XVAOS sin

GIANNI

15 aos sin Gianni

Homenaje a Gianni Versace

Catlogo de la exposicin temporal

Museo del Traje. CIPE
Madrid, 13 de julio - 14 de octubre 2012

ndice

El ltimo tab............................................................
El arte como referencia.............................................

5
11

La exposicin temporal ............................................

MINISTERIO
DE EDUCACIN, CULTURA
Y DEPORTE
Edita:
SECRETARA GENERAL TCNICA
Subdireccin General de Documentacin
y Publicaciones
Del texto y las fotografas: sus autores
NIPO: 030-12-096-O

17

Seduccin ..........................................................

17

Hombre latino ....................................................

21

Feminidad ..........................................................

25

Medusa .............................................................

29

Asimetras ..........................................................

31

Sabidura............................................................

39

De calle .............................................................

41

Excesos decorativos ..........................................

47

Diosas de pasarela ............................................

51

Gladiadoras .......................................................

55

Mediterrneo ....................................................

59

Cronologa ...............................................................

63

Bibliografa ...............................................................

67

Portada del catlogo Collezione uomo primaveraestate, Milan: Gianni Versace, 1993. Biblioteca del
Museo del Traje, MTDC344-06

El ltimo tab
Gianni Versace tena razn. Durante las dos dcadas
que estuvo al frente de su propia firma, el calabrs
demostr, coleccin tras coleccin, que la moda que
nos haca consumir no era solo un juego frvolo, nunca
una mera provocacin. Si la burguesa bien pensante
se haba visto superada por las doradas opulencias
de sus estampados y sus tejidos metlicos; si los
moralistas nostlgicos del orden tradicional se
rasgaban las vestiduras ante la visin de mujeres
exultantes de sexualidad; si el grueso de la sociedad
se ruborizaba frente a la descarada homosexualidad
que destilaban sus colecciones masculinas; si todo
el mundo senta, tantas veces a un tiempo, rechazo
o atraccin (nunca indiferencia) por la filosofa de
este italiano universal, eso era porque Versace no
se equivocaba cuando vio hacia dnde tena que
discurrir la moda que iba a inaugurar el siglo XXI, la
moda de todos y para todos, la moda como epgono
(provisional) de las manifestaciones artsticas todas,
las populares y las cultas, la moda, en fin, como forma
de vida.

de la sociedad. No hay campo tan propicio como el

de la moda para el encuentro entre la alta cultura y
lo popular, entre lo comercial y lo artstico, entre lo
reproducible el prt--porter- y lo original lhaute
couture. Y la sensibilidad italiana es quiz la ms
apropiada para explotar esa ambivalencia, desde la
moda como arte de Gallenga y Fortuny (italiano de
adopcin), pasando por el surrealismo de Schiaparelli
o la reinterpretacin del pasado renacentista en
clave sport de Pucci, hasta llegar a la renovacin del
guardarropa de medio mundo de la mano del prt-

-porter de Armani y Versace, cada uno en su estilo

inconfundible.

No es exagerado afirmar que el siglo XX contempl

un nuevo renacimiento del arte italiano. Desde los
campos de la literatura, el cine, la msica popular y,
especialmente, el diseo, la cultura italiana, aliada
de manera inopinada con la americana, ha perfilado
la esttica del siglo renovando a la vieja Europa
que representaban Francia e Inglaterra. La moda
internacional no resultaba tan desenfadada y vital
desde el siglo XVI, a finales del cual la austeridad del
negro espaol puso fin al colorismo de los principados
transalpinos.
La fusin de arte y vida -el vitalismo existencial
como motor de la creatividad- es uno de los rasgos
caractersticos de esa nueva esttica, que tiene
mucho que ver con un reposicionamiento conceptual
frente a las nuevas industrias que vehiculan el orden

Vestido y Leotardo, 1963. Emilio Pucci.

Museo del Traje (MT104951).

Entre tanto, el objeto de moda ha llegado a adoptar

las cualidades de la obra artstica. Dejando de lado
las cuestiones de la autora y la obra nica (a las
que hacemos un guio en esta exposicin: algunos
vestidos son piezas nicas con firma de autor; las
esculturas y la orfebrera son todas reproducciones), lo
importante es el valor comunicativo que ha adquirido
el atuendo a medida que se han ido diversificando los
roles sociales. Eso es lo que convierte al diseador
en un artista en potencia: la consciencia de que est
dirigiendo un mensaje y la necesidad de darle la mayor
coherencia posible (para poder ser comprendido en
un entorno saturado de signos). Eso es Versace, la
marca, una maquinaria comunicativa dotada de una
inapelable coherencia interna que se sostiene sobre
la percepcin de la historia, del pasado, del presente
y del futuro, que Gianni Versace fue vertiendo en sus
diseos para dejar una huella indeleble en la moda
contempornea.
Hace aos que vengo explorando tambin yo los
territorios de una posible colaboracin, convencido
como estoy de que nuestro trabajo artesanal, integrado
en el arte, se acercara al valor y a la credibilidad de
una expresin artstica y podra generar resultados
sorprendentes incluso en la tecnologa1. Desde
sus inicios en Miln en los aos 70, con trabajos
fundamentales para las marcas Genny, Complice y
Callaghan, Gianni Versace tuvo puesta su mirada en
la historia del arte como punto de partida. No como
un mero banco documental del cual extraer recursos
formales para ajustarlos a las tendencias, sino como
una experiencia constante, una materia sobre la cual
experimentar a la busca de nuevas vas de expresin.

Portada del suplemento monogrfico Linea Italiana.

n 144. Miln: Arnoldo Mondadori Editore, 1984.
Biblioteca del Museo del Traje (MTC309-9)

Ejemplo de ello es el tratamiento dado a los materiales

a lo largo de su carrera. Versace no apost tanto por la
innovacin (en el sentido tecnolgico que preocupaba
a la mayora de sus contemporneos) como por la
recuperacin y reinterpretacin de los usos pasados
del material. Se produce un proceso de reinvencin
de la materia que implica tanto al uso que se le da
como a la intervencin en el momento de su creacin

1 Biennale di Firenze. Il tempo e la Moda, catlogo

a cargo de G. Celant, Skira-Biennale di Firenze,
Miln, 1996, p. 172.

en fbrica. De hecho, el diseador se desmarc de la

mayora de sus colegas de profesin al intervenir el
material desde su misma creacin con el objeto de
encontrar nuevas expresiones del mismo.
Gianni Versace sola decir que su primer recuerdo
en relacin con la moda era un vestido de terciopelo
negro. Como seala Chiara Buss2, no son las
formas ni los suntuosos bordados realizados en el
taller materno lo primero que llama la atencin del
futuro diseador, sino la materia y el color. Desde
entonces este inters, fundado sobre un profundo
conocimiento histrico y tcnico, es una caracterstica
que llama la atencin en todas sus colecciones y les
confiere una especial plasticidad. La idea consiste en
resucitar las emociones que albergamos hacia los
materiales histricos, aplacadas como estn por la
sobreabundancia material en la sociedad de consumo.
Para ello, Versace someti a todos los tejidos a un
proceso de experimentacin constante, del que
surgen combinaciones extravagantes de texturas,
colores, volmenes, pesos y dinmicas. Cuero y
terciopelo, vinilo y angora, denim y satn, cuando
no todos juntos, conviven y despiertan sensaciones
nuevas y dan lugar a una moda que podramos
calificar de sinestsica.
La sinestesia es la percepcin conjunta de sensaciones
con distintos sentidos en un mismo acto perceptivo.
Una camisa vaquera, con todo lo que significa para
el receptor el denim (trabajo, calle, informalidad),
combinada con una falda de raso (noche, sensualidad,
decoro), a su vez estampada con motivos neoclsicos,
ahuecada con un polisn decimonnico y vestida por
una mujer afamada mientras suena alguna conocida
cancin de pop-rock, da lugar a una percepcin
sinestsica. Una experiencia que puede llegar a
ser exttica. En xtasis, desde luego, lo deseaban
incontables fans por todo el mundo.
Esa sensualidad que satura los sentidos a travs de
juegos matricos, tiene en la moda del italiano tambin
un origen ideolgico. Una parte del xito que logr

2 Gianni Versace, catlogo de la exposicin en la

Fondazione Antonio Ratti, a cargo de Chiara Buss
y Richard Martin. Leonardo Arte, Miln, 1998. Pg.
140.

se debe a su concepto de lo femenino. Partiendo

de los modelos mitolgicos, lleg a interesarse por
un rol social que an no haba sido explotado por la
moda: el de la prostituta. Estereotipada como mujer
maltratada y luchadora, vulgar e ignorante pero con
la habilidad necesaria para sobrevivir, peligrosa en
todo caso, la prostituta nunca fue precisamente un
referente para los modistas de Alta Costura. Hay
que decir que, en parte, este camino lo inici Coco
Chanel (Coco, de cocotte, trmino que designaba a
las cantantes de variedades, no muy distantes de las
prostitutas en el organigrama social de inicios del siglo
XX), pero Versace lo llev a sus ltimas consecuencias
y durante aos escandaliz a la sociedad al llevar a los
salones de la aristocracia y a las peluqueras de barrio
la esttica inconexa de las mujeres de la vida. De
pronto, e infringiendo un tab mucho ms incmodo
que el que impidi durante siglos a la mujer vestir
pantalones, una sexualidad abierta poda ser exhibida
en entornos socialmente respetables.

