Tema 6

LAS VANGUARDIAS HISTRICAS

EN LA MSICA Y EN EL TEATRO 1
Msica y Arquitectura : Paisajes y espacios sonoros
Pilar Chas Navarro / Felisa de Blas Gmez

NDICE
ESCENGRAFOS VISIONARIOS
Adolphe Appia
Eduard Gordon Craig
DECORADOS PICTRICOS
DISPOSITIVOS FIJOS

TEATRO RUSO (1917-1925)

Felisa de Blas Gmez / Pilar Chas Navarro

ESCENGRAFOS
VISIONARIOS
Max Brucner para Parsifal de Wagner,
La pradera en flor 1882, maqueta de
Joukovsky.

Appia para Parsifal de Wagner,

Bosque sagrado 1896-1904
La verticalidad de los troncos anuncia el
templo cercano. Este bosque
representa musicalmente un Templo.
Debe de tener su carcter; y mxime
cuando el templo verdadero del Santo
Grial le sucede, progresivamente, al final
del acto. As pues, los rboles adquirirn
unas lneas y una disposicin general
acordes a dicho parentesco
arquitectnico
Felisa de Blas Gmez / Pilar Chas Navarro

Adolphe Appia

El espectador no debe permanecer pasivo:

Hay que redisear la sala:
Supresin de las candilejas
Reconsideracin de accesos de pblico y actores a la sala

Jerarqua de los elementos expresivos de la escena (vs. unidad de Wagner):

La msica, creadora de un tiempo ficticio y estticamente independiente
(como el tiempo de los sueos)
El actor, su cuerpo y sus movimientos
Asociados a la sucesin de duraciones musicales (criterios de danza)
Disposicin general de la escena
Que es funcin de las 3D y de la movilidad del actor
Gravedad (horizontalidad) y rigidez: rampas, escaleras, prismas,
plataformas (decoracin funcional = obstculos necesarios al
movimiento)
La luz que rompe el equilibrio, y el color (neutro)
La pintura, como signo (didascalias): subordinada a las dems
Felisa de Blas Gmez / Pilar Chas Navarro

Para establecer la jerarqua Appia reflexiona sobre el espacio y el tiempo, sobre

las artes temporales -msica y poesa-, y sobre las artes del espacio -pintura
escultura y arquitectura-. Coloca al movimiento como principio conciliador de las
artes que as convergen en el arte dramtico.
La msica es el principal elemento de expresin directa ya que crea un
tiempo ficticio, comprendido dentro del tiempo normal, pero estticamente
independiente. El msico nos obliga a medir y sentir el tiempo segn la duracin
de sus sentimientos.

La duracin de los sonidos musicales se exterioriza en el espacio en

proporciones visuales, orden y medida al que el espacio se somete. Un espacio
musical diseado para la danza.
El espacio o disposicin de la escena se compone de lneas rgidas que se
deben oponer a las formas vivas del actor, pues explica Appia, que si las formas
son flexibles amortiguaran la expresin del cuerpo.
La luz, que Appia nos recuerda, es para el espacio lo mismo que los
sonidos para el tiempo, la msica de la partitura. Desde un simple acto de
presencia hasta la ms intensa exaltacin.
Felisa de Blas Gmez / Pilar Chas Navarro

APPIA 1909, Espacios rtmicos: Escalera

Felisa de Blas Gmez / Pilar Chas Navarro

III Espacio rtmico

Escalera de frente
1909-1910
APPIA

Felisa de Blas Gmez / Pilar Chas Navarro

Hall de
ejercicios en
el instituto
Emile
Jaques
Dalcroze en
Hellerau en
1913

Proclamemos en voz alta: nunca el autor dramtico liberara su visin si la considera

siempre proyectada en un espacio ntidamente separado del pblico. Esta disposicin
puede ser ocasionalmente deseable; pero en ningn caso deber seguir siendo norma.
De ello, resulta intil decirlo, el acondicionamiento de nuestros teatros debe evolucionar
hacia una concepcin ms liberal y flexible del arte dramtico. Tarde o temprano
llegaremos a lo que denominaremos la sala, catedral del porvenir, que, en un
espacio libre, vasto, transformable acoger las manifestaciones ms diversas de
nuestra vida social y artstica, y ser el lugar por excelencia en el que el arte florecer
con o sin espectadores.
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Orfeo y Eurdice acto II.

Hellerau 1912 durante la
representacin

Escalera del descenso a los

infiernos, Orfeo y Eurdice
acto II, Hellerau 1912

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CRITERIOS DANCSTICOS. HORIZONTALIDAD

La Valkiria de Richard
Wagner acto II, 1925, APPIA.
Teatro de Basilea.

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Edward Gordon Craig

La sala a la italiana, al servicio del director de escena:

La magia se confa al montaje
Influencia de Serlio

La escena, campo de accin del personaje

Decorado nico e intemporal, ajeno a lo cotidiano y a lo individual (esencia
de la tragedia)
Arquitectura simplificada: potentes volmenes esenciales verticales en
movimiento
Negacin de la arquitectura fingida
Importancia del suelo escnico (como Appia)

Luz y color: fuentes de evocacin (a veces simblica) y expresin espacial,

guiadas por los sonidos hablados

El actor, un material ms de la composicin

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Las Screens de Craig (1907)

Las mil escenas en una.

