A INDEPENDENTE ESCRITAIMAGTICA CATICOORGANIZACIONAL

DOS FANZINES: PARA UMA LEITURA/FEITURA AUTORAL CRIATIVA E

PLURIFORME.
GAZY ANDRAUS (UNIFIG/UNIMESP).

Resumo
A sociedade industrial criou padres e regras que, embora permitam uma
adequao e facilitao de divulgao e entendimento plural, por outro prisma,
cerceou outras possibilidades intrnsecas criativas no desenrolar e desabrochar
materializado das ideias (possveis). Isto claro, por exemplo, na indstria grfica
e editorial, em que as revistas e livros so oficializados e catalogados. Assim, sob
uma desculpa de gesto de qualidade, a maioria dos seres humanos pode ler
(leitor) o que escrito por uma minoria privilegiada (autor/escritor) devido a
circunstncias variadas. Dessa maneira, a possibilidade de expresso individual se
fecha maioria, desconhecedora de sua prpria capacidade criativa. A facilidade de
reproduo reprogrfica das revistas alternativas, como os fanzines, e atualmente,
de maneira virtual pela Internet, subverte tal premissa, ainda que o fato seja
justamente pouco divulgado de forma oficial pelas mdias. Com a criao de um
fanzine, cada pessoa se torna autora (ou coautora) e pode quebrar limites
desenvolvendo temas pessoais com formatos os mais variados (tambm no meio
virtual da web), expressando seus iderios e gostos particulares. O ser humano
tem, assim, em suas mos, um poder de deflagrar imagens e/ou textos, de
pesquisar livremente e dispor como quiser suas informaes obtidas, elaborando
sua prpria edio, fora do circuito oficial da editorao social. No fanzinato, ele
ainda melhora e amplia seu relacionar com o prximo, visto que o fanzine no visa
lucro, mas sim a troca e disseminao de ideias pessoais, autorais, sendo um
objeto paratpico prenhe de informaes e/ou imagens, de diversos formatos e
temas.
Palavras-chave:
Fanzines, Imagens,, Escritas.

1-Breve histrico dos Fanzines: revistas alternativas imprescindveis

alma humana.

Apesar da aparente liberdade que o ser humano goza, h uma srie de

condutas que o dever social impe, para que cada um de ns no ultrapasse
certo limite, a fim de no prejudicar o prximo. Mas o que dizer quando tal
liberdade no exercida devido a presses e encargos burocrticos que se
fizeram presentes durante a estratificao social, como por exemplo, no
exerccio da criatividade.
Mas o que seria essa criatividade, e como exerc-la?
Um exemplo que pode auxiliar nessas questes a editorao de revistas: em
bancas tem havido centenas delas, de diversos temas e assuntos, mas a
sensao de que aqueles exemplares so feitos por pequenas equipes, em que
a maioria dos potenciais leitores teria apenas que compr-las, e pior,
dificilmente teria chance de participar, transparece! E mais, caso haja ideias
novas, de formatos ousados, como poderiam as pessoas fazerem tais
revistas, j que h padres grficos e industriais, no corte de papis? E

queles que escrevem textos, poesias, desenham e no tm como publicar?

Devem guardar nas gavetas seus trabalhos, e nunca partilh-los? Como
discernir a qualidade de seu material, e considerar seu trabalho como
profissional ou amador, relevante ou irrelevante? O padro medidor seria
apenas o modismo de determinados temas e/ou os lucros advindos de suas
vendas?
A resposta reside nos vos, nas sarjetas da realidade, principalmente como
opo daqueles que gostariam de publicar suas ideias e no precisam e nem
querem encarar a oficialidade comercial das bancas e livrarias, por meio dos
fanzines, cuja criao e evoluo no algo muito antigo, embora tenha suas
razes no fato de o ser humano querer se expressar criativamente. Mas, de
certa forma, a gnese dos zines vem desde as actas diurnas romanas,
passando pelos menestris e bardos medievais (que cantavam suas odes e
crticas humoradas aos reis), e trabalhos do artista do sculo XVIII William
Blake, bem como as cartas lidas e copiadas no Renascimento, graas ao
aumento das viagens intercontinentais, encontrando os primrdios dos jornais
e, por fim, chegando aos prprios fanzines a partir da dcada de 1930 e 40
nos EUA, o que culminou nos libelos punks da dcada de 1960 e 70 dos
ingleses. Da por diante houve uma expanso desses veculos j chamados de
pluri-paratpicos por Zavam (2004), em seu artigo Fanzine: a plurivalncia
paratpica:

Numa sociedade como a em que vivemos, marcada por contradies de

diversas ordens, natural que sejam criados, por parte daqueles que se
vem excludos, meios de fazer circular sua voz, ocultada pelas normas
sociais vigentes, ainda que em esferas restritas. Nesse jogo de foras,
surgem formas de expresso marginais, que (sobre)vivem e se nutrem da
difcil negociao entre o (re)conhecimento de um fazer e a negao ou
indiferena desse mesmo fazer pela sociedade.

A autora esclarece que paratopia seria um lugar no definido, no estabilizado, no

mbito da sociedade (Zavam, 2004):

A noo de paratopia foi introduzida por Maingueneau, 2001a [1993],[9]

para tratar da questo problemtica que a pertinncia de um escritor ao
campo literrio e sociedade. Se, por um lado, o campo literrio inscreve-se
na sociedade, por outro, a prpria enunciao literria que abala a
estabilidade da representao convencional daquilo que se entende por
lugar, onde fora e dentro encontram-se delimitados.

Os prprios fanzines so ambguos. Magalhes (1993) os distingue das revistas

alternativas independentes: as que expem em suas pginas formas artsticas,
sejam ilustraes, desenhos, poesias e/ou histrias em quadrinhos so revistas
alternativas, enquanto que os fanzines seriam revistas que publicam matrias
e artigos tericos acerca de assuntos variados, quer msica, fico-cientfica,
cinema, anarquia e histria em quadrinhos etc. Mesmo a palavra fanzine
resultou de uma mistura criativa de duas palavras inglesas (fan + magazine)

criando um neologismo original em 1940 nos EUA. Mas os zines (como tambm
so chamados) se iniciaram nos boletins de fico cientfica norte-americanos
em 1930, tendo sido chamados de fanmag (fanatic + magazine) como criao
de Ray Palmer que o fez para o Science Correspondence Club (Monet, s/d).
Porm, o termo fanzine s foi criado depois em 1941 por Russ Chavenet,
tornando-se uma maneira informal e no oficial de imprimir e passar
informaes (inicialmente feito por meio de mimegrafo e atualmente em
fotocopiadoras, off-set ou impressoras de computador, incluindo-se o fanzine
virtual na Internet). Seu alcance aumentou na dcada de 1960 e 70,
principalmente graas insurgncia do movimento punk ingls, que divulgava
seus libelos anarquistas e shows punks, disseminando os zines cada vez mais
pelo mundo, ganhando notoriedade e volume. Enquanto isso ocorria, Robert
Crumb, considerado um dos primeiros a auto-publicar suas histrias em
quadrinhos e a vend-las de mo em mo nos EUA, em fins da dcada de
1960, torna-se um dos pioneiros do chamado fanzine de quadrinhos.
[1]