Traje chaqueta en sarga de lana, 1979. Giorgio

Armani, Museo del Traje (MT103468-70).

Vestido en punto de algodn, 1985. Donna Karan,

Museo del Traje (MT102740).

Deca Nietzsche que quizs toda la historia de la

filosofa estaba equivocada por no haberse ocupado
ms y mejor de la interpretacin del cuerpo. El siglo
XX supuso una gran conmocin para la percepcin
cotidiana del cuerpo femenino: en las primeras
dcadas afloraron los tobillos; las rodillas en los aos
20; durante los 30 se revel su forma natural; mediado
el siglo se fragu la revolucin que elev las faldas sobre
las rodillas y descubri algn que otro pecho durante
los aos 60; la moda unisex y la asimilacin definitiva
del pragmatismo del vestuario masculino tuvieron que
esperar a los aos 70 para popularizarse, a Armani
y a los diseadores de prt--porter americanos. La
interpretacin de lo femenino que nos ofrece Versace
est en la lnea de las maneras de Vionnet y la moda
de los aos 30; esto es, subraya la sensualidad propia
del cuerpo femenino sin transformar la silueta, algo
que hizo magistralmente Azzedine Alaa durante los
80. Pero la femme fatale del Hollywood de Greta
Garbo y Marlene Dietrich ya no aparece con Versace
como dama elegante, enfundada en impecables
rasos cortados al bies, sino que es tambin mujer de
calle, mujer que solo tiene como armas su cuerpo y su
feminidad, y que solo puede servirse de los recursos
a su alcance para explotar esas armas, as tenga que
combinar rayas con cuadros o jeans con tacones de

aguja. Adems, es mujer sin edad, porque la esttica

de Versace tambin aborda y soluciona la problemtica
que se haba generado en la moda desde la revolucin
juvenil de los aos 60, cuando las madres empezaron
a desear vestirse como sus hijas. El italiano encuentra
un punto medio al liberar el vestuario de prejuicios
sexuales y a la mujer de restricciones morales. Con
esto, Versace propone una ltima vuelta de tuerca a
la emancipacin femenina, el regreso a un tipo que
es matriarcal y lujurioso sin que lo uno y lo otro se
contrapongan necesariamente.
Al principio de estas lneas se afirmaba que Versace
nos haca consumir su moda: la mayora no hemos
tenido nunca un versace, ni lo tendremos. Es ms:
muchos tampoco lo desearn nunca. Pero consumir,
en sentido amplio, no es poseer. Consumir, en
este mundo desbarrado, tambin es ver y mirar,
escuchar y repetir. Y desear, sobre todo desear. Y
en este sentido, Versace ha impregnado las retinas
de televidentes y lectores de revistas, ha estado en
boca de todos, aunque fuera para criticarle, y ha
sido, seguro, el diseador ms deseado por miles de
fashionistas que comulgaban con su concepcin
del lujo y su mstica del placer. Si hemos de hablar
del diseador, del modista culto que estudiaba a
Vionnet y a Madame Grs, que se conoca al dedillo
las colecciones del Metropolitan de Nueva York (y no
solo las de indumentaria), tambin hay que hablar del
empresario y publicista, el escengrafo meditico y
hombre de negocios que, aconsejado siempre por
sus hermanos, Santo y Donatella, supo comunicar
a la perfeccin su concepto de la moda. En este
sentido, los Versace crearon un engranaje perfecto
que eclosion con el fenmeno de las top models de
los 90, cuando todos los medios de comunicacin
cayeron en la trama de lujo y deseo ideada por los
Versace. Desde entonces, y gracias a la perfecta
comprensin por parte de Gianni Versace de la fama
como vehculo de expresin, el escenario de la moda
ha cambiado y el nombre de Versace se ha convertido
en leyenda meditica. Quizs esa fue su vocacin
ltima, la de mito: El mito de Versace es lo que hace
al nombre de Versace mundialmente famoso. Se basa
en la idea de un mundo de moda, glamour y erotismo.
El mito data de 1978, cuando la marca fue creada
por su fundador, Gianni Versace. Gianni Versace se

11

hizo mundialmente famoso como un diseador de

moda innovador. Gianni Versace fue esencialmente el
arquitecto del lugar que ocupa la moda moderna en la
cultura popular. Redefini lo que es una casa de moda
combinando moda con rock&roll, arte, fama, teatro y
ballet3.

El arte como
referencia

maestros tanto Fidias, el gran escultor del Clasicismo

ateniense, como Vionnet, la primera modista que
us el corte al bies para un vestido, fue revitalizado
por Versace en su bsqueda incansable de nuevos
efectos de drapeado. Por ejemplo, ejecutndolos
con tejidos metlicos para lograr resultados de una
tensin dinmica nunca antes vista en la moda.
Adems, el amplio abanico de motivos decorativos
desarrollados en la Antigedad, as como sus
mltiples reinterpretaciones posteriores, es otro de los
leit motiv de la obra de Versace. Grecas, guirnaldas y
palmetas, amorcillos, atlantes y caritides, as como la
legendaria cabeza de Medusa, icono identificativo de
la casa Versace, aparecen a lo largo de la carrera del
diseador sometidos a su esttica inconfundible.

Reggio es el reino donde dio comienzo la fbula de

mi vida: la sastrera de mi madre, la boutique de Alta
Moda. El lugar donde, desde pequeo, empec a
apreciar la Ilada, la Odisea, la Eneida, donde empec
a respirar el arte de la Magna Grecia.4
Resulta difcil resumir las influencias artsticas que
confluyen en el estilo creado por Versace. En lneas
generales se reconoce la pasin del modista por la
cultura grecolatina, el arte bizantino, el Renacimiento,
lo barroco, el Neoclasicismo, el Art Dec y todo el
arte contemporneo, incluyendo, como no, la cultura
popular americana. Todo ello acompaado de una
estrecha relacin con las artes escnicas -teatro,
danza y pera- en las que particip durante toda su
carrera como diseador de vestuario.

Portada de la revista Blanco y Negro, Semanario de

ABC. 7/08/1994. N 3919. Madrid, Prensa Espaola,
S.A. Biblioteca del Museo (MTP250)

Desde las primeras colecciones, las formas del

arte clsico griego y romano estn presentes en
sus diseos. Uno de los rasgos definitorios de la
escultura de ese perodo de la Historia del Arte,
especialmente del estilo helensitico, es el tratamiento
que recibe la indumentaria. Los pliegues y drapeados
caractersticos de mantos y tnicas tienen un papel
protagonista, fundindose muchas veces con el
cuerpo en un intento por mostrar la fisionoma de las
figuras sin desnudarlas. Este arte de dominar la cada
del tejido sobre el cuerpo femenino, arte en el que son

3 Mensaje corporativo de la marca Versace, 2012.

Fuente: http://www.versace.com/en/the-group
4 http://it.wikipedia.org/wiki/Gianni_Versace

Cuerpo en malla metlica, 1982. Gianni Versace,

Museo del Traje (MT105035).

13

Detalle vestido en malla metlica, 1994-1995.

Gianni Versace, Museo del Traje (MT101212).

