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Introduo
A perspectiva do cinema como um meio altamente significativo e ideolgico tem
influenciado cada vez mais o reconhecimento por parte de professores e pesquisadores
quanto a sua pertinncia pedaggica. Esse interesse reflete nas pesquisas acerca da
relao do cinema com a educao (FABRIS, 2008; LOURO, 2000; DUARTE, 2002;
NAPOLITANO, 2006, entre outros), com o ensino-aprendizagem de lnguas
estrangeiras (GOMES, 2006; GARCIA DE STEFANI, 2010; VIGATA, 2011; LIMA,
2012, entre outros), bem como do seu papel na formao identitria e profissional de
professores (DALTON, 1996; FERREIRA, 2003; MAYRINK, 2007; FELIPE, 2009;
CHALUH, 2012; SOUZA; LINHARES; MENDONA, 2012 entre outros).
Tendo em vista que o cinema pode influenciar na construo de identidades de
quem ensina e de quem aprende lnguas (Lima, 2012), acreditamos que ele possa ser
ferramenta til no processo de formao de professores de lnguas, provendo
oportunidades para que o professor em formao sujeito espectador ativo3
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Mestre em Lingustica Aplicada (UnB). Professor Efetivo do Instituto Federal de Educao Cincia e
Tecnologia do Norte de Minas Gerais.
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Doutorado em Letras e Lingustica pela Universidade Federal de Gois (2007). Professora do
Departamento de Lnguas Estrangeiras e Traduo da Universidade de Braslia (UnB).
3
O espectador ativo definido por Alea (1984, p. 48) como aquele que, tomando como ponto de partida
o momento da contemplao viva, gera um processo de compreenso crtica [...] e, consequentemente,
uma ao prtica transformadora diante do dilogo que estabelece entre o plano ideolgico e poltico do
filme e a sua realidade scio-histrica concreta.
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A representao como algo que ocorre no interior dos signos e que sempre
implica um significado discursivo torna pertinente problematizar as representaes
contidas nos filmes, que podem colaborar para a manuteno de identidades distorcidas
4
Circuito desenvolvido por Paul du Gay et alii (1997) e que indica que para se compreender bem um
artefato cultural necessrio fazer anlises quanto a processos de identidade, representao, produo,
consumo e regulao que imbricam textos ou imagens.
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Louis Althusser (1971) utilizou o termo interpelao para explicar a forma pela qual os sujeitos ao
se reconhecerem como tais: sim, esse sou eu so recrutados para ocupar certas posies-de-sujeito.
D-se no nvel do inconsciente.
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Para mais sobre a teoria da interpelao, ver Althusser (1971).
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verificou em sua pesquisa que os alunos constroem para si trs tipos de identidade
profissional, a saber: a de professor idealista e transformador (com desejo de mudar o
ensino da escola pblica); a de professor realista e prtico (ao recusar-se a trabalhar na
escola pblica devido baixa remunerao) e, principalmente, a de professor inseguro e
limitado (ao julgar seus prprios conhecimentos). Desse modo, o trabalho
problematizado a partir dos filmes pode ir na contramo da perpetuao dessas
identidades, o que contribui para que os futuros profissionais sejam mais seguros de si.
Segundo Napolitano (2006, p. 27 e p. 91), os filmes sobre professores e alunos so
especialmente interessantes como elementos de discusso e reflexo sobre prticas
pedaggicas e os chamados filmes de escola propiciam bons debates sobre os
problemas que enfrentamos no nosso dia-a-dia da atividade educacional.
Muitos estudiosos tm procurado refletir acerca da relao entre o cinema e a
construo da identidade e da formao de professores. Apresentamos, assim, algumas
dessas pesquisas e seus resultados, a fim de construir a relao entre cinema,
letramentos, identidades e formao de professores de lnguas.
Dalton (1996) concluiu em seu estudo que Hollywood, ao representar
identidades idealizadas de professores no cinema, contribui para que seja mantida uma
abordagem de currculo amplamente esttica, poltica e tica, abrindo espao para se
pensar as realidades de ensino e de formao profissional docente. Em seus estudos,
Ferreira (2003) analisou filmes norte-americanos produzidos em uma dcada,
observando a representao das histrias de professores e o relacionamento deles com
os alunos e o ambiente escolar. Como concluso, foi apontado que o personagem
professor e a determinao da ideologia do currculo so influenciados pelas
tendncias histricas e culturais de cada poca.
