Secretos para Dibujar Secretos Realistas @ PDF

ALEJANDRA MEZA ARRIETA
Secretos para
DIBUJAR CARAS REALISTAS
CARRIE STUART PARKS
Secretos para Dibujo caras realistas. Copyright 2003 por Carrie Stuart Parks.
Fabricado en Singapur. Reservados todos los derechos. Ninguna parte de este libro
puede ser reproducida en cualquier forma o por cualquier medio electrnico o
mecnico, incluyendo el almacenamiento de informacin y sistemas de recuperacin
sin el permiso por escrito del editor, excepto por un revisor que puede citar pasajes
breves en una resea. Publicado por North Light Books, un sello editorial de F & W
Publications, Inc., 4700 Oriente Galbraith Road, Cincinnati, Ohio 45236. (800) 2890963. Primera edicin.
Otros finas Norte Light Books estn disponibles en su librera, tienda de arte local o
directamente de la editorial.
06 05 04 03 5 4 3 2 1
Biblioteca del Congreso de Datos de catalogacin en publicacin
Parques, Carrie
Secretos para dibujar caras realistas / Carrie Stuart Parks. - 1 ed.
p.cm.
Incluye ndice.
ISBN 1-58180-216-1 (alc. Papel)
ISBN-13: 978-1-60061-495-8 (EPUB)
1. Cara en el arte. 2. Dibujo - Tcnica. I. Ttulo.
NC770.P285 2002
743.4'2 - dc21
2002023509
Editores: Mike Berger y Bethe Ferguson
Diseador: Wendy Dunning
Coordinador de Produccin: Mark Griffin
Tabla de Conversiones Mtricas

Para convertir
Pulgadas
Centmetros
Pies
Centmetros
Patios
Metros
a
Centmetros
Pulgadas
Centmetros
Pies
Metros
Patios
multiplicar por
2.54
0.4
30.5
0.03
0.9
1.1
Plz. Pulgadas Plz. Centmetros

Plz. Centmetros Plz. Pulgadas
Plz. Pies
Plz. Metros
Plz. Metros
Plz. Pies
Plz. Patios
Plz. Metros
Plz. Metros
Plz. Patios
Libras
Kilogramos
Kilogramos
Libras
Onzas
Gramos
Gramos
Onzas
6.45
0.16
0.09
10.8
0.8
1.2
0.45
2.2
28.3
0,035
DIANA, SHILOH Y
AYNSLEE STUART 11
"x 14" (28cm x 36cm)
Sobre el autor
CARRIE STUART PARKS es un acuarelista galardonado e internacionalmente

conocido artista forense y el instructor.
En 1981, Carrie comenz a trabajar como artista forense tiempo parcial para el norte de
Idaho Regional de Laboratorio Criminal en Coeur d'Alene, Idaho. Cuatro aos ms
tarde asisti a una clase de dibujo compuesto impartido por el FBI, y se convirti en el
primer artista compuesta en su rea. Pronto compaeros de Carrie estaban pidiendo ella
para compartir su conocimiento con ellos. Carrie desarroll un seguro de incendio y se
condensa instruccin curso para ensear a nadie - nivel de cualquier edad o habilidad cmo crear retratos realistas.
Carrie y su esposo, Rick, viajan por todo el pas la enseanza de cursos de dibujo
compuestos a los agentes del FBI y del Servicio Secreto, los organismos encargados de
hacer cumplir la ley y los adultos y los nios civiles. Carrie ha ganado numerosos
premios por la excelencia de su enseanza y la excelencia general de la carrera.
Compuestos de un realismo sorprendente de Carrie han ayudado con xito a identificar

y capturar a los sospechosos en todo el pas, incluyendo asesinatos en serie, violadores,
supremacistas blancos y bombarderos. Compuestos de Carrie tambin se han ofrecido
en la Amrica de los ms buscados y 20/20.
Rick y Carrie (Stuart) Parks residen en un rancho de 680 hectreas en el norte de Idaho,
donde Carrie creci. Puede comunicarse con ella por correo electrnico a
banjoart@nidlink.com
DEDICACIN
Este libro est dedicado a la memoria de mi padre, Edwin Zaring

Stuart ("Ned"), as como a los hroes cotidianos en nuestras vidas.
AGRADECIMIENTOS
Me siento como si tuviera que dar las gracias a todas las personas que he conocido. Sin
embargo, si me aceptaban esta idea no habra espacio para que el resto del texto en este
libro. En su lugar, voy a tratar de concentrarse en las personas que lo hicieron posible,
y espero que el resto del mundo vaya a entender. El nivel de mi gratitud no es que se
mide por la ubicacin o el orden de los nombres.
Estoy en deuda con North Light Books, empezando por Rachel Rubin Wolf, quien me
dio la oportunidad de escribir este libro. Estoy muy agradecido de que ella abri la
puerta. Gracias a Michael Berger, quien primero hizo sentido a todo esto, y para Bethe
Ferguson y el resto del personal que va a traer este libro en el foco.
Una vez ms, agradezco las muchas personas que figuran en la parte posterior del libro
para su arte maravilloso y hermosos rostros.
Doy gracias a mi mam y pap para una vida de amor y aliento. Agradezco a mi
hermano "mayor", Steve, y su esposa Diana y su hija Shiloh por su paciencia.
Agradezco a mi hermano "pequeo", Scott y su familia graciosa, Laurie, Jeff, Bentley y
Aynslee por aguantar mi cmara en sus rostros durante aos (sonrer para la ta Carrie).
Doy las gracias a Don Parques para su cuidado y el regalo de mi maravilloso esposo,
Rick. Doy las gracias a Donna, JB Cole, Skylar y Cortney Lindsey por su continuo
amor.
Para las muchas personas a travs de los aos que nos apoyaron por dejarnos entrar en
sus casas y sus corazones, un profundo sentimiento de agradecimiento de que es desde
hace mucho tiempo; por Boyd y Cindy Bryant, Kami y Gerry Hines, Aida y Jim
Remele, Kathy y Bob Gonzales, Debbie y Pat Torok, Ed Jany, Jim y Campen Cathy,
Toni Redding y Norma Pastor.
Doy las gracias a mis queridos amigos Frank y Barbara Peretti por su inspiracin
personal y artstica y el amor a travs de los aos. Estoy verdaderamente, eternamente
agradecido.
El mejor para el final - Doy gracias a marido maravilloso, Rick, por su constante amor,
la paciencia, la amistad y la inspiracin artstica.
Por encima de todo, doy gracias al Seor Jess por sus bendiciones y la gracia.
TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCIN
1
Buscando la pieza: Materiales y Suministros

Lpices y borradores
Otras herramientas
2
El Problema
Por qu es tan difcil de dibujo?
Artistas Naturales
3
Sitio
HERRAMIENTA DE SITIO: Midiendo
HERRAMIENTAS DEL SITIO: aplanamiento e indexacin ptica
4
Forma
Entrena tu mente
HERRAMIENTA DE FORMA: Aislar
HERRAMIENTAS forma: Simplifique y Relate
HERRAMIENTA DE FORMA: Medida
HERRAMIENTA DE FORMA: Invertir
HERRAMIENTAS forma: Cambiar nombre y Incline
HERRAMIENTA DE FORMA: Negativo
HERRAMIENTA DE FORMA: Pregunta
HERRAMIENTA DE FORMA: Comparar
HERRAMIENTA DE FORMA: Aplanar
5
Sombra
Entender Herramientas Shade
HERRAMIENTA DE SOMBRA: Valores / Lneas
HERRAMIENTAS DE SOMBRA: Aislar, estrabismo y Compara
HERRAMIENTA DE SOMBRA: Pregunta
HERRAMIENTA DE SOMBRA: Busque
Tcnicas Precisin CONTROL
6
Dibujo Ojos
Ojos como Formas
Centrado
Relacionar
Prpados pliegues
Sombreado y relleno del ojo
Las cejas y pestaas
7
Narices de Giro
La nariz como una forma
Nariz del Sitio
Ala del Sitio
Forma Bsica Ala
Fundamentos fosa nasal

Fosa nasal Formas
Trucos de nariz
8
Dibujo Labios y Dientes

Las partes de la boca
Sombrea la Boca
Tratar con los dientes
9
Sealando a la cabeza
La Estructura de la Cabeza
Cabeza Formas
Mejillas
Barbillas
Cuellos
El rostro femenino
Nio vs. Formas de la cabeza para Adultos
Dibujo Orejas
10
Cabello Dibujo
La creacin de diferentes tipos de cabello
Diferentes estilos de cabello
CONCLUSIN
INTRODUCCIN
ALAS COMO EAGLES Acuarela Coleccin del Frame of Mind Gallery, Coeur
d'Alene, Idaho 28 "x 22" (71 cm 57 cm)
Durante los primeros diez aos de mi carrera artstica que slo pint animales y se
utiliza la tcnica de la acuarela en hmedo sobre hmedo. Me comenz a pintar las
aves, y todos ellos tenan la piel en lugar de plumas! Ahora uso mis pinturas de aves
para las competiciones.
You notar rpidamente en este libro que me acerco caras dibujo de una direccin muy
diferente. Podra ser ms fcil para que usted entienda si comparto algunos de los
caminos que he viajado hasta llegar aqu.
Mi fondo es similar a la de la mayora de los artistas. Fui entrenado originalmente
como artista comercial en los das antes de las computadoras hicieron todo el diseo y
las letras trabajo. Me sentaba con mis compaeros de clase y compaeros en una mesa
llena de basura que el instructor llam una "naturaleza muerta". Se supona que
sabamos qu buscar y cmo hacerla en carboncillo o lpiz. El profesor se paseaba por
la habitacin y comentario, o estremecimiento, en nuestros esfuerzos. Estbamos en el
departamento de arte, lo que significaba que estbamos "artistas", y como tal nos
bamos a saber de alguna manera instintiva cmo dibujar. Nos ensearon algunas
tcnicas y luego a la izquierda a la lucha. Se crea que el arte no puede ser enseado era un talento natural que las personas nacieron. Porque encontr dibujo duro, me di
cuenta de que me faltaba dibujo talento y eso fue todo.
Decid enfocar mis esfuerzos en la pintura de acuarela. Yo era un artista impaciente y
acuarelas eran rpidas. Poda dibujar lo suficientemente bien como para conseguir
algunas formas bsicas en la pintura y el resto era todo tcnica.
A partir de 1981, yo trabajaba a tiempo parcial como un artista forense para el norte de
Idaho Regional de Laboratorio Criminal en Coeur d'Alene, Idaho. Me gustara presumir
que estaba contratado porque tena habilidad para el dibujo brillante como Leonardo da
Vinci, las habilidades de resolucin de crmenes como Sherlock Holmes y experiencia

en los tribunales como F. Lee Bailey... Bueno, no exactamente. Me contrataron porque
mi padre era el director del laboratorio de criminalstica, y yo era el nico artista que
saba.
Mis deberes originales eran esbozar escenas del crimen y preparar de prueba del juicio
para las pruebas fsicas presentadas ante el tribunal. Un da, un folleto para las
prximas clases de dibujo compuestos en la Academia del FBI se encontr con el
escritorio de pap. Pap siempre pens formacin FBI era interesante, por lo que en
1985 comenc una clase de dos semanas en retratos hablados en la Academia del FBI
en Quantico, Virginia. Estaba desorientado en cuanto a exactamente lo que esto
significaba. Yo sera el primer artista compuesta de Idaho.
Me enter de que un dibujo compuesto por lo general es un rostro creado por la
combinacin de rasgos faciales diferentes que la vctima o testigo de un crimen
selecciona a partir de un libro de caras. El compuesto es una forma de comunicacin
visual entre los organismos policiales y el testimonio. Se utiliza para identificar a un
sospechoso desconocido.
A su regreso a Idaho, viaj por el estado y el este de Washington dibujar "los chicos
malos." Tuve algunas identificaciones exitosas, y mis dibujos mejorados. En 1986, un
detective me acerc y me pregunt si yo le enseara cmo dibujar compuestos.
Pens mucho acerca de su solicitud para el prximo ao. Yo podra ensear dibujo
compuesto? Si yo ense, iba yo todava ser capaz de dibujar, o me encuentro a m
mismo sin trabajo? Finalmente decid que iba a ser ms eficaz en este campo si ense.
Despus de todo, yo estaba haciendo treinta a cuarenta dibujos de un ao para diversos
organismos. Si ense diez estudiantes a dibujar, 300-400 dibujos de un ao se produjo
y ms sospechosos seran identificado.
Ahora tena que decidir qu ensear. Un artista compuesto debe hacer dos cosas bien:
empate y entrevista. Para el prximo ao asist a varios cursos y sesiones de formacin
en las entrevistas, he ledo todos los artculos y libros sobre el tema y entrevist a los
oficiales. Yo estaba entonces listo para ensear la seccin de entrevistas. En cuanto a la
parte de dibujo, afortunadamente, el hombre que conoc en la Academia del FBI, un
artista brillante y talentoso, se convirti en mi marido y mentor dibujo. Con su ayuda,
mis habilidades de dibujo mejoradas.
En este punto, he tomado una decisin acerca de mis clases de dibujo compuestas que
nunca se haba hecho antes. Me decid a ensear dibujo compuesto y no asumir que mis
estudiantes podan dibujar.
Despus de haber elegido este camino, me puse mi curso de accin. Las clases eran ser
uno una semana de duracin, para un total de cuarenta horas. En ese momento, yo slo
tena dos das y medio para ensear a todos los aspectos de la cara humana. Necesitaba
un medio da por la entrevista y un da para que los estudiantes practiquen. Reserv
viernes para necesidades especiales.
Muchos de mis estudiantes de la ley ya eran artistas talentosos, y muchos tenan
grandes habilidades garabatos. Pero algunos no pudieron extraer la sangre con un
cuchillo. Todos ellos aprendieron a dibujar igual de bien.
Ahora tengo tres carpetas rebosantes del xito de este programa. Mi marido y yo
viajamos por todo el pas enseando compuesto y arte forense a los organismos
policiales que van desde el FBI a los departamentos de dos personas. Bocetos de
nuestros estudiantes han identificado autores tales como asesinos de nios, violadores,
secuestradores, asesinos, ladrones de bancos, narcotraficantes y el pirmano en serie
ms grande en la historia de Estados Unidos.
Mis materiales de referencia originales eran "dibujar la cara" type books. Pronto me di
cuenta de que un libro ms detallado, como sta, era una necesidad. El nivel de
informacin facial estaba enseando a mis alumnos no exista en ningn libro de
dibujo. Artistas compuestos no pueden dibujar lo que sienten o tomar licencia artstica
como los artistas regulares. Sus dibujos no provienen de sus sueos creativos pero de
las pesadillas de un testigo.
Yo tena una gran ventaja. Ningn otro autor de libros retrato tena el mismo acceso a
los rostros que hice - cajas llenas de miles de fotos policiales. Con los aos, he puesto
las fotos policiales en un proyector de opacos y med miles de rostros de la informacin
en este libro. Tambin tuve que encontrar la manera de ensear a la gente a dibujar bien
en un tiempo extremadamente corto. Estudi dibujos de mis alumnos en clase y los
materiales compuestos que me envi despus de identificaciones exitosas. Escuch sus
preguntas y mis respuestas.
A travs de la enseanza de la educacin de adultos y programas de artistas en
residencia, ampli las clases a civiles y nios. Su trabajo tambin se incluye aqu.
Espero que usted disfrute de aprender acerca de las caras de este libro. Dios los bendiga
en su recorrido artstico.
DIBUJO COMPOSITE 12 "x 9" (30 cm 23 cm)
Caras compuestas se componen de una variedad de caractersticas elegidas por las