La riqueza decorativa y el brillo deslumbrante del

arte musivario bizantino fueron otro de los referentes
del diseador. Se ha dicho que de la misma manera
que los mosaicos de Rvena aligeran visualmente
la pesadez tectnica de los templos bizantinos, los
mencionados tejidos metlicos del modista, que se
construyen mediante pequeas placas similares a las
teselas, muestran esa paradoja visual entre la pesadez
propia del metal y la ligereza del efecto visual. Ms
all de esta consideracin, la referencia a motivos
bizantinos, especialmente la cruz griega en su versin
ms ornamentada, es otro recurso habitual en las
decoraciones de los diseos de Versace.
En cuanto al Renacimiento italiano, puede decirse que
ejerci en su moda una influencia ms conceptual que
formal. Es la fantasa y exuberancia humanstica lo que
encontramos como eco de este perodo histrico. Si
la moda italiana reconquista en el siglo XX el papel
primordial que haba tenido en Europa durante el
Quattrocento y el Cinquecento, de alguna forma el
espritu renacentista revivi de manera especial en la
vida y en la obra de Versace. El desenfado cromtico
(en la lnea de la propuesta epatante de Pucci) y el gusto
por los terciopelos y las pieles son los rasgos formales

Chaqueta en sarga de algodn, 1992. Gianni

Versace, Museo del Traje (MT105032).

Vestido de cristales Swarovski, 1997.

Gianni Versace, Museo del traje (MT101211).

ms reconocibles de este paralelismo. Avanzado el

Renacimiento, la moda se ve fuertemente influida por
la indumentaria militar y el negro espaol acaba por
imponerse como norma en toda Europa. Tambin esta
referencia es rastreable en la propuesta del calabrs,
ya desde sus inicios y especialmente en el campo del
diseo para hombre.

decorativismo neoclsico, elegante depuracin de las

formas de la Antigedad, aparece una y otra vez. Por
ejemplo, en los fastuosos estampados a candelieri
dorado, que son una de las marcas de identidad de la
casa. E igualmente habituales son las referencias a los
vestidos de corte imperio que marcaron la moda en
torno a 1800.

pedreras; el ascetismo formal de Newman permite

conjugar sus abstracciones con cristales Swarovski
para enfatizar el misticismo del pintor (a travs de
ese efecto tan bizantino que antes describamos); y
los mviles de Calder son representados con tejidos
superpuestos, en busca del movimiento que obsesion
al escultor estadounidense.

Aunque suele identificarse el estilo de Versace con

el Barroco, no es posible concretar formalmente la
relacin del diseador con la esttica del perodo. Lo
cierto es que en Versace no se encuentran elementos
tomados directamente de aquel arte grandilocuente,
pero s existe un sentimiento similar: la monumentalidad,
el gusto por lo espectacular, las formas orgnicas y el
abigarramiento decorativo son algunas caractersticas
comunes a ambas estticas.

Tambin es evidente el influjo del Art Dec: si la moda

de los aos 20 y 30 es la referencia ms directa en la
obra de Versace, parece coherente que exista tambin
una importante presencia de esa derivacin estilizada
y geometrizante de los modernismos de finales
del siglo XIX y principios del XX. Del arte del siglo
pasado, el diseador tom sucesivamente elementos
procedentes de las fuentes ms diversas. Sus vestidos
han reproducido motivos de Sonia Delaunay, Roy
Lichtenstein y Andy Warhol; de Barnett Newman, Jim
Dine y Alexander Calder. Como en su da hiciera Yves
Saint Laurent con su coleccin Mondrian, Versace rinde
homenaje a sus artistas plsticos predilectos llevando
a cabo una operacin de reinterpretacin y adecuacin
del motivo al nuevo soporte. As, los motivos rficos
de Delaunay, modista ella tambin, ven su fuerza
implementada al aparecer en Versace bordados con

Y en este punto, arte y cultura popular se dan la mano.

Por supuesto es Warhol, referente ineludible para
Versace, el que ms radicalmente plantea esta afrenta
definitiva al concepto europeo de la alta cultura. Y,
lgicamente, ser la propia cultura popular americana,
con el cine y el cmic, el rock&roll y la fama televisada,
el ltimo pero no el menos importante de los influjos
que han sostenido la coherencia interna de la obra
de Versace. Del cine y el comic toma el sentido de lo
espectacular, la grandilocuencia como forma retrica
que se puede apreciar no solo en los momentos
finales de sus desfiles, cuando el lujo ms fantasioso
sale a relucir, sino tambin en ese fenmeno por l
promovido que fue el de las top models. Ms que
vestales o musas del celuloide, las sper modelos
de principios de los 90 parecen personajes sacados

Ms sencillo resulta reconocer la influencia del

Neoclasicismo. Los objetos decorativos de su
lnea Home Signature son un claro ejemplo de esta
inspiracin. Por lo dems, toda la moda pensada por
Versace, especialmente desde finales de los aos
80, est impregnada por esa reinterpretacin de lo
grecolatino que se fragu en la Francia del siglo XVIII. El

de un cmic de Stan Lee, el creador de Spiderman.

15

Portada del catlogo de la exposicin Versace: il

genio della moda e larte / a cura di Massimiliano
Capella, Patrizia Cucco. Miln: Fondazione
Giacomini.Meo: Gabriele Mazzota, 2006. Biblioteca
del Museo (MTD24312)

Perfectas y desmesuradas, vestidas con conjuntos

de la escena aprendido con estos trabajos se fue

moncromos que hacen pensar en los tebeos a cuatro

trasladando a sus desfiles, dando lugar a algunas

tintas que reproduca Lichtenstein, las modelos ms

de las presentaciones ms memorables de la moda

famosas de la historia no dejan de ser tambin una

reciente y, en general, a ese concepto del espectculo

ocurrencia tomada del arte. En torno a ellas y Versace,

que le ha convertido en el modista ms famoso de

todo se articul como un gran espectculo en el

finales del siglo XX.

que tuvieron cabida las manifestaciones populares

contemporneas que han convertido a los Estados

Una mnima parte de todo este universo creativo de

Unidos en el punto de mira del mundo meditico.

Versace es lo que tratamos de poner de relieve en esta

pequea exposicin, con la que el Museo del Traje.

Para poner fin a este sucinto repaso a la presencia

CIPE quiere rendir homenaje a Gianni Versace en el

del arte en la obra del modista, hay que mencionar la

decimoquinto aniversario de su muerte. Para ello,

influencia que recibi de las artes escnicas. Desde

hemos contado con la inestimable presencia de una

muy pronto, y principalmente de la mano de Maurice

serie de piezas procedentes del Museo Nacional de

Bjart, Versace particip en numerosas producciones,

Escultura de Valladolid. Todas ellas son excelentes

ballet sobre todo. Aqu encontr un terreno propicio

reproducciones de importantes obras del arte clsico,

para dar rienda suelta a su fantasa y verter de forma

realizadas a finales del siglo XIX. Estas piezas entablan

ms evidente, menos constreida por las necesidades

dilogo con los vestidos del Museo del Traje. CIPE para

propias de la moda, todos esos influjos culturales

evidenciar el parentesco formal y conceptual entre dos

que acabamos de mencionar. As mismo, el sentido

mundos aparentemente tan diferentes.

17

XVAOS sin
GIANNI

Seduccin
I.
Reproduccin en escayola de torso de
Venus, de J. Trilles, 1892. Original del
siglo II a.C. (MNRA00913).
II.
Vestido de noche en crespn de seda.
Coleccin Atelier P/V 1996 (MT101218).
III.
Vestido de noche en crep de seda.
Coleccin O/I 1996-97 (MT101217).