Atualmente, a fanzinagem
pode ser tida como fanzineira, e o equivalente
[2]
ao termo ingls fandom pode ser traduzido em portugus como fanzinato . No
Brasil, em 12 de outubro de 1965 na cidade de Piracicaba, Edson Rontani criou
[3]
chamado Fico, rodado em mimegrafo, que
o primeiro fanzine brasileiro
abordava notcias e crticas sobre os quadrinhos (em especial sobre Alex
Raymond, criador de Flash Gordon).
Embora haja distino, no mundo todo, convencionou-se chamar de fanzines
mesmo as revistas alternativas, j que o esprito da publicao fraterna e
criativa era (e ainda ) o essencial que permeava (e ainda permeia) tais
edies. De l para c, o fanzinato abarcou tanto o conceito de fanzine como o de
revistas independentes, e se espalhou pelo mundo tornando-se, em muitos pases
como na Frana e Japo, no s meio de escoar idias e expresses artsticas de
autores ou amadores, como tambm laboratrios de desenvolvimento de idias e
at portiflios que permitem a editoras descobrirem novos talentos.
No Brasil tem sido muito importante, pois trouxe a possibilidade de publicao
principalmente dos autores de quadrinhos, que at h poucos anos no tinham
chance de serem editados. Por sua vez, o progresso tecnolgico barateou as
[4]
impresses, e o que era feito em supremacia nas fotocopiadoras deu lugar s
impresses de alta qualidade, como as revistas alternativas do grupo Quarto
Mundo, uma espcie de cooperativa de autores e fanzineiros emergentes no
Brasil, e que tm produzido muito material interessante.
Porm, os fanzines vo muito alm do pouco que se divulga deles. De certa
maneira, na contemporaneidade, a maioria dos autores (amadores e/ou
profissionais) que auto-editam suas revistas, quer contenham arte
(quadrinhos, poesias etc), quer textos (sobre fico cientfica, msica,
quadrinhos etc) acaba por ser denominado invariavelmente de fanzineiros, e
suas revistas de fanzines (ou zines), principalmente porque muitas destas
edies mesclam artigos com expresses artsticas. Outro ponto a se destacar
num fanzine a informalidade de sua atuao, a independncia de suas
informaes, a novidade e pesquisa de seus textos, bem como a variedade
infinita de formatos e apresentaes grficas, quer sejam impressas ou
fotocopiadas. E isto se estende na atualidade aos e-zines (electronic zines),
que seriam zines eletrnicos atinentes virtualidade do ciber-espao da rede
virtual do computador (internet), bem como os blogs, uma variante do que
seria um dirio, ou jornal pessoal, ou ainda um zine tambm, em que cada
blogueiro divulga aquilo que ama e gosta. H muitos exemplos de e-zines

como o Dissonncia (http://www.dissonancia.com/)

(http://www.ninaflores.net/).

ou

Ninaflores

O (re-)conhecimento dos zines no percebido largamente, embora haja

eventos e exposies nacionais e internacionais, bem como fanzinotecas
mundo afora: a primeira foi a Fanzinothque du Poitires localizada na Frana, e
a segunda, inaugurada em 2004 na cidade de So Vicente, litoral do estado de
So Paulo mas que infelizmente est abandonada devido falta de ateno por
parte da prefeitura. Alm disso, tem havido diversos eventos com catalogao
de fanzines como o anual realizado em Ourense na Galcia (Espanha), e outro
na cidade de Almada em Portugal.
No meio acadmico tem havido cursos de graduao e ps-graduao, como os
ministrados por Elydio dos Santos Neto, professor doutor de educao da
UNIMETODISTA, que aplica os quadrinhos e os fanzines para profissionais da
educao e pedagogia, de forma a ampliar o alcance e a criatividade dos
pesquisadores. Ele criou os biograficzines (anexo 1), como parte de sua
didtica e de auxlio a que cada aluno (que tambm educador) possa melhor
se conhecer e conhecer seu potencial criativo, muitas vezes bloqueado pelos
sistemas que nos engessam (como engessam e limitam as revistas oficiais
em bancas). Eu mesmo fui convidado a auxiliar nos biograficzines, dando
oficinas, em que cada um dos alunos criava seu prprio fanzine autobiogrfico!
Assim, fanzines no so s revistas: so revistas que esto em paralelo ao
nosso sistema (paratopicamente), alhures e algures, como uma extenso
necessria do esprito libertrio e criativo do ser humano, que jamais poder
ser calado ou cerceado, ainda que a sistemtica social tente impingir
(inadvertidamente?) o contrrio.

2-A elaborao e mirade de zines: seus formatos e temas e sua

caoticidade criativa.

