ARQUITECTURA ACADEMICA

NDICE
I.

DEFINICIN

II.

ANTECEDENTES

III.

CONTEXTO

...

IV.

INFLUENCIAS

V.

INICIO DE LA ARQUITECTURA ACADEMICA

1.

VI.

VII.

VIII.

17

Beaux art

PRINCIPIOS DE LA ARQUITECTURA ACADMICA

..

1.

Retorno al Racionalismo

2.

Simetra

3.

Jerarqua de espacios desde espacios nobles

4.

Tendencia al Eclecticismo

5.

Precisin en el diseo y ejecucin de una gran profusin de detalles

arquitectnicos

6.

Sutil uso de la policroma

ANALISIS DE LAS OBRAS DE LA ARQUITECTURA ACADEMICA EN FRANCIA.

25

27

1.

Palais Garnier

27

2.

Grand Palais

32

3.

Petit Palais

34

4.

El Puente Alejandro III .

42

LA ARQUITECTURA ACADEMICA A OTROS PAISES

43

1.

Estados Unidos

43

2.

Argentina

53

IX.

CONCLUSIONES

68

X.

BIBLIOGRAFA

..

69

I.

DEFINICIN
El estilo academicista hace referencia al estilo que se manej en el siglo XIX, principalmente
en Francia y originalmente por los arquitectos de la cole des Beaux Arts.
El estilo de Beaux Arts, tambin conocido como Academicismo Francs, incorpora los
estudios de la arquitectura de Grecia y Roma, combinndolos con las ideas del renacimiento.
Se caracteriza por el orden, la simetra, el diseo formal, la grandiosidad y la ornamentacin
elaborada, lenguaje que se utiliz para edificios oficiales, como parlamentos, tribunales,
museos, bibliotecas etc, pedidos por la nueva clase aristocrtica que surga despus de la
Revolucin Francesa.

II.

ANTECEDENTES
El trmino se relaciona directamente con las academias y con el arte que all se produce.
Presentes en Europa desde 1562, con la creacin de la Academia de Dibujo de Florencia, y
diseminadas por diversos pases durante el siglo XVIII, las academias de arte son
responsables del establecimiento de una formacin artstica tipificada, anclada en una
enseanza prctica - sobre todo en clases de dibujo de observacin y copias de moldes - y
terica, en la que se articulan las ciencias (geometra, anatoma y perspectiva) y las
humanidades (historia y filosofa). Al defender la posibilidad de enseanza de todo y
cualquier aspecto de la creacin artstica por medio de reglas comunicables, esas
instituciones desechan la idea de genio, movido por la inspiracin divina o por la intuicin y
talento individuales. Rompen con la visin de arte como artesana, y eso acarrea un cambio
radical en el estatus de los artistas: dejan de ser artesanos de las guildas y pasan a ser
considerados tericos e intelectuales. Adems de la enseanza, las academias son
responsables de la organizacin de exposiciones, concursos, premios, pinacotecas y
colecciones, lo que significa el control de la actividad artstica y la fijacin rgida de normas
de gusto.

La asociacin ms ntida de la academia con una doctrina esttica especfica se verifica en la

creacin, en Pars, de la Real Academia de Pintura y Escultura, en 1648. Dirigida por el
estadista Jean-Baptiste Colbert (1619-1683) y por el pintor y terico del arte Charles Lebrun
(1619-1690), la academia francesa impone una ortodoxia esttica sobre la base,
principalmente, de la obra del pintor francs Nicolas Poussin (1594-1665), actuante en Roma.
Su pasin por la Antigedad, revelada en temas alegricos con una derivacin mitolgica o
3

histrica - y asociada a la claridad expresiva y la obediencia a las reglas -, define el estilo de

Poussin, que se convierte en el eje de la doctrina acadmica, sobre todo a partir de 1663,
cuando Lebrun asume la direccin de la academia. Con Colbert y Lebrun, se incorporan al
orden del da los trminos bellas artes y arte acadmico, acentuando la distincin entre artes
mayores y menores, arte puro y aplicado.

El sentimiento revolucionario que se disemina en Francia intensifica las crticas a los

privilegios de la academia de entonces, lo que conduce a su disolucin, en 1793 (se
reconstruye la Academia de Bellas Artes 1816). Durante el periodo revolucionario y, en
seguida, bajo el imperio de Napolen, la pintura neoclsica se alza al primer plano, y tiene
entre sus principales exponentes al pintor Jacques-Louis David (1748-1825). David lidera el
movimiento por el fin de la academia, as como se pone al frente del proceso de su
refundacin. A partir de eso, el neoclasicismo aparece directamente relacionado con la
produccin acadmica, en la direccin contraria de la exuberancia barroca y de la frivolidad
rococ

III.

CONTEXTO
El comienzo de la Revolucin Francesa en 1789 separa habitualmente la Edad del
Humanismo de la Edad Contempornea, donde supone el fin de los antiguos regmenes y
pone de manifiesto una aceleracin social que se incrementar a lo largo del siglo XIX.
A su vez, la revolucin demogrfica y urbana, la maduracin de los temas sociales, la
diversificacin de los programas edilicios (construccin urbana), los nuevos sistemas tcnicos
y constructivos, etctera, son problemas nuevos casi revolucionarios y el correlato social de
las revoluciones cientficas e industrial que se venan fraguando en la segunda mitad del siglo
XVIII, en consonancia con los planteamientos de la Ilustracin.
Esta revolucin cientfica supone una serie de profundos cambios relativos a los
presupuestos, mtodos y contenidos de los conocimientos, donde en la arquitectura elabora
diversos modelos tericos. Con precedentes inmediatos en la filosofa racionalista y
empirista del siglo XVIII, la Ilustracin se propuso revisar todo el orden poltico, social y
econmico existente, con una confianza exagerada en la razn y la experiencia como
mtodos de investigacin, por medio de los cuales pretendi crear un nuevo estado, una
nueva sociedad y una nueva ciencia.

Imagen donde se muestra la Revolucin Francesa de 1789.

IV.

INFLUENCIAS

1.

QUIEBRA DEL CLASICISMO

En arquitectura, este espritu cientfico supone una interrupcin en la tradicin

clsica, una revisin conceptual de la arquitectura del barroco y una bsqueda de la
naturaleza propia de la obra de arquitectura.
La Ilustracin esclarece el alcance y el valor del clasicismo y explorando sus orgenes
histricos, es decir, las arquitecturas antiguas: la villa de Adriano (1734), Pompeya
(1748), o los monumentos griegos y helensticos.

La villa de Adriano (1734).

Situado el clasicismo en su perspectiva histrica, disminuye su universalidad y se

descubre el carcter precario de la convencin que dominaba desde hace tres siglos
la arquitectura. La consideracin de las reglas clsicas como modelos contingentes
conlleva una revisin y quiebra del clasicismo.
De este modo, las reglas clsicas quedan vigentes como modelos particulares que se
aceptan bien por motivos ideolgicos o ticos para vestir las instituciones republican
as en Amrica o en Francia o bien simplemente por convencionalismo, causa de una
eleccin contingente. As, en apariencia no cambia nada, porque se siguen usando las
mismas formas, pero sustancialmente se produce un cambio radical: una crisis en los
fundamentos del lenguaje como expresin biunvoca (que asocia cada uno de los
elementos de un conjunto con uno y ese uno con otro elemento de otro conjunto) de
la arquitectura de un lugar y de un tiempo. El lenguaje deja de ser un valor absoluto y
pasa a ser un mero instrumento de comunicacin.
Pues dificulta el estudio de la arquitectura del siglo XIX pero a la vez, fijando la
atencin en l, permite trabajar ms libremente en el resto de los componentes de la
arquitectura.