Estos dos vestidos, diseados en el ltimo tramo de

su carrera, revelan la predileccin del modista por
las lneas sinuosas definidas por la forma natural del
cuerpo femenino. Como en la escultura helenstica,
representada aqu por un torso de Venus cargado de
sensualidad, la simetra y lo predecible son elementos
a evitar en todo momento, para lo cual es habitual
hacer uso de recursos que podemos considerar
manieristas. As, de la misma manera que el manto
de Venus asciende por su espalda sin que podamos
entrever donde se prende, pero asegurando el efecto
deseado en la visin frontal de la pieza, el vestido de
noche negro que acompaa a la escultura propone

LA EXPOSICIN TEMPORAL

la inversin de la curva del escote en la espalda para

sorprender al observador. Esta idea, tomada de los
cartones de pecho usados por las mujeres durante
la Edad Moderna, fue uno de los leit motiv de sus
vestidos de noche de mediados de los 90, armados
con rgidas estructuras internas.
El gusto por el efectismo es sin duda una de las
caractersticas de Versace, como lo fue de la escultura
helenstica. A ello ayuda, y no poco, el exceso
decorativo, que en el modista italiano adquiere un
misticismo prximo al del arte religioso. La influencia
de la musivaria y orfebrera bizantinas, tanto como
su propia infancia recolectando abalorios para los
bordados de su madre, llev a Versace a adentrarse
en el mundo del ornamento con una prolijidad nunca
vista. Lo sensual, a travs de la vista y el tacto,
articula as forma y decoracin en la busca de un ideal
esttico que se identifique con el mismo nombre de
Versace. De ah que el tirante del vestido rojo y azul de
la coleccin O/I 96-97 (Ver desfile) anuncie el nombre
de su creador entre brillos ureos y cristalinos.
El original del torso de Venus, realizado en mrmol
blanco, se conserva en el Museo del Prado.

19

21

Hombre latino
IV. Reproduccin en escayola de busto de
Antinoo, de D. Brucciani, 1887. Original
romano del siglo II (MNRA00661).
V. Chaqueta masculina tipo americana
en tafetn estampado de lino. 1992
(MT105031).
Lamentablemente, no contamos apenas con piezas
masculinas del diseador en nuestras colecciones,
pero no podemos dejar de mencionar su importante
aportacin a este campo, en el que trat de liberar al
hombre de las constricciones habituales a travs de
la relectura de los materiales y los volmenes durante
los aos 80, para llegar a un decorativismo alegre y
desenfadado en los 90. La americana que aqu se
presenta forma parte de las creaciones concebidas
por Versace bajo el influjo del South Beach de Miami.
Aqu en Miami, he encontrado finalmente el centro
de mi crculo5. El salto de Versace a Miami, sociedad

5 South Beach Stories by Gianni & Donatella

Versace, Miln, 1993, Leonardo Arte. Pg. 13.

tan distinta a la italiana, supuso para el diseador la

entrada en un mundo de estmulos que propici un
nuevo giro en su percepcin del vestir, principalmente
en lo que respecta al color. De la relativa sobriedad
cromtica de los aos 80 salta a los tonos fluorescentes
y crea en los estampados una esttica inconfundible
y eclctica en la que conviven referencias a la cultura
popular con motivos clsicos y prints animales. La
pequea revolucin interna afecta sobre todo a la
moda masculina, que se contagia del ambiente gay
de Miami sin perder el aire latino que rodea toda la
obra del modista. De hecho, sus modelos respondan
a menudo al tipo grecolatino que se reconoce en el
busto de Antinoo: proporciones recias, perfil recto,
mandbula cuadrada, frente amplia, cabello espeso
y musculatura muy desarrollada. Por otra parte, el
nombre de Antinoo, favorito del emperador Adriano
y representado gran nmero de veces en la escultura
romana por voluntad del mismo emperador, es
sinnimo de la sensualidad que caracteriza a la
esttica de Versace. Es frecuente encontrarlo, como
en este caso, representado como dios Baco, con lo
que se simboliza la carnalidad del famoso efebo. El
original, hallado en 1770 cerca de la Villa Panfilia, se
conserva en el Museo Britnico.

23

25

Feminidad
VI. Reproduccin en escayola de tanagra
helenstica. Otto Ast, 1887. Original del
siglo III a.C. (MNRA00646).
VII. Traje chaqueta con capa en tafetn
de lana. Coleccin O/I 1984-85.
(
(MT104827-30).
VIII. Abrigo en pao de lana. Coleccin O/I
1984-85 (MT104831).
En el O/I de 1984-85 (Ver desfile) Versace ya gozaba
de un prestigio inmenso para una firma con apenas
seis aos de existencia, y de hecho con esta
coleccin el diseador lograra el importante premio
LOcchio doro por su lnea femenina. Hay que tener
en cuenta que desde sus inicios supo promocionarse
internacionalmente acudiendo a fotgrafos de la talla
de Richard Avendon o Bruce Weber, que proyectaron
al mundo entero la imagen de la mujer Versace.
Sus propuestas de los aos 80 fueron edificando
las bases de ese discurso que eclosionara en la
dcada siguiente, pero la obra de este perodo por
s sola lo convertira ya en uno de los diseadores
ms importantes de la moda contempornea.
Resulta interesante la comparacin con otra de las
renovadoras de la moda del momento, Rei Kawakubo,

que asombraba en Pars con su marca Comme des

Garons. Kawakubo deconstruy la moda para crear
una mstica asctica, monacal, que se encuentra en la
base del minimal de los 90. Por el contrario, Versace,
a travs de la reinterpretacin de materiales y formas,
dio lugar a una mstica glamourosa que no cerraba
la puerta a la coquetera femenina. En el conjunto de
capa y el abrigo que se exponen aqu se refleja su
concepcin de una mujer fuerte, independiente, a la
que viste con sobreabundancia de tejido, revisitando
el guardarropa masculino para tratar de crear modelos
perdurables como lo suelen ser las prendas para
hombre. El exceso de tejido se encuentra tambin en
las figuras representadas en la tanagra que acompaa
a las prendas.
Se denominan tanagras a una serie de figuritas
helensticas cuyo nombre proviene de la ciudad
donde se realizaron los mejores tipos. Son de barro
cocido y suelen estar dedicadas a temas populares,
protagonizados a menudo por figuras femeninas
y reflejando la importancia de lo cotidiano en el
helenismo. Aqu vemos a dos mujeres en actitud
cmplice. Visten chitn e himatin, tapndose por
completo y dando lugar a un rico juego de pliegues y
drapeados que se pueden encontrar en las prendas
de Versace en su reinterpretacin contempornea.
El original se conserva en el Museo del Ermitage.

27

29

Medusa
IX. Reproduccin en metal del escudo de
Jorg Sigmen. Elkington&Cia., 1881.
.
Original del siglo XVI (MNRA00204).
X. Plato perteneciente a la vajilla Medusa
Red, de porcelana Rosenthal con diseo
de Versace. Comercializada desde 1993.
Coleccin particular.
De entre todos los smbolos apotropaicos
-protectores frente al mal- es posiblemente la
cabeza de Medusa el que tiene una historia ms
rica. El mito de la Gorgona hunde sus races en la
protohistoria y se reconvierte posteriormente para
dar paso a la leyenda ms divulgada sobre ella, la
que narra cmo Perseo la decapita para utilizar
sus poderes. Tal y como el hroe griego coloc
la cabeza sobre su gida -una coraza de piel de
cabra- para protegerse de sus enemigos, Versace
adopt este smbolo milenario como imagen de una
marca que desde los inicios aspir a convertirse
en un mito contemporneo. La cabeza de Medusa
confiere un halo misterioso, es un icono atvico, en

principio ajeno por completo a la moda. Asociado a

la filosofa de Versace, el smbolo nos habla de una
suerte de lujo mstico, de la necesidad de protegerse
llamando la atencin, de la recuperacin de valores
olvidados, de la interdependencia del pasado y el
futuro.

Medusa aparece tambin en el escudo

decorativo obra del orfebre Jorg Sigmen. Esta
pieza, reproducida por galvanizado a partir del
original del siglo XVI conservado actualmente en
el Victoria&Albert Museum, recoge la herencia
del Clasicismo para crear una decoracin que se
caracteriza por la profusin de motivos, segn los
gustos barroquizantes del manierismo italiano. El
paralelismo con el plato de porcelana Rosenthal
diseado por Versace es evidente. En esta pieza,
fruto de la colaboracin iniciada en 1993 entre
la casa de moda y la prestigiosa firma finlandesa
de porcelanas, la disposicin concntrica de la
decoracin, as como los motivos reproducidos,
se asimilan formalmente al escudo de Sigmen, si
bien Versace se inspira ms bien en la variante
neoclsica de este tipo de ornamentos.
31