Dispositivos vivos, susceptibles de expresin como la voz o el rostro del actor:

Atmsferas, estados de nimo

Bastidores modulares de ancho variable, monocromos, autoportantes y

articulados, que se unan en composiciones de 4-12 uds.

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DECORADO NICO. VERTICALIDAD

CRAIG, Escena 1907, Lamina 25

CRAIG, El cuarto de Rosmerholm.

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ARQUITECTURAS MVILES. SCREENS

CRAIG: Escena de Hamlet, Mosc 1912

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Decorados pictricos

Teln de Picasso para Parade

Trajes del manager francs y del americano
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Prestidigitador chino para Parade

Maquetas de
escenas
para el ballet
Mercure

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Dispositivos fijos

Posibilidades de movimiento de actores en el segundo dispositivo de Jouvet.

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Sala del Athene Saint Germain en 1919 con el segundo dispositivo fijo, y
los proyectores de luz.
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El teatro ruso (1917-1925)

Integracin de ritmos sonoros y ritmos de la accin visual

Introduccin de actores de circo:

Eisenstein desde la direccin del Proletkult (1922): obligacin del estudio de
formas acrobticas
Meyerhold desde el Teatro de LHermitage en Petrogrado:

Teora de la biomecnica: basa la interpretacin en el movimiento

Orden y relaciones basados en leyes mecnicas

Componente funcional

Introduccin del constructivismo en escena

Annekov y la animacin de objetos:

El actor se integra como un elemento ms entre evoluciones de luz y color,
la perspectiva real del espacio
1 Transformacin del texto: El primer destilador (Tolstoi)
El alegre sanatorio y El teatro Calidoscopio.

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N.Altman, Decorado constructivis-ta para la primera conmemoracin de la

Revolucin de Octubre, Petrogrado 7 de Noviembre de 1918
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PROLETKULT. 1er Manifiesto teatro creador 1919, 1er teatro experimental 1920-23

Sergei Radlov y Ievreinov. Colaboran Yuri Annenkov y Petrov.

Petrogrado, Asalto al Palacio de invierno, 8000 personas, buque Aurora. 1920
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Felisa de Blas Gmez / Pilar Chas Navarro

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Gas de Georg
Kaiser,
Annenkov
1922, Bolshoi

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VASVOLOD MEYERHOLD (Karl Fidor Kazimr)

Filarmnica de Mosc con Nemirovich Dnchenko 1986

1902 independiente; 1905 Estudio teatro experimental de Stanislavski

1906 Teatro Vera Komisarzhvskaia. 1s experimentos de

interpretacin
1907 Teatros imperiales. Se quiere alejar de la supermarioneta, aspira
al dinamismo y a la supresin de barreras actor pblico.
1908-1917 explendor. Mascarada la sala como una taberna.
Convencin.
Escribe:

Sobre el teatro 1912;

Emploi del actor 1922;

La reconstrucin del teatro 1930

1918 Jefe de la rama de Petrogrado del Departamento de las Artes.
Misterio Burla

1909 encarcelado por los blancos y 1920 Comisariato de educacin.

Las auroras, Misterio Burla, El estupendo Cornudo, La muerte de

Tarlkin, La tierra sobre sus patas traseras.
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DECORADOS PARTE DE LA ACCIN Lubiov POPOVA, Cuckold el Magnanimo (1922)

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Metaforica habitacin de tortura

STEPANOVA. La muerte Tarelkin (1922).
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Biomecnica

Muebles
STEPANOVA. La muerte Tarelkin
(1922).

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VASVOLOD MEYERHOLD (Karl Fidor Kazimr)

1923 Artsta del Pueblo Teatro Imen Meyerholda y Estudio Superior
Estal de directores (Eisenstein).
1923-1930 Retorno a los clsicos: El Bosque, Dadnos europa, El
maestro Bubus, Las credenciales, El inspector general, La chinche, La
casa de Baos.
1932-34 acusacion de enemistad al realismo socialista
1933-1936. Las bodas de Kreniski, La dama de las Camelias,
Leningrado, Reina de espadas.
1936 artculo en el Pravda:caza de brujas. Meyerhold acusado deJefe
del formalismo en el teatro. Se suprimen las subenciones.
1938 se cierra su teatro.
1939 Discurso en la Convencin de directores (publicado como La doma
de las Artes por Iiuri Ielagin)
3 das, detenido y desaparecido en un campo de concentracin en el
rtico. Zinada Raij, asesinada en su departamento.

Realismo socialista hasta 1953 hasta la muerte de Stalin

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Saint Joan Sterberger, Tairov, Exter, teatro Kameriny

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La dama duende de Caldern, Tairov, Exter, 1922.

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Girofl-girofla Tairov,1922
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Vakhtangov Princesa Turandot 1922

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