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Abstract
Investigaciones recientes han mostrado que un buen nmero de objetos procedentes de las ofrendas del recinto sagrado de Tenochtitlan son
producciones locales y no piezas forneas, obtenidas por tributo, intercambio o saqueo. En el caso de los objetos de concha y lapidaria,
sus caractersticas formales permiten identificar a un importante grupo no solamente como propio del centro de Mxico, sino como
exclusivo de Tenochtitlan e incluso de su templo principal, ya que elementos idnticos no han sido recuperados en otros emplazamientos
o en las edificaciones aledaas al Huey Teocalli tenochca. El estudio de las tcnicas de manufactura de estas piezas ha permitido
confirmar esta suposicin e incluso proponer la existencia de un estilo tecnolgico tenochca. La gran estandarizacin morfolgica y
tecnolgica de los objetos y su restringida distribucin, permiten proponer que su produccin se llevaba a cabo en un contexto
dependiente, probablemente en el palacio mismo del gobernante mexica.
295
296
297
Figura 3. Atributos de divinidades hechos en concha, procedentes de las ofrendas del Templo Mayor de Tenochtitlan: (a) anhuatl,
(b) oyohualli y (c) epcololli. Fotografas de Germn Ziga Amzquita.
298
Figura 4. Ehecaczcatl del (a) Templo Mayor de Tenochtitlan y (b) de Hualquila, Iztapalapa, Mxico D.F. Fotografa de Germn Ziga
Amzquita y dibujo de Esperanza Mancha Gonzlez.
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Figura 6. Arqueologa experimental en concha y lapidaria: (a) desgaste con arenisca, (b) corte con obsidiana, (c) incisiones con obsidiana
y (d) pedernal. Fotografas cortesa de los proyectos TMOCMP y LTMETT.
Objeto
Anahuatl de Pinctada mazatlanica
Epcololli de Pinctada mazatlanica
Oyohualli de Pinctada mazatlanica
Pendiente rectangular con perforaciones en los
extremos de Pinctada mazatlanica
Incrustacin circular perforada de Pinctada
mazatlanica
Crculo con espiral inciso de Pinctada
mazatlanica
Pendientes en forma de peces de Pinctada
mazatlanica
Incrustacin fitomorfa de Pinctada mazatlanica
Incrustacin circular slida de Pinctada
mazatlanica
Pendiente en forma de lagartija de Pinctada
mazatlanica
Fragmentos de Pinctada mazatlanica
Pectoral seccin de espira (ehecacozcatl) de
Turbinella angulata
Total
Cantidad
Etapa
Constructiva
45
8
11
67
IVb
IVb y VII
IVb, V y VII
IVa, IVb y V
22
IVb
IVa y VI
IVa y IVb
1
35
IVa
IVa y IVb
IVa
4
12
IVa y IVb
IVb y VII
218
Nota: Etapas constructivas: IVa (14401469 d.C.) Moctezuma I; IVb (14691481 d.C.)
Axayacatl; V (14811486 d.C.) Tzoc; VI (14861502 d.C.) Ahuizotl, y VII
(15021520 d.C.) Moctezuma II.
300
Cantidad
Etapa Constructiva
2
26
12
26
3
10
10
14
2
3
1
1
1
1
1
1
9
5
5
1
1
1
7
5
2
2
1
150
1
304
IVb
IVb
IVb
IVb y VII
IVb
IVb
IVb
IVb
IVb
IVb
IVb
VII
IVa
IVa
IVb
IVb
IVb
IVb
IVb
IVb
IVa
IVa
IVb
IVb
IVb
IVb
VI
IVb, V y VI
VII
Nota: Etapas constructivas: IVa (14401469 d.C.) Moctezuma I; IVb (14691481 d.C.) Axayacatl; V (14811486 d.C.) Tzoc; VI (14861502 d.C.) Ahuizotl, y VII (15021520
d.C.) Moctezuma II.
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Figura 7. Micrografas tomadas con MEB a 100 de superficies arqueolgicas de (a) una pieza de Pinctada mazatlanica y (b) una tesela de
turquesa, y desgastes experimentales hechos con (c) basalto en Pinctada mazatlanica y (d) turquesa. Fotografas cortesa de los proyectos
TMOCMP y LTMETT.