Asimetras
XI. Reproduccin en escayola del relieve
de Orfeo, Mercurio y Eurdice. V. de
Simone, 1885. Original del siglo V a.C.
(MNRA00445).
XII. Vestido de cctel en sarga de lana fra,
ca.1991 (MT092726).
XIII. Vestido y abrigo en tafetn de seda
estampada. Coleccin Atelier P/V 1996.
(MT101232/33).
XIV. Vestido de noche en crep de lana.
Coleccin O/I 1996-97 (MT101234) .
XV. Vestido de noche en punto de seda,
ca.1993 (MT101215).
Para concebir sus vestidos de noche, Versace puso un
nfasis especial en el estudio de los materiales con el
objeto de innovar en las cadas de los tejidos y renovar
las estticas de modas pasadas, principalmente las de
los aos 20, 30 y 40, a las que acudi una y otra vez
como fuente de inspiracin. En el vestido ms antiguo
de los cuatro que forman este grupo (vestido de cctel
en terciopelo de seda, ca.1991. MT092726), se aprecia
el inters de Versace por los contrastes de materiales
y tcnicas como herramienta de revitalizacin de los
mismos. La manga de encaje no hace sino enfatizar
la asimetra del escote, cuya ancha solapa remite a
los escotes drapeados creados por Vionnet, que el
mismo Versace haba reinterpretado en su coleccin
de primavera/verano del 89. Precisamente en aquella
coleccin retom formas de los aos 40 que se
reconocen en otro vestido asimtrico de este grupo
(vestido de noche en crep de lana. Coleccin O/I
1996-97. MT101234) Y aqu podemos atestiguar
la continuidad del experimento de Versace: de
nuevo la ruptura de la simetra, de nuevo los efectos
contrastados de materiales, aqu en la hombrera de la

parte sin manga, en piel pespunteada que, a su vez,

enfatiza el carcter militar de la lnea aos 40 y, de
paso, nos remite a las protecciones de los gladiadores
romanos.
El contraste como recurso recurrente en la obra del
italiano se puede apreciar tambin en la combinacin
de estampados. Tal es el caso del conjunto formado
por abrigo y vestido (vestido y abrigo en tafetn
de seda estampada. Coleccin Atelier P/V 1996.
MT101232/33), pieza de Alta Costura en la que se
mantiene la unidad cromtica pero se utilizan dos
estampados bien distintos, como son el rayado tipo
cebra y las estrellas de mar, otro de los motivos
habituales en la obra del diseador.
El ltimo vestido de este grupo (vestido de noche en
punto de seda, ca.1993. MT101215) dialoga con el
relieve de Orfeo y Eurdice que acompaa a los trajes.
El drapeado asimtrico cruzado bajo el pecho nos
remite a las tnicas que visten los protagonistas del
relieve. En el centro, Eurdice aparece vestida con
una amplia tnica y un peplos o manto. Se puede
apreciar aqu el efecto de paos mojados, nombre
con el que se conoce el recurso plstico mediante
el cual se trasluce la forma del cuerpo a travs del
tejido. A ambos lados de Eurdice, Mercurio y Orfeo
visten tnicas cortas con manto, de cuyos drapeados
resultan interesantes efectos plsticos. En Versace, la
investigacin sobre el drapeado y sus posibilidades
es un rasgo esencial. Si en la estatuaria clsica fueron
uno de las principales preocupaciones de los artistas,
en Versace son casi una obsesin que en sus talleres
se someta a un constante ejercicio de prueba y error
en busca de resultados ptimos.
El original del relieve, procedente de la coleccin del
Duque de Nosa, se conserva en el Museo Nacional
de Npoles.

33

35

37

39

Sabidura
XVI. Zapatos de piel con tacn metlico. O/I
1994 (MT101214).
XVII. Reproduccin en escayola de la Atenea
Kassel. Hofmann, 1888. Original romano
copia de la Atenea Promacos de Fidias,
del siglo V a.C. (MRA00698).
Atenea, diosa de la guerra y la sabidura, de la
civilizacin, la estrategia, las artes y la justicia,
simboliza con bastante precisin, aunque sin la carga
sexual que aporta Venus, la feminidad orgullosa y
llena de experiencia vital de la mujer imaginada por
Versace. Fue precisamente Atenea la responsable
de la iconografa que conocemos de Medusa: era
esta hermana de las gorgonas, pero a diferencia de
ellas era mortal y hermosa. Por haber mantenido
relaciones con Poseidn, consentidas o no, en un
templo de Atenea, la diosa la castig convirtindola
en un ser monstruoso como sus hermanas, con
cabellos formados por serpientes y el terrible poder
de petrificar a todo el que cruzara su mirada con la

de ella. Luego Perseo logr decapitarla y utilizar su

cabeza como defensa colocndola sobre su gida,
una armadura de piel de cabra que tambin podemos
ver en la estatua de Atenea, decorada con la cabeza
de Medusa correspondiente.
Adems de esta nueva aparicin del icono de la casa
Versace, la representacin de Atenea muestra la
caracterstica cada de los pliegues del chitn, doble
en este caso, que podemos encontrar reinterpretada
tantas veces en la obra del modista; y destaca tambin
el paralelismo con la gida, que hace pensar en las
cotas de malla que hicieron famosa la coleccin de
otoo/invierno 1982-1983 del modista. Aunque esta
Atenea ha sido desposeda de su lanza y su escudo,
la figura se nos revela en toda su marcialidad, mujer
guerrera, si bien tocada por la templanza. El tacn
del zapato expuesto junto a ella luce, como la diosa,
una cabeza de Medusa y, como lo era la Atenea
Promacos original de Fidias, es metlico. Al tacn de
aguja, smbolo para tantas mujeres de independencia,
Versace le ha aadido verismo a travs de la
creatividad: nunca antes un tacn fue tanto un objeto
para la defensa propia.

41

De calle
XVIII. Traje pantaln en punto elstico.
Coleccin P/V 1996 (MT101227/28).
Chaqueta en crep de seda estampada
ca. 1994 (MT101229).
XIX. Vestido en crep de seda, viscosa y
poliamida. Coleccin P/V 1994.
(MT106234).
XX. Traje pantaln en punto de lana.
Coleccin O/I 1996-97 (MT101221/22).
XXI. Conjunto en punto de fibras sintticas
estampadas. Coleccin P/V 1996.
(MT101223/24).

Este grupo est formado por distintas propuestas de

Versace para el guardarropa de uso ordinario femenino.
En l estn representadas dos de las tipologas ms
visitadas por el diseador, el pantaln y la minifalda.
Ambas fueron explotadas por el calabrs en su
bsqueda de la sensualidad. Durante los primeros
aos 90 los pantalones se cieron a los cuerpos de
las modelos como si de una segunda piel se tratara. Y
cuando no era as, minifaldas extremadamente cortas
exaltaban el deseo de millones de espectadores. El
minivestido aqu expuesto (vestido en crep de seda,
viscosa y poliamida. 1994. MT106234) fue lucido en
la pasarela milanesa de primavera de 1994 por Naomi

Campbell (Desfile P/V 1994) que lograba acaparar

mayor atencin que la propia prenda. Lejos del
deslumbre ocasionado por ese espectculo meditico,
podemos disfrutar ahora del laborioso trabajo tcnico
con el que est construido el diseo.
Los estampados son posiblemente la nota ms
caracterstica del estilo de Versace para el imaginario
popular. Son recordados sobre todo los motivos
clsicos en dorado, pero las mltiples influencias que
el italiano verta en su obra dieron lugar a una riqusima
iconografa. En este grupo se pueden ver motivos a
caballo entre la abstraccin y el Pop art (conjunto
en punto de fibras sintticas estampadas. SS1996.
MT101223/24), los estampados florales del citado
minivestido y las estrellas marinas de inspiracin
mediterrnea que adornan la americana (chaqueta en
crep de seda estampada, ca. 1994. MT101229).

Por otra parte, hay que mencionar la capacidad del

diseador para rebajar la estridencia de su discurso
cuando as lo estimaba oportuno, aunque sin perder
nunca de vista el estilo erotizante que lo caracteriza.
El traje chaqueta morado que se expone aqu (traje
pantaln en punto de lana. Coleccin O/I 1996-1997.
MT101221/22) es un buen ejemplo: clsico en el corte,
confortable en el material, no pierde sin embargo la
esbeltez de lneas que est concebida esencialmente
para ensalzar la sinuosa belleza del cuerpo femenino.

