ORQUESTACIN SIGLO XX

LIGETI Y LA TCNICA DE LAS SUPERFICIES TMBRICAS

Agotada una vez el sistema tonal a travs del dodecafonismo, por primera vez en
la historia de la msica, sta abandona la estructura originada del lenguaje hablado. En
trminos musicales esto significa el abandono del fraseo y el desarrollo motvico. Las
investigaciones electroacsticas de los aos 50 del siglo XX desvelaban la naturaleza
del sonido musical: el nacimiento y expiracin y las oscilaciones en la emisin del
mismo, la transicin de un sonido a otro se examinan con lupa. Se cambia la percepcin
y tratamiento del tiempo que se ralentiza enormemente para captar dichos procesos.
El lugar de la meloda lo ocupa una masa sonora denominada superficie
tmbrica, una textura que lejos de ser inmvil cambia constantemente su densidad y
contorno. En ella se manifiesta la dialctica del estatismo y dinamismo. La textura se
forma por superposicin de voces que pueden formarse de
- notas largas e inmviles
- notas repetidas o ritmizadas
- glissandos (sustituye a la conduccin direccional de la meloda)
- micropolifona continua polimtrica
- micropolifona continua de melodas fragmentadas por silencios
- micropolifona puntillista
- direccionalidad tradicional junto con nuevas tcnicas
Micropolifona:
Es un tejido formado de voces que se forman de melodas parecidas entre si, en
relacin contrapuntstica (que puede llegar a formar un canon). Su caracterstica es que
son repetitivas, de mbito limitado, carecen de direccionalidad (ms bien forman un
movimiento espiral alrededor de un centro) y son muy rpidos. Se prescinde del comps
y el pulso regular. En la relacin de las voces predomina la poliritmia o polimetria. A
consecuencia de todo ello, en lugar de un avance hacia una meta se percibe un
murmullo como un enjambre, una cortina sonora.
Diversificacin de las voces, melodas de fajo o multimeloda:
La micropolifona se emplea para dos objetivos: por una parte sirve para
relacionar de esta manera las diferentes voces y por la otra, para diversificarlas. Para
que la meloda se convierta en viva y dinmica, las tradicionales voces asignadas a los
diferentes instrumentos se diversifican. En trmino de orquestacin esto significa que
cada voz se asigna a un grupo del mismo instrumento: la voz interpretada antes por una
flauta se asigna a un grupo de flautas (de 3 a 8), la voz del primer violn se interpreta
por numerosos violines (de 8 a 14), etc. Las melodas que diversifican una misma voz
(por ejemplo, las que toca el grupo de flautas, etc.) se forman de las mismas notas pero
de ritmo diferente. La meloda formada de esta manera, que podramos denominar
multimeloda, cambia constantemente su contorno de modo de un ameba (en ciencia, las
amebas son protistas unicelulares, son clulas, que se caracterizan por su forma
cambiante, puesto que carecen de pared celular. Cada ameba solo posee un ncleo, y

una vacuola que mantiene su presin osmtica). Los instrumentos del grupo pueden
coincidir en la misma nota pero tambin en un cluster de mayor o menor mbito.
Cluster (en ingls, grupo, racimo):
El aspecto vertical de las voces superpuestas es el cluster, un acorde de
mxima densidad dentro de su mbito mayor o menor y que puede ocupar cualquier
registro. Por lo general, el cluster es cromtico, ya que abarca todos los sonidos.
Tampoco el cluster es inmvil.
Como se ha dicho antes, el cluster es formado por la superposicin de melodas
cuyo contorno crece y decrece: el sonido, la voz cobra vida: la meloda es como una
cuerda gorda que se forma de una multitud de hilos finos. Para la diversificacin de las
voces tradicionales hace falta la subdivisin de las mismas que requiere un tratamiento
novedoso de la orquesta. Para poder diversificar las voces, cada voz instrumental
tradicional se subdivide multiplicando el nmero de un mismo instrumento: flautas,
oboes, clarinetes y fagots pueden formarse entre 3 y 8 instrumentos de cada, las cuatro
(cinco) partes de la orquesta de cuerda pueden subdividirse hasta 8 voces individuales
cada una. La diversificacin de las voces conduce a la ampliacin enorme de la orquesta
que puede llegar a formarse de ms de 80 voces. La orquesta aumentada de esta manera
aprovecha los registros ms agudos y graves posibles con especial provecho de los
armnicos ms agudos del violn.
La meloda de cluster o multimeloda (tejida de mltiples melodas similares)
puede reducirse a un mbito pequeo y moverse en ello de manera circular o puede ser
conducida de manera direccional.
La transformacin tmbrica y dinmica es un factor fundamental en la formacin
y transformacin de las superficies tmbricas formadas de esta manera.
La tcnica de manejar las superficies tmbricas es
- diseo de entradas y salidas
- la modificacin del cluster mediante la tcnica de filtro
- la modificacin del contorno de la meloda mediante hacerla crecer de un sonido
hacia un cluster y viceversa
- la modificacin dinmica mltiple e independiente para cada segmento o
multimeloda del cluster
El diseo formal normalmente sigue basndose en el contraste de las secciones.
El contraste por una parte proviene de las diferentes texturas y por la otra de la
orquestacin en bloques. Se prosigue con el tradicional contraste entre el bloque de
madera, el bloque de metales y el bloque de cuerdas o entre el registro agudo y grave. A
ello se aaden los factores tradicionales del contraste como la dinmica y el tempo.
Tambin es posible prescindir de la estructura de secciones de texturas
contrastantes y tejer el discurso exclusivamente mediante la transformacin constante de
la superficie tmbrica.