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Druetta, Santiago
El lado oscuro de la televisin
Iconos. Revista de Ciencias Sociales, nm. 49, mayo-, 2014, pp. 13-28
Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales
Quito, Ecuador
dossier
Santiago Druetta
Magster en Ciencias Sociales. Docente e investigador de la Universidad Nacional de Crdoba, Argentina.
Correo electrnico: santiagodruetta@gmail.com
Fecha de recepcin: agosto 2013
Fecha de aceptacin: febrero 2014
Resumen
Asumir a las industrias culturales sin ms, como cualquier otra industria, nos confrontara con enormes dificultades, algunas de las cuales fundaron los tempranos
debates de la Economa poltica de la comunicacin y la cultura. En este artculo
reflexiono sobre los rasgos propios de estas industrias y de la televisin en particular,
en dos aspectos: primero observando en cunto difieren de cualquier otro proceso industrial de produccin de mercancas por las caractersticas del trabajo que objetivan
y la constitucin de su valor, y en segundo lugar aunque necesariamente de manera
muy sumaria por las limitaciones de la disciplina cuando se la asume de un modo
que escinde a sus objetos de la totalidad de lo social.
Descriptores: televisin, audiovisual, industrias culturales, economa poltica, economa de las prcticas.
Abstract
To assume the cultural industries without much thought, like any other industry, would
cause enormous difficulties, some of which founded the early debates in the political
economy of communication and culture. In this article, I reflect upon the characteristics of these industries and of television in particular with respect to two aspects: First,
I observe how much they differ from other industrial processes of production of merchandise, given their characteristics of work that they put in objective terms and their
constitution of value. Secondly, although necessarily in a summarized way, I reflect on
the limitations of disciplines when it is assumed in such a way it separates its objects
form the totality of the social.
Key words: television, audio-visual, cultural industries, political economy, economy
of practices.
conos. Revista de Ciencias Sociales. Num. 49 Quito, mayo 2014, pp. 13-28
Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales-Sede Acadmica de Ecuador.
ISSN: 1390-1249
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aleatoria y con una eficacia social que va ms all del mero consumo, para ser parte de
los valores que cohesionan el tejido social (Zallo, 1988: 55).
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Aun la produccin empieza a reconocer crecientemente a la postproduccin como espacio relativamente autnomo en lo
que respecta a las competencias profesionales, la organizacin del trabajo y la realizacin del capital. Desde hace algunos
aos florecen empresas dedicadas a algunas formas de posproduccin, particularmente las dedicadas a efectos especiales.
Cuando el sistema manufacturero hace pie en una industria que hasta entonces era explotada como rama principal o
secundaria, junto con otras, por el mismo productor, de inmediato se opera una disociacin ente esas industrias, estas
se vuelven independientes unas de otras (Marx, 1979: 430) .
pecto de la difusin. No obstante, el tipo de relacin comercial que se establece entre productores y teledifusores asume formas tan diversas y complejas, cuyas particulares y recprocas dependencias complican el anlisis. La programacin tambin
emerge como una divisin al interior de la fbrica televisiva orientando dinmicas
de consumo que construyen y aseguran tipos de pblico, lo que permite cierta
planificacin y estandarizacin en produccin. Y as como inicialmente se escinden
produccin y difusin, rpidamente ha tendido a hacerlo tambin la programacin
como es fcil observar en la televisin por abono (cable o satlite) que difunde
seales que adquieren ya ntegramente programadas como ESPN, Animal Planet,
HBO o History Chanel, por citar algunos ejemplos. Sin embargo, nada sera ms
engaoso que imaginar tres grupos de empresarios dedicados especficamente a
sendas tareas y sin ms relacin entre ellos que una cadena de intercambios. Suele
ser indescriptible el entrecruzamiento, no solo entre productores, programadores y
difusores, sino tambin entre ellos y la industria del cine y videofilmes, tanto como
con otros agentes de la industria cultural, de la industria de equipamientos electrnicos y hasta del conjunto de la industria en general. Voy a intentar adentrarme
en ese camino para sealar dificultades que imponen repensar lo que se entiende
por Economa poltica de la comunicacin. Comenzaremos sin embargo por el
recorrido ms tradicional.
Trabajo y valor
La organizacin del trabajo
a) Produccin: En la produccin televisiva coexisten el trabajo creativo y el tcnico en
tanto la produccin conceptual es inseparable de su materializacin como objeto fsico. Se equivoca quien piensa al guionista como el creador del sentido de la obra; en
el audiovisual no se ver sino excepcionalmente a ese autor escribiendo en soledad (a
menudo ni siquiera hay escritores) y en todo caso, su producto (el guin) poco tiene
que ver con el producto audiovisual final. Esto a diferencia, por ejemplo, de la edicin discogrfica, donde el trabajo de edicin est ms separado del trabajo creativo
del compositor y de los intrpretes; o del de la prensa grfica, donde el trabajo intelectual del periodista que produce la noticia es totalmente ajeno a la labor del obrero
grfico que imprime el papel3. En el espacio audiovisual el sentido producido en el
guin si existe es solo un vago lineamiento que ir definindose realmente en un
proceso de enunciacin colectiva realizado mediante la iluminacin, los encuadres,
las actuaciones, la musicalizacin, la edicin, etc.