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45

47

Excesos decorativos
XXII. Reproduccin de la ptera de Minerva
del Tesoro de Hildesheim, de Christofle
& Cia., 1881. Original del siglo I a.C.
(MNRA00213).
XXIII. Chaqueta y pantaln tejanos de algodn
estampado. Coleccin P/V 1992.
.
(MT105032/33).
XXIV. Mono en tul de fibra sinttica decorado
con pedrera. 1991 (MT105051).
Atenea Ergana fue la acepcin bajo la que se ador
a la diosa como protectora del trabajo. El centro
de la ptera se decora con la figura en altorrelieve
de la divinidad, rodeada de guirnaldas y palmetas
grabadas. El brillo del metal sobredorado remite
inmediatamente a los estampados que luce la espalda
de la torera tejana de Versace que se expone a su
lado (Desfile P/V 1992). La gran diferencia es que la
exuberancia ornamental se manifiesta en dos soportes
completamente distintos. La ptera original, que
forma parte del tesoro de Hildesheim, conservado por
el Museo de Berln, es de plata. Versace ha elegido el
denim, la tela vaquera, el tejido laboral e informal por
excelencia, para estamparle la ms ostentosa de las
decoraciones. As el italiano armoniza dos extremos
que se resistan a encontrarse, lo popular y la alta
cultura. Cada vez que Versace acudi al denim fue
para elevarlo a la categora de lujo, del mismo modo
que tom toda la historia del arte y la sac a la calle. Se
puede decir, metafricamente, que la moda de Versace
es una especie de Wunderkammer contempornea,
una de esas cmaras de los tesoros en las que los
prncipes renacentistas acumulaban obras de arte,

objetos extraos y rarezas de la naturaleza, en un

compendio que est en el origen del coleccionismo tal
y como hoy se entiende. En este caso, los motivos de
origen clsico, que conviven con conchas y estrellas
de mar, aparecen tratados de forma original. Han
adquirido relieve, y por tanto barroquismo, respecto
a los que luce la ptera y la composicin del conjunto
remite a decoraciones orientales, que en Italia se
filtraron a travs de Venecia por la influencia de
Bizancio y el contacto continuo con todas las culturas
mediterrneas.
Entre los fragmentos de historia revitalizados por
el diseador se encuentra precisamente el arte
bizantino, cuya manifestacin ms deslumbrante se
encuentra en Rvena, en los mosaicos de las iglesias
de San Vitale y de San Apolinar in Classe o en el
mausoleo de Gala Placidia. El trabajo minucioso del
mosaico no desmerece al lado del esplendor de la
orfebrera bizantina, uno de los mejores ejemplos de
ostentacin que se pueda referir. La consolidacin
del poder, celestial y terreno, exiga, entonces como
ahora, un fuerte aparato de propaganda que tena
en la exhibicin de riqueza uno de sus mejores
instrumentos. Amante de la belleza y la historia,
Versace es lgico receptor de la forma y el concepto
de la orfebrera bizantina. El mono bordado expuesto
es un ejemplo inmejorable. Resulta milagroso que el
tul, cortado para ceir el cuerpo al milmetro, pueda
resistir el peso de la bisutera que inunda su superficie.
Embutir a Claudia Schiffer, la ms famosa de las tops
de Versace, en este vestido-joya es seguramente una
de las expresiones de poder ms convincentes que
se puedan imaginar. Pero en este caso la chica no
es el premio, sino que el poder est en su mstica
sensualidad.

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51

Diosas de pasarela
XXV. Reproduccin en escayola de la Diana
de Gabies, de E. Arrondelle, 1884.
Original de Praxteles del siglo IV a.C.
(MNRA00409).
XXVI. Vestido en punto de rayn y seda.
Coleccin P/V 1995 (MT105030).

Los profesores Studniczka y Collignon identificaron

esta estatua con la que hizo Praxteles para el templo de
rtemis Brauronia, situado en la Acrpolis de Atenas.
Fue hallada en 1792, en las ruinas de Gabies y se
conserv durante algn tiempo en la Villa Borghese de
Roma, para pasar luego al Museo del Louvre, donde
se conserva en la actualidad. Se trata de una pieza
helenstica en la que se reconocen las caractersticas
del estilo, con su barroquismo compositivo (ntese
la afectacin del gesto de Diana) y el virtuosismo
escultrico que da vida a cada detalle. El aire, el tono
general de la estatua, nos remite de alguna forma a la
moda de Versace, praxiteliana como posiblemente no
lo ha sido ninguna manifestacin artstica en el siglo
XX. Pero la intencin es resaltar la reminiscencia de
las fbulas de la Antigedad, broches generalmente
ornamentales que se utilizaron hasta bien entrada
la Edad Media, en los tirantes de los vestidos de
noche del diseador. En este caso (vestido en punto
de rayn y seda. Coleccin P/V 1995. MT105030) el
origen clasicista del motivo reproducido en el tirante
es especialmente reconocible. El pequeo tondo con
la cabeza de Medusa en material translcido, rodeado
de grecas grabadas sobre el metal, es una alusin

evidente a los fundamentos grecolatinos de la obra

del modista y es tambin un guio a ese elemento de
cierre de la Antigedad que fue la fbula.
Por otra parte la huella de la estatuaria clsica se
percibe en el diseo de todo el vestido: los pliegues
de la falda rememoran los estriados de los fustes de
las columnas de estilo drico y corintio, paralelismo
enfatizado por la utilizacin del color blanco; y la
asimetra de la misma falda, que se abre en un
costado vertiginosamente para descubrir la pierna
prcticamente hasta la cintura, puede considerarse
una relectura del efecto de paos mojados que se ve
en el relieve de Orfeo y Eurdice expuesto en el grupo V
de la muestra (reproduccin en escayola del relieve de
Orfeo, Mercurio y Eurdice. V. de Simone, 1885. Original
del siglo V a.C. MNRA00445). La fisionoma que en la
figura de Eurdice se trasluce decorosamente a travs
del tejido, en Versace se exhibe sin inhibiciones, y se
rompe as con cierta moralidad que todava a finales
del siglo XX encorsetaba a la moda. Es ejemplar de
esto la memorable de la coleccin primavera/verano
del 94, en la que se present el famoso vestido con
imperdibles que dio fama mundial a la actriz Elisabeth
Hurley. Aquella serie de vestidos, en negro riguroso
salpicado por los brillos metlicos de los grandes
imperdibles que los adornaban y construan a un
tiempo, supuso quiz la apuesta ms conmovedora
por la fusin entre las lneas propias del cuerpo
femenino y las del diseo. Aberturas de infarto,
recorriendo a veces la prenda completa, desde el
escote al bajo de la falda, y prendidas solamente por
los propios imperdibles, reconversin del icono punk
en un elemento glamouroso, construan vestidos de
noche que supusieron una vuelta de tuerca definitiva
a la concepcin ms sensual de la moda.

53

55

Gladiadoras
XXVII. Reproduccin por galvanizado de la
galea Cabeza de Medusa. M. Amodio,
1885. Original del siglo I (MRA00526).
XXVIII. Reproduccin en escayola del relieve
La muerte de Aquiles. Alberto Snchez
Aspe, 1940. Original romano de inicios
del siglo III (MNRA03149).
XXIX. Vestido en malla metlica. Coleccin O/I
1994-95.
XXX. Cuerpo en malla metlica. O/I 1982-83
Pantaln en pao de lana, ca. 1981.
(MT105035/36).
En el otoo de 1982, Gianni Versace, que cumpla
cuatro aos al frente de su firma, sorprendi al mundo
de la moda con una serie de prendas en un tejido
completamente novedoso. (Desfile O/I 1982-83) Las
mallas metlicas que lucieron en aquella ocasin las
modelos no tenan nada que ver con la metalurgia
epatante de Paco Rabanne. Su constitucin, llevada
a cabo mediante la unin de minsculas piezas de
metal, haca que la cada del tejido se diferenciara
apenas de la que poda producir una tela convencional.
Los cortes, inspirados en la sencillez de las tnicas
clsicas, buscan intencionadamente el juego de
efectos de drapeado que, sobre el nuevo material,
dan lugar a resultados espectaculares.
En esta recreacin del espritu clsico tiene mucho
que ver el cine histrico de mediados de siglo,
especialmente el gnero conocido como peplum, las
pelculas de romanos. All se encontraba una esttica a
caballo entre lo verdico y lo imaginado que podemos
equiparar con la reinterpretacin pop de la historia
propuesta por Versace. Los efectos fascinantes de

