NigelPennick

GEOMETRIASAGRADA
SIMBOLISMOEINTENONAS
ESTRUTURASRELIGIOSAS
TraduodeALBERTOFELTRE
EDITORAPENSAMENTO
SoPaulo
1980

ndice
Introduo
1.OsPrincpiosdaGeometriaSagrada
2.AsFormas
3.AGeometriaBritnicaAntiga
4.AGeometriaSagradaEgpciaAntiga
5.AGeometriaSagradaMesopotmicaeHebraica
6.GrciaAntiga
7.Vitrvio.
8.OsComacinoseaGeometriaSagradaMedieval
9.SimbolismoManicoeProvaDocumental
10.Problemas,ConflitoseDivulgaodosMistrios
11.AGeometriaSagradadaRenascena

12.AGeometriadoBarroco
13.AGeometriaSagradanoExlio
14.Cincia:OVerificadordaGeometriaSagrada
AAlbertusArgentinus,inventordoadquadratum.
"Cadamolculadetodoouniversotrazgravadasobreelaa
impressodeumsistemamtrico,comoofazemnitidamenteometro
dosArquivosdeParisouocvadorealduplodoTemplodeKamak.
SirWilliamHerschel.
Gostaria de agradecer s seguintes pessoas por sua variada
colaborao: Major Bernard HaswelI, de Westward Hol; Prudence
Jones,deCambridge;MartynEverett,deSaffronWalden,eMichael
Behrend,deEpsom.

Introduo
"Ohomemamedidadetodasascoisas,dosseresvivosque
existemedasnoentidadesquenoexistem.
Protgoras(c.481.411a.C.)
Ageometriaexisteportodapartenanatureza:asuaordemsubjaz
estruturadetodasascoisas,dasmolculassgalxias,domenor
vrus maior baleia. Apesar do nosso distanciamento do mundo
natural,ns,ossereshumanos,aindaestamosamarradossleis.
naturais do universo. Os artefatos singulares planejados

conscientemente pela humanidade tambm tm sido baseados,

desde os tempos mais antigos, em sistema de geometria. Esses
sistemas, embora derivem inicialmente de formas naturais,
freqentementeasultrapassaramemcomplexidadeeengenhosidade
e foram dotados de poderes mgicos e de profundo significado
psicolgico.
Ageometriatermoquesignifica"amediodaterra" talveztenha
sidoumadasprimeirasmanifestaesdacivilizaoemseunasce
douro.Instrumentofundamentalquesubjazatudooquefeitopelas
mos humanas, a geometria desenvolveuse de uma habilidade
primitiva a manipulao da medida, que nos tempos antigos era
consideradaumramodamagia.Naqueleperodoantigo,amagia,a
cincia e a religio eram de fato inseparveis, faziam parte do
conjuntodehabilidadespossudaspelosacerdcio.Asreligiesmais
remotas da humanidade estavam concentradas naqueles lugares
naturais em que a qualidade numinosa da terra podia ser plais
prontamente sentida: entrervores, rochas, fontes, em cavernase
lugares elevados. A funo do sacerdcio que se desenvolveu ao
redordessesstiosdesantidadenaturalfoiaprincpiointerpretativa.
Ossacerdoteseassacerdotisaseramosespecialistasquepodiam
ler o significado em augrios e orculos, tempestades, ventos,
terremotoseoutrasmanifestaesdasenergiasdouniverso.Asartes
do xamanismo que os sacerdotes mais antigos praticavam
permitiram, com uma sofisticao cada vez maior, um sacerdcio
ritualestabelecidoqueexigiusmbolosexternosdef.Ospenedos
nodesbastadoseasrvoresisoladasnomaisseconstituamnos
nicos requisitos para um local de adorao. Construramse
compartimentos, que foram demarcados como lugares santos
especiaisseparadosdomundoprofano.Noritualexigidopelonovo

plano, a geometria tornouse inseparavelmente ligada atividade

religiosa.
A harmonia inerente geometria foi logo reconhecida como a
expresso mais convincente de um plano divino que subjaz ao
mundo,um padro metafsico que determina o padro fsico. Esta
realidadeinterior,quetranscendeaformaexterior,continuouaserao
longodetodaahistriaabasedasestruturassagradas.Poressa
razotovlidoconstruirhojeumedifciomodernodeacordocom
os princpios da geometria sagrada quanto o era no passado em
estilos tais como o egpcio, o clssico, o romnico, o islmico, o
gtico,orenascentistaouoArtNouveau.Aproporoeaharmonia
seguemnaturalmenteoexercciodageometriasagrada,queparece
correta porque ela correta, ligada como est metafisicamente
estruturaesotricadamatria.
Ageometriasagradaestinextricavelmenteligadaavriosprincpios
msticos.Talvezomaisimportantedelessejaaquelequeseatribui
aofundadordaalquimia,HermesTrismegisto,oTrsVezesGrande
Heimes.Estamximaofundamental."Acima,comoabaixo"ou"O
queestnomundomenor(microcosmo)refleteoqueestnomundo
maior ou universo (macrocosmo)". Essa teoria da correspondncia
subjazatodaaastrologiaetambmagrandepartedaalquimia,da
geomancia e da magia, no sentido de que a forma da criao
universal est refletida no corpo e na constituio do homem. O
homem,porsuavez,naconcepohebraica,foicriadoimagemde
DeusotemploqueoCriadorestabeleceuparahospedaroesprito
queelevaohomemparacimadoreinoanimal.
Assim,ageometriasagradadizrespeitonoss.proporesdas
figurasgeomtricasobtidassegundoamaneiraclssicacomouso
da rgua e compassos, mas tambm s relaes harmnicas das

partesdeumserhumanocomumoutro;estruturadasplantase
dos animais; s formas dos cristais e dos objetos naturais a
tudoaquiloqueformanifestaesdocontinuumuniversal.

1.OsPrincpiosdaGeometriaSagrada
Os princpios que norteiam disciplinas tais como a geomancia, a
geometriasagrada,amagiaouaeletrnicaestofundamentalmente
ligados natureza do universo. Dogmas variveis de diferentes
religies ou mesmo de grupos polticos podem ditar variaes de
forma externa, mas os fundamentos operatrios permanecem
constantes.Podesefazerumaanalogiacomaeletricidade.Paraque
uma lmpada eltrica se ilumine preciso que vrias condies
sejam preenchidas. Uma determinada corrente deve alimentar a
lmpadapormeiodecondutoresisoladoscomumcircuitocompleto,
etc. Essas condies no so negociveis. Se algo no estiver
correto,almpadanoseacender.Ostcnicosdetodoomundo
devemconhecerosprincpiosfundamentais,casocontrriofalharo.
Esses princpios transcendem as consideraes polticas ou
sectrias.Executadoacertadamente,ocircuitofuncionarigualmente
bemnumestadocomunista,sobumaditaduramilitarounumpas
democrticoatmesmoemoutroplaneta.
Damesmamaneira,osprincpiosnorteadoresdageometriasagrada
transcendem as consideraes religiosas sectrias. Como uma
tecnologia que tem o objetivo de reintegrar a humanidade no
todocsmico, ela funcionar, como a eletricidade, para todas as
pessoasque observarem os critrios, no importa quais sejam os
seus princpios ou propsitos. A aplicao universal dos princpios

idnticosdageometriasagradaemlugaresseparadosnotempo,no
espao e por crens diferentes atesta a sua natureza
transcendental.Assim,ageometriasagradafoiaplicadanostemplos
pagosdoSol,nosrelicriosdesis,nostabernculosdeJeov,nos
santuriosdeMarduk,nossanturioserigidosemhonradossantos
cristos,nasmesquitasislmicasenosmausolusreaisesagrados.
Em todos os casos, uma cadeia de princpios imutveis conecta
essasestruturassagradas.
A geometria geralmente includa na disciplina da matemtica;
todavia, a matemtica numrica, na verdade, derivou da
geometria,quepossuiumaordemmuitomaisfundamentaldoquea
meramanipulaodenmeros,quecriaodohomem.

Nos nossos dias, as razes geomtricas so invariavelmente

expressas em termos matemticos e parece impensvel que a
geometria pudesse ser separada da matemtica. Todavia, a
expressomatemticaderazestaiscomoopieaseodourada
apenas uma conveno engendrada para uma civilizao letrada
adestrada em figuras e em clculo. Dizendo respeito em primeiro
lugarsrazesesrelaes,aexpressodageometriaemtermos
de nmeros pertence a um perodo posterior do seu
desenvolvimento. A complexa geometria do Egito antigo, que

habilitouarquitetosegemetrasamedirotamanhoexatodopas,
estabelecerindicadoresgeodsicoseerigirvastasestruturascomo
as pirmides, era uma arte prtica que implicava no seu
relacionamento com o nmero. Os gemetras gregos, cujo
conhecimento eles prprios admitiam provir dos egpcios,
continuaram no nvel prtico e no se aventuraram nos reinos da
matemtica complexa que s existe para provar aquilo que j se
conhece.Defato,foisnosculoXVII,comaascensodoculto
particularmenteeuropeuprotestantecincia,queoclculopreciso
dosnmerosirracionaistornouseumapreocupaourgente.
A interpretao da geometria em termos de relaes numricas
umaracionalizaointelectualposteriordeumsistemanaturalparaa
divisodoespao. Tal interpretao surgiucom odivrcioentrea
geometriaeo corpus decincia,magiaemetafsicaqueagorase
conhece peto nome de religio antiga. Muitas razes de
comprimento,comoporexemploasrazesquadradasdamaioriados
nmerosinteiros,nopodemserexpressasemtermosdenmeros
inteirose;assim,spodemserapropriadamentedescritasemtermos
geomtricos. Da mesma maneira, a diviso do crculo em 360
unidadesconhecidascomograusnosistemababilnicoconvencional
noabsoluta. Embora seja geometricamente derivada, apenas
umaquestodeconvenincia.
Onmero,todavia,talcomoexpressonasdimensessagradasdos
edifciossantificados,temsidofreqentementeusadoparacamuflara
sua geometria sagrada subjacente. O Tabernculo Hebraico e o
Templo escrito na Bblia, e tambm as dimenses da Capela do
King'sCollege,emCambridge,sotidoscomomediesquepodem
serinterpretadaspeloscognoscentiemtermosdegeometriamstica.
OreiHenriqueVIspoderiaconceberaformadasuaCapelaem

Cambridgeemtermosdemedidasquenodivulgassemosmistrios
manicosaosnoiniciados.ReginaldEly,seumestremaom,teve
de desenhar as dimenses como um plano que determinasse a
geometria ad triangulum inerente quelas dimenses.Por ser a
geometria uma imagem da estrutura do cosmos, ela pode ser
facilmenteutilizadacomoumsistemasimblicoparaacompreenso
de vrias estruturas do universo. Essa funo simblica
exemplificadaporuminstrumentocientficopoucoconhecidoquefoi
usadonostemposprcoloniaisparaensinaraosmeninospolinsios
os fundamentos da navegao. Embora os polinsios no tenham
possudonenhumdosinstrumentosagoratidoscomonecessrios
navegao o sextante, o compasso e o cronmetro , eleseram
capazes de viajar regularmente atravs de grandes extenses do
oceanoechegaraosseusobjetivos.Valendosedasestrelasede
outrascaractersticasfsicascomoapresenadebancosdenuvem
sobre a terra , os navegadores polinsios podiam detectar a
presenadeilhas,masomtodomaistileraaleituradasondas.
Assimcomoqualqueroutroobjetomartimo,umarochaporexemplo,
exercer um efeito sobre o padro das ondulaes, tambm a
presenadeumailha,emescalamuitomaior,causarpadresde
difraonasondasamuitasmilhasdedistncia.
Acinciadoreconhecimentodasondaseraensinadaaosmeninos
por meio de um sistema mnemnico, o mattang. Em sua forma
caracterstica,esseinstrumento,compostodevaretasdispostasnum
padrogeomtricopreciso,apresentavaestranhamentealgumasdas
idiasdageometria sagrada europia. Esse dispositivo geomtrico
mostrava aos discpulos todos os padres bsicos que as ondas
formamquandosodobradaspelaterra.Damesmamaneira,todos
os padres geomtricos refletem, alm disso, verdades que esto

muito alm das suas simples derivaes, mesmo os complexos

relacionamentoscom outras geometrias.Aestruturadelesestem
harmoniacomouniversoecomtodasasformasfsicas,estruturaise
psicolgicasqueconstituemasuaunicidade.

Desdeostemposmaisantigos,ageometriafoiinseparveldamagia.
Mesmoosriscadoresdepedramaisarcaicostmformageomtrica.
Elesapontamparaumsistemanotacionaleinvocacionalpraticado
por algum antigo sacerdcio. Pelo fato de as complexidades e as
verdadesabstratasexpressaspelaformageomtricaspoderemser
explicadascomoreflexosdasverdadesmaisntimasdasubstncia
do mundo, elas eram consideradas como mistrios sagrados da
ordem mais elevada e eram ocultadas dos olhos profanos. Um
conhecimentoespecialeraexigidoparasedesenhartaisfigurasea
suaimportncia mstica eraignorada pelas massas seminstruo.

Osconceitoscomplexoseramtransmitidosdeuminiciadoaoutropor
meio de smbolos geomtricos individuais, ou combinaes deles,
sem que o ignorante nem ao menos suspeitasse de que estava
ocorrendoumacomunicao.Comoosistemamodernodesmbolos
secretos empregado pelos ciganos, eles deveriam constituirse
emenigmasembaraososparaocurioso.
Toda forma geomtrica est investida de significado psicolgico e
simblico.Assim,tudoaquiloquefeitopelasmosdohomemeque
incorporaessessmbolosdeumamaneiraoudeoutratornaseum
veculo para as idias e as concepes corporificadas em
suageometria. Atravs dos tempos, as geometrias simblicas
complexasagiramcomoabaseparaaarquiteturasagradaeprofana,
variandoageometriadeacordocomafuno.Algumasgeometrias
continuamsendoaindahojepoderosasimagensarquetpicasdaf:
logoacorrenossamente,comsmbolodojudasmo,ohexagrama.
Outras geometrias foram menos conhecidas pelo pblico, sendo
usadas para indicar queles que "estavam a par" alguma verdade
esotrica, como o vesica piscis do tampo da Fonte Chalice em
Glastonbury. Outras,todavia, esto ocultas nas profundezas dos
artefatosmsticosouatmesmonasbrincadeirasdascrianas.
Uma brincadeira bastante comum entre escolares uma
reminiscncia de um antigo sistema de geometria sagrada.
Conhecido como "ler a sorte", o jogo envolve a dobradura de um
quadradodepapeldeumadeterminadamaneira.Dequalquerjeito
queoabrirmos,sempresenosrevelarumadequatroopes.A
dobraduradopapeleaformaqueeletomaquandodesdobradoso
umdispositivomnemnicoparaacriaodageometriaadquadratum
usadapelosantigosmaons.
Tomase um quadrado de papel e dobramse os quatro cantosde

maneiraqueelesseencontrem.Esteprocedimentoproduzumnovo
quadrado, cuja rea corresponde metade do quadrado original.
Estescantossonovamentedobradosdedentroparafora,oque
cria um outro quadrado correspondente metade do anteriore
produzumadivisoctupla.Podesefazer,apartirda,umafigura
tridimensional,comdoisgruposde"vrtices"quepodemserabertos
e fechados vontade. A associao dessa geometria muito bem
definida com a leitura da sorte pode ser perfeitamente o resduo
deteriorado de um antigo sistema de adivinhao, pois o padro
assim formado no s reproduz a configurao bsica do ad
quadratum, mas tambm o esboo tradicional do desenho do
horscopo. Este ltimo padro combina de maneira engenhosa a
divisoctuplapagdoquadradocomadivisoduodcuplaoriental
dozodaco.

Ousodeformasgeomtricasbastanteconhecidonamagiaritual,
tantoparaaevocaodeespritosepoderesquantoparaaproteo
do mgico contra suas cortesias malvolas. Cada espritotem
tradicionalmenteumsigilooupadrogeomtricoassociadoaoseu
nome,pormeiodoqual,comconjuraserituaisapropriados,elepode
ser contactado. Muitos desses sigilos so expresses geomtricas
dosnomesesoproduzidospelotraadodenmerosequivalentes
s letras sobre. quadrados mgicos. A determinao dos nmeros
equivalentesaosnomesconhecidacomogematria.Nosalfabetos
grego e hebraico, cada um dos caracteres representa no s um
som,mastambmumequivalentenumrico.Assim,onomeIsrael
poderiaserescritoemhebraicodaseguintemaneira:YodShinResh
AlephLamed.Essescaracterestmoequivalentenumrico10,300,

200,1,30=541.Umaconvenodagematriapermite,assim,que
outras palavras de valor numrico equivalente possam ser usadas
como seus substitutos. Os cabalistas, durante muitos sculos,
estudaram o significado oculto do livro de Isaas segundoesses
critrios. A substituio de uma palavra por outra pode ser usada
comoummtodoocultodecomunicaoqueeliminaanecessidade
deseusarumnomequetenhapoderesespeciaisprprios.Tambm
possvel traar esquemas a partir das posies ocupadas pelos
nmeros nos quadrados mgicos. Assim, o nosso exemplo, Israel,
esquematizado sobre o Quadrado Mgico do Sol, cria um sigilo
especfico que pode ser depois transferido para os utenslios
mgicos,etc.(verFigura4).

Onde quer que a geometria tenha sido usada, consciente ou

inconscientemente,oseusimbolismoaindasefazpresente.Atravs
detodoouniversoconhecido,afunodasuageometriaumvalor
imutvel da existncia transitria. Os artistas e os mgicos
reconheceram essa qualidade transcendental e, em conseqncia,
constituramabaseimutvelsobreaqualestapoiadootecidoda
cultura.Atravsdetodaahistriaregistrada,ogemetratrabalhou
silenciosamente em sua arte, fornecendo a matriz interna sobre a
qualsebaseiamasformasexternas.

2.AsFormas
So muito poucas as formas geomtricas bsicas das quais se
competodaadiversidadedaestruturadouniverso.Cadaumadelas
dotadadepropriedadesnicasedetmumsimbolismoesotrico
quepermaneceuimutvelaolongodahistriahumana.Todasessas
formas geomtricas bsicas podem ser facilmente produzidas por
meiodosdoisinstrumentosqueosgemetrastmusadodesdea
auroradahistriaarguaeocompasso.Figurasuniversais,sua
construonoexigeautilizaodenenhumamedio;ocorremem
todasasformaesnaturais,nosreinosorgnicoeinorgnico.

Ocrculo
Talvezocrculotenhasidoosmbolomaisantigodesenhadopela
raa humana. Simples de ser executado, uma forma cotidiana
encontradiananatureza,vistanoscuscomoosdiscosdosoleda
lua,eocorrenasformasdasplantasedosanimaisenasestruturas
geolgicas naturais. Nos tempos antigos, as construes, fossem
elas temporrias ou permanentes, eram circulares em sua grande
maioria.Osnativosamericanos tipi eos yurt monglicosatuaisso
sobreviventes de uma antiga forma universal. Dos crculos de
cabanas da GrBretanha neoltica, desde, os crculos de pedra
megalticos at as igrejas e os templos redondos, a formacircular
imitouaredondezadohorizontevisvel,fazendodecadaconstruo,
naverdade,umpequenomundoemsimesmo.
Ocrculorepresentaocompletamentoeatotalidade,easestruturas
redondas ecoam peculiarmente esse princpio. No Rosarium

Philosophorum, um antigo tratado aIqumico, lemos a seguinte

afirmao:
"Fazeumcrculoaoredordohomemedamulheredesenhafora
deleumquadradoeforadoquadradoumtringulo.Fazeumcrculo
aoredordeleetersapedradosfilsofos.
Ocrculocontmaaimagemdohomem,comonofamosodesenho
virtuosodeLeonardodaVinci.Combasenestafigurafundamental,
podese produzir o quadrado e, depois, as outras figuras
geomtricas.Apedradosfilsofos,asmuladetodasascoisasea
chave para o conhecimento, produzida dessa maneira e
representadapelocrculo,afiguramatrizdequepodemsergeradas
todasasoutrasfigurasgeomtricas.Comrguaecompasso,todas
as figuras importantes eram produzidas simples e elegantemente.
Essasfiguraso vesicapiscis, otringuloeqiltero,oquadrado,o
hexgonoeopentgono,todaselasmantmrelaesdiretasumas
comasoutras.

Oquadrado
Os templos antigos eram freqentemente construdos em forma
quadriltera. Representando o microcosmo e, em conseqncia,
considerada como um emblema da estabilidade do mundo, essa
caractersticaeraespecialmenteverdadeiraparaasrepresentaes
artificiaisdemontanhasquereproduziamomundo,paraoszigurates,
aspirmideseasestupas.Essasestruturassimbolizavamopontode
transio entre o cu e a terra e centralizavam idealmente o

omphalos,opontoaxialdocentrodomundo.
Geometricamente,oquadradoumafiguranica.Podeserdividido
com preciso por dois e por mltiplos de dois apenas com um
esboo.Tambmpodeserdivididoemquatroquadradosquandose
faz uma cruz que define automaticamente o centro exato do
quadrado.Oquadrado,orientadoparaosquatropontoscardeais(no
casodaspirmidesegpcias,comumexatidofenomenal),podeser
novamente bisseccionado por diagonais, que o dividem em oito
tringulos.Essasoitolinhas,partindodocentro,formamoseixosque
indicamasquatrodireescardeaiseos"quatrocantos"domundo
adivisoctupladoespao.
Essadivisoctupladoespaoveneradano"caminhoctupIo"da
religio budista e nas "Quatro Estradas Reais da GrBretanha"
relatadas minuciosamente na History of the Kings of Britain, de
Geoffreyof Monmouth. Cada uma das direes, no Tibete,estava
sob a guarda simblica hereditria de uma famlia, tradio que
encontrou paralelo na GrBretanha nas oito Famlias Nobres que
sobreviveramCristianizaoeproduziramosreiseossantosda
IgrejaCelta.
A diviso ctupla do quadrado era; na tradio europia, um
emblemadadivisododiaedoano,bemcomodadivisodopase
da sociedade. Embora a diviso ctupla do tempo fosse
gradualmenteeliminadacomoadventodosistemaduodcuplodos
cristos,elasobreviveunosantigosquarterdays [primeirodiadeum
trimestre]docalendrio,nastradicionaisfestasdofogonospases
pagosenageometriamanicadaarquiteturasagradadosistema
achtuhr ou adquadratum. Voltareiaesseassuntoimportantenum
captuloposterior.

Ohexgono
Ohexgonoumafigurageomtricanaturalproduzidapeladiviso
dacircunfernciadeumcrculopormeiodosseusraios.Ospontos
dacircunfernciasoconectadosporlinhasretaseproduzemuma
figuracomseisladosiguais.
Sendo uma funo da relao entre o raio e a circunferncia do
crculo, o hexgono uma figura natural que ocorre em toda a
natureza. produzido naturalmente na fervura e na mistura de

lquidos. O fsico francs Bnard observou, durante as suas

experinciasdedifusoemlquidos,queospadreshexagonaisse
formavam freqentemente em toda a superfcie. Tais tourbillons
cellulaires, ou "clulas de Bnard", foram objeto de muitos
experimentos.Verificouseque,emcondiesdeperfeitoequilbrio,
os padres formavam hexgonos perfeitos. Esses padres eram
semelhantesaosdasclulasqueconstituemavidaorgnicaouas
formasprismticasdasrochasbaslticas.Sujeitossmesmasforas
universaisdeviscosidadeededifuso,padressimilaressocriados
naturalmentenumlquidofervente.
O hexgono natural mais bem conhecido aquele que se v nos
favos das abelhas. Esses favos so formados de uma reunio de
prismas hexagonais cuja preciso to espantosa, que atraiu a
ateno de muitos filsofos, que viam neles uma manifestao da
harmoniadivinananatureza.NaAntigidade,Pappus,oAlexandrino,
dedicou a sua ateno a esse esquema hexagonal e chegou
conclusodequeasabelhaseramdotadasdeuma"certaintuio
geomtrica", com a economia como princpio orientador, pois,
"existindotrsfigurasquepodemocuparoespaoquecircundaum
pontoasaber,otringulo,oquadradoeohexgono,asabelhas
escolheramsabiamentecomosuaestruturaaquelaquepossuimais
ngulos,suspeitandocomcertezaqueelapoderiacontermaismeldo
quequalquerumadasoutrasduas".
Emminhasprpriaspesquisassobreaestruturadosmicrorganismos
marinhos,encontreiohexgononaformaexternada Pyramimonas
virginica, uma alga marinha norteamericana. Nela, as bases das
estruturas que cobrem o corpo do organismo formam hexgonos
perfeitos,emboraelassejammenoresqueocomprimentodaonda
daluzvisvel.Essageometrianaturalsobreaqualoautorromano

Plnionoscontaqueoshomensfizeramdoseuestudootrabalhode
toda uma vida em sua poca, de interesse especial para o
gemetramstico.
Arelaodiretadohexgonocomocrculoestligadaaumaoutra
propriedade interessante segundo a qual os vrtices alternados
dessafigurapodemserconectadosporlinhasretasparaaproduo
dohexagrama.Essafigura,compostadetringuloseqilterosque
seinterpenetram,simbolizaafusodosprincpiosopostosmasculino
e feminino, quente e frio, gua e fogo, terra e ar, etc. e , por
conseguinte, smbolo da inteireza arquetpica, o poder divino da
criao.Assim, foi usada na alquimia e continua sendo o smbolo
sagrado dos judeus ainda em nossos dias. As dimenses dos
tringulosqueformamohexagramaestodiretamenterelacionadas
ao crculo que as produz e podem ser o ponto de partida para
desenvolvimentosgeomtricos.

Ovesicapiscis,otringuloeosslidosplatnicos
Ovesicapiscisaquelafiguraqueseproduzquandodoiscrculosde
igualtamanhosodesenhados,umapartirdocentrodooutro.Em
termos geomtricos sagrados, tratase do ponto de derivao do
tringuloeqilteroedalinharetaquepartedocrculo.Representou
osrgosgenitaisdaDeusaMe,opontofsicodeorigemdavida
simbolizada por sua posio fundamental na geometria. Por essa
razo,ocupou uma posio privilegiada na construo deedifcios
sagrados.Doscrculosdepedraedostemplosmaisantigosatas
catedrais do perodo medieval, o ato inicial da construo foi
relacionado ao nascerdosol de um dia predeterminado. Esse

nascimentosimblicodotemplocomonovosolumtemauniversal
esuaconexocomovesicadeformagenitalnomeroacidente.A
geometria do templo hindu, como as das suas contrapartidas
espirituaisdasiaMenor,dafricaSetentrionaloudaEuropa,est
registradacomosendodiretamentederivadadasombradeumposte
ou gnomon. O ManasaraShilpaShastra, umantigotextosnscrito
sobreconstruodetemplos,detalhaaderivaodoplanoapartirda
orientao.
Escolhido o stio por um praticante de geomancia, um poste era
cravadono cho naquele local. Um crculo era desenhadoaoseu
redor.Esseprocedimentoproduzumeixolesteoesteverdadeiro.De
cadapontadesseeixo,desenhavamsearcos,produzindoseento
umvesicapiscisque,porsuavez,forneciaumeixonortesul.Assim,
ovesicauniversalerafundamentalparaaconstruodotemplo.Com
basenessevesicainicial,desenhavaseumoutroapartirdongulo
reto e, com base nele, um crculo central e depois um quadrado
dirigidoparaosquatroquartosdaterra.
O sistema hindu de construo pode ser considerado
fundamentalmente idntico ao utilizado no mtodo romano de
construodecidadesedescritonasobrasdeVitrvio.produzido
por observao direta e, assim, reproduz as condies
predominantes no momento exato da fundao. Essa fixao no
tempo,comoomomentodonascimentonaastrologia,fundamental
em todas as prticas deorientao, exatamente como um
alinhamentoincorporariaautomaticamenteosatributosastronmicos
eastrolgicosdotempo.Almdisso,ascaractersticasgeomnticas
dolocal,que lhe conferemuma feionica,so incorporadasao
templo.
Ovesicanoestenvolvidonaconstruoporprincpiosarbitrrios.

Ele o ponto prtico de partida do qual derivam todas asoutras

figurasgeomtricas.Dividindoseovesicacomumalinhaquepassa
peloscentrosdosdoiscrculos,unindoseosseusvrticescomunse,
paraumladoeparaooutro,ligandoseessesvrticesaospontosem
que a linha vertical cruza os crculos, obtmse dois tringulos
eqilteros.Osladosdessestringulossodecomprimentoigualao
raiodocrculogerador.Combasenotringuloeqiltero,podese
produzirfacilmenteohexgonoeoicosaedro.Emtermosesotricos,
toda a srie de slidos geomtricos regulares conhecida
universalmentecomo SlidosPlatnicos podeserproduzidaapartir
defigurasplanas.
No Timeu, Platoescreveu:"Ora,afigura[tringulo]quetenhodito
seramaisbeladetodososmuitostringulos(noneocessrio
falardosoutros)aquelacujoduploformaumterceirotringuloque
eqiltero (...) escolhamos ento dois tringulos, com queforam
construdosofogoeoutroselementos,umissceles,tendoooutroo
quadrado do lado maior igual a trs vezes o quadrado do lado
menor".
No sistema de Pia to, o simbolismo geomtrico encarregase de
registrar todos os estados conhecidos da matria. Especialmente
importanteeraasriedefigurasslidasqueeraaessnciadasua
filosofia.Pormeiosocultos,todaasrieerasimbolizadanumafigura
agoraostentadapelosfrancomaonsdograudoSantoArcoReal.
Essesmbolo otringulo eqiltero circunscrito numhexagrama.
"Analisa"se seu simbolismo somandose os valores dos ngulos
produzidospelasvriaspartesedividindoseportantosngulosretos
quetiveremigualvalor.Essemtodoarcanopossibilitaquequalquer
figura geomtrica seja "analisada" e, assim, impregna a sua
simplicidadecomumricosimbolismoquefoiexploradoafundopelos

arquitetosdeconstruessagradas.
O tringulo eqiltero determinado dentro do tetraedro igual em
valor geomtrico aos oito ngulos retos o nmero de graus em
quatro tringulos eqilteros. Em virtude de ser o menor
slidogeomtrico regular e por causa da sua forma piramidal, foi
utilizadopelosplatnicospararepresentaroelementofogo.

Ostringulos"determinados"nohexagramaouSigilodeSalomo,
semlevaremconsideraoasinterseces(queconvencionalmente
so mais entrelaamentos do que junes), so equivalentes a
dezesseis ngulos retos. Este o nmero contido no octaedro, o
slido platnico composto de oito tringulos eqilteros de lados
iguais. Ele foi atribudo pelos platnicos ao elemento ar, o mais
prximodotetraedroemleveza.
Ignorandoseasinterseces,SigilodeSalomo,comseutringulo
menorsuperposto,seigualaraonmerodegrausdos24ngulos.
Este o nmero que est no cubo, um slido composto de seis
quadrados iguais. Essa figura slida e fixa simbolizava paraos
platnicos o elemento terra. Ele representou universalmente esse
elementoondequerqueeleocorressenageometriasagradaabase
quadrangular do templo e da Cidade Sagrada, plantada fixamente
sobreoomphalos.
O tringulo invertido do sigilo, com o tringulo menor circunscrito,
somadoaotringulomaiordohexagramavoltadoparacima,perfaz
quarenta ngulos retos, iguais em graus queles que esto no
icosaedro, um regular formado por vinte tringulos eqilteros de
lados iguais. Este o slido regular mais pesado formado por
tringulos. Prximo ao cubo em peso, o icosaedro representou o
elementogua.Assim,considerasequetodaformaquederivoudo
hexagrama, com seu tringulo interno, incorpora todos os slidos
platnicose,porassociao,osquatroelementosumatributoda
universalidadeeumsmbolodaleidaunidadedosopostos.

ASeoDourada
ASeoDouradaumarazoquefoiusadanaartesaniasofisticada
enaarquiteturasagradadoEgitoantigo.NoantigoEgitoenaGrcia,
ocorreuumusoextensivodaquiloqueJayHambidge,gemetrado
inciodosculoXX,chamoude"simetriadinmica".Osobjetoseos
edifciossagradosegpciosegregospossuemgeometriasbaseadas
na diviso do espao conseguida pelos retngulos de raiz e seus
derivados. Os retngulos de raiz so produzidos diretamente do
quadradoporsimplesdesenhocomumcompassoe,assim,fazem
partedageometriaclssica,produzidasemmedio.
Existe toda uma srie de retngulos de raiz. O primeiro dos
retngulosderaizoquadrado,queumretngulo"deraiz1".O
seguinte,oretnguloV2,produzidoapartirdoquadradopormeio
dosimplesexpedientedesecolocarocompassonocomprimentoda
diagonalefazeralinhadebaseencontraralinhatraadaapartir
daquele vrtice. Esse procedimento torna o comprimento do lado

longo igual raiz quadrada de 2, tomandose o lado curto como

unidade. O retngulo V3 produzido a partir da diagonal desse
retngulo,eassimpordiante.
Emboraosladosdessesretngulosnosejammedidosemtermos
denmero,osgregosdiziamqueessaslinhasnoeramirracionais
porqueerammensurveisemtermosdosquadradosproduzidospor
elas.Amensurabilidadeemtermosdareadoquadrado,emvezdo
comprimento, era o grande segredo da antiga geometria sagrada
grega.OfamosoteoremadePitgoras,conhecidodetodoescolar,
scompreensvelemtermosdamedidadoquadrado.Porexemplo,
arelaoentreofinaleoladodeumretnguloV5umarelaode
reaporqueoquadrado construdoaofinal deumretnguloV5
exatamenteumquintodareadeumquadradoconstrudosobreseu
lado.Taisretngulospossuemapropriedadedeseremdivididosem
formasmuitomenoresquetambmsopartesmensurveisdotodo.

