Arquivos de museus de arte e pesquisa:o Grupo

de Trabalho Arquivos de Museus e Pesquisa

Ana Gonalves Magalhes
Diviso de Pesquisa em Arte, Teoria e Crtica
Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo
Quando recebi o convite para participar do Seminrio sobre Servios de Informao em Museus,
organizado pela Biblioteca Walter Wey e pelo Centro de Documentao e Memria da Pinacoteca
do Estado de So Paulo, a solicitao foi a de que eu apresentasse o Grupo de Trabalho Arquivos
de Museus e Pesquisa, que eu, minha colega do Museu de Arte Contempornea da Universidade
de So Paulo (MAC/USP), Silvana Karpinscki, e Gabriel Moore Forell Bevilacqua (da Pinacoteca
do Estado de So Paulo) organizamos a partir de maro de 2010. Para tanto, terei de voltar aos
primrdios de nossas conversas e ao meu interesse, enquanto pesquisadora na rea de histria da
arte, pelo arquivo dentro do museu de arte. Desde j, devo dizer que falo do lugar da curadoria e
da pesquisa, e no como profissional do campo da Arquivstica.
O que levou ao contato com meus colegas Silvana Karpinscki e Gabriel Moore, historiadores como
eu de formao, arquivistas e responsveis, dentro das respectivas instituies, por acervos documentais, foi justamente o projeto de pesquisa que eu comeava a desenvolver com minha chegada
ao MAC/USP em setembro de 2008. Meu plano de trabalho no museu, junto Diviso de Pesquisa em Arte, Teoria e Crtica, tinha por objetivo a reavaliao crtica e a atualizao da catalogao do acervo do Museu. Tomei como projeto piloto as duas primeiras colees transferidas
Universidade de So Paulo, quando da dissoluo do antigo Museu de Arte Moderna de So
Paulo (MAMSP) e criao do MAC/USP, em 1963: as colees Francisco Matarazzo Sobrinho e
Francisco Matarazzo Sobrinho e Yolanda Penteado. A princpio, escolh-las como plataforma de
reflexo sobre o processo de catalogao do acervo baseava-se em dois pressupostos. De um lado,
havia uma historiografia consolidada que se debruava sobre as origens do antigo MAMSP e tratava dessas duas colees, o que, numa primeira anlise, fazia delas um objeto de estudo cujo acervo
documental encontrava-se j bem estruturado, facilitando a reavaliao crtica de seu processo de
catalogao.1 Por outro lado, elas permitiriam entrever o contexto maior do momento de criao
das instituies museolgicas de arte em So Paulo, e uma necessria interao entre elas.

1 Cf., por exemplo, Zanini, 1977; Ajzenberg, 2003; Fabris, 2008; Fabris, s.d. Embora a bibliografia seja significativa, o
acervo documental para a pesquisa dessas duas colees no estava efetivamente estruturado. Portanto, o projeto, ao final,
levar a uma reinterpretao da histria de formao dessas colees.

