CONCEPTO DE LOS MIMOS

Un mimo (del griego antiguo , mimos, "imitador, actor") es alguien que utiliza
la mmica como medio teatral o como una accin artstica, con la participacin de
la mmica, o la representacin de una historia a travs de los movimientos del
cuerpo, sin uso del discurso. En pocas anteriores, en ingls, un mimo como
normalmente se le conoce, era conocido como un mummer. La mmica se
distingue de la comedia muda, en la que el artista es un personaje transparente en
la pelcula o dibujo animado.
La actuacin temprana del mimo se origin en la Antigua Grecia; el nombre se
tom de un nico bailarn enmascarado llamado Pantomimus, aunque las
actuaciones no eran necesariamente en silencio. En la Europa Medieval, las
formas tempranas de mimos tales como las obras de teatro de los mscaras de
Rumania y luego la pantomima evolucionaron. A principios del siglo XIX en Pars,
Jean-Gaspard Deburau consolid los muchos atributos que hemos llegado a
conocer en los tiempos modernos, la figura silenciosa en cara blanca.
Jacques Copeau, fuertemente influenciado por la comedia del arte y el teatro
japons N, utiliz mscaras en la capacitacin de sus actores. Su discpulo
tienne Decroux, desarroll el mimo corporal en una forma altamente escultural,
dejando fuera los mbitos naturalistas. Jacques Lecoq contribuy
significativamente al desarrollo de la mmica y el teatro fsico con sus mtodos de
entrenamiento.
TIPOS DE MIMOS
Mimo corporal
El mimo corporal es un tipo de teatro fsico revivido
por tienne decroux (1898 - 1991) y desarrollado
por sus ayudantes y nuevas generaciones de
profesionales. El mimo corporal es un arte
dramtico del movimiento, que data desde la
antigedad griega y romana. En esto se diferencia
de la pantomima, que es ms un intento de cambiar
palabras por gestos.

El objetivo del mimo corporal dramtico es de introducir el drama dentro del

cuerpo. En este medio, el mimo debe aplicar al movimiento fsico esos principios
que estn en el corazn del drama: pausa, vacilacin, peso, resistencia y

sorpresa. El mimo corporal dramtico quiere representar lo invisible; emociones,

tendencias, dudas, pensamientos.

La pedagoga del mimo corporal permite al actor adquirir un estado mayor de

autonoma, multiplicando sus posibilidades fsicas e imaginativas a travs del
estudio de una tcnica.
El actor puede interpretar piezas con o sin texto, eso es una eleccin estilstica, y
no una condicin sine qua non del mimo corporal.
Por estos elementos pedaggicos, el mimo corporal hoy se utiliza como una
herramienta en el mundo de las escuelas y de las universidades de teatro, est
enseado como una tcnica de interpretacin corporal.

El Quieto
Este mimo, siempre se esta quieto no molesta nada, pero si le
echas una moneda a su tarro o caja bailara unos segundos, si
le echas 5 monedas al tarro bailara por un minuto y si le
echas unos cuantos b illetes te bailar por unas cuantas
horas.

VESTUARIO DE LOS MIMOS

El vestuario es una parte importante para la pantomima, ya que ayuda a mejorar la
impresin visual de todo el equipo. Un equipo, por muy profesional que sea, si no
tiene un vestuario adecuado y bueno, pierde mucho de su impacto. El equipo debe
estar uniformado, con ropa cmoda, que facilita la libertad de movimientos. Las
faldas y los pantalones no deben ser muy apretados, y es mucho mejor usar tenis
que zapatos.

El equipo debe verse bien y por esto debe tener una uniformidad en los colores de
su uniforme. Los colores clsicos del mimo son el negro, blanco y rojo, y con estos
tres colores se puede hacer muchas combinaciones. Pueden usar playeras
blancas con falda o pantaln negro, playeras rojas, camisas blancas con diseos

abstractos en negro. Los tirantes dan un toque especial, igual que los chalecos,
las gorras y las boinas. En fin usa tu imaginacin.

Pero sin importar el tipo de vestuario que escojas, los guantes son
imprescindibles. Son muy necesarias para que las manos resalten y se noten ms
los gestos de stas. Si t y tu grupo quieren ser un buen equipo de mmica, los
guantes son un gran porcentaje de la importancia del vestuario.