vctimas o testigos de fotos policiales o del libro de la FBI de los rasgos faciales. Estos
dibujos actan como una herramienta para ayudar a identificar a los sospechosos
desconocidos. He creado este compuesto de ficcin de al menos diez caras.
1
Buscando la pieza: Materiales y Suministros
AUTORRETRATO John Hinds 12 "x 9" (30 cm 23 cm)
Estos dibujos son a la vez por el mismo artista, John Hinds, uno de mis estudiantes.
Mira lo que una diferencia de slo una semana de instruccin hizo en su tcnica!
MY clases de dibujo compuesto son muy diferentes de la mayora de clases de dibujo.
A diferencia de una clase en la universidad o que se ensea a travs de una
organizacin de arte, estas clases se completan rpidamente y con la mxima cantidad
de informacin hacinados en cinco das. Los participantes tienen das slo dos y medio
para aprender a dibujar cualquier cara. La mayora de los estudiantes son muy
nerviosos e intimidados por la perspectiva de aprender a dibujar nada en dos das. Los
estudiantes tambin se sienten presionados porque sus departamentos han pagado una
buena cantidad de dinero para esta clase, y hay vctimas de violaciones y casos de
homicidio a menudo en funcin de lo bien que lo hacen. Si eso no es suficiente, mis
estudiantes tpicos son policas armados. Es importante que lo explico claramente la
primera regla de la tcnica (vase ms abajo) para establecer el ambiente adecuado para
el aprendizaje.
La primera regla del arte
No es lo bien que dibujas; es el amor en las cosas que dibujas.
Materiales bsicos
Ja! As que lo que creas saber art. Simplemente tienes que jugar los juguetes
adecuados para jugar con los chicos de arte. La mayora de los materiales y suministros
que menciono estn disponibles en las tiendas de arte, tiendas de artculos para la
redaccin y la seccin de redaccin / arte de muchas tiendas de suministros de oficina.
TIP
Mantenga sus lpices agudos. Lpices aburridos no son slo
difciles de usar, no se enfren (ver la primera regla de Arte en la
pgina anterior).
Hacer un punto
Yo prefiero usar un soporte de plomo porque puedo conseguir un punto muy fuerte en
l utilizando un puntero de plomo (un sacapuntas especial para este tipo de lpiz).
Lpices de dibujo regulares toman demasiado tiempo para m para afilar, por no hablar
de que tiene que afilar con un cuchillo o una hoja de afeitar. Hojas de afeitar afiladas
cortan las cosas cercanas a m, como dedos, as que les evitan. Si ests utilizando un
soporte de plomo (lpiz medio), asegrese de que es slo eso - tambin hay lpices
mecnicos (lpiz abajo), que parecen como titulares de plomo, pero la principal
diferencia es que ellos tienen una ventaja muy delgada que no puede ser afilada.
Salga la ventaja
Lpices vienen en una variedad de grados de plomo, aunque el trmino "plomo" es
incorrecta. En realidad se est utilizando grafito. El todos lpiz escolar amarillo ha
utilizado suele ser un plomo HB. Si se alinearon los lpices con la HB en el medio, los
nmeros seran agrandarse a medida que avanzaban hacia fuera del centro. Una manera
fcil de recordar esto es pensar en H como "duro" - el ms alejado de HB, ms difcil el
plomo. Duro = una lnea ms clara. En sentido contrario, el B podra significar
"Negrita", y los cables se convertiran progresivamente ms oscuro. Elija conductores
en funcin de su presin de la mano, el papel, el gusto personal y su presupuesto. Yo

generalmente uso una variedad incluyendo 2H, HB, 2B y 6B.
La vida secreta de los borradores rosados

Muy pocas personas han pasado suficiente tiempo de calidad con sus borradores. Oh,
claro, usted compra un grande, gordo borrador rosa y piensa que est en la parte
superior. La verdad es, borradores rosas no me gusta su papel. Ellos estn muy bien
para los grandes, de potencia industrial metidas de pata, pero van a traste con su papel
si se utilizan en exceso. Conseguir uno, pero mantenerlo para las emergencias.
Ms de amasa el ojo
Gomas de borrar Kneaded comienzan en plazas limpias y dignas mirar, pero pronto se
parecen fajos de chicle debajo de su escritorio. Gomas de borrar Kneaded son muy
tiles para una variedad de razones. Ellos son los "borradores limpias", es decir, que no
har ningn lo borrador en su papel y se limpia a s mismos cuando se les saca y se
vuelven a formar en otra forma. Borradores Kneaded tienen dos cualidades
importantes: Pueden ser tirado en una variedad de formas para borrar las reas Itsy
Bitsy-y pueden ser empujadas hacia abajo en su dibujo para aligerar el tono sin
estropear un dibujo especialmente brillante.
La goma de borrar suave

Junto al borrador amasado, el mejor all-around borrador es la goma de borrar de
plstico blanco. Borra bien, es suave en su papel y viene en una pluma "clic" - siempre
una declaracin de moda.
Slo el mejor
Bueno, todo el mundo siempre se re de mi borrador elctrico porttil. Piensan que soy
un esclavo de las ltimas tendencias, coches de lujo y de color teje. Todo esto convierte
a la envidia cuando ven lo bien borra este pequeo cachorro. Nada es mayor que una
goma de borrar elctrica. Es pequeo, ligero y puede ser considerado como un lpiz. Es
rpida y limpia restablece sus bordes. No slo borra mejor que cualquier otro borrador
que se ha inventado, pero mediante el uso que le son de marca inmediatamente como
un verdadero "artista".
Usar hilo dental su dibujo

Escudos Borrado son el hilo dental de dibujo - herramientas de bajo costo e
indispensables que le permiten limpiar zonas de difcil alcance. Tengo una versin
mondo que me permite sombra fuera de las lneas y borro el desbordamiento hasta el
borde mismo sin afectar mi dibujo.
Gobernantes y plantillas
Siempre digo a ti mismo: "Yo ni siquiera puedo dibujar una lnea recta"? Ni puedo I.
Tampoco puedo dibujar un crculo perfecto. Aqu es donde un plstico C-Thru
gobernante - vienen y una plantilla crculo muy bien - mi marca favorita, pero se puede
usar cualquier gobernante que funciona mejor para usted. La regla tiene una rejilla muy
til en l y una fila de centrado de nmeros. Usted puede encontrar una regla similar en
la tienda de telas. La plantilla crculo es indispensable en la toma de sus iris crculos
perfectos.
Herramientas de fusin
Tocones de papel y tortillions mezclan trazos de lpiz en dibujos lisos, acabados. Un
tocn de papel es un fajo de papel comprimido que se utiliza en su lado para suavizar y
sombra la mina de lpiz. El tortillion se enrolla el papel que se utiliza en la punta para
reas pequeas que necesitan manchas. Uso de la tortillion en su lado resultar en la
piel de pana.
Unas palabras sobre el papel
En el primer da de cualquiera de mis clases, tanto la acuarela y el dibujo, siempre voy
ms materiales y suministros - incluso si mis alumnos son experimentados artistas. Es
porque hay un mtodo en mi locura y una razn por la que uso las herramientas que
uso. Una vez tuve una mujer en la clase que ignor mi sugerencia papel. Ella compr el
material barato, sin valor que se pasa fuera de despistados, artistas emergentes. Ella no
poda entender por qu su arte pareca tan malo. El papel que utilice har una diferencia
en su arte. Acotaciones utilizo placa - o liso cartulina. Papel carbn tambin es
importante. Una almohadilla barato de papel de calco tiene miles de usos (bien, por lo
que algunos materiales baratos funcionan bien).
2
El Problema
SUNBATHING BEB HANNAH EN MANOS DE SU PAP Greg Frijol 12 "x 9" (30
cm 23 cm)
He aqu dos de antes y despus de dibujos de otro de mis estudiantes, Greg Bean.
Gremando hasta que estaba muy influenciado por mis padres. Tanto mi pap y mi
mam eran maestros. A da de hoy, sus estudiantes que tuvieron una clase con mam o
pap hacen treinta o cuarenta aos, vendrn a m y decirme lo mucho que han
aprendido de mis padres y les gust. Pap, sobre todo, era considerado un maestro duro
- ense qumica, la fsica, las matemticas y la aplicacin de la ley. Mam y pap
compartieron su secreto enseanza conmigo, y ha sido mi regla de oro para todos los de
mi experiencia en la enseanza: Si un estudiante no aprende, es porque ests fallando
como profesor.
Con los aos, me he mantenido que firmemente en mente. Si alguien no dibuja bien
en mi clase, que es mi culpa. No he encontrado la manera de comunicar la informacin
necesaria a la persona de una manera que tenga sentido y trabaja para l o ella. Es por
esto que explico por qu, cmo y por qu se necesita para dibujar. Esto es por qu
tengo tantos enfoques de dibujo. Y es por eso que mido, escuchar, ver, hablar, revisar y
mejorar continuamente el arte de aprender a dibujar.
Lo ms importante es que realmente importa que usted aprenda a dibujar bien. Me
contengo no hay secretos. Les presento toda la informacin de muchas maneras
diferentes, porque de una manera podra hacer algo ms claro para usted. En mis clases,
no dudo de que mis alumnos no aprendan, porque no voy a fallarles como profesor.
Por qu est llegando tan difcil?
Antes de continuar en este libro, yo te aconsejo fuertemente para completar un

dibujo pre-docente. Este es un criterio por el cual se le observe mejoras en su nivel de
habilidad de dibujo. Como mejorar sus habilidades de dibujo, sus conocimientos de
dibujo saltan delante de su capacidad real para dibujar. Es fcil sentirse frustrado por su
aparente falta de progreso. Sin embargo, de hecho, sus habilidades han mejorado
enormemente. Seguimiento de los progresos mediante el uso de dibujos antes de la
enseanza le ayudar a ver claramente lo que has aprendido y va a proporcionar una
gran cantidad de diversin cuando usted regresa y ve sus esfuerzos originales.
La mayora de las personas, incluyendo a muchos artistas, tienen caras de
problemas de dibujo. Por qu es esto? Es porque el dibujo est "viendo". La mayora
de la gente saca lo que piensan los rostros parecen, y el resultado final puede no
coincidir con la imagen en sus mentes. As que, primero voy a ayudarle a descubrir por
qu usted tiene dificultad para ver. A continuacin, te voy a mostrar cmo los artistas
ven y qu herramientas utilizan para ayudarles a traducir sus imgenes mentales en
dibujos. Finalmente, usted aprender qu ver, o cmo hacer que los propios rasgos
faciales.
Dibujo las cosas como son en realidad, no es un regalo dado a los artistas. Usted
puede pensar que el dibujo tiene algo que ver con la coordinacin mano-ojo, pero
realmente tiene todo que ver con cmo funciona la mente. Tu mente toma la
informacin del ambiente circundante y lo coloca en patrones - smbolos que
representan una idea, concepto o informacin. Esta organizacin en patrones
comprensibles se llama percepcin.
Hay tres puntos importantes que usted debe saber acerca de las percepciones:
Las percepciones son filtros a travs del cual usted ve el mundo.
Las percepciones son de gran alcance.
Las percepciones no cambian.
Las percepciones son filtros
Las percepciones son filtros a travs del cual usted ve el mundo. Sus registros de la
mente y procesa la informacin a travs de los cinco sentidos. Esta informacin, sin
embargo, no se registra como una cmara de cine. En su lugar, se traduce en una forma
comprensible para el uso futuro.
Cuando recin empez la escuela, aprendi que la forma que se muestra a
continuacin era la letra a. Cada vez que se vio que la forma, que saba lo que
significaba y el sonido que ha realizado. No era necesario volver a aprender que forma
cada vez que lo lees en una palabra. Podra parecerse a cualquiera de las formas que
ves a continuacin, y que todava saber que era la letra a, y que representa un sonido.
De hecho, ni siquiera piensa en la forma de la letra un despus lo aprendiste. Tu mente
proporcion la informacin para usted. Ya no es realmente "vio" o tena que pensar en
la letra a.
En pocas palabras, se trata de cmo la mente procesa la informacin. Memoriza lo
que representa una forma, como la forma de la letra a representa un sonido, y cada vez
que necesita para escribir ese sonido, su mente proporciona esta forma: a. Es
importante que tu mente hace esto. Imagnese lo que pasara si cada vez que vino a esta
carta que tena que volver a aprender lo que significaba!
No importa cmo se mire, usted sabe estos son ejemplos de la letra a. Gracias a la
capacidad de su mente para memorizar los patrones, usted no tiene que volver a
aprender lo que significa este smbolo cada vez que lo veo. Estos patrones tambin
permiten volver a utilizar el sonido asociado con la letra.
Por lo tanto, el primer punto tiene que darse cuenta es que la mente no entrenada
hace dibujos de patrones memorizados. Al dibujar un rostro, tu mente proporciona las
formas memorizadas que representan los ojos, la nariz y la boca, no la forma real de los
rasgos faciales. Usted dibuja lo que perciben como real, no lo que es real.
De dnde vino su mente conseguir estas formas? Echemos un vistazo a algunos
dibujos antes de la enseanza y averiguar el origen de las formas.
Patrones faciales memorizados
Estos dibujos son tpicos dibujos antes de la enseanza por no artistas. Tienen
algunos patrones bastante estndar que representan la cara.
Un dibujo facial pre-docente tpico.
Patrones oculares
Estos ojos son parte del patrn de la memorizacin para la persona promedio.
Los patrones de la nariz