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Assim sendo, fui levada a trabalhar, em ltima instncia, nos fundos de arquivo do antigo MAMSP,
atualmente dispersos entre o prprio MAMSP, o MAC/USP e a Fundao Bienal de So Paulo.
Alm disso, a atuao de alguns artistas presentes nas colees Francisco Matarazzo Sobrinho e
Francisco Matarazzo Sobrinho e Yolanda Penteado revelou-me que as atividades do antigo MAMSP e do Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand (Masp) eram, muitas vezes, complementares e interativas, o que levava a documentao a alcanar tambm os fundos desta ltima instituio. Ou seja, o prprio contexto histrico de criao das diversas instituies artsticas de So
Paulo, oriundas dos anos 1940 e do incio da dcada de 1950, refletia-se na disperso documental
que, por sua vez, exprimia a dinmica de trocas entre elas. Embora inicialmente a Pinacoteca do
Estado de So Paulo parecesse estar margem das aes do antigo MAMSP, do Masp e das edies da Bienal de So Paulo na dcada de 1950, sua atividade no perodo em questo complementa
a compreenso da evoluo dos acervos reunidos e da histria dessas instituies.2
Portanto, parecia-nos fundamental que se criasse uma plataforma de discusso e troca entre essas
instituies. Outra coisa que rapidamente revelou-se importante foi o fato de todas elas terem
passado por processos relativamente recentes de estruturao de seus centros de documentao
(Pinacoteca e Masp) e de seus arquivos (MAC/USP e Fundao Bienal de So Paulo). De fato, no
caso paulista e talvez pudssemos dizer no caso brasileiro , a criao e organizao de fundos de
arquivo em museus e instituies artsticas um fenmeno da dcada de 1990, momento em que
tambm o pas assiste a uma nova onda de esforos na profissionalizao das estruturas ligadas
arte e na formao em histria da arte.3
Assim, chegamos proposta do I Seminrio Internacional Arquivos de Museus e Pesquisa, realizado em 9 e 10 de novembro de 2009. Dividido em duas sesses, o seminrio teve por objetivo
reunir as instituies artsticas que se relacionavam por intermdio de sua documentao e de suas
atividades, ao mesmo tempo em que propunha a abordagem do arquivo no contexto do museu
por duas vias: o arquivo como gestor e guardio da informao e das atividades-fim do museu, e

sua documentao como fonte de pesquisa na rea de arte. Num primeiro momento, o arquivo foi
abordado em casos-limite se assim podemos dizer , cujo desdobramento o arquivo de artista
e o arquivo tomado como mdium do trabalho do artista.4 Encerramos a segunda sesso com
uma apresentao de estudo de caso, historiando os arquivos do antigo MAMSP,5 do Masp, da
Fundao Bienal de So Paulo, do MAC/USP e da Pinacoteca do Estado de So Paulo. A ltima
sesso do seminrio foi aberta pelo depoimento da Professora Titular da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo (FAU/USP) Aracy Amaral, como ex-diretora do
MAC/USP e da Pinacoteca do Estado de So Paulo e curadora da Bienal de So Paulo; seguiu-se
com a apresentao dos arquivos e centros de documentao das instituies convidadas por seus
respectivos coordenadores.6
Ao refletir sobre a constituio de suas estruturas, os arquivos e centros de documentao das
instituies estudadas apresentavam vrios pontos em comum, que no diziam respeito somente
interao da documentao e das atividades-fim de suas instituies de origem. O que emergiu
muito claramente do debate promovido no contexto do I Seminrio Internacional Arquivos de
Museus e Pesquisa foi, primeiramente, uma enorme ciso entre as instncias de curadoria e pesquisa dos museus e aquelas dedicadas conservao e gesto documental. Essa ciso revelou um
descompasso em meio pesquisa de ponta no campo da arte e, sobretudo, uma discrepncia entre
a estrutura do museu e sua atualizao frente s questes que emanam das prticas artsticas. A
primeira consequncia dessa ciso reflete-se na ausncia de gesto da informao dentro do museu
e na constante precariedade de infraestrutura para a boa manuteno e organizao do acervo
documental das instituies. Em segundo lugar, e mais fundamentalmente, essas instncias parecem ser entendidas como meramente tcnicas, dispensando, como no caso do acervo artstico do
museu, uma reflexo curatorial. Quando pensamos ainda nas prticas artsticas contemporneas
o que apenas foi tocado no I Seminrio Internacional Arquivos de Museus e Pesquisa , estas
propem uma nova leitura da estrutura museal, que antes de tudo implica a reavaliao e redefinio daquilo que queremos dizer com o termo acervo dentro do museu. Nesse sentido, o acervo de
um museu compe-se de sua coleo de obras de arte, de seus fundos de arquivo e de sua biblioteca,
j que estas trs estruturas esto contempladas no modelo mais recorrente que temos de museu.
No que diz respeito ao museu de arte contempornea, algumas proposies artsticas fogem s
categorias tradicionais de obra de arte e desafiam a instituio a compreend-las em sua estrutura
convencional de classificao.7