2.

LA TRIPLE MANIFESTACIN NEOCLSICA

En los orgenes del pensamiento racionalista se halla la bsqueda de la naturaleza

propia de la obra de arquitectura y su idea de hombre primitivo como punto de
partida de la arquitectura, generndose aqu los estudios de Laugier sobre la cabaa
(1755).
Del mito de la cabaa se pasa en las dcadas siguientes al culto por la geometra
como esencia de la arquitectura y configuradora de sus formas.
Las formas puras y los volmenes puros (el cubo, la esfera, el cono o el cilindro)
vienen a ser bases y esencia de la arquitectura, como ponen de manifiesto los
proyectos ideales de Boullre como se muestra en la figura. Esta arquitectura de las
luces y las sombras seala el trnsito entre la Academia y la Revolucin, propia la
primera del ancien rgime y la segunda del nuevo orden revolucionario que persigue
la nueva categorizacin de la arquitectura: el neoclasicimo revolucionario.

Boulle, propuesta de monumento a la ciencia ilustrada en forma de cenotafio

para Neston.

Experiencias revolucionarias francesas, la revisin y nueva articulacin del clasicismo

en la arquitectura espaola se desarrolla en el macro del neoclasicismo acadmico
organizado en torno a la Academia de Bellas Artes de San Fernando, fundada en
7

Madrid en 1744. Ejemplo de este proceso ser el Museo del Prado de Madrid (1785),
donde se da el intento de codificacin racional y de simplificacin de las formas que
posibilita la divulgacin del clasicismo como estilo a todos los niveles de estructura
urbana. Pues tras el fin de la experiencia revolucionaria y una vez agotadas las
experiencias unitarias, la disolucin de los vnculos clsicos potencia la
descentralizacin cultural y la aparicin de figuras perifricas que pudieran ejercer la
funcin acadmica de control. Y as la arquitectura de la Academia, reelaborada y
depurad, puede configurar durante muchos aos la obra construida en todos los
rincones de Europa y de Amrcia por los maestros locales y, a la larga, por el pueblo
mismo.

Museo de Prado de Madrid (1785)

Este sistema clsico reelaborado, se basa preferentemente en la estructuracin

plstica de formas analticas claras y racionalmente constructivas. Un clasicismo
robusto, contundente y poco delicado; estructurado, ms que en volmenes, en
planos netos y recortados; con parmetros simples al exterior que encubren unos
espacios arquitectnicos ms complejos. A su vez, la simplicidad seriada y rigurosa, y
los espacios interiores son elementos que se adaptan muy bien al tipo d edificacin
tanto burguesa como popular que se requiere en la primera mitad del siglo XIX.

3.
3. LA COMPOSICIN ARQUITECTNICA
3.1 La Composicin de Durand y sus Lecciones de Arquitectura
Frente a las insuficientes de la tipologa como estructura platnica o idealista
para la arquitectura. Durand acude a ideales aristotlicos como la bsqueda
de las causas y la reduccin de los fenmenos a un pequeo nmero de
principios explicativos.
El arquitecto francs Jean Nicolas Louis Durand (1760-1834) pertenece a la
generacin

napolenica

(del

emperador

francs

Napolen)

que

institucionaliza el proceso revolucionario. Encargado hacia 1800 de la nueva

cole Polytechnique, Durand se enfrenta al problema de la enseanza
arquitectnica como un problema social nuevo, cuya respuesta pedaggica,
sus lecons d architecture, debe proporcionar al estudiante un mtodo para
proyectar y construir en cualquier circunstancia.
Pues se trata de un mtodo y no de un tipo, pues la arquitectura deja de
querer reflejar unos tipos ideales, para pasar a aplicar a los programas
edilicios el rigor del mtodo cientfico; un mtodo basado en la composicin
como momento clave en el que la razn entiede sin interferencias ni
limitaciones constructivas. De la composicin aditiva de la Academia se pasa
al nuevo concepto de composicin arquitectnica mediante un proceso
metodolgico.
En la figura siguiente segn el arquitecto Durand, es un camino que hay que
hacer en la composicin de un proyecto cualquiera, donde la imagen superior
izquierda muestra donde estn los nmeros y situaciones de las partes
principales, seguido de la imagen inferior izquierda, donde se comienza a ver
los nmeros y situaciones de las partes secundarias, mientras que en el parte
superior derecha, el trazado de los muros siguiendo despus lo que es la
colocacin de intercolumnios y ms tarde conformndose a la planta a la que
se quera llegar.

10

Prez, Iglesia parroquial para Mugardos (La Corua), esquemas compositivos

segn Chueca.
11

Este proceso de composicin exige una descomposicin previa para

determinar y conocer los elementos de la arquitectura.
Entendindose la caja arquitectnica como fundamento y base de la
arquitectura, estos elementos sern sus lmites fsicos (el suelo, el techo o la
cubierta, los muros o cerramientos, las columnas o elementos sustentantes) y
sern tambin las comunicaciones con otras cajas (las puertas, las ventanas y
las escaleras). Con estos elementos, conocindolos y dominndolos, se
aborda la composicin arquitectnica. Es decir, los elementos de la
arquitectura pasan a ser los elementos de la composicin.
Como un naturalista, Durand lo que hace es clasificar unitariamente los
elementos (todas las escaleras, todas las cubiertas, etc) dotndoles de una
disponibilidad que los convierte en elementos indiferentes que slo
adquieren su propio sentido en la composicin.
Combinando entre s los distintos elementos, de ellos se obtiene las primeras
partes o recintos primarios (salas, prticos, patios, etc), que pueden a su vez
integrarse en un conjunto ms amplio (el edificio como caja grande y como
suma de cajas). As, la caja, fundamento de la arquitectura, se convierte en la
primera arquitectura, como se muestra en la figura. Pues en ella hacen uso de
las combinaciones horizontales de columnas, pilastras, muros, puertas y
ventanas.

12

13

Durand, combinacin de elementos; del Prcis delecons de architecture, 1802 1805.

14

Durand hace de la composicin una teora combinatoria que asocia entre s

los elementos de la arquitectura dados: primero en abstracto; luego segn los
distintos temas. El mtodo es un proceso dual: para el aprendizaje y para la
prctica. As dice Durand, en el proceso compositivo, es preciso comenzar
por el conjunto, continuar por sus partes y, por tanto, examinar cules son las
habitaciones principales y las que le estn subordinadas; cules son las
habitaciones que deben acercarse o alejarse entre s y determinar en
consecuencia su sitio y su tamao.
La composicin elemental defiende una manera de componer con jerarqua
en la que los ejes son responsables de la organizacin del proyecto, fijando las
relaciones entre las partes, la posicin de los diversas reas, el trazado de los
muros y las columnas, y estableciendo jerarqua organizativas y espaciales
que permiten el trabado de las partes y del edilicio con formas elementales.
Fiel a la tradicin revolucionaria, Durand fundamenta la forma en la
geometra y basa sta en las figuras simples (el crculo y el cuadrado, la esfera
y el paraleleppedo o el cubo).
Las ideas de Durand tuvieron una gran aceptacin durante todo el siglo XIX,
cuando muchos de sus ejemplos combinatorios se hicieron asimismo modelos
de trazados arquitectnicos como se muestra e n la figura.