Istonoslevaaumoutrofatorfundamentalnodesenhodaarquitetura
sagrada:aproporoeasuairmsiamesa,acomensurabilidade.A
msica o demonstra admiravelmente em suas harmonias e, com
efeito,jsedissequeamsicanarealidadeageometriatraduzida
emsom,poisnamsicapodeseouvirasmesmasharmoniasque
sustentam a proporo arquitetnica. A comensurabilidade, que
garanteharmoniacompletaemtodaaconstruoouobradearte,
umaintegraoracionaldetodasasproporesdetodasaspartes
de uma construo de maneira que toda parte tenha forma e
tamanho absolutamente fixos. Nada pode ser acrescentado ou

removido desse conjunto harmonioso sem romper a harmonia do

todo. Certos retngulos, que so o ponto de partida para figuras
geomtricas relacionadas, geralmente constituem as bases de tais
padresharmonizadores.
Retngulosquepossuemasrazeslado:ladoiguaisa3:2,5:4,13:6,
etc.,emqueasproporessoexpressasemnmerosinteiros,tm
recebido o nome de retngulos estticos. Retngulos do tipo dos
retngulos de raiz tm sido chamados de retngulos dinmicos.
Esses ltimos so mais encontradios na composio geomtrica.
Eles permitem uma flexibilidade muito maior de uso do que os
retngulos estticos, especialmente quando so usados para se
estabeleceraharmoniadoselementospelaproporo.
H alguns retngulos que combinam as caractersticas dos
retngulosestticosedinmicos.Sooquadradoeoquadradoduplo
(1=1:1=V1:1e2=2:1=V4:1).Adiagonaldoquadradoduplo,que
talvezsejaaformamaisfavorecidapelosedifciossagrados,V5.
Essenmeroirracionalrelacionadiretamenteoretnguloderaiz2ou
deraiz4aoretnguloderaiz5,queestdiretamenterelacionadoa
proporoV5+1 daseodourada.
2
Essaimportanterazo,chamadadeSeopelosgregosantigos,de
ProporoDivinaporLucaPacioli(1509)edeSeoDouradapor
Leonardo e seus seguidores, tem propriedades nicas que a
recomendaramaosgemetrasdesdeostemposegpcios.
A Seo Dourada existe entre duas quantidades mensurveis de
qualquerespciequandoarazoentreamaioreamenorigual
razo entre a soma das duas e a maior delas. Em termos
geomtricos,elapodeserfacilmenteproduzidaapartirdoquadrado

duplo.Seumdosdoisquadradosforcortadoaomeioeadiagonal
dessametadeforlevadaparabaixoemdireobase,olugarem
queelacortaabaserepresentar1,618unidadesemrelaoaolado
doquadradoquetemunidade1decomprimento.Arazotambm
pode ser produzida a partir do pentagrama e est associada ao
pentgono,quandoentoarazoentreoladodopentgonoeasua
extensoparaopentagramaobedeceequaoV5+1=1,618...
2
Na conveno geomtrica grega, isto est simbolizado pela letra
grega (I). Numericamente, possui propriedades algbricas,
matemticasegeomtricasexcepcionais.(I)=1,618;(I)=0,618e(I)
2=2,618.
Emtodaprogressoousriecrescentedetermosquetemcomoa
razo entre os termos que se sucedem, cada termo igual
somados dois precedentes. Esta propriedade singular permite a
manipulao de toda a srie. Todos os outros termos sucessivos
podem serconstrudos, a partir de dois deles, por movimentos
simplesdocompasso.
Em termos numricos, essa srie aditiva foi popularizada peja
primeiravez na Europa por Leonardo Bigollo Fibonacci, conhecido
comoLeonardodaPisa.Nascidoem1179,Leonardoviajoucomseu
pai para Algiers, onde aprendeu, com os gemetras rabes, o
segredo da srie e por essa razo pde introduzir os nmeros
arbicos na Europa. Ambos os conceitos revolucionaram a
matemticaeuropia.
Estasrienumrica,conhecidaagorapelonomedeSrieFibonacci,
foi h muito tempo reconhecida como um princpio que ocorre na
estrutura dos organismos vivos e, por conseguinte, um

princpioinerente estrutura do mundo. Sua construo

enganosamente fcil: o termo seguinte a soma dos dois termos
anteriores,isto,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,144,eassimpor
diante.Oarranjodasfolhasdeumvegetal,oshipotnaresdapatado
gato e as espirais das conchas formainferas microscpicas so
governadospejaSrieFibonacci.
ASeoDouradatemsidoreverenciadaatravsdetodaahistria.
Plato,emseuTimeu,discutiuacomoachavedafsicadoCosmos.
LucaPacioli,gemetrarenascentista,publicousuainfluenteobraDe
Divina Proportione em Veneza em 1509 e at mesmo oarquiteto
moderno Le Corbusier, pai dos grupos de prdios, planejouum
sistemamodulardeproporobaseadonessaantigamaspoderosa
razo.

3.AGeometriaBritnicaAntiga
"Asestruturassagradaseculturaisprcristsspodemser
compreendidasseseadotaropontodevistadosantigos.Paraeles,
todasascoisasmundanasestavamvinculadasscoisasdivinas.
Todosospensamentosetodasasaeshumanasestavam
subordinadossinflunciasenergizantesdasforasdivinas
onipotentes.Suafilosofiaesuasabedoriaculminaramno
conhecimentodequecomooacima,assimtambmoabaixoena
tentativadeharmonizartodasassuasatividadeseambiescoma
naturezasuperior,aVontadeDivina.
JosefHeinsch.
Espalhados por todas as Ilhas Britnicas e por toda a Europa

Setentrionalestoosltimosremanescentesdeumaculturaperdida
hmuitotempo:aspedraseretas.Lembranasgrosseirasdeuma
eraquaseinimaginavelmentedistante,osmegalitosdaEuropaainda
sobrevivememnmeroconsidervel.Apesardetalvezamaiorparte
delesterdesaparecidonos3.0005.000anosquesepassaramdesde
que foram erigidos, muitos stios ainda sobrevivem virtualmente
intactos.. Alguns desses megalitos enigmticos so solitrios e
desbastados;outrosestoarranjadosemformaescomplexas.Mas
h outros que foram enfeitados e apresentam entalhes tanto
figurativosquantoabstratos.
Alguns dos entalhes mais arcaicos e enigmticos que foram
executadossobrerochasequesobrevivemathojesoossinais.de
clicesedeanisquepodemserencontradosnaspedraseretase,
menos comumente, nos afloramentos naturais de rochas. Durante
muitas centenas de anos, esses entalhes foram fontes de lenda,
objetodeveneraoparaossupersticiososemotivodecomentrioe
de especulao para os antiqurios locais. Muitos comentadores
eruditos aventuraramse em discutir sobre sua funo e seu
significado, queainda continuam a ser um quebracabeas a ser
resolvidonocampodapesquisaprhistrica.
Seus desenhos so variados, repetindose raramente, espalhados
sobreapedrasemqualquerordembvia.Ossinaisdeclicesede
anis consistem de pequenas depresses semelhantes a clices,
geralmente circulares, mas assumem ocasionalmente uma forma
oval. Freqentemente esses "clices" esto cercados por anis
concntricos.svezessoexcntricosouaneliformes.Variamem
nmeroepodem ser associados a linhas radicais que atravessam
completamenteosanisesvezesligamosistemacliceanelaum
outrosistema,situadonumapartediferentedasuperfciedarocha.

As espirais so raras, como tambm os entalhes que lembram

escadas. Na Irlanda, so comuns os desenhos que semelham
estrelasousisredondoscomlinhasquedelassaemimitandoraios.
Estes ltimos correspondem a alguns dos hieroglifos dos antigos
traos escandinavos executados sobre rochas conhecidos como
hllristningar, que foram os precursores dos caracteres rnicos.
EmboraessespetroglifosseestendamdesdeaEuropaatasia,
variaeslocaissoamidesuficientesparadistinguirasmarcasde
umalocalidadedasdeoutra.
Inmerasconjecturasforamfeitasnosentidodesecompreendero
significado dos sinais de clices e de anis. Os autores os
classificaramcomomarcadoresterritoriaistribais,mapasdealdeias
prhistricas com suas estradas, "rvores" genealgicas, uma
espcie de escrita indecifrada, canais para o sangue sacrificial,
mapas das posies das pedras eretas ou casas figurativas dos
mortos.

Um dos poucos estudos sistemticos do significado desses sinais

inescrutveis foi executado pelo antiqurio escocs Ludovic
MacLeIlanMann,umpesquisadorindependentecujaobrahojepouco
se conhece. Em 1915, publicou Archaic Sculpturings, em que
confrontouosresultadosdeumgrandenmerodeanosdepesquisa
dosentalhesemrocha.Apsaanlise,MacLellanMannchegou
conclusodequeossinaisdeclicesedeanisfaziampartedeum
sistema coerente. Ein Archaic Sculpturings, MacLellan Mann
escreveu:
"Algunsanosatrs(...)comeceiafazerumexamedosmuitosgrupos
dessessinaise,parameuespanto,descobrique,emvezdeossinais

teremsidofeitosaesmo,elesestavamarranjadosdamaneiramais
precisa, matemtica e geomtrica. (...) Embora essas esculturas
ofereamtiposmarcadamentedi.ferentes.elasforamexecutadasem
obedinciasmesmasidiasesegundoomesmosistema.Observei
queaslinhasretaspodemserdesenhadasemdeterminadaspartes,
tais como ao longo dos conjuntos de canaletas freqentemente
metdicas ou atravs dos centros de trs ou mais clices ou
conjuntosaneliformes. Quando executadas, estas linhas tinhamde
convergirprecisamenteparaospontosfocaiscomunssituadosalm
docampodas esculturas. (...) Ao redor de cada um desses focos
deveriaestarumconjuntodezonasconcntricas,muitasdasquais
conformamaspartesprincipaisouessenciaisdaobraesculpidato
exataetofreqentemente,apontodeapontaremparaalgumfator
quenooacaso,oacidenteouacoincidncia.
AanlisedeManndageometriasubjacentequeeledescobriunas
marcas de clices e de anis foi interpretada em termos
astronmicos.Hdoiscentrosprincipaisquedeterminavamossinais
pelaszonasradiaiseconcntncasgeradasapartirdeles.Umcentro,
Mac Lellan Mann acreditava, era freqfientemente cortado por uma
linhaquerepresentavaumalinhanortesulexata,epelooutrocentro
passavaumasegundalinhanortesulaquatrograusnumadireo
divergente.Assim,doissistemascomplementaresdelinhasencaixa
vamsenaspartessalientesdostalhes.Umrelacionavaseaonorte
terrestreoploatualdoplanetaterra,aopassoqueooutroera
determinado pela posio da estrela polar ou norte magntico.
MacLellan Mann acreditava que sua grande radial, dentro da qual
eramfeitososentalhes,eraumsistemaderefernciaquemostrava
asposiesdoscorposcelestesemdeterminadosmomentosdoano.

Esses entalhes astronmicos foram encontrados em todo o

continente.Datandodemaisde30.000anos,foramelaboradospor
sociedadesiletradas,masnoprastronmicas.
Os fatos de astronomia foram lentamente acumulados durante
sculos de observao direta e registro, uma tcnica que no
envolveu a utilizao da escrita, tal como a conhecemos hoje. Os
segredosdaastronomiaeramdesvendadosporensaioeerroepelo
expedientedaobservaodasestrelas.Tendodesenvolvidoafuno
de elaborao de calendrios, e da a de registrar a atividade
celestial, os sacerdcios antigos que organizaram tais assuntos
precisavamdealgummtodoparadeterminarotempoprecisoIdo
anoparaarealizaodecadaumadassuasobservnciasprticase
rituais.
A necessidade fundamental de determinar os tempos precisos em
que os ritos mgicos ou religiosos deveriam ser cumpridos
demonstrada nosdias atuais pelos rituais da tribonorteamericana
dos hopi. Em determinadas pocas do ano, os sacerdotes e os
membros das sociedades religiosas descem para os seus kivas
(santurios subterrneos) e observam as estrelas pela entrada
vertical.Vriascanesapropriadasealgunsgestossoexecutados
duranteotempo em que as constelaes importantes passampor
sobre a entrada. A durao de toda a cerimnia , assim,
determinada pela passagem dasestrelas. Dessa maneira, os ritos
so harmonizados por observao direta com as condies
astronmicaseastrolgicaspredominantes.
Algosimilardevetersidoamotivaodaquelesqueconstruramos
observatriosmegalticosdaEuropa.AnicamaneiradefazIoera
construir pontos de observao que medissem e definissem
precisamente a passagem do tempo. Essa necessidade levou

descobertadequeoscicIosdeascensoededecIniodosol,dalua
edasestrelasnoestosujeitosaleissimples.
Esse despertar gradual na compreenso refletese nos restos da
culturamegalticadaGrBretanha,ondeaarqueologiamostrouque
os observatrios de pedra e de madeira foram reconstrudos a
intervalos.Cadareconstruoincorporavaincrementosprogressivos
emcomplexidadeesofisticao.Aconstruodeobservatrioscada
vez mais complexos andava de mos dadas com a inveno e o
emprego de geometrias tambm cada vez mais complexas.
Conhecimento considervel e destreza eram exigidos para o
desenh,oplanejamentoeaconstruodeumempreendimentotal
comoodeStonehenge.Encontrarostiocorretoparaaobservao
dosfenmenoscelesteseacolocaoalideenormespedraseretas
quemarcavamexatamenteapassagemdoscorposcelestiaisexigia
umacinciaexatadageometriaaplicada.

MacLellan Mann descobriu que ela existiu realmente A geometria

subjacentequeeledetectounossinaisdeclicesedeanistambm
poderia ser descoberta numa escala muito maior. "O arquiteto
neolticotardio",escreveuMacLellanMannem ArchaicSculpturings,
"quandoprojetava,porexemplo,aplantabaixadosmontesdepedra

de Caithness, possua essas mesmas noes curiosas.

Estudeicuidadosamente as suas plantas baixas e elas mostram,
exatamente como os cortes das rochas, o arco do crculo
representadopelasestruturaslateraiseacurvadeumaelipseem
cadafinaldomonumento(...)osgruposaparentementeisolados,os
grupos de pedras eretas muito distantes umas das outras e os
conjuntosdeentalhesderochasdestacadosunsdosoutrospodem
fazerpartedeumdesenhomaisamplo".
Em 1937, durante escavaes para obteno de areia perto de
Knappers,asetemilhasdacidadedeGlasgow,foramdescobertosos
remanescentes de um antigo templo de madeira. Esses restos
chamaramaatenodeMacLellanMann.Eleosanalisou,etambm
apaliadaserpentinaaeleassociada,edescobriuqueseudesenho
eracomparvelemescalamaciaaossinaisdeclicesedeanis
quehaviaestudado.
EmTheDruidsTemplenearGlasgow,publicadoem1937,MacLellan
Mann escreveu: "O esboo da rea sistemtico e exato.
Interpretandose as dimenses lineares e angulares em perodos
astronmicos recorrentes, cada figura de serpente pode ser
identificada,apartirdocomprimentodesualinhamedial,comumou
outrodoscorposcelestesoSol,aLuaeoscincoplanetas,oucom
oespritodomaldoAnodoEclipse.Asvriaspaliadascirculares
parecemrepresentarosperodosastronmicosprincipais,taiscomo
ociclolunisolarde19anosouoCicloSarasde18anosde101/2
dias,aofinaldosquaispodemocorreroseclipses".

O"TemplodosDruidas"foiobjetodeumgrandeinteresse,maso
adventodaSegundaGuerraMundialimpediuqualquerpreservao.
Na poca de MacLellan Mann, todavia, por causa da falta de
recursos,pesquisasacuradaseanlisesdeestruturasantigasno
foram efetivadas em nmero muito grande. At os estudos do
Professor Thom, que o envolveram pessoalmente na pesquisa de
centenas de stios megalticos nas llhas Britnicas e na Bretanha,
sentimentos como aqueles expressos por MacLellan Mann podiam
ser rejeitados pelas mentes conservadoras como fantasistas. As
formasexcntricas,visveisnamaioriados"crculos"depedras,eram

geralmente atribudas incompetncia dos seus construtores, que

eramvistos,peloscientistasdaescolavitoriana,comoselvagensde
parcointelecto,muitopoucosuperioresaosmacacos.Obomsenso
nos diz, entretanto, que tcnicos que podiam transportar enormes
pedraspordistnciasconsiderv'eis(porexemplo,oarenitocinzento
de Mynydd Preseli, em Gales, levado para Stonehenge) achariam
fcildemaistraarumcrculoverdadeiro.
Todavia,asgeometriasexigidasparaaconstruodeobservatrios
paraoestudoeadocumentaodosfenmenosvariveisdoscus
somuitomaiscomplexasdoqueotraarumsimplescrculo.Assim,
formasmaiscomplexasforamutilizadas.
Os grandes conjuntos megalticos da GrBretanha antiga, e
certamente os crculos menores de pedras que pontilham as
charnecaseas regies inabitadas dopas, foramconclusivamente
demonstrados pelo Professor Thom terem sido planejados com
preciso espantosa. Essa geometria exata envolveu o uso de
tringulos retos integrais(tringulos "pitagricos") executados com
umamedidaconstantenotvel82,90cm,queThomdenominoude
jardamegaltica(JM).
Os crculos de pedra excntricos, longe de serem sintomticos da
falha tcnica dos seus construtores, foram construdos de acordo
comregrasbsicasespecficas,baseadasemtringulosintegrais.Os
"crculos" Tipo 1 de Thom so de fato anis em forma de vo,
baseadosemdoistringulosretos3:4:5colocadosumcontraooutro.
Outro "crculo" comum, o Tipo 2, tambm baseado em dois
tringulos3:4:5,masdestavezcomumahipotenusacomum.Outro,
deorganizaomaiscomplexa,segundoThom,eraproduzidoapartir
deoutros tringulos retos integrais tais como 5:12: 13 ou 8:15:17.
Stonehengeumamlgamacomplexodecrculoseelipsesperfeitas

etambmpodeseranalisadoemtermosdegeometriaconvencional.
AspesquisasdeMacLelanManneasdescobertascomplementares
posteriores de Thom de linhas de viso do horizonte a partir de
crculosdepedrasoudeoutrasmarcascomaintenodeobser
vao celestial e registro mostram o estgio seguinte do
desenvolvimentodomicrocsmicoparaomacrocsmico,Nocomeo
destesculo,BoyleSomervilleeSirNormanLockyerhaviamnotado
essesalinhamentos,mas,atosestudosexaustivosdeThom,eles
nohaviampassadodeboashipteses.

LockyermaisbemconhecidoporseutrabalhoemStonehengee
seusarredores,odistritoposteriormenteestudadopelaescolaalem
depesquisageomntica.Duranteassuasinvestigaes,descobriu
que a to conhecida linha do nascerdosol do alto vero, que

marcada em Stonehenge pela famosa Pedra do Calcanhar, era

apenas parte de um alinhamento maior de stios antigos.
Pesquisandoaavenidaquemarcaaposiodonascerdasolnodia
mais longo do ano, quando contemplada do centro do crculo,
Lockyernotouqueelasealinhavacomaterraplenagemantigade
Sidbury HilI. Quando prolongada na direo oposta, essa linha se
alinhava comGrbvely CastIe e com Castle Ditches, tambm
terraplenagensantigas.Essealinhamentoforanotadoanteriormente
peloCoronelJohnstone,entoDiretorGeraldeReconhecimentoda
Artilharia.Alinhaforautilizadanumreconhecimentoaperfeioadodo
distrito, que levou a um aumento da exatido dos mapas de
ReconhecimentodaArtilharia.
A seo entre Grovely Castle e Stonehenge, que tem
aproximadamenteseismilhasdeextenso,pareceuaLockyerformar
umdosladosdeumtringuloeqilterocujopiceestnostioda
antigacidadedeOldSarum,tambmumaterraplenagemantiga.Old
Sarum est no alinhamento StonehengeOld SarumSalisbury
CatedralClearbury RingFrankenbury. Assim, o esboo de
Stonehenge, cuja geometria foi desenhada segundo fatores
celestiais,estintegradocomageometriadapaisagemartificialdo
pas,deacordocomasposiesdeoutrasterraplenagensantigas,e
definidoporsuaslocalizaeseasdefine.
Stonehenge combina muitas geometrias num esquema magistral.
Relacionadaafenmenoscelesteseaoterritriovizinho,estsituada
num ponto geomntico chave em relao geometria de toda a
paisagem da Inglaterra meridional. O henge est situado sobre
muitaslinhas ley importantes,incluindoumaquepartedatorreda
igrejadeSt.Michael,queestnoaltodeGlastonburyTor.Esteley,
que vai de Glastonbury Tor at um tmulo situado em Deerleap

Wood,pertodeDorking,noSurrey,passandoporStMichael,Gare
Hill,MaidenBradleyPriory,StonehengeeShereChurch,,comoa
linhadoprdosolemStonehenge,umaextensodoladodeuma
figurageomtricadevastasdimenses.Nessecaso,aextensodo
ladodeumdecgonoqueligapontosgeomnticosvitaisaosdeum
outro.
A geometria do henge, em si mesma, baseada no eixo solsticial,
apresenta uma tendncia diviso sxtupla. Este fato foi
percebidodesde a poca de Inigo Jones (1652) e evocou
comentrios demsticos do porte de John Wood, Hermon Gaylard
Wood e John Michell. A descoberta de Lockyer de um tringulo
eqiltero com lados que medem seis milhas liga a geometria
sagrada sxtupla microcsmica geometria da paisagem
macrocsmica.
Lockyer,todavia,foiapenasumnumalongalinhadepesquisadores
queestudaramoalinhamentodestiosantigos.Entre1870e1872,
umperitoemestradasromanaschamadoWilliamHenryBlacktornou
pblicaumateoriasurpreendente.Elepersistiuemseusestudospor
cinqenta anos antes de liberar os seus resultados a um pblico
insensveleincrdulo.Blackpretendiaterdescobertonadamenosdo
que todo um sistema de "grandes linhas geomtricas", radiais e
poligonais, que cruzavam toda a GrBretanha e avanavam para
almdela.Elasligavamdemaneiraprecisaosmaioresmarcosde
fronteiras, chegando a definir inclusive os marcos limtrofes dos
municpios.
Anteriormente, esse conceito nunca fora corrente. Alm de uma
refernciaqueseencontranumobscurolivroocultistapublicadoem
1846 feita em relao a uma linha de terraplenagens antigas
emWiltshire , at mesmo os alinhamentos no haviam recebido

apoioalgum.
Blafkmorreuem1872,masnenhumsucessorchegouaelabora!ou
mesmo corroborar suas descobertas. Todavia, ele no deixou de
exercerinfluncias.
Seumaiorcomentriosobreas"grandeslinhasgeomtricas"foifeito
emHerefordem1870duranteumaviagemdecampodaAssociao
ArqueolgicaBritnica.OencontroemqueBlackfezsuaexposio
foipresididoporumapersonalidadelocal,oDr.BulI,doClubedos
Naturalistas deWoollhope. Nos anosque se seguirammortede
Black,Bullmencionouasuaobraemmuitasocasies.Aumdesses
encontros estava presente um moleiro e pioneiro fotogrfico
interessadoemantigidadesAlfredWatkins.
CinqentaanosapsBlackterfaladoemHereford,Watkinsanunciou
que fizera uma descoberta momentosa alinhamentos de stios
antigos, aos quais deu o nome de "leys". Watkins, como Black e
outros antes dele, descobriram que as terraplenagens antigas, os
marcos fronteirios, as igrejas e outras espcies de monumentos
antigosestavamarranjadosemlinhasretas.Comseuslivros Early
BritishTrackways,TheOldStraightTrack e ArchaicTracksAround
Cambridge,Watkinstornouseoexpoentemaisconhecidodosstios
alinhados, o pai dos "caadores de ley", como so conhecidos os
seusseguidores. Diferentemente de Black, que ensinava que as
suas"grandeslinhasgeomtricas"eramosremanescentesdeuma
inspeo antiga, Watkins considerava que os seus alinhamentos
eramosresduosdeumaantigarededeveredas.
Watkinsapenasarranhouasuperfciedosalinhamentosorientadose
nem chegou a tocar o relacionamento dos centros radiais com a
geometria.Istopareceestranho,poisWatkinscertamenteouvirafalar
de Black e deve ter conhecido a obra de MacLellan Mann, que

mencionara"pedras(...)numrelacionamentogeomtricoexato".De
qualquerforma,Watkinsdedicouorestodesuavidaadisseminaras
suasidiassobreosalinhamentos.Emboratenhamorridoem1935,
foisnosltimosquinzeanosquesuaobratornouseconhecidae
estudosbaseados nela, especialmente os de Paul DevereuxeIan
Thomson,verificarmmuitasdassuasdescobertas.
Watkins e a sua escola ignoravam em grande medida a obra de
Lockyer,que exercera mais impacto na Alemanha do queemsua
nativa GrBretanha. Pouco tempo aps a publicao de seulivro
Stonehenge and Other British Stone Monuments Astronomically
Considered (1909), um pesquisador alemo chamado Albrecht
publicou uma discusso sobre o significado astronmico de
StonehengenoperidicoDasWeltall(OUniverso).Asuafonteinicial
foi Lockyer. Pouco tempo depois, Albrecht foi morto na Primeira
GuerraMundial,mas,em1920,o PadreLeugeringleuseulivroe
comeouaprocurarsistemassimilaresnaVestflia,ondenascera.
AderrotadaAlemanhadosanos1920eraumterrenofrtilparaos
sentimentos revolucionrios e chovinistas e os estudiosos da
"geografiasagrada",comosediziaento,encontraramseurefgio.O
colaborador de Leugering, Josef Heinsch, advogado e projetista
regional,descobriualinhamentosdotipodosdeStonehengeportoda
aAlemanha.Emsuaspesquisas,estudouageografiasagradaeseu
aspectomicrocsmico,ageometriasagrada,quedemonstrouserem
doisaspectosdamesmadisciplinageomntica.
OpaladinoprincipaldaculturagermnicaantigafoiWilhelmTeudt,
que,maisquetodososoutros,deviatornarseafiguradeproada
cinciadageometriadapaisagem.EmseugrandelivroGermanische
Heiligtmer (Santurios alemes antigos), publicado em 1929,
anunciou a sua descoberta de alinhamentos aos quais denominou

heiligelinien(linhassagradas).Estas,segundoele,baseavamseem
fenmenos astronmicos. Na Teutoburger Wald, floresta que o
coraomsticodaAlemanha,stiodemuitasfaanhaslegendriase
hericas, Teudt estudou as orientaes das terraplenagens
hexagonais irregulares de Haus Gierke, em Oesterholz. Essas
terraplenagensestavamsituadasaoredordeumacabanadecaado
sculoXVII,masTeudtpretendjaqueasterraplenagensfossemos
resduosdeumantigoobservatrioastronmico.Asorientaesdas
terraplenagens foram testadas por astrnomos profissionais, que
descobriramqueelas'foramalinhadasemsuasposies,segundo
muitascaractersticasastronmicas,em1800a.C.Heinschtomoua
liberdadedediscordar,afirmandoqueasformasdasterraplenagens,
emboraantigas,estavamdeterminadaspelageometriasagrada.
As heiligelinien deTeudt,queligavamstiossignificativos,embora
fossemprimordialmenteastronmicas,eramsimilaresemconceitos
linhasgeomtricasdeBlackes leys deWatkins.Apartirdeuma
terraplenagem qualquer mais antiga, Teudt descobriu que deveria
existirpelomenosumamarcadeorientaonaformadeuma"torre
de relgio" situada ao longo do eixo nortesul ou lesteoeste. As
linhasligavamstiossagradosemrelaesgeomtricassignificativas,
estandoelasprpriasligadasafenmenosastronmicos.
No final dos anos 1930, a obra de Teudt e de seus colegas foi
retomadaporalgunsnazistaseaelafoipropiciadoumapoiooficial
que possibilitou que os pesquisadores produzissem um amplo
conjuntodematerialsobreageometriadapaisagem.JosefHeinsch
descobriuumvastosistemainterligadodealinhamentosedefiguras
geomtricas com distncias e ngulos significativos que cobriam
sees amplas do vale do Reno. Como os pesquisadores
geomnticosanteriores,descobriuqueageometriadapaisagemera

freqentemente uma verso ampliada da geometria de stios

individuais,estabelecendoumvnculofsicoentreomicrocosmoeo
macrocosmo. Heinsch viu a sua descoberta como "um templo
sagradoindestrutveldanatureza",queeraocontinuumdageometria
sagrada em crculos e templos de pedras sem o esboo da
paisagem.

Com a destruio da Alemanha nazista, todas as pesquisas

geomnticas alems cessaram. A obra de Teudt e dos seus
seguidores foi esquecida, at que os pesquisadores geomnticos
inglesesaredescobriramnosanos1970.MuitodaobradeHeinsche
de seus colegas tem sado agora em traduo inglesa e se

transformou nos dados mais detalhados e mais convincentes

coletadosatagora.
Uma nova gerao de pesquisadores est agora estudando a
geometriadapaisagem.EmseulivroCityofRevelation,JohnMichelI
revelou a existncia de uma grande figura geomtrica naGr
Bretanha meridional. Os trs antigos "coros perptuos" celtas de
Llantwit Major, Glastonbury Abbey e Stonehenge, segundo esse
pesquisador, formam trs vrtices de um decgono regular de
propores majestosas. Existe um quarto vrtice em Goringon
Thames,onde havia antes umgrande templo pago najunode
muitasveredasimportantes.Ocentrodessevastodecgonoestna
aldeiadeWhiteleavedOak,naqualsereuniamosantigosmunicpios
de Hereford, Gloucester e Worcester. Esse decgono relacionase
em ngulos e em distncia a outros centros geomnticos da Gr
Bretanha,sobreosquaismuitosetemescritoultimamente.
Os pesquisadores, de Black a Michell, encontraram os padres
antigosfixados ,indelevelmente na paisagem. As linhas quezigue
zagueiam pelo pas tm obviamente a mesma antigidade dos
crculosdepedra,masasigrejascristsmaismodernaseasgranjas
podemserinvariavelmenteenquadradasnomesmomodelo.Todas
essasdescobertastantonaescaladasgravaesempedraenos
crculosfeitoscomessematerialquantoatravsdetodaaextenso
dapaisagem apontam paraa existncia deuma civilizaomais
antiga,agoracompletamentedesaparecida,cujatecnologiaespiritual
dageometrianofoisuperada.Suaimportnciapodeseravaliada
pelasobrevivnciadeseuconhecimentonasescolasdemistrioda
IdadeMdia.
Podemos,assim,traarumalinhaprogressivaemqueasprimitivas
gravaes em rocha de antigidade inimaginvel levam, com a

astronomia, construo de observatrios de pedra complexos e

sofisticados que tambm estavam ligados a uma matriz
geomtricamaisampla.Porimposiodareligiocrist,essesstios
foram freqentemente apropriados pelas igrejas. Todavia, as
orientaeseasposiesforampreservadaseageometriaestava
diretamente relacionada estrutura antiga. O Professor Lyle Borst
demonstrou em seu livro Megalithic Software que os padres
geomtricos que subjazem s capelas orientais das catedrais de
Wells, Lincoln, Canterbury, Gloucester, Winchester e de muitos
outroslugaresderivaramdageometriamegalticaexpostaporThom
e, portanto, indicam a presena naqueles locais de crculos de
pedras.Noscasosdascatedraisgticaseromnicas,osgemetras
fizeram uma sntese da geometria megaltica antiga com o ad
triangulum e o ad quadratum manicos. A geometria dos cus,
traduzida na pedra, foi novamente transmutada para o servio de
outrosdeuses,maspermaneceathojereconhecvelparaaqueles
quesabemoquedevembuscar.

4.AGeometriaSagradaEgpciaAntiga
Geometria significa literalmente "medio da terra" e seu
desenvolvimento no Egito antigo deveuse precisamente a esse
objetivo.Numadatamuitorecuadanotempo,possivelmentehcinco
ouseismilanos,osegpciosdesenvolveramumesquemaemprico
deagrimensuradosolo.Oesquemabsiconasceudanecessidade
deseevitarqueotransbordamentoanualdorioNilodestrussetodas
as fronteiras. Com a criao do governo centralizado, e a fim de
assegurar uma taxao eqitativa e evitar disputas, as fronteiras

tinham de ser restabelecidas depois de cada inundao.

Necessariamente,omtododeagrimensuratinhadeserpraticvele
simples.Noexigiamaisquedoishomenseumacordacheiadens,
alm do conhecimento do chamado tringulo "pitagrico", sculos
antesquePitgorascaminhasseporestemundo.
Otraadodasreasrequeriaummtodoseguroparaaproduodo
nguloreto..Esteeraconseguidoporintermdiodadivisodeuma
cordaemtrezedivisesiguais.Quatrounidadesformavamumlado
deumtringulo,trsooutroemaiscincoconstituamahipotenusa
opostaaonguloreto.Essemtodosimplespersistiuatosnossos
diasefoiutilizadoquandosedeuincioconstruodetmulose
templos.Foiaorigemdahistrica"cordagemdotemplo"e,apartir
dessa tcnica, era relativamente simples a tarefa de esboar
retnguloseoutrasfigurasgeomtricasmaiscomplexas.
Enquantosedesenvolvia,todaaantigaculturaegpciamesclouse
to completamente religio cannica, que quase todos os atos
eramformalizadosnumatodeadorao.Ostemploseaartedos
tmulossoosmelhoresexemplosdessavidasagradarigidamente
organizada. Cerimnias mgicas complexas resultaramde
importantes eventos de estado em que o monarca dirigente
representava o papel de personificar uma divindade. No
planejamento dos templos, a formao bsica da geometria
subjacenteeraexecutadanumacomplexacerimniasimblica.
Em The Dawn of Astronomy, Sir Norman Lockyer observouque a
"cordagemdotemplo",queoesboavapormeiodeumacorda,era
acompanhada de um cerimonial comparvel ao da moderna
deposio da pedra fundamental. Ele cita descries do processo
tomadas das inscries murais de Edfu, Denderah e Karnak.
"Ascendeuorei",dizumadessasinscries,"vestidocomseucolare

suacoroaemplumada;eomundotodooseguiu,eamajestadede
Amenemhat. O kerheb (Sumo Sacerdote) leu otexto sagrado
duranteoestiramentodacordademedioedadeposiodapedra
fundamentalnopedaodechoescolhidoparaessetemplo.Retirou
seentosuamajestadeAmenemhateoreiUsertesenainscreveuno
solodiantedopovo".
A corda tinha uma funo dupla: fixar a orientao do templo por
observao direta de um objeto celestial e tambm, a partir da,
esboarpormeiodageometriaopadrosagradodoprpriotemplo.
Outra inscrio diz: "O Deus vivo, o filho magnfico de Asti,
alimentadopejasublimedeusanotemplo,osoberanodopas,estira
acordacomalegria,comseuolharvoltadoparaoakdaconstelao
da Mo do Touro, estabelece a moradatemplo da senhora em
Denderah,comojocorreuantes".Estaumarefernciaaosdois
templosdaDeusaemDenderah,umconsagradoasiseooutroa
Hathor.
ApsfixaremaorientaosegundoaconstelaodaModoTouro
(agora conhecida como do Arado ou Ursa Maior), os cordoadores
estabeleciamumalinhaemnguloretoemrelaoaelapormeioda
criao de um tringulo 3:4:5 e, a partir dele, esboavam todo o
templo.
Aolongodetodaahistriaregistrada,aformaretangularrepresentou
o corpo do homem e, por correspondncia microcsmica/
macrocsmica, os cus. Sua forma complementar, o padro
geomtricocentralouradjal,igualemtodasasdireeseemblema
domundomaterial,foiadmiravelmenterepresentadonoEgitopelas
pirmides.
A construo das pirmides foi levada a efeito num perodo
relativamente curto. Embora sejam conhecidas cerca de sessenta

pirmides,asmaioresemaisfamosasdogrupodetrssituadasem
Giza,pertodoCairo,tmsido,maisdoquequaisqueroutras,objeto
deescrutnioedeespeculao.Testemunhosdeautoresantigos,tais
comoodogregoHerdoto,queviveunosculoVa.C.,confirmam
queafunoprimriadaspirmideseraservirdesepulcro.