2 A historiografia da arte no Brasil, a partir da dcada de 1990, teve papel renovador na constituio de uma primeira narrativa sobre essas instituies artsticas. Cf. Loureno, 1999; e as teses: Araujo, 2002; Barros, 2002; Nascimento, 2003.
3 Em 1985 o Brasil saa de um perodo de 20 anos de ditadura militar, e preciso levar esse acontecimento em considerao quando abordamos questes ligadas circulao de informao, advinda da organizao de arquivos e centros
de documentao. Um estado de exceo certamente dificultava ao mximo a circulao da informao e, consequentemente, os arquivos e centros de documentao foram os primeiros a sofrer com sua instaurao. No caso das instituies
artsticas que tratamos aqui, o Masp organiza sua Biblioteca e Centro de Documentao entre 1990 e 1993, a Fundao
Bienal em 1990, o MAC/USP em 1996, e a Pinacoteca do Estado de So Paulo inaugura seu Centro de Documentao
e Memria em 2005 (marco do centenrio da instituio). Isso no significa, no entanto, que a coleta e reunio da documentao desde o momento de criao dessas instituies no existisse. Apenas no havia uma instncia, nos respectivos
organogramas, que fosse responsvel por sua guarda e organizao e pela criao de instrumentos de acesso e pesquisa de
maneira mais sistemtica.

4 Cf. Meneses, 2010; Camargo, 2010.

5 No caso do MAMSP, o curador Felipe Chaimovich apresentou uma reflexo sobre a biblioteca do museu e seu centro
de documentao a partir do projeto da artista Mabe Bethnico, desdobramento de seu work in progress museumuseu,
em 2009, no contexto do projeto Parede. Cf. Chaimovich, 2010.
6 Cf. Costa, 2010; Villela, 2010; Karpinscki, 2010; Bevilacqua, 2010.
7 Alm dos textos dos professores Ulpiano T. Bezerra de Meneses e Ana Maria Camargo (nota 4), veja-se Freire, 2010.