15

Durand, una de sus distintas propuestas compositivas; de la Partie graphiique des cours
darchitecture. 1821..

16

3.2. METODOLOGA Y TIPOLOGA: LA SNTESIS BEAUX - ARTS

La sntesis beaux arts, con sus variantes y sistematizaciones, determina la
composicin arquitectnica durante un siglo.
Se produce un progresivo desplazamiento desde la totalidad implcita en el concepto
de tipo hacia la versatilidad y la flexibilidad de las partes o recintos, con lo que esto
supone de combinatoria abierta y abstracta de composicin. Asimismo, la tcnica de
definicin de las partes sustituye la mmesis propia del tipo por una idea ms
abstracta y productiva, carente por completo de memoria histrica. De este modo,
los principales conceptos en los manuales de composicin se reducen a los de eje,
masa, parte y proyecto. El eje y las diversas combinaciones de ejes definen el orden
del planimtrico del edificio, mientras su masa y su combinacin jerrquica definen el
orden volumtrico.
En la bsqueda de la forma, tanto de los elementos arquitectnicos como de los tipos
constructivos y de los lugares urbanos, se acude al concepto de decoro o
conveniencia, como voluntad de encontrar una correspondencia entre el lenguaje y la
identidad reconocible de los edificios y de sus elementos. El decoro rige el trnsito
entre las formas tcnicas y arquitectnicas.
Por su parte, en el siglo XIX, el carcter propio es abordable desde varios aspectos: la
forma; el otro, la historia. De una parte, la exigencia del carcter a la arquitectura. As
en el sistema beaux arts el desarrollo de un tema arquitectnico consiste en la
atribucin de carcter a la composicin, posibilitando cierto control tipolgico de la
arquitectura, pero permitiendo una enorme variedad estilstica.

17

Ecole des Beax Arts

4.

COMPOSICIONALISMO:
5.1 De la cole des Beaux Arts a la Wagnerschule
El sistema beaux arts influye de modo decisivo en la docencia europea y
americana. Su composicionalismo se basa en una enseanza de atelier, ms
prctica que teora, y toma como principios la simetra y el carcter
monumental. Su arquitectura no es ni quiere ser antropomrfica, sino que
explcitamente se establece a escala monumental. Todo ello le ser
reprochado por el Movimiento Moderno.
Con respecto a la forma de abordar compositivamente el proyecto
arquitectnico, existen dos modos principales. El tradicional o palladiano
produce edificios constituidos por volmenes unitarios, claros y compactos.
Mediado el siglo, se difunde un nuevo modo perspectiva, llamado ingls por
su procedencia, que agrega unas a otras las diferentes piezas y dispone
asimtricamente los distintos cuerpos del edificio, que se proyectan
expresivamente al exterior. En la prctica, el arquitecto suele tomar el sistema

18

compacto y simtrico como trama bsica de la composicin, defendiendo una

caja regular elemental sobre la que agregar toda la clase de elementos
volumtricos que resalten al exterior los puntos importantes del edificio, de
un modo tmidamente asimtrico.
Ms tarde, de amplia influencia en Europa y en Amrica, el Guadet fue el
libro de oro beaux arts en la primera mitad del silgo XX, que predicaba una
arquitectura racional.

El libro el Guadet

19

V.

INICIO DE LA ARQUITECTURA ACADEMICA

1.

Beaux art

Se busc un aprendizaje ms amplio de los arquitectos e ingenieros en las

formas estructurales y complejidad constructiva
Se busca una mano de obra ms especializada
Durante la Revolucin Francesa la Academia de Arquitectura paso a ser la
escuela de Beaux Arts, es la escuela de arquitectura ms influyente del mundo.
Inicios
Nos remontamos a los orgenes de la escuela halla por los aos 1648 cuando
fue fundada la academia de las bellas artes para educar a los estudiantes con
talento en las artes de:
Dibujo
Pintura
Escultura
Grabado
Arquitectura
Los mejores eran seleccionados por el rey para decorar los interiores del
Palacio de Versalles y otras edificaciones de la ciudad.
Antiguamente la Academia se divida en dos:
Academia de Pintura y Escultura
Academia de Arquitectura
En ambas se centraban en las artes Clsicas y la Arquitectura de la Antigua Grecia y Roma

20

1.1

La Arquitectura del Beaux Arts

La formacin del Beaux Arts tomo como fuente de inspiracin los modelos de la arquitectura
Imperial Romana, los arquitectos estadounidenses de la generacin del Beaux Arts se
centraron en en los Modelos Griegos.

El Partenn de Grecia de Atenas

El panten Romano

21

Tambin tomaron conceptos del renacimiento italiano, el Quattrocento Florentino y Gtico

tardo Francs.

Santa Mara Novella Renacimiento Ialiano

Catedral de Chartres-Gotico Frances

22

1.2

Aspectos

Algunos aspectos del enfoque de la arquitectura del Beux Arts son:

El uso de cierres que unen un detalle arquitectnico con otro.

Ejemplo 1:

Edificio Menndez Behety, Argentina

Continuidad del tejado si se proyecta espacialmente, unida por el color azul

pero separado por un detalle arquitectnico, en este caso la cpula.

23

Ejemplo 2:

Embajada de Francia, Argentina

Secuencia de ventanas separadas por columnas y unidas por un entablamento

Ejemplo 3:
Separa los balcones del techo con el uso de la cornisa y los une con el techo

Otro de los aspectos de la arquitectura del beaux arts es que nos habla de una

arquitectura parlante, quiero decir con eso que es una arquitectura que puede transmitir
ms all de un mensaje por ejemplo en la imagen podemos ver el uso de las ordenes
romanas, el uso del entablamento y la cornisa, etc.

24

Otro aspecto era que dependa de la decoracin escultrica, creaba lneas modernas

y conservadoras, por ejemplo empleaba formulas barrocas y rococ francs combinado

con un acabado impresionista y mucho realismo.

Palacio lzaga Unzu, Argentina

25

Escultura Academicista en la facha del Hotel de la Pennsula en Nueva York

En la fachada se muestra a la derecha a Pomona que simboliza la agricultura y ala izquierda a

Diana que simboliza el comercio, podemos ver como Diana agarra la cornisa ( el elemento
arquitectnico) y se sienta de manera natural, tpico de la integracin del Beaux Arts con la
arquitectura.

26

1.3

Influencias en otros Pases

Podemos decir que la escuela de las bellas artes es la escuela ms influyente en el mundo de
la arquitectura por citar algunos pases su arquitectura sigue vigente y en uso como en los
ltimos dos ejemplos son entidades bancarias que funcionan perfectamente con su entorno
y su contexto actual en su respectivo pas.

27

VI.

PRINCIPIOS DE LA ARQUITECTURA ACADMICA

SIMETRIA

J
E
R
A
R
Q
U
I
A
D
E
E
S
Plante de la Opera de Paris

PACIOS DESDE ESPACIOS NOBLES A OTROS MAS UTILITARIOS

28

Escalera de la Opera de Paris

TENDENCIA AL ECLECTISISMO

Fachada de la Opera de Paris

PRECISION EN EL DISEO Y USO DE DETALLES ARQUITECTONICOS

SUTIL USO DE LA POLICROMIA

29

VII.