COMO MAQUILLAR A UN MIMO

Materiales para tu look de mimo Tan solo necesitars:
Pintura teatral blanca/maquillaje blanco en crema
Pintura negra para payaso/ Delineador en gel o lquido de color negro
Barra de labios en rojo
Polvos de talco / Polvos sueltos para fijar tu maquillaje
Toallitas des maquillantes/ toallitas de beb para corregir nuestro maquillaje de
mimo
| Como maquillarse

. maquillaje de mimo paso a paso

1. Aplcate crema hidratante para proteger tu rostro y lograr un maquillaje perfecto.
2. Comienza con la pintura blanca. Tan solo tienes que utilizarla como mscara en
la parte frontal de tu cara. Cubre tambin tus cejas y labios.
3. Si deseas enfatizar tu look puedes delinear el contorno de tu rostro con una
lnea negra. Queda genial!! Incluso hacerla en forma de corazn.
4. Usa el delineador para crear unas cejas nuevas. Aqu a tu gusto. Puedes
hacerlas finitas, expresar un estado de nimo diferente, echa imaginacin!!
5. Para tu maquillaje de ojos tan solo tienes que delinearlos de color negro justo al
ras de tus pestaas. Tambin puedes dibujar una estrella de cuatro picos en forma
de rombo, una lgrima, aplicar rimmel e incluso ponerte unas pestaas postizas
como te hemos comentado antes.
6. Usa un labial rojo para tu boca. Puedes pintarla en forma de corazn pero
siempre intenta que sea pequeita. Y ya estara listo el maquillaje!! Si quieres
hacer tu look ms misterioso o terrorfico para tu disfraz de Halloween, pntate
unos labios en negro y unas cicatrices y te vers fantstico.

Ejemplos de mimos

Historia y origen de los mimos

Es muy comn en nuestras calles, toparnos con jvenes artistas que permanecen
horas y horas inmviles, aguardando a que los transentes depositen en sus
cestas algunas monedas. En ese instante el artista nos regala con alguna cabriola
o con una serie de gestos graciosos que terminan por arrancar la sonrisa de los
paseantes. Son ellos los mimos actuales. Es verdad que tambin en ciertos
teatros muy concretos podemos encontrar espectculos de mmica. As a todo,
para el comn de los mortales los mimos son esos personajes estrafalarios que
vemos cada da en nuestras ciudades.
Sin embargo debemos saber que la mmica es un arte de representacin
dramtica muy antiguo que intenta manifestarse mediante gestos y movimientos
corporales mimos

En los grandes teatros antiguos al aire libre de Grecia y Roma, donde el pblico
poda ver pero apenas poda or, el mimo era un elemento importante en la
interpretacin. El pantomimus romano era un actor que utilizaba palabras y
tambin movimientos estilizados con mscaras para representar al personaje
acompaado de msica y las canciones del coro. A pesar de su trascendencia en
el teatro, en el siglo V la iglesia prohibi a estos encantadores personajes, a causa
de sus constantes burlas a los sacramentos. En ese momento de la historia la
mmica decay hasta casi desaparecer.
En Asia este arte se desarroll mucho antes que en Europa y para estas culturas
la mmica represent un papel esencial en los gneros dramticos ms
importantes.
En Europa tendremos que esperar al siglo XVI para ver en Italia la commedia
dell'arte, una comedia improvisada que pronto se propag por todo el continente.
La pantomima continu con el Arlequinado durante los siglos XVII y XVIII en
Francia e Inglaterra, que era una forma desarrollada a partir de la commedia
dell'arte en la cual se presentaban las aventuras de Arlequn, su amante,
Colombina, y su padre, Pantalen. risa
En Londres, el Arlequinado era precedido por una escena en la que los actores
hacan mmica y bailaban representando historias de la mitologa clsica o cuentos
de hadas, y culminaban con la transformacin del personaje principal en Arlequn.
Despus del siglo XIX, las representaciones se limitaron a la poca de Navidad.
Poco a poco la escena inicial mencionada, o pantomima, se fue extendiendo y se
hizo ms importante que el propio Arlequinado, especialmente a principios del

siglo XIX tras el desarrollo llevado a cabo por el actor Joseph Grimaldi, que
destacaba en acrobacias e invent trucos y maquinaria escnica, de los que se
vali despus para crear el personaje del payaso Joey. La pantomima emergi
como un espectculo de elaborado trabajo escnico y de vestuario, basado en
cuentos de hadas, con la incorporacin de canciones, danzas, dilogos,
acrobacias y otros elementos de revista inglesa. Se convirti en tradicin que una
actriz joven interpretara el papel del hroe, o chico principal, y que un actor cmico
interpretara el papel cmico de la dama de la pantomima.
La pantomima moderna acab siendo un arte puramente mudo, donde el
significado es trasmitido solamente a travs del gesto, el movimiento y la
expresin corporal. Adquiri el rango de gran arte en el siglo XIX gracias al actor
francs Jean Gaspard Deburau, que refin los rasgos de un temprano personaje
de la commedia dell'arte y cre a partir de l a Pierrot, el payaso herido de
amor.En el siglo XX, dos actores franceses, tienne Decroux y Marcel Marceau,
creador del payaso Bip, han sido mimos de excepcin. Los actores de cine mudo
de principios del siglo XX, en especial Charlie Chaplin y Buster Keaton, basaron su
trabajo por entero en las tcnicas de mimo para transmitir sus historias.

