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de forma alguma ele enfraquecido por sabermos que nem a mais clara
compreenso interna (insight) dos determinantes de sua escolha de material e
da natureza da arte de criao imaginativa em nada ir contribuir para nos
tornar escritores criativos.
Se ao menos pudssemos descobrir em ns mesmos ou em nossos semelhantes
uma atividade afim criao literria! Uma investigao dessa atividade nos
daria a esperana de obter as primeiras explicaes do trabalho criador do
escritor. E, na verdade, essa perspectiva possvel. Afinal, os prprios escritores
criativos gostam de diminuir a distncia entre a sua classe e o homem comum,
assegurando-nos com muita freqncia de que todos, no ntimo, somos poetas,
e de que s com o ltimo homem morrer o ltimo poeta.
Ser que deveramos procurar j na infncia os primeiros traos de atividade
imaginativa? A ocupao favorita e mais intensa da criana o brinquedo ou os
jogos. Acaso no poderamos dizer que ao brincar toda criana se comporta
como um escritor criativo, pois cria um mundo prprio, ou melhor, reajusta os
elementos de seu mundo de uma nova forma que lhe agrade? Seria errado supor
que a criana no leva esse mundo a srio; ao contrrio, leva muito a srio a sua
brincadeira e dispende na mesma muita emoo. A anttese de brincar no o
que srio, mas o que real. Apesar de toda a emoo com que a criana
catexiza seu mundo de brinquedo, ela o distingue perfeitamente da realidade, e
gosta de ligar seus objetos e situaes imaginados s coisas visveis e tangveis
do mundo real. Essa conexo tudo o que diferencia o brincar infantil do
fantasiar.
O escritor criativo faz o mesmo que a criana que brinca. Cria um mundo de
fantasia que ele leva muito a srio, isto , no qual investe uma grande
quantidade de emoo, enquanto mantm uma separao ntida entre o mesmo
e a realidade. A linguagem preservou essa relao entre o brincar infantil e a
criao potica. D [em alemo] o nome de Spiel [pea] s formas literrias
que so necessariamente ligadas a objetos tangveis e que podem ser
representadas. Fala em Lustspiel ou Trauerspiel [comdia e tragdia:
literalmente, brincadeira prazerosa e brincadeira lutuosa], chamando os que
realizam a representao de Schauspieler [atores: literalmente, jogadores de
espetculo]. A irrealidade do mundo imaginativo do escritor tem, porm,
conseqncias importantes para a tcnica de sua arte, pois muita coisa que, se
fosse real, no causaria prazer, pode proporcion-lo como jogo de fantasia, e
muitos excitamentos que em si so realmente penosos, podem tornar-se uma
da vida dos mais velhos. Ela no tem motivos para ocultar esse desejo. J com o
adulto o caso diferente. Por um lado, sabe que dele se espera que no continue
a brincar ou a fantasiar, mas que atue no mundo real; por outro lado, alguns dos
desejos que provocaram suas fantasias so de tal gnero que essencial ocultlas. Assim, o adulto envergonha-se de suas fantasias por serem infantis e
proibidas.
Mas, indagaro os senhores, se as pessoas fazem tanto mistrio a respeito do seu
fantasiar, como os conhecemos to bem? que existe uma classe de seres
humanos a quem, no um deus, mas uma deusa severa a Necessidade
delegou a tarefa de revelar aquilo de que sofrem e aquilo que lhes d felicidade.
So as vtimas de doenas nervosas, obrigadas a revelar suas fantasias, entre
outras coisas, ao mdico por quem esperam ser curadas atravs de tratamento
mental. esta a nossa melhor fonte de conhecimento, e desde ento sentimonos justificados em supor que os nossos pacientes nada nos revelam que no
possamos tambm ouvir de pessoas saudveis.
