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Problmatique :
Session 2015
Sommaire
Pages
Introduction : ------------------------------------------------------------------------------------- 3
Partie 1 : Quest-ce que la Cymatique ?
1.1
1.2
3.1 A
3.2 B
3.2
3.3
Conclusion : ---------------------------------------------------------------------------------------- 39
Bibliographie : ----------------------------------------------------------------------------------- 40
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Introduction :
LHomme est pourvu de cinq sens, parmi lesquels : loue.
Nous sommes ainsi capables grce notre systme auditif, dentendre le bruit, les sons.
Cependant si lHomme est capable dentendre le son, il nest pas en mesure de le voir lil
nu.
Des savants se sont alors penchs sur ce problme.
Il y a-t-il un moyen pour que nous puissions voir les ondes et ainsi visualiser le son ?
Aprs plusieurs sicles de recherches et de nombreuses expriences, les scientifiques ont
trouv un procd permettant sa visualisation.
Ils lont nomm : Cymatique.
Lobjectif de notre TPE est dexpliquer en quoi consiste la Cymatique et comment permetelle de voir le son. Nous avons choisi en rapport avec ceci, la problmatique suivante :
Cest la fin du XVIIIe sicle que ltude de la visibilit du son prend un tournant
considrable, avec larrive dun brillant savant Allemand
Note :
La phnomnologie est ltude descriptive de la succession des phnomnes et/ou d'un
ensemble de phnomnes. (Dfinition extraite de : www.larousse.fr/dictionnaires)
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Une plaque en aluminium dune vingtaine de centimtres environ et dune trs fine
paisseur
Un vibreur de melde
Du sable ou du sel fin
Un Gnrateur Basses Frquences galement appel GBF
Note :
Nous avions auparavant men lexprience laide dun haut-parleur reli au GBF, pour
raliser lexprience avec du son, cependant le matriel notre disposition ne nous a pas
permis de faire une ralisation concluante. Nous navons donc pas utilis directement de
source sonore pour la ralisation des Figures acoustique de Chladni.
Pour que la plaque soit maintenue et que les vibrations arrivent en son centre, nous avons
perc la plaque, puis fix ce mme endroit une tige que nous avons pose sur le vibreur de
Melde afin que la plaque puisse recevoir les vibrations.
Ensuite nous avons reli le vibreur de Melde au Gnrateur Basses Frquences, car sans cet
appareil nous ne pouvions pas faire osciller la plaque en continu une frquence choisie.
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Remarque :
Une fois le montage effectu, nous avons allum le GBF pour dmarrer lexprience et avons
commenc par de faibles frquences, aussitt la plaque se mit osciller de manire plus ou
moins importante. Le sable que nous avions pralablement dispos sur la plaque sest alors
mis se dplacer lgrement sans pour autant former de figure.
En continuant daugmenter la frquence et lapproche dune certaine frquence, le sable
se mit se dplacer de manire plus intense puis arriv 336 Hz, le sable donna limpression
de sarrter brusquement ; laissant alors place la premire figure que lon put observerble.
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Lorsque cette figure se forma sur la plaque, nous avons tout de suite remarqu que le
phnomne se produisant ntait pas le mme que celui qui stait produit jusqualors.
En effet, 336 Hz la plaque continuait de vibrer mais le sable se rassembla certains
endroits et nous donna limpression de sarrter net. On pouvait cependant voir que le sable
continuait lgrement de bouger notamment au niveau des contours de la figure, il tait
comme repouss vers les lignes formes par la forme gomtrique.
Remarque :
Si lexprience est ralise avec une source sonore il est noter que lorsque le sable
commence se rassembler et former une figure, lintensit sonore augmente
brusquement.
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Pour poursuivre notre manuvre nous avons encore augment la frquence, la figure se
brisa puis le sable se remit vibrer de manire intense. A lapproche de 600 Hz, le sable
commena lgrement se regrouper puis 636 Hz une nouvelle figure apparut. Comme
pour la prcdente le sable donna limpression de sarrter except sur les contours de la
forme.
Un examen plus approfondi dune srie de figures acoustiques montre que tous les
motifs qui apparaissent ne sont pas compltement diffrents, mais que certains
motifs sont plus frquents avec des signatures nettement reconnaissables. Sans
changer la figure centrale de base, chaque rptition dune srie acoustique
dveloppe un nouvel anneau sphrique. Souvent aprs la septime rptition, il se
produit une sorte de mtamorphose de la figure de base
(Extrait du livre Images Sonores deau , A. Lauterwasser, 2002 la p.49)
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Comme nous pouvons le voir sur limage suivante, Lauterwasser nous montre la rptition
dun type de motif pour des intervalles de frquence de plus en plus petits (voir crit en bas
de chaque plaque).