Ubicacin geogrfica de la diversidad cultural lingstica

La diversidad cultural y lingstica puede describirse como la totalidad de la

"riqueza cultural y lingstica" presente en la especie humana. Histricamente, el
carcter distintivo de la cultura y la lengua ha constituido los fundamentos sobre
los cuales las sociedades humanas han establecido sus propias identidades:
pensamos en nosotros como hablantes de determinadas lenguas y nos adherimos
a ciertas religiones, costumbres, valores y visiones del mundo que nos parecen
obvias. Asimismo, las sociedades han mantenido sus relaciones con otras
sociedades sobre la base de estas mismas o diferentes caractersticas distintivas.
Cuantos hablan la misma lengua y poseen las mismas creencias se sienten parte
de un "nosotros"; a quienes hablan otras lenguas y tienen diferentes costumbres y
creencias, se les considera "otros". Estos "otros" pueden percibirse de forma
neutral como "extranjeros" o, ms negativamente, como el equivalente de lo que
en la antigedad se denominaban "brbaros" o, incluso de manera ms positiva
como "extranjeros" que son bien recibidos por el enriquecimiento y los nuevos
conocimientos que aportan.
Semejanzas y diferencias
Los conocimientos, las costumbres y las creencias varan, pues, por razones
sociales. Pero tambin dependen de las condiciones ambientales concretas a las
que se han adaptado las personas: los alimentos que comemos, la forma en que
estos se conservan, los ritmos de trabajo (influye la luz; las secuencias de fro y
calor, que sea invierno o verano, las estaciones lluviosas y secas), etc., del lugar
donde se habite.
Pese a que existen grandes diferencias culturales entre las sociedades humanas,
muchos aspectos son tambin universales y, aunque difieran, todos los pueblos
tienen sus creencias respecto de fuerzas externas e invisibles que influyen en
ellos o les guan, y rituales para celebrar las etapas de la vida: el nacimiento, la
pubertad, el alumbramiento, la muerte, etc.
"ADN de las culturas"

Entre las lenguas existen asimismo semejanzas y diferencias. Todas ellas poseen
los mismos elementos bsicos: las habladas tienen sonidos, palabras, categoras
gramaticales y oraciones. Las diferencias estriban en la forma en que decimos las
cosas, la manera en que nuestras lenguas utilizan los elementos bsicos posibles,
que varan sumamente. Por ejemplo, el nmero de casos oscila en las lenguas

entre solo dos (como en ingls, con el nominativo y el genitivo: girl, girl's), 14 16
(muchas lenguas finongricas ) hasta lenguas como el tsez del Daghestn, que
tiene 126 casos diferentes. Asimismo, cuanto decimos viene influenciado por
nuestros entornos biolgicos y sociales; hablamos de lo que es importante para
nosotros. Las diversas lenguas han desarrollado vocabularios distintos para
expresar esas diferencias que son importantes para los hablantes. No cabe
esperar en las lenguas habladas en el desierto del Shara docenas de palabras
para designar los distintos tipos de nieve o renos, o multitud de palabras para
nombrar los diversos tipos de arena y camellos en las lenguas del norte remoto.
En este sentido, las lenguas se han denominado el "ADN de las culturas", porque
han codificado el conocimiento cultural que los pueblos han heredado de sus
antepasados, y cada generacin sigue contribuyendo con nuevas aportaciones a
este legado. Obviamente, alguien que viva en el trpico podr describir un tipo
especfico de reno en su lengua, pero probablemente no le ser posible hacerlo
con una sola palabra, sino que se ver obligado a realizar una descripcin
detallada.
Y todava sabemos demasiado poco acerca de los diferentes lenguajes de seas
(en su mayora empleadas por los sordos), ni siquiera qu grado de variacin
puede existir entre ellos en cuanto a sus elementos bsicos y en qu medida
difieren estos elementos bsicos de los de las lenguas habladas (orales).
Lenguas de signos
La mayora de las lenguas de signos no han sido tan siquiera descritas an por los
lingistas. Sin embargo, se trata de lenguas propiamente dichas, abstractas y
complejas. Aquellas que han tenido la suerte de desarrollar plenamente su
vocabulario permiten mantener las mismas conversaciones que las lenguas
orales: desde asuntos cotidianos a temas como las convenciones sobre derechos
humanos, la estructura de las Naciones Unidas,o la fsica nuclear.

En general, la diversidad lingstica es mucho ms amplia en los seres humanos

que la biolgica. Hasta ahora, esa diversidad tiene, en general, pocas
explicaciones. Las lenguas son una autntica mina de oro informativa sobre las
posibilidades de comunicacin de los seres humanos entre s, tanto dentro de la
misma comunidad lingstica como entre comunidades de lenguas (y culturas)
diferentes.