ANALISIS DE LAS OBRAS DE LA ARQUITECTURA ACADEMICA EN FRANCIA:

1.

Palais Garnier

El edificio se sita en una parcela romboidal, con fachada en una de sus puntas:
un punto de partida nada fcil. El diseo es una leccin magistral de composicin
clsica.

Por fuerza, un edificio de este porte, en este momento de la tradicin clsica,

deba ser orgnico, estrictamente simtrico (con una simetra biolgica, axial) en
todas sus manifestaciones visuales: las que percibira un espectador externo:
volmenes generales, fachadas y alzados, circulaciones y mbitos interiores, y los
elementos particulares; y las que detectara un erudito al examinar sus plantas
en detalle.

Pues el edificio, adems de una enorme masa, sigue siendo un dibujo. Durante el
siglo XIX, por el virtuosismo con que se compona (y dibujaba) en l'cole des
Beaux Arts de Paris, los proyectos de sus alumnos tendern peligrosamente a ser
bellos dibujos, antes que cualquier otra cosa. L'Opera es un dibujo precioso.
Podra decirse que aprovecha la experiencia adquirida desde las Termas, para
lograr un todo ms variado y sin embargo ms unitario. Obsrvese cmo

30

espacios singularizados para su funcin se yuxtaponen sin desajustes. La sala

curva se acomoda en el esquema reticular, y los salones se alargan o redondean
la caja de escalera facilita el desahogo de curvaturas de las rampas y balcones. El
grosor de los muros adems de sealar la separacin impuesta por razones de
seguridad entre escenario y sala.

Pese a la suntuosidad del edificio en todas las escalas, su concepcin es

sencillsima. La planta es un rectngulo alargado; completado con cuatro
elementos que se proyectan para ajustarse a las lneas oblicuas del rombo; y se
destinan a sealar los accesos principales: delante, un prtico para el acceso
comn (y para componer un pao de fachada); en los laterales, los pabellones
destinados a entrada de abonados (pabelln del glacier) y entrada -en rampapara el coche imperial (pabelln del Emperador), y al fondo, el patio de entrada
con la zona destinada a los intrpretes y a la administracin.

Le "parti" est limpiamente articulado en el eje principal, que ensarta la Sala, el

corazn del edificio, a un lado con la escalera de gala y Grand Foyer, y al otro con
el escenario y el Foyer de la Danse.

La parte trasera del edificio se confina las habitaciones accesorias, de escala

domstica, apropiadas para los actores y la administracin. En un principio daba
a calles poco importantes. Al poco se abri una avenida posterior; Garnier habra
dado mayor importancia a sus fachadas si hubiera podido preverlo.

El despliegue de volmenes constituye el gran acierto de este edificio

emblemtico: la logia adelantada, la gigantesca corona situada sobre la sala, y la
tremenda torre de telares con su frontn clsico. Todo lo dems sirve para
confirmar esa fundamental opcin y subrayar y caracterizar sus componentes a
las distintas escalas propias del diseo arquitectnico, manteniendo unidad.

El gran xito del edificio es que expresaba rotundamente su funcin, como

gustaba a los tericos de la arquitectura desde finales del siglo XVIII : un edificio
31

vivaz y suntuoso, una Opera superlativa, un monumento apropiado para la

capital cultural de Europa. Julien Guadet lo puso repetidamente como ejemplo
de "lo verdadero" en arquitectura. Cuando ms de un siglo despus, y desde otra
tradicin, contemplamos el edificio -y particularmente su seccin- nos puede
costar un poco apreciarlo as; pero hay que esforzarse.

Garnier, con ayuda de su equipo, dise hasta los picaportes. Hay que sealar
que aunque hoy nos resulte difcil apreciarlos -pertenecen plenamente a su
tradicin, y no son curiosidades al modo de Sullivan o Gaud-, tambin sus
ornamentos son marcadamente originales; fueron muy estimados, y se
publicaron con frecuencia. Son un ejemplo ilustrativo los mascarones, o
mscaras teatrales, en una multiplicidad de variantes dispersas por el edificio, o
ms significativamente incluso el emblema de la lira, en honor de la msica y
Apolo, que aparece por todas partes, y en el que se aprecia ms, por ms
pequeo y limitado, la imaginacin del autor.

Pues, en cuanto a presencia, a aspecto exterior e interior de un edificio, nunca se

ha diseado con tanto refinamiento al modo clsico, con esa peculiar
sensibilidad al dibujo, capaz de moldear con carcter desde el conjunto a los
detalles. Los miles de dibujos que se trazaron para producirlos manifiestan el
nivel alcanzado de calidad no solo del autor, sino de sus muchos colaboradores, y
de la entera tradicin francesa en ese momento.

El enorme caudal de dinero y la atencin que se le dedic permiti alcanzar una

calidad muy poco frecuente. El arquitecto llev hasta el final la obra, y sus
aspiraciones se hicieron realidad, salvo en pocos casos, y en zonas secundarias
que

no

se

concluyeron.

32

FACHADA PRINCIPAL
Un edificio como este carece de puerta principal : se compone con una
democrtica arquera, colocada sobre un breve gradero, que da acceso en
toda su longitud al vestbulo obligadamente bajo. Esta obligada disposicin
plantea de por s una grave dificultad a la hora de componer un alzado airoso.
Sobre los arcos aparece la logia. El movimiento de la arquitectura en este
punto es alegre y delicado, apto para ser contemplado a media distancia; y se
funde con el resto cuando se observa el edificio como un conjunto; sin
embargo es una muestra de lo mucho que aprendi Garnier en la Roma
barroca (se supone que hemos aprendido lo suficiente para advertirlo, pero
vase por lo menos la cpula de San Carlo al Corso y el Campidoglio).
La logia se compone con columnas pareadas en los pabellones y aislada en el
centro. Dentro de ella se prepara un orden menor, muy importante por su
forma y color: pretende parecer como una especie de velo, que protegera la
logia externa: sobre las columnas se prepara una zona ligera, horadada con
culos sobre los que se colocan bustos de grandes msicos. Garnier vea ese
detalle como un ejemplo insuperable del "vrai", de lo verdadero en
arquitectura, pues este orden expresaba su funcin no estructural.
Sobre la loggia, un poderoso tico. Este es uno de los elementos que Garnier
incorpor al proyecto definitivo, y no siempre ha parecido acertado. Sin
embargo, cuando se observa de lejos la fachada como ocurre desde la Avenue
de l'Opera, el tico resulta imprescindible como remate del cuerpo bajo y
preparacin

para

las

descomunales

cubiertas.

33

POLICROMA
Uno de los detalles ms llamativos de la fachada principal es la policroma: Garnier
estuvo atento a la polmica suscitada por Hittorff y otros autores sobre la pintura en la
arquitectura de los templos griegos; l mismo haba propuesto una colorista
restauracin del templo de Egina.

Y el color pareca especialmente apropiado para un teatro; Garnier us una ambiciosa

seleccin de mrmoles para columnas y ornamentos. Al ser mostrada la fachada antes
de la terminacin del edificio, esta atrevida combinacin de colores en medio de calles
con la rutinaria fachada estucada o de piedra griscea parisina, result desconcertante.
Garnier tuvo que decir que el tiempo moderara el contraste. Pero el pblico se
acostumbr a ella, y el edificio adquiri pronto una tonalidad uniforme, que dismul
en gran medida este efecto. Pero la limpieza que se ha realizado recientemente ha
recobrado

el

aspecto

festivo

original.