Narices ofrecen una variedad de formas tales como stas.
Los patrones de la boca

Las bocas podran tener un "tener un buen da" sonrisa o un superior y un par
inferior de los labios.
TIP
Sus dibujos se basan en percepciones formadas de
reconocimiento de patrones y la memorizacin.
Las percepciones son de gran alcance
Filtros de percepcin le impide ver la informacin que es claramente antes. Estos
filtros pueden impedir que dibujar algo con precisin, incluso si es justo delante de ti.
Las percepciones no cambian
Las percepciones no cambian a menos que ocurra un evento significativo. Sin
instruccin, continuar para ver y hacer las cosas de acuerdo a su comprensin de los
mismos. Mi mayor deseo es que este libro constituir un acontecimiento significativo y
que, como resultado, sus percepciones en las caras de dibujo cambiarn.
Dibujo Pre-docente,
Este dibujo es por Taylor Perkins. Ella estaba mirando a la cara cuando ella dibuj
este bosquejo - cada detalle estaba delante de ella - sin embargo, la informacin no
tena sentido. Ntese, por ejemplo, que sus ojos se colocan en la parte superior de su
cabeza. Si hubiera sido capaz de ver su rostro sin filtros, se habra dado cuenta de que
sus ojos estn en el medio de la cara.
TIP
Para romper los patrones, primero debe reconocer que los
tiene.
TAYLOR PERKINS, EDAD 7, AUTORRETRATO 14 "x 11" (36cm x 28cm) Coleccin

de la familia de Perkins
Despus de la instruccin
La fotografa que Taylor estaba mirando proporcionado toda la informacin que
necesitaba para crear un auto-retrato realista, como lo muestra este dibujo complet
despus de un poco de instruccin. La potencia de los filtros de percepcin y la
naturaleza persistente de la mente continuamente informacin del proceso en patrones
es el reto de dibujar bien - pero se puede aprender!
Artistas Naturales
La gente que yo llamo "artistas naturales" son los que, por alguna razn, han sido
capaces de dibujar con precisin sin saber exactamente por qu o cmo son capaces de
hacer esto. En trminos generales, esta capacidad parece ser irregular. Ellos pueden
sacar algunas cosas bien y otros temas no tan bien. Tales comentarios como, "Yo puedo
dibujar animales y paisajes muy bien, pero no puedo atraer a la gente," son muy
comunes.
Estos artistas han aprendido algunas tcnicas de dibujo de forma natural, pero an
tienen que aprender a cambiar todas sus percepciones sobre el mundo que les rodea.
Artistas naturales que han sufrido algn tipo de formacin de arte suelen ser capaces
de sacar ms todo bien. Sin embargo, si usted es un artista formado o es un artista
natural, su mente todava coloca toda la informacin entrante en un patrn de
percepcin. Despus de un breve periodo de tiempo, de dejar de ver lo que se renderiza
y dibujar un patrn. Es un modelo ms sofisticado, un patrn bien dibujado, sino un
patrn, sin embargo.
Sin tener el fenmeno de patrn-memorizacin explic, es posible que haya
utilizado alguna tcnica de "crtica" el dibujo terminado. Puede que tenga que tomar un
descanso de su dibujo, dar vuelta a su dibujo a un espejo o colocarlo sobre un caballete.
Ahora usted puede ver por qu esto es necesario. Ayuda a romper los patrones y "ver"
su obra de arte con ojos frescos. Esto se conoce como la comprobacin de la precisin,
y es una herramienta de dibujo que los artistas utilizan naturales.
Qu ests mirando?
La mejor manera de comenzar su viaje artstico es aprender a mirar las cosas.
Dibujo est viendo.
He enseado a muchos talleres de arte. Recuerdo en particular, esta mujer dulce y
su primera pintura al leo. Era un tazn medio-completado de margaritas sobre una
mesa. Las margaritas eran todos mirando hacia el espectador, y cada uno era idntico.
No haba ni un solo pequeo o grande margarita para alcanzar el cielo. Le pregunt a la
artista con ganas si poda ver la foto de referencia se utiliza para esta pintura.
Necesitaba sealar la variedad de imgenes, formas y colores. Ella dijo que no haba
una foto de referencia, la imagen sali de su mente.
Tu mente ms o menos tiene un patrn para todo. Nunca trate de imaginar algo en
su carrera artstica temprana - mirarlo. Entonces usted ser capaz de dibujar con
precisin. Siempre mirarlo.
OK, as que estoy mirando es
Les he dicho hasta ahora que el dibujo est viendo, que su cerebro utiliza patrones
para registrar la informacin y que usted confa en esos patrones de dibujar. Adems,
usted sabe que usted necesita para romper esos patrones de percepcin por tener algo
en frente de usted a dibujar. Aceptar, por lo que est viendo. Ahora, ocurre un milagro
y se puede dibujar, verdad?
Ah, no del todo. Saber cul es el problema no se soluciona el problema. Usted ha
paso que acaba de terminar: Por qu usted no puede dibujar. Ahora voy a entrar en el
paso dos: Qu ests mirando?
Hay simplemente demasiada informacin para su, cerebro-patrn hambre cansada

para pasar sin algn tipo de manual o gua. Tienes que aprender a tamizar a travs de
toda la informacin para hacer sentido de ella y ser capaz de usarlo. Como un "poco de
asamblea requerida" kit, las piezas estn ah, pero se necesita un manual para saber lo
que usted est buscando en y hacia dnde va. Hay cuatro componentes bsicos para el
montaje de un kit - y dibujo:
Sitio
Forma
Sombra
Precisin
Usted necesita saber cmo se ven las partes como (forma), a dnde van (sitio), lo que el
producto final se parece a (cmo hacer que parezca real - sombra) y la forma de fijar
las piezas tambaleantes (precisin).
Sitio
Es fcil decir que los artistas tienen que aprender a ver las cosas como son en realidad,
no la forma en que piensan o ellos perciben como. La mayora de los libros dicen que.
No slo la mayora de las personas no ven la realidad del mundo que les rodea, sino
que tambin no colocar los objetos en la ubicacin correcta. Claro, ellos saben que los
ojos estn por encima de la nariz y la boca y que en algn lugar ms all de que es el
pelo. Pero hay ms que eso.
La medicin y determinacin de la ubicacin y el tamao correcto de los diferentes
elementos se llama proporcin. Cuando algo est en proporcin, es correcta en escala a
los dems elementos de la imagen. Es fcil mirar una foto y saber cundo algo est
fuera de proporcin, pero cmo dibujar algo en proporcin? Aprender cmo
correctamente las imgenes de proporcin en una imagen mediante el uso de
herramientas artsticas se tratarn en el captulo tres.
Artista Natural?
HEATHER 14 "x 11" (36cm x 28cm)
Usted no naci con la habilidad innata para saber el tiempo que un metro es o
cuntas tazas hay en un galn. Usted aprendi cul de las distintas herramientas de
medicin a utilizar para cada aplicacin. El dibujo tambin ha herramientas de
medicin. Mira las dos ejemplos que se muestran aqu, tanto dibujado por el mismo
estudiante. Observe el tamao relativo y la ubicacin de los rasgos faciales del dibujo
pre-docente. Incluso si las caractersticas se dibujan correctamente, que todava estn
en el lugar equivocado. Ntese la diferencia en el dibujo ms tarde.
Forma
Formas bsicas no son fciles de identificar al dibujar. Usted necesita saber qu
buscar. Forma de identificacin 101 se inici en el jardn de infantes, y ces poco
despus. La mayora de las personas no estn formalmente entrenadas para ver formas
para dibujo. Tienes que aprender esta habilidad. Una vez que haya determinado el
tamao correcto y la ubicacin de un objeto, a continuacin, puede concentrarse en las
formas del objeto que desea dibujar.
Un artista filtra automticamente todo pero las formas ms elementales, para
empezar. Este no es el talento, es la formacin. Estamos entrenando nuestras mentes
para ver las formas sutiles en el mundo visual que nos rodea.
Sombra
El siguiente paso en el proceso de dibujo es de sombreado. Sombreado hace que

algo parezca real (como se muestra en el ejemplo de la derecha). La mayora de la
gente nunca ha aprendido, sin embargo, para evaluar y ver el sombreado. S, se puede
ver que los pantalones vaqueros negros son ms oscuros que los pantalones vaqueros
azules. Pero sombreado requiere conocimientos y herramientas ms especiales.
Aprender a sombra tambin implica aprender ms sobre su mente y el poder de sus
percepciones.
Precisin
Por ltimo, tiene que ser capaz de aprender a superar el deseo de su cerebro para
poner al mundo de nuevo en patrones. Cmo puede mantener la comprobacin para
ver si usted est haciendo bien? En la parte posterior de la mayor parte do-it-yourself
kits es una seccin de resolucin de problemas. Necesitas un captulo similar en su
rutina de dibujo. Pregunta: "Qu est mal con la forma de esta cara?" Esta es la
comprobacin de la exactitud de la imagen.
Simplificacin
El mundo visible alrededor de usted es rico en informacin - en realidad, hay

demasiada informacin para cualquier artista emergente de entender. En primer lugar,
debe ser simplificada para que usted vea exactamente qu es lo que usted est viendo.
Es por esto que es fcil para las personas (especialmente nios) para dibujar personajes
de dibujos animados tan bien. Las formas se simplifican, se indica en negro y fcil de
ver. La mayora de la gente puede dibujar estas formas con poca o ninguna instruccin,
aparte de lo que han aprendido sobre el dibujo de letras.
Esta es la fotografa que el dibujo de la pgina siguiente se basa en.
Al ver sin contornos

Muchos nios muestran gran inters y talento en los dibujos animados de dibujo. A
menudo, cuando se introducen al dibujo regular, van a perder inters o renunciar. El
problema no es la falta de talento o incluso intereses; est en la forma en que se les
ensea a ver las mismas formas simples en la fotografa (o del mundo). Dibujando el
mundo que te rodea implica el uso de las mismas formas bsicas. Ellos simplemente no
estn delineados en negro de tinta ms.
FOTO POR KELLY DULANTY 12 "x 9" (30 cm 23 cm)
Mira el pelo y la cara de la chica. Sin la sombra adecuada a sus caractersticas habran
mirado poco realista e incompleta. Aprender a sombra correctamente puede salvar su
dibujo desde la papelera de reciclaje.
3
Sitio
DON PARQUES 12 "x 9" (30 cm 23 cm)
Wartistas gallina primero empiezan a dibujar, en general comienzan por dibujar las
imgenes en general - la ubicacin y colocacin de donde las cosas van a ir. Si tienen la
intencin de hacer una imagen realista, que van a necesitar para asegurarse de que
encaja todo y es el tamao correcto. Una vez que todo se escala, van a empezar a afinar
los detalles. Te ensear a acercarse a dibujar la cara de la misma manera. Vamos a
empezar con los lugares o sitios, de los rasgos faciales. Entonces voy a ensearle a
hacer las proporciones correctas de la cara adulto promedio.
Aprender proporciones y escalar una imagen no es una habilidad personas nacen con.
Te voy a ensear cmo averiguar las proporciones utilizando herramientas para
ayudarle. Usted aprender tres herramientas principales en este captulo: la medicin, el
aplanamiento y la indexacin ptica. En el pasado, usted probablemente ha odo hablar
de los puntos de fuga, los niveles de los ojos, de dos puntos de perspectiva, lnea de
horizonte y perspectiva paralela. Frote todo eso. Usted puede dibujar cualquier cosa en
perspectiva utilizando slo la medicin, la indexacin ptica y aplanamiento.
Las herramientas del sitio de medicin

Cualquier objeto en frente de usted es mensurable. La mayora de las personas han
aprendido a medir un objeto comparndolo con algo que ellos saben. Tradicionalmente,
es posible comparar algo a una medida especfica, como una regla. Hay una expresin
"ms grande que una caja de pan" - aunque la mayora de los jvenes de hoy no han
visto nunca una caja de pan. Esta es una comparacin. Todo en frente de usted se puede
comparar. Un objeto es ya sea del mismo tamao que, mayor que o menor que otra
cosa.
Ms grande que una caja de pan
Usar un mapa como un ejemplo, marca la distancia de un punto a otro, comparndola
con la escala del mapa. Usted no usa la escala para medir otro mapa o la longitud de un
campo de bisbol - slo el contenido de este mapa en particular.
Puede medir una variedad de objetos utilizando otras formas de medicin, como un
galn o un meterstick artistas tambin medir objetos. La diferencia es que miden un
objeto mediante la comparacin de a s mismo.
Todo sobre las lneas de base
Una lnea de base es un sistema de comparacin. Por ejemplo, si se compara en una
gama de chihuahuas a Great Danes, un perro "grande" es un pastor alemn. Un pastor
alemn, sin embargo, no es tan grande si se compara con un elefante. El tamao es
relativo a lo que se est comparando. Cuando se utiliza este sistema en el arte, se
compara el valor inicial en la imagen en frente de usted a otra cosa en la misma
imagen. Por ejemplo, puede que desee comparar la distancia de un objeto a su anchura.
Debido a que usted vaya a dibujar este objeto, tambin tiene una lnea recta que se
puede utilizar como punto de referencia en el dibujo.
El establecimiento de lneas de base en fotografas
La manera ms fcil de medir objetos con una lnea de base es utilizar fotografas.
Fotos no se mueven, estn ya en dos dimensiones y son fciles de hacer referencia.
Para hacer este ejercicio simple, se necesita un lpiz, una goma de borrar, un cuaderno
de dibujo, un trozo de papel y una gran fotografa, fcil de ver.
Dimensiones
Las proporciones son como los mapas - que proporcionan una visin global de dnde
estn las cosas y cmo encajan en el cuadro entero. La mayora de la gente tiene una
idea bastante buena de donde se encuentran los rasgos faciales. Los ojos estn por
encima de la nariz y la nariz est por encima de la boca y as sucesivamente. El primer
concepto dibujo es sobre cmo encontrar diversos artculos queremos llamar con ms
exactitud.
Algunos libros escritos sobre caras no siempre son correctos en la colocacin de los
rasgos faciales. Ellos pueden generalizar o utilizar algn tipo de rostro idealizado
griega con una nariz larga y delgada. Una vez ms, es importante tener en cuenta algo
para dibujar a medida que contine este proceso. Es difcil de medir, lnea y ver las
imgenes que ha creado en su mente.
Las proporciones son una comparacin, una relacin entre los objetos que se ocupan de
tamao, volumen o grado. Usted puede ser capaz de dibujar los ojos ms grandes en el
mundo, pero si estn en el lugar equivocado, el dibujo se apagar. La proporcin es la
relacin de los diferentes elementos en una obra de arte.
El establecimiento de lneas de base en fotografas
1 Elija una lnea de base

Seleccionar un objeto en la fotografa que se puede medir con una lnea recta, tal como
el ancho del ojo de lado a lado. Su lnea de base debe ser fcil de ver y una lnea
bastante corto (un rea pequea como el ojo). Tome un pedazo de papel y medir esa
anchura.
2 Transfiera la anchura de lnea de base a su papel

Colocar la misma longitud de la lnea en su papel. La lnea que ha marcado en su
trabajo es su lnea de base. Con esta sola lnea, simple, usted puede proporcin y hacer
todas las otras caractersticas faciales.
3 Comparar y medir las otras caractersticas

Comparar la proporcin de una funcin para la lnea de base. Utilizando el mismo trozo
de papel, ahora se puede medir todas las dems partes de la cara, comparndolo con el
ancho del ojo.
Coloque las medidas correctas

Marque cada medicin en su papel.
Cmo establecer una lnea de base sobre un tema en tres dimensiones
1 Seleccione la lnea de base sobre el tema

Seleccione una parte de la cara o el cuerpo para utilizar como lnea de base. La lnea de
base debe ser bastante pequea lnea horizontal o vertical. Recuerde que una lnea de
base es algo que va a comparar todo lo dems en su dibujo.
Medir la lnea de base

Extiende el brazo derecho hacia fuera delante de usted, sosteniendo el lpiz como se
ilustra aqu. Cierra un ojo y utilice la punta del lpiz para marcar el inicio de la cabeza.
Utilice el pulgar para marcar el final de la cabeza. Esta medicin es su lnea de base.
3 Compare la medida de referencia a la figura

Usando la medicin de la punta del lpiz para el pulgar, comparar la figura para
establecer si algo es del mismo tamao, mayor o menor que la medicin. Por ejemplo,
en comparacin con la altura de la cabeza, la altura del cuerpo de esta persona es de
seis "cabezas".
El uso de este sistema, se puede comparar la altura de la cabeza a todas las dems
partes del cuerpo. Sea cual sea la medida que usted elija para hacer la cabeza en su
papel, comparar el resto del cuerpo a ese punto de partida.
Problemas anticipados
Tres secretos importantes para el uso de un lpiz como dispositivo de medicin:
1. Sostenga el lpiz como si fuera un pedazo de papel en frente de usted. En otras
palabras, no se inclina el lpiz lejos de ti. Usted est tratando de dibujar un

objeto tridimensional en un pedazo de dos dimensiones de papel. No se puede
dibujar en el papel, as que mantenga su lpiz plana.

2. Ample su brazo completamente. Si sigues moviendo el brazo para diferentes
longitudes, su medidor se apagar.

3. Cierre siempre el mismo ojo.
OK, as que me med. Y ahora qu?

Vamos a resumir lo que has aprendido hasta ahora. Para establecer las proporciones
correctas de un mundo tridimensional y ponla en tu pieza bidimensional del papel, haga
lo siguiente:
1. Seleccione una lnea de base a partir de un objeto delante de usted que debe ser
recto, corto y horizontal o vertical para usted.