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Aunque en la produccin del sentido coexiste el trabajo del periodista, el del diagramador y el del editor fotogrfico
cuando menos. Pero tambin es cierto que las nuevas tecnologas tienden a desdibujar esta divisin.
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Desde luego, en cuanto al objeto fsico resultante no hay nada en comn entre
el papel y la tinta del guionista con la cinta, los discos o la organizacin de los pigmentos o pulsos magnticos que constituyen el cuerpo material que el trabajo de
realizacin audiovisual genera.
El trabajo se divide entre obreros parciales, siguiendo la lgica manufacturera que
lo subsume definitivamente al capital y evoluciona hacia el modelo de la fbrica moderna. Y siempre que sea posible identificar una regularidad en los procedimientos, la
mquina absorbe la funcin intelectual del trabajador (plasmando las competencias
profesionales en el software) posibilitando as que agentes de escasa capacitacin puedan realizar tareas antes reservadas para individuos altamente capacitados (retocadores, fotgrafos, msicos, etc.). Se reactualiza aqu a nivel intelectual aquello de que
la maquinaria, en la medida que hace prescindible la fuerza muscular, se convierte
en medio para emplear obreros de escasa fuerza fsica o de desarrollo corporal incompleto (Marx, 1979: 480).
Pese a todos los rasgos propios del trabajo industrial o comparable con l, veremos
en breve las dificultades de reducir este trabajo creativo propio del audiovisual a un
trabajo simple cuando quiere pensrselo como parte de la cadena de valor.
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b) Programacin: El trabajo del programador se sita entre la produccin y la difusin, en tanto define los tipos y estndares de productos adecuados para una estrategia
empresarial, tanto en lo que respecta a una racionalidad econmica de produccin de
contenidos como a las lgicas de su ulterior comercializacin. Como todo trabajo de
planificacin, este tambin supone elevadas competencias, y su producto, aunque en
apariencia sea solo el engarzado de las unidades discretas que ofrece un catlogo, esa
apariencia oculta la dimensin significante de un trabajo que construye sentido en
ese ordenamiento como un discurso verbal, lo hace al elegir el encadenamiento de las
unidades que ofrece el diccionario. Corre por cuenta del programador seleccionar y
combinar productos audiovisuales en el marco de franjas horarias adecuadas para que
la oferta se encuentre en el momento adecuado con sus potenciales consumidores.
Se trata de conocer las prcticas habituales de los televidentes y estar all, con la informacin, con el deporte, con la telenovela, con el programa familiar, precisamente
dnde y cundo existen las disposiciones apropiadas para ese contenido4. De otro
modo, las unidades de contenido de la grilla perderan probabilidades de ser halladas
y utilizadas por la audiencia; trabajo altamente creativo, reservado para estudiosos
capaces de conocer y comprender los estilos de vida de las audiencias requeridas. Ese
trabajador produce una grilla de programacin donde sin duda se objetiva el valor de
su trabajo. No obstante, una vez definidas ciertas grillas que establecen estndares, resulta posible cierta rutinizacin de la actividad e intervencin de trabajadores menos
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Sin omitir por supuesto que esa misma labor va creando disposiciones en la audiencia.
especializados. Este aspecto del trabajo de programacin se complementa no obstante con procedimientos de compra venta de derechos, que no suponen una actividad
creativa y exigen unas cualidades personales y profesionales menos jerarquizadas, sin
embargo pueden ser la parte ms lucrativa de la actividad.
c) Difusin: Una vez concebida y construida la grilla de contenidos, la emisin televisiva no supone ms que el mero automatismo, donde el trabajo se limita al control,
vigilancia y reglaje, sin requerir competencias profesionales destacadas, exceptuando
los peridicos o eventuales servicios de mantenimiento y reparacin de la maquinaria.
d) Marketing: Tanto en la produccin como en la programacin y en la difusin se
destacan otros trabajadores, especficamente ocupados de garantizar la recuperacin
de lo invertido mediante la conceptualizacin e implementacin de estrategias comerciales. Ellos trabajan para ganar la atencin y preferencias, respectivamente, de los
programadores, los teledifusores, los abonados o anunciantes y otras instancias. Pero
al no participar de la elaboracin de los productos (en tanto trabajan sobre la cadena
de comercializacin) podemos asumir a esta como una rama auxiliar y un trabajo relativamente independiente. No obstante el producto de ese trabajo est en los afiches,
en los avances (promos), en las acciones de prensa y en todo el merchandising que
estampa la imagen del filme o video en remeras, cuadernos, golosinas, etc.