34

2.

Grand Palais

Forma parte de una de las zonas ms monumentales de Paris, cerca del Petit
Palais y del puente de Alejandro III.
En el ao de 1897 se inici la construccin de este gran edificio destinado a
albergar la Exposicin Universal de 1990.Declarado Monumento Histrico en el
ao 2000, el gran Palacio es fcilmente distinguible debido a la arquitectura de
estilo Beaux Arts , hoy los salones del Gran Palacio son el escenario de las ms
variadas actividades all se realizan grandes exposiciones temporales de

colecciones que provienen de museos nacionales de todo el pas.

FACHADA
Ostenta una fachada de 240 metros de largo y 20 metros de alto con columnas
jnicas. Constituida por una vistosa columnata o peristilo, rematada con labrados
de ramas de roble y laurel grupos escultricos en su base evocando las artes de
griegos, romanos, fenicios y las del Renacimiento. Tras grandes arcos, cada uno
35

dividido por dobles columnas, se encuentran acostados a la puerta central, en

cuyas bases hay cuatro estatuas evocando las figuras idealizadas de las artes de la
Arquitectura, la Pintura, la Escultura y la Msica. Los frisos exteriores son
un extenso mosaico de cerca de setenta y cinco metros de longitud. Las
balaustradas que rematan las fachadas se encuentran decoradas en sus laterales
por grandes vasijas dobles, mientras que la principal, nuevamente en un inters de
atraer la atencin del espectador hacia la entrada, est reservada al espacio de
exposicin de dos grupos escultricos fabricados en bronce, coronan desde una
altura de cuarenta metros las entradas y su frontn, en el nordeste y el sudeste
del Grand Palais, representando dos temas alegricos en forma de cuadrigas.

NAVE Y CUBIERTAS
La nave central con una longitud de 240 metros est constituida por una
imponente cubierta, espacio rematado por una ancha vidriera .Bveda de can
en la nave transversal y el cimborrio y cpula compuestas de acero y vidrio.

Cubierta del Gran Palacio

36

3.

Petit Palais

Ficha Tcnica:
Nombre: Petit Palis (Palacio pequeo en francs)
Ubicacin: En VIII Distrito de Pars, en la avenida Winston Churchill, frente
al Grand Palis
Ao de Construccin: 1896 1900

Gran Palacio de Paris

Vista Area del posicionamiento de los Palacios

Fuente: Google Maps
37

Vista en Planta del contexto de los Palacios (Grand Palis y Petit Palis)
Fuente:

Aspecto Compositivo
Para obtener la composicin se tom encuentra en su planta una simetra que
define el acceso principal y la ubicacin del espacio en comn del palacio, este
es un patio abierto y deprimido , cabe sostener que la intencin del arquitecto
fue orientar todos los ambientes hacia el jardn interior, para una buena
ventilacin e iluminacin.
En la fachada se muestra una modulacin en la disposicin de los vanos, la
centralizacin del acceso y la simetra marcada, tambin la horizontalidad del
edificio y los remates de las torres en los costados.
Lo ms representativo del estilo de beaux arts, es la decoracin inspirada en la
arquitectura de Grecia y Roma que exalta y engrandece la edificacin dndole
remates como el a porticado de la entrada y las escalinatas, tanto as como el
uso

de

la

cpula.

38

Aspecto Funcional
Respecto a lo funcional, podemos definir que el edificio fue concebido a
peticin de la burguesa para salones que expongan la coleccin de artes del
cliente, actualmente es un museo abierto a la ciudad, se utilizan los espacios
continuos y la utilizacin de un vestbulo como centro previo, as mismo se
trabajan en las escaleras de planta circular que son dramticas y decoradas.

Patio Interior del Petit Palais

Fuente

39

Una de las escaleras secundarias del Petit Palais

Aspecto Espacial
Los espacios eran limpios y la luz jugaba un papel importante, a pesar que la
policroma era utilizada bastante a la fachada, en el interior el mobiliario, los
materiales y la decoracin eran de colores naturales, sin embargo tenan el
brillo y la luminosidad, elementos capaces de hacer que el espacio sea grande y
de escala mayor, esto era remarcado con los techos abovedados y los grandes
vanos.
En el exterior era ms predominante la escala monumental debido a la gran
entrada, precedida de unas escalinatas amplias y la forma curva del prtico.

Entrada del Petit Palis

40

Prtico Curvo, entrada del Petit Palis

Pintura del Petit Palis a los pocos meses de su culminacin

41

Vista interna del vestbulo hacia uno de los salones laterales

Fuente

42

Aspecto Estructural
Los elementos estructurales parten de una reinterpretacin del sistema
grecorromano basado en ordenes , bvedas y cpula, utilizaron el arco de
medio punto, pero variaron al dar a estos elementos una continuidad ms
natural y flexible visualmente que lea al espacio como uno solo.

Cpula del vestbulo

43

Fuente:

Vista de uno de los Salones

44

4.

El Puente Alejandro III

Puente que fue levantado con motivo de aligerar el intenso trfico para la
inauguracin de la exposicin de 1900.
Es el puente ms largo de la ciudad y une la explanada de Los Invlidos con el
conjunto monumental que forman el propio puente, el Gran Palacio y el Petit
Palais (construido para la Exposicin Universal).

Decoracin

El puente alberga a lo largo de toda su extensin abundante decoracin, que

realiza la funcin de contrapeso. Las guirnaldas de conchas y de flora marina
suspendidas bajo la cornisa permiten equilibrar el conjunto.
Como muestra de la alianza franco-rusa, el puente cuenta con unas estatuas
que representan a Las Ninfas del Sena, que a su vez representan a Francia, y
a Las Ninfas de Nva, las de Rusia. Treinta y dos candelabros de
bronce situados en las barandillas iluminan el puente. Los cuatros candelabros
de los extremos del puente estn ms ornamentados. Dos columnas
cuadradas de 17 metros de altura, situadas tanto en la orilla norte como en la

sur, tienen en su cumbre estatuas de Pegasos de bronce dorado

45

VIII.

LA ARQUITECTURA ACADEMICA A OTROS PAISES

1.

Estados Unidos

El Estilo Arquitectnico clsico acadmico influenci en los EE.UU. en el

perodo 18851920. Hubo muchos arquitectos que siguieron el estilo acadmico pero
el que consideramos dio un aporte que ayudo a diferenciar a la arquitectura
acadmica que se aplicaba en Paris a la que se aplicaba en Estados Unidos fue Henry
Hobson Richardson,el segundo arquitecto en estudiar en la afamada cole des
Beaux-Arts de Pars,despus de Richard Morris Hunt. Henry Hobson Richardson fue
el primer arquitecto estadounidense de talla internacional.
Richardson regres a los Estados Unidos en 1865. Su estilo favorito era inspirado por
Puente Alejandro
III
la arquitectura medieval, influenciada
por William
Morris, John Ruskin y otros.

Richardson desarroll un lenguaje nico, adaptando la arquitectura romnica del sur

de Francia.En este sentido Richardson desarroll un estilo altamente personal
(Romnico Richardsoniano) liberado del historicismo que fue una tendencia muy
influyente en el primer Modernismo.