Os reis egpcios, que reuniam em suas pessoas as funes de

sacerdote, rei e deus, esforaramse durante todas as suas vidas
terrenasparasemuniremdetmuloscustososqueassegurassema
suasobrevivncianopsvida.
Herdotomencionabrevementeoextensoperododeconstruoda
GrandePirmideeafirmaqueelaeraatumbadoreiQuops.De

acordocomOhistoriador,foierigidasobasordensdoreidurantea
suavidadevaidadedespticaecomointuitodeperpetuarasua
memriaparasempre.
Quatro sculos aps Herdoto, o grande historiador e gegrafo
DiodoroSculovisitouaspirmidesenosdeixouoseguinterelato:"A
maior delas", escreve Diodoro. " quadrangular, cada lado mede
setecentospsdeextensoemsuabaseemaisdeseiscentosde
altura; contraise gradualmente no topo, onde cada lado tem seis
cvados; est construda inteiramente em pedra slida, de difcil
artesania,masduraoexterna;poisnosmilanosquesedizterem
transcorridodesdeasuaconstruo,aspedras,quealgunsdizem
sermaisdetrsmilequatrocentas,nuncaforammovidasdesuas
posiesoriginaiseotodopermaneceindene".
Ovastovolumeeaimpressionantegeometriadaspirmidesfizeram
quemuitoscronistasecomentadoresantigosaelassereferissemem
suasobras.OgegrafogregoEstrabo(c.6325a.C.)visitouaseo
soldadocientista romano Plnio, alm de escrever sobre as
pirmides,mencionououtrosautoresquehaviamescritosobreelas;
Euheferus, Aristgoras, Duris de Sarnos, Antstenes (o filsofo
negativista), Demtrio, Demteles e Apio. Todas as suas obras
sobre as pirmides esto perdidas, o que nos faz lembrar quo
fragmentriassoasfontesescritasdahistriadequedispomosno
presente.
Nossointeresse,contudo,estnosprincpiosdageometriasagrada
subjacente estrutura desta e de outras pirmides. A Grande
Pirmidepodeservistacomoopicedeumatradioquecomeou
com a Pirmide Escada do rei Zoser em Saqqara (c. 2.750 a.C.).
Muitas outras pirmides so anteriores Grande Pirmide e seus
desenhosapresentamumpadroevolutivoqueculminounaprpria

Grande Pirmide. Depois, a tradio declinou e uma srie de

pirmides abastardadas foi construda, muitas das quais se de
sintegraramdevidoaumacabamentoinferior.
Aprimeirapirmideverdadeira,otmulodoreiZoseremSaqqara,foi
desenhadaporImhotep,umhomemdegniotoexcepcional,que,
apsasuamorte,foielevadocondiododeusquefundamentoua
medicinaeaarquitetura.APirmideEscadatinhaumaplantabaixa
quadradae,comoosziguratesbabilnicos,eramaisuma"montanha
sagrada" em forma de escada do que uma pirmide de lados
nivelados.Estavacontidanumvastosanturioquetinhaaformade
umquadradoduplocercadoporumaparedede30ps.Osanturio,
um empreendimento grandioso em si mesmo, tinha 1.788 ps de
comprimentoumterodemilhaeestavaorientadonoeixonorte
sul.Aformadessecercadoforneceuopadrodoslugaressagrados
posteriores.Foiusada, interalia, sculosdepois,noTabernculoe
no Templo dos Judeus, e tambm como o padro subjacente da
CapelaRealdeWhitehall,emLondres.
APirmideEscadarepresentaumaaplicaorepentinademtodos
queparecemtersidodesconhecidosanteriormente.Atecnologiado
cortedapedraedotransporteeraconhecida,masnuncaforatentado
umempreendimentodessagrandeza.NoptiodaPirmideEscada
haviaumaesttuaemcujoplintoestavaonomedeImhotepcoma
citao"ChancelerdoReidoBaixoEgito,PrimeiroapsoReidoAlto
Egito, Administrador do Grande Palcio, fidalgo hereditrio, Sumo
SacerdotedeHelipolis,Construtor,EscultoreFabricanteemchefe
de Vasos". Lista to impressionante de posies oficais reala o
excepcional talento desse homem que, acima de todos os outros,
encabeaaTradioOcidentaldageometriasagrada.
ImhoteperafilhodeKanefer,DiretordeObrasdoAltoedoBaixo

Egito,noumhomemdesanguereal.Todavia,alistadettulosde
suaefgieeosatributosquelheforamconcedidosapssuaelevao
ao panteo demonstram a unidade essencial de magia,religio e
tecnologia egpcias antigas. A descoberta da tumba dessafigura
seminal foi durante muito tempo um sonho acalentado
pelosegiptlogos. Acreditase que esteja em algum lugar nos
arredoresdeSaqqara,masathojepermaneceinvioladoolocalde
repousodooriginadordaarquiteturanoOcidente.
ApsapirmidedeZoser,umaoutrafoiiniciadaemSaqqarapelorei
Sekhemket.Poralgumarazodesconhecida,foiabandonadaauma
alturadeapenas vinte ps;uma terceira pirmidede degraus,em
ZawiyetelAryan,queseacreditatersidoordenadapeloreiKhaba,
tambm foi abandonada durante a construo. Depois dessas
pirmides de degraus, foram erigidas pirmides verdadeiras
revestidasdelajotaspolidasfeitasdecalcriodeTura.
Aprimeiradaspirmidesverdadeiras,adoreiSneferu,emMeidum,
foi um desastre. No seu livro The Riddle of the pyramids, Kurt
Mendelssohn mostrou, a partir da configurao do cascalho que
circunda o centro dessa pirmide em runas, que ela desmoronou
durante a construo. O acabamento imperfeito e a
natureza'inovadoradoprojetocausaramumcolapsorepentino.Esse
desastre,numperodoemqueraramenteseviamnomundoedifcios
dessasdimenses, deve ter produzido um efeito profundosobreo
povodapocaepodesercultuadoemformadeturpadanomitoda
TorredeBabeI.ComoapirmidedeZoser,omodelodeMeidumfoi
desenhadocomoumapirmidededegraus,masfoipreenchidocom
blocos de vedao e de revestimento. Os poucos blocos de
revestimento remanescentes, retirados de uma catica pilha de
cascalho que cerca essa pirmide, mostram que o ngulo de

elevaoera 52, Um ngulo de grande importncia na geometria

sagrada.
QuandoapirmidedeMeidumfoisurpreendidapelodesastre,uma
outra pirmide, em Dahshur, ainda estava em construo. Esta
nicadentretodasaspirmidesquesobreviveram.Aparteinferiordo
revestimentoelevasenumngulode54;depois,numpontosituado
ameiocaminhodotopo,mudaabruptamentepara4330'.provvel
queoarquitetodessapirmidetivessealteradoonguloafimdeque
odesastredeMeidumnoserepetissenessaconstruo.
Todavia, bvio, em comparao com todas as outras pirmides,
quea"PirmideEncurvada",comoelaconhecida,representauma
aberraoemrelaoaumanormaideal.Aspirmidesrevestidas
representam o espetculo celestial dos raios do sol rompendo por
entreasnuvensapsumatempestadeumamanifestaodopoder
divinodeRa.Amudanatotaldaspirmidesdedegrausinspiradas
emImhotepparaaformapurapareceterocorridonamesmapoca
emqueossacerdotesdeHelipolispassaramaocuparumaposio
depodernoEgito.Curiosamente,asuaascendnciaintroduziuuma
novainterpretaodageometriasagrada:apirmideverdadeira,o
obeliscoeo benben, opilarcnicosagradodoTemplodeRa,em
Helipolis.
ApsofiascodaPirmideEncurvada,aprximapirmide,situadaa
umamilhaaonorte,foiconstrudacomonguloinferiorde4330',o
ngulodametadesuperiordasuaantecessora.Todavia,nemtudo
estava perdido. As lies dessas trs falhas foram analisadas e a
construodamaiorestruturajamaiserigidapelohomemfoiiniciada:
aincomparvelGrandePirmide.
AGrandePirmide,construdaaparentementeparaalojarosrestos
mortaisdoreiKhufu(maisconhecidoporQuops,seunomegrego),

foiedificadacomumaplantabaixaquaseperfeitade775pseum
ngulo de ascenso de 5152'. Seu volume um estonteante
acmulo de 6 1/2 milhes de toneladas de calcrio. O ngulo de
ascensodpirmideumapropriedadegeomtricanica,quere
presenta a quadratura mstica do crculo: sua altura est para a
mesma razo da sua circunferncia, assim como o raio para a
circunfernciadeumcrculo.Essarazo1/2pi.pi=3,1416...e,
nessapirmide,essenmerotranscendentalestrepresentadocom
umamargemdeerrodeapenas0,1%.
Ongulode5152'temapropriedadedeseronguloproduzidopor
um gradiente de 4:1. O ngulo utilizado em Dahshur, 4330',
preduzidoporum gradiente de3:1. Assim, asimples utilizaode
nmerosinteiros,queachavedageometriasagrada,aolongode
todaahistria,existetambmnocontextoegpcio."Aexistnciadas
pirmides",escreveuJamesStirlingem TheCanon,"(...)pareceser
umaconfirmaonotveldasafirmaesdosescritoresprimitivos
dequeaarquiteturadependeuoriginalmentedageometriaevemos
no Egito a primeira aplicao dessa cincia do construir. (...) Nas
mos dos arquitetos geomtricos, a pirmide por seu volume,
superfcie, linhas e ngulos poderia fornecer os meios de se
registrar medidas e nmeros. Por objetivos prticos, tambm, a
pirmideaformamaisadequadaparaumaestruturapermanente"'.
Outra caracterstica geomtrica das pirmides que tem sidomuito
comentada dizrespeito s suasfaces. Temsido muito discutidaa
teoriadequeaspirmidesforamconcebidascomorepresentaes
dohemisfriosetentrionalemprojeoquadrada.Cadafaceplanada
pirmide deve representar um quadrante curvo dessehemisfrio,
segundo essa teoria. A pirmide cumpre essa considerao
geomtrica como nenhuma outra figura: para se projetar um

quadrante esfrico num tringulo plano, a base do quadrante

deveser igual base do tringulo e deve ter a mesma altura. A
GrandePirmidecumpreessasdeterminaes,poisqueongulode
inclinaodarelaopientreaalturaeabase.
AscomplexidadesdageometriainerenteGrandePirmidetmsido
amplamentedesemaranhadasnumapletoradeclculosedeteorias
desdeoltimosculo.HerdotosoubepelossacerdotesdoTemplo
queaGrandePirmidefoiconstrudademaneiraqueareadecada
face fosse igual ao quadrado da sua altura. Essarelao parece
incorporar a Seo Dourada, que, de acordo como gemetra
modernoSchwallerdeLubicz,nofoivistaemtermosnumricosmas
comoemblemadafunocriativaougeradora,fundamentodeuma
srieinfinita.
No interior da Grande Pirmide h uma enigmtica srie de
passagens cuja inteno ainda no pde ser determinada. Ela
compreende trs cmaras: a Cmara do Rei, que contm apenas
umsarcfagovazio;aCmaradaRainha,quemenoretambm
estvazia;eumacmarainacabadaescavadanarochavivaaonvel
do solo. Alm dessas trs cmaras, h uma passagem
impressionante conhecida como Grande Galeria, alinhada com um
revestimentodegranitocuidadosamenteexecutadoedotadadeum
teto finamente misulado. Todavia, nunca se descobriu na Grande
Pirmide nada quefosse digno de meno caracterstica que
forneceuaospiramidlogosfartamunioparaassuasteoriassobre
armaznseobservatrios.
Hubert Paulsen, arquiteto dinamarqus, desorientado pela faIta de
contedo, pretendeu que exista uma outra cmara na Grande
Pirmidequeaindanofoidescoberta.Recorrendogeometria,ele
calculou que a verdadeira cmara sepulcral, to abarrotada

deriquezas que poderia ofuscar os tesouros de Tutankhamun

ummonarcapobreemcomparaoaKhufu,deveriaestarprxima
docentrodapirmideeabaixodonveldosolo.ACmaradoRei
quesepoderiaimaginardestinadaaconterosrequisitosnecessrios
vidapsmortedoFara,almdofatodeestara130psacimado
nveldosolonoestexatamentenadireodopicedapirmide.
AcmaradePaulsen,infelizmente,nofoilocalizada,eexperincias
levadasaefeitonaPirmidedeKhafre(Quefrem)tambmresultaram
emfracasso.
ComparadaGrandePirmide,cujascmarasepassagensforam
reveladaspelaquedaacidentaldeumblocodotetonapassagemda
entrada,aPirmidedeKhafreaparentementenopossuipassagens.
Humacmarapequena,narochasituadaabaixodovastovolume
daestrutura.Elasemprepareceuanmalaaosolhosdosegiptlogos,
eumatentativadeobterum"raioX"dapirmidefoifeitaem1970
peloProfessorLuisAlvarez,daUniversidadedaCalifrnia.Alvarez
tentou registrar a passagem pela pirmide de raios csmicos, que
chegam Terra vindos do espao. Usando um equipamento de
deteco extremamente sofisticado, fez observaes que
abrangeramumperododemuitosdias.Naanlisedosresultados,
os raios apresentaram variaes inexplicveis que tornaram
inconclusivo o experimento. A variabilidade dos resultados talvez
fossecausadapelageometriadapirmide,seuposicionamento,sua
relao com o campo magntico da Terra ou alguma combinao
dessesedeoutrosfatores.Sejaqualforacausa,oexperimentode
Alvarez no conseguiu detectar quaisquer cmaras internas ou
passagens.
Muitasasseveraesextravagantesforamemitidasnosentidodese
interpretar a complexa disposio das passagens e de outras

caractersticas internas da pirmide de Khufu, mas na verdade

nenhumadelasmerecemaisatenodoqueasoutras.Dignasde
notasoaquelasteoriasdequeoSegundoAdventodeCristo,ofim
do mundo ou outro acontecimento momentoso esto pressagiados
porvriosdegraus,vriasjunesdepedras,vergasdepassagense
fissuras.Oslivrossobreprofeciasdapirmideapresentamainfeliz
tendncia de exigirem uma reviso drstica quando o apocalipse
profetizado no ocorrer no tempo previsto. Que o leitor julgue a
validadedaobradePiazziSmith,JohnTaylor,JohnDavidson,Edgar
Stewart,BasilStewardeseusimitadores.
Embora as pirmides sejam a manifestao mais augusta da
geometriasagradanoEgito,suasartescannicasgeometricamente
inspiradas impregnaram todos os artefatos sagrados. O ttulo de
"FabricanteemchefedeVasos"dadoaImhotepdemonstraquese
exigia um grande gemetra para o desenho correto e a
manufaturade utenslios sagrados. Produtos da arte egpcia de
qualquer perodo so, com poucas excees, reconhecidos
instantaneamentecomotal.Oestilofoipraticadopormaisde3.000
anos,atmesmoduranteoperodohelnicoposteriorconquistado
pas por Alexandre o Grande. As medidas cannicas e o sistema
proporcional,consideradoscomoexpressesdeumpontodevista
mgicodomundo,inibiramqualquerinovao.Opapeldoartistaera,
ento, bastante diferente do de sua contrapartida moderna. O
conceito do artista como uma personalidade criadora individual
absolutamente moderno. Como outros artesos, a maioria dos
escultoresepintoresfaziapartedeumgrupoqueaderiarigidamente
aoscnonesartsticosordenadospreviamente.Suaposiopodeser
comparadadosdesenhistasmodernosdecircuitosimpressosou
microprocessadores, que esto aprisionados a uma estrutura

tecnolgicadefunoquedependeapenasdasleisdaeletrnica.
A exemplo das suas contrapartidas tecnolgicas modernas, os
artesos do Egito antigo eram trabalhadores de preciso, os
praticantesprimitivosdacrenauniversaldequeosatosdemagia
devem ser realizados segundo um ritual preciso e imutvel. A
geometriasubjaziaaessasformasrituais.
Abasetcnicadageometriaegpciaeraimpecvel.Naverdade,o
sucessoposteriordosgregosantigos,comosquaishojeseassocia
prontamente a geometria, estava solidamente baseado no
conhecimento e na tcnica dos egpcios antigos. As prticas da
geometria egpcia no esto perdidas, todavia, pois o grande
despertar do interesse pelas antigidades do Egito durante o
ltimosculolevouredescobertadosseusfundamentos.Durante
as escavaes destruidoras da estrutura da Grande Pirmide, o
Coronel Howard Vyse descobriu em uma das cmaras "muitas
marcas similares s que foram encontradas em outras cmaras e
tambmmuitaslinhasvermelhasquesecruzavamemngulosretos,
com tringulos eqilteros em preto, traados ao lado da
'interseco'. talvez com o objetjvo de se obter um ngulo reto".
Essas linhas e essas construes eram necessrias s artes
manicas do corte da pedra, sua preparao e seu acabamento.
Paraqualquermtodotcnicodeesboo,necessriopossuiruma
basegeomtrica.Ousodelinhasdeintersecoparamarcaroplano
de fundo de um entalhe foi sistematizado numa grade quadrada.
Essagradeeraumauxlionosparaacomposiogeraleparao
desenhodaobra,mastambmserviaparaassegurarqueasfiguras
humanas fossem executadas segundo as propores corretas
prescritaspelocnone.

Aslinhasmestraserampintadascomumpinceloufeitascomum
cordomolhadoemtintavermelhaeostraoseramesboadoscom
umpincelfeitodefibrasvegetaisouumpinceldejuncosemelhante
aos usados pelos escribas. O escultor cinzelava ao redor dos
esboos e a escultura era ento concluda com uma cobertura de
gesso.Finalmente,erapintadacomcorescannicas.Retngulosde
raiz eram utilizados para determinar as dimenses principais das

figuras numa estrutura originalmente quadrada. Assim, a simetria

dinmicaimpregnousecanonicamentenaesculturaquereproduzia
emsuasdimensestodososatributossagradosdageometria.Istose
acrescentava ao seu contedo figurativo e simblico. Esses
retngulqseramfacilmenteconstrudosporgeometriasimplesapartir
deumagradequadradaquetambmpossuaosignificadosimblico
domundo,dequeohomemeraoTemplo.Ageometriafundamental
dafundaodoTemploerareproduzidamicroscopicamenteemcada
entalhecannico,segundoasfrmulasantigasdocorpodoTemplo.
caracterstica que podemos encontrar ao longo de toda a histria
registradadaarquitetura.
Essacombinaodegradesubjacente,degeometriasobrejacentee
deformaexternaumconceitotrifacetadodaartesagradasemo
qual as formas mltiplas mal podem ser compreendidas. Esse
conceito trsemum, encapsulado na Trindadede sis, Horus e
Osris,ocorreaolongodetodaaartecannicadoEgitoparaafrente.
Numaartesagradapode predominaraformageomtrica.taltomo
nasobrasclticasounospadresdeazulejosislmicos.Tratasede
manifestaodosegundonvel.Emgeral,amanifestaovisvelda
formasuprimida.Essageometriatemacaractersticadeincorporar
em si mesma a metrologia sagrada do sistema qualquer que ela
representa.
Uma caracterstica da geometria sagrada que torna a ocorrer ao
longodotempoaescolhadegeometriasque sotoinclusivas
quantopossvel.Umageometriaqueincluioquadrado,ocrculo.o
vesicaeotringuloequiltero,bemcomovriosretngulosderaize
aSeoDourada,temsidoconsideradacomoomicrocosmoideal.A
tumbadoreiRamssIVdoEgitoumexemplotpico.Ramssfoi
enterradonumatumbacavadanarocha.nonumapirmide,poisa

construodapirmidefoiabandonada.Atumbacavadanarocha
continhaumsarcfagotriplo.Osarcfagointeriortinhaaformadeum
quadrado duplo, o mais santo dos recipientes sagrados. Ao redor
dele,osarcfagointermediriotinhaasdimensesdeumretngulo
daSeoDourada,aopassoqueosarcfagoexternopossuadois
retngulosdaSeoDouradaiguaisaodosarcfagointermedirio.A
tumba foi dimensionada numa projeo da geometria desse
sarcfago triplo. Essa geometria harmnica, levada a um grau de
perfeioaltssimopelosgregosantigos,foiaplicadaemtodaaarte
sagradaegpcia.

Os peitorais e outros amuletos mgicos encontrados em egpcios

mumificados foram analisados geometricamente. Eles exibemessa

geometriaquecongregaoquadradoduploeaSeoDourada,fato
que demonstra a unidade da geometria sagrada egpcia desde o
maioratomenorobjetosagrado.

5.AGeometriaSagradaMesopotmicaeHebraica
EmboraorelatobblicodadestruiodaTorredeBabeitalvezseja
umalembranapopulardeturpadadocolapsoqueocorreudurantea
construo da Pirmide de Meidum, a tradio da edificao de
montanhas sagradas artificiais encimadas por templos tem razes
sem dvida na Babilnia. Seja qual tenha sido a origem desse
colapsolendrio,haviacomcertezanaBabilniaumziguratecujas
dimensesecujageometriatmsidoreconstrudascomoauxliode
evidncias documentais e arqueolgicas. Desenhadas como
reproduesminiaturizadasdoarranjodouniverso,essasmontanhas
sagradas estavam orientadas para as quatro direes cardeais. O
nomedadoaelas,ziggurat,significava"picodosdeuses".Estimase
queosziguratesescavadosnascidadesmesopotmicasdeUr,Uruk
eBabilniamediamtrezentospsdabaseatopice.Oziguratede
Khorsabadmedia150psquadradosnahasee135psdealtura,
desdeopavimentoataplataformaqueoencimava.
Aestruturacompreendiaseteestgios,representandocadaumdeles
os atributos de um dos planetas e pintado com uma das cores
planetrias. O zigurate de Nabu, em Borsippa (Barsipki), era
conhecido como a "Casa dos Sete Limites do Cu e da Terra" e
representavaaligaocsmicaqueexisteentreosplanosterrestree
celestiaI. James Fergusson, em A History of Architecture in All
Countries(1893),escreveu:

"Esse templo, segundo a decifrao dos cilindros que foram

encontrados em seus ngulos, era dedicado aos sete planetas ou
esferascelesteseseusestgiosforamadornados,emconseqncia,
comascoresdecadaumdeles.Omaisbaixodetodos,almdetudo
ricamenteapainelado,erapreto,acordeSatumo;oseguinte,laranja,
acordeJpiter;oterceiroeravermelho,coremblemticadeMarte;o
quarto,amarelo,pertencenteaoSol;oquintoeosextoeramverdee
azul,respectivamente,dedicadosaVnuseaMercrio;eoltimo
talvezfossebranco,acorpertencenteLua,cujolugarnosistema
caldaicoeraomaiselevado.
AligaocosmolgicafoipesquisadapeloProfessorStecchini,que
acreditaqueoziguratedeseteestgioseraumarepresentaodo
hemisfrio setentrional da Terra, representando o nvel do solo o
equadoreopice,oplo.Nageografiagrega,areasituadaentreo
equadoreoploeradivididaemsetezonas,cadaumamenordoque
a anterior para compensar o grau de longitude cada vez menor
medidaqucseaproximadoplo.AalegaodeStecchinidequeo
zigurate representava o hemisfrio apoiada pelos tabletes
cuneiformesqueafirmamquecadanveldoziguratetinhaumarea
especfica determinada por unidades padronizadas de medida de
terra.
O tablete cuneiforme conhecido como Tablete Smith afirma
especificamentequecadaterraodoziguratedaBabilniapossua
sua prpria medida simblica. Essa diferenciao possibilitou que
vrios esquemas geomtricos fossem incorporados ao edifcio. O
terceiroestgioeraparticularmenteimportante,porquefoiconstrudo
naformadeumquadradocomladosdeseiscvadosumaunidade

fundamentaldamedidababilnicadeterra.Ongulodeelevaoem
vriospontosproduzrazesgeomtricasimportantes,taiscomoV5
1, ngulos fundamentais na agrimensura da terra, tambm
encontradosnaGrandePirmide.
HermonGaylordWood,ummetrlogobostoniano,analisouaescrita
cuneiformecomopartedesuagrandepesquisasobreametrologiae
osimbolismoantigos.Demonstrouqueoscaracteresdessaescrita
derivaram da diviso duodecimal do crculo e que, de fato, essa
divisoaindausadahojenorelgioenabssola.
A influncia da geometria egpcia e da magia caldaica foi
grandemente sentida pelos israelitas. Ao longo de toda a Bblia,
descrevemseemdetalheobjetoseedifciossagradoscommedies
precisasque ali se diz terem sido dadas por Deus. A maisantiga
dessas construes dimensionadas canonicamente a mitolgica
ArcadeNo,descritadaseguintemaneira:
"Fazeparatiumaarcademadeiraalisada;farsnelaunspequenos
repartimentos,ebetumIaspordentroeporfora.Eeisaquicomo
ahsdefazer;elatertrezentoscvadosdecomprimento,cinquenta
delarguraetrintadealtura.Farsnaarcaumajanela,eotetoquea
hdecobrirserdeumcvado;porstambmnelaumaportaaum
lado;edisporsumandarembaixo,umnomeioeoutroterceiro
andar.
Gnese6:1416.
Natradiocabalstica,aArcadeNodivididaemtrsandares,
com11seescadaum,oqueperfazonmerosagrado33.AArca
possui duas aberturas: a porta principal no andar mais baixo, por
ondeasvidasanimaispassamparaoplanodaexistnciafsica,e

umajanelapequenadeumcvadonoaltodacabea,poronde
soltooesprito,simbolizadopelapomba.
Muitos praticantes do conhecimento oculto comentaram esse vaso
sagrado. Filo, o Judeu, afirma que a Arca de No foi construda
segundo o padro do corpo humano. Heinrich Cornelius Agrippa
concorda.Eescreve:
"DadoqueohomemamaisbelaeamaisperfeitaobradeDeus,e
aSuaimagem,etambmomenordosmundos,ele,portanto,por
uma composio mais perfeita, e uma harmonia doce, e uma
dignidademaissublimecontmeconservaemsitodososnmeros,
todasasmedidas,todosospesos,todososmovimentos,todosos
elementos,etodasasoutrascoisasqueoconstituem;enele,defato,
estahabilidadesuprema(...)almdisso,oprprioDeusensinou
NoaconstruiraArcasegundoamedidadocorpodohomemeEle
feztodaaestruturadoMundoserproporcionalaocorpodohomem.
Portanto,alguns que escreveram sobre o microcosmo, ousobreo
homem,afirmamqueocorpomede6ps,ump10graus,cadagrau
5minutos;tmse60graus,quefazem300minutos,aosquaisso
comparadosmuitoscvadosgeomtricoscomqueMoissdescreve
a Arca; pois, como o corpo de um homem tem 300 minutos de
comprimento,50delargurae30dealtura,assimtambmaArcaera
longade300cvados,largade50ealtade30.
EmTheCanon,WilliamStirlingrelacionaasmedidasdaArcacomo
tamanhodoplanetaTerraecomoscnonesdacronologiasegundo
ahistriasagradahebraica:"Seessaexplicaoforcorreta",escreve
Stirling,"devemosimaginar,pelasproporesdaarca,avastafigura
de um homem, imagem e semelhana de Deus, cujo corpo

contmamedidadocaminhodosolnaeclptica,ocircuitodaTerrae
asrbitasdosseteplanetas".
Essesesquemascosmolgicospodemserencontradosaolongode
todaaarquiteturaantiga,especialmentenoEgitoenaBabilnia.A
Arca,emborasejaprincipalmenteumbarcoemqueumhomemjusto,
suafamliaeseugadoescaparamaumdilvioquedesabousobre
toda a terra, na verdade uma imagem csmica do homem, o
microcosmoquemaisumavezfoiconformadoaopadrodadopor
Deus.Aquelesqueseajustamaoesquemacsmicosobrevivem,os
quenoseajustamperecem.

Uma outra estrutura sagrada hebraica cujas dimenses, e por

conseguinte a geometria, foram precisamente delineadas foi o
Tabernculo.OTabernculoeraumsanturioporttilutilizadopelo
povo judeu durante as suas peregrinaes pelo Sinai. Sendo
basicamente um templo mvel modelado segundo prottipos
egpcios,oTabernculoeracolocadonumptiocujageometriaeraa
do quadrado duplo, com 100 cvados de comprimento por 50 de

largura. Esse plio era demarcado por uma cerca composta de

estacasde5cvadosdealturaplantadasnochoaintervalosde5
cvados. As estacas eram ligadas por cordes de linho duplo.
Construase ento toda a planta baixa do Tabernculo de acordo
comumagradequadradamodularde5cvadosmtododeesboo
usadonoEgito,deondeosisraelitasfugiram.
Dentrodessequapradoduplo,oTabernculopropriamenteditoera
umquadradotriplode30cvadosdecomprimentoe10delargura.
Suzs paredes eram construdas de pranchas de madeira de1 1/2
cvadodelarguraede10cvadosdealtura,agrupadasporfortes
barrashorizontaisdemadeira.Todaaestruturaeracobertadepeles
costuradasemfaixasde30cvadosdecomprimentoe4delargura.
OTabernculoeracolocadonoptio,orientadoparaooeste,mas
sua entrada era orientada para o leste, de maneira que, segundo
Josefo,"quandoosolseerguesse,poderiapousarosseusprimeiros
raiossobreele".
Essaorientao,comumna arquiteturasagradadetodo omundo,
asseguraqueaestruturadosanturioestejaintegradadiretamente
comosfenmenoscsmicos.Istodeimportnciafundamentalpara
aspocasastronomicamemedefinidasparaarealizaoderituais
vitais. Como um microcosmo, era necessrio que o templo ou
Tabernculo refletisse diretamente em suas dimenses, sua
geometria e sua orientao as condies e a estrutura do
macrocosmodequeeleeraaimagemeummeiodedirigiroacesso
aela.Defato,Josefoafirmaqueessaproporodasmedidasdo
Tabernculoeraumaimitaodosistemadomundo".

OinteriordoTabernculoestavadivididoemdoiscompartimentos,
umesquemaquefoicopiadomaistardenoTemploconstrudoem
JerusalmsobasordensdoreiSalomo.Ocompartimentoexterno,
chamadodeLugarSanto,eraumquadradoduplode20cvadospor
10, ao passo que o compartimento interno, o Santo dos Santos,
compreendia um quadrado simples. Como a altura do teto do
Tabernculotambmfossede10cvados,oSantodosSantosera
assimumcuboperfeito.
NointeriordoSantodosSantosestavaoobjetomaissagradodos
judeus,aArcadaAliana.Comooutrosobjetosjudaicossagrados,
suasmedidasexatasforamregistradas.AArcamedia21/2cvados
de comprimento, metade do mdulo usado no esboo do
Tabernculo,e11/2cvadodelarguraedealtura.Stirlingacreditava

queessasmedidastivessemsignificaocosmolgica:
"Ela media 2 1/2 cvados de comprimento, ou 3 3/4 ps, ou 45
polegadas;sualarguraesuaalturamediam11/2cvado,ou21/4
ps,ou27polegadas.Seupermetro,era,ento,onmeromstico
de144polegadas.SeaArcafosseumapolegadamaisgrossa,oque
seria perfeitamente possvel para uma caixa desse tamanho, seu
contedo subiria para 24.860 polegadas cbicas, ou o nmero de
milhasdacircunfernciadaTerra.
Essainterpretaofascinante,naturalmente,dependedaantigidade
dapolegadaedamilha,umproblemaespinhosotornadodedifcil
soluopelas reivindicaes extravagantes que tm sidofeitasna
tentativadeumainterpretaodosmistriosdaGrandePirmide.
Outro objeto geometricamente determinado que era guardado
noTabernculo era a Mesa do Po da Proposio, modelada
segundoumprottipoegpcio.Essamesasagradaficavadoladode
foradovuquedividiaoTabernculo,e,porconseguinte,nose
situavanoSantodosSantos.Suasdimenseseram21/2cvados
por11/2cvadoe1cvado,umarazode5:3:2.
OAltardosSacrifcioseraoequivalenteexternodaArcadaAliana.
Ficavanocentrodomaisexternodosdoisquadradosqueformavam
oTabernculo.Abasedessealtareraumquadradode5x5cvados,
o mdulo modelo. Esse altar representava um dos dois plos do
centro dos dois quadrados cada um no seu prprio centro de
polaridade , sendo que a combinao dos dois no ptio do
TabernculoeraaunidadedeopostosinerenteaoDeussupremo.
Essedimensionamentoeesseesbooexatosdeumareasagrada
propiciamnosumrarolampejodoqueexistedemaiscannicona

geometria sagrada. Todo e qualquer objeto definido precisa e

exatamenteemtermosdetamanhoesituao,poisalterarqualquer
coisaredundarianumdesastre.
Avidanacionaldosjudeusalcanouseupontoculminanteduranteo
reinadodeSalomo.Em1004a.C.,oatodecoroaodessereifoia
ereodeumtemplodeadoraodeJeov.Comooutrosartefatos
hebraicossagrados,odesenhodoTemplofoireveladodivinamente
aopaideSalomo,oreiDavi:
"EDavideuaSalomoseufilhoodesenhodoprtico,eodo
Templo,edassuasoficinas,edassuassalas,edosseusaposentos
interiores,edacasadapropiciao.Eodesenhodetudoqueele
imaginaraedasrepartiesdacasadoSenhor.
1Crnicas28.
As dimenses do Templo, bem como do Tabernculo, antes
dele,foramdetalhadasexatamente:
"EestefoioplanoquelanouSalomoparaconstruiracasade
Deus,sessentacvadosdecompridopelaprimeiramedidaede
larguravintecvados.
2Crnicas3.
O Templo homologava com um quadrado triplo o tamanho
doTabernculo e suas paredes eram revestidas de madeira
recobertade ouro. O interior compreendia um lugar sagrado
retangular,naformadeumquadradoduplo,eumSantodosSantos

conformadoemumquadradosimples.Ointeriorpossua20cvados
dealtura,eoSantodosSantosformavanovamenteumcubo.
NocentromesmodoSantodosSantosficavaaArcadaAliana,que
ocupara anteriormente o ponto central do Santo dos Santos
doTabernculo. Em cada extremidade da Arca havia um
querubimdouradodeasasabertas,dedezcvadosdealtura.Esses
dez cvadosparecem ter sido o mdulo de que derivaram as
dimensesdoTemploeeramodobrodotamanhodoTabernculo
porttil.
AentradadoSantodosSantoserafechadaporumaportadeduas
folhas,medindocadaumadelasdoiscvadosdelargura.Aentrada
paraoTemplopossua5cvadosdelarguraeseabriadeumprtico
que compreendia dois quadrados de 10x10 cvados. Eraesse
prticoquesuportavaosdoispilaresqueposteriormenteassumiram
grandesignificaonosabermanico:JachineBoaz.
Cadapilarpossua12cvadosdecircunfernciaeeracoroadopor
umcapitelemformadelriocom5cvadosdealtura.Essecapitel
repousavasobreumcastode3cvadosdealturaqueatravessava
7cadeiasderoms,14aotodo.Onmeromstico14corresponde
aos14quadradosde10cvadosqueconstituemaplantabaixado
Templo;as14geraes tradicionais deSoMateus,de Abraoa
Davi; e os 14 Passos Cristos da Cruz. Novamente, o Templo
incorporava vrios esquemas cosmolgicos, condizendo com uma
imagemdomacrocosmo.
Esse primeiro Templo de Jerusalm, o Templo de Salomo, foi
destrudoem 585 a.C., quando os babilnios tomaram acidadee
expatriaramamaiorpartedapopulaocomoescravos.Quandoo
longocativeirodosjudeusnaBabilniachegouaofim,oscativosque

retomavamencontraramoTemplodemolidosobreocho.OLivrode
Esdrasdnososeguinterelato:
"NoprimeiroanoemqueoreiCiroreinousobreopasdaBabilnia,
Ciro,oRei,ordenoureerguerestacasa.Eosvasossagradosde
ouroeprata,queNabucodonosortinhalevadodacasadeJerusalm
(...)Ciro,oRei,ostrouxedotemplodaBabilniaeelesforam
entreguesaZorobabeleaSanabassarus,ogovernador(...)entoo
mesmoSanabassarusdeitouasfundaesdaCasadoSenhorem
Jerusalm(...)noprimeiroanodeCiro,oreiCiroordenouqueacasa
doSenhoremJerusalmfossereconstruda,ondeelesdeviam
sacrificaremfogocontnuo.Cujaalturadeveriatersessentacvados,
ealargurasessentacvados,comtrsfileirasdepedrasesculpidas,
eumafileirademadeiranovadaquelepas(...).
Assim, o segundo templo, construdo sob ordens expressas do
conquistador persa, era uma estrutura quadrada com lados de 60
cvados.Altura um termo antigo s vezes usado parasignificar
comprimento,maspossvelqueotemplotivesseaformadeum
zigurate.Fosseassim,eledeviaapresentarquatroestgios("fileiras"
depedraemadeiratalhada).Sejaqualforaformaassumidapelo
templo, suas dimenses estavam baseadas no velho templo, pois
seucomprimentoerade60cvados,excluindoseoprticodeBoaz
eJachin.
Poucacoisamaisfoiregistradaarespeitodessetemplo,excetoque
todos os objetos sagrados que foram levados Babilnia e
instalados no templo principal retomaram e foram novamente
utilizados nos servios judaicos. A forma do segundo templo, um

quadrado,noeracaractersticadosjudeusedeveterorigempersa.
De acordo com o Talmude, o primeiro templo foi construdo por
meiossobrenaturaise,segundoaBblia,portrabalhadoresfencios,
sobadireodeHiramAbiff.Seosegundotemplofoideexecuo
persa,suavariaoemdesenhopodeserresponsvelpelarapidez
desuaereoduranteoprimeiroanodalibertao.Todavia,como
oprimeirotemplo,estavafadadoaserdemolidoporinvasores.
NoPrimeiroLivrodosMacabeusestescrito.que"quandoelesviram
osanturiodesertoeoaltarprofanadoeasportasqueimadaseos
arbustoscrescidosnostrioscomonumafloresta(...)rasgaramsuas
vestes e fizeram grande pranto e puseram cinzas sobre suas
cabeas". Todavia, as tcnicas e o conhecimento envolvidos na
reconstruo do Templo haviam sido perdidos e, em vez de o
reedificarem,JudasMacabeueseushomensdemoliramasrunas.
"ElesacharammelhordemoliIo,temendonoviesseeleserIhesum
motivodeoprbrio,porcausadeoteremcontaminado os gentios,
assimeles o demoliram. E puseram as suas pedras no monte do
Templonumlugarpropcio,esperando.quesurgisseumprofetaque
lhesmostrasseoquefazercomelas.
Istomostraque a canhecimentodageometriasagradaexigidapara
erigirumnovoedifciosagradofaltavaaopiedosomasprofanobando
militar de Judas. Era necessrio um profeta que fosse dotado do
conhecimentoesotricoapropriado,maselenoexistia.Umtemplo
substitutivonofoiconstrudoatapocadeHerodes,quefezerigir
umarplicaexatadosanturiodeSalomo.Apenasumaparededo
TemplodeHerodesestdep,athoje,naformadofamoso"Muro
dasLamentaes"'.Otemploemsimesmofoidemolidonovamente,
destavezpelosromanosnasuaguerracolonialcontraosjudeusno

ano70d.C.