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Com relao s questes comuns aos diferentes arquivos e centros de documentao das instituies apresentadas no I Seminrio Internacional Arquivos de Museus e Pesquisa, a que parece ser
mais emergencial diz respeito, em primeiro lugar, falta de um debate sobre a gesto da informao dentro do museu e/ou da instituio artstica. Ou seja, ainda no h, por parte das instituies,
um entendimento de que os arquivos e centros de documentao cumprem o papel fundamental
de salvaguardar, mais do que a documentao sobre seus acervos, sua histria, bem como serem
instrumentos de sua administrao. Isso significa que o acervo documental de um museu exerce,
ao menos, trs papis fundamentais: o apoio pesquisa sobre seu acervo, o apoio construo
da identidade da instituio e o apoio s suas aes administrativas. Nessa perspectiva, tambm
ficou claro que a classificao arquivstica tradicional no d conta de organizar a documentao
produzida do contexto do museu,8 pois nem a tipologia documental tradicional, nem as tabelas
de temporalidade para preservao de documentos tradicionais refletem as atividades-fim do museu. Aqui, gostaria de destacar a contribuio da professora Johanna Smit, que para o seminrio
apresentou uma proposta de como se poderia desenhar a classificao da documentao museal
levando em conta as especificidades de suas atividades-fim.9
falta de um lugar, por assim dizer, dos arquivos e centros de documentao dentro do museu,
junte-se o fato de que, na constituio dessas estruturas, elas j nasceram com a premncia de
rapidamente atualizar-se utilizando ferramentas de organizao e consulta virtuais. Ao longo do
seminrio, ficou claro que boa parte dos colegas frente de centros de documentao e arquivos de
museus envolveu-se, recentemente, com projetos de elaborao de bancos de dados virtuais. Por
isso foi importante o convite participao da arquivista norte-americana Deborah Wythe, coordenadora das Colees Digitais e Servios do Brooklyn Museum de Nova York e autora do nico
livro de referncia sobre arquivos de museus no contexto norte-americano.10 Wythe nos falou,
para alm do banco de dados, de outras ferramentas virtuais, tais como as chamadas redes sociais
(Twitter, Facebook e Flickr, entre outras), utilizadas no somente para disponibilizao mas tambm para coleta de acervo.11 Esse outro uso de ferramentas virtuais j nos deixa, mais uma vez, em
descompasso com um debate internacional.
8 Esta uma questo no s pertinente ao museu de arte ou instituio artstica, mas tambm a museus de outra natureza.
No contexto do I Seminrio Internacional Arquivos de Museus e Pesquisa foi abordado o caso do Museu Paulista como
museu histrico (Cf. Marins, 2010). No contexto do museu histrico coloca-se, por exemplo, a questo daquilo que delimita
o documento como acervo e o documento como arquivo, bem como o arquivo do museu e seu arquivo histrico como acervo.
9 Cf. Smit, 2010. Um dos exemplos utilizados pela professora Johanna Smit foi o da nota fiscal de compra de acervo do
museu: esta no poderia ser tratada como documento fiscal apenas, uma vez que pode revelar dados importantes sobre o
histrico de circulao do objeto adquirido pelo museu, que muitas vezes o que leva sua aquisio.
10 Wythe, 2004.
11 Ao responder a uma questo que lhe foi proposta no momento do debate, Wythe deu o exemplo do uso do Flickr pelo
Brooklyn Museum na coleta de registros fotogrficos da Ponte do Brooklyn para o acervo do museu que mantm em
suas colees o projeto arquitetnico, a documentao histrica de construo e um repertrio de imagens da ponte ao
longo de sua existncia.

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As questes que emergiram durante o seminrio s enfatizaram a importncia da criao de um

frum de debates, no qual os temas abordados pudessem ser discutidos a partir de bases comuns
de reflexo conceitual. Portanto, ao final do evento, quando lanamos a proposta de criao do
Grupo de Trabalho Arquivos de Museus e Pesquisa, inicialmente convidando as instituies representadas nas comunicaes apresentadas ao longo do seminrio, ela foi muito bem-vinda. O
Grupo de Trabalho foi estruturado, antes de tudo, levando-se em considerao que a interao
entre as instncias de curadoria e as instncias tcnicas de gesto do acervo documental e do acervo
do museu era o ponto fundamental para chegarmos a proposies conceituais comuns da funo
e do lugar do arquivo ou do centro de documentao dentro do museu. Em seu formato ideal,
participam do Grupo de Trabalho representantes do corpo curatorial, do arquivo ou centro de
documentao, da catalogao e da biblioteca das instituies que fazem parte do grupo. Depois de
praticamente um ano de encontros, j ficou evidente que reunir membros dessas reas no fcil:
as equipes so pequenas e, muitas vezes, uma rea coordenada por apenas uma pessoa, o que dificulta sua ausncia na instituio para participao no grupo. Alm disso, nem todas as instituies
convidadas a participar enviaram representantes para as reunies do grupo, o que tambm nos
deixou claro que o arquivo ou centro de documentao pode no ter um papel significativo dentro
das instituies. Atualmente, frequentam o grupo as seguintes instituies: MAC USP, Pinacoteca do Estado de So Paulo, Fundao Bienal de So Paulo, Masp e o Museu Paulista da USP. O
Grupo se rene uma vez por ms.
Nossa plataforma de discusso para 2010 baseou-se nas seguintes questes:
Polticas de acervo (integrao, delimitaes conceituais, hibridismos documento/obra e critrios de incorporao: acervos museolgicos, arquivsticos e bibliogrficos);
Polticas institucionais de informao (servios de informao, extroverso e acesso para pblicos internos e externos);
Representao e registro de arte contempornea (arte conceitual, arte como processo processo
residual como obra, documentao museolgica, registro documental de atividades artsticas
efmeras, representao documental da obra de arte, preservao permanente de atividades dinmicas, sobreposies em acervos de naturezas diversas etc.);
Organizao e gesto de arquivos (o lugar e o papel do arquivo no museu, o arquivo como ferramenta administrativa / o arquivo como fonte de pesquisa, o arquivo como atividade-fim e
atividade-meio, a tendncia dos centros de documentao e memria, fragmentao de fundos,
legislao arquivstica, metodologia: classificao, avaliao, descrio e informatizao);
Ferramentas e estratgias de pesquisa e acesso (bancos de dados, integrao de acervos e sistemas, publicao on-line, digitalizao de acervos etc.).