Retrato de Henry Hobson Richardson

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El ms claro ejemplo de la singular forma en que desarrollo el estilo acadmico en

estados unidos es la Trinity Church de Boston.
TRINITY CHURCH- BOSTON

UBICACIN
La Iglesia de la Trinidad se encuentra ubicada en la esquina de la calle Summer , y la

Hawley Street , al lado este de la Plaza Copley en Boston. Fue construida en los aos
1873-1877. Es una obra que le dio una inmediata reputacin nacional al arquitecto
Henry Richardson.

Plano de ubicacin de La Trinity Church

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DETALLES CONSTRUCTIVOS:

Su estructura es de madera, Los Principales materiales de construccin de la Iglesia

de la Trinidad son Dedham granito y piedra arenisca Longmeadow . Su torre pesa 90
millones de libras. Para apoyar este inmenso peso, 4.000 pilotes de cedro fueron
machacados por debajo de la capa fretica en una plaza de 90 pies, todos los pilotes
de soporte de la Trinity church son de madera .Estos pilotes soportan cuatro
pirmides de granito ( 35 metros cuadrados y 17 metros de altura ) que forman un
"pass through " zona donde el agua sube y baja. Un sistema de bombeo mide el nivel
de agua subterrnea, y la mantiene en el rango de 17 pies de las pirmides.

PROGRAMACIN:

Tiene una habitacin robing y una sala de rganos a ambos lados de la capilla mayor.
La Iglesia tiene capacidad para 1.000 personas en el suelo y 350 personas ms en las
galeras. La parroquia incluye una sala de conferencias con capacidad para 500
personas, cuenta con una sala de la Escuela Dominical, un cuarto de la escuela
infantil y otras tres pequeas salas de usos mltiples.

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Planta Inferior de la Trinity Church de Boston

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CONCEPCIN DEL ESPACIO:

La Trinity Church est formado por una planta de cruz griega poco convencional, con
presbiterio, nave y transepto de igual tamao agrupados en torno a una plaza
central. El efecto tridimensional de su interior abierto y masivo, no guarda
precedentes histricos. El espacio centralizado parece elevarse desde el permetro
cruciforme modificado directamente en la torre.
La torre es corta y rectangular con un techo octogonal. En vez de ser la caracterstica
aislada, dominante de la iglesia, la torre central sirve como un detalle ms integrado
y compatible de la iglesia. Con 211 metros de altura la torre supera la estructura,
pasando de cuatro muelles en el cruce de la nave central y el transepto. Es enorme
en la forma, y es la principal caracterstica del edificio. La torre en el interior es de 46
pies cuadrados.
La Trinity Church se articula con arcos de medio punto. El estilo de Richardson se
basa en la fortaleza de las paredes rocosas almohadilladas, con caractersticas
estructurales como arcos y dinteles hechos de un tipo diferente de piedra. Deleita
ventanas profundas y adornos de hierro forjado amplifican la sensacin de la
construccin de masividad. Bahas salientes redondeadas cubiertas con conos y
torres cuadradas son cubiertos con tapas piramidales son caractersticas de este
estilo. con una bside semi circular ,aadido al brazo oriental .
Una galera se desarrolla a travs de arcos, esta galera se llama la galera del triforio
y Esta sirve para conectar las tres galeras principales, uno a travs de del crucero y
una a travs del extremo oeste de la nave (rea principal de la iglesia) . La anchura
extrema a travs de los brazos del crucero es de 121 pies, y los extremos de longitud
de 100 pies . La capilla mayor es de 57 metros de profundidad y 52 pies de ancho.
Una capilla nica conecta con la estructura principal mediante un claustro abierto
(pasarela cubierta), cuyo efecto es muy llamativo

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Trinity Church: Elevacin Fachada Este

Trinity Church: Elevacin Fachada Norte

Trinity Church: Elevacin Fachada Oeste

Trinity Church: Ele

EXTERIORES- FACHADAS:

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La torre est inspirada en la catedral de salamanca en Espaa, Su techo es

abuhardillado, Sin embargo en su conjunto, especialmente observndola desde el
este, tiene una fuerza

concentrada extraa a la poca en cualquier estilo.

Richardson consigui sacrificar a las masas de lticos robustos, haciendo aberturas

con arco de medio punto, el color, la textura y escala son

tpicos de las

formalidades romnicas; Richardson emplea estos dispositivos a efecto escultrico

completo, invitando al sutil juego de cromatismo con la quietud musculosa de sus
formas elementales. La fachada es de rosado granito de cantera mesclado con
arenisca marrn y presenta un juego cuidadosamente orquestado de columnitas y
ventanas de arco de medio punto romnicas. Cada volumen recibe el
embellecimiento debido, sobre todo la torre con poderosos contrafuertes, las
buhardillas y el chapitel bajo.

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Trinity Church: Vista en dos puntos de fuga Fachadas Oeste y Sur

INTERIORES
El interior unificado, un diseo de formato abierto innovador, sin naves laterales
que comprende una nave central corta, un presbtero profundo y transeptos y un
inmenso crucero. Resplandece con policroma, impresionantes murales, madera
abrillantada de nogal negro , y el vestbulo de roble .y vidrieras de colores
preciosos, supervisados por (y en varios casos creadas por) el artista John LaFarge ,
sellado an ms el estatus de Iglesia de la Trinidad como una obra maestra
americana.
La decoracin policroma del bside y transepto se inspira en el romnico francs.

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Interior de la capilla principal de la Trinity Church

ORNAMENTACIN
Richardson utiliza ornamentacin audaz en las formas que definen secciones del
edificio. La parte inferior del edificio es oscura, la parte superior es de color rojo.
Una banda continua de tablero de ajedrez rodea la capilla, como un cinturn.
Richardson disciplinado en sus diseos se basa a menudo en el uso cuidadoso de
proporciones y el equilibrio simtrico.
El exterior del bside est decorado con mosaicos de granito pulido. La iglesia
tiene varias ventanas conmemorativas vidrieras, de un gusto exquisito y
constituyen un monumento a la habilidad de John La Farge.se asemeja a algunas
de esas catedrales en el sur de Francia.

54

Fachada principal de la Trinity Church

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2.

Argentina

En la dcada de 1820, por iniciativa de Bernardino Rivadavia,en ese entonces

presidente de Argentina,llegaron al pas los primeros arquitectos franceses
contratados especialmente por el gobierno. Aun cuando las obras proyectadas
en muchos casos no llegaron a concretarse estos tcnicos fueron los pioneros
de la arquitectura acadmica estilo Francs.
Prsper Cterin, a quien se considera el introductor del gusto francs en
Buenos Aires, realizo el prtico neoclsico de la catedral de Buenos Aires
(1822-1827). Charles Henri Pellegrini (1800-1875) formado en la escuela
politcnica de Pars encar la construccin del nuevo teatro Coln e integr el
consejo de obras pblicas del Estado de Buenos Aires. Pierre Benoit fue
nombrado por Rivadavia arquitecto constructor de planos en el departamento
de ingenieros y posteriormente asumi la direccin del departamento
topogrfico.

Retrato del Presidente de Argentina, Bernardino Rivadavia

56

TEATRO COLN

UBICACIN
El edificio est ubicado en el predio delimitado por las calles Libertad, Arturo
Toscanini, Cerrito y Tucumn, entre la Plaza Lavalle y la Avda. 9 de Julio, en pleno
centro de la ciudad. El terreno sobre el cual est construido abarca 8.202 metros
cuadrados, de los cuales 5.006 corresponden al edificio y 3.196 a dependencias
bajo nivel de la calle Arturo Toscanini. La superficie total cubierta del edificio es de
37.884 metros cuadrados.