6.GrciaAntiga
"Comaharmonia,comacelestialharmonia
Teveincioessaestruturauniversal;
E,deharmoniaemharmonia,
Percorreutodasasnotasdapauta,
Culminandoodiapasonohomemaofina!.
Dryden,ASongforSr.Cecilia'sDay.
Os gregos antigos foram notveis por sua abordagem pioneirae
experimentaldomundo.Numerososfilsofoselabararamteoriasque
outros discutiram com argumentas ponderados e experimentos
prticos. Nesse ambiente estonteante, uma descoberta importante
queexerceugrandeinflunciasabreageometriasagradafoifeitapor
PitgorasnosculoVIa.C.Eledescabriuqueascordaspercutidas
emuminstrumentosoavamemharmoniaquandoassuasextenses
estavam relacionadas a uma outra por determinados nmeros
inteiros.
Pitgorasfizeraadescobertaradicalmenteimportantedequeostons
podem ser medidos em termos de espao. Ele descobriu queas
consonnciasmusicaispodemserexpressasemrazesdenmeros
inteiros. Por exemplo, se duas cordas vibram sob as mesmas
condies,tendoumaametadedaextensodaoutra,aafinaoda
cordamenorserumdiapasan(umaoitava)acimadamaior.Seas

cordas possurem uma razo de extenso 2:3, a diferena de

afinao.serumdiapente(umaquinta)e,searazodeextenso
for 3:4, a diferena ser um diatessaron (uma quarta). Essas
consonncias pitagricas so, assim, expressas em termos da
progresso simples1:2:3:4, que contm, alm do diapasan, da
diatessaronedediapente,aoitavaequinta,1:2:3:,eduasoitavas,
1:2:4.
QuandoesteesquemafoiredivulgadonosculoXVIdaeracrist,
ele constituiu a base dos sistemas harmnicos da arquitetura
sagradadaRenascena.AdescobertadePitgorasfoiconsiderada
emtermosdeumarevelaodivinadaharmoniauniversal.Todoo
universopodiaentoserexplicadoemtermosmatemticos.Afimde
conseguirmestriasobreesseuniverso,afirmavamospitagricos,o
homemdeviadescobrirosnmerosqueestoocultosemtodasas
coisas.Arevitalizaodessadoutrinavinteedoissculosdepoisfoi
responsvel pelo desenvolvimento explosivo da cincia que
reformulouomundoemsuaimagemmoderna.
Os pitagricos afirmaram que os nmeros eram unidades
independentes que possuam determinadas dimenses espaciais
indivisveiseeternas.Todavia,adespeitodessateoria,elesforam
capazesde,naprtica,perceberqueasdiagonaisdosquadrados,
porexemplo,nosomensurveisemunidadesinteiras.Pitgoras
chamavaessesnmerosde"incomensurveis".Maistarde,nmeros
comoV3foramchamadosde"irracionais",isto,quenopodemser
expressosemmedida.Dequalquermaneira,aidiapitagricadas
unidadesfinitasfoirapidamentecriticadaporZeno,que,pormeio
doseufamosoparadoxo,desacreditouateoria.
Pitgoras afirmava que esses nmeros e suas propores eram

fundamentais para a estrutura de todo o mundo. O cubo era a

perfeio culminante, pois impossvel, em termos de geometria
clssica,iralmdaterceiradimensodecomprimento,delargurae
dealtura.

Levandoadianteosaberpitagricosobreonmero,Plato(428347
a.C.),emseuTimeu,declarouqueaharmoniacsmicaestcontida
emdeterminadosnmerosformadosnoscubosenosquadradosde
proporoduplaetriplaquecomeamnaunidade.Elessocriados

por duas progresses geomtricas 1, 2, 4, 8 e 1, 3, 9, 27.

Tradicionalmente representados com a letra grega lambda, eles
impregnamatradiogeomtricaeuropiadesdeaGrciaataera
moderna.ParaPlato,aharmoniadouniversoestavaexpressaem
setenmeros(oprprio7umnmeromstico):1,2,3,4,8,9,27
figurasqueabarcamosmistriosdomacrocosmoedomicrocosmo,
nmerosadequadosmaisquetodososoutrosparaincorporao
arquiteturasagrada.

Na sua prescrio para a fundao de uma nova cidade, Plato

afirmou que todos os detalhes exigiam a ateno mais dedicada.
Declarou que os templos deviam ser erigidos ao redor de um
mercado e por toda a cidade em pontos elevados. A natureza
geomtrica do plano da cidade era dada por reconhecida. Seu
desenho geomntico devia ser regulamentado por uma Comisso

Urbana dotada de poderes para proibir quaisquer alteraes no

autorizadas. Acreditavase que esse desenho geomntico que
governavaacidadedeviaseressencialfelicidadedoshabitantes.
Platoacreditavaqueopovojamaisconheceriaafelicidadeseos
desenhistasdesuascidadesfossemartistasquenotomassemo
divinocomoseupadro.
Essepadrodivino,talcomoapresentadona Repblica dePlato,
era um esquema cosmolgico que representa o microcosmo. At
mesmo o nmero de habitantes da cidade era ideal
5.040moradores, que ocupavam o mesmo nmero de iates. Esse
nmero quase universalmente divisvel, sendo derivado da
multiplicaosucessivadosnmerosde1a7,dondeserdivisvelpor
todososnmerosde1a10,bemcomopor12.Todooterritrioque
rodeasse a acrpole devia ser dividido em 12 partes, mas a
igualdadedeveriaserasseguradapelacondioengenhosadeque
os alotamentos de terra ruim deviam ser maiores do que os
alotamentosdeterraboaumatarefadifcil,senoimpossvel.A
Repblica eraummicrocosmoalegricoemtodosentido.Todosos
seusatributosgeomtricosenumerolgicosrefletemoidealdivino,
cujaconsumao,seconseguida,uniriaohomemaouniversoo
quesemprefoioobjetivofinaldosmgicosedosalquimistas.
O gemetra mais famoso de todos os tempos, Euclides, era,
naturalmente,grego.Suaobra,conhecidacomo Elementos, tornou
se o manual da geometria at este sculo. Nela; por meio de
teoremaseprovas,asrelaesbsicasdageometriaforamdefinidas
demaneira racional. Sua geometriaera puramente tericaepode
representaraprimeiraveznahistriaqueateoriafoiestudadaemsi
mesmaenocomoparteintegrantedeumapraxis.EmEuclides,a

geometriaprticaestdiretamenterelacionadasrazesdonmero
inteiroqueeliminamqualquernecessidadedemedirngulos.Assim,
ataRenascena,quandonmeroemedioangularsetornaram
importantes para a artilharia, as razes do nmero inteiro eram
invariavelmenteempregadasnaarquiteturasagrada.
No seu livro A History of Architecture in All Countries, James
Fergussonescreve:
"O sistema da proporo definida que os gregos empregavam no
desenho dos seus templos foi outra causa do efeito que eles
produzem sobre as mentes incultas. Para eles no s a altura
deveria'seriguallargura,oucomprimentoduasvezesalargura
mastodaequalquerpartedeviaserproporcionalatodasaspartes
comqueelaserelacionava,emalgumarazotalcomo1para6,2
para 7, 3 para 8, 4 para 9, ou 5 para 10, etc. A medida que o
esquema avana, esses nmeros tornamse consideravelmente
altos. Nesse caso, eles revertem para alguma razo simples, tal
como4para5,5para6,6para7,eassimpordiante.
Essaproporonoesttoevidente,emnenhumoutrolugar,como
noPartenon,emAtenas.Essemagnificentetemplopago,agoraem
runas,foiconstrudocomosubstitutodeumtemplomenordeAtenas
queforadestrudopelospersasem480a.C.Portersidoconstrudo
sobre as fundaes de. um templo mais antigo, que por sua vez
tambm substitura uma Sala do Trono micnica, o Partenon foi
projetado mais como medidas micnicas do que com o usual p
grego. As dimenses principais foram to bem escolhidas que
correspondiam a nmeros redondos em ps tanto gregos quanto

micnicos,umatarefanodetododifcil,jqueasmedidasesto
relacionadasnarazo10:9.Essarelaosimplesfreqentemente
encontradiaemmedidasrelacionadas,taiscomoospsgaleses,
inglesesesaxes.
A geometria do Partenon foi to bem planejada, que incorporava
todas as medidas significativas. Suas dimenses foram
meticulosamente registradas por Francis Cranmer Penrose, um
arquitetoinglsquemediuotemplocomumaprecisoqueconsidera
at mesmo um milsimo do p ingls. Penrose determinou que o
Partenon no foi construdo com linhas retas, mas utilizou curvas
matemticas sutis na sua estrutura. Assim, o Partenon representa
outra ordem de geometria, algo quase fora do comum. Penrose
determinouqueexistemsimilaridadesessenciaisentreasestruturas
geomtricasdoPartenonedaGrandePirmide.Aselevaesdas
fachadasdoPartenonforamdeterminadaspelaSeoDouradaeos
ladosforambaseadosnofatorphi.OProfessorStecchinicalculou
queosdesviosmnimosencontradosnasbasestantodoPartenon
quantodaGrandePirmideforamcometidosdeliberadamenteeno
eram resultado depequenos erros de clculo. Na sua opinio, a
relaoentre(I)ephinaextremidadeenoladodoPartenonum
paralelodaquelaqueexisteentreafacenortedaPirmide(I)eo
ladooestephi.
A largura das fachadas do Partenon era tal, que indicava um
segundo de um grau no equador. Assim, as partes individuais da
estrutura, todas comensuravelmente proporcionais em relao
geometria subjacente a todo o edifcio, eram proporcionais s
dimensesdaprpriaTerra.Aharmoniadivina,assimengendrada,
integra o edifcio com o cosmos. Ele se torna parte integrante da

harmonia global do mundo e , dessa maneira, um receptculo

perfeito para adorao. A necessidade trplice de um templo
funcional orientao, geometria e medida esto presentes no
Partenon e em qualquer outro edifcio verdadeiramente sagrado
plantadoemqualquercantodaTerra.Essegraudeintegraono
conseguidopormeiodenenhumoutromtodo.
A geometria impregnou toda a esfera da vida grega. A conexo
ntimaentreaformageomtricaeahistriasagradapodeservista
no problema supostamente insolvel da duplicao do cubo. Os
dlios,que,napocadePlato,estavamsendovitimadosporuma
peste,consultaramoorculoparacons,eguiremummeiodedelase
libertarem. O orculo ordenouIhes duplicar um dos seus altares
cbicos. Dirigiramse ento aos gemetras da Academia e lhes
pediram resolvessem o problema como um assunto de urgncia
nacional. Na verdade, tratase de um problema insolvel pelos
mtodosclssicosdageometriae,porconseguinte,estexcludoda
categoria da geometria sagrada. um equivalente em termos
geomtricos do extrair a raiz cbica de dois, que no pode ser
expressaemtermosdenmerosinteirosnememtermosderazes
quadradas de nmeros inteiros. O fato de esse problema ter sido
propostopeloorculoindicaaseriedadecomqueageometriaestava
investidanaGrcia.Aobservnciacorretadaformageomtricana
arquiteturasagradaeraumatomgicoque.poderialivrarumpasde
umadificuldade.
Aduplicaodocubofoimencionadanumdramateatralgrego,agora
perdido. O gegrafo Eratstenes, que utilizou esse conhecimento
geomtricoparamedirotamanhodaTerra,relatanumacartaescrita
aoreiPtolomeuIIldoEgitoqueumdospoetastrgicosantigosse

refereaoproblema.Napea,eleapresentaoreiMinossobreopalco
erigindoumatumbaparaseufilhoGlauco,eento,percebendoque
aestruturaeramuitoinsignificanteparaummausolureal,ordenou
"duplicIamaspreservarlheaformacbica".
Esses dois exemplos enfatizam a importncia do volume na
arquitetura sagrada egiptogrega. Como as dimenses internas do
cofre colocado dentro da Grande Pirmide, a capacidade das
estruturas sagradas merecia considerao primria. Exemplos
posteriores da Europa medieval e renascentista tambm mostram
que a capacidade era o fator mais determinante. As dimenses
internas eram sempre estipuladas no desenho das igrejas e das
capelas,aopassoquegeometriasagradaelevacionaleraaplicadas
elevaesexteriores.O"problemadlio",comoficouconhecido,da
duplicao do cubo foi reduzido por Hipcrates de Chios a uma
questo de geometria plana, isto , descoberta de duas
proporcionaisentreduaslinhasretas,amaiordasquaisdevesero
dobro da menor. Esse foi mais um dos problemas tericos pelos
quaisEuclideseseusseguidoressetomaramconhecidos.Elelevou
descobertadasseescnicas.
Jnesteperodotoprimitivo,esseinteresseliteralmenteacadmico
pela geometria dividia o assunto em duas disciplinas distintas, a
prticaeamatemtica.Aopassoquehavia(eaindah)umagrande
coincidnciaentreasgeometriassagradaematemtica,asrazesdo
cisma podem ser encontradas nos esforos feitos pelos filsofos
gregosnatentativaderesolverosproblemasgeomtricosdoorculo.
Abelezadaartegregafoioresultadoprticodasmeditaesdos
filsofos. Naqueles tempos, quando a reverncia pag antigapara
comomundoaindanohaviasidosuperadapelaespoliaoatodo

custo que caracteriza a civilizao industrial, todo objeto

quepassasse pelas mos dos artesos continha propriedades
sagradas.Oarteso,diferentementedasuacontrapartidamoderna
dalinhade produo, estava conscienteda natureza sagradados
materiais com que trabalhava e da sua responsabilidade como
fiduciriodomaterialquemanipulava.
Porque toda a Terra era sagrada, os materiais tambm eram
sagrados e, assim, a modelagem era um ato de adorao. Era
imperativoqueoartesotrabalhassecomomelhordasuahabilidade
eem concordncia com os materiais de que dispunha; assim, a
aplicaodageometriasagradaeraabsolutamentenatural.Osvasos
gregos requintadamente belos foram analisados por gemetras
modernostaiscomoCaskeyeHambidge,quedescobriramqueeles
foram desenhados de acordo com construes complexas mas
harmoniosas de geometria de Seo Dourada. Fazer vasos e
utensliossagradosdeacordocomageometriasagradaasseguraria
asuafunocorretanosnosarredoresdotemplo,cujageometria
elesecoavam,mastambmnocontextosecular.snostempos
modernos que a geometria sagrada foi relegada, primeiramente
esfera estreita do desenho de edifcios sagrados, e depois
completamenteabolidaemfunodeobjetivosprtico.

7.Vitrvio
"Anecessidadedoarquitetocriaraqueleunssonodepartese
detalhesquenasmelhoresedificaesdetodosostemposremontou
miraculosamenteosprocessosimaginativosaquantidades

matemticaseacontextosgeomtricos.
ErichMendelsohn(18871953)
Marcus Vitruvius Pollo, comumente conhecido como Vitruvius
[Vitrvio], foi um arquiteto e engenheiro romano que trabalhou no
primeirosculoantesdanossaera.Foiautordeumtratadotericoe
tcnico detalhado que sobrevive como a mais antiga e a mais
influentedetodasasobrassobreaarquitetura.
AposiodeVitrviocomooarquitetomaisinfluentedetodosos
temposatestadapeloseguintefato.Durantesculos,asinstrues
detalhadasfornecidasnosDezLivrosdeArquiteturaforamseguidas
maisoumenosfielmenteemtodaaextensodetempocobertapelo
ImprioRomano.ApsaquedadesseImprio,asformasbrbaras
de arquitetura foram introduzidas e as instrues cannicas de
Vitrvioforamlargamenteignoradasoudeturpadas.
Aps quase um milnio de obscuridade, a redescoberta de suas
obrasanunciouarenascenanaarquitetura,quandoseulivrotornou
serepentinamenteaautoridadeprincipalconsultadapelosarquitetos.
Seuspreceitosforamapartirdeentoaceitoscomosacrossantos.
Naverdade,osmaioresarquitetosdaRenascenanaItliaMiguel
ngelo,Bramante,VignolaePalladioforamtodoselesestudiosos
ardorososdaobradeVitrvioecadaumadetodasassuasobras
primasderiva diretamente dos sistemas proporcionais enumerados
porVitrvio.
Os Dez Livros escritos por Vitrvio so um cmputo completo da
arquitetura, desde a educao inicial do arquiteto, passandopelos
princpios fundamentais da arte, da localizao geomnticados
templosedascidades,dascasasparamoradia,dosmateriaisedas

formasdearquitetura,atapintura,amaquinariaeasartesmilitares.
Segundo Vitrvio, a arquitetura depende da ordem, do arranjo, dll
curritmia, da simetria, da propriedade e da economia. A ordem
proporcionaamedidaexatadaspartesdeumaobraconsideradas
Isoladamenteedaconcordnciasimtricadasproporesdetodoo
edifcio. O arranjo envolve a colocao das coisas em sua ordem
prpria, sendo as suas formas de expresso a planta baixa, a
elevaoeaperspectiva.Incluiautilizaosucessivaapropriadados
compassosedargua,oartifciofundamentaldogemetra.
Aeurritmiaconsistenabelezaenaconvenincianoajustamentodas
partes. Vitrvio afirma que quando se consegue a comodulao
perfeita(aligaodetodososelementosarquitetnicoscomotodo
por meio de um sistema de proporo), conseguese tambm a
eurritmia.Issonemsempreerapossvelporrazestcnicas,masa
simetriadinmica, um conceito encontrado nos escritos dePlato,
provou ser freqentemente um substituto aceitvel. Na simetria
dinmica,emboraoselementoslinearesnosejamcomensurveis,
as superfcies construdas sobre eles podem ser comensurveis,
encadeadaspormeiodeumapropororacional.
Asimetriaaconcordnciajustaentreaspartesdaprpriaobraea
relao entre os diferentes elementos e todo o esquema geral de
acordocomumadeterminadaparteescolhidacomopadro.Assim,
no corpo humano, Vitrvio demonstra a harmonia simtrica que
existe entre o antebrao, o p, a palma, o dedo e outras partes
menores. Compara essas partes s partes de um edifcio,
continuandoaantigatradiodoedifciosagradovistoemtermosdo
corpodeumhomeme,assim,emtermosdomicrocosmo.
Vitrviodefine a propriedade como aquela perfeio de estilo que

surge quando uma obra construda peremptoriamente segundo

princpios cannicos. A propriedade emana da prescrio, dos
mtodos aceitos para a construo dos templos dos deuses.
Vitrviodeve ser agradecido pela preservao dessas formas
prescritas:pelosedifciosemcamporaso,abertosparaocu,em
honradeJpiter,doRaio,dosCus,doSoloudaLua;paraMinerva,
MarteeHrcules,aOrdemDrica;paraVnus,Prosrpina,Flora,
paraaguadaFonteeparaasNinfas,aOrdemCorntia;epara
Juno,Diana,Bacoeoutrosdeuses,aOrdemJnica.Apropriedade,
todavia,tambmpodiaserconseguidapelaereodetemplosem
terrenos saudveis onde existissem fontes convenientes. Os
santuriosdeviamserconstrudosnessasfonteseesteeraumdos
princpiosfundamentaisparatemploquesublinhavamoqueagora
conhecidocomogeomancia.Apropriedadetambmeraconseguida
nos edifcios pela orientao apropriada, de maneira que a luz
pudesseserutilizadaparaobenefciosupremodetodos.

Aeconomia,OltimoprincpiodeVitrvio,autoexplicativa.Todas
assuasmximasecoamofuncionalismorealsticodomundoantigo,
concedendotodasascondiesantesdesedecidirsobreaformade
um edifcio enquanto sob o controle global da geometria sagrada.
Assim. conseguiase uma sntese de natural e artificial, terreno e
celeste, um equilbrio a que o movimento ecolgico moderno est
tentandochegarcommuitoesforo.Vitrvio,embebidonaharmonia
geomntica antiga entre o homem e o mundo, viu o desenho do
edifcioemtermosdocorpodeumhomem.Osdesenhosbastante
conhecidosquemostramocorpodeumhomemsuperpostoauma
geometria so conhecidos at hoje como o Homem Vitruviano.
Todavia,nemtodoarquitetovitruvianotrabalhacomaspropores
do corpo de um homem. Elas esto reservadas aos templos. A

estrutura do teatro e da cidade, construes com funes

materialmente diferentes, est relacionada forma conceptual do
mundoemaisradialdoquelinear.
A construo do teatro pela primeira vez dada por escrito por
Vitrvio,mascertamentedeumaantigidademaiordemonstraa
sua natureza como um microcosmo do mundo. Essa idia foi
retomadanaRenascenaecultuadano"Todoomundoumpalco
(...)"deShakespeare, e,na verdade, fisicamente, nesseteatroto
adequadamentechamadoGlobo.Aestruturadoteatroprescritapor
Vitrvioeraaseguinte: "Tendo fixadoocentroprincipal, desenhar
umalinhadecircunfernciaequivalenteaopermetrodabaseenela
inscreverquatrotringuloseqilteros,adistnciasiguaisetocando
afronteiradocrculo,comofazemosastrlogosnafiguradosdoze
signosdozodaco,quandoelesestoprocedendoaosclculosda
harmonia musical das estrelas". A partir desse esboo de ad
triangulum,asvriaspartesessenciaisdoteatroeramproporcionais.
Mesmoocenrioerabaseadonotringulo,em"peastriangulares
demaquinariaquegiram,cadaumadelascomtrsfacesdecoradas
(...)Htrs espcies de cenas, uma chamada trgica, asegunda
cmica e a terceira satrica (...)". At mesmo os eventos
representadosnesseteatroestavamdivididosemtrs.
Todavia,estenofoionicotipodeteatrodescritoporVitrvio.O
teatrogregobaseavasemaisemtrsquadradosdoqueemquatro
tringulos,umageometriaduodcuplaalteradaquepropiciavauma
distribuio alternativa dos elementos que guardava a natureza
diferentedosdramasalirepresentados.
OpronunciamentodeVitrviosobreageometriagregatalvezsejaa
maisexpressivadassuasexposiessobreafunodageometria

sagradaesobresuaposionacorrenteprincipaldopensamento
hermtico:
"Asdiversaspartesqueconstituemumtemplodevemestarsujeitas
sleisdasimetria;osprincpiosdessasimetriadevemserfamiliares
atodososqueprofessamacinciadaarquitetura.(...)Aproporo
a comensurao das vrias partes constituintes com o todo e o
fundamento da existncia da simetria. Pois nenhum edifcio pode
possuirosatributosdacomposioemqueasimetriaeaproporo
nosejamobservadas;eanemexisteaconformaoperfeitadas
partes que se pode observar num ser humano bem formado (...)
portanto, a estrutura humana parece ter sido formada com tal
propriedade,queosmuitosmembrossoproporcionaisaotodo.
AobradeVitrviosobreaarquiteturafoiumatentativadecompilar
um compndio completo do conhecimento aplicado. Com esse
objetivo, ele exps no s a geometria sagrada das partes dos
edifcios e a sua relao com edifcios inteiros, mas tambm o
planejamentodecidades.Apsdescreverosatributosparaostiode
uma cidade, enumera os pontos que a cidade ideal deve conter.
Naturalmente,suacidadebaseavasenumageometriarigorosa,mas,
sendoumesquemaideal,nuncafoiconstrudaduranteaduraodo
ImprioRomano.Milequinhentosanosdeveriampassarantesque
essacidadeplanejadafosseiniciada.

A Cidade Vitruviana, como conhecida, foi planejada sobre uma

forma octogonal. Esse desenho opese ao modelo das colnias
romanas ento predominante, que era um retngulo quartado. A
cidadeoctogonaldividiasedeacordocomos"ventos".Vitrvioleva
muitoasriooconceitodosoitoventos,emborapossatIofeito
para ocultar uma doutrina mais esotrica da geometria.
Tradicionalmente,asoitodireesdocompassoeramdenominadas
segundoum"vento".EssesistemaaindaestavaemusonaItliano
sculo XVII da nossa era em instrumentos de agrimensura. Um
circunferentorfeitoemModenaem1686,queestagoranoMuseu
daCincia,emLondres,exibeummostradordebronzesobreoqual
foram gravados os nomes de 32 ventos, um desenvolvimento

daquelesusadosnapocadeVitrvio.
Afimdedividirocrculoparadeterminarasdireesdosoitoventos,
Vitrvioutilizaummtodoclssicodageometria.ComooManasara
ShilpaShastrahindu,oomphalosoriginaldequederivouageometria
marcado por um gnmon. Esse ponto central era marcado em
AtenaspelaTorredosVentosoctogonal.Vitrvioforneceinstrues
precisas:
"Porvoltadaquintahoradamanh,tomaraextremidadedasombra
projetada por esse gnmon e marcIa com um ponto. Depois,
abrindose o compasso para o ponto que marca a extenso da
sombradognmon,descreverumcrculoapartirdocentro.tarde,
olharasombradognmonmedidaqueelaaumentae,quandoela
tocaracircunfernciadocrculoeasombraforigualemextenso
quela da manh, marcIa com um ponto. A partir desses dois
pontos descrever com seus compassos arcos interseccionantes e,
atravsdesnaintersecoeocentro,traarumalinhaemdireo
circunfernciadocrculo;eisodimetroquedevesepararosquartos
do norte e do sul. Depois, utilizandose a dcimasexta parte da
circunfernciadocrculocomodimetro,descreverumcrculo(...)a
partir dos quatro pontos assim descritos, traar linhas que
interseccionamacircunfernciadeumladoaoutro.Assim,teremos
uma oitava parte da circunferncia para Auster e outra para
Septentrio.Orestodacircunfernciaentodivididoemtrspartes
iguaisemcadaladoetemosentodesenhadaumafiguraigualmente
partilhadaentreosoitoventos.
A geometria aqui estava diretamente relacionada s condies

astronmicasdodiaescolhidoparaafundaodacidade.Comoo
diaforaescolhidodeacordocomaspectosastrolgicosauspiciosos,
o esboo estava por conseguinte diretamente relacionado queles
aspectos, reproduzindo a velha mxima do "acima, como abaixo".
ComoaRepblicadePlato,aCidadeVitruvianaeramaisumideal
csmicodoqueumarealidadeconcretasobreaterra.Comoemtoda
arquitetura mstica anterior ao nosso sculo, o aspecto numinoso
simblico era considerado a forma verdadeira, ao passo que a
manifestaomaterialeravistacomoumasimplessombradasua
contrapartida espiritual. A geometria sagrada possibilitava ao
arquitetoacriaodeuminstrumentofuncionalemquepoderiamser
utilizadosaomximomuitosatributosdaformaesotricaaosnveis
psicolgico e espiritual. Freqentemente, as exigncias da
construoobrigavamoresultadofinalasairforadesseideal,mas
ocasionalmentetodososfatoresestavampresentesesurgiaento
umaobraprima.Taisobrasprimasseriamosmodelosdamsticada
Renascenamilequinhentosanosdepois.

8.OsComacinoseaGeometriaSagradaMedieval
Throughgoodgemetry,
Thysonestcraftofgoodmasonry
Wasordeyntandmadeinthysmanre,
Ycownterfetydofthysclerkysyfere;
Attheselordysprayerstheycownterfetydgemetry,
Andgafhytthenameofmasonry

FarthemostonestecraftofalIe.
ArsGemetrie(sculoXIV).
Quando o Imprio Romano Ocidental sucumbiu aos ataques
violentosdeondassucessivasdebrbarosmigrantes,aereode
obrasarquitetnicasemlargaescalafoiinterrompida.Nohaviamais
nenhuma estrutura polticoeconmica para planejar ou pagar
grandes obras cvicas ou eclesisticas e, por conseguinte; as
habilidadesbastante desenvolvidas que existiam antes foramse
reduzindo gradualmente. Embora o conhecimento vitruviano
sobrevivesseintactonosreinosdeConstantinopla,elefoitotalmente
extirpadodoOcidente,quetomouumadireodiferente.
Com a influncia brbara, as formas clssicas puras de Roma
transformaramse gradualmente numa arquitetura radicalmente
diferente a medieval. O Colgio de Arquitetos de Roma,
cuidadosamente controlado, fora dispersado e idias e influncias
individuaisforam assimiladas. Com a perda de uma autoridade
central, gruposautnomos de homens com conhecimento
arquitetnicoreuniramsenumaespciedefederaodepedreiros
artesos os antecessores dos francomaons medievais que
tiveram controle exclusivo sobre a construo das catedrais
posteriores. De acordo com a antigatradio manica, membros
refugiados do dispersado Colgio Romano de Arquitetos fugiram
paraComacina,umailhafortificadadolagodeComo,naItlia,onde
resistiramdurantevinteanossincursesdoslombardosqueento
estavaminvadindoopas.Quandofinalmenteforamsubjugados,os
reis lombardos tomaram os arquitetos a seu servio para
assessoraremareconstruo.Apartirdessecentro,afirmaalenda,

os maons, chamados de comacinos por causa do seu refgio

fortificado,espalharamseportodaaEuropaocidentalesetentrional,
construindoigrejas,casteloseobrascvicasparaosgovernantesdos
estadosnacionaisnascentesqueseseguiramaoImprioRomano.
Os comacinos estavam certamente a servio de Rotharis, um rei
lombardo, que a 22 de novembro de 643 fez publicar um edito
relativo,entreoutrascoisas,aoscomacinos.OttulodoArtigo143
desseeditoera DosMestresComacinoseseusColgios. OArtigo
144dispe:"Seumapessoaqualquerempregaroucontratarumou
maismestrescomacinosparadesenharemumaobra(...)eacontecer
de um comacino ser morto, o proprietrio da casa no ser
considerado culpado". Podese inferir da que os comacinos
constituamumpoderosocorpocontraoqualoreiachavaqueseus
sditosdeveriamserprotegidos.JosephFortNewton,emseulivro
manico TheMasterBuilders, faladeumapedragravadanoano
712que,mostravaqueaguildadoscomacinosestavaorganizada
emtrsclasses: discipuli e magistri sobasordensdeum gastaldo,
umGromestre.
Como qualquer outro grupo de tcnicos dotados de habilidades
apreendidas,oscomacinosocupavamumaposiodepoderede
influncia.NaEuropaSetentrional,ondeestavamestampadostodos
ossinais da prtica arquitetnica romana, era solicitada a prtica
comacina. Como os magos, os adivinhos, os astrlogos e os
geomantesquecercavamacorte,nenhumreirespeitadodaIdade
dasTrevaspodiaficarsemseusquitodecomacinos.Duranteseu
reinado,elesconstruamseuspalcios,suascapelasesuasigrejas;
porocasiodesuamorte,impressionantesmausoluscomoosde
Teodoricoem Ravena, na Itlia, ou o de Etevaldo em Repton,na

Inglaterra.Essasigrejaseessesmausoluseramorepositriodo
conhecimentodoscomacinossobreageometriasagrada.
OvenervelBede,emsuas LivesottheAbbots, contanosque,no
ano674,oreiEcgfrithdaNortmbriadecidiuconstruirummosteiro
paraBenedito,ohomemsantolocal.Paratanto,doou8.400acresdo
seuprprioestadoemWearmouth."Apsnomaisdeumanoda
fundao do mosteiro, Benedito cruzou o mar e veio a Gaul e
procurou, encontrou e levou de volta com ele os maons que
deveriam erigir para ele uma igreja no estilo romano, de que ele
sempregostara".
AsigrejasdepedradaNortmbriaeasobrasprimaserigidasapsa
renascenainstigadaspeloimperadorCarlosMagnoapresentamum
desenvolvimentogradualemcomplexidadeesofisticao.Umponto
derefernciacapitalnesteprocessoaCapelaPalatinadeAachen
(AixIaChapelle). Uma igreja redonda, baseada no octograma, a
capelaapresentaumretornodasinflunciasdoImprioOriental,que
naquelapocaaindafloresciaaoredordeConstantinopIa.Todavia,
igrejas contemporneas na Inglaterra apresentam uma base
geomtricamaissimples.Aanlisedemuitasigrejassaxnicasde
Essexdemonstrouqueretngulosderaiz3,4,5,6emesmo7eram
geradosparaasplantasbaixaspormeiodeummtodosimplesde
construo. As igrejas de Inworth, Strethall, Chickney, Hadstock,
Little Bardfield, Fobbing, Corringham e White Roding possuem
razes comprimento: largura que se aproximam da raiz 3. A
proporo geomtrica, incomum em tempos posteriores, era o
resultadodoesboodosfossosdafundaopormeiodeumacorda,
justamentecomoaprticaegpciaantiga.
A orientao da linha do centro era determinada pela observao

direta do nascerdosol no dia do padroeiro. O maom mestre

demarcavaalarguraprestabelecida daigrejaaosuldalinhado
centro.Umassistentecaminhavaentoparaaextremidadenorteda
mesmalinha,arreandoacorda.Depois,traavaseumquadradoe,
do quadrado, uma diagonal. A diagonal era esboada como o
comprimento,fazendoseumretnguloderaiz2.Adiagonaldesse
retnguloeraentotomadacomacordaedessamaneiraseobtinha
umretnguloderaiz3.Oretngulodaplantabaixadanavepodia
entosercompletado,usandoseacordaparamediraigualdadedas
diagonais.
Esse mtodo parecenos ser peculiarmente saxo, pois as igrejas
normandas posterioresda rea foramconstrudas geralmentecom
basenoquadradoduploadquadratum.OsmaonsdeCarlosMagno
utilizaramosmtodosadotadosposteriormentepelosnormandose
essesmtodos"brbaros"degeometriasagradaforamrelegados
arena da arquitetura secular vernacular. A arquitetura de CarIos
Magnoeassuasimitaesforamumarevitalizaoconscienteda
corrente principal dos mtodos romanos, utilizados na famosa
igrejaredonda de San Vitale em Ravena, na Itlia. Essa estrutura
microcsmica,cujoobjetivofoidemonstradoaoscognoscentiporum
ladrilhofeitonaformadeumlabirinto,foiconstrudanosculoVIpor
maons de Constantinopla que haviam absorvido a geometria
asiticaealgunsdosseusmtodosdeconstruo.Todavia,fois
muitossculosdepoisqueuminfluxodeidiasrabesfoicombinado
com uma conscincia romana desenvolvida para criar as grandes
catedraisdoperodogtico.