los tejidos metlicos sobre la piel humana, sobre los

torsos sudorosos de fornidos gladiadores, se vieron
all antes que en la pasarela. De ah que se exponga
una galea, nombre especfico del casco de gladiador,
junto a los vestidos. Esta galea, no por casualidad,
est tambin decorada, entre otros muchos motivos,
con una cabeza de Medusa en su frente, nuevamente
smbolo protector.
Esta lnea, como todas las investigadas por el modista,
no fue nunca abandonada, y la reencontramos en
sutiles variaciones a lo largo de toda su carrera. Muy
conocidas son las tnicas largas que acapararon la
atencin del pblico en la coleccin O/I 1985-86 con
decoraciones de estilo Art Dec. Y ms todava lo
seran los fastuosos vestidos dorados de la coleccin
O/I 1994-95 (Ver desfile), donde llev al mximo
esplendor las posibilidades ofrecidas por el tejido de
malla metlica. All se puso en juego todo un abanico
de posibilidades del drapeado, valindose de la
paradoja visual que ofrecan la pesadez del material y
su flexibilidad en uno de los desfiles ms erticos de
la historia de la moda.
El relieve La muerte de Aquiles, de origen tico
segn las apreciaciones de Garca y Bellido, muestra
la tipologa de tnica masculina que Versace ha
trasladado al vestido dorado que lo acompaa
(vestido en malla metlica. Coleccin O/I 1994-1995).
Se puede ver la hechura de la tnica de Aquiles que,
al igual que la de Versace, se recoge en la cintura (el
diseador lo soluciona con un elstico interior donde
antes haba un cinturn) y presenta mangas. Aquiles,
que acaba de ser herido de muerte por Paris, viste
tambin clmide, capa corta que en el cuerpo metlico
diseado por Versace (cuerpo en malla metlica. O/I
1982-83) halla eco en las cadas del tejido sobrante
que abraza el cuello.

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59

Mediterrneo
XXXI. Reproduccin en escayola de la Venus
de la Concha, de Alberto Snchez Aspe,
1940. Original del siglo I (MNRA03138).
XXXII. Cuerpo en sarga de seda y algodn
estampado. Coleccin O/I 1991-92
(MT101225).
XXXIII. Camisa en sarga de seda estampada.
1992 (MT105034).
Como diosa del amor, la belleza y la fertilidad,
Venus fue y sigue siendo una de las deidades
clsicas ms explotadas por la Historia del
Arte. La sensualidad que caracteriza todas sus
representaciones hace de ella una referencia mtica
ineludible para ahondar en los ecos culturales
presentes en la obra de Versace. Como es sabido,
Venus, Afrodita para los griegos, naci del mar
despus de que Cronos cortara los genitales de
Urano, cuyo esperma se derram en las aguas,
que quedaron as fecundadas. La concha que
cubre el sexo de esta representacin de la diosa
alude sin duda a este hecho, y aade adems
una simbologa sexual que aparece una y otra
vez en los diseos de Versace. Conchas, corales

y estrellas de mar, entremezcladas con motivos

vegetales y animales que recuerdan a los estampados
de las camisas hawaianas, as como doradas hojas de
acanto, tritones y caritides tomados de la iconografa
clsica, componen un tapiz de fantasa desbordante
que es ejemplo del estilo decorativo inconfundible que
fue una de las seas de identidad de la casa Versace a
principios de los 90. La exuberancia y el eclecticismo
cultural tienen mucho que ver con el ambiente de
Miami, que inspir un giro decidido del diseador hacia
una moda caracterizada por un desenfado radical.
La tercera pieza del grupo (cuerpo en sarga de seda
y algodn estampado. 0/I 1991-92. MT101225), que
desfil de la mano de Naomi Campbell combinada
con un pantaln de pitillo de color rojo, alude de forma
indirecta a esta filiacin de Versace con los motivos
marinos. En este caso la abstraccin pictrica es
el referente artstico que se aprecia a primera vista,
concretamente el expresionismo abstracto de Pollock
o Twombly, pero, pese a la indefinicin del motivo,
no es aventurado sugerir una cierta inspiracin
mediterrnea en el colorido y la forma de las largas
pinceladas que forman la estampacin.

El original de la Venus de la Concha se encuentra en

el Museo del Prado.

61

63

Cronologa
1946

Participa por primera vez en una exposicin, la

Nace en Reggio Calabria, Italia, el 2 de diciembre.

colectiva design, organizada por el Ayuntamiento de

Desde edad temprana ayuda a su madre, costurera,

Miln.

en sus labores artesanales, encargndose de acopiar

piedras preciosas e hilos de oro para realizar bordados

1984

de fantasa.

Contina trabajando prolficamente para la escena:

Don Pasquale de Donizetti y Dyonisos de Maurice

1972

Bjart. Lanza su primer perfume, Versace lHomme.

Se traslada a Miln, en ese momento capital de la

En sus colecciones de este ao se percibe la

moda italiana. All estudia arquitectura y realiza sus

influencia de Chanel y Madame Grs, cuyos estilos

primeras colecciones de prt--porter para las marcas

quedan transformados por los violentos contrastes

Genny, Complice y Callaghan.

de materiales y estampaciones, aunque tambin

se pueden observar propuestas que anticipan el

1975

minimalismo de los 90.

Presenta su primera coleccin en piel para la firma

(Desfile P/V 1984)

Complice.
1985
1978

Exposicin en Pars de artistas internacionales en

Crea la firma que lleva su nombre, apoyado por el

torno a la obra de Versace. En octubre es llamado

saber hacer empresarial de su hermano Santo. El 28

por el Museo Victoria&Albert de Londres para hablar

de marzo de 1978 desfila su primera coleccin en el

sobre la exposicicin Arts&Fashion. Para la ocasin,

Palazzo della Permanente, en Miln.

1979

presenta una coleccin que desfila en torno a una

escultura helenstica del propio museo.
(Desfile V&A 1985)

Primera colaboracin con Richard Avendon, que

es reclamado por el propio Versace para proyectar

1986

su nombre internacionalmente. Desde entonces,

En enero se le concede el ttulo honorfico de

Avendon fotografiara repetidas veces la obra de

Commendatore della Repubblica Italiana y en octubre

Versace.

la Grande Mdaille de Vermeil de la Ville de Paris.

El National Field Museum de Chicago le dedica

1982

una retrospectiva y en Pars se organiza la muestra

Gana el premio LOcchio doro al mejor diseador por

Dialogues de Mode, en la que se exponen sus

su coleccin de otoo-invierno, en la que aparecen

colaboraciones con grandes fotgrafos internacionales

por vez primera sus tejidos de malla metlica. Ese

(Avendon, Newton, Weber, Penn)

ao empiezan sus primeras colaboraciones con el

mundo de la escena, diseando el vestuario del ballet

1987

Josephlegende de Richard Strauss para la Scala de

Disea el vestuario de la Salom de Strauss

Miln. Repite con Lieb und Leid, de Gustav Mahler.

escenografiada por Bob Wilson. Le siguen Leda y el

65

Cisne y Souvenir de Leningrado, ambas de Bjart. Se

reconoce su aportacin al teatro con la entrega de la
Maschera dArgento.
1988
Contina su actividad como diseador de vestuario,
en Pars y Bruselas. Recibe el premio Cutty Sark al
diseador masculino ms innovador.
La coleccin P/V de este ao es crucial en la carrera del
diseador. En ella empiezan a tomar protagonismo los
bordados de pedrera y se multiplican las referencias
culturales, con grandes volmenes que provienen de
las armaduras de polisones y miriaques del siglo XIX.
Al mismo tiempo desarrolla tambin cortes de lnea
ms limpia, con los que anticipa el gusto de la dcada
siguiente, con especial inters en una concepcin
sport y colorida del vestir.
(Desfile P/V 1988)
1989
En enero se presenta la pelcula Le bonheur de lamiti,
sobre su relacin con Bjart, y anuncia la apertura del
Atelier Versace como laboratorio de alta moda. En
abril se inaugura la exposicin Labito per pensare en
el castillo Sforza de Miln. Este ao disea tres nuevos
vestuarios para Bjart: Doktor Faustus, Checa Zulu y
Elgie pour Elle. En julio presenta la lnea Versus, de
carcter juvenil.
1990
Primer desfile de Atelier Versace en el Hotel Ritz de
Pars. Vestuario para Capriccio de Strauss en la Opera
de San Francisco.
Los colores fluorescentes invaden la pasarela de
primavera/verano de este ao. Junto a ellos, referencias
culturales variadas, desde toreras y flecados de origen
espaol a ecos de Bizancio y oriente, pasando por la
recuperacin de la tachuela, que se convirti gracias
a Versace en un elemento decorativo ms.
(Desfile P/V 1990)
1991
Exposicin Versace Theatre en el Royal Colege of Art
de Londres. Lanzamiento del perfume Versus. Crea
Signature, lnea de corte clsico. La exposicin Labito
per pensare se presenta en el Kobe City Museum de
Japn.