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DETALLES CONSTRUCTIVOS
En la construccin se conjugan Basamentos sobrios, bien definidos, semejantes al
orden tico-griego que constan de planta baja y primer piso; intercolumnios
monumentales con capiteles jnicos y corintios y sus multiformes variantes
unifican los pisos segundo y tercero; los vanos y aberturas estn tratados con
arcos, arquitrabes y molduras.
La sala responde a la tipologa herradura de los teatros de pera all italiana,
aunque las dimensiones de los halls y vestbulos se acercan ms al modelo francs
de la opera de Garnier.
El hall de entrada est revestido de mrmol de Verona y estuco smil mrmol. En la
ornamentacin se utiliz mrmol de primera calidad y de distinto origen. La
escalinata es de mrmol blanco de Carrara y las barandas que la circundan son de
mrmol de Portugal. A ambos lados del pie de la escalera las barandas terminan
en dos cabezas de len talladas a mano en piezas completas. Los basamentos de
las escaleras del primer piso estn revestidos en mrmol negro de origen belga.
El saln de los bustos est tratado, como el hall principal, con basamentos de
mrmol de donde nacen las columnas y las pilastras con paramentos que imitan el
mrmol botticino. La cornisa donde se apoyan los bustos est adornada con oro
laminado.
Las enormes columnas del Saln Dorado estn talladas con profusin de detalles
en oro. Los muebles son franceses, con lujoso trabajo de marquetera. Sillones y
sillas estn tapizados en color rosa plido.
Los Vitrales fueron incorporados a la decoracin desde la aparicin del arquitecto
Meano a la obra, y realizados por la prestigiosa casa Gaudin de Pars, en 1907.
En el gran hall forman un conjunto el vitral del centro, y dos vitrales planos sobre
los laterales. El primero, en forma de sombrilla octogonal, est enmarcado con un
artstico juego de molduras doradas. La luz que se proyecta a travs de una
elaborada composicin multicolor crea un clima acorde con la magnificencia del
lugar.

58

Planta baja del teatro Coln

59

En los cabezales del Saln Dorado hay dos esplndidas realizaciones, de tenues colores,
donde se recrean escenas que evocan episodios de la historia y de la poesa de la Grecia
clsica. El primero representa a Homero recitando la Ilada; el segundo, un homenaje de
Sapho al dios Apolo. Las escenas han sido producidas con un gran sentido teatral y estn
hbilmente dispuestas. Los personajes muestran naturalidad en las poses, sobre fondos
arquitectnicos de excelente perspectiva, y la transparencia les otorga un mgico
efecto.
En el Saln Blanco, muebles y adornos son de estilo francs. Est totalmente alfombrado
en rojo y amueblado con sillones de felpa colorada.
Los palcos privados del Presidente y del Jefe de Gobierno, se destacan del resto por su
importante ornamentacin. Pilastras y molduras en oro, culminan en dos importantes
figuras alegricas contrapuestas. Pinturas inscriptas en medallones, en tenues gamas de
rosa y colorado, representan ngeles que sostienen, en diferentes poses, las notas de la
escala musical. Las paredes estn tapizadas en seda natural y decoradas a tono con el
resto de la sala.
El diseo de la Sala de conciertos fue trabajado artsticamente para que su aspecto
visual se valorice por la armona, el buen gusto de los adornos empleados y la coloracin
lograda en todos los detalles. En cuanto al color, toda la sala est tratada con el mismo
criterio, utilizando tonos clidos derivados del rojo y del dorado. La alfombra y el
tapizado de las butacas son de terciopelo sangre de dragn. Espesos cortinados de
terciopelo colorado cubren las entradas y armonizan con los de los palcos, trabajados en
seda natural francesa, de un tono rosado, bordados en la parte exterior y forrados en
amarillo oro. El teln que cubre la boca del escenario es de felpa roja bordada en los dos
metros inferiores. Todos los pisos estn iluminados con artsticos brazos de bronce
bruido y tulipas que forman ramos. Esta clida luz dorada destaca el resto de la
decoracin y crea un clima de agradable intimidad.
Las pinturas originales de la cpula de la Sala eran de Marcel Jambon pero problemas de
humedad las deterioraron en los aos 30, despus de un baile de carnaval. En 1966, el
60

artista argentino Ral Soldi se encarg de pintarla nuevamente, representando la vida

teatral en diferentes aspectos: bailarines, cantantes de pera, actores de la Comedia del
Arte, msicos e instrumentos musicales. Soldi no trabaj directamente sobre el muro,
sino que lo hizo sobre tela recortada en paos que posteriormente se fijaron sobre la
cpula, cubriendo 318 metros cuadrados con suaves tonalidades y transparencias. En
homenaje a Jambon, el pintor utiliz un trozo del pao decorado originalmente. Bajo la
cpula se encuentra la araa central de siete metros de dimetro, construida en Francia
a fines del siglo XIX. Est hecha de bronce bruido y fue rodeada con 700 bombitas
elctricas.

61

PROGRAMACIN

Cor
te
de
la
sala
prin
cipa
l
del
teat
ro
Col
n

62

Cuenta con una sala est rodeada por un gran hall de entrada, el Saln Dorado, el
Saln de los Bustos, el Saln Blanco y el Museo que alberga los trajes utilizados
por algunas de las celebridades que pasaron por su escenariEl Instituto Superior
de Arte, la biblioteca, el Centro de Experimentacin Musical y los talleres
conforman dependencias extraordinarias que lo diferencian de otros teatros del
mundo.

EXTERIORES:
Las fachadas estn divididas en tres rdenes arquitectnicos. El primero, que
corresponde a la base, es de 8,50 metros de altura; el segundo mide 9,20 metros,
y el tercero es de 5,50 metros. Por encima de las terrazas se destaca un elegante
techo a dos aguas. Es un conjunto armnico y con excelente perspectiva que
puede apreciarse a distancia.

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INTERIORES:
Entrada principal:
Desde el gran hall de entrada se accede por una escalinata al foyer de plateas as
como al Saln Dorado y al Saln de Bustos. El ltimo tramo de la escalinata, de
planta semicircular, da acceso a la galera que conduce, a ambos lados, a las
escaleras que llevan al primer piso. En el primer descanso, el visitante se enfrenta
con dos magnficos vitrales con motivos alegricos que sirven de cabezales al
Saln Dorado.
Desde los laterales de la escalera principal se accede a una pequea calle interior
que comunica Toscanini con Tucumn. Es el Pasaje de Carruajes, por donde
antiguamente se ingresaba al foyer principal. Desde 1997, la Boletera se ubic en
instalaciones que dan a este pasaje.

Saln de los bustos: Se ubica sobre el foyer de platea, con iguales dimensiones. El
nombre de este foyer se debe a las figuras escultricas de famosos compositores
que forman parte de la decoracin. Se pueden ver sobre una monumental cornisa
los bustos de Beethoven, Bellini, Bizet, Gounod, Mozart, Rossini, Verdi y Wagner.
Desde los ventanales puede observarse el gran hall de entrada, los frisos que
adornan el amplio recinto y el gran techo con vitrales.

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TEATRO COLN: Saln de los bustos

Saln dorado
Se accede desde ambos extremos del Saln de los Bustos, ocupando todo el frente
hacia la calle Libertad y los dos ngulos de las calles circundantes, con una superficie
de 442 metros cuadrados.
All suelen realizarse conferencias, conciertos y exposiciones de escenografa,
vestuario y fotografa.
Sus enormes columnas y espejos lo asemejan a los grandes salones de los palacios de
Versailles o de Schoenbrunn.