Fazer um fanzine e ler um zine uma experincia nica: h mirades de

formatos, dos minsculos aos homricos (anexo 2); bem como h constelaes
de temas, indo da fico cientfica, msica, cinema, anarquia, poltica
transgressora, conscientizao, ao biogrfico, at s artes como poesia,
[5]
quadrinhos, cinema e literatura . E h os que misturam tudo isso. E so fceis
de se fazer: basta uma folha de sulfite tamanho A-4, para que vire um zine de
duas pginas, ou de 4 pginas de tamanho A-5, fotocopiando-se o que se
[6]
montar nela, e distribuindo-se via correio ou de mo em mo . Alis, o lema
principal do universo zineiro a fraternidade, a amizade e a troca de idias e
criatividade, sem visar lucro: coisas que ficam margem do sistema
educacional cartesiano e do sistema capitalista gerencial mundial.
Fazer, ler e enviar (ou receber) um fanzine pelo correio uma experincia
interessante: at mesmo os envelopes podem se tornar um tanto zinados. e
o ato de elaborar um zine compreende duas possibilidades: individualmente ou
acompanhado de mais pessoas. Quando h mais que duas pessoas, geralmente
forma-se uma cooperativa em que cada um dos integrantes arca com uma
parte cotizada das despesas que sero gastas principalmente com sua
elaborao (fotocopiado ou impresso). Eu tenho experincia em ambos os
casos: participei inicialmente do fanzine Barata (de 1987 a 2006), e cada um

dos que publicavam, seja quadrinho ou ilustrao, bem como texto (conto ou
poesia), pagava o equivalente ao nmero de pginas que estivesse
contribuindo com a revista. Em dupla, editei em 1994 junto a Edgar Franco o
zine Irmos Siameses, e tambm dividimos as despesas da fotocopiagem e
dos envios pelo correio. Igualmente, quando publiquei meu primeiro trabalho
solo, Homo Eternus (entre 1993 e 1994), em 4 volumes, coeditei-o com
outro fanzineiro, Edgard Guimares, que o divulgou em seu fanzine IQI
Informativo de Quadrinhos Independentes, que existe at hoje com o ttulo de
QI. Atualmente venho publicando um fanzine por ano, sendo que os dois
ltimos Gazine e Alma Inacabante se deram aps os dois minicursos que
ministrei para turmas de ps-graduao em Pedagogia pela UNIMETODISTA a
pedido do Prof. Dr. Elydio dos Santos Neto que aplicou os biograficzines aos
mestrandos.
Embora a maioria dos fanzines tenham formato de papel meio-ofcio (tamanho
A-5), e hoje em dia boa parte dos zines sejam feitos no formato de revista em
grficas com capas coloridas (como as revistas independentes do 4. Mundo),
h uma possibilidade enorme de criar formatos outros. A Maturi, por
exemplo, foi um dos menores fanzines, tendo apenas 8,5cm x 11,5 de altura.
H zines em tamanho tablide (meio-jornal) como o Graphiq e o NFLzine. Mas
h tambm formatos incomuns, como o zine O atendente (de Bophet e
Thiago Cruz) que vem dentro de uma caixa de VHS (fita de vdeo-cassete), e
Arrevista A revista arrivista (do fanzineiro alcunhado de Dedo), que
simula um pequeno rolo de papel higinico. O zine No fiof todo dia (Andr e
Rodrigo) basicamente uma folha A-4 com dobradura sanfonada em 4 tiras,
frente e verso, perfazendo um total de 8 pginas. O mais comum, porm, o
fanzineiro criar uma revista com apenas uma folha A-5, frente e verso (preto e
branco, mas podendo usar papis coloridos), e de sua matriz (que chamada
boneco), fazer uma tiragem de 50 a 100 exemplares em mdia. Com esta
nica folha, a montagem pode gerar muitas formas possveis, como a j
mencionada sanfonada (Anexo 3). Eu costumo elaborar os zines em tamanho
A-5, juntando o equivalente mltiplo de 4 para perfazer uma mdia de 12 a 36
[7]
pginas . Outro de meus zines, o AlmaHQ teve em cada sua capa
fotocopiada (em papel um pouco mais grosso) um recorte feito com estilete,
para que uma parte do desenho da pgina interna aparea como item da capa.
Ao abrir o zine, o leitor se depara com a pgina inteira e compreende o
desenho, tendo uma nova leitura da imagem (anexo 4). Em meados da dcada
de 1990, rico SanJuan, um fanzineiro de Piracicaba/SP criou o zine intitulado
S uma? (anexo 5), dispondo em cada nmero vrios autores duma vez, em
que podiam enviar para publicao uma histria em quadrinhos de apenas uma
pgina. Dessa maneira criativa, o faneditor conseguiu elencar em mais de uma
dezena de nmeros vrios autores da HQB (histria em quadrinhos brasileira),
sendo que muitos, atualmente, so profissionais da rea quadrinhstica e/ou
pesquisadores. O prprio San Juan tem seus trabalhos artsticos publicados na
tradicional revista Mad, na verso nacional. Outro zine que impressiona pela
criatividade da montagem, este bem mais recente, o Santo do pau oco, de
Gil Tkio, tendo elaborado um paspartou (moldura) dentro da capa laranja
feita em serigrafia, que abarca uma mini-revista potica em quadrinhos. O
prprio autor surgia nos eventos paramentado a fim de tornar pblico a
[8]
venda desse seu zine (anexo 6). Embora esta revista interna tenha sido feita
em grfica, o trabalho da capa e moldura foi quase que totalmente
manufaturado. As edies da editora alternativa Marca de Fantasia, de
[9]
Henrique Magalhes
costumam igualmente serem semi-manufaturadas,
motivo pelo qual as edies so de tiragem reduzidas.