2. Use un lpiz, bolgrafo u otro objeto recto celebrado en frente de usted con el
brazo extendido para registrar la longitud de la lnea de base.

3. Haga una marca en el papel para representar la misma longitud.
4. Utilice la medida de referencia para la comparacin con otros objetos en la
imagen en frente de usted. Todo debe tener la misma longitud, ms larga o ms

corta que la lnea de base.
5. Utilice la lnea de base de dibujo para hacer las mismas proporciones en su
papel.
Medicin de la cara
Aqu est el dibujo terminado que ser la base para el ejercicio de medicin.
Puede localizar los ojos utilizando el mismo concepto de medir la cabeza y

comparndolo con el cuerpo. Este es un ejercicio fcil para todas las edades.
Mida la cara para localizar caractersticas
1 Medir la ubicacin de los ojos

Comparar la distancia desde la parte superior de la cabeza a los ojos. Esta ser la
primera y ms simple lnea de base.
Coloque una mano en el piso superior de su cabeza, y tomar un lpiz en la otra
mano. Sostenga la punta de un lpiz con la mano plana. La mano que sostiene el lpiz
debe apuntar hacia tus ojos. Utilice el lpiz para ayudarle a medir la distancia desde la
parte superior de la cabeza a los ojos y localizar los ojos.
2 Comparar a la distancia entre los ojos y la barbilla

Comparar la distancia anterior a la distancia entre los ojos y la barbilla. En la
mayora de las personas, la distancia entre la parte superior de la cabeza y de los ojos es
aproximadamente la misma que la distancia entre los ojos y la barbilla.
Agrandar su dibujo la forma fcil
1 solucin Scrappy
Para ampliar un dibujo, tomar un trozo de papel y marcar la medicin original en un
lado y la medicin ampliada en el otro. En otras palabras, hacer que la lnea de base
ms grande.
2 globo ocular
Al establecer el ojo como la lnea de base original, ahora se puede comparar esa
medida a todas las otras caractersticas en la cara. Use el lado de lnea de base original
del papel cada vez que mida una caracterstica en la foto original.
3 Reutilizar o inversa
Utilizar el lateral ampliado del papel para dibujar esa misma funcin una y otra
vez. Usted puede ampliar proporcionalmente un dibujo a cualquier tamao usando este
mtodo. Invertir para hacer algo ms pequeo.
Ms ayudas de medicin
Esta tcnica sitio de medicin es muy til. No slo se puede medir algo en frente de
usted y dibujar el mismo tamao, tambin se puede utilizar la misma herramienta para
ampliar o reducir una imagen. Para dibujar algo del mismo tamao, marque la lnea de
base establecida y otra medicin en su papel.
Hay ms herramientas - algunos de ellos son bastante caros - para ayudarle a medir.
Adems de ser capaz de ampliar o reducir el tamao de una imagen, tambin puede
utilizar estas herramientas para ayudarle a medir formas curvas. Probablemente la
herramienta ms til, aunque caro, es el divisor proporcional. Este dispositivo ofrece un
modo ajustable para medir y comparar dos imgenes. Cuenta con un tornillo deslizante
que le permite ajustar el ancho de las dos imgenes - el dibujo y la imagen que desea
dibujar.
Medicin de formas curvas

Medicin de una forma curvada con un borde recto puede causar problemas. Es
difcil ver correctamente y dibujar con precisin las formas curvas. Cmo se puede
medir una curva con su herramienta de borde recto de medicin? La buena noticia es
que se utilice la misma herramienta, que acaba de medir el comienzo y el final de la
curva.
Enderezar la curva
Se puede medir la curva de la mejilla en la fotografa utilizando la lnea de fondo de

ojo. Dibuje dos lneas, una al comienzo de la curva de la mejilla y uno en la barbilla.
Las lneas horizontales y verticales son distancias medibles y le dan el comienzo y el
final de la curva. Tomar la medida del ojo y compararlo con la mejilla. Sus mejillas
curvan hacia abajo ojos dos y medio y ms de los ojos de un medio. Mide hasta qu
punto hacia arriba y sobre la curva va. Tambin ha creado un espacio negativo que ser
explorado con ms detalle en el captulo cuatro.
HERRAMIENTAS DE SITIO aplanamiento e indexacin

ptica
Herramienta de aplanamiento
La primera vez que utiliz el lpiz como dispositivo de medicin, que extendi su
brazo y cerr un ojo. Por qu les pido que cerrar un ojo? Intntelo con ambos ojos
abiertos. No funciona. Se necesita dos ojos para tener la percepcin de profundidad, lo
que no quieres, porque va a dibujar en una hoja de dos dimensiones de papel. Cerrando
un ojo aplana el mundo que te rodea. Aj! Usted slo ha establecido una tcnica de
dibujo! Para dibujar una imagen tridimensional en un pedazo de dos dimensiones del
papel, debe cerrar un ojo.
Herramienta de indexacin ptica

La siguiente herramienta para ayudar a averiguar donde los rasgos faciales se
encuentran se llama "la indexacin ptica." Esa es una manera elegante de decir las
cosas se alinean. Qu caractersticas en su cara alineacin? Es posible usar la
ubicacin de una caracterstica facial para averiguar dnde se encuentran los dems?
Echa un vistazo a los dos dibujos en esta pgina y las dos fotos en la pgina siguiente, y
observe cmo las caractersticas se alinean.
Nota: Pronto comenzar a notar que podrs ver las mismas caras masculinas y
femeninas genricas en todo el libro. Utilizando la misma cara para ensear varias
lecciones le ayudar a ver mejor todas las piezas que componen el conjunto. Vuelva a
consultar lecciones individuales segn sea necesario.
Si hago una lnea imaginaria hacia abajo desde el ojo en esta fotografa, que me
llevar a la parte exterior de la nariz. Ahora s a qu distancia de la nariz trata (porque
me med en comparacin con el ojo) y el ancho de la nariz es.
Cuadrcula / indexacin ptica

El uso de una rejilla es probablemente uno de los sistemas ms antiguos artistas han
utilizado para establecer proporciones correctas. Hay dos tipos de redes (o indexacin
ptica), puede utilizar: En primer lugar, se pueden dibujar lneas horizontales y
verticales equidistantes a travs de su papel. Repita este patrn en la fotografa. Ahora
dibuja las formas que se producen dentro de cada cuadrado y localizar donde las
formas se cruzan las directrices. Si su red es del mismo tamao que su foto, usted
puede dibujar cada forma la misma proporcin en su papel. Tambin puede ampliar o
reducir el tamao de los dibujos, simplemente ajustando el tamao de la cuadrcula en
su papel y cambiar proporcionalmente el tamao de las formas en su papel. En segundo
lugar, trazar una lnea ocasional horizontal y vertical o dos (o tantos como sea
necesario) para orientarle en el papel. Esto le ayudar a establecer la ubicacin y la
proporcin en su dibujo. Cualquiera de las formas de indexacin ptica son
extremadamente tiles para establecer las proporciones.
TIP
Puede crear una red reutilizable a travs de una variedad de
mtodos:
Haga una cuadrcula en un ordenador e imprimirlo en una
transparencia de etilo.
Dibuja una cuadrcula en el material por encima de etilo.
Dibuja una cuadrcula, ejecutarlo a travs de una
copiadora y hacer copias en acetato.
Haga una cuadrcula en un inserto transparente o carpeta,
y deslice la foto en el inserto.
JEFFERY STUART 14 "x 11" (36cm x 28cm)
Utilizando el aplanamiento y herramientas de indexacin pticos, yo era capaz de

alinear con precisin los rasgos del rostro de Jeffery. La herramienta de indexacin
ptica fue especialmente til para ayudarme a sacar sus gafas en proporcin con el
resto de la cara.
4
Forma
BODA 12 "x 9" (30 cm 23 cm)
Este dibujo se basa en una fotografa premiada por B. Kelly Dullanty. Fue utilizado
con su autorizacin por escrito y la liberacin del sujeto en la fotografa. Esto puede
parecer ser un montn de trabajo para solo este dibujo, pero la alternativa es la
infraccin de los derechos de autor - tambin conocido como robo.
You han aprendido a trazar las ubicaciones de los rasgos faciales. Ahora tiene que
centrarse en las propias caractersticas - las formas que componen la cara - entrenar tu
mente como buscar formas. En este captulo usted aprender acerca de una serie de
herramientas y tcnicas que los artistas han aprendido o desarrollados para ayudarles a
ver mejor. Los artistas suelen utilizar estas herramientas sin siquiera pensar realmente
en ellos. Los ms herramientas o "formas de ver" que tiene a su disposicin, ms fcil
es para que usted dibuje con precisin.
Incluso los nios pequeos pueden demostrar esta capacidad de buscar y distinguir
formas. Es esta capacidad que les permite escribir cartas. El dibujo es el mismo
concepto, pero hay que perfeccionar esta habilidad a un nivel superior. Este captulo le
ensear a distinguir las formas sutiles en el mundo visual rico en informacin.
Entrena tu mente
Aprender a reconocer las formas en una fotografa o imagen requiere
entrenamiento. Tienes que entrenar tu mente lo que debe buscar. Una vez que se da
cuenta de algo, es ms fcil de ver. Por ejemplo, cuando usted est comprando un
coche nuevo que usted pasa tiempo al estudio de los coches en el mercado. A
continuacin, ir a un comerciante y mira a la seleccin ms. Usted puede caer en la
lujuria con un modelo y color en particular. Despus, parece que todo el mundo tiene el
coche que estabas buscando. Todos de repente salir a comprar el mismo coche? No,
simplemente han tomado conciencia de la forma y el color de ese coche en particular, y
que ahora reconocen que entre todos los otros coches en la carretera. Lo mismo ocurre
con las formas en las caractersticas faciales.
Decir "queso"
Debido a que el dibujo est viendo, siempre debe tener una imagen de referencia en
frente de usted. El noventa y ocho por ciento de xito viene de tener la fotografa
correcta. Su fotografa seleccionada debe ser clara, interesante, grande y
preferiblemente negra y blanca. Si la fotografa es pequea, aumentarla. Un ordenador
con un escner y un programa de foto razonable har el trabajo muy bien. O tomar la
fotografa a un centro de copiado y ampliarlo a un 8 imagen (20cm x 25cm) "10 ".
Utilice su mejor copiadora para retener todo el detalle.
Muchas personas comienzan con una fotografa de estudio de un miembro de la
familia. Aunque las tesis tipos de fotografas son claras, grandes y bien hecho, hay
algunos inconvenientes. Estn con derechos de autor por el fotgrafo, as que si tu
dibujo sale bien, no pueden mostrarlo. En segundo lugar, la iluminacin es a menudo
aburrida. Halagador, pero aburrido.
Herramientas del comercio
Bueno, por lo que haya encontrado la fotografa perfecta, ahora es el momento de
pasar a aprender algunas herramientas para ayudar a entrenar a su mente para reconocer
formas. Ellos son:
Aislar
Simplificar
Relacionar
Medida
Invertir
Cambiar el nombre de
Incline
El espacio negativo
Pregunta
Comparar
Alise
Oldies But Goodies

Considere las fotografas antiguas que se sientan en el tico de la bisabuela Sparks o
la esposa de su segundo primo quitado una vez. Un dibujo interesante proviene de una
fotografa que es fcil de ver, claro, amplio en detalle, curiosamente iluminado y
preferiblemente negro y blanco. Los artistas tambin deben poseer o tener un uso los
derechos clara de la fotografa. Usted encontrar a menudo estas cualidades en las fotos
antiguas de su familia.
Herramientas de forma Aislar

DEFINICIN
Aislar
Para ver formas mediante el estudio de las formas individuales por separado.
Cuando yo era nia, me encantaba caballos. Me encantaba montar a caballo, y me
encantaba dibujar caballos. Fui muy afortunado porque yo viva en un rancho de 680
hectreas donde podramos tener muchos caballos. Al igual que el dibujo de la derecha,
mis primeros esfuerzos en la elaboracin de un caballo eran tpicos de un nio
pequeo. Yo saba que el caballo no se pareca a mi dibujo, especialmente los cascos.

Pude ver cascos de los caballos. Los estudi. Mir a las fotografas, y trac la forma del
casco con el dedo. Aisl la pezua y la mir por separado del resto de los caballos,
como se muestra en el dibujo de la derecha. La primera tcnica artstica que us fue
para aislar la forma. Mira a las obras de un artista, y usted encontrar dibujos de ojos,
manos y partes de la cara. Estos artistas estn aislando cada uno de los diferentes
componentes de la totalidad de la materia que se va a hacer.
Todo el mundo necesita prctica

Mira, nadie es perfecto. He aqu un ejemplo de uno de mis primeros esfuerzos.
Mrame ahora!
Caractersticas de aislamiento pueden ayudar a ver mejor las formas individuales
que componen el dibujo completo. Una vez me enter de esta herramienta, que estaba
en mejores condiciones para dibujar con precisin un caballo.
Herramientas de formas de simplificar y Relate

DEFINICIN
Simplificar
Una herramienta para aprender a ver las formas mediante la bsqueda de la
expresin ms simple de esa forma en la forma de una lnea recta o curva.
En el captulo dos, mencion que los nios encuentran la elaboracin de dibujos
animados y personajes de las tiras cmicas fciles. Esto se debe a los dibujos se
describen con tinta de color negro. Las formas simples y lneas curvas - - son fciles de
ver. Una fotografa, o la vida real, no tienen los mismos contornos negros para mostrar
el artista lo que debe buscar. Para ver la sutileza de las formas requiere entrenamiento.
En el dibujo lineal, slo hay dos formas bsicas: una lnea recta o una lnea curva.
Las lneas de ir hacia arriba, abajo, derecha, izquierda, pero son ya sea recta o curva.
Cuando los artistas se ven en la cara, que no tratan de encontrar los ojos o los labios,
buscan las formas lineales simples. Buscando las formas simples quita su memorizado,
la percepcin errnea de lo que constituye un ojo y le permite centrarse en la realidad
actual de ojos. Los artistas buscan la expresin ms simple de la forma como base para
la construccin de la cara. Buscan la curva simple, lnea, crculo o forma, en lugar de
ojos, la nariz o los labios.
DEFINICIN
Relacionar
Una herramienta para aprender a ver las formas mediante el uso de una forma de
ayudar a ver una segunda forma.
El diccionario define "relacionar", como poner en asociacin lgica o natural, para
tener de referencia. La cara tiene una forma nica que ayuda a los artistas relacionan
otra informacin. El iris, la parte coloreada del ojo, es un crculo perfecto. La pupila, el
centro negro del iris, tambin es un crculo perfecto y est en el centro del iris. El iris
adulto promedio no vara mucho de cara a cara. Puede utilizar esta informacin para
ayudarle a ver y dibujar mejor.
Mira el ojo dibujado correctamente en la pgina siguiente. A continuacin, siga los
pasos para aprender a dibujar un iris proporciones correctamente.
Dibujo Malo, malo, malo! Ahora sintate...