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Tambm fazia parte da proposta inicial para o grupo pensar numa lista comum de exposies
organizadas pelas instituies envolvidas ao longo do sculo XX (considerando-se as atividades da
Pinacoteca a partir de 1905), bem como a elaborao de um guia de nossos arquivos. Estas duas
questes ainda esto em aberto dentro do grupo, e devero ser reconsideradas diante do debate que
j tivemos nos ltimos meses em relao a isso. Outros dois pontos que norteiam nossas discusses
so, de um lado, a dificuldade que essas instncias encontram para conseguir apoio a projetos de
integrao entre as diferentes reas do museu, uma vez que os editais lanados para a rea de arquivos e centros de documentao so setorizados e no entreveem uma interao entre as reas;
de outro, o dilogo entre a documentao que gerida pelas sees de catalogao dos museus e
aquela do arquivo, e de como se deveria buscar uma integrao das bases de pesquisa e organizao
da documentao dos museus como um todo.
A primeira reunio do Grupo de Trabalho ocorreu em maro e abriu-se com a participao de
Arturo Rodrguez, curador da exposio Hojeando/Folheando: quatro dcadas de livros e revistas
de artistas da Espanha e especialista em coleta de documentos da Biblioteca do Museu Nacional e
Centro de Arte Reina Sofa, na Espanha.12 A apresentao de Rodrguez centrou-se justamente
nas dificuldades de incorporao de publicaes de artistas ao acervo do museu, na medida em que
essa funo era dada inicialmente biblioteca e, com o desenvolvimento da pesquisa em histria da
arte e em arte contempornea, tal funo era reconsiderada e era reatribuda ao acervo. Rodrguez
nos lembrou como esse tipo de produo artstica, que no existe s nas prticas contemporneas,
passa a ser ressignificado no contexto do museu na contemporaneidade e coloca problemas catalogao tradicional do acervo.
Organizamos, tambm, dois seminrios internos, para os quais trouxemos profissionais que nos
ajudassem a pensar as questes que inicialmente nos estimulavam. O primeiro deles realizou-se
em maio e teve a participao da Professora Titular da FAU/USP Ana Maria de Moraes Belluzzo,
coordenadora do grupo brasileiro de pesquisa do projeto Documentos do Sculo XX de Arte Latinoamericana e Latino Art, do Center for the Arts of the Americas do Houston Museum of Fine Arts,
apoiado pela Fapesp; e de Raquel Gmez del Val, historiadora da arte e responsvel pela Coordenao de Exposies Temporrias do Ministrio da Cultura da Espanha, e por sua respectiva base
de dados.13 As apresentaes nos colocaram uma srie de novos problemas sobre o uso de base de
dados e ferramentas virtuais de organizao e catalogao de documentos, ao mesmo tempo em
que falavam deles de lugares muito distintos. No caso da professora Ana Belluzzo, tratava-se de
elaborar uma base de dados de documentos da histria da arte brasileira, que deveria dar conta