302
Figura 8. Micrografas tomadas con MEB a 1000 de superficies arqueolgicas de (a) una pieza de obsidiana y (b) una de travertino, y
pulidos experimentales con (c) arena en obsidiana y (d) ndulo de pedernal en travertino. Fotografas cortesa del proyecto LTMETT.
del desgaste con rocas baslticas (Figura 7). En las piezas de concha
es excepcional la aplicacin de tcnicas de pulido. En lapidaria
nicamente las piezas de obsidiana y travertino presentan rasgos
de este acabado con un material an no determinado, consistente
en sucesiones de lneas rectas-paralelas muy rugosas, de entre .6 y
2 m (Figura 8).
303
Figura 9. Micrografas tomadas con MEB a 1000 de bordes de piezas arqueolgicas de (a) Pinctada mazatlanica, (b) turquesa y (c)
obsidiana, y cortes experimentales con obsidiana en (d) Pinctada mazatlanica y (e) turquesa y (f) con pedernal en obsidiana.
Fotografas cortesa de los proyectos TMOCMP y LTMETT.
304
Figura 10. Micrografas tomadas con MEB a 1000 de perforaciones de piezas arqueolgicas de (a) Pinctada mazatlanica y (b y c) de
obsidiana, y perforaciones experimentales hechas con buriles de pedernal en (d) Pinctada mazatlanica y (e) obsidiana, y (f) con polvo de
pedernal y carrizo en obsidiana. Fotografas cortesa de los proyectos TMOCMP y LTMETT.
305
Figura 11. Micrografas tomadas con MEB a 1000 de incisiones de piezas arqueolgicas de (a) Pinctada mazatlanica y (b) obsidiana, e
incisiones experimentales hechas con obsidiana en (c) Pinctada mazatlanica y (d) con pedernal en obsidiana. Fotografas cortesa de los
proyectos TMOCMP y LTMETT.
Figura 12. Anahuatl de (a) obsidiana y (b) concha del Templo Mayor de
Tenochtitlan. Fotografas de Emiliano Melgar Tsoc y Germn Ziga
Amzquita.
en cualquier momento, ya que supona un contacto con la sobrenaturaleza, en que se recreaba el tiempo primigenio en el cual los
dioses patronos haban inventado o enseado los oficios (Lpez
Austin 1985:29; Mendieta 2002:201). Los artistas capacitados
para ello eran llamados tolteca porque tenan cualidades morales,
intelectuales y prcticas, las cuales transmitan en su quehacer a
sus obras, logrando de esta manera crearlas o darles vida y mediante
ello se convertan en mensajeros de las divinidades. Se consideraban
poseedores de la habilidad para percibir lo sagrado en su corazn, lo
cual era llamado quiioltehuaiaia (divinizaban su corazn) o yolteotl (corazn endiosado) (Gonzlez 2008:71; Len Portilla
1959:259269). Si bien los artistas encargados de las producciones
estudiadas eran personajes a los que debi tenerse en muy alta
estima, es difcil pensar que fueran miembros de la nobleza. Al
parecer, formaban parte de un sector entre los nobles y el pueblo
(Davies 1992:155). Una manifestacin de este estatus intermedio
puede verse en la alta estandarizacin de sus manufacturas, en
donde no parece haber cabida para una expresin personal. Un
caso muy diferente ocurri entre los mayas del periodo clsico, en
donde mediante sus firmas han podido identificarse varios artistas
productores de cermicas tipo cdice, pinturas murales, esculturas,
dinteles y ornamentos de concha y lapidaria (Prez 2000:6067;
Reents-Budet 2000:252254; Wagner 2000:338339). stos eran
parte de las lites y en las obras puede verse un sello personal
nico en donde se privilegia el virtuosismo (Aoyama 2001:
353354; Fash 1991:160; Inomata 2001:321, 2007:121125).
Para finalizar, las investigaciones llevadas a cabo sobre los objetos
de concha y lapidaria procedentes de las ofrendas del Templo Mayor,
muestran la existencia de una esfera productiva particular de bienes
de lujo, que se llevaba a cabo en el palacio real y cuya distribucin
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se restringa al culto estatal. Puede diferenciarse de otras esferas productivas que se realizaban en la capital mexica, tanto de bienes de
lujo como de uso domstico, los cuales se distribuan ampliamente,
SUMMARY
Recent investigations have demonstrated that a large number of objects from
the offerings of the Tenochtitlan sacred precinct are local products and not
foreign artifacts obtained from tribute, exchange, or looting. In the case of
shell and lapidary objects, their formal characteristics allow their identification not only as an important group of artifacts from central Mexico, but
as exclusive to Tenochtitlan and even to its Great Temple (hereby Templo
Mayor), considering that identical elements have not been found in other
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