Utilizando la herramienta de relacionarse, coloque la pupila en el centro del iris
antes de sacar la tapa y otras partes del ojo. Vas a resolver el problema de los alumnos
fuera de centrado y de las observaciones resultantes como: "No s, Marge, hay algo
mal con esta imagen."
Secretos del Alumno
Tal vez se pregunte qu tan grande para hacer la pupila del ojo. La respuesta es:
depende. La pupila se expande y contrae a la luz. Los estudios han demostrado que
tambin se expande y se contrae como una reaccin al ver algo agradable o
desagradable. La mayora de los artistas inconscientemente grabar esta pieza de
informacin. Por lo tanto, un ojo con una pupila pequea es menos agradable que un
ojo con una pupila ms grande. Si quieres que la gente le gusta tu dibujo (o en otras
palabras, se les paga por su retrato), hacen que el alumno grande. Si est dibujando un
compuesto de chico malo de un asesino a sangre fra, hacer esas pupilas - te disgustan
naturalmente el tipo.
Dibuja un ojo correctamente proporcionado usando su plantilla
Un ojo correctamente proporcionada.
1 formas Relacionados
Existe una asociacin entre las diversas partes del ojo que se puede basar en el
crculo del iris. Uso de una plantilla crculo, dibujar un crculo.
2 X marca el lugar
Uso de los lados superior e inferior de la circunferencia en la plantilla, conectar las
lneas al centro de ese crculo.
3 crculos dentro de crculos

Centre la pupila del ojo en el medio del iris. Compruebe que est utilizando el
tamao correcto crculo en la plantilla; que debe encajar muy bien alrededor del centro
de las lneas.
Herramientas de forma Medida

DEFINICIN
Medida
Una herramienta para ver formas mediante la medicin de una forma ms pequea
y comparndolo con una forma ms grande.
En el ltimo captulo, usted aprendi que se puede medir cualquier cosa en frente de
usted. Este mtodo ayuda a localizar los rasgos faciales, que luego se pueden medir.
Una vez que una sola forma est en su lugar, puede utilizar esa forma de localizar y
determinar otras ubicaciones y formas. Recuerde que no es una forma que ocurre en
cada rostro promedio: Es el crculo perfecto del iris.
Vaya usted a saber...
Mida por ti mismo. Saber que se puede medir correctamente un ojo en una
fotografa significa que nunca debe dibujar un ojo incorrecto. Es realmente tan claro
como la nariz en tu cara.
Usted puede utilizar el ancho del ojo para medir la altura de la ceja, la longitud de la
nariz y de cualquier otra medida que pueda necesitar para comprobar.
Al igual que usted estableci una lnea de base dentro de la seccin de las
herramientas del sitio, puede seleccionar y utilizar una lnea de base en las
herramientas de forma.
Examinar una medicin

Usted puede utilizar el ancho del iris para determinar el ancho ser el ojo. El iris del
ojo adulto medio es la mitad de la anchura de la parte blanca del ojo. Tenga en cuenta
que he dicho blanco - no todo el ojo. Usted todava tiene un poco de su ojo sobra.
Herramientas de forma Invertir

DEFINICIN
Invertido
Una tcnica para ver formas girando el dibujo lineal que est tratando de copiar al
revs.
Otra forma de aprender a ver las formas es invertir, o girar, la lnea de dibujo al
revs. A veces la mente no puede hacer "cara o cruz" (perdn por el juego de palabras)
de la imagen que desea dibujar, as que en vez de buscar una caracterstica especfica,
trate de completar su dibujo con formas. Al trabajar al revs, como se muestra en el
ejemplo en esta pgina, usted se centra en ver formas en lugar de la imagen familiar.
Convertir una foto boca abajo y la comprobacin de su trabajo es tambin una manera
de verificar su exactitud, que se cubre en el captulo seis.
TIP
La herramienta invertido es una ayuda para ayudar a los
artistas "ver" mejor, sin embargo, funciona mejor si se utiliza en
los dibujos lineales. Convertir una foto boca abajo y tratando de
dibujar es bastante difcil. En su lugar, utilice una lnea de
dibujo para ayudarle a copiar la imagen en el papel. La
herramienta de inversin es un excelente entrenamiento para
nadie.
Herramientas de forma renombrar y Incline

DEFINICIN
Rebautizar
Una herramienta para ver la forma en rasgos faciales cambiando el nombre de esa
caracterstica en trminos de forma.
Volviendo algo al revs obliga a su cerebro para buscar formas. Incluso el acto
verbal o mental de referirse a los rasgos faciales dentro de la imagen que est dibujando
como "formas" es una manera de entrenar tu mente. Por ejemplo, cuando se refiere a
los iris, llamarlo por su forma, un crculo. Al hablar o pensar en algo en trminos de
formas, usted comienza a ver realmente las cosas en trminos de forma.
Hablando para creer
En la universidad estudi varias teoras de pensamiento psicolgico. Aunque nunca
estudi psicologa y el arte juntos, hay al menos un concepto compartido: etiquetado.
En el modelo conductista de procesamiento de la informacin, el etiquetado es donde
un objeto o situacin se le ha dado un nombre, y las acciones se hacen en trminos de
ese nombre. Por ejemplo, si etiqueta una caracterstica un iris, que va a pensar en l
como un iris y dibujar el patrn memorizado de un iris. Si usted piensa en l como un
crculo, que comenzar su dibujo con un crculo y dibujar las formas que realmente ve.
DEFINICIN
Inclinacin
Una herramienta para comprobar los ngulos sutiles en las caractersticas faciales
mediante el uso de una regla.
Los rasgos faciales no siempre son simtricos, y pueden variar de un lado a otro.
Los ojos pueden ser de nivel uno con el otro, o uno puede ser mayor o menor. Los ojos
pueden inclinar hacia arriba en la esquina o hacia abajo. Labios van hacia arriba, abajo,
menean alrededor o curva. Por desgracia, los ojos de las personas tienen dificultades
para ver estas variaciones sutiles.
Recuerde que debe cambiar el nombre

Es difcil darse cuenta del efecto que el etiquetado de un rasgo facial tiene sobre la
forma en que usted piensa acerca de ello, pero mira este dibujo pre-docente. Las
instrucciones eran para dibujar una cara. Lo que se supona iba a dibujar toda la cabeza
que incluye la cara y el pelo - pero al artista la palabra "cara" significaba ojos, la nariz
y la boca. Mira cmo desproporcionada aparece este dibujo. Es casi todo "cara".
Introduzca el gobernante humilde

El plstico increble, regla rejilla viene al rescate de rampas. Usando el lado de la
fotografa como una gua vertical, puede colocar la rejilla de la regla sobre la forma de
la funcin facial y comprobar para ver lo que es dnde. La inclinacin del ojo es fcil
ver utilizando las directrices. No asuma que usted puede ver la curva sutil o ngulo de
una forma.
SHAPE HERRAMIENTAS espacio negativo

DEFINICIN
Espacio Negativo
Una herramienta que te permite ver una forma positiva (espacio slido) ms claro
al centrarse en la forma negativa (vaco) junto a l.
El espacio negativo se define como el espacio vaco que rodea a una forma positiva
(slido). La totalidad de una imagen se compone de espacios positivos y negativos (o
formas). Las personas generalmente se fijan en una forma y dibujan - como un florero
o una flor. Si el dibujo no se ve bien, se preguntan cmo se convirti distorsionada.
Artistas, siendo las personas difciles que son, presten atencin no slo a la materia
(forma positiva o espacio), sino tambin a la "nada" al lado de ese tema - las formas
creadas entre las flores o al lado del jarrn.
He estado un accesorio esencial!

A menudo es ms fcil ver el espacio negativo si est enmarcada por un visor. Un
visor coloca un cuadro alrededor de algo para que los bordes del sujeto toquen los
bordes de la caja. Al mirar a travs de un visor, puede ensear ms claramente su
mente a concentrarse en el aspecto real de una forma. Usted puede hacer un simple
visor cortando un cuadrado de un pedazo de papel. Mira a travs del rea abierta y ver
el mundo bien enmarcado.
Es usted positiva?
Cmo puede haber espacio negativo en una cara cuando toda la cara es una forma
positiva? En realidad, el espacio positivo es realmente el objeto que est dibujando, y el
espacio negativo es el rea entre esos objetos. Dibujo los ojos y las cejas significan que
habr espacio entre los dos. Esta separacin es tan crtica como la forma de las
caractersticas.
Cuando miro a ciertas formas, siempre puedo comprobar tanto las formas positivas
y negativas. Por ejemplo, voy a comprobar si un iris se dibuja correctamente
comprobando la forma y tamao de la parte blanca del ojo.
Herramientas de formas pregunta

DEFINICIN
Pregunta
Una herramienta para ver ngulos y formas ms claramente por preguntarse
exactamente qu es lo que est viendo.
Yo estaba volando a casa a altas horas de la noche de la enseanza de una clase de
dibujo compuesto. Yo haba ledo todos los libros que traje, que no me gusta leer
cualquiera de las revistas proporcionadas, no haba pelcula y yo estaba aburrido hasta

las lgrimas. Afortunadamente, el nio que estaba sentado a mi lado tambin estaba
aburrido y estaba tratando de esbozar las fotografas de la revista de a bordo. Eran
fotografas muy complejas. Despus de ver lo luchan por unos momentos, le pregunt
si quera ayuda. "Claro", dijo.
l haba maltratado en una forma de la cabeza, as que me puse mi dedo en el rea
del cuello. (Simplificar - Yo estaba literalmente sealando la ubicacin y la forma para
el nio.) Le pregunt: "Qu hace esta ventaja?" l respondi: "Va un poco hacia abajo
y lejos" (de la cara). Luego dibuj esa ventaja en el ngulo hacia abajo correcta. Le
dije: "Va a la baja para siempre?"
Nio: "No, cambia de direccin y se va por el brazo." Yo: "De dnde cambiar de
direccin?" Nio: "Aqu" (sealando la ubicacin).
Habamos identificado la forma y la ubicacin en el dibujo en el que algo era
diferente. El punto particular en la foto que dibujbamos era tanto medible y
localizable mediante indexacin ptica.
Usando esta tcnica cuestionamiento, el nio fue capaz de completar un muy
complejo dibujo de un modelo. Mi dedo en la ubicacin en la fotografa y mis
preguntas verbales que el nio debe tanto ver que la informacin y articular lo que
estaba viendo. El dibujo resultante era bastante notablemente experto.
Desde el principio
Esta herramienta se llama as porque hacer preguntas: Qu est haciendo la lnea /
borde? En qu direccin va?
Llega esta lnea para siempre?

Como usted est dibujando la primera lnea en una direccin, la cara finalmente
tiene otro punto de vista, y su lnea va demasiado lejos. Algo ha cambiado, por lo que
podra preguntar, "Qu pas?" En qu direccin est la lnea / borde va ahora? Su
pregunta final es: "Dnde en la cara se le ocurri este cambio?" Hacer preguntas hace
usted articula ciertos puntos y lugares que no son conjeturas o ensayo y error. Pueden
ser visto, pero primero hay que saber lo que usted est buscando.
Los puestos de control del ngulo

La cara media tiende a tener ciertos lugares donde se encuentra un ngulo: la
transicin entre el mentn y la mandbula, la mandbula y el pmulo, el pmulo a la
sien y el templo en la frente.
Herramientas de forma Compare

DEFINICIN
Comparar
Una herramienta para ver formas ms claramente mediante el trazado que forma
desde la fotografa, trazando su propio dibujo y la comparacin de las dos formas
como dibujos lineales.
A menudo es una lucha para hacer un dibujo y la fotografa se parecen. Esto es
especialmente cierto cuando se est dibujando un miembro de la familia. Puede ser que
la boca est causando las dificultades, por lo que llamar de nuevo. Y otra vez. Y otra
vez. El documento comienza a adelgazarse en esa rea de todas vuestras erasings. Es
posible que se sienten frustrados porque no se puede ver lo que el problema est en que
forma.
El dibujo es difcil a veces, especialmente cuando las formas que se ven son sutiles.
Hay una solucin simple para ayudar a su pobre cerebro atribulado ver la forma difcil
de alcanzar: la herramienta de comparacin.
Haga su dibujo mirada verdadera
1 Cheat
Coloque una hoja de papel de calco sobre la fotografa y trazar el contorno de la
forma haciendo que las dificultades.
2 Traza de nuevo
Mueva el papel de calco sobre su dibujo. Coloca tu mano sobre el trazado que acaba
de hacer, lo que no puede ser influenciado por ella. Trace la misma forma en el dibujo
que est causando problemas.
3 Y la respuesta es...
Mueva la mano encima, y mirar el lado dos formas al lado del otro. Ha quitado el
"ruido de fondo" de la fotografa, con mucha informacin y ha creado la forma en su
forma ms simple. La sutil diferencia entre las formas es evidente cuando usted
compar que de esta manera.
Herramientas de forma Acoplar

DEFINICIN
Aplanar
Una herramienta para ver una forma tridimensional ms claramente mediante el
cierre de un ojo para nivelar la imagen en dos dimensiones.
Usted previamente aprendido cmo tomar una imagen tridimensional en frente de
usted y transformarla en una imagen bidimensional en su papel al cerrar un ojo. Esto es
cierto para encontrar el sitio o ubicacin de un objeto, as como la forma de un objeto.
Un rasgo facial, como la nariz, puede ser difcil si usted no aplanarlo cerrando un ojo.
AYNSLEE 12 "x 9" (30 cm 23 cm)
Al cerrar mi ojo, yo era ms capaz de traducir esta imagen tridimensional a mi papel

de dos dimensiones. Sin esta tcnica, la imagen de Aynslee muy probablemente habra
parecido extraa y fuera de proporcin, casi como mirar en uno de esos espejos de
carnaval.
5
Sombra
CORRINE 16 "x 20" (41cm x 51cm)
Probably el nico tema ms solicitado mis estudiantes piden es la informacin sobre

el sombreado. Cmo hacer que algo parezca real? Este captulo trata de tcnicas para
aprender a "ver" el sombreado y el sombreado correcto que es especfica para cada
funcin.
La comprensin de sombreado es el paso crtico para la toma de un dibujo lineal y
transformarla en una obra realista de arte. Sombreado trae una calidad tridimensional
para el dibujo. La formacin tradicional en el sombreado en la mayora de las escuelas
de arte implica un instructor colocar una variedad de objetos blancos como pelotas,
placas, hojas y cajas en una mesa con una luz de un lado y luego decirle a los
estudiantes horrorizados, "Draw esto." Si su instructor era un poco iluminado, l o ella
podran darle una pista como "estrabismo." S, claro. Tu cerebro te dice que los objetos
son formas, blanco, diferentes unos de otros y, eh, bueno, blanco... Despus de todo, si
se puede dibujar cosas por el estilo, sin instruccin, se podra haber ahorrado las tasas
por clase.
La comprensin de las herramientas de sombreado
Para entender el sombreado, lo que necesita saber tres cosas: Qu buscar, cmo
evaluar lo que se est viendo y cualesquiera tcnicas tiles para hacer sus dibujos
mejor. El nico consejo adicional para sombrear el dibujo es la prctica. Shading
implica la coordinacin mano-ojo. Artistas emergentes tienen problemas con el
sombreado no porque es ms tcnica o difcil; su lucha, ya que requiere nuevas
habilidades fsicas que vienen con la prctica.
Shading supone ensear a los ojos para ver lo que los artistas llaman "cambios de
valor." El valor significa la claridad u oscuridad de un color. Un cambio de valor es
cuando algo cambia de claro a oscuro o viceversa. Las cinco herramientas que usted
aprender son:
Valores / Lneas
Aislar
Comparar
Pregunta
Buscar
Tcnicas de sombreado
Hay muchas tcnicas para el sombreado, incluyendo la variacin de la direccin
lpiz, hacer trazos lineales, la construccin de plomo y la tinta se corra el plomo. Yo
prefiero la tcnica de sombreado de la tinta se corra el plomo. Corra la tinta requiere
una superficie de papel liso. Tiene algunas zonas difciles, pero es ms rpido y
requiere menos presin y el control del lpiz.
Frote un dub-dub
Corra la tinta requiere un tocn papel o tortillion (vase el captulo uno). El mun
se acaba de rodar el papel con nada en l. Se utiliza para recoger plomo (grafito) de un
rea del dibujo y se mezclan a cabo. El documento tiene que ser, placa liso cartulina o
ilustracin bordo. Con textura de papel es mejor para otras tcnicas, ya que engancha a
la cabeza.
El fino arte de la tinta se corra

