura se ocupa da casa, da casa comum e habitual, para os homens normais e comuns. Ela despreza os palcios. Eis um
sinal dos tempos (Le Corbusier, 1973). Mas essa arquitetura realmente
no desprezava os palcios; apenas ainda no tinha tido a oportunidade
de colocar-se a servio do poder. Chegada esta circunstncia, as prioridades projetuais do arquiteto acabam se assemelhando s da arquitetura
hiertica de todas as pocas.
Citar o critrio da economia na construo como categoria da excelncia arquitetnica faz sentido, pois a arquitetura de todos os tempos tem
sido produzida em contextos nos quais a racionalidade mencionada como
fundamento. Mesmo no mbito esttico, h um princpio de ordem econmica:
... pode dizer-se que todas as atividades humanas consideradas geralmente
como elementos da histria econmica se ajustam de vrias maneiras a uma
norma que pede mxima satisfao de certas necessidades humanas com um
mnimo de gasto (Schrecker, 1975). Mxima satisfao com mnimo de gasto
um princpio que decorre do desenvolvimento do pensamento racional, e
vlido em qualquer campo. As cincias bsicas tm essa caracterstica. A
geometria, por exemplo, estabelece um vasto campo de raciocnio a partir de
trs elementos (ponto, linha, plano) e de um nmero mnimo de axiomas, que
permitem o desenvolvimento de um vasto campo de conhecimento. Pode-se
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afirmar que a razo no admite o desperdcio, e isto vale tanto na administrao quanto na produo artstica, inclusive na arquitetura. No plano
da histria da arquitetura, estas questes foram levantadas pela renovao
do pensamento doutrinrio verificada no sculo XVIII, sob a influncia da
filosofia da Ilustrao. Pensadores como Carlo Lodoli e Marc-Antoine Laugier,
que contestavam os chamados exageros do Barroco, inauguraram uma
tendncia racionalista na arquitetura, que preconizava a austeridade e a
simplicidade construtiva, que se tornavam sinnimos de excelncia
arquitetnica. Esta noo foi formulada, de modo teoricamente ntegro, por
Durand, no fim do sculo XVIII.
No estatuto da arquitetura modernista, a economia da construo
tratada como elemento importante, a partir de conceitos tanto estticos
quanto ticos, pois se pensava numa arquitetura de contedo social, numa
perspectiva generosa, que via na habitao comum o grande tema da
atividade edificatria. Em 1925, Gregori Warchavchik escrevia que
construir uma casa a mais cmoda e barata possvel, eis o que deve
preocupar o arquiteto construtor da nossa poca de pequeno capitalismo,
onde a questo da economia predomina sobre todas as demais
(Warchavchik, in Xavier, 1987). Em 1934, Gropius ainda aludia economia
como um atributo da arquitetura contempornea: A libertao da arquitetura do caos decorativo, a nfase nas funes de suas partes estruturais, a
busca de uma soluo concisa e econmica, apenas o lado material do
processo criativo do qual depende o valor prtico da nova obra arquitetnica
(Gropius, 1963). Curiosamente, essa busca da economia foi um dos pontos
da arquitetura moderna mais criticados por seus detratores. No caso brasileiro, Jos Marianno Filho, ferrenho adversrio da arquitetura de vanguarda
que chamava, entre outras expresses depreciativas, de arquitetura
comunista , colocava a preocupao com a economia, atribuda teoria
modernista, como um defeito:
Que razes especiais intervieram em favor daquilo que se chama
inexpressivamente arquitetura moderna, contra os estilos clssicos
trabalhados pelos sculos? Razes de ordem exclusivamente econmica.
[...] Sob o pretexto irrisrio de que ela mais barata do que todas as outras
que lhe fazem concorrncia, os jovens arquitetos, que por comodismo
abraaram o estilo caixa dgua, procuram, por todos os meios, empurr-lo
ao governo, argumentando que ele o mais conveniente, o mais til, o mais
racional de todos os estilos arquitetnicos, vivos, mortos, antigos, e modernos.
[...] Aos monumentos pblicos de arte arquitetnica no se exige mais que
sejam belos, nobres, harmoniosos, ou grandiosos. Deles, se exige unicamente que sejam econmicos. [...] O estilo caixa dgua, ou da misria
estilizada, s tem uma utilidade prtica, e essa mesma, contra a nao e a
favor dos sabidrios oportunistas. baratssima (Marianno F, 1943).
Na verdade, a experincia brasileira demonstrou que a preocupao
com a economia, atribuda arquitetura de vanguarda, era mais simblica
do que efetiva, pois, quando se tratou de edificar o primeiro monumento
desta arquitetura, no se exigiu que fosse econmico. Na realidade, a
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Elvan Silva
Arquiteto (UFRGS, 1963), professor titular, mestre em arquitetura e
doutor em sociologia, ex-diretor da Faculdade de Arquitetura da UFRGS,
professor visitante da FAU Ritter dos Reis, pesquisador e membro do Comit
Assessor do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico
(CNPq).
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