Com relao aos temas e liberdade criativa, h jarges e neologismos muito

interessantes que so criados nos fanzines. Alguns deles, por exemplo, como o
termo j mencionado fanzinagem de Silvio Ayala e ttulos como Graforria
Xilarmnica ou Freezine. Palavras inexistentes surgem, como Funkstein,
Caosmtico ou Oquemaisblvel etc. E h at zines de grupos distintos,
como Dishrag: a journal os dish washers art, criado por lavadores de pratos
dos EUA!
Como se v, a variedade de formatos quase to grande e criativa quanto
seus temas, e o ato de l-los (tanto quanto faz-los) desperta o gigante
criativo adormecido no hemisfrio direito cerebral, que tocado e reluz numa
experincia dadivosa e nova!
Essa a necessidade primordial e primeva de se poder criar e ler zines.

2.1 A leitura e elaborao de zines: incidncia no hemisfrio direito

cerebral

Como dito, o fanzine uma forma de editorao alternativa, no vinculada aos

aspectos oficiais da sociedade, em que se pese um sistema de ordem geralmente
afeito a trocas e permutas mediante valores monetrios, como o no sistema
capitalista excludente. Na verdade, independente do sistema vigente, as questes
entre o poder e a manifestao ideria costumam estar antagonizadas, pois o ser
humano possuindo um crebro tridico, segundo De Gregori (1999), acaba
estigmatizando uma organizao baseada em uma mentalidade capitaneada pelo
crebro central (crebro reptiliano), que predispe, em primeira instncia, um
sistema baseado quase que exclusivamente na prxis e na sobrevivncia. Auxiliado
por um desenvolvimento do lado esquerdo cerebral, racional, este sistema tornou a
vida pensada e atuada por base em particularizaes e lgicas cartesianas, em que
diminuiu-se ou se manteve em ltima instncia o funcionamento intuitivo e criativo
do hemisfrio direito (que foi mais impulsionado na antiguidade criando as
mitologias com base em inconscientes coletivos), impedindo uma comunho
tridica cerebral melhor proporcionada, privilegiando-se algumas instncias em
detrimento a outras.
O zine, assim, representa uma manifestao materializada a partir de uma
premncia mental que parte do hemisfrio direito, o qual busca uma interao
tridica necessria a um melhor funcionamento cerebral e mental, por
conseqncia. Conforme De Gregori (1999) explicou, o hemisfrio esquerdo
racional, lgico e linear, respondendo por uma organizao diferente do hemisfrio
direito, que atua de maneira no linear, visual (imagtico), intuitivo e criativo,
enquanto que a poro central, anterior e remanescente no crebro, responde pela
ao pragmtica e de sobrevivncia. Para o autor, a utilizao proporcional das trs
vias traria um melhor equilbrio vida humana, j que ocorre um mau uso
desproporcionado dos hemisfrios (anexo 7). Estas assertivas so corroboradas
pelos estudos atuais graas tomografia computadorizada que verifica as reas e
alocaes que se ativam dependendo do tipo de aes e pensamentos que o ser
humano possui (Andraus, 2006).
Assim, a leitura, por exemplo, de imagens em histrias em quadrinhos (ou
ideogramas chineses) ativam reas do hemisfrio direito do crebro, distintamente
da leitura estrita dos fonemas e dos textos lineares cartesianos, principalmente. As