El plomo puede provenir del propio dibujo o haciendo garabatos en una hoja de
papel con un lpiz blando (trabajo 2B-6B tambin). Como usted toma el plomo y
moverlo con el mun de papel, se hace poco a poco ms ligero que el plomo se usa
fuera del mun. Es por esto que es ms fcil mancha - la herramienta est ayudando a
mantener la cantidad correcta de plomo.
Alto ah
Esta es la manera estndar usted sostiene su mun. Slo funciona si se corra la
tinta de un rea pequea. Utilice la punta del mun de papel para estas pequeas
reas. Que va a utilizar parte cnica del tocn, mantiene en posicin horizontal sobre el
papel, para reas ms grandes. Colquelo en toda la palma de la mano y difuminar con
el rea cnica.
Mantenga sus dedos mugrientos off

Sus manos contienen aceites que sern transferidos al papel, haciendo que el papel
reaccionar con el grafito de maneras adversas. Coloque un pedazo de papel de calco
bajo tu mano se corra la tinta como se muestra aqu.
La materia blanca
Preservar las reas blancas de su dibujo. Recuerde que usted est moliendo el plomo
en el papel, y aunque el papel es suave y limpia bien, desea mantener de la molturacin
de plomo en las reas que usted sabe que va a seguir siendo blanco. Trabajar desde sus
zonas oscuras y mezclar hacia sus reas ms claras.
El largo y corto de l
Para hacer que la piel en el dibujo luzca suave, utilice pasadas largas lisas en su
papel. Movimientos cortos y espasmdicos hacen por mala piel. Si es necesario, vaya
fuera de los bordes de la cara y borrar ms tarde. .. (Lo s, lo s, slo te dije que no
manchar la que desea conservar las reas blancas, que pudieran quedar fuera de la cara
Eso est bien A veces es necesario para romper una regla de arte para lograr un
objetivo - en este caso, piel suave.)
Lo mismo puede decirse de su sombra de lpiz original - largo, movimientos suaves
aplicados con una mano an hacen para la piel suave y sin vello. Estoy empezando a
sentir como un comercial.
Capas
Cuando se mancha, se levanta una pequea parte de la iniciativa de un rea y
transferirla a otro. Esto significa que no slo se le mezcla en una zona, que est
aligeramiento otro. Corra la tinta no es una aplicacin de una sola vez. Es posible que
tenga que volver atrs y oscurecer el rea original de nuevo y aplicar capas de mezcla
para obtener el valor correcto.
Pas a paso la tcnica de sombreado

Uso de la dureza del lpiz derecho, la presin y el accidente cerebrovascular hacen
una diferencia tremenda en su sombra. No se puede volver atrs y tratar de mezclar una
lnea en zigzag negro hecho con una ventaja 6B. Usted va a terminar con una mancha
en zig-zag.
1 Establecer un borde
Empiece con un lpiz HB. Usando el lado de la cara como un ejemplo, de manera
uniforme garabatos un tono suave y continuo junto a la lnea que representa el lado de
la cara. Mantenga su lpiz sobre el papel y la presin sobre el lpiz uniforme y
constante.
2 Aplique una presin uniforme

Tome su mun papel y mezclar en el rostro con movimientos largos y suaves.
3 Repita segn sea necesario
Su objetivo es no acudir de inmediato al valor final sino para construir valores en la

cara. Puede que tenga que volver atrs y aadir ms plomo, ensuciar de nuevo, aadir
ms plomo y mancha de nuevo.
Resumen tcnicas de sombreado
Utilice papel suave.
Use la herramienta adecuada.
Mantenga correctamente.
Mantenga el rastreo de papel bajo la mano mientras corren.
Conserve sus reas blancas.
Use movimientos largos para una piel suave.
Mantenga la aplicacin de ms capas oscuras a medida que corren.
Use una presin uniforme y trazos de lpiz lisas.
HERRAMIENTAS DE SOMBRA Valores / Lneas

DEFINICIN
Valores / Lneas
Una herramienta para la comprensin de valores / lneas en el que el valor ms
estrecha en dos formas son el uno al otro, menos se necesita una lnea de separarlos.
Ahora vamos a profundizar en la psicologa profunda, interna de arte, pidiendo a la
vieja pregunta: "Qu es una lnea?" Cuando se dibuja, por lo general comienza con
lneas para decirte dnde ests en el papel y donde los bordes de se producen varios
artculos. Ms all de lgebra y otras aplicaciones de matemticas, es probable que
nunca ha pensado nada ms sobre las lneas. Su cerebro, sin embargo, ama lneas y
mentir acerca de ellos.
Es cierto. En el captulo dos, se enter de que la mente pone todo en patrones de
percepcin, memoriza ese patrn y utiliza ese patrn en lugar de la realidad de lo que
est realmente presente en la foto. Tu mente imagina que sabe todo acerca de cosas
como los rasgos faciales y por lo tanto proporcionar informacin sobre esa
caracterstica, independientemente de la realidad. Las percepciones son ms poderosas
que los hechos.
Dibujo de lneas representan una de dos cosas: un valor delgado, oscuro en la cara
(como el pliegue en el prpado) o un cambio de valor. Una lnea en el ltimo caso
muestra donde un oscuro y un valor de luz se unen. He aqu un secreto: Hay pocas
lneas verdaderas en la cara. La mayor parte de las sombras en la cara proviene de
cambios en el valor, no lneas. Al dibujar lneas para indicar los cambios de valor, se
tiende a dejar las lneas en su lugar. Pienso en esto como la mxima de Carrie: Cuanto
ms cerca en valor dos figuras son el uno al otro, menos se puede trazar una lnea para
separarlos.
Cara a cara
Un examen detallado de los ojos, por ejemplo, nos muestran que la tapa inferior es
un estante. Esta plataforma recoge la luz y es de color claro. Se ve a menudo porque en
realidad es ms ligero que el llamado blanco del ojo. No hay lneas en la tapa inferior;
es una serie de cambios de valor.
Te tengo, nena
Debido a que tu mente te dice que hay una lnea en el prpado inferior, lo dibuja.
Esto est bien si ests dibujando Cher, alrededor del ao 1965, "I Got You, Babe..."
pero es incorrecto para la mayora de los otros ojos.
Mira esta ilustracin. Su mente acepta las lneas que utiliza originalmente como
definir correctamente las formas del rostro. Tu mente (percepciones) le gusta mucho
ese mismo sentido y dejar en su lugar al final del dibujo.
Una vez elaborado, nunca borrado

Mira este dibujo. Usted sabe que no es correcto, y ciertamente no aparece real. Pero
cul es el problema? Su mente ha aceptado las lneas como la realidad, pero no son
realmente existe y por lo que se sienten frustrados.
Manejo de lneas como un adulto

Usted tiene dos opciones cuando sombreando: Ninguno de matar la lnea (es decir,
la sombra hasta la lnea y tomar la lnea de desaparecer porque es ahora el mismo tono
en ese punto), o no dibujar la lnea en el primer lugar.
Lnea de asesinato
El lado de la cara es un ejemplo de asesinato lnea (y usted pens que esto era un
libro de arte no violenta). Usted tiene que dibujar el lado de la cara originalmente con
una lnea, pero no hay ninguna lnea de all. Usted ve la cara porque es ms clara o ms
oscura que lo que est a su lado. El pelo oscuro, por ejemplo, forma el lado de la cara.
La cara tambin puede obtener ms oscuro a medida que alcanza el borde. Esto no es
una lnea, que conste, pero un cambio tonal. Por lo tanto, la sombra hasta la lnea y
hacerla desaparecer. Esto indicar que el rea ahora es todo el mismo valor.
No hay lnea en absoluto

Mejor an, dada la capacidad de su mente para engaar a usted, no extraer algunas
lneas en absoluto. El labio superior tiene cualidades que usted puede necesitar para
dibujar en un principio, pero ten cuidado que el labio inferior. No es necesario
completar el labio inferior como una lnea. Slo es necesario indicar el lugar en el labio
termina y comienza la sombra.
SUSIE 12 "x 9" (30 cm 23 cm)
Las reas problemticas

Las reas de problemas ms comunes en el uso de lneas para separar los cambios
de valor son los prpados inferiores, los lados de la nariz, el borde de la cara y
alrededor de los labios, en particular, el labio inferior. Estas reas no contienen lneas y
no deben ser esbozados como separaciones lineales. Cualquiera de matar a la lnea
mediante la absorcin en el sombreado o no sacar, en absoluto. Observe cmo extrao
el lado derecho de su rostro se ve con las lneas que quedan en el dibujo.
HERRAMIENTAS DE SOMBRA aislar, estrabismo y

Compara
DEFINICIN
Aislar
Una herramienta para ver con ms claridad el sombreado correcto aislando el
sombreado y vindolo como una forma.
Los valores correctos en un dibujo harn que la imagen cobre vida. Una gama
completa de tonos - desde el blanco del papel a la oscuridad ms oscura su lpiz puede
hacer - es generalmente necesario para hacer un dibujo interesante. El sombreado, o
valores, de una fotografa tiene tambin una forma. Tiene un punto de partida y un
lugar final que se puede encontrar en la cara. Entrena tu ojo para ver la forma de la
sombra.
Si usted tiene un programa de modificacin fotogrfica en su computadora, puede
escanear una fotografa y utilizar un programa de "recorte" para aislar los valores en la
fotografa. Esto puede ser til para mostrar que las ubicaciones del sombreado.
DEFINICIN
Estrabismo
Una herramienta para ver los cambios de valor con mayor claridad por entrecerrar
los ojos.
Shading tiene una forma. Entrecerrar los ojos en la fotografa le ayuda a ver las
lneas generales y formas de las sombras. Estrabismo tambin abandonan esas lneas
molestas que senta que necesitaba para separar las diferentes partes de la cara.
Estrabismo es la forma original, de baja tecnologa de ver el sombreado y valores.
DEFINICIN
Comparar
Una herramienta para ver los cambios de valor mediante la creacin de una escala
de valores para la comparacin.
Una manera de comprobar fsicamente que su sombra es el valor correcto es
comparar los valores entre el dibujo y la fotografa. Para ello, puede crear una escala de
valores.
Escala de valores
La escala de valores es una herramienta simple, hecho en casa para ayudar a que los
ojos ven las claras u oscuras reas correctas de una foto y los valores correspondientes
en un dibujo. Para hacer una escala de valores, dividir un pedazo de papel en diez cajas
iguales. Deja un cuadro en el blanco superior. Hacer el cuadro de abajo la oscuridad
ms oscura que puede hacer con un lpiz. Luego de sombra las cajas para que puedan
obtener progresivamente ms ligero de la caja de abajo hacia arriba, caja blanca. Haz
un agujero en el centro de cada cuadro. Al colocar esta gua sencilla sobre una
fotografa, luego sobre el dibujo en el mismo lugar, se puede ver si se ha alcanzado el

valor correcto.
HERRAMIENTAS DE SOMBRA pregunta

DEFINICIN
Pregunta
Una herramienta para ver los cambios de valor por preguntarse por qu se ve una
forma particular. Si no lo ves, no dibujarlo. Si usted lo ve, por lo general hay un
cambio de valor.
He subrayado en todo el libro que usted necesita para estar buscando al sujeto con el
fin de dibujarlo. A pesar de que usted est buscando en ella, su mente le proporcionar
informacin que simplemente no est all o no es cierto.
La mayora de los errores se producen cuando el artista pierde la fe en el espectador.
El artista piensa que el espectador no va a ser capaz de entender lo que estn viendo, a
menos que el artista pone en cada pequeo detalle. No importa si una parte de la foto se
encuentra.
Pregntese: "Por qu ves?" Este simple acto obliga al artista a cuestionar lo que
hace exactamente lo visible. Hay algo ms claro o ms oscuro? Est separado por
una lnea? Si usted no lo ve, entonces no dibujarlo.
Conjeturas
Usted acaba tropezado con un problema. Tu cerebro puede decirle que slo porque
no podemos ver algo, no hay excusa para no dibujar, verdad? Por lo tanto, lo dibuja.
Porque no se puede ver el detalle de los ojos, usted conjetura en lo que parecen.
Despus de todo, mira por dnde, le preocupa que si no dibuja los ojos, la gente va a
pensar su dibujo est mal.
As que usted est equivocado en su conjetura. Haga preguntas. Hablando con usted
mismo le ayudar a entender lo que usted est tratando de sombra. Pregunte: Por qu
aparece esta figura? Si es el mismo valor, no puedo verlo. Si no puedo verlo, no dibujo
ella. Si se ve como una gran mancha negro, eso es lo que dibujo. Si se trata de un
blanco uniforme, se queda todo blanco. No esbozar algo slo porque usted sabe que
est ah. Tambin lo hace todo el mundo. Dibuja lo que realmente est en la foto. El
visor tambin sabe que la nariz tiene un lado a la misma y que los ojos estn separados
de la piel de la cara.
Falta algo?
En este dibujo, no se puede ver un lado de la cara. Su percepcin y la memoria te
dicen que siempre hay dos ojos en la persona promedio. Usted sabe que hay dos ojos.
El hecho menor que los ojos no estn completamente visible no le disuadir en su
bsqueda para llegar a esa cara. Usted sabe que hay ojos en alguna parte.
Al final, no importa. Este dibujo todava se ve completa, incluso sin ser capaz de
ver absolutamente todo en su cara.
No tiene que tener sentido

Mi esposo, Rick, quera hacer una muestra a s mismo como un viejo banjo picker
barco autorretrato. l consigui el permiso del museo local para utilizar una fotografa
histrica de un barco. Como Rick fue sombreado de la barca, todo lo que vea eran
toques de luz y oscuridad en la cubierta. Cuando tom un descanso de su dibujo y dio
un paso atrs, los lenguados convirtieron personas. No trat de hacer las pinceladas se
ven exactamente como la gente; que era correcto y real en la fotografa. Despus de
que l haba utilizado la tcnica de interrogatorio, se dio cuenta de que no poda hacerlo
"ms correcto" o "ms real" mediante la aplicacin de un razonamiento a l. No trate de
discutir con la realidad. Dibuja lo que ves, donde lo ves, a la sombra correcta.
HERRAMIENTAS DE SOMBRA Seek