Mayrink (2007), observando a proposta das Diretrizes Curriculares para os
Cursos de Letras acerca da importncia da universidade como espao de cultura capaz
de intervir na sociedade, investigou o potencial do cinema como signo que contribui
para uma formao crtico-reflexiva do futuro professor. Ao constatar que o trabalho
com filmes provocou mudanas na percepo que os participantes tinham de si e dos
outros, a pesquisadora defende que os filmes deveriam fazer parte do currculo da
formao inicial e continuada de professores. Isto porque lhes possibilita estabelecer
relao entre teoria e prtica, alm de desencadear discusses sobre professor, aluno,
contedo, metodologia e sociedade.
A forma como o uso do cinema pode contribuir para focar a histria e a cultura
afro-brasileiras na educao bsica, o qual garantido pela Lei 10.639/2003, foi
analisada por Felipe (2009). Para isso, foi realizada uma pesquisa-ao que mostrou que
os filmes assistidos possuem alto potencial de estimular reflexes sobre a prtica
docente. Alm de problematizar conceitos de raa, etnia, igualdade, diferena, cultura e
conhecimento, os professores participantes puderam discutir questes da atualidade e se
sensibilizaram para o exerccio da alteridade.
Chaluh (2012), com base nos relatos de seus alunos, acredita que o cinema um
lugar possvel de o professor em formao inicial problematizar sua identidade, pois lhe
permite indagar sobre qual professor ele que vir a ser. Desse modo, constitui-se como
instrumento de sensibilizao.
Souza, Linhares e Mendona (2012) estudaram a utilizao de filmes na
formao inicial de oito licenciaturas, incluindo Letras-Ingls e Letras-Portugus, a fim
de descobrir se eles exercem influncia na formao e na prtica docente dos futuros
professores. Como resultado, os pesquisadores ressaltam que o cinema na formao de
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3. Metodologia
Ao tratar do cinema como objeto de pesquisa em educao, Duarte (2002)
considera que nessa perspectiva o filme muito mais delimitado que o cinema e que,
portanto, pode ser analisado como um texto passvel de leitura e interpretaes
descritivas diferentes. Alm disso, ao interpretar o filme, o pesquisador deve observar
tanto sua estrutura interna quanto externa, uma vez que sua significao construda a
partir da sua vinculao com o universo cultural no qual veiculado, ou seja, o filme
sempre um produto cultural. Portanto,
Para se fazer anlise descritiva de filmes preciso, ento, cruzar os diferentes
sistemas de significao dos filmes com os elementos de significao que
esto presentes nas culturas em que eles so vistos e produzidos, ou seja,
procura-se identificar e descrever o (s) significado (s) de narrativas flmicas
no contexto social de que elas participam. (DUARTE, 2002, p. 99)
Assim, tendo em vista o objeto de anlise filme, optamos aqui por uma
metodologia de pesquisa que leva em considerao as teorias j apresentadas no
referencial terico sobre cinema, identidade e formao de professores de lnguas.
Nesse sentido, a teoria da Anlise de Discurso Crtica (FAIRCLOUGH, 2001;
RAMALHO; RESENDE, 2011) nos parece til para nossas anlises porque sua
interdisciplinaridade terico-metodolgica permite que o pesquisador analise seu objeto
no intuito de questionar perspectivas particulares de mundo que so tomadas como
universais nas modalidades discursivo-miditicas. A pertinncia de se analisar os filmes
decorre do fato de eles serem gneros discursivos nos quais podem ser veiculadas
ideologias hegemnicas de dominao e relaes de poder. Estas precisam, por isso, ser
contestadas. Para Ramalho; Resende (2011, p. 21):
[...] o suporte cientfico oferecido pela ADC, para questionamentos de
problemas parcialmente discursivos relacionados a poder, envolve o trabalho
com textos, em qualquer modalidade orais, sonoros, escritos, visuais e
sob qualquer forma entrevistas, reportagens, publicidades, narrativas de
vida, filmes e assim por diante. (RAMALHO; RESENDE, 2011, p. 21)
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analtica identificao juntamente com uma leitura dos elementos esttico-visuais que
compem seus contextos (RAMALHO; RESENDE, 2011).
A seguir, considerando que no h procedimentos fixos de se fazer anlise do
discurso (FAIRCLOUGH, 2001), apresentamos uma anlise possvel7 de um filme que
pode contribuir como ferramenta para o trabalho na perspectiva crtico-reflexiva de
formao de professores de lnguas.