da produo brasileira ao longo do sculo XX a partir de temas conceituais trabalhados dentro de

uma plataforma comum, elaborados em uma srie de reunies no museu em Houston, e que abordavam a arte latino-americana do ponto de vista do atual estado da questo na pesquisa acadmica
desenvolvida nos Estados Unidos. Portanto, a ficha dessa base de dados continha descritores muito
especficos que reconstruam para o consulente seu contexto de produo, associando-o a outros
documentos que tivessem sido produzidos a partir do mesmo acontecimento e/ou tema. Em ltima instncia, a base de dados proposta constitua-se claramente num instrumento de pesquisa sobre arte brasileira. J a base de dados apresentada por Raquel Gmez del Val servia de ferramenta
de gerenciamento para a produo das exposies realizadas pelo Ministrio de Cultura espanhol,
e parecia ter muito mais facilidade em tratar os diferentes campos com certa neutralidade, j que
as informaes ali armazenadas serviam, a princpio, para o controle da produo das exposies.
Mas em nenhum dos dois casos tais bases davam suporte a um acervo propriamente dito. O banco
feito para Houston composto da reunio de documentos dispersos em vrios arquivos e centros
de documentao de arte, de todo o Brasil; o banco de exposies do Ministrio de Cultura da
Espanha lida com uma atividade efmera, que no prev a formao de acervo.
Porque ouvir o relato sobre essas duas experincias nos pareceu importante, j que todas as instituies representadas no Grupo de Trabalho tm por funo primordial preservar acervos? Parece-me que a resposta est no fato de que tanto uma experincia quanto a outra nos revelaram que
a ferramenta virtual e os bancos de dados, embora vitais hoje para o gerenciamento de acervos,
no so estruturas neutras. Elas nos mostram como a interao entre a pesquisa e o corpo tcnico
fundamental na elaborao da ferramenta de consulta e na organizao dos acervos documentais.14 Isto , acervos documentais devem ser tambm curados em seu sentido mais amplo, isto ,
necessitam de interpretao e inteligibilidade, pois sua existncia e atividade no so garantidas
apenas por sua preservao fsica. Voltvamos, ento, s contribuies da pesquisadora argentina
Patricia Artundo e da curadora Ana Paula Nascimento para o I Seminrio Internacional Arquivos de Museus e Pesquisa.15 Patricia Artundo, coordenadora de Projetos Especiais da Fundacin
Espigas de Buenos Aires, que mantm o arquivo mais importante de arte da Argentina, havia
apresentado sua experincia de concepo de uma exposio com a documentao do arquivo da
Fundacin Espigas. Arte y Documento trabalhou na interseo documento/publicao/obra de
arte e construa um contexto para a produo artstica argentina do perodo tratado. Artundo
partia da produo artstica e da histria da arte argentina para dar inteligibilidade a um recorte do
arquivo da Fundacin Espigas que levou reestruturao dos fundos de arquivo, de modo a reunir

12 A participao de Arturo Rodrguez no Grupo de Trabalho teve o apoio do Centro Cultural de Espanha de So Paulo.
13 Raquel Gmez del Val tambm veio com o apoio do Centro Cultural de Espanha de So Paulo.

14 preciso lembrar aqui a discusso em torno da criao de uma base virtual de imagens da histria da arte e seu consequente vocabulrio controlado pelo Instituto Getty dos Estados Unidos, na dcada de 1990. Num texto de 1996, Hal
Foster fazia a crtica suposta neutralidade das bases virtuais. Cf. Foster, 1996.
15 Cf. Artundo, 2010; e Nascimento, 2010.