A infuso de idias emprestadas do mundo islmico marcou

umdesenvolvimento importante na histria da arquitetura sagrada
ocidental. As idias e a prticas geomtricas do mundo clssico
tardio foram aprendidas pelos rabes quando eles conquistaram
cidades universitrias de importncia vital como Alexandria muitos
sculosantes.TextoscomoosElementosdeGeometriadeEuclides
foramtraduzidosparaorabeeaplicadosnovaarquiteturasagrada

exigidapelanascentefdoIsl.Grandesprogressbsemastronomia,
arquitetura e alquimia foram conseguidos pelos rabes, que antes
estavammuitossculosatrsdesuascontraparteseuropias.
Por volta do sculo XI, todavia, com a emergncia de estados
nacionais relativamente estveis, as tcnicas de construo na
Europachegaramaumaltopontodeperfeionoestiloromnico.
sobrepujandoatmesmoasmelhoresobrasapresentadaspelovelho
ImprioRomano.Aconstruocomlargosarcosforadominadaeos
construtores haviam aperfeioado tanto as junes de argamassa,
queumcronistadosculoXIIcomentouqueaspedrasdacatedral
deOldSarum.iniciadaem1.102,estavamtobemcolocadas,que
sepoderiapensarquetodaaobraforafeitacomumanicarocha.
Aesseelevadonveldeperfeiosomouseumnovoelementoo
arcopontiagudo,umarevoluogeomtricaoriginriadaarquitetura
sagradaislmica.Afirmasequeoarcopontiagudoteveorigem,na
Europa,nomosteirobeneditinoitalianodeMonteCassino,construdo
entre1066e1071.Alguns,senotodoseles,dentreosmaonsque
trabalharamnesseprojetoeramcidadosdeAmalfi,umarepblica
comercial italiana que possua postos comerciais em lugares to
distantesquantoBagd.Comesseintercmbio,foisumaquesto
de tempo at que os segredos da geometria dos maons rabes
fossemincorporadosarquite'urasagradaocidentalparaformarem
umnovoestilotranscendenteagoraconhecidouniversalmentepor
gtico,nomepejorativoquelhefoidadonosculoXVIII.
Oarcopontiagudoqueintroduziuessarevoluoproduzidopela
interseco de dois arcos. Em sua forma perfeita, esse arco a
metadeposteriordovesicapiscis.estranhaacoincidnciadequeo
patronodeAmalfisejaSantoAndr.Aquiloquetidocomosuas

relquiasaindarepousalesuaefgiedouradaseguraumpeixeo
emblemadovesica.
Embora os pacficos comerciantes de Amalfi importassem o arco
pontiagudo, os ou'ros segredos manicos do Isl no foram
conseguidossobagidedocomrcio.A27denovembrode1095,o
PapaUrbanoIIconclamouacristandadealiberaroslugaressantose
devolvIos ao cristianismo. Milhares de homens piedosos,
sacerdotes,monges,mercenrios,soldadosregulareseoportunistas
atenderam ao chamado do Pontfice. A Primeira Cruzada foi
surpreendentementebemsucedida.Niciafoicapturadaem1097;no
anoseguintecaiuAntiquiaea15dejulhode1099acidadesanta
deJerusalmrendeuseaosexrcitosdoCristianismoapsumcerco
deapenasseissemanas.
Com esse sucesso sem precedentes, os "francos", como eram
conhecidos os cristos ocidentais, prosseguiram na obra de
consolidao de suas conquistas. Como na Inglaterra, trinta anos
antes,opasconquistadofoitornadoseguroparaosnovossenhores
pormeiodoreforodevelhoscastelosecomaconstruodenovos
em pontos estratgicos por todo o pas. Os maons empregados
paraaconstruodessescastelosutilizaramotrabalhoescravo,que
sem dvida incluiu uma proporo de maons rabes, pois seus
desenhos incorporam muitas caractersticas desconhecidas dos
artficeseuropeus.
A elasticidade e o entusiasmo dos maons daquele perodo so
mostrados pela rapidez espantosa com que as novas idias
conquistaramaEuropa.Aestruturacomplexadaabbadadepedra
reforada com traves, conhecida apenas na Prsia e na Armnia
antesdoano1100,foiutilizadanadistanteCatedraldeDurhamj

em1104.FmGales,aAbadiadeNeathfoiconstrudaporumdos
maonsdoreiHenriqueI,Lalys,umprisioneirodeguerrasarraceno.
Suas tcnicas, aprendidas no Oriente Mdio' de uma tradio
isolada, foramsem dvida transmitidas aos maons ingleses e
galesesquetrabalharamcomelenesseprojeto.
Outroelementoimportantenanovasntesefoiaredescobertadas
obras de Euclides, o gemetra grego antigo. Sua obra fora
consideradaperdidaparaaEuropacomaquedadoImprioRomano
esobrevivera apenas nas tradues rabes. Por volta de1120,o
erudito ingls Adelard of Bath fez uma traduo dos Elementos
dorabepara o latim, que os tornou acessveis pela primeiravez
aosgemetrasemaonseuropeus.Omododetransmissodessa
obraseminalparaaInglaterranoconhecido,masosCavalheiros
Templrios, que eram o repositrio de muito do saber arcano
tradicional,podemtIaobtidodeumafonteconquistada.EdwardW.
Cox,umgemetradeLiverpool,escreveuem1890:
"DuranteoperododasCruzadas,muitasdasregrasemuitosdos
mistrios conhecidos nos tempos clssicos parecem ter sido
reorganizados.AinflunciadaocupaodaSriasobreaarquitetura
europiamuitomarcadaemaravilhosa.Nosincontveisigrejas,
castelos e outros edifcios foram erigidos naPalestina pelos
invasorescomaajudadoshabilidososoperriossrios,mastambm
osTemplrioseoutrasordensmilitaresereligiosas,queconstituram
estabelecimentosnaEuropa.trouxeramesseconhecimentooriental.
AolongodossculosXIIeXIII,foramdesenvolvidaserefinadasas
primeirasformasgticas.Osmtodosislmicosforamestudadose

incorporadosnumanovalinguagemformalquepassoudemoem
mocomumaexplosodesimbolismomstico.Asgrandescatedrais
dessapoca, como as de Chartres e de Paris, apareceramnuma
formacompletamentenovanumtempoconsideravelmentecurto.Sua
construo,executadacomumfervorliteralmentereligioso,continua
sendoumaproezaespantosadeorganizao.
Umatradioisolada,masparalela,daarquiteturadeigrejasestava
seguindoseucurso.Conquantoasigrejasredondasconfiguremum
temacontnuo,emborafragmentado,aolongodetodaaarquitetura
sagrada do mundo cristo, elas ocupam um lugar especial e um
pouco hertico no esquema da geometria sagrada. O
edifcioredondoocupouumlugarespecialnaiconografiacristpois
foraaformaescolhidaparaoSantoSepulcroqueumavezmarcarao
stiodotmulodeCristoeocentrodomundo.Comaformacircular
desses edifcios representasse a reproduo microcsmica do
mundo, as igrejas redondas representavam em toda parte os
microcosmoslocaisqueocupavamoomphalosgeomnticolocal.
As igrejas redondas derivaram originalmente dos templos pagos
primitivosdamesmaforma.OstemplosromanosredondosdeTivoli
eSpalato,quesobreviveramatostemposmodernos,sotpicos
dos santurios que inspiraram os gemetras sagrados cristos. O
templo de Tivoli foi baseado no modelo grego, com colunao
externa,masodeSpalato,quefaziapartedocomplexodopalcio
dopoderosoimperadorpagoDiocleciano,possuacolunasinternas.
Esse templo, planejado segundo o octgono, como muitas igrejas
templriasposteriores,formouoprottipodessessanturioscristos
primitivostaiscomoodeSanVitaleemRavena,queporsuavez
jnfluiusobreoSantoSepulcroemJerusalmeacapeladeCarlos

Magno.
Comoostemplospagos,asigrejasredondaserammicrocosmosdo
mundo.NaIdadeMdiatardia,elastornaramseaprerrogativade
uma seita enigmtica e hertica, os Cavalheiros Templrios. Esse
corpofoiconstitudoem1118emJerusalmcomafunoaparente
deproverproteoaosperegrinosquevisitavamossanturiosda
CristandadenaTerraSantarecmconquistada.Seupodercresceu
rapidamenteelogoaordemtornousefabulosamentericaecapazde
erigircapelaseigrejasportodaaCristandade.Aformaredondada
igrejatornouseespecialmenterelacionadaordemenocentrodas
rotundasdesuasigrejasnohaviaumaltarsequer,masumcubo
perfeitodepedratalhadaqueeraumdosmistriosdoTemplarismo.
A ordem foi extinta em 1314 e muitos dos seus oficiais mais
graduadosforamsentenciadospenademortepelasautoridadesda
igreja.Suavastariquezafoiremetidaaoscofresdosmonarcasdo
pasemqueaordemfuncionava.Mas,antesdaextino,afortuna
dosTemplriospossibilitaraaereodeinmerasigrejasredondas.
John Stow, em The Survey of London, 1598, escreveu: "Muitos
homensnobresemtodasaspartesdomundotornaramseirmos
dessaordemeconstruramtemplosemtodacidadeoumunicpioda
Inglaterra,masodeLondreserasuacasaprincipaleforaconstrudo
segundoaformadotemploqueestprximadosepulcrodeNosso
SenhoremJerusalm;elespossuamoutrostemplosemCambridge,
Bristow,Canterbury,Dover,Warwick".
ApenasseisigrejasredondassobrevivemnasIlhasBritnicas,duas
das quais em runas. As outras quatro foram reconstrudas em
grandemedidanoltimosculo.AsigrejasdeLondres,Northampton
eCambridgeforamconstrudassegundooprincpiooctogonal.Ade

Little Maplestead, em Essex (que pertenceu aos Cavalheiros

Hospitaleiros, organizaoirm dos Templrios), foi construda
segundooprincpiohexagonal.Nocontinente,afamosacapelade
Drggelte,naVestflia,foifeitadeacordocomumplanodedoze
lados,eaigrejaredondadeNijmegen,nosPasesBaixos,incorporou
umaestruturade8ede16lados.Essaigrejapossuaumoctgono
centralapartirdoqualseconstruiuumanavelateralemdezesseis
ladospormeiodeumageometriasimples.

EmAltenfurt,pertodeNuremberg,naAlemanha,haviaumaigreja
querepresentava a forma mais simples da arquitetura eclesistica
redonda.ConsistiadeumanaveredondacomumaabsidesimpIes
oposta entrada. Nas Ilhas rcades, tambm, em Orphir, existia
umaigrejaredondaquaseidnticaconhecidacomoCasaGirth.Foi
quase totalmente demolida no sculo XVII para fornecer material
paraumanovacapelapresbiterianaaserconstrudapertodali.Ela
existeapenascomoumfragmento,apresentandointactaapenasa
abside. Todavia, seu nome dnos uma chave para a sua funo
microcsmica.Noantigoescocs,apalavra Girth ou Gyrth tinhao
significadode"santurio" ou"asilo". Girth tambmerausadapara
designar um crculo de pedras que cercava um antigo local de
julgamento.Issoindicava queaigrejaredonda deOrphirpodeter
substitudoumcrculodepedrasqueocupavaanteriormenteoseu
stio. A palavra Girth tambm cognato de garth e yarth, que
significamterra,umadesignaopblicadomicrocosmo.
Asigrejasredondaspertencemaumatradioseparadadacorrente
principaldageometriasagradaeclesistica,tendoprecedentesmais
nos esquemas romanos do que nos romnticos. Elas eram de
alguma maneira especiais, reservadas para stiosomphalos
importantesenoeramlocalizadasaesmoportodooterritrio.Com
a extino dos Templrios, a forma redonda da igreja foi
efetivamente eliminada at que a Renascena a redescobrisse
diretamentenasfontespagsantigas.Masfoinovamentesuprimida
quandoasautoridadesdaIgrejareconheceramsuasorigenspags.
Em 1861, a forma redonda ainda era considerada pag. O Re
verendoJ.L.Petitescreveunesseano:

"Quase todos os espcimes continentais [de igreja redonda] so

consideradospeloshabitantesdolugarcomoumtemplogentio;e,
embora em cada caso particular no seja necessrio refutar a
suposio,auniversalidadedatradiopodetornIadignadenota
do antiqurio. E, se for necessrio procurar a derivao de uma
formatosimples,nohdvidadeque,comoaformaretangular,
elapodeserremontadapocadopaganismo.
Masporque a forma redonda da igreja foi considerada nocrist
pelahierarquiadaIgreja?Aformaredonda,aocontrriodeoutros
padrestaiscomoaCruzLatina,norepresentavaocorpodeum
homemouocorpodeDeus.Aocontrrio,representavaomundo,o
domniodoterreno,e,emtermoscristos,asforassatnicas,pois
queoDiabonapocamedievalerapersonificadocomoRexMundi,
rei do mundo. No costume Templrio, essa terrenidade era
enfatizadapelocuboquesesituavanocentromesmodarotunda.O
cubonointeriordocrculorepresentavaaterranoscus,afusodos
poderes considerados herticos pelos cristos medievais, donde a
perseguioaosalquimistas,magoseherticosqueseempenhavam
nessafuso.Comessesimbolismoexposto,nofoidifcilprovara
acusao de heresia com que os infelizes Templrios foram
incriminados.Princpiosjslmicospblicos,derivadosdaalamstica
domaometanismo,osSufis,sserviramparaamaldioaraindamais
aseita.
Todavia, o conhecimento tcnico islmico era de outra natureza.
Sobreveio,pormeiodeumestranhoconjuntodecircunstncias,um
segundoperododeinflunciaislmicaquedeveriavarrerogtico
"puro"deChartres.DuranteosculoXIII,ashordasmongissaram

desuabasenasiaCentraleseconverteramnumasriaameaa
aoOrienteMdioeEuropa.Apsaprimeirafasedaexpanso,o
Imprio Mongol estava consoljdado com seu posto avanado na
PrsiasobogovernodeumvicereiqueatendiapelottulodeIIkhan.
Tendo deixado de representar uma ameaa Cristandade, os
mongislogoforamvistoscomoaliadoscontraosturcos.Vriosreis
cristosenviaramemissriosasucessivosIIkhansafimdecultivar
essaaliana.DignodenotafoioOlkhanArghun(12841291),que
manteve relaes com muitos estados cristos. Ele chegou at
mesmoaenviarumaembaixadaaLondresem1289.Emtroca,orei
Eduardo I da Inglaterra enviou uma misso comandada por Sir
GeoffreyLangleyPrsia.Langleyparticiparadeumacruzadacom
oreinocomeodosanos70eviajaraPrsiaviaConstantinoplae
Trebizonda em 1292. Tajs embaixadas eram um canal para a
transmisso do novo conhecimento. Os arquitetos asiticos
misturaram as suas tcnicas com a tradio islmica persa e aos
poucos seu estilo foi transformado pelos maons gemetras
europeus.
UmedifciodoperodoIIkhanqueexerceuumefeitonotvelsobrea
EuropafojofamosomausoludoIIkhanUljaitu,emSultaneih.No
incio deste sculo, o erudito alemo Ernst Diez fez um estudo
exaustivodessememorial.Todaasuaestruturadeterminadapor
doisquadradosinterpenetradosqueformamumoctgono.Apartir
dessabaseoctogonal,derivouseaelevao,quecontmtringulos
equadrados.Aalturadoedifcio,medidaporM.Dieulafoyriosanos
80 do sculo passado, de 51 metros e o dimetro interno tem
exatamente a metade. Um sistema de razes,derivadas
geometricamente,foiaorigembsicadessasharmonias.Aopasso

queodimetroprincipaldospilaresserviraaosgregosantigoscomo
mdulos,osarquitetospersaslevaramasdimensesdosarcosou
domosarelaesdeterminadascomasoutraspartesdoedifcio.No
mausolude Uljaitu, o ponto bsico de partida foi a dimensodo
dimetrointernodacmaramorturia.
Apartirdessadimenso,oarquitetoconstruiuumoctgonoparaa
plantabaixa.Paraaelevao,umquadradoduplofoierguido.No
quadrado superior, um tringulo eqiltero definiu. o domo e o
tmpanosobreoqualelefoierguidoacimadaporobasalcbica.
As cmaras laterais e as galerias foram determinadas
geometricamente por tringulos eqilteros cujas posies foram
fixadas por quadrados oblquos e diagonais. A arquitetura do
mausolu representava um ponto de partida construional que
influenciou o octgono da Catedral de Ely nas terras pantanosas
longnquasdoEastAnglia.Mausoluscomotetocomoespigesdo
domonohaviamaparecidoantesnaPrsia,emborativessemsido
construdosnavelhaDelhi.Osmesmossistemasdegeometriaque
os maons europeus utilizaram em seus grandes edifcios foram
utilizados para glorificar um sistema religioso bastante diferente.
Aorigemorientaldessageometria,todavia,nodeteveosarquitetos
cristos em sua tarefa. Como tecnlogos progressistas, eles
acolheramcomprazerasnovasidiasdosinfiiseasincorporaram
sltimasobras.Osprincpiostranscendentesforamadotadoscom
alacridade pelos homens pragmticos, cuja compreenso do
simbolismo os capacitara a trabalhar com o inexperimentado e o
insuspeitado.
OconhecimentoacumuladodaPrsiaedeoutrospasesdoOriente
Mdiofoilogoaumentadocominformaesprovenientesdeoutros

lugares.Em1293,missionrioscristosforamdaItliaChinaeem
1295MarcoPoloretomou aVeneza,vindodePequim.Comesse
intercmbio sem precedentes, eram inevitveis novas geometrias
sagradas. Um exemplo bastante bem documentado da influncia
orientalestnoGrandeSalodaPiazzadellaRagione,emPdua.
FoidesenhadoporumfradeagostinianochamadoFrateGiovannipor
voltade1306.GiovannitrabalharaemmuitoslugaresdaEuropaeda
siaetrouxeraplanosedesenhosdosedifciosquevira.EmPdua,
reproduziuumvastotetodevigasqueviranandiaequemedia240
pspor84.
Outras influncias orientais podem ser demonstradas pelo
aparecimento simultneo de temas exticos em lugares bastante
distantesentresi.Oarcodegola,emqueosarcosqueformamo
arco so voltados para fora e continuam como uma caracterstica
arquitetnica sobre a porta ou janela, apareceu simultaneamente
semantecedentestantoemVenezaquantonaInglaterra.Detalhes
da porta de St. Mary Redcliffe, em Bristol, e tambm na catedral
dessa cidade e no castelo de Berkeley, tambm apresentam uma
influnciaorientalinconfundvelquepodesercomparadacomaobra
deLalysemNeath.
Asvisitasderegistradoresdessesdetalhesarquitetnicoslocais,tais
comoasdeSimonSimeoneHugh,oIluminador,naTerraSantaem
1323,serviramparareforarointeressenoscrculosmonsticospelo
desenhooriental.Oestilo"perpendicular"naInglaterra,quesurgiu
porvoltado final do sculo XIV, foi prenunciado pelos hexgonos
alongados nos edifcios muulmanos egpcios do sculo XIII. Os
elementos verticais que cruzam a curva de um arco, uma
caracterstica importante do desenho da Capela do King's College

em Cambridge (iniciada em 1446), j existiam no Mausolu de

MustaphaPashanoCairo,construdoentre1269e1273.Osmaons
daEuropa,embebidosemconhecimentosgeomtricos,assimilaram
prontamenteastcnicasdaarquiteturasimblicadoIsl,realandoa
etrazendoaaumanovaera.

9.SimbolismoManicoeProvaDocumental
"Aslinhasgeomtricasfalamalinguagemdacrenadacrena
forte,apaixonada,duradoura.Nelasasleiseternasdaproporoe
dasimetriareinamsupremas.Ociclodaquiloquegerado
divinamenteestreproduzidonalinguagemnumricadocoro,do
transepto,danave,docorredor,doportal,dajanela,dacoluna,da
arcada,dofrontoedatorre.Todacaractersticatemsuaunidadede
medida,seusimbolismomstico.
HermonGaylordWoodIdealMetrology.
As catedrais medievais so a mais fina flor da arte da geometria
sagradaquesedesenvolveunaEuropa.Asmanifestaesfsicasda
summatheologiae,aincorporaomicrocsmicadouniversocriado,
as catedrais em sua forma completa perfeita, unidas em suas
posies, orientaes, geometria, proporo e simbolismo, tentam
criaraGrande Obra aunificao do homemcom Deus.Temse
observadoquemuitascatedrais,comoasdeCanterbury,Gloucester
eChartres,foramconstrudasnostiodeantigoscrculosmegalticos,
incorporandoemseusdesenhosoposicionamentoeageometriados
crculos. Geomanticamente situados de maneira a poderem

empregaraomximoasenergiastelricasdaterraeasinfluncias
astrofsicasdoscus,oscrculosdepedraderrubadospeloszelosos
santoscristosforamamalgamadosnaestruturamesmadasigrejas
queossucederam.
Louis Charpentier sugeriu que as pedras antigas de estruturas
megalticas, alm de absorverem influncias csmicas e telricas,
tambmagiamcomoinstrumentosdevibrao.Essesinstrumentos
depedra,afirmouele,podiamacumulareampliarasvibraesdas
ondastelricas,agindoantescomoumacaixaderessonncja.Essas
energias, assumidas pelos cristos, ainda exigiam um ressonador,
quefoiprovidenciadocomaconstruodasparedesdepedraeda
abbadadacatedral.
Se a geometria dos crculos e dolmens de pedra dependia
docomprimentodaondadasenergiastelricas,entoageometria,
reproduzidanumvastoedifciodepedra,agiriacomoumcanalpara
as energias ressoantes ali capturadas. As lendas que cercam a
fixaodasenergiasdaterranoomphalosequeestoincorporadas
aoscontosuniversaisdematadoresdedragoreforamesteponto
devista.Nosmitosdemortedodrago,oherisolartranspassao
dragocom sua espada ou lana. Fazendoo, ancora asenergias
telricasvagueantesdaTerraemumstio,demaneiraqueelaspos
samsercontidasecanalizadasparausodosacerdcio.Nosltimos
tempos,oherisolaridentificousecomossantoscristosJorgee
Miguel.
Outraindicaodessefenmenoaaceitaouniversaldamedida
cannica. Em muitas culturas, no se acreditava que as unidades
fundamentais de medida possussem origens divinas, mas tinham
sido transmitidas pelos Deuses. O receptculo dessas medidas

sagradas era um homem ou um semideus, freqentemente o

fundador legendrio da nao. Essas medidas eram ento
cuidadosamente guardadas contra a profanao e a alterao e
largamente empregadas na construo da arquitetura sagrada.
Assim,vemosasproporesseremengendradasnaturalmentepela
geometriaapartirdamedidainicial.Seacatedraleradestinadaa
agir como um canal e um ressoador, no se poder,ia escolher
nenhumadimensomelhordoqueaquelasbaseadasnumsistema
harmniconaturalelaboradocommedidasdiretamenterelacionadas
ao comprimento telrico das ondas. O comprimento da onda das
energiastelricaslocais,umavezdeterminadopormtodosocultos,
podiaserveneradoemmedidassagradasimutveiseformaruma
base natural para a construo dos instrumentos que deveriam
manipularessasenergias.
Charpentieracreditavaqueosbeneditinosintensificavamasforas
terrestrespormeiodosomfsicoocantogregoriano,cujaao
aumentava aharmonia geomtrica doedifcio para aproduode
estados mais elevados de conscincia. Os beneditinos eram, na
verdade, uma ordem que utilizava o conhecimento antigo. O
pesquisador alemo Kurt Gerlach descobriu que os mosteiros
beneditinosdaBomia(Tchecoslovquia)foramarranjadosunscom
osoutrossegundorelaesgeomtricasprecisas.Essesmosteiros
estavam localizados em linhas segundo mltiplos e submltiplos
especficosdamedidaantigaconhecidacomoRaste,correspondente
a44quilmetros.
Assim, as vrias caractersticas da catedral gtica eram
harmonizadas para criarem um todo que ligava completamente o
homem,omicrocosmo,comouniverso.Asfunesmltiplasquese

esperavam as catedrais gticas cumprissem significavamqueelas

no seriam apenas expresses de harmonia geomtrica simples
comoaSaintChapelleemParisouaCapeladoKing'sCollegeem
Cambridge. Elas necessitavam vrias divises e subdivises que
cumprissem as funes de local de encontro, igreja da parquia,
capelaparaofciosmenores,confessionrioesededoBispadolocal.
Alm desses usos exotricos, a catedral tinha de incorporar as
doutrinasdafeexpressarasenergiasegeometriasinerentesao
stio.Assim,asgeometriasdascatedraisgticasincorporammuitas
estruturascomplexasquepodemserinterpretadasemvriosnveis.
A geometria fundamental da planta baixa sempre gerada
diretamente da linha axial orientada. A data da fundao e a sua
orientaoso"trancadas"nageometriaaparenteposiosolarno
dia do padroeiro. Assim, em cada dia patronal sucessivo, o sol
brilhariadiretamenteaolongodoeixodacatedral.OProfessorLyle
Borst descobriu que muitas catedrais possuem uma geometria do
lado leste derivada dos crculos de pedra. As orientaes desses
stiosmegalticossegundovriosfenmenossolareselunaresso
bastanteconhecidas, pesquisadasque foramporestudiososcomo
Sir Norman Lockyer e o Professor Alex Thom. A geometria das
catedrais,querecobreadasorientaesmltiplasdoscrculosde
pedras, tambm devia preservar orientaes outras que no a
simplesorientaoaxialdodiadop'adroeiro.Istotambmquerdizer
que o padroeiro pode ter sido determinado a partir da orientao
principaldocrculodepedrapreexistente.
Descobriuse recentemente que o esboo do vasto complexo
detemplos de Angkor Wat, no Camboja, foi desenhado de tal
maneira que fossem incorporados 22 alinhamentos separados de

posies solares e lunares. Observando os fenmenos de alguns

pontos bem determinados, o astrnomosacerdote era capaz de
checarocalendriopormeiodaobservaodireta.Aconstruodas
catedrais britnicas no topo de observatrios megalticos pode ter
reproduzido de maneira similar a informao astronmica em sua
geometria.RoseHeaworddemonstrouqueaCapeladeSt.Crossem
Winchesterpossuaumalinhamentonascerdosolqueeravisvelem
determinadopontoporumajanela.Essenascerdosolocorrenodia
daSantaCruz,a14desetembro,enocorrespondeorientao
axial da capela. Estudos que esto sendo efetuados podem
demonstrarmuitomaisarespeitodessesalinhamentosmltiplosede
suarelaocomageometriasagrada.
Noperodoemqueascatedraisgticasforamerigidas,haviadois
sistemasmanicosdegeometriaqueeramcomumenteusados.O
mais antigo era conhecido como ad quadratum e baseavase no
quadrado e nos seus derivados geomtricos. O mais novo, e em
algunsaspectososistemamaisdinmico,baseavasenotringulo
eqilteroeeraconhecidocomoadtriangulum.
O ad quadratum era formado diretamente do quadrado e da sua
figura derivada, o octograma. Colocavase por cima do quadrado
inicial que era orientado segundo a maneira aprovada pelos
geomantes e maons encarregados da orientao um segundo
quadradodomesmotamanho.Este,aumngulode450doprimeiro
quadrado, formava o octograma, um poligrama de oitopontas. Na
tradio manica, essa figura foi inventada por ummestre de
Estrasburgo,AlbertusArgentinus.Nosescritosmanicosalemes
posteriores,essafigurachamadaachtuhrouachtort,oitohorasou
oitolugares.Essesnomesaludemaumadivisoctuplapagantiga

docompasso,odiaeoanoqueeramimitadosnoedifciocomoum
microcosmo do mundo. A partir desse octograma inicial, toda a
geometriadaigrejapodiaserdesenvolvidadeduasmaneiras.
Aprimeiramaneira,oachtortverdadeiro,desenvolviaumasriede
octogramas internos e externos, traados diretamente a partir da
primeirafigura.Essesistema.podeservistonascatedraisdeEly(ver
Figura 26), Verdun, Bamberg e em outras catedrais basicamente
romnicas.Todavia,pocadasltimasigrejasgticas,osistema
ad quadratum refinouse para uma forma mais complexa baseada
mais no quadrado duplo do que no simples. Essa forma, devese
lembrar,erafavorecidadesdeaantigidadeegpciacomoumaforma
adequadaaumlugarsanto.
Asegundaeltimaderivaodoadquadratumproduziuocomplexo
geomtrico elegantemente proporcionado conhecido como
"dodecaid", umpoligramairregulardedozepontasqueseprestou
admiravelmenteaoplanejamentodeigrejas.Comooachtortsimples
do ad quadratum primitivo, a figura bsica era um octograma.
Todavia,oprimeiroquadrado,doqualsederivavaooctograma,era
ampliadoatformarumquadradoduploe,dessesegundoquadrado,
construase outro octograma. Isto fazia uma figura de
doisquadrados contguos com quadrados coincidentes a 450 do
quadrado duplo. Sobre esse octograma interlaado sobrepunhase
umquadrado maior que cortavaas interseces internasdosdois
octogramas. Isso produzia uma figura que possua razes
geomtricasqueseinterseccionavamnaconstruo.

O dodecaid rico em simbolismo cristo. Os trs quadrados

coincidentespossuememseucentroumpequenoquadradocomum
a todos eles. O quadrado central maior do que os outros,
simbolizandooPaidaTrindadeCrist,comoquadradopequenono
meio simbolizando a unidade essencial da divindade trina. A
estrutura do quadrado duplo que penetra a trindade incorpora os
quatro elementos e as quatro direes. simbolizando o mundo
materialinterpenetradoesustentadopeladivindade.Otodoumasi
nopsedosnmerostrsequatro,osetemstico.
Naconstruoatualdaigreja,osquatrocantosdoquadradoduplo
marcamasquatrofundaesdaigreja,aspedrasangularessobreas
quaissefundaaconstruomaterial.Omaisorientaldostrs45
representaCristo.Seucentroofocoondeoaltarfundadoeonde,

acadadia,pormeiodacelebraodaMissa,acreditamoscristos,
Cristo est presente na forma de hstia e de vinho. O quadrado
maiorecentral,nooeste,representaopai.Baseiaseno omphalos
central, o ponto do cruzamento sobre o qual a torre principal e a
agulhadeverosererguidas.Essecentro,opontocoincidentedos
trs quadrados que representam a fuso da trindade, indicava
freqentementeumpoderosocentrogeomntico.Essecentropode
serpercebidopeloshidrscopossobaformadeumapoderosafonte
cega com suas espirais associadas. Esse omphalos geomntico
existenaCatedraldeSalisbury,quepossuiaagulhamaisaltada
Inglaterra e marca um lugar situado numa linha ley que vai de
StonehengeaFrankenbury.Maisaoestedacruzdacatedralesto
quadradoquerepresentaoEspritoSanto.Aqui,tradicionalmente,
ficavaapiabatismal,olugaremqueoEspritoSantopenetravano
nefitoporocasiodoseubatismo.
A essncia da geometria sagrada simples. Todas as partes 90
conjuntosagrado,desdeoaparatoeasvestimentasdocleroata
formadetodooedifciosagrado,sodeterminadasdiretamentepor
umafigurageomtricafundamental.Todasasdimensesetodasas
posiesestoidealmenterelacionadasdiretamenteaessesistema
e, assim sendo, esto integradas com o todo da criao. As
elevaes das igrejas medievais eram determinadas diretamente
pelageometriadasplantasbaixas.ASaintChapelle,acapelados
reis franceses, demonstra admiravelmente essa necessidade
geomtrica.Suaplantabaixaproduzidapelo dodecaid, comuma
pequena capela lateral feita a partir de uma verso menor do ad
quadratumeasuageometriaelevacionalinternafeitadiretamentea
partir deste ltimo. Edifcios posteriores, como a capela do King's

College, foram planejados pelos mesmos mtodos, mas as

dimenses, em vez da geometria direta, foram dadas pelas
autorizaesdosseusplanos.Assim,aalturadaabbadadeKing's
College foi mantida na capela terminada, embora tivesse sido
seguidoummtododeconstruodaabbadadiferentedoquefora
pensadoanteriormente.
Asigrejasmedievaisnoforamdesenhadasapenascomogalpes
queacomodassemumdeterminadonmerodefiis;nem,comose
deduz freqentemente, foram construdas " medida que eram
erigidas".Exatamentecomonaprticaarquitetnicamoderna,tudo
era calculado para fazer avanar cada detalhe, toda e qualquer
caractersticadoedifcioeradeterminadaexatamentedeacordocom
a geometria sagrada. As peas sobreviventes apresentam uma
preocupao, por parte dos desenhistas, com dimenses e
proporesprecisas.
AplantabaixadaCatedraldeEly,emCambridgeshire,servirpara
ilustrarostrabalhosprticosdageometriasagradamedieval.Como
muitos outros edifcios, a catedral atual o resultado demuitos
sculosdeacrscimos. A catedral normanda original foi esboada
em1082ecompletadacercadeumsculomaistarde.Nosculo
XIII,foiacrescentadoumprticonaextremidadeoeste,namesma
posio do das catedrais de Glastonbury e Durham. Na mesma
poca,foifeitaumaextensoparaolestedocorocomdimenses
definidasdeacordocomosprincpiosdoadquadratum.Aextenso
foidefinidaporumquadradooblquodalarguradanavemaisum
tringulode45dalarguradaabbada.Essequadradooblquofoi
utilizadomaistardeparadeterminaralarguradanovaLadyChapel,
quefoiiniciadaem1321.