Il est galement juste de remarquer que plus la frquence est basse, plus les figures
acoustiques sont paisses ; elles deviennent plus fines et prcises lorsque la frquence
augmente et le nombre de leurs lignes crot
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Pour la seconde phase de notre partie exprimentale, nous avons ralis lexprience en
suivant la mthode originale de Chladni .
Pour se faire nous avons fait lacquisition dun archet de violon ainsi que de colophane
(produit ncessaire au fonctionnement de larchet).
Dans un premier temps il faut imprgner larchet de colophane, pour se faire il faut frotter
larchet contre le bloc de colophane sur toute ou partie de sa longueur (seule la partie
contenant de la colophane pourra servir dans le frottement contre la plaque. Aprs 5
minutes environ dapplication du produit, larchet se retrouve prt pour lexprience.
Pour fixer notre plaque, nous avons rutilis le systme de fixation mis au point pour la
premire phase cest--dire avec le vibreur de Melde. Celui-ci na pas t branch mais nous
a servi de socle pour notre plaque.
Une fois le matriel en place nous avons pu commencer frotter larchet contre les bords de
la plaque, immdiatement la plaque vibra et un son strident se fit entendre. Un frottement a
suffi pour que le sable se runisse et commence former une figure.
Frotter larchet une seconde puis une troisime fois nous a permis de dfinir avec plus de
finesse la figure.
Nous avons ensuite essayer en variant le point dapplication ainsi que lintensit du
frottement dobtenir dautres formes, cependant nous ny sommes pas arrivs. Sans doute
nous ne maniions pas larchet avec suffisamment de maitrise.
Note :
Il faut souligner que les formes obtenues avec un archet sont lgrement diffrentes de celles
obtenues avec un gnrateur de frquences coupl avec un vibreur de Melde ou hautparleur.
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Lors de nos recherches post exprience nous avons trouv la preuve que notre figure
obtenue laide de notre archet fut galement dcouverte par Chladni lors de ses
exprimentations.
Ainsi la forme que nous avons trouve correspond la forme numro 69 que Chladni a
rpertori au fil de son travail.
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De l, il nous est possible de dire que par dfinition, la frquence est le nombre de priode
par seconde. La frquence est donc linverse de la priode.
On obtient alors la relation suivante : f = 1/T et par consquent T = 1/f
Maintenant que ces points ont t rappels, retournons dans le cas de notre plaque et de
ses figures acoustiques de Chladni.
Tout dabord, rappelons le principe de cette exprience qui repose sur la mise en vibration
de la plaque. Il sagit donc de faire osciller notre plaque.
Lorsque la corde est agite par le moteur, nous obtenons une frquence prcise 1 fuseau.
On ne peut lobtenir que pour cette frquence. Le fuseau na rien dimmobile pourtant il
nous parait rester la mme position. On dit quil sagit dun mouvement stationnaire.
En augmentant la frquence, le fuseau disparait. Lagitation redevient brouillonne , on dit
quelle est chaotique.
On continuant encore daugmenter, l brusquement un deuxime fuseau apparait, puis un
troisime en augmentant une nouvelle fois.
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Note :
-
Nous avons pris lexemple dune corde car il est plus simple de comprendre le
phnomne avec cet objet. La plaque vibre la fois dans sa longueur et dans sa largeur
(2 dimensions) tandis que la corde ne vibre que dans sa longueur (1 dimension).
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Dans le cadre de la plaque mise en vibration, les frquences de rsonance ne sont pas
des multiples de la frquence propre. On ne peut donc pas les qualifier dharmoniques
au sens mathmatique du terme. En effet les modes vibratoires dune plaque sont plus
complexes que ceux dun fil.
Cet exemple nous a ainsi permis de mettre en vidence lapparition dune onde stationnaire.
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En partant du dessin ci-dessous, nous allons pouvoir expliquer la condition dexistence des
ondes stationnaires sur notre plaque.
Si nous supposons que lmission des ondes se fait par la partie de gauche, alors londe
incidente mise en premier est londe rouge. Lorsquelle arrive la partie de droite, que
nous considrons comme tant lextrmit de la plaque, une rflexion se produit (onde
verte) jusquau point de dpart o une autre rflexion se produit et ainsi de suite.
Pour quil y ait existence dune onde stationnaire, il faut que londe incidente en rouge soit
en phase avec londe rflchie bleue. A cette condition, une onde stationnaire stablira.