Vamos agora examinar algumas caractersticas do fantasiar. Podemos partir da
tese de que a pessoa feliz nunca fantasia, somente a insatisfeita. As foras
motivadoras das fantasias so os desejos insatisfeitos, e toda fantasia a
realizao de um desejo, uma correo da realidade insatisfatria. Os desejos
motivadores variam de acordo com o sexo, o carter e as circunstncias da
pessoa que fantasia, dividindo-se naturalmente em dois grupos principais: ou
so desejos ambiciosos, que se destinam a elevar a personalidade do sujeito, ou
so desejos erticos. Nas mulheres jovens predominam, quase com
exclusividade, os desejos erticos, sendo em geral sua ambio absorvida pelas
tendncias erticas. Nos homens jovens os desejos egostas e ambiciosos
ocupam o primeiro plano, de forma bem clara, ao lado dos desejos erticos. Mas
no acentuaremos a oposio entre essas duas tendncias, preferindo salientar o
fato de que esto freqentemente unidas. Assim como em muitos retbulos em
que visvel num canto qualquer o retrato do doador, na maioria das fantasias
de ambio podemos descobrir em algum canto a dama a que seu criador
dedicou todos aqueles feitos hericos e a cujos ps deposita seus triunfos.
Veremos que aqui existem motivos bem fortes para ocultamento; jovem bem
educada s permitido um mnimo de desejos erticos, e o rapaz tem de
aprender a suprimir o excesso de auto-estima remanescente de sua infncia
mimada, para que possa encontrar seu lugar numa sociedade repleta de outros
indivduos com idnticas reivindicaes.
mesmo aplica-se ao fato de todos os demais personagens da histria dividiremse rigidamente em bons e maus, em flagrante oposio verdade de caracteres
humanos observveis na vida real. Os bons so aliados do ego que se tornou o
heri da histria, e os maus so seus inimigos e rivais.
Sabemos que muitas obras imaginativas guardam boa distncia do modelo do
devaneio ingnuo, mas no posso deixar de suspeitar que at mesmo os
exemplos mais afastados daquele modelo podem ser ligados ao mesmo atravs
de uma seqncia ininterrupta de casos transicionais. Notei que, na maioria dos
chamados romances psicolgicos, s uma pessoa o heri descrita
anteriormente, como se o autor se colocasse em sua mente e observasse as
outras personagens de fora. O romance psicolgico, sem dvida, deve sua
singularidade inclinao do escritor moderno de dividir seu ego, pela autoobservao, em muitos egos parciais, e em conseqncia personificar as
correntes conflitantes de sua prpria vida mental por vrios heris. Certos
romances, que poderamos classificar de excntricos, parecem contrapor-se ao
devaneio modelo. Nestes, a pessoa apresentada como heri desempenha um
papel muito pouco ativo; v os atos e sofrimentos das demais pessoas como
espectador. Muitos dos ltimos romances de Zola pertencem a essa categoria.
Mas devo assinalar que a anlise psicolgica de indivduos que no so
escritores criativos, e que em alguns aspectos se afastam da norma, mostrou-nos
variaes anlogas do devaneio, nos quais o ego se contenta com o papel de
espectador.
Para que nossa comparao do escritor imaginativo com o homem que devaneia
e da criao potica com o devaneio tenha algum valor necessrio, acima de
tudo, que se revele frutuosa, de uma forma ou de outra. Tentemos, por exemplo,
aplicar obra desses autores a nossa tese anterior referente relao entre a
fantasia e os trs perodos de tempo, e o desejo que o entrelaa; e com seu
auxlio estudemos as conexes existentes entre a vida do escritor e suas obras.
Em geral, at agora no se formou uma idia concreta da natureza dos
resultados dessa investigao, e com freqncia fez-se da mesma uma
concepo simplista. luz da compreenso interna (insight) de tais fantasias,
podemos encarar a situao como se segue. Uma poderosa experincia no
presente desperta no escritor criativo uma lembrana de uma experincia
anterior (geralmente de sua infncia), da qual se origina ento um desejo que
encontra realizao na obra criativa. A prpria obra revela elementos da ocasio
motivadora do presente e da lembrana antiga.