As dimenses da Lady Chapel no foram definidas pelo ad

quadratum, mas pelo mais recente ad triangulum manico. Suas
dimensesforamproduzidaspelageometriadeumcrculocujoraio
umpoucomenorde105psingleses(96pssaxnicos).Esteo
raioquedef.iniuooctogramabsicocomqueseesboouaplanta
baixadacatedral.OcantointernodonordestedeLadyChapelfoi
produzido por raios interseccionantes da mesma extenso, como
tambmocantonoroeste,quetambmfoimarcadopeloquadrado
oblquo.Alinha diagonal que define o espao oriental dacatedral
chegaaocantonoroestedeLadyChapeldepoisdepassarpelaporta
da capela. Um raio do centro do cruzamento que toca os
arcobotantes da extremidade leste do coro tambm toca os arco
botantesdeLadyChapel.Seuraiotem192pssaxnicosodobro
doraiodabasedooctograma,geradopelageometriaadquadratum.
NoanoseguinteaoinciodeLadyChapelocorreuumdesastre.A
torrecentral,situadasobreocruzamento,ruiuparaoleste,talvez
enfraquecida pelas operaes da construo. A reconstruo foi
iniciadaeseguiuseageometriasagradaoriginaldoadquadratum.A
velhatorrenofoicopiada,masumnovodomogticooctogonal,
semprecedentesnaarquiteturaocidental,foierigidoemseulugar.O
mtodo tcnico de construo foi uma cpia quase exatadaquele
que fora utilizado no mausolu persa de Uljaitu Chodabendeh em
Sultaneih. Sobre esse octgono de pedra sem precedentes foi
construdo um incomparvel "farol" de madeira, desenhado e
executadopeloCarpinteiroReal,WilliamHurley.Noseucentroest
umamagnfica obra de talha, representando Cristo em Majestade,
executadaporJohnBurwell.Exatamenteacimadocruzamento,ela
representaacontrapartecelestialdoomphalosterreno.

Embora tenha sobrevivido muito pouca documentao sobre as

construes romnicas tardias ou gticas primitivas, os detalhes
documentaisdeduastardiasenotveisigrejascolegiadasmedievais
ainda podem ser examinados. A ,igreja de Fotheringhay, em
Northamptonshire, e a Capela do King's College, em Cambridge,
foram construdas segundo instrues precisas que ainda
sobrevivem.
AmbososedifciosforamdesenhadosnosculoXV.Fotheringhay
o mais antigo dos dois. A aldeia de Fotheringhay hoje notvel
apenasporseucenriopitorescoentreascampinasbanhadaspelo
rio Nene e pela espantosa torre octogonal de uma igrejacujo
desenhomemorvelmostrasuaeminnciaanterior.Aformaisolada
da igreja lembranos tristemente que ela agora apenas um
fragmemodeumcolgioreai,reduzidohojecondiodeparquia.
OcolgiofoifundadoporEdwardPlantagenet,apelidadoLangley,o
quinto filho do rei Eduardo III. Edmundo, Duque de York, seria o
fundador da Casa de York. Ele iniciou a construo do colgio e
reconstruiuaigrejaparoquial,queestavaligadaaeleporumclaustro
de88janelasdevidrocolorido.OfilhodeEdmundo,Eduardo,Duque
deYork,pretendialevarfrenteoprojetoapsamortedoseupai
comareconstruodanavedavelhaigrejanomesmoestilodonovo
coro,masfoimortonabatalhadeAgincourtantesqueaconstruo
fosseiniciada.Todavia,oprojetonofoiabandonadoeoexamede
um acordo assinado a 24 de setembro de 1434 que nos informa
sobreasprticasmanicasdedesenhodosfrancomaonsingleses
daquelapoca.

OcontratofoifeitoentreWilliamWolston,Squire,eThomasPecham,
amanuense, comissrios do "Supremo e poderoso prncipe, meu
Senhorrespeitvel, o Duque de York", e WiIliam Horwood,franco
maomdeFotheringhay.Ocontratodetalhavacommedidasprecisas
aespecificao de uma igreja cujas propores requintadas ainda
hojedeliciamosolhos.Ocontratoestipulavaaconstruode"uma
nova nave de uma igreja, que chegue at o coro, no Colgio de
Fotheringhay,damesmaalturaedamesmalarguradoditocoro;e
quetenhaumcomprimentodeoitentapsapartirdoditocoro,com
paredes de um metrojarda (de espessura), um metrojarda da
Inglaterra,contadosemprecomotrsps.(...)Enoladonorteda
igreja o dito William Horwood far um prtico; o lado externo de
pedradecantarialisa,oladointernodepedraspera,contendoem
comprimentodozepseemlarguraloqueoarcobotantedanave

permitir (...) e na extremidade oeste da dita nave haver um

campanrio construdo sobre a igreja sobre os trs arcos fortes e
poderosos abobadados em pedra. Dito campanrio ter de
comprimento oitenta ps segundo o metrojarda de trs ps para
umajarda,sobreochoapartirdaspedrasdacornijaevinteps
quadradosentreasparedes(...)".

Cada detalhe do edifcio proposto foi especificado no contrato, e

tambmasdimensesquandoelasforamjulgadasrelevantes.No

sesabeseoprprioHorwoodprojetouasdimenseseesboouum
diagrama que serviu de base para as dimenses contratuais. S
dozeanosdepoisqueumaoutrafundaocolegiadarealapontaria
para a possibilidade de o fundador ou seus auxiliares diretos no
campo geomntico terem executado o desenho. Seja qual for a
verdade,otomdetodoocontratoestvazadocomoinstruesa
Horwood,ofrancomaom funcionrio queestapenas recebendo
ordens de uma autoridade superior, e no detalhes elaborados
arbitrariamenteporele.

EmboraaigrejadeFotheringhaytivessesidocompletadaporvolta
de1460,datadamortedeRicardo,oDuquedeYork,aconstruo
da abbada abaixo da torre traz a marca do grande mestre lohn
WastelI,dequemumaobraidnticasobrevivehojenaCatedralde
Peterborough, na porta de entrada de St. John's ColIege em
Cambridge e, sobretudo, no teto magistral da Capela do King's

College,namesmacidade.
EssacapelafoidesenhadapeloreiHenriqueVI,ofundador.Nasua
declarao de intenes, datada de 1498, ele forneceu todas as
dimenses necessrias a que seu mestre maom, Reginald Ely,
preparasseosplanoscompletosparaacapelae,porconseguinte,
todoocolgio.Umaanlisedosseusplanosmostraqueelesforam
baseados no ad triangulum. Todas as partes da capela esto
relacionadas com a geometria global, at mesmo as pequenas
capelasanexaslaterais.Embora69anossetenhampassadoantes
queacapelafossecompletada,omestremaomJohnWastell,que
no havia nascido quando a capela foi iniciada, aderiu letra da
declarao de Henrique terminandoa exatamente nas dimenses
estipuladas. O sistema geomtrico, a despeito das alteraes de
caractersticas dinsticas e estilsticas, foi mantido como dever
sagrado.

10.Problemas,ConflitoseDivulgaodosMistrios
"Ahistriaantigacomoumapaisagemnoturna,naqualandamos
sapalpadelas,discernindovagamentealgunscontornosna
escuridogeral,eficamosfelizesseaquioualiaobradeumautor
emparticularouumarunaouumaobradearteilumina
momentaneamente,comoumraionastrevas,ocampoparticularque
estamosexplorando.
Filo,Sobreavidacontemplativa.
OcasodaconstruodaCatedraldeMilodeextremaimportncia

noestudodageometriasagrada.Eleinteressaemdoissentidos,o
documentaleosimblico.ACatedraldeMilofoifundadaem1386
e,poressarazo,estavanocentrodeumaencarniadacontrovrsia
relativaaqueformadegeometriasagradadeveriaserutilizada: ad
quadratumouadtriangulum.Umgrandenmerodeperitosreuniuse
afimdedeterminaroqueseriafeitonaconstruodessaobraprima
potencial.Talvezporcausadessapletoradeperitos,desenvolveuse
entre os adeptos de um e de outrosistema uma encarniada
discusso.
Sabesequejem1321,duranteaereododomodacatedralde
Siena,oscinco inspetores escolhidos para examinar a construo
objetaramcontraacontinuaodaobra"porque,seterminadacomo
foiiniciada,elanoterasmedidasdecomprimento,larguraealtura
que as regras prevem para uma igreja". Uma disputa similar
verificousearespeitodaconstruodaCatedraldeMilo.
Hoje, a Catedral de Milo considerada uma obraprima da
arquitetura gtica tardia. Recentemente, sua estrutura foi
algosacudidapelasvibraesdoscarros,dosnibusedometrque
trafegam ao seu redor, mas a sua gestao foi to cheia de
recriminaesquepareciaqueelanuncaseriaterminada.Acatedral
foi fundada em 1386 por ordem de Gian Galeazzo Visconti, que
conquistarainflunciasobreacidadedeMilograasaoexpediente
damortedoseutio.Todavia,nenhumoutroedifciotoportentosofoi
construdo na Lombardia durante sculos e logo os maons
inexperientes encarregados do projeto defrontaramse com srios
problemas.Oladotericodageometriasagradasegundoaqualo
edifcio deveria ser construdo atolouse numa discusso
aparentementeinsolvel.

Inicialmente,aplantabaixadacatedralforadesenhadadeacordo
com o ad quadratum, baseado no quadrado e no quadrado
duplo,comumanavecentralpronunciadaenaveslateraisdeigual
altura.Essaplanta,todavia,foilogoabandonadaesubstitudapelo
ad triangulum para a elevao e foi a que os problemas
comearam. A altura de um tringulo eqiltero, a base do ad
triangulum, incomensurvel com seu lado. ColocIo sobre uma
plantabaixabseadanoadquadratumseriatransformarnumatolice
acomensurabilidadedageometriasagradaetodasasproporesda
elevaoestariamcompletamenteerradas.
Afimdetrazernovamenteumardelgicageometria,foichamado
ummatemticodePiacenza,GabrieleStornaloco.Elerecomendou
um arredondamento da altura incomensurvel de 83,138 para 84
braccia,quepoderiasercomodamentedivididaemseisunidadesde
14 braccia. Embora fosse aceitvel em princpio, o esquema de
Stornaloco foi posteriormente modificado, produzindose uma
reduoposteriornaalturaetrazendoseacatedralparamaisperto
dos princpios clssicos. O mestre maom alemo Heinrich Parler
enfureceuse com esse compromisso de medida verdadeira. Seus
protestoslevaramnoasedemitirdopostodeconsultorem1392.Em
1394,UlrichvonEnsingenveiodeUImcomoconsultor,masficouem
Miloapenasseismesesantesdefazernovamenteasmalas.Os
maons lombardos lutaram desesperadamente at 1399, quando
JeanMignotfoichamadodaFranaparasupervisionarasobras.
Mignot, todavia, no ficaria a por muito tempo. Suas crticas aos
princpiosmanicoslocaisforamtocausticantes,queumcomitfoi
chamadoadiscutirospontosqueelelevantara.Umatalignorncia
dos princpios geomtricos e mecnicos gticos foi demonstrada

pelos maons lombardos, que eles tentaram argumentar que os

arcos pontiagudos no poderiam de maneira alguma justificar a
geometriaaberrantepretendidaparaoedifcio.Exasperado,Mignot
bufou:"Arssinescientianihilest"(AArtenonadasemaCincia).
Recebeuaseguinterplicalombarda:"Scientiasineartenihilest"(A
CincianonadasemaArte).
MignotvoltouparaParisem1401,semterfeitoprogressoalgumcom
osintransigenteslombardos.Pormtodospragmticos,ositalianos
improvisarameterminaramocoroeostranseptosporvoltade1450.
Nemtodaacatedralfoiterminada,todavia,atqueafachadaoeste
foifinalmentecompletadasobasordensdoImperadorNapoleoIem
1809.
A geometria de Milo foi preservada numa edio de Vitrvio
publicada em 1521. Ela mostra o plano e a elevao da catedral
comoumailustraodosprincpiosvitruvianos.Sestailustrao
umaprovadaunidadeessencialdossistemasclssicosemanicos
dageometriasagrada.Oesquemaapresentadonagravurabaseiase
norhombusouvesica.Aelevaotriangulardocortetransversalda
catedralmostradaemsuperposioacrculosconcntricosemque
oquadradoeohexgonosodesenhados,demonstrandoarelao
daelevaocomoadquadratumdoplanobsico.
Essaexposiodageometriasagradamanicadeumacatedral
indicativadaatitudemodificadadiantedosmistriosantigosexibidos
pelos escritores da Renascena. Ela se encaixa perfeitamente na
tradio de Matthus Rriczer, um maom que revelou sua arte
quebrandoseujuramentodesigilo.Rriczer,quemorreuem1492,
pertenciaterceirageraodeumafamliaqueserviademestres
maonsnaCatedraldeRegensburg.Matthuseraochefedeuma

lojaondeforadesenhadaeexecutadatodaaobradeconstruoe,
como tal, era o responsvel por todas as molduras e todos os
entalhes,porseuesbooeseudesenho.Embora,sendoumfranco
maom,estivessepresoaojuramentohorrendodenodivulgaros
mistrios manicos aos noiniciados, ele deu um passo sem
precedentescomapublicaodedetalhesqueanteriormentehaviam
sidoocultados nos livros de anotaes das lojas manicas
operativas.
Embora a nica obra publicada de Rriczer fosse um pequeno
panfletoquedeusoluoaumproblemageomtrico,elatemuma
importncia fundamental porque a nica chave sobrevivente da
geometriasagradamanica.Aobra,intituladaOntheOrdinationof
Pinnacles, forneceu a soluo do problema de como erigir um
pinculodeproporescorretasapartirdeumaplantabaixadada.
Por volta do final do perodo medieval, os maons estavam
produzindo as obrasprimas do gtico flamboyant e perpendicular
pelosmeiosmaissimples.Asplantasdeexecuo(conhecidasna
Inglaterra como "plats") eram preparadas pelos maons at os
ltimosdetalhes.Aindaexistemalgunsdesses"plats",comoosque
foramdesenhadosparaafachadaoestedaCatedraldeEstrasburgo,
por Michael Parler em 1385, e o da agulha da Catedral de Ulm,
porMatthiasBblinger.Cadaumadaspartesdointrincadodesenho
relatadaaosseuscamaradaspormeiodageometria.Omaom
operativo,equipadocomessediagrama,podiatomarumadimenso
comopontodepartidaecomela,utilizandoserguaecompasso,a
geometriachega ao plano do tamanho natural das partesqueele
deve executar. Com esse plano rdo tamanho natural, desenhado
sobre um "piso de decalque" de gesso, faziamse gabaritos de

madeirasegundoosquaisaspedrasfinaiseramcortadasetalhadas.
A exposio de Rriczer do sistema demonstra admiravelmente a
simplicidade elegante desse mtodo cannico. Em vez de uma
refernciaconstanteamedidasnumplano,comonamodernaprtica
da engenharia, o pinculo (ou o pinsio, a ombreira da porta, o
componente da abbada, etc.) era "desenvolvido" organicamente,
por assim dizer, a partir de um quadrado. A geometria,
diferentemente da medida, autoreguladora e quaisquer erros
podem ser vistos imediatamente. Seja qual for o tamanho do
quadradoinicial,todasaspartesdopinculoestorelacionadasaele
em proporo natural. Como as dimenses do quadrado original
poderiamtersidoderivadascomoumafunodageometriaglobal
da igreja, o tamanho do pinculo estava relacionado
harmoniosamenteaotodo.
O livreto de Rriczer foi dedicado ao Prncipe Wilhelm, Bispode
Eichstadt(14641496),descritonadedicatriacomo"(...)umcultore
umpatronodaartelivredageometria".Wilhelmeramembroativodo
conselho de construes das igrejas de Regensburg, UIm e
Ingolstadt. Depois de termos lido a instruo de Rriczer, no
achamos que Wilhelm fosse apenas um administrador, mas uma
pessoabastanteinteressadaemconhecerametodologiaexataque
estportrsdageometriasagrada.Esseshomensforamosprimeiros
"maonsespeculativos",patronosricosquedesejavamsinceramente
conhecerossegredosdosmaonsoperativos.Afimdeobteresses
segredos,ospatronoseramgeralmenteadmitidosirmandadedos
francomaons por meio dos ritos iniciatrios tpicos. Como as
atividadesdosmaonsdiminussecomosurgimentodearquitetos
treinados em academias, o nmero de "maons especulativos"

aumentou.
Entrementes,aslojasoperativasdefrancomaonsfecharamseuma
a uma. A ltima delas foi a primeira loja da Europa a de
Estrasburgo,quefechouem1777.Apartirdeento,asarteseos
mistrios da francomaonaria foram mantjdos apenas pelos
"maonsespeculativos".
OspinculosdescritosporRriczersoconstrudosdeacordocomo
ad quadratum. Embora o ad triangulum fosse o ltimo
mtodoalemo medieval da geometria sagrada, ele no era
facilmenteaplicvelaosremateseaosarcobotantesquesoparte
integrante da construo gtica. Ento o ad quadratum foi usado
nessaspartesessenciaisdaestrutura.
A produo do plano do pinculo era levada a efeito da seguinte
maneira:
Rriczer: "Quereis desenhar um plano para o pinculo segundo a
artedosmaons,pormeiodageometriaregular?Deveisentofazer
umquadrado,comoestaquidesignadopelasletrasA:B:C:D;ligarA
aBeBaDeDaCeCaA,demodoaobterumafigurasemelhante
doesquemaanexo.
Fazerdepoisumoutroquadrado.DividirABemduaspartesiguaise
chamarE;damesmamaneira,dividirBDechamarH;domesmo
modo,dividir DC e chamar F; igualmente, dividir CA e chamarG.
Depois,traarumalinhadeEaHedeHaF,deFaGedeGaE.
Depoisdeterdesassimprocedido,fazeioutroquadradosobreeste
segundo.
QuandoterminardesostrsquadradosdetamanhoigualaABCD,

IKLMeEHFG,tereisumafigurasemelhantedoesquemaanexo.

Essestrs quadrados exercem uma relao geomtrica especfica

COmumoutro:adiagonaldosegundoquadradoigualaoladodo
primeiro quadrado e a diagonal do terceiro igual ao lado do
segundo. A ao seguinte na geometria de Rriczer envolve o
traado de quatro cantos; depois, tomase o raio IN e com um
compassosotraadosquadrantesqueproduzemasdimensesda
molduracncavadopaineledoplanocompletodaagulha.Apartir

desseplano,constrise,comautilizaodeumarguaedeum
compasso,aplantabaixafinaldeumpinculo.
Combasenessacomplexaplantabaixa,aelevaoerafeitacom
movimentosigualmentesimplesderguaecompasso.Cadaumdos
maonsqueexecutavamessasobraspossuaumamarcaindividual
quepodiaserusadaparaidentificarnosaobradoprpriomaom,
mastambmaslojasdequeeleprovinha.Asmarcasdosmaons
existiramem todos os pases na tradio arquitetural ocidental do
Egitoantigoemdianteesosigiloscaractersticosqueemgeralso
derivadosgeometricamente.
Emboratenhasidoum"segredomanico",afirmousedurantemuito
tempo que cada loja central de maons operativos possua seu
"diagramamatriz"prprioapartirdoqualderivavamtodasasmarcas
utilizadaspelosseusmembros.OProfessorHomeyer,em Hofund
Hausmarken, publicadoem1870,mencionouque,porvoltadoano
de1820,umcertoDr.Partheylhederaum"diagramamatriz"noqual
estavam baseadas todas as marcas dos maons da Catedral de
Estrasburgo.Dizsequeessediagramaforadescobertoporumcerto
ArnolddeEstrasburgo,umarquiteto.

Costumase dizer que em 1828 o maom Kirchner de Nuremberg

estavadepossedeumlivroquefaziatodasasmarcasindividuais
dos maons derivarem de uma fonte comum. O Professor Franz
Rziha,emsuaobra StudienberSteinmetzzeichen, publicadoem
1883emViena,demonstrouque,apartirdedeterminadosdiagramas
geomtricos fundamentais, poderia ser derivada uma srie de
"diagramasmatrizes"ouchavesnaqualsepoderiaincluirtodasas
marcasdemaonsconhecidos.Nas68lminasqueilustramessa
obra,Rziha enquadrou 1145 marcas em seus prprios diagramas,

demonstrandoauniversalidadedosistema.

Oconhecimentodetodososnveisdageometriaera,assim,uma
prerrogativa do francomaom. Com esse conhecimento da
geometriadasmarcas,ummaompodia"provar"suamarcaquando

issofosseexigidodeleetambmpodiajulgaraorigemdequalquer
outra marca que ele visse. O Professor Rziha descobriu quatro
diagramasgeomtricosbsicosnosquaissebaseavamasmarcas
detodososmaons.Osdoisprimeirosdiagramaseramosmodelos
adquadratum e adtriangulum regulares.Osoutrosdoiserammais
complexos, chamados por Rziha de vierpasse e dreipasse. O
vierpasse corresponde geometria do quadrado que incorpora
vesicas relacionados, ao passo que o dreipasse utilizava uma
combinaodiferentedetringuloseqilterosecrculos.Cadaum
dessesdiagramaspodeserampliadovontadee,ento,umasrie
muitoelaborada de figuras geomtricas forma a base das marcas
dosmaons.
Rzihadescobriuos"diagramasmatrizes"deumgrandenmerodos
maiores centros europeus de conhecimento manico, inter alia
Nuremberg, Praga, Estrasburgo, Viena, Colnia e Dresden. A
geometriadomacrocosmoestavareproduzidaatmesmononvel
maisbaixodatradiomanicaeuropiae,assim,atmesmoas
marcasmalperceptveisfeitasempedrasisoladaseram,semdvida,
emblemasdasestruturastranscendentesdouniverso.

11.AGeometriaSagradadaRenascena
"Deustambmcriouohomemsuaprpriaimagem:pois,comoo
mundoaimagemdeDeus,tambmohomemaimagemdo
mundo.
H.CorneliusAgrippa,Filosofiaoculta.

Com a redescoberta dos velhos modos romanos clssicos de

arquitetura,ageometrialinearsuperposicionaldoperodomedieval
foirapidamentesuplantadaporumageometriapoligonalcentralizada.
NosculoXV,naItlia,podeseverumatransiogradualnospIa
nosdasigrejasdaCruzLatinatradicionalparaacentralizada.Essa
tendnciacentralizadora,derivadadaprticapagantiga,temsido
vistapormuitoshistoriadorescomoemblemadeummovimentode
fuga das crenas crists transcendentes da Idade Mdia para um
ethosmaishumanista,antropocntrico.Essanooreducionistade
queacrena,cristmedievalmergulharanumataquefuriosodehu
manismo atesta exaltado ignora as correntes subterrneas do
pensamentogeomtricodoperodo.
As igrejas centralizadas colocaram o problema da separao
hierrquicadacongregaoedocleroe,maisfundamentalmente,a
questo do stio do altar. Os requintes da geometria centralizada,
todavia,estavamcrescendo.Umaobrachaveparaacompreenso
dessa nova geometria o primeiro tratado arquitetnico da
Renascena, De re aedificatoria, escrito entre 1443 e 1452 pelo
arquiteto Alberti. As origens pags de suas idias esto mais
claramenteapresentadasnosseusdesenhosparatemplos,comoele
denominaasigrejas.Ocrculo,afirmaele,aformaprimriaque,
acimadetodasasoutras,favorecidapelanatureza,comeandose
pelaprpriaformadomundo.Paraostemplos,Albertidemonstrao
usodenovefigurasgeomtricas.Utilizaocrculo,cincopolgonos
regulares (o quadrado, o hexgono, o octgono, o decgono e o
dodecgono)etrsretngulos(oquadradoemeio,oquadradoeum
teroeoquadradoduplo).
A partir dessas plantas baixas, Alberti desenvolve anexos

geomtricos que servem como capelas laterais. Estas so

retangulares ousemicirculares na forma e esto relacionadas
radialmenteaopontocentral.Comaadiodefigurasgeomtricas
simplesaopoIgonobsicooucrculo,podeseproduzirumaclasse
quaseinfinitadeconfiguraes.
Alberti inspirouse nos edifcios vitruvianos da era clssica,
mas,estranhamente,aformacentralqueelemaisprivilegiounoera
comum nos templos daquele perodo. Apenas trs templos
redondosrestaramdostemposclssicosofamosoPanteoedois
pequenostemplos peripteriais em Tivoli e em Roma. A grande
maioria dostemplos clssicos seguia, naturalmente, um plano
retangular. Todavia, durante a Renascena, outros edifcios
poligonais da antigidade como o "templo de Minerva Mdica",
dodecagonal,emRoma,naverdadeonymphaeumdosOrtiLicianini,
easprimeirasestruturascrists,taiscomooSantoStefanoRotondo
eSantaConstanzaeramconsideradoscomotemplosantigos.
Vitruvionemmesmochegouaincluiredifciosredondosentreassete
classes de templos enumeradas no seu Terceiro Livro, mas,ao
invs,mencionouosemformadeapndicenoLivroQuartoaolado
da aberrante forma toscana. Todavia, a predileo de Albertipela
formapoligonal,influenciadapelosSlidosPlatnicos,justificavase
com o pretexto de que representava uma volta
simplicidadelitrgicada RomadeConstantino.Naquele perodo,o
ColgioRomanodeArquitetosfoicompelidoatransferirsuapercia
dodesenhodostemplosparaospagoscriaodeigrejasparaa
novafoficial.Operodoconstantinianofoiespecialmentepoderoso
para amentalidade da Renascena, pois que ele representava o
nicopontodefusodaarquiteturaclssicatotalmentedesenvolvida

comafpuradoCristianismoImperial.
Todavia,naRomadeConstantino,aformanormaldasjgrejaseraa
baslica,umpadroderivadodosTribunaisdeLei.Albertinoaprova
essetipode edifcio, mas menciona de passagem que oscristos
primitivosutilizarambasIicasromanasparticularesparaacelebrao
dosseusritos.Abaslica,assentodajustiahumana,relacionavase
religiodemaneirasimblica:comoseafirmavaqueajustiaera
umdomdeDeus;apresenadeDeusestparatodoosemprena
esferadasdecisesjurdicase,porconseguinte,abaslicafoilevada
paraoreinodaadorao.
O plano fundamentalmente humano e funcional da baslica foi
considerado muito prosaico por Alberti. Ela no desperta no
observador um sentimento de reverncia e de piedade, Ela no
possui o efeito de purificao que induz um estado de inocncia
primalqueagradaaDeusporquenofoiconstrudadeacordocoma
geometria sagrada. Nas igrejas centralizadas da Renascena, a
forma geomtrica explcita, diferentemente da geometria arcana
quesubjazbaslicaouigrejagtica,umageometriasaprecivel
peloiniciado.NumplanodaRenascena,ageometriapuradomina
esmagadoramente.Cadaumadassuaspartesestharmonicamente
relacionada,comoosmembrosdeumcorpo,tornandomanifestaa
naturezadadivindade.
Como muitos dos seus contemporneos, Alberti escreveu
extensamente sobre os atributos da igreja ideal. Como seu tema
correlato,acittideale,oucidadeideal,essaigrejaumaexpresso
idealizadadoabsolutocsmico,desenhadocomoumamanifestao
visveldaharmoniadivina,umconceitoessencialmenteneoplatnico.
Alberti pretendia que sua igreja fosse construda num terreno

elevado,livreemtodososlados,nocentrodeumapraavistosa.
Devia ser baseada num plinto elevado que servia para protegIa
contra a profanidade da vida cotidiana e ser cercada por uma
colunada,maneiradosantigostemplosdedicadosaVesta.
Suageometriaexplcitadeviasercobertaporumdomovistoso,que
deviaseradornadointernamentecomcaixotessegundooestilodo
Panteo.Aabbadadodomotambmdeviaaparentarsemelhana
comocu,natradiodainterpretaocsmicauniversaldotemplo.
Assim,comonaarquiteturaortodoxaorientalegticaocidental,toda
aigrejaredondaeraumemblemadomundoamanifestaocriada
daPalavradeDeus:umreceptculoperfeitodahumanidade.
ComoasigrejasredondasdoperododosTemplrios,essasigrejas
centraisnoeramvistasapenascomomicrocosmosdomundo,mas
tambmcomosmbolosdauniversalidade deDeus.Muitasigrejas
centralizadasreviveraminconscientementeocubocsmiconaforma
de um altar central. O centro, o "uno e absoluto", na iconografia
crist,umreflexodAquelequesexisteemverdade.Porquesua
onipresena era representada pela realizao dos sacramentos, o
altareraocentro,oomphalosparaoqualtodososraiosdoedifcio
convergiam.
MuitasdessasigrejascentralizadasforamdedicadasVirgemMaria.
Essatendnciapossuaumarazosimblica.Desdeoperodomais
antigodareligiocrist,ocultodamedeCristoconsideravaaa
rainhadocueaprotetoradetodoouniverso.Essasidiassurgiram
daassociaodamitologiacomseusepultamento,suaassunoe
sua coroao, ecoando a coroa circular da rainha celeste a
antiqussimatradiodoscuscirculares.
As igrejas circulares, todavia, conseguiram um sucesso de

curtadurao.Omaiornmerodelasfoiconstrudonoperodode
1490a1560.ACristandadenodesistiriatofacilmentedassuas
tradies. Em 1483, um artista italiano, Domenico Neroni, seu
patronoAscanio de VuIterra e um sacerdote annimo foram
executados porsacrilgio. Inspirados pelo desejo avassalador de
conhecer o NmeroPerfeito e as propores que guiavam os
escultores antigos na feitura das efgies dos deuses, eles
conceberam um esquema de evocao desses deuses. Foram
sentenciados morte por realjzarem atos de magia ritual. As
proporesantigasforamtoestreitamenteligadasreligiopag,
quefoisumaquestodetempoaIgrejarejeitaros"templos"de
Albertibaseadosemsuaorigempag.Eventoscomoestedevemter
espalhadoassementesdadvidanamentedosortodoxos.
Em1554,PietroCataneo,emseulivro Iquattrolibridiarchitettura,
reiterou o conceito de que o templo era um smbolo do corpode
Deus. Afirmou que, por essa razo, as catedrais deviam ser
dedicadasa Cristo crucificado e, como tal, deviam seguiraforma
daCruz Latina. Em 1572, Cado Borromeo, em Instructionum
FabricaeecclesiasticaeetSuperlectilisecclesiasticae,investiucontra
aformaredondadasigrejasafirmandoqueelaerapag.Segundoo
ConcliodeTrento,eletambmrecomendouousodaCruzLatina.
Emborahouvessecontrovrsiaesugestesdeheresiaemrelao
aousodeigrejasredondas,ossistemasproporcionaisantigoseram
tidoscomoadmirveispelosortodoxos.UmdocumentorelativoaS.
FranciscodellaVigna,emVeneza,fornecenosumesclarecimento
sobre o sistema proporcional utilizado nas igrejas da Renascena
construdascomformasortodoxas.ODogedeVeneza,AndreaGritti,
assentaraapedrafundamentaldanovaigrejanodia15deagostode

1534eaconstruofoiiniciadasobasordensdeJacopoSansovino.
Mas,comonasprimeirasdificuldadesdaCatedraldeMilo,surgiram
discusses a respeito do sistema proporcional aser utilizado. Um
entendido em proporo, Francesco Giorgi, ummonge franciscano
quepublicaraem1525umtratadosobreaHarmoniaUniversal (De
HarmoniaMundiTotius),foiencarregadodeescreverumcomentrio
sobre o plano de Sansovino. O tratado de Giorgi fundira teoria
neoplatnicaecrist,oqueproduziuoefeitodereforaracrenaj
existentenaeficciadarazonumrica.
Paraessaigreja,Giorgisugeriuquealarguradanavetivessenove
passos,jqueessamedidaoquadradodetrs.Trsoprimeiro
nmerorealnostermospitagricosporquetemumcomeo,ummeio
eumfim.Ocomprimentodanavedeveriasertrsvezesalargura,o
cubosimblico,3x3x3,que,comoaCidadedaRevelaoouoSanto
dosSantosjudaico,contmasconsonnciasdoUnjverso.Arazo
entre a largura e o comprimento, 9:27, tambm analisvel em
termosmusicais,formandoumdiapasoneumdiapente(umaoitavae
umaquinta).Giorgi,assim,sugeriuaprogressodoladomasculino
dotringuloplatnicoparaanavedaigreja.
No lado oriental da igreja, a capela deveria ter nove passos de
larguraeseisdecomprimento,representandoacabeadoHomem
Vitruviano.Nocomprimento,essacapelarepetiaalarguradanavee,
na largura, possua a razo 2:3, um diapente. O coro, tambm,
tepetiaasdimensesdacapelaoriental,resultandotodaaigrejaem
5x9=45passosdecomprimento,umdisdiapasoneumdiapenteem
termos musicais. As capelas laterais da nave eram largas de trs
passos, e o transepto, de se.is passos. A razo da largura das
capelasdotranseptoparaaqueladanaveera4:3,umdiatessaron.A

alturadotetotambmmantinhaumarelaode4:3comalargura
danave.
Esse sistema global, relacionado s propores ideais do Homem
Vitruviano e s harmonias csmicas de Plato e Pitgoras, foi
recebido com prazer, e at implementado, depois de ter passado
pelopintorTiciano,peloarquitetoSerbioepelofilsofohumanista
FortnioSpira.AfachadadaigrejafoicompletadaporPalladiotrinta
anosdepois,deacordocomomesmosistemadeproporesede
razesharmnicas.
Palladio foi um dos maiores expoentes da geometria sagrada da
Renascena.EmseusinfluentesQuattrolibridell'architettura,Andrea
Palladiotentouelaborarumexamegeraldetodaaarquitetura.Ele,
naturalmente, acentuou seu dbito para com Vitrvio, e tambm
Alberti. Todavia, foi a Vitrvio que Palladio deveu sua maior
inspirao.Paraele,Vitrvioeraachavedosmistriosdaarquitetura
antiga,seus sistemas de proporo e seu simbolismo oculto.Mas
Palladio no possua apenas um conhecimento acadmico da
arquitetura clssica. Ele viajara por toda a Itlia visitando os
restosdesses edifcios e produzindo esboos detalhados das
medidasafimdeverificarasafirmaesvitruvianas.

Palladioescreveu:"Emboraavariedadeeascoisasnovasagradem
atodos,elasnodevemserexecutadasaocontrriodospreceitos
daarteeaocontrriodaquiloquearazodita;dondesedepreende,
que embora os antigos variassem, eles nunca se afastaram das
regras de arte universais e necessrias". Com esse exioma em
mente,Palladiopsseareinterpretarageometriasagradaclssica
antiga no desenho de seus memorveis edifcios. As villas de
Palladioforamdesenhadascomumasimetriargidaderivadadeuma
nicafrmulageomtrica.Oscompartimentoseseusprticosforam

baseados num retngulo dividido por duas linhas longitudinais e

quatrolinhastransversais.Asuaobramaisfamosa,merecidamente,
aVillaRotondo,umdesenhomagistralquegeroumuitasimitaes
inferiores. Aparentemente, o desenho mais adequado para um
edifcio religioso, j que bvia nele uma origem csmica. Em
essncia, composto do quadrado quartado da terra que suporta
odomocirculardocu.EmtodososedifciosdePalladio,asrazes
harmnicas so utilizadas no interior de cada compartimentoena
relao de cada compartimento com um outro. A velha geometria
sagradadostemplospagosfoirefinadanumsistemaqueservius
residnciaspalacianasdosricos.
Palladio exerceu uma influncia profunda sobre a arquitetura da
Renascenaemaistarde,naInglaterra,InigoJonespopularizouseu
estilo.Emseus Qllattrolibri, Palladioaludeaumsistemageralde
proporoqueutilizouemtodasassuasincumbncias.Eledetalhao
queconsideraserasproporesmaisharmoniosasparaasrazes
largura: comprimento dos compartimentos. Como as igrejas de
AIberti,aobradePalIadiorecomendaasseteformasmsticasdos
compartimentos:circular,quadrada,adiagonaldoquadradoparao
comprimento do compartimento V2, um quadrado e umtero, um
quadradoemeio,umquadradoedoisteroseoquadradoduplo.As
razesrecomendadassoasseguintes:1;1:1;V2:1;3:4;2:3;3:5e
1:2.Aterceiraanicaqueincomensurvelnessaprogressoe
o nico nmero irracional geralmente encontrado na geometria
sagrada da Renascena. Ela aparece em Vitrvio num sistema
comensurvel e, como tal, talvez represente o ltimo vestgio da
geometriasagradagregaantiga,sobreviventecomoumfragmentono
perodoromano.