4. Anlise: O Substituto como possibilidade de formao crtico-reflexiva sobre
identidades de professores de lnguas
Neste artigo, os psteres e os trechos analisados, como j dito anteriormente, so
provenientes do filme O Substituto (Detachment, 2011). Na abertura do filme so
mostrados alguns depoimentos de professores sobre suas trajetrias de vida e
dificuldades enfrentadas na profisso. Dentre eles est o depoimento do professor de
ingls (Sr. Henry Barthes) que, medida que vai narrando e refletindo sobre a condio
de ser professor e a realidade da sociedade e da educao, rememora sua vida pessoal,
mostrando como opta por fazer carreira como professor substituto, evitando assim se
fixar ou se ligar a qualquer instituio ou sujeitos, numa busca por ser distante ou
indiferente quelas realidades e quem delas fazia parte.
Durante o filme, h flashbacks que remontam infncia do personagem e
indicam causas de sua constante melancolia: traumas envolvendo a relao com a me
alcolatra j falecida e o av, que est doente no hospital e sua nica famlia. O
professor demonstra ser um profissional brilhante e competente, mas vive em profunda
tristeza que o consome a cada dia; mostra-se uma pessoa solitria, mora sozinho em um
pequeno apartamento e costuma perambular pelas ruas da cidade noite.
4.1 Os psteres e os ttulos
Aps a contextualizao do filme, apresentamos primeiramente a anlise de dois
psteres8 nas verses em ingls e em portugus.
Ao analisar as imagens dos psteres, considerando o letramento visual
(BAMFORD, 2013), o qual envolve a habilidade de saber olhar criticamente uma
imagem e perceber suas implicaes ideolgicas, aos professores de lnguas em
formao deve-se chamar a ateno para mensagens presentes no discurso dos textos,
sobre o pblico a que se destinam, bem como os espaos nos quais circulam. Isso
porque, uma vez que a mdia exerce um papel fundamental na representao das
identidades e nos modos pelos quais os sujeitos veem a si e aos outros, ela somente ir
fornecer mecanismos para que a realidade social seja repensada caso esses sujeitos
questionem seus discursos hegemnicos (RAMALHO; RESENDE, 2011).
Quando de incio se observam as duas imagens lado a lado possvel perceber
que a primeira verso do pster do filme mais problematizadora de uma identidade
melanclica e fragilizada de professor do que a verso em portugus, a qual se apresenta
7
De acordo com Duarte (2002, p. 99): Anlises desse tipo so sempre parciais e provisrias, pois
deixam em aberto a possibilidade de haver outras interpretaes.
8
Devido a questes de direitos autorais, as imagens dos psteres foram omitidas. Caso o leitor queira ter
acesso
a
elas,
consultar
os
endereos:
<http://pt.wikipedia.org/wiki/Detachment>
e
<http://cinecartaz.publico.pt/Filme/310752_o-substituto>.
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como mais situada no espao que a constitui a escola. No primeiro pster, o professor
Henry Barthes posto em evidncia atravs de um plano em close-up, mas em
portugus o mesmo personagem enquadrado em plano mdio, o qual distancia os
personagens do observador. No primeiro pster, a personagem principal, o professor,
o foco a partir da demonstrao de tenso e angstia em seu rosto. No segundo, por sua
vez, a figura do professor aparece no espao da sala de aula, com carteiras e livros
desarrumados, cenrio que permite logo relacionar o ttulo ao papel de professor, que
o substituto.
Tambm h diferena na questo da traduo dos ttulos. Enquanto em ingls o
ttulo Detachment, que implica em significados como distanciamento, separao,
indiferena, o segundo pster, em portugus, traduz o ttulo do filme como O
Substituto, uma implicao bastante direta sobre a identidade de professor no Brasil 9,
onde vrios atuam como substitutos ou com contratos provisrios. Acreditamos que
aqui tenhamos tambm oportunidades de problematizar a noo de provisoriedade por
que passa muitas vezes a profisso do professor da educao bsica, mesmo quando
estvel: essa situao se relaciona com a falta de estruturao profissional, de condies
de desempenho da profisso e do baixo valor do diploma de professor (ARANHA;
SOUZA, 2013).