revistas e livros j tm formataes padronizadas, que possivelmente no trazem

muitas novidades mente humana, em contraponto aos formatos diferenciados e
caticos dos zines, como se viu. O fanzine se torna, assim, preponderante, pois
oferece uma substituio e manifestao como forma de suprir a lacuna no
incentivada pelos sistemas sociais vigentes, que pregam a oficialidade cartesiana
que s obedece aos ditames ditatoriais, inseridas em qualquer sistema, seja
capitalista, socialista ou comunista, pois estas trs situaes, embora difiram em
atuao, se prendem a uma hierarquia governamental, e esta, como se viu,
obedece sempre a uma lgica central em que busca uma organizao forosa e
forada no sistema social, excluindo um tanto, a arte, que se atrelaria
supostamente ao subjetivismo, tido erroneamente pela fsica clssica como
empecilho ao avano e pesquisas cientficas.

Consideraes

Dessa maneira, os ditos fanzineiros no so pessoas que se julgam prias e se

excluem do mercado e do sistema social, mas sim, autores sencientes que
precisam manifestar sua pulso de vida, resultante de uma mente tridica que
opera atravs de um crebro racional, mas tambm pragmtico, e igualmente
criativo.
Se os sistemas vigentes no facilitam o intercmbio criativo, natural (pois
biolgico) que ele se d por vias no oficiais, no caso, atravs dos paratpicos
fanzines.
Os zines so abundantes no mundo inteiro: uma forma criativa de propalar os
iderios das pessoas, sem que precisem responder a qualquer rgo, j que basta a
imaginao e o uso da tecnologia (impresso, fotocpia, internet etc) para criar
uma revista independente. E que pode ser preto e branca ou colorida, nos formatos
os mais variados, de textos, imagens (desenhos, ilustraes, HQ) criativos, numa
mirade de possibilidades. A profuso zineira aparentemente catica, mas segue
uma organizao libertria, sem vnculos, e auxilia na ampliao das
comunicaes aumentando a quantidade de amizades sem fronteiras ou
preconceitos, e expandindo as ideias. Os zineiros muitas vezes apenas se conhecem
por seus trabalhos, sem nunca terem se encontrado. E quando o fazem, seja em
eventos acadmicos ou outros, trocam mais zines e informaes, expandindo
nacional e internacionalmente suas fronteiras. A feitura e leitura de zines amplia a
inteligncia sistmica, abrindo novidades nunca antes vistas, o que auxilia na
atividade hemisferial direita (criatividade), que trabalha em conjunto com o
hemisfrio esquerdo (racional), sendo que o trabalho prtico de elaborao,
manufatura e distribuio dos zines ajuda na atividade da poro central do crebro
(pragmtico), conformando-se teoria do crebro triuno equilibrado proposto pro
Waldemar De Gregori (e abalizado por recentes estudos neuronais devido
tecnologia da tomografia computadorizada do funcionamento cerebral).
A leitura/feitura plurivariada dos paratpicos zines cria, assim, uma amplitude na
visualizao e abordagem criativa, e corrobora na fraternidade, tendo portanto
inestimveis atributos vida social, sendo bem-vinda, portanto, educao em
todos os nveis.