DEFINICIN
Buscar
Una herramienta para ver un patrn de sombreado particular, por la bsqueda de
objetos redondos en su tema.
Tengo una confesin: mi marido, a quien adoro, le encanta el banjo. No, lo he
dicho. Estudia el banjo. l toca el banjo y de la msica bluegrass en mi presencia.
Toma banjos aparte. l sabe que hizo lo banjo, el ao cada uno estaba en su apogeo y
cada recolector principal banjo en el mundo. Rick se puede entrar en una tienda de
msica, una casa de empeo, una venta de garaje, un tico o una sala de estar, ver un
banjo y saber todo sobre ella en segundos. l sabe lo que debe buscar. Por qu estoy
parloteando sobre banjos? Todos ustedes saben (o estn casados a) una persona que
tiene esta misma capacidad - aunque podra ser coches, armas, perros, (yo puedo hacer
esto con los grandes Pirineos), equipos deportivos, ropa, peinados o antigedades. Ya
sabes lo que ests buscando. Su ojo est entrenado para buscar algn detalle en
particular que es totalmente desconocido para la persona promedio.
Artistas, tambin, buscan un detalle especial cuando trabajan en su arte. Los artistas
tratan de encontrar algo redondo o redondeado en un sujeto. Por qu buscar? Debido a
que los artistas han aprendido que las formas redondas tienen un patrn de sombreado
en particular. Si conoce el patrn de sombreado de una superficie redondeada, usted
sabr lo que debe buscar en la fotografa. Incluso si no est claramente presente en la
foto, o faltan por completo, los artistas saben que si incluyen este patrn en sus dibujos,
esa caracterstica aparecer redondeado.
De hecho, algunos artistas dibujar con formas redondeadas slo o redondas. Ellos
piensan en la ronda. Ensean en la ronda. Ilustran en la ronda. El problema con el
dibujo y caractersticas de localizacin utilizando formas redondeadas es que las curvas
y formas curvas varan. Mis alumnos, en sus dibujos originales, siempre se equivocan,
donde hay una curva en el dibujo, no donde hay una lnea recta. Busque utilizando
lneas rectas. Piense el sombreado en las curvas.
Aceptar, por lo que ahora se va a tirar el hecho de que acabo de decir si usted no lo
ve, no dibujarlo. Esta es la excepcin que confirma la regla ... o algo as.
La cara tiene muchas superficies redondeadas. Si conoces el sombreado en una
superficie redonda, y sabes reas donde la cara ha redondeadas, usted sabr cmo
sombrear la cara mejor.
Patrn de sombreado Ronda

El baln tiene un patrn que es el siguiente: la luz ms ligero, que es el punto
culminante; oscuro, que es el rea de sombra; luz, que es la luz que rebota el piso
reflejada o de otros objetos; y una sombra fundido, que es la sombra que se crea por el
objeto.
Las caras redondas

Identificar las formas redondas en la cara: frente, nariz, ojos, mejillas, labios,
mentn, orejas, cara, incluso el pelo. Aplicar este patrn a una cara y que lo har ronda:
luz ms ligera, oscura, refleja la luz y sombra proyectada.
COURTNEY 12 "x 9" (30 cm 23 cm)
La herramienta buscar funciona especialmente bien aqu. Hay muchas superficies

redondeadas que contienen el patrn de sombreado particular de: luz ms ligera,
oscura, que se refleja la luz y la sombra proyectada.
Comprobacin de la precisin
El ltimo principio dibujo general es para comprobar su trabajo para la exactitud. A
medida que trabaja, su mente est procesando y la colocacin de sus dibujos en
patrones de percepcin. Despus de un perodo relativamente corto de tiempo, ya no
ver realmente su trabajo. Necesitas maneras de romper ese patrn de percepcin. Es
como la correccin de pruebas algo. Usted tiende a perderse los errores tipogrficos y
otros errores, pero se puede corregir esto haciendo que otra persona lo lea o mediante la
lectura en voz alta.
Muchos artistas ya utilizan una o ms tcnicas para comprobar la exactitud de su
arte. Estas dos pginas son un resumen de muchas de estas tcnicas. Te aconsejo que
incorporen una o ms de las siguientes tcnicas en toda obra de arte que hace:
Invertir
Distancia
Tiempo
Herramientas
Reverse
Factor amigo y familia
Otro factor de artista
Combinacin
Invertido
Invirtiendo su arte significa simplemente coloque boca abajo para que se vea
diferente. Encienda tanto el dibujo y la fotografa original boca abajo y colocarlos al
lado del otro. Usted puede ver los errores o problemas con mayor claridad.
Distancia
Cada vez que complete una acuarela o dibujo, lo coloco a una distancia diferente de
la que he pintado o dibuj. Yo suelo mantenerla a travs del cuarto y lo estudio desde
lejos. Cambio de la distancia altera la forma en que el arte se ve. Recuerdo una pintura
quebrantahuesos volando me apoy en apenas tal manera. Se vea bien, pero algo me
estaba molestando. Despus de un da de caminar lejos, caminando hacia atrs,
deambulando por la habitacin y furtivamente asoma en la pintura, me di cuenta de que
el ala se inclin en un ngulo incorrecto. Hice una simple correccin y esta pieza
aceptaron en un espectculo con jurado y el espectculo itinerante tambin.
Tiempo
Debido a que su mente se ha colocado el dibujo en un patrn, si usted camina lejos
de ese trabajo, se ver de manera diferente cuando regrese. A menudo me tomo un
dibujo fuera de un estudiante, pasear por la habitacin por un minuto o dos, y luego
mantenerlo a una distancia para el estudiante que verlo con ojos frescos. Construir en
descansos lejos de su trabajo. Precaucin: La primera vez que regrese a su dibujo,
escribir de inmediato por las correcciones que se ve o se le olvide.
Instrumentos
Hay herramientas que le ayudarn a ver mejor. Muchos artistas creen que est
engaando a utilizar una herramienta para ayudarles a sacar. Eso es como pensar un
martillo est engaando porque te ayuda a trabajar ms rpido. Las herramientas son
slo eso - ayudas fsicas para hacer un mejor artista. Una herramienta comn es una
regla para la comprobacin de ngulos. Otra herramienta es un pedazo de pelcula roja
que tuvo lugar en frente de tus ojos. Bloquear el arte en valores y le ayudar a hacer
esas correcciones. Otras herramientas le mostrarn sombreado, ngulos y perspectivas.
Usted puede comprar algunas de estas herramientas o hacerlo por s mismo.
Reverse
Sosteniendo el arte frente a un espejo es una tcnica artstica de larga data. El
reverso de la tcnica muestra algunos problemas ms claramente.
Factor de amigo y la familia
A veces no se puede ver, pero otros pueden. Pregunte a sus amigos y familiares lo
que piensan de la obra. Recuerdo que le pregunt a mi (no artstico) mam por su
opinin sobre una pintura que me gustaba. Ella dijo que lo nico que poda ver era la
mancha azul de la pintura en la nariz. Echaba de menos a mi arte maravilloso porque
una mancha azul capturado su atencin (y suponiendo que mi propsito no era para
expresar mis sentimientos sobre la nariz, manchas azules, o un comentario sobre
Rodolfo, el reno de nariz roja), su observacin me hizo revisar la pintura.
Otro factor de artista
Los crticos son tiles para conseguir fuera de entrada de su trabajo. Le ayudan a
ver el arte con ojos frescos. Mi marido es un artista, as que tengo un radar incorporado
en mi arte. Por supuesto, no es bueno tener a su marido mirada crtica a su trabajo, a
continuacin, con incredulidad afirmar: "No hemos terminado todava, verdad?" Esto
puede no hacer para el matrimonio ms armonioso.
Combinacin
Por supuesto, una combinacin de las tcnicas de precisin es la mejor apuesta de
un artista. Cada uno de mis retratos hablados y pinturas recibe un cheque combinacin
de precisin. Con mis materiales compuestos, que apoye el dibujo sobre la mesa a una
distancia, tomar un descanso, volver y colocar el dibujo en el suelo y caminar alrededor
de ella. Pido al testimonio de tomar un descanso y luego vuelva a comprobar el dibujo
desde una distancia diferente cuando l o ella regresen.
JB & Cole 16 "x 20" (41cm x 51cm)
El irse y tomar un descanso me ayud a limar algunas de las cuestiones de

sombreado intrincados en este dibujo. A veces todo lo que necesita es un poco de
tiempo para que todo se haga.
6
Dibujo Ojos
NIO DROOLING Foto por Kelly Dulanty 12 " 9" (30 cm 23 cm)
So se ha escrito mucho sobre el ojo. Henry Theodore Tuckerman escribi, "El ojo
habla con una elocuencia y veracidad superando discurso. Es la ventana de la cual los
pensamientos alados vuelan a menudo sin darse cuenta. Es el pequeo espejo mgico
en cuyo cristal superficie los estados de nimo de la sensacin de jugar a rachas, como
la luz del sol y sombra en una corriente tranquila. "Teniendo en cuenta que el ojo es de
hecho la ventana del alma, los artistas necesitan para obtener la ventana derecha.
Ojos como formas

Los ojos son las formas, por lo que van a utilizar las tcnicas de forma y de sombra
para ayudar a dibujar mejor. Esta seccin es la prctica, la aplicacin paso a paso de las
diferentes tcnicas que se presentan en los primeros captulos. Va a aislar la funcin de

los ojos, simplificar la forma y cambiar el nombre de las partes del ojo como formas.
Las partes del ojo
Localizar y medir el ojo
1 Comience con una lnea

Usted necesitar una regla, una plantilla de crculo, un lpiz y una goma de borrar
para hacer este ejercicio. Dibuja una lnea 71/2 pulgadas (19cm) de largo. Dividirla en
secciones (4 cm) 11.2 pulgadas. Esto se convertir en una lnea imaginaria que corre a
travs de los ojos. Vi anteriormente que hay "cinco ojos" a travs de la cara media: un
ojo entre el lado de la cara y el ojo, el ojo s mismo, un ojo entre los ojos, un segundo
ojo y el espacio entre el ojo y el lado de la cara.
2 Busque la inclinacin
Al dibujar una lnea horizontal a travs de los ojos, desde el exterior a las esquinas
interiores, es inmediatamente evidente si los ojos estn al mismo nivel, una mayor o
menor, o inclinada en la esquina.
3 Reste la doohickey
Probablemente pens la esquina interior del ojo se llama el canto medial. Yo lo
llamo el artilugio. En la mayora de las personas, es una pequea zona de color rosado,
triangular, en la esquina interior del ojo. Ahora que usted sabe que es el artilugio,
necesita ignorar o restar a cabo la medicin.
No te olvides de centrarlo
Ahora que ha establecido las mediciones iniciales, debe encontrar el centro de la
parte blanca del ojo - no el centro de todo el ojo (recuerde que usted est haciendo caso
omiso de la doohickey). Aqu es donde puede centrar el iris. Puede que tenga que
remitirse a las pginas 46-48 para refrescar la memoria sobre cmo dibujar un ojo
correctamente proporcionada.
1 Buscando crculos
El iris, en la cara adulto medio, es la mitad de la anchura de la parte blanca del ojo.
Usted podra encajar dos iris en la parte blanca del ojo, como se muestra en la
fotografa de arriba. El punto donde se tocan los dos crculos es el centro. Marque este
punto.
2 Coloque los crculos

El crculo del iris no est centrada en la lnea que ha dibujado, de arriba abajo;
alrededor de un cuarto de crculo se extiende por debajo de la lnea con la mayora de
los iris encima de la lnea. Encontrar un crculo en la plantilla que es la mitad de la
anchura del ojo. Dibuja todo ese crculo, usando la marca central que acaba de hacer.
3 alumnos Apt
Va a ser la repeticin del proceso que aprendi en la pgina 47, pero vamos a
revisar una vez ms. El uso de las marcas en la parte superior, inferior y los lados de la
plantilla crculo, conectar las lneas para encontrar el centro del crculo. Centre la
pupila del ojo en el medio del iris.
Relacionar
Este es un buen lugar para parar y retomar el tema de "relacionarse". Recuerde, esto
significa que una vez que tenga una forma, se puede relacionar otras formas de esa
forma. El crculo del iris es un buen ejemplo. Otra caracterstica que puede relacionarse
formas para es el prpado superior. Aviso de que en el crculo de los iris de los toques
de los prpados. En los ojos muy abiertos, todo el crculo muestra. En promedio los
ojos, los prpados estn por encima de la pupila. "ojos soolientos" muestran muy
pequeo crculo (ver pgina 84). No variar el crculo para encajar en el ojo; variar las
tapas de acuerdo con el iris.
Ojos abiertos
Promedio de ojos
Ojos soolientos
Arrugas de prpados
Sobre el ojo, el prpado superior forma un pliegue. En el ojo normal, esto se ve
como una lnea que siga el prpado superior. Cuando el pliegue es muy alto por encima
del ojo, que se llama "pesados prpados." Cuando se est muy cerca de los ojos o no
aparece en absoluto, se llama "tapas sobresalientes." Preste mucha atencin a la
ubicacin, direccin y la apariencia de el pliegue del prpado superior.
Promedio de ojos
Prpados pesados
Tapas sobresalientes
Prpados inferiores
Tanto las tapas superior e inferior tienen un espesor a ellos, como se muestra en el
dibujo a la derecha. Espesor del prpado superior se indica por su sombra proyectada y
por la aparicin de un borde en una esquina. El prpado inferior es una plataforma que
a menudo recoger la luz. Si hecho, en la esquina exterior del ojo, la plataforma de la
tapa inferior es a menudo ms ligera que el blanco del ojo. Asegrese de que usted no
ha hecho la plataforma de una sola lnea, y que sus lneas no se muestran cuando le
hacen sombra.
Mantngalo limpio
Antes de sombreado de los ojos, borrar las lneas de gua interior que ha realizado.
Deja el punto de mira en el iris, como se puede utilizar en el sombreado.
Ojos contienen uno o ms aspectos ms destacados en ellos. Para mantener sus
blancos blanco, dejar estas reas blanco en lugar de tratar de borrar los aspectos ms
destacados.
Termina el ojo con estilo
Volver a la demostracin paso a paso. Usted tendr que incorporar todas las
lecciones de las ltimas pginas, as que no tenga miedo de volver a la informacin en
cualquier momento.
1 Shade iris
Para mantener el crculo del iris aseado, deje la plantilla crculo en el lugar
inicialmente como sombra. Despus de llenar la pupila negro, ventilador hacia afuera
con un lpiz oscuro para evitar que se busca tan marcadas. Ir alrededor del exterior del
iris (con la plantilla de crculo en el lugar), y el ventilador hacia el interior por la misma
razn.
Preste mucha atencin al contraste entre la pupila negro y el color de los ojos.
Debido a que usted est dibujando en blanco y negro, es el contraste entre la pupila
negro y el sombreado en el iris que se ve. Con unos ojos muy oscuros, no ver un
alumno independiente y un iris - todo es oscuro. Algunos ojos tienen un borde ms
oscuro en el borde del iris.
TIP
Shade hacia el exterior desde la pupila hasta el borde negro
de la plantilla de crculo. Esto mejorar el aspecto del ojo.
2 Rellene el iris
El iris se compone de formas lineales que avivan hacia fuera desde el centro. El uso
de un lpiz HB (en los ojos de color ms claro), rellenar entre el alumno y el borde
exterior. Mantenga el blanco ms destacado. A continuacin, utilice un tocn de papel
para mezclar el sombreado juntos, una vez ms salvar el punto culminante. En los ojos
de color oscuro, utilice una ventaja de ms oscuro a llenar el espacio entre el borde de
la pupila y el iris.
3 Shade el ojo
Utilizando el mun del papel, coloque la sombra proyectada por el prpado
superior, y una sombra en las esquinas donde la "bola" del ojo se remonta a la cabeza.
Borrar y absorber las lneas de la tapa inferior en el sombreado.
4 Aadir los toques finales

Por ltimo, utilice su borrador amasado para aligerar el iris en el lado opuesto de lo
ms destacado. Esto crea la apariencia de la luz que pasa a travs de la crnea
transparente.
Las cejas y pestaas

Las cejas son de pelos cortos. Curiosamente, un trazo de lpiz tiene la forma de un
pelo; grasa dnde comienza y disminuyendo en un extremo ms delgado. "Peine" pelo
de las cejas con el lpiz - colocar las lneas de lpiz en la direccin que el pelo de las
cejas crece.
Ubicacin de la ceja
Cejas varan un poco. La mayora de empezar en el borde del ojo y terminan en una
lnea que se extiende desde la nariz ms all de los ojos.
Pestaas
En general, usted no ser capaz de ver las pestaas cuando se mira de frente a la
mayora de los ojos. Las excepciones a esto son las pestaas rimel recubierto y, largas
pestaas muy pesados. Las pestaas se adelantan y se curvan hacia arriba, que aparece
como un borde irregular. Una manera de implicar largas pestaas es colocar su sombra
en el punto culminante del ojo.
Forma de la ceja
Las cejas pueden curva, ser recto, cerca de los ojos, tiene una curva en ellos o arco
alto o bajo.
Utilice sus herramientas!