4.2 Identificao: quem o professor?
As identidades ou representaes presentes nos discursos que circulam na
sociedade so construdas atravs da relao que o indivduo estabelece com outros
atores sociais em diferentes nveis e contextos (RAMALHO; RESENDE, 2011). Assim,
a identificao do personagem professor Henry Barthes construda por meio daquilo
que, na interao, outros atores sociais, a comunidade, os professores, a diretora, os
alunos, dizem sobre ele e como ele reage a isso. O excerto (1) a seguir mostra o
personagem se apresentando para a diretora da escola (Sra. Dearden) em seu primeiro
dia de trabalho:
Excerto (1)
Sra. Dearden: Barth ? Ou Barthes?
Sr. Henry Barthes: Barthes. Barthes, senhora.
Sra. Dearden: Sr. Barthes. Henry Barthes.
Sra. Dearden: Ento voc teve longos perodos em Locke e MacArthur. [...] A margem.
Henry Barthes: Bem, onde est o trabalho.
Sra. Dearden: Esse um trabalho de um ms, at que possa preench-lo permanentemente. Pedi
para conhec-lo porque veio muito recomendado como... o melhor substituto da lista.
Henry Barthes: Isso um endosso meio dbio.
[Os dois riem discretamente.]
Sra. Dearden: Eu concordo, Sr. Barthes. Voc encontrar muitos de seus alunos abaixo do nvel
de suas sries. sua tarefa tentar faz-los ficarem em dia. O mais importante ensinar o
currculo. Entendido?
[Sr. Barthes concorda com a cabea. Em seguida ele aparece caminhando pelo corredor da escola
em direo sala de aula de uma turma do Ensino Mdio. Ele entra na sala.]
A trama do filme retrata a questo da educao nos Estados Unidos; para nossas anlises, entretanto,
trazemos as discusses para os significados discursivos e scio-culturais que a mesma trama adquire no
Brasil.
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Sr. Barthes [para a turma]: Todos, peguem uma folha de papel. Quero saber quais so suas
habilidades de escrita.
Aluno 3 [Jerry, negro]: E se no tivermos papel?
Sr. Barthes [ignorando o Aluno ]: Ok, eis a situao. Voc est morto, certo? Escrevam uma
breve, mas detalhada dissertao sobre [...]
Aluno 3 [Jerry, interrompendo o Sr. Barthes]: Ei, idiota! Eu te fiz uma pergunta!
Sr. Barthes [continua sem dar ateno a Jerry]: [...] sobre o que um amigo ou um de seus pais
poderia dizer sobre voc em um funeral. Ok?
Aluno 4 [no identificado]: L vem o gorila...
Sr. Barthes: Tm 30 minutos.
Aluno 5 [no identificado]: Ai, merda...
Jerry, [agora de p bem prximo do Sr. Barthes]: Eu te fiz uma pergunta, no?
[Jerry apanha a maleta do Sr. Barthes de cima da mesa e, em fria, a joga contra a parede.]
Sr. Barthes [para Jerry]: Mais alguma coisa?
Jerry: melhor dar o fora antes que eu acabe com voc.
Sr. Barthes [para Jerry]: Aquela maleta no tem nenhum sentimento. Est vazia. Eu tambm no
tenho sentimentos que possa ferir. Eu entendo que esteja com raiva. Eu costumava ter muita
raiva tambm. Eu entendo. No tem nenhuma razo para ter raiva de mim porque sou uma das
poucas pessoas aqui tentando te dar uma oportunidade. Agora, vou lhe pedir para apenas se
sentar e fazer o seu melhor. E eu te darei uma folha. O que me diz?
Jerry: Pode me dar uma maldita caneta, tambm?
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os sujeitos da vida social (WOODWARD, 2000), podem ser tambm resistidas, j que
onde h poder, h resistncia (Foucault, 1988, p. 91). A ideia da resistncia aqui no
passa exatamente pela extino de relaes desiguais ou assimtricas, mas sim pela
problematizao dos discursos que formam e sustentam o poder, a partir de perguntas
que questionam a fixidez das regras sociais, como, por exemplo: a quem interessa
isso? ou por que isso e no outra coisa? ou por que isso dito aqui, deste modo,
nesta situao e no em outro tempo e lugar de forma diferente?. Assim, o professor
resiste identidade daquele que, sendo substituto, aceitaria a realidade sem se importar
com ela. A identidade da falta de compromisso, que poderia caracterizar o professor,
resistida atravs da problematizao que ele faz dos contextos nos quais ele atua.