65

TEATRO COLN: Saln Dorado

Saln Blanco y palcos oficiales

El Saln Blanco se encuentra frente a la entrada del palco bandeja, llamado tambin
platea balcn, con capacidad para 34 espectadores. En este palco se ubican las
autoridades nacionales y sus invitados con motivo de alguna representacin especial.
El saln Blanco se utiliza como antepalco y es el mbito ideal para servir un refrigerio
durante el entreacto de las funciones, al que se accede desde la galera de los Bustos.
En este mismo nivel, al lado de la embocadura de escena, a derecha e izquierda
respectivamente, se encuentran los palcos privados: el del Presidente de la Nacin y el
del Jefe de Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Se denominan palcos avant scne
por ubicarse sobre el foso de la orquesta. Desde sta perspectiva, ambas lneas de
palcos avant scne continan y se unen en la parte superior en un gran arco llamado
arco del proscenio, que favorece la acstica de la sala.

66

Cada uno de estos palcos tiene capacidad para 20 personas, un recibidor, una sala de
estar y dos baos. El palco presidencial posee una salida de emergencia y una lnea
telefnica directa con la Casa de Gobierno.
Sala
La sala, en forma de herradura, tiene 29,25 metros de dimetro menor, 32,65 metros
de dimetro mayor y 28 metros de altura dividida en siete niveles. La planta est
bordeada de palcos hasta el tercer piso. Tiene una capacidad total de 2478 localidades,
que llegan a cerca de 3000 con los espectadores de pie. El diseo de la sala se realiz
de acuerdo a la poca en que fue construida. Las localidades de Cazuela se ubican en el
4 piso, las de Tertulia en el 5, las de Galera en el 6, y las correspondientes a Paraso
en el 7 piso.
A partir de la Tertulia se desarrolla un intercolumnio que contina la herradura de la
planta para sostener la bveda circular central. En ella est ubicada una magnfica
araa de siete metros de dimetro que puede ser descendida para su reparacin o
limpieza hasta el piso de la platea, mediante un sistema mecnico.
La platea tiene una suave pendiente, y el piso puede levantarse mediante un sistema
de ascensores mecnicos. Si se quitan las butacas se puede transformar el recinto en
un gran saln.
Los palcos son abiertos, a la usanza francesa, disposicin que permite una mayor
visibilidad an desde un segundo plano. En el nivel de la platea se encuentran diez
palcos llamados Baignoires, con la particularidad de estar cerrados con rejas de
bronce. Eran destinados a los espectadores que guardaban luto o que por alguna otra
razn no queran ser vistos por los dems concurrentes. Ya no se usan, y algunos han
sido asignados como cabina de sonido para las transmisiones de radio.

67

TEATRO COLN: Escenario

Escenario
En el primer piso est ubicado el palco escnico, con una inclinacin de tres
centmetros por metro. Tiene 35,25 metros de ancho por 34,50 de profundidad y 48
metros de altura. Posee un disco de 20,30 metros de dimetro que puede accionarse
elctricamente para girar en cualquier sentido y cambiar rpidamente las escenas.
En 1988, se moderniz la maquinaria escnica en el sector de las parrillas para facilitar
el manejo de los decorados y agilizar los cambios de escena. Un circuito cerrado de
televisin y un equipo de transmisores porttiles ayuda a coordinar todas las
maniobras escnicas. La boca de escena es una de las ms grandes en teatros con
forma de herradura. Est cerrada con un teln que se abre hacia los ngulos superiores
68

mediante un mecanismo que puede regular la velocidad de maniobra y permite cierres

rpidos o lentos segn lo requiera la accin. El foso de la orquesta se encuentra en un
nivel ms bajo, delante del teln, con capacidad para 120 msicos.

TEATRO COLN: Biblioteca

Talleres y otras dependencias

Los talleres se ubican en los tres subsuelos del edificio y se prolongan por debajo de la
Avenida 9 de Julio. Estos diferencian al Coln de otros teatros del mundo ya que la
mayora de las puestas en escena, telones, elementos escenogrficos, de vestuario y
todo lo necesario para una produccin completa se construye all.
La seccin Diseo de Produccin fue habilitada en 1938 con talleres de Maquinaria,
Escenografa, Utilera, Sastrera, Zapatera, Tapicera, Mecnica escnica, Escultura,
Fotografa, Maquillaje y Peluquera. All se proyectan y disean los trabajos que se
realizan en los distintos talleres para cada ttulo de la temporada.
Tambin hay talleres de Pintura y Artesana teatral, Luminotecnia, Efectos especiales
electromecnicos, y Grabacin y video.Los decorados, muebles, carruajes y dems
elementos elaborados en los talleres, se transportan al escenario por medio de un
amplio montacargas que corre desde el ltimo subsuelo hasta el escenario.Otras
dependencias del teatro son los camarines, salas de ensayo y prueba. La Sala 9 de Julio,

69

tiene las mismas medidas del escenario, mientras que la Sala Rotonda, sirve para el
ensayo del cuerpo de Baile con su forma circular rodeada de espejos.
Las ampliaciones del arquitecto lvarez en la dcada del 70 incorporaron las oficinas
administrativas en el primer subsuelo, bajo la Avenida 9 de Julio.

Biblioteca
Es nica en el pas, especializada en artes del espectculo, con un particular nfasis puesto
en las artes musicales.. El acceso se realiza a travs del Pasaje de Carruajes, entrando por la
calle Viamonte.

70

IX.

CONCLUSIONES

La arquitectura acadmica impartida en la Ecole des Beaux-Arts de

Paris con su filosofa y sus principios clsicos da los primeros pasos al
modernismo llegando a producir una arquitectura moderna que se extendi
luego hacia Amrica.

La arquitectura academica neoclsica es una arquitectura donde el

sistema de beaux arts inlfueye de modo decisivo en la docencia tanto de Europa
y Amrica tomando como principios la simetra y el carcter monumental siendo
el estilo ms influyente el neoclsico.

71

XI

BIBLIOGRAFA

Trachtenberg,Marvin y Hyman,Isabelle (Noviembre 23,1990).Arquitectura:De la Prehistoria a

la postmodernidad.Espaa:AKAL.

THE ARCHITECTUREWEEK GREAT BUILDINGS COLLECTION (2014) Trinity Church

Consultada el 26 de mayo 2014,En:http://www.GreatBuildings.com/buildings/Trinity_Church.html

James F. O'Gorman , los fabricantes de Trinity Church en la ciudad de Boston

(Universidad de Massachusetts Press, 2004 ) .

Adams , Ann Jensen . "El nacimiento de un Estilo: Henry Hobson Richardson y los
dibujos del concurso para la iglesia de Trinity en Boston. " El Art Bulletin , Volumen
62, Nmero 3 College Art Association of America , Nueva York: . 1980
Ochsner , Jeffrey Karl . H.H. Richardson : Obras arquitectnicas completas . MIT Press,
Cambridge: 1982
Stebbins , Theodore E, Jr. " Richardson y Iglesia de la Trinidad : la evolucin de un
edificio . " Revista de la Sociedad de Historiadores de Arquitectura , Volumen 27 ,
Nmero 4 Sociedad de Historiadores de Arquitectura , Philadelphia : . 1968

72