Referncias bibliogrficas:

ANDRAUS, Gazy. As Histrias em Quadrinhos como informao

imagtica integrada ao ensino universitrio. Tese de doutorado. USP:
So Paulo, 2006.

ANDRAUS, Gazy. O fanzine como imprensa alternativa de resgate

cultural: o caso QI Quadrinhos independentes. CD-ROM: Trabalhos
apresentados no 4 EncontroNacional da Rede Alfredo de Carvalho. GT:
Mdia Alternativa (Independente). 30 de maio a 02 de junho de 2006. So
Lus/MA.

DE GREGORI, WALDEMAR . Os poderes dos seus trs crebros. So

Paulo: Pancast, 1999.

MAGALHES, Henrique. O que fanzine. So Paulo: Brasiliense, 1993.

MAGALHES, Henrique. O Rebulio apaixonante dos Fanzines. Joo

Pessoa: Marca de Fantasia, 2003.

MARCA DE FANTASIA. http://www.marcadefantasia.com.br. Acessada

em 11 de maro de 2005.

MONET, Claudinha. Frmula Antiga Formato Novo E o sucesso de ontem

continua
hojeMas
voc
sabe
o
que

um
Fanzine?
S/d.
http://zinelapa.wordpress.com/2008/11/24/fanzines/ <Acesso em
18/02/2009>.

QUARTO MUNDO. http://4mundo.com/ <Acesso em 10 de junho de

2009>.

ZAVAM, Aurea Suely. Fanzine: A Plurivalncia Paratpica.

Linguagem em (Dis)curso. v. 5, n. 1, jul./dez., 2004.

Revista

http://www3.unisul.br/paginas/ensino/pos/linguagem/0601/01.htm
<Acesso em 2005>

Para Silvio Ayala, um conhecido fanzineiro brasileiro que tambm ministra cursos, existe a
fanzinagem, termo interessante que coloca o exerccio do fazer fanzine como algo criativo
e laborioso.
[1]

Fanzinato o equivalente da palavra inglesa fandom. Existem tambm os prozines, mas

este termo pouco usado, e serve mais para definir os autores de quadrinhos norteamericanos (principalmente) que fazem suas revistas independentes.

[2]

Defendo aqui uma comemorao que poderia se oficializar no Brasil, tendo como essa data
do dia 12 de outubro como o Dia Nacional dos Fanzines, em homenagem a Edson Rontani.
[3]

[4]

Inicialmente os fanzines eram rodados em mimegrafos.

H at certa semelhana na atitude dos zines com os cordis, embora os

pblicos sejam distintos.
[5]

Os fanzines impressos se diferem dos da Internet por dois diferenciais principais: os

primeiros pedem um trabalho manual e contato material, bem como distribuio setorizada
ou via correio postal. Os segundos podem ser realizados no computador e circulam pela wide
world web (WWW) sem restrio, bastando que o internauta conhea o endereo eletrnico.
Mas h muitos zineiros que empregam as duas vias para um mesmo fanzine.
[6]

Ao elaborar o zine desta maneira, o autor geralmente xeroca seus originais que
costumam ser feitos no tamanho A-4, para caberem na folha A-5. A segunda etapa colar
as pginas correspondentes em folhas de sulfites brancas, frente e verso, e geralmente
mltiplas de 4, e por fim levar o boneco (sua matriz) fotocopiadora (ou grfica), pedindo
um nmero x de cpias. Depois, o prprio zineiro costuma dobrar e grampear suas cpias,
e enviar pelo correio aos correspondentes.

[7]

Apesar de no visar lucro, a venda de zines tambm to comum quanto a troca.

Na venda, praticamente no h lucro, j que os preos geralmente so para cobrir
os custos da impresso e correio (quando h necessidade de envio).

[8]

[9]

Consulte o site: http://www.marcadefantasia.com.br/