Acreditamos, assim, que o trabalho com filmes para a formao crtico-reflexiva pode
se constituir como espao de problematizao da profisso e da identidade do professor
de lnguas, sendo, ento, espao para possibilidades de agncia, a qual requer que
encontremos, dentro das estruturas de poder, formas nas quais podemos pensar, agir e
nos comportar que, por um lado, reconhecem nossos lugares dentro das estruturas
sociais, culturais, econmicas, ideolgicas, discursivas, mas, por outro lado, nos
permitem, pelo menos, alguma possibilidade de liberdade de ao e mudana
(PENNYCOOK, 2001, p 120).
Consideraes finais
Neste artigo, enfocamos a maneira como o uso de filmes pode ser til para a
formao crtico-reflexiva de professores de lnguas. Apresentamos uma anlise de
trechos do filme O Substituto (Detachment, 2011), que mostra a dificuldade e o drama
de um professor que opta por nunca se fixar em uma escola como permanente, estando
sempre em movimento e assim se mantendo distante e parte em uma realidade escolar
catica, reflexo de uma sociedade individualizante e preconceituosa. As anlises sobre a
maneira como a identidade do professor construda mostram que, mesmo sendo
substituto, ele possui uma tica comprometida com a resistncia a posies
estigmatizantes dentro da escola e que, na verdade, ele comprometido com a educao
e o ensino ao resistir aos discursos que, aparentemente, o afastam dos alunos, buscando
manter espaos abertos de dilogos com eles.
As anlises empreendidas se mostram como relevantes para o processo de
formao de professores de lnguas e a construo de suas identidades, uma vez que
tornar-se professor envolve questes fundamentais de como desenvolver uma
identidade e lidar com as difceis tarefas de construir imagens pessoais que deem conta
das realidades complexas de salas de aula e escolas e que possam fornecer uma base
para a atuao como professor (CARTER; DOYLE, 1995 apud ORTENZI; MATEUS;
REIS 2002, p. 155).
Tendo em vista toda a trajetria terica e as anlises e a discusso deste artigo,
nesta seo julgamos pertinente abordar, como corolrio, uma ltima questo: diante de
identidades em geral negativamente marcadas sobre quem o professor de lnguas no
Brasil, como lidar, nos cursos de formao, com a desanimadora realidade escolar e o
carter desmoralizado da figura do professor que em geral aparecem nos filmes sobre
professores e que reproduzem discursos sobre verdades das agruras da profisso e,
aparentemente, marcam negativamente suas identidades? Como trabalhar esses filmes
na formao de professores sem que eles faam, contrariamente ao que se pretende,
simples reafirmao da falta de prestgio e sucesso dos docentes?
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Para responder a essa to difcil questo nos apoiamos em Freire (1997), para
quem educar no simples transferncia de contedo, mas conscientizao e vivncia
coletivas e compartilhadas. Dessa forma, acreditamos que no adianta mascarar a
realidade escolar e da profisso como se somente o amor do professor pelo que ele faz
fosse necessrio e suficiente para manter seu compromisso (como a noo de
professores como sacerdotes que se doam, encontrada em NVOA, 1999). O que fazer,
ento, com as identidades negativas de professores que so construdas nos filmes? No
possvel nem desejvel neg-las; necessrio, antes, desconstru-las, desnaturaliz-las,
ou seja, entender porque determinadas identidades so tidas como normais e muito
positivas, mediantes as quais todas as outras so negativamente marcadas. Acreditamos
que seja necessrio que as salas de aula de formao reflitam criticamente sobre as
condies profissionais e pessoais da atuao docente, buscando entender como as
realidades so histrica, cultural e politicamente construdas. Isso possui um efeito
importante sobre como os professores so vistos e se veem, sendo ento de grande
importncia para que eles, conhecendo e refletindo sobre suas prprias identidades, se
vejam como, embora assujeitados ao sistema hierrquico em muitos momentos,
tambm capazes de uma agncia construda no processo discursivo, nos momentos e
espaos ambivalentes e contingentes que caracterizam a formao do sujeito em geral, e
a profissionalizao do professor em particular (JORDO; BHRER, 2013).
Acreditamos, como Hooks (1994, p. 207), que com todas as suas limitaes, a sala de
aula continua sendo um lugar de possibilidades, dentro do qual preciso abertura de
esprito e de corao que permita encarar a realidade, imaginando, coletivamente,
caminhos para nos mover alm das fronteiras.
Referncias
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