Palladioafirmaquehtrsgruposdiferentesderazesquefornecem
boasproporespar.acompartimentosedparacadaumdelesum
modo de clculo das alturas baseado num mtodo geomtrico e
aritmtico.Supondosequeumcompartimentomea6x12ps(o
quadradoduplo),asuaalturadeverserde9ps.Seelemedir4x9
ps,suaalturadeverserde6ps.Nomtodoaritmtico,osegundo
termoexcedeoprimeironamesmamedidaemqueoterceiroexcede
osegundo.Nomtodogeomtrico,oprimeiroestparaosegundo
termo assim como o segundo est para o terceiro. Um outro
exemplo,maiscomplexo,fornecido:omtodoharmnico.
Paraumcompartimentode6x12,aaltura,pelomtodoharmnico,
ser de 8 ps. Esse mtodo geomtrico estava de acordo com a
idiadosharmnicosexpostano Timeu dePlatocomo"amdia
excedendo um extremo e sendo excedida pelo outro pela mesma
frao dos extremos". Na progresso 6:8:12, a mdia 8 excede 6
em1/3de6eexcedidapor12em1/3de12.
TalvezPalladiotivesseextradoessaidiadiretamentedasobrasde
Alberti,mas ela tambm fora tratada por Giorgi em seu Harmonia
Mundi e por Ficino em seu comentrio sobre o Timeu. Ela est
baseada, naturalmente, na teoria musical clssica e, como tal,
provmdiretamentedaHarmoniadasEsferas,apulsaomsticado
Universoreconhecidaigualmenteporpagosepormgicos.Essa
idiacomumRenascenaeaoperodomedieval,masfoidurante
esseltimoperodoqueelafoiformalizadanocomentriodeFicinoe
emobrascomoDeMusica,deBocio.
Consideravasequeouso,naarquitetura,deharmoniasderivadas
musicalmenteeraumaexpressodaHarmoniaDivinaengendrada
noatodecriaoporDeus;emtermosmodernos,o"eco"daGrande

ExplosoquedeuincioaoUniverso.Pormeiodessaexpressividade
da Harmonia Divina, estavam integrados os smbolos duais do
templocomoocorpodoHomem,omicrocosmo,eotemplocomo
incorporaodatotalidadedacriao.Em DeSculptura, publicado
em1503,oautorPomponiusGauricusformulaaseguintequesto:
"Que gemetra, que msico foi esse que formou o homem dessa
maneira?"Gauricus,novamente,baseouamplamenteassuasteorias
noTimeudePlato.
A conexo explcita entre as propores visuais e audveis na
Renascenatraznovamentebailaapossibilidadedequeelapossa
ter sido derivada inicialmente da necessidade de se construir os
templos como instrumentos que pudessem canalizar as energias
telricas.Nopensamentopitagricoplatnico,aprpriamsicaera
vista como uma expresso da Harmonia Universal e era parte
essencial da formao de um arquiteto. Os grandes arquitetos da
Renascena de Brunelleschi em diante estudaram avidamente a
msica dos antigos. As aberraes arquitetnicas eram vistas em
termosde discordncia musical e essas alteraes do sistema de
proporosignificariamqueotemplonopodiamaisagircomoum
instrumento para a produo da Harmonia Divina. Por exemplo,
duranteaconstruodaigrejadeS.Francisco,emRimini,Alberti
preveniu Matteo de Pasti de que a alterao das propores das
pilastras"destruiriatodasasrelaesmusicais".
Escritores como Lomazzo referemse constantemente ao corpo
humanoemtermosdeharmoniamusical.Porexemplo,adistncia
entreonarizeoqueixoeentreoqueixoeoencontrodasclavculas
um diapason, Lomazzo, em seu Idea del Tempio della Pittura,
publicado em 1590, afirma que mestres como Leonardo, Miguel

ngeloeFerrarichegaramaousodaproporoharmnicapormeio
doestudodamsica.LomazzomencionacomooarquitetoGiacomo
Soldatiacrescentoustrsordensgregasesduasromanasuma
sexta,quechamoudeOrdemHarmnica.Soldatieraumengenheiro
queestavaenvolvidoprincipalmentecomaconstruodemquinas
hidrulicas e, assim, era adepto da utilizao do conhecimento
geomtriconecessriocriaodeumasextaordemdearquitetura.
Infelizmente,nosobreviveunenhumdesenhodessasextaordem,
nemexisteedifcioalgumconstrudonesseestilo.Todavia,pretendia
sequeasextaordemdeveriacontertodasasqualidadesinerentes
scincoordensoriginaiseexpressarmaisvigorosamenteaunidade
bsicaeospadresharmnicosdoUniverso.
Acreditavasequeasextaordemfossearecriaodaordemperdida
doTemplo de Jerusalm, que foi inspirada diretamente por Jeov
quando ordenou a Salomo que o construsse segundo medidas
preordenadas.Asalegaespagsdosortodoxosforamsilenciadas.
AortodoxiatotaldoTemplodeSalomo,ordenadadiretamentepor
Deus,foioprecedenteparaaaplicaodasrazesharmnicasda
geometriasagradanosedifcioscristos.AreconstruodoTemplo
tantas vezes destrudo tambm se tornou o objetivo de muitos
arquitetos desse perodo. Como Soldati, o jesuta espanhol
Villalpandaestavainteressadonarecuperaodasextaordem.Suas
pesquisaslevaramaumanovageraododesenho.
Talvezamaisimpressionanteecomplexaobradentreaquelasque
foramocasionadaspelasteoriasarespeitodoTemplodeJerusalm
tenhasidoElEscorial,oestupendopalciomosteiroerigidosobas
ordens de Felipe II de Espanha. A fundao do Mosteiro de San
LorenzodeElEscorial,paradarseunomecompleto,foiconcebida

comoumatodeaodegraaspelavitriaespanholanabatalhade
SanQuentin.
EI Escorial foi construdo como um resultado direto de um voto
sagradoqueFelipeIIfeznavsperadabatalha.Travadanodiade
SoLoureno,a10deagostode1557,abatalharesultounaderrota
dosfrancesespelasforasdeFelipe.Emreconhecimentodessedia
momentoso, o eixo da igreja, e por conseguinte todo o padro
geomtricodomosteiro,foiorientadoparaopontodoprdosola10
deagosto.Esseprocedimento eraextremamenteincomum,poiso
nascerdosol era e universalmente reconhecido como o horrio
corretoparaadeterminaodetaisalinhamentos.
Dizsequeoplanogeraldoedifcio,naformadeumagrelha,lembra
o martrio apavorante do santo padroeiro, de quem o rei eraum
devoto. Felipe decidiu construir esse grande estabelecimento
monsticopara a Ordem Hieronimita e o planejou de acordo com
revelaesbblicas.Aobradeconstruofoiiniciadaa23deabrilde
1563 e completada 21 anos depois. O arquiteto Juan Bautista de
Toledo foi encarregado de dirigir a obra, mas, com sua morte
prematura, seu assistente Juan de Herrera levoua adiante e
completoucomxitoummagnficoedifciosagradonumestilomuito
pessoal. No obstante, a despeito da sua marca pessoal, os
princpiosseguiamestritamenteospreceitoscannicos.FelipeIIe
JuanHerreraeramseguidoresardorososdomsticoespanholRamn
Lull, cujas exposies matemticas da Harmonia Universal lhe
haviamconseguidoapenademorteporheresiaantiislmicadurante
aocupaomoura.
Herreraaplicaraanteriormenteasharmoniasderivadasmusicalmente
em sua construo da catedral de Valladolid e pretendeu fazer o

mesmo com o Escorial. Basicamente vitruviana em desenho, a

geometria a do ad triangulum. Toda a planta baixa abrange o
Homem Vitruviano. No planejamento global, o Escorial ecoa o
Campo dos Israelitas, um tema abordado por Villalpanda em seu
tratadoeruditosobreEzequiel.Comoaimagemdomicrocosmo,o
mosteirofoifundadonumdiaastrolgicaehistoricamentefavorvele
desdeoprincpiopretendeusequeeleseriaoeptomedetodasas
arteseletrasdapoca.
Oambientedoscrculosmsticosespanhisdapocadafundao
do Escorial produziram uma obra monumental, In Ezechielem
Explanationes. Embora fosse publicada aps o completamento do
mosteiro,elaforneceachavedasidiasinextricavelmenteenvolvidas
naobra.Doisjesutas,JuanBautistaVillalpandaeJeronimoPrado,
puseramem prtica durante longo tempo uma srie de pesquisas
complexaseesmeradassobreaestruturaeosimbolismodoTemplo
de Salomo e a sua interpretao na viso de Ezequiel. A
reconstruo,eoraciocnioqueestportrsdela,ocupaamaior
partedosegundodostrstomosquecomentamoLivrodeEzequiel.
EsteslivrosforamfinanciadosporFelipelI,aquemfoidedicadoo
primeirovolume.Adedicatriadizqueele"parecia(...)Salomona
grandeza de alma e de sabedoria enquanto construa a mais
magnficaeverdadeiradasobrasreais,SanLorenzodeelEscorial".
Esta similaridade imaginosa com Salomo ecoa as mesmssimas
aluses aplicadas ao Imperador Romano Oriental Justiniano e ao
Santo Imperador Romano Carlos Magno. Codimus relata que
Justiniano,aoveragrandeigrejadeSantaSofiaemConstantinopla,
exclamou "Salomo, eu o excedi!" e Carlos Magno, segundo seu
bigrafoNotker,oGago,construiuassuasigrejaseseuspalcios

"seguindo o exemplo de Salomo". Alm disso, um dos ttulos

ganhosporFelipeIIeraReideJerusalmeoEscorialfoimodelado
segundootemplodessacidade.
DeacordocomVilIalpanda,aharmoniaplatnicautilizadaporAIberti,
PalIadio e Soldati fora revelada a Salomo por Deus. O sistema
emprega as harmonias musicais do diatessaron, do diapason, do
diapente,dodiapasoncomdiapenteedodisdiapason;masrejeitaa
sextaconsonnciavitruvianadodiapasoncomdiatessaron.Porestes
meioseraarelacocomplexadoselementosdaarquiteturaclssica
relacionadaVontadedeDeus.
Esta vasta obra mstica foi lida por um amplssimo nmero de
pessoaseexerceuumainflunciamuitogrande,poisquesintetizava
os mistrios escatolgicos do Velho Testamento com as teorias
grecoromanas platnicas de Vitrvio. Herrera, o arquiteto to
intimamenteligadoexecuodosdesejosdeFelipeII,apontado
por VilIalpanda como seu mestre. Como um discpulo de Herrera,
Villalpanda estava na posio perfeita para expor os princpios
ocultosdoEscorialeseupredecessor,oTemplosalomnico.Sua
reconstituiopodesersituadaem1580,dezesseisanosantesda
publicao,eHerrera,aoverosdesenhos,teriacomentadoqueum
edifciodetalbelezaspoderiaprovirdeDeus.
VillalpandaePradonoforamosprimeiroscomentadoresatentar
uma reconstruo perfeita do Templo salomnico. Na verdade, o
primeiroetalvezmaisfamosobibliotecriodoEscorial,BenitoArias
Montano,publicaraem1572asuaprpriainterpretaodoTemplo.
Oseuplanoeratodo emestiloclssicocomumatorredequatro
estgios maneira da Renascena. Villalpanda desprezou esse
plano como uma fantasia porque "no seguia a especificao da

santa profecia, nem mesmo em parte". VilIalpanda, um grande

acadmico versado na Bblia e um hebrasta, acreditava que ele,
atravs dos exerccios espirituais de sua ordem, chegara
verdadeira manifestao do Templo. Suas razes msticas, na
verdadeocultas,estavamnaCabalahebraica,ocnonepagode
Vitrvio,enomisticismomatemticodoherticoRamnLull.
Os recintos do templo, freqentemente ignorados pelos
reconstrutores posteriores, especialmente aqueles de credo
protestante, foram sumamente importantes para Villalpanda.
Executadas com a forma geral de um quadrado, as sete cortes
representavam astrologicamente os sete planetas e outros pontos
significativos,ascasasastrolgicaseastribosdeIsrael.
Nem todos os edifcios msticos do perodo voltavam s fontes
bblicas para dali retirarem sua inspirao. Um edifcio nico na
Inglaterra, que exibe publicamente a geometria sagrada e a
matemtica oculta, a famosa Loja Triangular, em Rushton, no
Northamptonshire.Esseedifciodevocionalfoierigidosobasordem
de Sir Tomas Tresham, um devoto do catolicismo romano que
desejoucontinuarsuaadoraoparticularnumclimapolticohostil
quela religio. A Loja Triangular era a sua expresso de sua
devooSantssimaTrindade,e,sendoumemblemadaTrindade,
foiconstrudanaformadeumtringuloeqiltero.
Cada um dos lados da loja tem um comprimento de 33 ps e 4
polegadas.Htrspavimentos;trsjanelasemcadaandaremcada
umdostrsladosecadajaneladivideseemtrs.Htrsinscries
latinas,cadaumadasquaistem33letras.Umadelas,todavia,o
smbolo&,oqueperfazacentenaredondanotvelnocomprimento
totaldoslados.Otetofoiterminadocomtrsfrontesdecadalado,e

umremate de trs lados foi executado acima do teto. Abaixodas

janelasdosegundoandar,noladodaentrada.hadata1593eas
iniciaisdoconstrutor,T.T.Mesmoaletra"Tsmbolodotrs.
O ornameqto, se assim se pode chamar, est profundamente
ocultadonovolume.Numfrontohasfiguras3898eabaixodelas
a Menorah, o candelabro de sete ramos dos judeus. No fronto
seguinte, h a inscrio Respicite e um relgio solar. No tercejro
frontoestonmero3509eapedradeseteolhos.Cadaumdos
trsladosrepresenta,assim,umaspectodaTrindade.

A loja continua sendo uma singularidade, embora uma igreja

triangular emblemtica da Santssima Trindade tenha sido erigida

emBermondsey,emLondres,em1962.Osedifciostriangularesso
notoriamentedesprovidosdepraticidadenaacomodaodefiise
poucosforamconstrudosdessamaneira.Ageometriasagradafaz
concesses a esse respeito e capacita o arquiteto a incorporar o
simbolismo numa maneira arcana. Tresham ultrapassou o mtodo
tradicionalecometeuuma"loucura"memorvelquecontinuasendo
umtestemunhodeumextraordinriofervorreligioso.
Maisoumenosnomesmoperodo,amagia,despojadadeseurtulo
hertico e praticada sob a nova ordem do Rosacrucianismo,
comeou a florescer abertamente na Inglaterra protestante e
polmatoscomo John DeeeRobertFludd,cujaspesquisasiamda
matemtjca alquimia, via astrologia e ocultismo, criaram vrios
sistemasde geometria sagrada que codificavam suas descobertas
mgicas.

12.AGeometriadoBarroco
AplicaseotermobarrocohojeemdiaarquiteturadossculosXVII
eXVIII,tendosidooriginalmenteumpejorativoderivadodapalavra
italianabaroco.EssapalavrafoiusadapelosfilsofosdaIdadeMdia
para descrever qualquer idia por demais complexa ou qualquer
conceitointrincado.Tambmseaplicavaaalgobizarrooudisforme,
por exemplo uma prola, e pressupunha a quebra das regras
cannicasdaproporoaocaprichodoartistaouarquiteto.Assim,o
Barroco,comoomovimento ArtNouveau posterior,eravistopelos
puristascomodegeneradoporcausadoseupontodepartidamais

oumenosdistanciadodocnonergidodaarquiteturaclssica.
A arquitetura barroca pode ser vista como uma continuao da
revitalizao clssica da Renascena. Na verdade, os primeiros
edifciosemestilobarrocoenquadramseperfeitamentenatradioe
podem ser distinguidos apenas por diferenas de detalhe na
manipulao do ornamento. Todavia, o Barroco propriamente dito
rompecomoestilorecomendadodaarquiteturaromanaeestefato
estrefletidoemsuageometriasubjacente.
Afirmaseamideerroneamentequenageometriasagradaclssica
as formas dos edifcios devem ser relacionadas simplesmente s
figurasgeomtricasprincipais.NoBarrocovemosaprimeiraevaso
deste conceito, pois, embora as formas se relacionem s figuras
geomtricasfamiliares,elasdevemestarrelacionadasaumoudois
intervalos.Assim,umaformacomumnosinterioresdaigrejabarroca
o oval. Essa forma, como seus precursores espirituais na era
megaltica, pode ser baseada em figuras significativas como o
tringulo3:4:5pitagrico.Aopassoqueasfachadasdasigrejase
dascatedraisbarrocasaindautilizavamcombinaesderetngulos
deraiz,asplantasbaixasaumentavamonmerodeliberdades.
OsedifciosdeGianlorenzoBerninidemonstramadmiravelmenteas
complexidades da geometria sagrada barroca. Seu S. Andreaal
Quirinale, em Roma, construdo como uma igreja para
noviosjesutas, entre 1658 e 1670, era um oval transverso de
setenta pspor quarenta, em desafio deliberado orientao
tradicional do altarao longo do eixo. Desse oval emergem oito
capelaslateraisque,comonichoocupadopeloaltarelevadoepela
entrada no lado oposto, fornecem uma geometria dcupla. Nunca
antesforatentadoumplanocomoeste,quenotemparaleloem

termos geomtricos. Muitos anos antes, o excntrico arquiteto

sagradoFrancescoBorrominiconstruraigrejassegundoumsistema
ad triangulum modificado. Embora tenha sido feita uma breve
tentativa,duranteaconstruodaCatedraldeMilo,deseusaroad
triangulum,osistemaeraextremamenteincomumnaItliaantesdo
sculoXVII.TalvezaSSTrinita,deVitozzi,emTurim,sejaonico
exemplomaisantigo,esfoiiniciadaem1598.
O desenho sem dvida alguma barroco de Borromini para o
Archiginnasio, depoissededaUniversidadedeRomaemaistarde
aindadosArquivosEstataisItalianos,incorporouapequenaigrejade
SantoIvo.ElaforadesenhadasegundooplanodoSelodeSalomo,
doistringulosinterpenetrantes.Aplantabaixaestembelezadapelo
desenvolvimento de vrtices alternados do selo em recncavos
semicircularessimplesepelofechamentodosoutrosameiocaminho
por traos convexos. Paredes convexas e cncavas interagem,
assim,compequenasparedesintersticiaisretasparaproduziremum
interior ondulante que, no obstante, limitase rigidamente
geometriasagrada.
Externamente,SantoIvoecoaohexgonodointerior.Umacpula
encimadaporseisarcobotanteselevaseparaumrematecentralque
uma espiral antidextrorsa de trs voltas e meia, um eco dos
zigurates antigos da Babilnia. Na verdade, muitas
ilustraescontemporneas da Torre de BabeI apresentam essa
formaespiral.
Astrsvoltasemeiadoremateespiraltmparalelononmerode
voltas da serpente interna Kundalini do Budismo Tntrico indiano.
Borrominiaquipassaumrecibodoconhecimentoarcanomanipulado
demaneiraverdadeiramentemoderna.

NaatmosferaconservadoradeRoma,avisogenuinamentebarroca
de Borromini recebeu poucos aplausos. Diferentemente da
arquiteturaemvoga,suasobrasbaseavamsemaisnapuraforma
geomtrica do que no Homem Vitruviano. Bernini criticouo,
chamando sua arquitetura de extravagante, pois, ao passo que
outrosarquitetosusavamaestruturahumanacomopontodepartida,
Borrominibaseouseusedifciosnafantasia.Utilizarumageometria
incomum era considerado heresia, pois ela envolvia princpios e
conceitos externos f crist. Afinal, no fazia muito tempo que
GiordanoBrunoforaqueimadonafogueiraporheresia(1600).Sua
idianeoplatnicadouniversocomoumtodoharmoniosoeramais
oumenosaceitvelnaRenascenacatlica,masasidiasneopags
expressasemsuageometrianooeram.Eleutilizaraexplicitamente
diagramasgeomtricosparaexpressarosatributosdeDeus,figuras
microscpicasparaumacompreensodomacrocosmo.
A influncia de Borromini, todavia, no foi abafada. Seu sucessor
naturalfoiGuarinoGuarini,quedesenhouasingularS.Lorenzoea
Cappella della S. Sindone em Turim. Esses edifcios seguem
Borromininasuautilizaousualdoornamentoedoesboo.San
Lorenzo foi desenhada como um octograma com uma srie de
suportesdedomoquesoumareminiscnciadeumaprticaantiga,
como a Grande Mesquita de C6rdova, na Espanha (875). Este
padrooctogrmico,inscritonumquadrado,serviuparaa"nave"da
igreja,aopassoqueumovalformouosanturio.Todavia,comoa
obra de Borromini, esse oval mascarou um Selo de Salomo, em
cujocentroficavaoaltarprincipal.
OutraobraprimadeGuarinifoiacapelaqueeledesenhouparaa
guardadaquelaquetalvezsejaamaissantaecertamenteamais

contenciosarelquiadaCristandadeosudriodeTurim.Colocada
entre o coro da velha catedral e o palcio real, essa capela foi
concebidacomoumaestruturacilndricaencimadaporumdomoad
triangulummodificado.Esseadtriangulumnoeraverdadeiramente
reto, pois continha outra singularidade barroca, uma simetria
nnupla.Construdo,ocorpodacapelatemumasimetriannupla
quesereduzaumasimetriatriplanonveldoarco.Este,porsua
vez, compe a abbada. No centro dela h uma estrela de doze
pontas.Notodo,aabbadaconsistede36arcose72janelas,fato
queenfatizaosimbolismoduodcuplo.
Apalavrabarrocotendeaevocarnamentedemuitaspessoasuma
disposiodesenfreadadeornamentoaparentementecasualquese
mantmsuspensa,comoquepormgica,deumateladefundode
motivosclssicosdesconectadosarranjadosdemaneirateatralmente
espetacular.AsigrejasdaEuropacentral,reconstrudasmaneira
barrocaapsaGuerradosTrintaAnos,favorecemaformaodessa
imagem.IgrejascomoadeSvtyMikulasemPragaouaigrejade
peregrinao de Vierzehnheiligen na Alemanha talvez sejam
exemplos tpicos das melhores dessas igrejas. Ambas possuem
exterioresretilneos que ocultam interiores extremamente curvos.
Umasriedevesicas,crculoseovaisestperfeitamentearticulada
aumaestruturaderetngulos.

EmVierzehnheiligen,oarquitetoBalthasarNeumannexecutouuma
planta baixa totalmente independente do plano da abbada,
combinando,assim,duasgeometriasdiferentesmassuperpostas.Os
princpios da geometria sagrada que guiavam os arquitetos da
Renascenaforammodificadoseremodificadosatqueageometria
doedifciofossemodificadaporumapletoradegeometriastercirias
e quaternrias. Na Inglaterra, todavia, as velhas tradies foram
mantidasatumadatabastanteposterior.
SirChristopherWrentalvezsejaoarquitetoinglsmaisfamosode
todos os tempos. S ele, entre os arquitetos, mencionado nas
histrias correntes e suas obrasprimas, em Oxford, Cambridge e
Londres,soadmiradasanualmentepormilharesdeturistasque,de
outramaneira,nocostumamseinteressarporarquitetos.Wrenfoi
um cientista que chegou arquitetura por um ponto de vista
racionalista.SeumentorespiritualfoinaturalmenteoubquoVitrvio,

masWren utilizou seus princpios apenas como pontos departida

que ele simplificou. Quando lecionava em Oxford, em 1657,
pronunciouumaconfernciaemqueexpsseuethos:
"As Demonstraes Mntemticas, constituindose sobre as
inexpugnveis Fundaes da Geometria e da Aritmtica, so as
nicasVerdadesquepodemmergulharnaMentedoHomem.vazia
detodaIncerteza;etodososoutrosDiscursosparticipammaisou
menosdaVerdade,segundoseusAssuntossejammaisoumenos
capazesdeDemonstraoMatemtica.
Assim,paraWren,ageometriaeraapedradetoque,abaseinfalvel
eimutvelcontraaqualtodoconhecimentodeveserjulgado.Seus
escritostericossopoucos,poisosarquitetosinglesesnotendiam
a um autojulgamento nessas prticas, diferentemente de suas
contrapartidasitalianas.Todavia,emParentalia,escritopelofilhode
Wren,humapndicecompostodequatro Tracts, "(...)Bosquejos
grosseiros,imperfeitos(...)"que,emborasejamnotasfragmentrias,
esclarecemaprticadageometriasagradanaInglaterradosculo
XVII.
OTractIdiscuteasintenesdaarquitetura,que"visaaEternidade".
Adisciplinadaarquiteturaidealmenteeternae,portanto,baseiase
nasOrdensClssicasqueso"anicaCoisaincapazdeModosede
Modas",e,comotal,representamaverdadeirabelezacannica,com
umabaseestticafundadanageometria.
De acordo com Wren, h duas causas de beleza, a natural e a
convencional.Abelezanaturalderivadiretamentedageometriaeas
figuras geomtricas concordam com a "Lei da Natureza" para

formarem o mais belo. A beleza convencional baseiase na

associao e, conseqentemente, inferior quela que deriva
geometricamente.
NassuasigrejasdaCidadedeLondres,enaobraprimadaCatedral
deSoPaulo,ageometriapodeservistacomooprincpiocondutor.
Estefatoseevidenciaaindamaisnocasodemuitoscampanriosde
igrejasdaCity,quesopoucomaisdoqueumapilhadeelementos
geomtricos. Isso no lhes tira o mrito de maneira alguma, pois
cadaelementofoimagistralmentecombinadocomoqueestabaixo
dele, criando estruturas barrocas ao mesmo tempo elegantes e
exticas. Mesmo o domo de So Paulo pode ser reduzido
geometricamente a Mma "pilha de elementos" comparvel a um
Chortentibetanoepodemerecerumainterpretaosimblicasimilar.
EmboraonomedaCatedraldeSoPauloevoqueagoravisesde
umaobraprimabarroca,antesdoGrandeIncndiodeLondresem
1666elaeraumadasmaioresigrejasmedievaisdaEuropa.Erguida
sobre as fundaes de uma igreja mais antiga, essa obraprima
gticapossuaatorremaisaltadaInglaterra.Com555ps,atorre
era a estrutura mais alta jamais construda em Londres at a
construodaTorredosCorreiosem1965.Atorredesapareceunum
incndio no sculo XVI e a catedral gtica foi irremediavelmente
prejudicadanumdesastrequeincinerougrandepartedacidade.
Areconstruodacatedralfoidiscutidapelo"VitruviusBrittanicus",
InigoJones,ArquitetodaCorte,nosanos1530.Seusplanosnunca
foram executados. Mesmo depois do Grande Incndio, os restos
foramarranjadosspressasparautilizaoposterior,masporvolta
de 1672, quando as paredes inclinadas e a pedra de
cantariadesintegradaameaavamtransformaracongregaonuma

avalanchede pedregulhos, a catedral foi fechada. 'Wren,quefora

indicadoanteriormentecomooarquitetoencarregadodaconstruo,
aceitouaoportunidadedeedificarumanovacatedral.
Apsmuitosplanosemodelos,acatedralfinalemergiu.Baseadano
adquadratum gtico,odesenhodesenvolveusedeumaestrutura
centralizadaalbertiana.paraumplanotradicional,comnave,naves
laterais, transeptos e grande coro. Todavia, foi mantida a
caracterstica principal, um espao central no cruzamento.
Geometricamente, as partes da catedral foram desenhadas
predominantementedeacordocomarazo3:2:1,emboraarazo2:
1tambmsejacomum.Assim,anavetem41psdelargurae82
psdealtura;asnaveslateraispossuem19x38ps;oespaoabaixo
dodomopossui108psdelargurae216dealtura;easjanelas
medem12x24 ps. Ageometria bsica da plantabaixa detodoo
edifciofoidesenhadanointeriordeumquadradoduplode250x500
ps. Essa construo nacional tem as mesmas propores dos
templos da Pirmide de Escada, do Tabernculo Hebraico e do
TemplodeSalomo,pontosquenoforamperdidospelosfranco
maons operativos liderados por Thomas Strong, a quem Wren
empregouparaconstruirseumagnumopus.

A altura global da catedral tambm aderiu a dimenses msticas,

possuindo365psdesdeonveldochoatotopodacruzdourada
queencimaovastodomo.Essenmero,onmerodosdiasdoano
solar,representaaconsumaodoanodeDeus,oTempoCsmico
emqueoReinodoCusecumprenaTerra.Essaalturade365ps
foiutilizadanosanos1930nacatedralanglicanadeGuildford,onde

Sir Edward Maufe incorporou essa medida ao esquema ad

triangulum. Alm das suas conotaes anuais, o nmero 365
equivaleemgematriaaonomeAbraxas,que,almdeseraorigem
da palavra mgica Abracadabra, simboliza a consumao de todo
conhecimento. Mais importante que isso, a figura 365 ps uma
medidageodsica,ligadadiretamentesdimensesdoplaneta.a
milsimapartedaextensoaonveldochodeumgraudalatitude
emLondres,quede365.000ps.'Wren,quecertavezmedirao
globo da Lua para seu patrono o rei Carlos II, no usaria
casualmenteessamedida.

13.AGeometriaSagradanoExlio
EmboraapsapocadeWreneNewtonhouvesseumnovomundo
secular em construo, durante o sculo XVlII havia ainda um
interesse pelas mximas da harmonia musical de Palladio na
construo. Em 1736 surgiu o livro de Robert Morris, intitulado
LecturesonArchitecture,consistingofrulesfoundeduponHarmonick
and Arithmetical Proportions in Building. As idias expostas nesta
obraseguiamateoriadeque,exatamentecomoexistemapenassete
grausnamsica que podem ser discernidos pelo ouvidohumano,
assim tambm existem apenas sete formas compostas de cubos
apropriadaselegnciaebeleza.
DeacordocomMorris,1:1:1eraocuboperfeito;11/2:1:1ocuboe
meio; 2:1:1 dois cubos colocados lado a lado; 3:2:1 seis cubos
perfeitos; 5:4:3 sessenta cubos e 6:4:3 setenta e dois cubos. As
proporesharmnicasconsistentesquesovisveishojeemmuitas

casas georgianas atestam seu poder sobre as mentes de muitos

arquitetossecularesespeculativosdosculoXVIII.Todavia,pormais
imperfeita que sua interpretao da geometria sagrada possa ter
parecidoser,essesarquitetosaindareconheciamque,parasecriar
harmonia,devesecomearcomumaestruturageomtricasobrea
qualsedeveprepararumdesenho.
NosculoXIX,muitasdasidiasdossculosanterioreshaviamsido
rebaixadasaumameracpia.Osnicosarquitetosquetrabalharam
com foras reais foram os engenheiros civis, tais como Thomas
Telford e Isambard Brunel, e mais tarde Gustave Eiffel eLouis
Sullivan, que produziram edifcios e estruturas cujas propores
foram exigidas pelas restries da engenharia. Seus
contemporneos, nesse nterim, contentaramse em geral em
desenvolver cpias servis de estilo mourisco, gtico, romntico,
bizantino,palladiano,paladano,neorenascentista,ou,pior,misturas
e snteses bizarras desses estilos. As melhores dessas misturas
figuram hoje como maravilhosos monumentos idiossincrticos, os
predecessoresespirituaisdaDisneylndia.Aspioressucumbiramh
muitotempoaomartelododemolidor.
Aarquiteturasagradadosculopassadofoiprincipalmenteimitativa.
Pilhas enormes, como o Sacr Coeur de Paris, erigido para
comemorar o esmagamento da Comuna anarquista de 1875,
incorporaram a geometria, mas, como as igrejas "decoradas" em
todososdetalhes,comoasdePugin,poucotiveramdemsticoem
seuplanejamento.Apesquisasobreessesassuntosinsuficiente.
Todavia,podesedizercomalgumacertezaqueumgrandenmero
deigrejasquebrotaramentreoproletariadourbanofoidesenhado
simplesmente como exerccios. Cidades como Swindon e Crewe,

dormitriosparafuncionriosexploradosderodovias,foramerigidas
comomnimodecustoedeplanejamento,eassimtambmoforam
seustemplosespirituais.
No outro lado da moeda, no reino do verdadeiramente oculto, o
sculo XIX foi algo como uma renascena. Livre do temor da
inquisio, tendo o poder da igreja sido quebrado pela revoluo
polticaeporbrechascientficas,ospraticantesdasvelhascincias
ocultaspuderamsairluzeexprsuasteoriasesuasdescobertas.
Surgiu um grande interesse pela astrologia, pelo espiritualismo e
portodasasespciesdemagia.Necromantescomoomagofrancs
liphasLevipuseramemprticaevocaesdosespritosdosmortos
epublicaramlivroscomosseusresultados.Nasuamagnficaobra
Transcendental Magic, Its Doctrine and Ritual, ele descreve
emdetalheaevocaodoespritodeApolniodeTyana,ogrande
milagreiropagodaantigidade.Nesteato,osinaldopentagramafoi
escavadosobreomrmorebrancodeumaltartrazidoespecialmente
comesseobjetivo.Depoisdevriosritos,umserfoiconjurado,mas
amagiadeLvinopdecontrolaresseespritoeeleseperdeu.
Uma tal descrio de uma operao mgica no poderia ter sido
publicada antes do sculo XIX. Era tal a falta de f no poder da
Cristandade,quemuitasidias"frescas"forampostasemcirculao.
Muitos desses conceitos provieram do conhecimento antigo. Na
arquitetura,muitossegredosmanicosegeomnticosantigosforam
dvulgadosem1892comapublicaodeArchitecture,Mysticismand
Myth,deW.R.Lethaby.Cincoanosdepois,WilliamStirlingpublicou
anonimamentesuaobraprimaincomparvel,TheCanon,queexps
asconexesentreaarquiteturadosantigosearevelaomgicae
escritural. Pela primeira vez na histria muitos mistrios ocultos

forampublicadosdemaneirafacilmentecompreensvel.Ossegredos
manicos,quedurantemuitosanoshaviamvazadoaospoucosem
vrios livros, foram pela primeira vez amalgamados com o
conhecimentodiversificadoqueentoeracolhidodosquatrocantos
domundoporantroplogosefolcloristas.
The Secret Doctrine e Isis Unveiled, livros de Madame Blavatsky,
trouxerammuitoconhecimentoesotricoorientaleegpcioparauma
forma facilmente consumvel pela mente ocidental. Na verdade, a
influncia do seu pensamento "teosfico" exerceu uma profunda
influncia sobre o sculo XIX, desde os escritos e arquitetura de
Rudolf Steiner at os edifcios modernos do grupo De Stijl e at
mesmo,pormeiodadoutrinadasraasoriginais,steoriasracistas
dosnazistasalemes.A Ordem ocultistadaAuroraDouradaeos
seusmuitosgruposparalelostambmtomaramdisponvelmuitodo
conhecimentometafsicoarcanodosmgicosantigosemedievais.
Combinadoscomessagranderevitalizaodoconhecimentooculto,
os grandes progressos em cincia e tecnologia apresentados nos
sculos XIX e XX tornaram possvel investigar a estrutura fsica
subjacentedamatriaedageometriaorgnicadosreinosvegetale
mineral.
Todavia, o leitor ver que estamos numa poca materialista, de
maneira que, embora esses princpios arcanos tenham sido
publicados,suaaplicaovidacotidianafoiefeitademaneira
velada. Os princpios da geometria sagrada, no obstante sejam
muito bem conhecidos a essa altura, carregam consigo o poder
antigoesuaaplicaoaindaproduzoefeitodesejado.Todavia,essa
crenainfelizmentetemhojeointeressedeapenasumaminoria.A
maioriadaspessoasaignora;naverdade,suarecprocatambm

verdadeira.
NocomeodosculoXX,ocultodailuminaotornaraimpossvela
umarquitetoadmitirqueeleestavatrabalhandosegundoprincpios
esotricos. Assim como a geomancia fora em grande medida
extirpada, e por toda a parte da superfcie da Terra fosse
consideradaigualmenteprofana,assimtambmageometriasagrada
foi vista apenas como uma aderncia supersticiosa a um sistema
sem valor algum para a tradio. De fato, as coisas foram ainda
maislonge.Amaioriadosarquitetosnoestavaconscientedeque
haviaumatradio.
Umlivrotpicodoperodo,HintsonBuildingaChurch,deHenryParr
Maskell(1905), apresenta um guia muito insuficiente dasmedidas
cannicas. Seu conhecimento da geometria sagrada era mnimo,
mas conseguiu escrever uma obra influente sobre construo de
igrejas. Por volta de 1905, s os arquitetos versados nosaber
manicoantigo,ou,defato,osfrancomaonspraticantes,estavam
interessadosnassutilezasdageometriacannica.Muitodointeresse
passouparatericosarquiteturaisacadmicos,comoLethaby.