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(virtualmente em uma base de dados) os conjuntos documentais que refletissem esse contexto. J a
curadora Ana Paula Nascimento relatou algumas experincias de projetos de exposio, oriundos
da pesquisa com o acervo da Pinacoteca, que tambm resultaram na organizao de fundos documentais no arquivo do Centro de Documentao e Memria, e em um caso especfico, a recepo
de um fundo de artista para o acervo da instituio. Em ltima instncia, elaborar polticas para
o acervo de um museu pensar tambm em polticas de fundos documentais e direcionamentos a
serem dados aos seus arquivos, bibliotecas e centros de documentao. Nesse sentido, plataformas
virtuais podem ser de grande valia, se concebidas sob uma perspectiva curatorial, pois so capazes
de desenhar esses percursos dentro da vida da instituio.
O segundo seminrio interno que organizamos para o Grupo de Trabalho contou com as participaes da professora Johanna Smit, como coordenadora do Sistema de Arquivos da Universidade
de So Paulo (SAUSP), e de Ieda Bernardes, coordenadora do Sistema de Arquivos do Estado
de So Paulo (SAESP). O convite s duas especialistas veio na medida em que, como rgos pblicos, essas instncias sob as quais operam boa parte das instituies do Grupo de Trabalho so
responsveis por discutir e implementar polticas pblicas para a gesto documental e organizao
de arquivos e centros de documentao. Ieda Bernardes relatou todo o processo de estruturao do
Sistema de Arquivos do Estado de So Paulo (SAESP) e apontou para a importncia da institucionalizao de determinados procedimentos e aes, bem como de comisses gestoras responsveis
por pensar polticas para arquivos. A professora Johanna Smit lembrou que o Sistema de Arquivos
da USP (SAUSP) assim como o de Arquivos do Estado de So Paulo, havia nascido da necessidade
que a administrao central da Universidade tinha em acessar a documentao produzida ao longo
de sua histria para melhor estabelecer metas de gesto. Embora isso tenha justificado a organizao e disponibilizao dos arquivos da USP, ela chamou ateno para a falta de preservao das
atividades-fim da Universidade, isto , a pesquisa e a docncia, e afirmou que este era ainda um
problema a ser superado.
Ambas as experincias relatadas forneceram vrios elementos para um debate sobre a patrimonializao de fundos documentais e organizao e definio desses acervos, assim como questes
relativas padronizao de procedimentos na gerao de documentos por parte das instituies.
Finalmente, importante lembrar que tanto o SAUSP quanto o SAESP so estruturas relativamente recentes. Embora existisse um Arquivo do Estado de So Paulo, pelo menos desde 1930,
este era eminentemente entendido como um rgo de preservao cultural. s com um decreto
governamental de 1984 que se cria o SAESP. J o SAUSP comea a ser concebido em 1995.
Nos demais encontros que tivemos desde que iniciamos o grupo, em maro de 2010, temos discutido questes comuns, tanto de um ponto de vista prtico como nosso posicionamento em relao
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nova Lei de Direitos Autorais e em qu isto afeta a dinmica de nossas instituies, ou ainda
uma demanda crescente pela elaborao de aplices de seguro para arquivos quanto do ponto de
vista conceitual. Aqui, parece-nos ao menos neste momento que o diagnstico que conseguimos
desenhar que ainda h muito a ser feito nas instncias administrativas de nossas instituies para
que se estabelea nelas uma poltica efetiva de gesto da informao.
Para que o Grupo de Trabalho continue atuando como um frum de discusses sobre arquivos
dentro de museus, desde o incio da organizao do I Seminrio Internacional Arquivos de Museus e Pesquisa pensamos justamente na continuidade das edies do seminrio, bienalmente, de
modo a podermos trocar com a comunidade mais ampla de pesquisadores e profissionais da rea
as questes que viemos pontuando junto ao Grupo de Trabalho. A prxima edio do seminrio,
portanto, dever ocorrer no segundo semestre de 2011, e seu tema central objeto de discusso
dentro do Grupo de Trabalho, a partir de nossas reunies ao longo de 2010. Por ora, somos um
grupo pequeno, mas no qual as discusses tm avanado, e pensamos que aos poucos ele certamente se abrir para que outras instituies participem.

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