La constitucin de valor
Basta sealar el encuentro entre la industria aeroespacial, con sus satlites, y la minera, cuya produccin provee materia prima para la fabricacin de semiconductores
para imaginar las diversas ramas de la economa que aportan valor en la televisin.
Pero podemos decir que hoy las apuestas fuertes en el espacio de la produccin y circulacin del audiovisual las realizan, adems del sector financiero, las telecomunicaciones y la informtica, a partir de la convergencia que se establece en el triplay5 del
que hablaremos ms adelante. Todos estos capitales fluyen hacia un negocio difcil
de entender, especialmente cuando nos preguntamos quin vende qu a quin en la
televisin.
El cine (ese invento de industriales que lo crean y desarrollan como un negocio)
en algunos aspectos tan parecido a la industria del libro, no present mayores dificultades a los economistas, mientras que la televisin plantea uno de los primeros
desafos al regalar una costosa produccin (su contenido) mientras vende a precios
5 Expresin de la jerga con que se denota las actividades complementarias que, tras el desarrollo de la digitalizacin,
establecen un encuentro de intereses y sus correspondientes disputas entre el audiovisual, la informtica y las telecomunicaciones.
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Esto ha cambiado con el tiempo, al punto de que muchas realizaciones cinematogrficas de gran magnitud se hacen
hoy en coproduccin con la televisin. Pero lo ms frecuente es que la televisin se constituya en otra instancia pasiva,
de amortizacin de las producciones de los estudios de cine, luego de exhibirse en salas y a travs del video domstico.
En la jerga televisiva se suelen usar las expresiones comercial y artstica para distinguir los contenidos publicitarios,
promocionales e institucionales (tambin llamados la tandas) de los contenidos planificados en la grilla (tambin
llamados los programas o la programacin).
En esos casos el teledifusor (el canal) suele pactar el valor de arrendamiento del tiempo de emisin, ms un porcentaje
sobre la publicidad conseguida por el productor.
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estos costosos sistemas de difusin, el arrendamiento de espacios suele ser notablemente ms barato que en la televisin abierta10.
As, las distintas formas posibles de difusin posibilitan tipos y formas de negocios, al menos difciles de resumir, no solo por su diversidad, sino incluso por las
combinaciones que de ellas se pueden hacer en el marco de regmenes legales diversos
que son condicionantes, pero condicionados a su vez por oligopolios trasnacionales
que, por va de las nuevas tecnologas, tienden al ya mencionado triplay, que liga en
un solo servicio a las poderosas telefnicas, los proveedores de conectividad (internet
y fibras pticas) y el audiovisual en todas sus dimensiones.
En condiciones ideales de una produccin propia nula, la teledifusin puede ser
concebida como capital comercial, cuya lgica de valoracin es entonces netamente
rentstica y constituye a menudo una renta extraordinaria, con ingresos publicitarios
en la televisin hertziana y mixtos en las redes de cable o satlite, donde se combina
la publicidad con el pago de un abono mensual por parte de los usuarios.
A todo lo expuesto debera agregarse que en pocos lugares como en la televisin
los hechos se alejan ms del imposible ideal de la competencia perfecta.
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Por lo tanto, dejo al menos planteada aqu la propuesta de Pierre Bourdieu acerca
de asumir una economa de las prcticas para la superacin de un reduccionismo
economicista en el que suelen caer muchos trabajos de Economa poltica de la comunicacin y, de ese modo, restituirle a la disciplina toda su potencia, al colocarla,
como reclama Vincent Mosco, en el lugar del estudio de las relaciones de poder
constituidas en y por la produccin circulacin y consumo de recursos incluida la
comunicacin (Mosco, 2006: 59).
Conclusin
Asumo que en estas pocas pginas es imposible ir ms all de una presentacin sumaria
de las dificultades que afronta la disciplina, pero puede ser un aporte modesto en el
debate, en tanto esta economa de las prcticas (como una Economa poltica no reduccionista) nos propone pensar la televisin y los medios en el campo del poder, antes que
el poder de los medios. Y esto nos libera de la tarea de devolver a la realidad (manipulada) su inmaculada condicin. Nos libera tambin de tener que arrebatar al Estado sus
aparatos ideolgicos para restiturselos a quienes los usaran correctamente. Y al mismo
tiempo nos libera de la otra cara de la moneda, la de concebir una caleidoscpica multiplicidad anrquica de sentidos posibles, en la medida en que nos permite observar
regularidades ms probables entre los enunciados producidos y las clases de condiciones
que caracterizan la posicin de quienes logran producir los sentidos hegemnicos.
Bibliografa
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