Maskellescreveu:"Nossospredecessoresacreditavammuitonaquilo
que a psicologia moderna chama de mente subconsciente. (...) O
'sentido interno' fazia todas as avaliaes inconscientemente.
Devemosreconhecerqueessacrenaerajustificada,viaderegra,
emsuasobras,mesmonosassuntosmaisabstrusosdaacsticae
daventilao".Estaafirmao,naturalmente,nofazsentido.Nose
erigepormeios"inconscientes"umacatedralcomoadeSalisbury.
comumatorredequatrocentospsqueresistiuporsetecentosanos.
Edifcioscomoessesooresultadodeumaavanadatecnologiade
arquitetura, planejados de acordo com os princpios seguros da
geometria.Porvoltadocomeodestesculo,aidiadeprogresso.
demonstradatoconvincentementeporavanostecnolgicoscomo
as telecomunicaes, a luz eltrica e os veculos a motor, tornou

impossvelofatodequeosconstrutoresdaIdadeMdiativessem
possudo planejamentos inteligentes. As plantas de execuo dos
arquitetos medievais repousam esquecIdas nas bibliotecas das
catedrais. de maneira que a teoria "do inconsciente" era uma
desculpaconveniente.
As idias psicolgicas de escritores como Maskell devem ter sido
condicionadas pela obra recente de psiclogos como C. G. Jung.
Emsuaobramaisantiga,Jungdiscuteasfantasiasexperimentadas
porummdiumhistricoqueeleestudara.Em OnthePsychology
andPathologyofSocalledOccultPhenomena, expspelaprimeira
vez os conceitos de "arqutipos" e "inconsciente coletivo". Jung
descobriu que determinados padres geomtricos e simblicos
tendiamarecorrerespontaneamentenosdesenhos,naspinturase
nossonhosdosseuspacientes.Osconceitosantigosdosfilsofos
gnsticosedoscabalistascristos,especialmenteoseusimbolismo,
ocorrem espontaneamente ao longo de todas as suas obras. Ele
acreditava que esses padres ocultos fossem, por conseguinte,
imagensespontneasnasmentesdaspessoas.Escritorescomoo
msticoJakob Boehme, que viveu no sculo XVII, expressaramse
longamente sobre smbolosgeomtricos e alqumicos que, para
Jung,eramtoimportantesparaaidademodernaquantoospostes
comletreirosparaageografiadamente,exatamentecomooeram
nosculodeBoebmeossmbolosdoPrincpioDivino.
EssasidiasforamretomadasporescritorescomoMaskell,quevia
no simbolismo das catedrais a atuao insensata de autmatos
ignorantes, levando frente a sua tarefa de uma maneira
inconsciente. Jung mostrara que os padres arquetpicos gerados
espontaneamente correspondiam com perfeio ao simbolismo

tradicional da geometria sagrada, de maneira que aquela

interpretao era inevitvel. O ncleo da corrente ortodoxa da
geometriasagradaforarelegadoaoslivrosesrevistasdecorpos
ocultistas e s teorias de indivduos excntricos como Claude
BragdoneAntoniGaud.
Antoni Gaud uma figura importante, se no enigmtica, na
arquitetura moderna. Catlico romano devoto, Gaud considerava
todaaoumatodepiedade,enomenosasuaarquitetura.Mais
por convenincia do que por fundamentao lgica, os
historiadoresda arte categorizam suas obras nicas de fantasia
cannicanosacodegatosdoArtNouveau.Osescritorestenderama
enfatizarobizarroouoaspectoinovadordasuaobraemdetrimento
datradiocannicadentrodaqualeleoperavaconscientemente.
Embora sublinhem as inscrustaes orgnicas os azulejos
policromados,osbonecosdecacosdecermica,osferrosretorcidos
easpaisagensdepesadelosoumsistemadegeometriasagrada
cujasorigenspodemserremontadasao adtriangulum medievalda
CatedraldeMiloeaosesquemasproporcionaisdeVitrvio.
Diferentemente de muitos outros expoentes da geometria sagrada
moderna;Gauderatotalmenteortodoxoemsuascrenasreligiosas.
Eracatlicoromano,comumadevooespecialaocultodaVirgem.
Emcadaumdosdiasdasualongavida,eleassistiuaosservios
religiososapropriados,nosltimosanoschegavaacaminharmuitas
milhasparafazIo.Naturalmente,seupontoforteeraodesenhode
igrejas, embora tambm tivesse desenhado muitos blocos de
apartamentos.Acreditousequeumdeles,aCasaMila,seriaabase
paraumavastaefgiedaVirgem.Essasingularidade,todavia,nunca
foi completada, pois a construo coincidiu com a sublevao

anarquistade1909,quandomuitasfundaesreligiosasforamalvo
deataques impiedosos dos insurrecionistas anticlericais. Aps a
repressosangrentadasublevao,opatronodeGaudtemeuuma
outra revoluo, talvez mais bem sucedida, e resolveu no mais
marcarsuapropriedadecomesseestilo.Acomunaanarquistaque
sebateucontraacidadeduranteoanode1936realmenteatacou
igrejas, mas poupou a Casa Mila, de maneira que sua recusa se
mostrourealista.
AobraprimadeGaud,cujaconstruoaindaestemandamento,
foi o Templo Expiatrio da Sagrada Famlia (a Sagrada Famlia),
Esse edifcio enorme, que levar um outro sculo para ser
completado,foiconcebidocomoumsmbolodorenascimentocristo
dacidadedeBarcelona.Gaudtrabalhoumuitosanosnoprojeto,que
ainda era fragmentrio por ocasio da sua morte em 1926. Seus
planos e modelos foram grandemente destrudos durante a
Revoluo Espanhola dos anos 1930, mas seus seguidores
reconstruramnos posteriormente a partir de material j publicado.
Pretendiase que a Sagrada Famlia fosse a progresso lgica da
arquitetura gtica "libertada do flamboyant", com a utilizao de
tcnicas modernas para evitar a necessidade de expedientes
estruturaistaiscomoosarcobotantes.Defato,ointeressedeGaud
pela geometria esotrica fezdele um dos primeiros arquitetos dos
temposmodernosaempregaroarcoparablicoe,poressarazo,
seus edifcios contm aquilo que primeira vista parece ser um
conceito ridculo pilares inclinados. Estes pilares, todavia, so o
resultadodeseconsideraraconstruodeumedifciocomoumtodo
queintegramecnicaeorgan:camentetodasaspartesdemaneira
que ela ecoe espiritualmente, se no funcionalmente, a natureza

"abrangente"daarquiteturagtica.
Diferentemente dos edifcios "copiados", a Sagrada Familia
enquadrase verdadeiramente na tradio da geometria sagrada
porqueutilizouessesistemaparadeterminarassuasformas.Essas
formas,verdadeiramentemodernasparaapoca,devempoucoou
nadaaosestilospassadose,porcausadasuageometriasubjacente,
soadequadasaopropsitoparaoqualforamplanejadas.Estefato,
enoaformaexterna,separaaarquiteturarealmentesagradada
arquiteturameramenteinventadaouderivada.
NamesmapocaemquesurgiramasmaioresobrasdeGaud,as
idiasdorevivescimentodosrosacruzeseasdescobertasteosficas
deMadameBlavatskyestavamsendosintetizadaspelogniooculto
de Rudolf Steiner num sistema novo, a Antroposofia. Nem magia
nemreligio,aAntroposofiapretendiaocuparumnovonichoentreo
artsticoeomstico.Steiner,fundadorementordocredo,construiu
umasedequeeraumareproduodoespritodostemplosantigos
em tudo menos no nome. Incorporando uma geometria sagrada
verdadeira, esse templo, conhecido como Goetheanum, era a
culminao de muitos anos de pesquisa. Em 1911, Steiner
pronunciouumaconfernciaintitulada TheTempleisMan, emque
discutiu os princpios que subjazem aos templos da antigidade.
Todavia,diferiudohistoricismousualdosseuscontemporneos,pois
nofalavasdostemplosantigos,mastambmdosdofuturo.Estes,
entreosquaisseincluaoseuGoetheanum(emboranapocafosse
conhecidocomoJohannesbau),deveriamdiferirdostemplosantigos
nofatodeserememblemasdohomemquereceberaoespritoem
suaalma.
Em1914,emDornach,naSua,Steineriniciouaconstruodoseu

magnum opus, o projetado Johannesbau. Na poca, passara da

TeosofianovaAntroposofiae,porconseguinte,ossmbolosque
pretendia utilizar eram considerados obsoletos. Tendo extrado da
teoriadomundodeGoetheadireodesuanovaarteantroposfica,
modificouonomedotemploparaGoetheanum.
SteineracreditavaqueoGoetheanumeraumdesenvolvimentodo
desenhodotemploqueprovinhadaantigidadeatsuapocapor
linhadireta.Suasidiasenquadravamseperfeitamentenatradio
queesboceinosprimeiroscaptulosotemplocomoumsmbolodo
corpo do homem. Para o Goetheanum, erigiuse toda uma teoria
corrente da evoluo espiritual simblica da arquitetura. Desde os
temposantigos,afirmouSteiner,atapocadoTemplodeSalomo,
reinouoprincpiohumano.Vriascaractersticasdesuamaneirade
serforamexpressasnotemplo.pocadeCristo,oarcoeodomo
simbolizavamaencarnaodovivoeaexcarnaodomorto,eas
catedrais gticas, baseadas no padro da cruz, simbolizavam o
sepulcrodeCristo.
Steineracreditavaque,noperodomedievaltardio,brotaraumnovo
estilode arquitetura que pretendia abranger toda a humanidade e
levla a um Cristo subido aos cus. Todavia, esse edifcio
sobreviveu apenas na poesia, o perfeito Castelo do Graal. Foi na
direodessesmboloidealqueSteinertrabalhou.
OGoetheanum,construdo,eraumaestruturadedoisdomosqueos
incorporava de uma maneira sem precedentes. Como os templos
pagosantigos,estavaorientadonadireolesteoeste,comentrada
pelo lado oriental. Um desenho engenhoso, baseado no tringulo
3:4:5 pitagrico, serviu como base para esses dois domos que
simbolizavamnosafusodosprincpiosmasculinoefeminino,

mastambmaestruturadocrebrohumano.nessaanalogiaquea
geometria especialmente engenhosa. No crebro, a interseco
focaldosdoiscrculosquecompemageometriabsicadotemplo,
estocorpopineal.Emtermosocultistas,essergoasededa
alma, o antigo terceiro olho de nossos antepassados arcaicos.
SteinerviaapinealemtermosdoGraal.

Steinerdissevriasvezesqueasformasarredondadas,artnouveau,
doGoetheanumforamexigidasporumamodificaonafunode
umtemplo. Na antigidade, o homem tinha de encarnar evirdas
Esferas Csmicas Terra, de maneira que o templo devia ser
construdo de forma retangular para que o ego divino a pudesse
residir.Napocamoderna,todavia,ohomemelevavasedotmuloe
se manifestava em sua forma etrea. Por essa razo, a forma
arredondadaeraamaisapropriada.E,tambmporquesimbolizava
antes o mundo orgnico do que o terreno, o templo foi feito de
madeira, um material que se conforma teoria goethiana da
metamorfose. Infelizmente, a insistncia de Steiner na madeira
tornououmalvoidealdosincendiadoresqueoqueimaramnofinal
de1922.
Como uma catedral antiga, o Goetheanum foi aborrotado de
simbolismo esotrico. Janelas de vidro colorido com motivos
adequadosexpunhamafunosimblicadotemplo.Naentrada,a
janela simblica Ich shaue den Bau (Eu contemplo o edifcio)
demonstravaqueaelevaopretendiarepresentarumhomemem
p,apesardeotemplopretenderserumhomem.Esteplanejamento
esotricocomopartedeumethosconsistentetpicodeSteiner,o
gniomstico.Quoatpicoeleemrelaoaoespritomoderno!
Durante a carnificina da Grande Guerra, os artistas dos pases
neutros,comoaSuaeosPasesBaixos,foramlevadosporaquele
espetculo atroz a rejeitar a arte de uma era que gerara a leso
corporaldolosadaFrenteOcidental.ArtistasdesiludidosdeZurique
organizaram o movimento anrquico chamado Dada, que rejeitou
todo o conceito de arte e procurou deliberadamente infringir o
convencional.NosPasesBaixos,quepossuamumalongatradio

de arte "puritana", desenvolveuse o novo movimento em arte e

arquitetura, conhecido como De Stijl. Baseado em linhas retas
desprovidasdeadorno,o DeStijl foivistocomoumarejeiodos
anis floreados do Art Nouveau, que os artistas acreditavam ser
decadente, e dasfantasias multifacetadas do Wendingen, eu a
Escola de Arquitetura de Amsterd, cujas estruturas espantosas
aindadominampartesdeAmsterdsessentaanosdepois.
O DeStijl foiconscientementebaseadoemprincpiosmetafsicose
em propores geomtricas. Alguns dos seus conceitos derivaram
dosescritosdeSpinoza(16321677),filsofomsticojudeuholands.
Spinozaacreditavaqueosobjetosseparadoseasalmasindividuais
noestototalmenteseparadas,massoaspectosintegraisdoSer
Divino.Eleescreveuque"todadeterminaoumanegao":quea
definiodascoisasspossvelsesedisseroqueelasnoso.
Istoenvolvedefinirascoisasporseuslimites,ospontosemqueelas
debam de ser elas prprias e se tornam algo que no so. Da
mesmamaneira,nosmuitosescritostericosdo DeStijl, anfase
constante recai sobre as relaes entre as coisas: a geometria
subjacentemaisimportantedoqueoserfsico.
OarquitetoTheovanDoesburgeopintorPietMondriaan,asluzes
condutorasdoDeStijl,acentuaramconstantementequeseuobjetivo
era a recriao da harmonia universal. Como Spinoza, eles
acreditavamqU6todasasemoesrompiamesseequilbrio.Dase
teremesforado, atravs da aplicao da geometria semadornos,
por transcender as exigncias temporrias do mundo. Spinoza
afirmara que a sade espiritual repousa no amor de uma coisa
imutveleeterna.Mondriaanescreveu:"Oqueimutvelestacima
detodamisriaedetodafelicidade:equilbrio.Pormeiodoimutvel

queexisteemnssomosidentificadosatodaaexistncia;omutvel
destrinossoequilbrio,limitanosenosseparadetudooqueno
ns".
Estenoumsentimentocomumentreosartistasmodernos,pois
tendemosaveropintormodernocomoumindivduocentradoemsi
mesmo. Todavia, Piet Mondriaan estava envolvido com o mstico;
membrodaSociedadeTeosficaHolandesa,tirouumafotografiade
Madame Blavatsky em seu estdio. Artistas teosficos estavam
tentandocriarumanovaordembaseadanasabedoriaantiga,mas
num estilo totalmente moderno. Artistas como o pintor moderno
WassilyKandinsky e os compositores Scriabin e Stravinsky, todos
eles inovadores extraordinrios, tambm eram adeptos da crena
teosfica.
Alm dessas influncias msticas de Spinoza e Blavatsky, havia
tambm o efeito do mstico alemo contemporneo Dr.
Schoenmaekers.Em1916,quandoaidiado DeStijl esfavasendo
discutida,SchoenmaekersviviaemLaren,amesmacidadeemque
moravamMondriaaneBartvanderLeck.Em1915,foipublicadoo
influente livro The New Image of the World, de Schoenmaekers,
seguidode ThePrincipIesofPlasticMathematics noanoseguinte.
Sua abordagem mstica da geometria influenciou enormemente as
idias do novo movimento. Schoenmaekers escreveu: "Queremos
penetrar a natureza de maneira que a construo interior da
realidadenossejarevelada".Baseadonessesconceitosmsticos,um
estiloaparentementematerialistaetotalmentemodernonaverdade
sublinhado por umethos antigo, emergindo com a corrente do
pensamentoocultistaquesubjazformaarquitetnica.
Asensaogeralnosanos1920eraadequeumanovaeraque

estava comeando manifestavase de diversas maneiras. Na

Alemanha,levouascensodeHitIerenovaordemdoNacional
socialismo.NaRssia,osbolchevistastentaramreestruturaravida
imagem da filosofia marxista. Artistas rejeitaram o velho
academicismo e voltaram, como a escola De Stijl, quilo que
consideravamformasgeomtricaspuras,essenciais,desprovidasde
ornamentos. Entre a proliferao de novos credos, a geometria
sagrada platnicaantiga ganhou novamente a superfcie. Um dos
maiores ourives do sculo XX, Jean Puiforcat, criou obras
verdadeiramenteclssicascujasformassebaseavamnossistemas
cannicosantigosdegeometriaedeproporo.Numacartaenviada
ao Comte Fleury, escrita em 1933, Puiforcat explicou como
descobriraosistemaqueutilizavaemsuasxcaraseemseusvasos
artdeco:
"Mergulhei na matemtica e bebi em Plato. O caminho estava
aberto. Dele, aprendi os meios aritmticos, harmnicos e
geomtricos, os cinco famosos corpos platnicos ilustrados por
Leonardo: o dodecaedro, o tetraedro (fogo), o octaedro (ar), o
icosaedro(gua)eocubo(terra).

Os desenhos de Puiforcat, muitos dos quais ainda sobrevivem,

trazem como legenda a expresso "Trac harmonique, figure de
dpart R V2" e demonstram o mesmo esforo pela harmonia
universaleternaqueencontramosemtodososperodosdeempenho
artstico.
Nomesmoveiodeuniversalidade,osistemaproporcionalelaborado
peloarquitetomodernoLeCorbusiersurgiumuitosanosdepois.Por
voltade1950,numperododerelativootimismoenacrenadeque

ogovernodoinundojpassaraoseumomentocrtico,LeCorbusier
considerouserterrvelofatodequeametrologiadomundoestivesse
dividida em dois campos opostos. As naes anglofalantes ainda
aderiamaosistemaimperialinglsdemedio,aopassoqueoresto
domundodesenvolvidoadotara,oficialmentepelomenos,osistema
mtrico.LeCorbusierentendiaqueaproporoeraaconsiderao
fundamentaldosarquitetosedosconstrutoresequeamedidaera
uminstrumentoparafacilitaraconstruo.Diantedeumaprticade
edificaoqueoperavaambosossistemasnaFranaenaAmrica
do Norte, voltouse contra os problemas quase insuperveis de
trabalharcomdoissistemasincomensurveisdemedio.
Para ultrapassar esta dificuldade, e para estabelecer um meio de
criarproporesharmnicas,LeCorbusiervoltouaocnonegrego
antigo da Seo Dourada. A partir dele, por muitos experimentos
geomtricoscomplexos,chegouaumsistemamodularproporcional
coerente a que chamou Modulor o mdulo da Seo Dourada.
ComoageometriadePuiforcat,adeLeCorbusierderivoudePlato
e dos gemetras gregos, uma geometria que poderia ter sido
atribuda a Alberti ou a Wren. O Modular foi concebido como um
instrumentodemediG.Comoageometriasagradaantiga,elese
baseavaconjuntamente namatemtica abstrata enas propores
inerentesestruturahumana.
Umhomemcomobraolevantadoforneceospontosdeterminantes
da sua ocupao do espao: o p, o plexo solar, a cabea e as
pontas dos dedos do brao levantado produzem trs intervalos.
EssespontosestonumaSrieFibonacci,umasriederazesda
Seo Dourada. Dessa "medida natural" deriva um complexo de
subdivises que constituem a essncia do Modular. Mas, mesmo

comumsistemabaseadounicamenteemrazes,precisoalguma
medidainicial.
Originalmente,LeCorbusierfezdeseupontodepartidaumhomem
hipotticode1,75metrodealturaa"alturafrancesa",comoafirmou
depois.Osmdulosdesenvolvidosapartirdessaunidadeprovaram,
infelizmente,serdedifcilmanuseioeincomensurveiscomavida
cotidiana.EntoLeCorbusierdecidiuprocurarumpontodepartida
melhor.Seu colaborador Py observou que, nos romancespoliciais
ingleses,oshrois,comoospoliciais,possueminvariavelmenteseis
psdealtura.Partindodessa"alturainglesa"deseisps,transferiua
paraosistemamtrico:182,88centmetros eumnovoModulorfoi
desenhado.Parasuasatisfaoesurpresa,asdivisesdessenovo
Modulor baseado na medida inglesa transferiramse para figutas
redondas de ps e polegadas algo no surpreendente para um
sistemanaturaldemedida.

LeCorbusierafirmourepetidasvezesqueseuModulorderivadoda
medida de seis ps fora baseado na escala humana, da mesma
maneira como os gemetras provaram, especialmente na
Renascena,queocorpohumanoestproporcionalizadodeacordo
comaregradourada.Essaabordagemquasemsticasurgeemtoda
aobradeLeCorbusier.Emboraeletenhasidoeducadoecriadonos
termosdomaterialismodocomeodosculoXX,ecosdoprimitivo
ethosdohomemcomoomicrocosmopodemserpercebidosaquie
ali.Asuaafirmaodequeaarquiteturadeveserumalgodocorpo,
umalgodasubstnciabemcomodoespritoedocrebro,incorpora
perfeitamenteafusodofsico,doespiritualedointelectualquetem
sido caracterstica da melhor arquitetura fundada na geometria
sagrada.

LeCorbusierfalourepetidasvezessobre"flanardiantedaPortados
Milagres"e,paraabrircaminhoatravsdessaporta,voltouSeo
Dourada. Todo e qualquer objeto de seu escritrio estava
eventualmenteposicionadosegundooModulor,umsistemargidoe
inflexvel, ligado a uma forma inconsciente de geomancia. Mas,
embora fosse baseado em slidos princpios antigos, a utilizao
rgidadoModulorparasejaoqueforapenasparteintegrantedos
mtodosdisponveis.Comatecnologiadomundomoderno,usase
apenasohemisfriointelectualdocrebro,rejeitandoseohemisfrio
intuitivo. Os geomantes e os gemetras de outrora sempre
temperaramseusmodelosgeomtricoscomaintuiopragmtica,
mas a tendncia moderna em todas as coisas consiste no
extremismo,forandoumsistemaexclusodetodososoutros.

14.Cincia:OVerificadordaGeometriaSagrada
A descoberta e a aplicao da eletricidade por Faraday, Edison,
Siemens e Tesla durante o sculo XIX estabeleceram os
fundamentosdaeramoderna.Ascidadespuderamcrescercomo
transporte pblico barato oferecido pelo nibus eltrico e a
eletricidadeforneceuenergiaparatudo,desdeostrenssubterrneos
atailuminaoeastelecomunicaes.Ospioneirosdessanova
energia consideravamna sujeita a vrias leis imprevistas. Os
ocuItjstas,fascinadospelanovaenergia,comearamavernoseu
circuitoenassuasexpressesfsicasumparalelodosseuspoderes.
O "poder", na forma de uma energia canalizvel anloga
eletricidade, tem sido estudado tanto por mgicos como por

romancistas. Exemplificada como o fictcio vril do romance The

ComingRacedeBulwerLytton,aexistnciadeumpodersimilartem
sido encontrada por antroplogos em vrias partes do mundo. O
misteriosomanadosMaresdoSul,quesediztererguidoasvrias
esttuas de pedra da Ilha de Pscoa, foi comparado s energias
iguicasdoshomenssantosasiticos.Entreosescritoresinfluentes,
MadameBIavatskyeJamesChurchwarddiscutiramaspossibilidades
dessasenergias.
OsexperimentoscientficosdofsicoChladniedeoutrosapontaram
ocaminhoparaarelaoentreaenergiaeospadresgeomtricos.
Chladni descobriu que uma pelcula delgada de areia espalhada
sobreumalminaquevibramecanicamenteformariadeterminados
padres geomtricos fixos que estariam relacionados ao
comprimento de onda da vibrao. Pesquisas recentes sobre
mistriosantigossugeriramqueospossveiscomprimentosdeonda
de forastelricas podem determinar as geometrias de edifcios.
sagrados.Considerandoseasnoesantigassobreaharmonia,das
esferas,talvezistosejaafundamentalgeometriadocomprimentode
ondadouniversocriado.Padresdepoderqueagoraestosendo
examinadospordetectoresemvriaspartesdomundoeporPaul
Devereux e sua equipe do Projeto Drago em Rollright Stones
podemenquadrarsenessacategoria.Aquelesquedetectamenergia
naslinhas ley acreditamqueessaenergiapodeserpartedeuma
grade global que tem uma forma geomtrica precisa. Algumas
pessoas Ijgam esses padres at mesmo ao aparecimento de
OVNIs, dos fantasmas, perturbao psquica e ocorrncia de
combustoespontneaemsereshumanos.
AinvenodomicroscpionosculoXVIIeseuaperfeioamentono

sculoXIXlevaramcriaodetodoumtemacientfico,oestudo
dasestruturasmicroscpicas.Comadescobertadequeosanimais,
easplantasemparticular,socompostosdeclulasregularmente
estruturadas, surgiu um interesse renovado pela geometria.
Cientistas tentaram criar uma base terica para as estruturas
geomtricasqueestavamobservando.GrandescientistascomoLord
Kelvindedicaramseaestudaroacondicionamentogeomtricodas
clulasechegaramsvelhasformasdeArquimedesedePlato.A
obra de F. T. Lewis mostrou que a estrutura celular de vrios
vegetaistendeparaocorpode14hedron(tetrakaidekahedron)de
Arquimedes.
D'ArcyThompson,quecombinouumconhecimentoenciclopdicode
escritosclssimoscomumaabordagemextremamenteperceptivada
biologia,talveztenhafeitoamaiorcontribuionossacompreenso
da harmonia divina. Na sua obra seminal On Growth and Form,
publicadanocrucialanode1917(oanodaRevoluoRussa,da
Teoria da Relatividade de Einstein e do surgimento do De Stijl)
Thmpson delineou as relaes ntimas entre a morfologia das
estruturasorgnicaseasforasfsicasquemoldamocosmos.
Thompsonafirmou que a estrutura bsica em ltima instnciaa
mesmatantonoservivoquantononovivoeque,assim,podeser
determinadaporumaanlisefsicadosistemamaterialdasforas
mecnicas. Ela representa uma harmonia e uma perfeio
intrnsecas,algoexibidoporuminstrumentomusicalafinado,obrade
verdadeiroartistaedetudoqueest"junto"nanatureza.Acincia
ortodoxa, no presente, afirma que as formas estruturais dos
organismosvivossototalmentecontroladosporumpadrogentico
inatoimpressononcleodecadaclula.Thompsonacreditavaque

as formas de vrios rgos e organismos foram moldadas pelas

forasfsicasqueagemsobreelas.Descobriuqueaformadessas
estruturasecoaexatamenteaformadaforafsica.Asformasem
miradedaestruturaorgnicaexistememconformidadecomasleis
que governam todas as coisas. Sua beleza incrvel originase no
equilbrioqueintrnsecosuaforma"natural",suaconformidade
comasleisgeomtricasinatasdouniverso,AconchadoNautilus
PeroIadoformadadeacordocomaespiralequiangular,comoo
sooschifresdedeterminadoscarneiros.Outrasformasgeomtricas
clssicasocorrememtodaanatureza.
AmetafsicaorgnicadeThompsonnuncafoimuitobemvistapelos
cientistasortodoxos.Suasidiasevolutivasestavameestoforade
moda e sua abordagem holstica opese s tendncias
reducionistas da cincia moderna. Por outro lado, sua abordagem
cientficatornousuasidiasaparentementeinacessveisquelesque
seinteressampeloladoesotricodavida.Assim,suaobracontinua
sendo pouco lida naquelas reas onde ela poderia despertar
esclarecimentos adicionais. As idias de Thompson, enquanto
desprezadas pela cincia estabeleci da, no podem serrefutadas.
Talvezsejamafirmaescomoaseguintequeocoloquemparafora
do mbito da cincia materialista e para dentro da corrente do
pensamentoocultistaocidental:
"Euseique,noestudodascoisasmateriais,onmero,aordemea
posiosooindciotriplodoconhecimentoexato;queessestrs;
nasmosdosmatemticos,forneceramo'primeiroesbooparaum
croquidouniverso'(...)Poisaharmoniadomundomanifestadaem
formaeemnmeroeocoraoeaalmaetodaapoesiadaFilosofia

Naturalestoembebidosdoconceitodabelezamatemtica.
VinteanosapsoaparecimentodolivrodeThompson,ostcnicos
em eletrnica da Alemanha nazista aperfeioaram um instrumento
que deveria revolucionar nosso conhecimento sobre o mundo
microscpico interior da natureza o microscpio eletrnico. Esse
novoinstrumento,queutilizaantesoseltronsdoquealuzvisvel,
capacitouoscientistasaverestruturasmilharesdevezesmenores
doqueaquelasqueeramvisveiscommicroscpiosdeluz.Nofoi
antesdosanos50queastcnicasdepreparaodeespcimens
tornarampossvelaosbilogosestudaraestruturadosorganismos
vivos com qualquer medida de xito. Todavia, quando muitos
vegetaiseanimaisunicelularesforamexaminados,verificouseque
elesformavamestruturasinesperadas(conhecidascomo"escalas")
cujoarranjoeformaaderiamestreitamenteaosesquemasantjgosda
geometria sagrada. Sendo estruturas orgnicas produzidas de
acordocomasleisenumeradasporThompsonem OnGrowthand
Form, elas demonstram novamente, de maneira convincente, a
harmonia divina. Os organismos marinhos que o autor estudou
pessoalmente com o microscpio eletrnico demonstram os
princpiosdoadtriangulumedoadquadratumdesenvolvidospelos
mestresmanicosdapocagtica.Elesso,defato,reflexosda
ordemnaturaldouniverso.

Asidiasdosantigossobreaordemuniversalcomoumaspectodo
criadorestosendoverificadaspelacincia.Elasnopodemmais
ser descartadas como fantasias de nscios. No respeitado jornal
cientficoNaturede12deabrilde1979apareceuumartigodeB.J.
Carr e M. J. Rees. Intitulado The Anthropic Principie and the
Structure of the Physical World, abrangeu de maneira altamente

tcnicaematemticaas"constantes"microfsicasquegovernamas
caractersticasbsicasdasgalxias,dasestrelas,dosplanetasedo
mundocotidiano.Osautoresapontaram"muitasrelaesdivertidas
entreasdiferentesescalas"douniverso.Porexemplo,otamanhode
umplanetaamdiageomtricadostamanhosdouniversoedo
tomoeamassadeumhomemamdiageomtricaentreamassa
deumplanetaeamassadeumprton.Outrasvariveisbastante
criticveis esto delicadamente equilibradas na estrutura universal
para possibilitarem a existncia da vida. Nos termos da cincia
materialista,essasrecorrnciasnotveisso"coincidncias"justas,
mas em termos metafsicos elas so exigncia fundamental do
criador.As mdias geomtricas representadas pelo planetaepelo
homem ecoam a antiga viso de mundo do microcosmo e do
macrocosmo. A nica diferena a terminologia moderna, no
metafsica. No de todo surpreendente para aqueles que esto
conscientes dos ensinamentos antigos o fato de que a pesquisa
cosmolgica moderna poderia verificar o conhecimento hermtico
dosantigos.
As descobertas modernas da cincia repousam naturalmente em
termosmaterialistas.Todavia,todacinciateoriae,comotal,est
abertaaalteraesradicaisdeinterpretaomedidaqueumanova
prova surja da observao e do experimento. A interpretao que
Everett fez dos muitos mundos a respeito da mecnica quntica
postulada em 1957 afirma que em cada observao o universo
ramificase num grande nmero de universos paralelos,
correspondendo cada um deles a um possvel resultado de uma
observao. Nessa estrutura que fof descrita pelo dramaturgo
anrquico e escritor Alfred Jarry, em seu romance neocientfico

ExploitsandOpinionsofDoctorFaustroll,PataphysicianeemCaesar
Antichrist , em que o observador tornase a personagem mais
importantedojogodouniverso,encaixaseafiguraantropocntrica
quecompreendetodoomecanismouniversalafiguradohomem
microcsmico. Em Caesar Antichrist, Jarry resumiu a questo:
"Possovertodososmundospossveisquandoolhoparaapenasum
deles.Deusoueumesmocrioutodososmundospossveis,eles
coexistem,masoshomensdificilmentepodemvislumbrarumdeles".
Isto foi escrito meio sculo antes da idia de muitos mundos de
Everett.
J.A.Wheeler,nolivroGravitation,publicadoem1971,afirmouesse
conceito poticofilosfico numa forma matemtica cientfica. Ele
considerou um conjunto infinito de universos, cada um com leis
fsicasconstantes e variveis. A maioria desses universospoderia
sernatimorta,incapazde,porforadesuafsicaedesuageometria
peculiares,permitir que qualquer ao interessante ocorraemseu
interior. Apenas aqueles que se iniciam com as leis devidas e as
constantesfsicas podem desenvolverse para um estgioemque
possam tomar conscincia de si mesmos. Assim, nosso universo
existente,capazdesustentaronvelmaterialdeexistncia,porsua
prprianaturezaumcasoespecial,comumafsicaapropriadae,por
conseguinte, uma geometria para a existncia. Essa geometria
subjacente,reconhecidadesdeaauroradahumanidadecomolgo
especial,defatoumarqutipodanaturezanicadessafaseda
criaoquepossibilitaaexistnciadomundomaterial.Cadavezque
se produz uma forma geomtrica, fazse uma expresso da
unicidadeuniversal;elaaomesmotemponicaemtempoeem
espaoetambmeternaetranscendente,representandooparticular

eouniversal.

Tantoquantoexistemomundoeahumanidade,osimbolismo.da
geomtria ser usado em edifcios sagrados e seculares. Alguns
perodos vero seu uso sem o compreender, enquanto outros
desenvolveronovasteoriasenovosconceitos.Masquandoeonde

for utilizado, ele incorporar a natureza da criao e os padres

metafsicossubjacentes.