Con sus colecciones de 1991, Versace da el

paso definitivo en su carrera triunfal. Exultante
de creatividad y fantasa, el italiano concibe unos
desfiles espectaculares protagonizados por las top
models del momento. En la coleccin P/V destacan
los estampados, ms imaginativos que nunca, la
combinacin de leggins con minivestidos o americanas
y, sobre todo, la serie de monos bordados en pedrera
en los que se plasma toda la excesividad de la moda
del diseador.
(Desfile P/V 1991)

En el desfile de primavera/verano de este ao, la

primera modelo que recorre la pasarela es Kate Moss,
lo cual ya define el cambio que se puede observar
en los diseos. Ms minimalista, sin llegar nunca a
ser un minimalista, muestra una gran influencia de la
esttica rocker y saca a la luz sus vestidos de noche
con imperdibles al son de la msica del grupo heavy
Metallica. En el otoo sorprende con vestidos de vinilo
en colores planos, que se combinan con materiales
de todo tipo.
(Desfile P/V 1994)

(Desfile O/I 1991-92)

1992
Presentacin del perfume Versus Donna. Exposicin
Theater der Mode en Monaco. Retrospectiva Versace
Signatures en el Fashion Institute of Technology de
Nueva York.
Su obra contina la lnea marcada el ao anterior, pero
ampliando el marco referencial con abrigos tipo bomber
siguiendo la lnea de la moda masculina del siglo XVI,
influencias de la esttica cowboy americana, uso y
abuso del denim, que se combina con estampados
barrocos, baadores, faldas con polisn
(Desfile P/V 1992)

1995
Inauguracin de la exposicin Richard Avendon 19441994 con patrocinio de Versace. Realiza el vestuario
del ballet How near Heaven. Se edita el libro Do not
disturb, quinto volumen de la serie Vanitas, a cargo
de la editorial Leonardo Arte. En diciembre recibe de
mano de Elton John el premio VH1 Fashion and Music
Award por su contribucin a la imagen de la msica.
Sus propuestas para este ao incluyen nuevos motivos
para estampados que conviven con un regreso a las
fuentes clsicas, plasmado en vestidos que hacen
pensar en vestales griegas. Paralelamente se aprecia
la influencia de los aos 30 en los vestidos de noche.

1996
Exposicin en Miln Weber Vietnam Versace Viaggi
Vogue, sobre la obra de Bruce Weber. Participa en
la primera edicin de la Bienal de Florencia, dedicada
al tema El Tiempo y la Moda. Penltima colaboracin
con Bjart para el ballet Le presbytre na rien perdu
de son charme, ni le jardin de son clat, con msica
de Queen y Mozart.
Las colecciones de este ao se muestran menos
barrocas, con preferencia por tonos matizados que
sorprenden especialmente en sus clsicos tejidos
metlicos.
(Desfile P/V 1996)
1997
Exposicin Beauty Icons, en Bolonia. Lanzamiento de
la lnea de maquillaje Versace make-up. Presentacin
en Florencia del ballet de Bjart Barocco Bel Canto,
con vestuario de Versace.
Muere el 15 de julio en Miami. Franco Zeffirelli le
dedic estas palabras: Con la muerte de Versace,
Italia y el mundo pierden al diseador que ha liberado
la moda del conformismo, regalndole la fantasa y la
creatividad.6
Su ltima coleccin fue la de mujer del otoo/invierno
de 1997-98 de la lnea Atelier: (Ver desfile)

1993
Premio al mejor diseador del Council of Fashion
Designers of America, considerado como el Oscar
de la moda. Nueva colaboracin con Bjart en Sissi
la emperatriz anarquista. Sale al mercado Home
Signature, lnea de hogar con porcelanas Rosenthal,
alfombras, edredones y cojines.
El estilo Versace se suaviza un tanto, con especial
inters por la moda del siglo XVIII, especialmente la
neoclsica, que se aprecia en delicados escotes y
cortes imperio. Los estampados son ms tnicos,
aunque muestran la misma exacerbacin del color. En
otoo, los tonos pastel toman el relevo y hay una gran
influencia de la indumentaria militar sovitica.
1994
Lanzamiento del nuevo perfume Red&Blue Jeans.
Itinerancia de la exposicin Versace Signatures al
Kunstgeweberbe museum de Berln.

6 Llodr i Nogueras, Joan Miguel: Del Kouros al

Laocoonte: las tres edades de la moda italiana, en
revista Dataxtil, n 18. Terrassa, 2008, p. 35.
67

Bibliografa
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VERSACE, Gianni: Gianni Versace: [exposicin] /
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celebrada en Como, Villa Olmo, 16 junio a 2 de
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Madrid, n 13 (abril, 1989); p. 152-155.
MT D P 696-13

Colecciones:
Aos 80
VERSACE, Gianni: Collezione Primavera-Estate
1983. Milano: Versace, 1983.
MT D C309-05 / 06
VERSACE, Gianni: Collezione Primavera-Estate
1984 / Visto da Richard Avedon, Gianpaolo
Barbieri, Antonio Lopez. Milano: Versace, 1983.
Suplemento n 6 de Vogue Italia speciale.
MT D C309-13 / 14
VERSACE, Gianni: Collezione Primavera-Estate
1985. Milano: Versace, 1984. Suplemento n 8
de Vogue Italia, n 418.
MT D C309-10 / 12
VERSACE, Gianni: Collezione Primavera-Estate
1988. Milano: Versace, 1988.
MT D C319-01
VERSACE, Gianni: Collezione Primavera-Estate
1988: suplemento. Milano: Gianni Versace, 1988.
MT D C344-15
71

VERSACE, Gianni: Primavera-Estate 1988: La

Ventesima Collezione di Gianni Versace. Milano:
Versace, 1987.
MT D C309-07
VERSACE (firma): Collezione Autunno-Inverno
1988-1989. Milano: Versace, 1988.
MT D C309-01 / 02
VERSACE (firma): Collezione pret--porter: 19881989: Autunno-Inverno. Milano: Versace, 1988.
MT D C309-03 / 04
MT D C344-02
Aos 90

Vdeos
Versace: Daywear Milano: Autumn-Winter 20042005. Victoria, Australia, 2004. V. 1.
MT D V1274-1
Versace: Daywear Milano: Spring-Summer 2005.
Victoria, Australia, 2004. V. 1.
MT D V1264-1
Versace: Eveningwear Milano: Autumn-Winter
2005-2006. Victoria, Australia, 2004.
MT D V1275
Versace: Eveningwear Milano: Spring-Summer
2005. Victoria, Australia, 2004.
MT D V1661

VERSACE, Gianni: Collezione uomo PrimaveraEstate 1993. Milano: Gianni Versace, 1993.
MT D C344-06
VERSACE, Gianni: Gianni Versace by Richard
Avedon: Collezione donna Primavera-Estate
1993. Milano: Versace, 1993.
MT D 23231
MT D 15187
Siglo XXI
VERSACE (firma): Mens collection springs
summer 2004. Milano: Gianni Versace, 2004. p.
24: fot. col. ; 12 x 28 cm.
MT D C225-09

73

Ficha tcnica

// EXPOSICIN TEMPORAL

// CATLOGO

Organiza
Museo del Traje. CIPE

Textos catlogo
Juan Gutirrez

Colabora
Museo Nacional de Escultura

Bibliografa Biblioteca MT
Mara Prego

Comisariado
Juan Gutirrez

Correccin de textos
Ana Guerrero

Coordinacin
Teresa Garca

Fotografas
Javier Maza y Munio Rodil

Restauracin
Andrea Fernndez, Gerado Prez,
Beatriz Gonzalo y Silvia Montero

Maquetacin
M Jos Pacheco

Montaje
Equipo tcnico del Museo del Traje. CIPE
Produccin grfica
Vintec
Diseo grfico
M Jos Pacheco

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