Ces ondes se retrouveront en phase si le systme est en rsonance autrement dit, si la
frquence impose est gale la frquence propre de la plaque ou une de ses frquences
de rsonance.
Dans le cas de cette premire image, il ny a pas donde stationnaire car les ondes rouges et
bleues sont dphases.
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Le bord de la goutte nest pas dform pourtant tant livre elle-mme sans limites
extrieures, elle naurait pas due garder sa forme de base. La force qui la maintient en tant
que goutte est son contenant naturel.
Lorsquon augmente lamplitude, pour un volume deau constant, en plus de lapparition
dun dme et dun creux, on obtient une transformation des contours de la goutte. Pour des
intervalles de frquences assez troits et bien dfinis, les mouvements oscillants gnrent
des figures gomtriques. Ainsi apparaissent des triangles, des quadrilatres, des
pentagones et autres polygones. Les figures oscillantes napparaissent pas pour chaque
hauteur du son.
Cependant, il nexiste pas de relation manifeste entre la frquence donne et la formation
de figure. Ainsi une frquence de 75 Hz par exemple ne conduit pas toujours lapparition
dune certaine forme.
Ces images permettent ainsi de prouver la varit des figures gomtriques qui peuvent se
former lorsquune goutte est mise en vibration par le biais dun support.
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La visualisation de ces figures est possible grce une lampe positionne sur le dessus de la
coupelle et une camra qui filme la surface aqueuse. Cest la rflexion de la lumire sur les
crtes (lignes claires aux contours nets) et sur les creux (lignes fonces plus paisses) qui
permet lobservation.
Pour lobtention dune figure symtrique aux oscillations rgulires, il est ncessaire
dajuster la frquence mise.
Plus on monte en frquence, plus les structures formes vont tre complexes, cest pourquoi
avec ce dispositif apparait une grande varit de figures. Il semblerait que nous obtenions
bien plus de formes avec les images stationnaires deau quavec les plaques de Chladni,
notamment cause du nombre important de variations lgres des figures dans des
intervalles de frquences.
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Cest encore une fois grce la prsence dondes stationnaires que les figures apparaissent.
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Voici ce que disait Jenny au sujet des figures cymatiques et des ressemblances
avec les formes de la nature :
Ainsi une voie est trace que nous pouvons emprunter pour tudier la morphognse
rgulire du vivant et son volution. Nous pouvons nous familiariser toujours plus
intimement avec lobservation de la nature et essayer dapprendre lire dans ses
formes et ses processus
(Extrait du livre Kymatik II , Hans Jenny, 1972 la
p.173)
Les ressemblances avec la nature sont galement apparentes dans les images stationnaires
deau. Comme nous pouvons le voir sur les photographies suivantes.
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Photographie du CymaScope
Divers domaines peuvent tre concerns par la Cymatique, ainsi John Stuart Reid, ingnieur
en acoustique et inventeur du CymaScope est actuellement en train de mener des
recherches en Zoologie notamment sur la reprsentation des sons mis par les animaux. Il
espre ainsi pouvoir tablir un lexique partir des CymaGlyphes pour comprendre les
signaux que senvoient entre eux les animaux.
Actuellement cest avec les dauphins quil tente de dcrypter leur langue .
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Pour cela il recueille les ultrasons mis par les dauphins puis les transmet au CymaScope qui
en donne une reprsentation. Nous navons encore que peu dinformations sur le
droulement des recherches.
En Phonologie elle est employe pour visualiser les sons mis lorsquune personne prononce
une syllabe ou une lettre. Jenny avait, son poque, invent un appareil sans aucune
lectronique, le tonoscope. Une membrane plastique est fixe sur louverture dun vase
creux. On dpose dessus du sable ou une autre poudre. Lorsque lutilisateur met un son
continu de type voyelle, une image physique de la vibration de cette voyelle se forme
limage des figures acoustiques de Chladni.
Conclusion :
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Bibliographie :
Image De Vinci :
Site internet : http://www.cymascope.com/cyma_research/history.html
Image Galilei :
Site internet : http://fr.wikipedia.org/wiki/Galile_(savant)
Image Chladni :
Site internet : http://images.math.cnrs.fr/Les-figures-sonores-de-Chladni.html
Images et extraits :
Livre : Trait dAcoustique , Ernst Chladni, 1802
Livre : Kymatic II , H. Jenny, 1972
Livre : Images Sonores deau , A. Lauterwasser, 2002
Remerciements :
Nous tenions remercier Mme Aguirre et M. Lemoine ainsi que toutes les personnes
qui nous ont aides dans la ralisation de notre TPE.
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