Una vez ms, utilice las herramientas para "ver" lo que han aprendido acerca de los
ltimos captulos. Las cejas tienen un sitio que se puede determinar midiendo. Como se
muestra en estas tres fotos, coloque una regla al lado de las cejas al ver a su inclinacin.
A continuacin, utilice los ojos de relacionar la ubicacin de la curva de las cejas.
Ejemplos de ojos completados

As, cree que ha aprendido a dibujar todos los ojos, eh? No tan rpido! Tambin
debe tener en cuenta la forma en que varan los prpados y las formas del ojo puede
cambiar la apariencia del iris y las pestaas. Estudie los prximos ejemplos, y ver si se
puede sealar las diferencias entre ellos.
Tapas sobresalientes de una persona de ascendencia europea
Tapas sobresalientes de una persona de origen asitico
Iris levant
Ojos saltones
Ojos hundidos
Ojos pesados
7
Narices de Giro
CRIS HARNISCH 12 "x 9" (30 cm 23 cm)
You podra haber notado que pocos poetas han encerrado con elocuencia en la
nariz. Incluso artistas emergentes parecen tropezar cuando se trata de narices de dibujo.
Si gran parte de este captulo parece correctivas, es porque la nariz necesita ms
atencin... no quieres hacerlo explotar. Bien, una serie de juegos de palabras y
comentarios nariz se estn ejecutando a travs de mi mente. Admito que esto es un
captulo difcil de escribir. Pero narices son realmente muy simples para sacar una vez
que entienda la estructura de lo que usted est viendo.
Conozca su nariz
Una vez ms, tenga en cuenta que narices son formas. Como se ve en la ilustracin,
la forma de la nariz se crea a partir de dos formas redondeadas: la pelota y la columna.
La nariz no se crea a partir de lneas.
Las partes de la nariz
Un disparo
Mira la foto y tratar de encontrar las mltiples formas que componen la nariz en esa
imagen una. Dibujo de una nariz se har mucho ms fcil una vez que haya
identificado todas las partes individuales que crean la imagen total.
Sitio de la nariz
Nota: Me refiero a la nariz medio en la siguiente descripcin.
El sitio de la nariz est contenido dentro de un rectngulo que comienza en la frente.
Es tan amplia como la esquina interior de los ojos en el rostro de mujer (que se muestra
en la parte inferior izquierda) y el inicio de la parte blanca del ojo en la cara masculina
(aparece en la parte inferior derecha). La mayora de la gente hace la nariz demasiado
larga y demasiado estrecha. Esto se debe a que la nariz hace que el artista de hacer caso
omiso de lo que l o ella realmente ve y percibe para ser verdad. La nariz comienza en
la frente, pero los artistas realmente no prestan atencin a ella hasta que est a nivel con
el ojo. Por lo tanto, atraen la nariz la longitud correcta desde el ojo hasta la punta, no de
la frente y la nariz resultante es demasiado larga. La mayora de los libros tambin
muestran la nariz masculina como demasiado estrecha - la anchura de la nariz en la
cara femenina. Narices masculinos son ms anchas.
Femenino
Observe cmo la anchura de la nariz comienza en la esquina de los ojos.
Masculino
La anchura de la nariz es ms grande; Se inicia en la parte blanca del ojo.
Sitio Ala
Las alas de la nariz son alrededor de un tercio de la altura de la nariz, si se mide
desde la punta de la nariz hasta la parte superior de la ceja, como se muestra en este
dibujo.
Formas bsicas de las alas

Las alas de la nariz pueden ser redondos, acampanado, aplanado o cualquier
combinacin de estas formas (como se ve aqu).
Fundamentos fosa nasal

Para conseguir la cada de la nariz (si usted perdn por la expresin), el estudio de
la zona de la fosa nasal. OK, as que el arte no es tan glamoroso como una vez lo ha
parecido. El tamao y la forma de la ayuda fosa nasal definen la forma de la punta de la
nariz. Cuanto ms los espectculos de las fosas nasales, ms que la punta de la nariz
tiende a inclinarse hacia arriba; menos los espectculos de las fosas nasales, ms que la
punta de la nariz tiende a bajar. En algunas personas, que no puede ver las ventanas de
la nariz en absoluto.
Formas fosa nasal

Las fosas nasales tienen formas diferentes. Algunas ventanas de la nariz son
redondas, algunos son ms triangulares y algunos son bastante ovales.
Una palabra sobre puentes

Has mirado en la punta de la nariz. Ahora estudiar el inicio de la nariz, el puente. La
nariz comienza en la frente. S que puede parecer obvio, pero he visto algunos dibujos
donde la nariz se conecta a la vista. Algunas narices estn en el mismo plano que el
frente. Algunas narices sumergen hacia adentro en un punto por debajo de las cejas,
mientras que otros son muy plana a travs del puente o sobresalir como la proa de un
barco. Los artistas crean toda la forma del puente de la nariz por el sombreado.
Trucos Nariz
Si usted se identifica la forma de la nariz ms destacado, encontrar donde la nariz
recoge la mayora de la luz y "leer" la nariz como una serie de luces y sombras, usted
tendr la sombra de la nariz... hasta cierto punto correctamente. Hay algunos trucos
para hacer que su mirada nariz ms realista. Muchos de estos trucos no implican la
extraccin de la fotografa exactamente como usted lo ve, pero aadiendo o restando

detalles. Los trucos son:
Buscar la luz reflejada.
Tenga cuidado con el nivel de la fosa nasal oscuridad.
Evite los cables.
Hgase preguntas.
Vnculos con otras caractersticas.
Ahora, mira a la cara del hombre nuevo y ver si usted puede usar estos trucos para
ayudarle a tomar la apariencia de la nariz ms realista.
Busque luz reflejada

En el captulo cinco, revis la tcnica para hacer algo redondo - ". Buscan" lo llam
artistas tratan de encontrar patrones de ronda y, cuando descubri, que la sombra de ese
objeto redondo con un patrn de sombreado especfico. La punta de la nariz es
redondeada (como en el dibujo a la derecha); si la sombra que patrn particular, incluso
si no lo ve, se le han redondeado la nariz.
Ver el nivel de fosa nasal oscuridad

Tenga cuidado al dibujar las reas oscuras de la fosa nasal. Dos gigantescos
agujeros negros en la cara hacen que los espectadores se sientan como si estuvieran
mirando abajo de un can de la escopeta. Aunque la fotografa muestra las fosas
nasales como dos agujeros negros, no salga la ventaja 6B y oscurecer en ese nivel.
Hacer la zona ms oscura en la parte superior, como se muestra en los dos dibujos ms
bajas, y obtener ms ligero hacia la parte inferior.
Mire la imagen de la izquierda; se ve como dos agujeros negros en lugar de las

fosas nasales. Compare esto con la imagen de la derecha, que es la sombra ms realista.
Esto slo sirve para demostrar que el sombreado puede hacer o romper su dibujo.
Mantenga estas imgenes en mente cuando vas a coger el lpiz 6B.
Sombra de la nariz sin lneas
Adquiera el hbito de nunca usar lneas para indicar el lado de la nariz. Evitar las
lneas en el lado de la nariz limitar la tentacin de dejarlos en su dibujo terminado.
1 Empiece con la parte inferior

Crear la parte inferior de la nariz con las lneas.
2 Mezcla de distancia de las lneas

Shade esta rea, todo el tiempo recordando a mezclar en la lnea de la nariz. Resista
la tentacin de dejarlos en!
3 Finalice el sombreado
Crear la parte superior y los lados de la nariz con el sombreado solamente. Esto
mostrar la distincin entre la mejilla y la nariz sin necesidad de utilizar ninguna de
esas lneas molestas.
Hgase preguntas
Pregntese por qu usted ve las diversas partes de la nariz. Si dos reas son del
mismo tono, el ojo no puede separarlos, por lo que no puede dibujar separados.
Iluminacin vara de una foto a otra y cara a cara. Mira este dibujo, estudio y
cuestionar las zonas de luz y oscuridad.
Vnculos con otras caractersticas
Asegrese de vincular la nariz, la punta, longitud, direccin, forma general de la
nariz y el sombreado para la otra informacin disponible en una cara. Utilice las
herramientas que se presentan en los captulos anteriores para ayudarle. Recuerde, su
mente siempre est tratando de conseguir la ventaja y le dir lo que piensa que es el
caso de la tcnica que est trabajando, no lo que es visualmente cierto.
8
Dibujo Labios y Dientes
CHRISTIAN Easterling 14 "x 11" (36cm x 28cm)
Lips son bastante una simple serie de formas. Usted se dar cuenta rpidamente una
lnea que forma la unin de la parte superior e inferior de los labios. El labio superior
se ve como una cadena montaosa con dos picos distintos; el labio inferior se ve
bsicamente como un medio crculo. Tambin se dar cuenta rpidamente que una
sonrisa afecta a las otras caractersticas faciales. Los labios se abren y fuera delgada, el
fruncido de las mejillas, la arruga los ojos y los cambios de la mandbula.
Dientes, por otro lado, son un verdadero problema para muchas personas. Ellos
pueden ser difciles de sombra realista, especialmente cuando se mueven ms hacia
atrs en la boca. Este es tambin uno de los pocos lugares que usted ser capaz de
utilizar algunas licencias artsticas al dibujar la cara. Si dibuja exactamente lo que se
ve, las lneas duras entre los dientes crear la apariencia de una cerca.
En este captulo, podrs abordar ambos labios y dientes. Yo te mostrar algunos
trucos y tcnicas tiles para hacer realista la boca y evitar el aspecto valla.

Los labios se pueden dividir en tres grandes reas de concentracin: el labio
superior, la lnea donde los labios se juntan y el labio inferior.
Aceptar, por lo que la cara tiene una lnea...
Por lo general comienzan con la lnea de la boca. S, la boca es una de las pocas
zonas de la cara que en realidad contiene una lnea. Se forma a partir del labio superior
y el labio inferior en contacto entre s. Preste especial atencin a esta lnea. Va hacia
arriba o hacia abajo en las esquinas? Es liso u ondulado? Use una regla para ayudarle
a ver la direccin.
Labio superior
El labio superior es como una cadena montaosa con dos montaas. Algunas
personas tienen colinas, algunos tienen las Rocosas y algunos tienen el Himalaya.
Preste mucha atencin a la ubicacin y la forma de los dos puntos del labio superior.
En el surco
La parte superior de las dos montaas llegan a un punto en dos crestas que se
extienden hasta la nariz y formar una ranura redondeada llamado el surco nasolabial.
Algunas personas tienen un surco nasolabial pronunciado, mientras que en otros es
leve.
Labios inferiores
El labio inferior puede ser igual en tamao a la del labio superior o ms pequeo o
ms grande. Tenga cuidado en indicar el labio inferior. El ejemplo de arriba es la forma
correcta, mientras que el ejemplo inferior es incorrecto. No exponer completamente el
labio inferior. Recuerde en el captulo cinco del labio inferior se utiliz como un
ejemplo de un rea problemtica.
Sombrea la boca
No deje caer la pelota

Podramos, en una forma de hablar, decir que los labios contienen "cinco bolas", es
decir, los labios forman formas redondeadas. Estas formas pueden no aparecer en
muchas bocas, pero si usted es sensible a ellos, buscarn ellos cuando la sombra de la
boca.
Sombreado correcta
Aunque los labios superior e inferior son del mismo tono, los artistas suelen sombra
del labio superior ms oscuro que el labio inferior. Esto le ayudar a diferenciar los dos
labios y aadir a la ilusin de profundidad en el trabajo.
Lo que debe buscar

Dentro del labio hay lneas pequeas o ranuras. Tenga cuidado aqu, ya que suelen
ser sutiles. Sombreado en la direccin de la estructura de los labios le ayudar a definir
la redondez de los labios.
Piense en una calabaza

Considere la posibilidad de una calabaza cuando la sombra de la boca. Las costillas
de la ayuda de calabaza definen su redondez. Las "costillas" de la ayuda boca para
definir la redondez del labio. Este concepto de sombreado algo pensando en la
redondez de una calabaza, es el mismo para los bigotes de sombreado, el pelo y otras
caractersticas.
Llantas de labios
Alrededor de la boca puede ver un rea ms clara causada por un borde del labio.
Esta es un rea estrecha donde se captura la luz alrededor de la boca.
Otras formas de la boca

La boca forma un barril, o forma redondeada, sobre los dientes. Puede haber bolsas
y salsas de reas ms claras o ms oscuras causadas por la forma de la que subyace a
los dientes, la mandbula y los msculos.
Tratar con los dientes

Dibujo dientes parece causar una gran cantidad de dolor a algunos artistas en
ciernes. Esto es generalmente debido al "efecto de valla." Llaman cada diente como
una forma separada y colocan lneas duras entre los dientes.
Esta valla en
Si usted acenta las separaciones entre cada diente, el dibujo de la boca se convierte
en una distraccin y poco realista.
Suavemente, suavemente
Piense en el sombreado dientes tan suavemente que indica la ubicacin y la forma

de los dientes, en lugar de golpear en los detalles de cada diente. No use hilo dental los
dientes con tu lpiz. Poco a poco los dientes sombran ms oscura, ya que ir de nuevo en
la boca. Despus indique la lnea de las encas, aadir sombras para redondear los
dientes y lo llaman paran.
DETECTIVE CAROLYN CRAWFORD 14 "x 11" (36cm x 28cm)
Cambios Sonrisa
Cuando una persona sonre, no slo el tamao de la boca y el cambio de forma, toda
la cara se ve envuelto. Pucker ojos, las mejillas y la nariz sobresalga ampla y se
aplana. No hay ninguna regla dura y rpida en cuanto a lo que cambia tomar forma
dentro de una cara sonriente. La parte importante es dibujar lo que ves usando las
herramientas proporcionadas.
9
Sealando a la cabeza
DIANA, SHILOH Y AYNSLEE STUART (DETALLE) 14 "x 11" (28cm x 36cm)
YO han colocado a dibujar la cabeza hacia el final de este libro, porque tiendo a
dibujar desde el centro del rostro hacia el exterior. No hay ninguna regla dura y rpida
en esto. En este captulo, usted aprender sobre formas y odos principales. Adems,
voy a revisar la diferencia entre el adulto, nio y proporciones macho / hembra.
En general, voy a estar enseando cmo dibujar la cabeza como si estuviera
buscando a la persona de frente. Obviamente, no todos los dibujos se incluyen este
ngulo, pero sera casi imposible que me incluya ejemplos de todos los ngulos. La
mejor comprensin de las formas bsicas de cabeza vendr del nivel, recto-en vista de
la cabeza.
La estructura de la cabeza
He desarrollado una actitud diferente hacia la elaboracin cabezas desde que
complet una clase reconstruccin facial por Betty Pat Gatliff. Esta extraordinaria
mujer lleva aos enseando (y crear) reconstrucciones faciales tridimensionales. Ella

esculpe con arcilla directamente sobre los crneos de personas no identificadas, como
se muestra en el dibujo. Manejo de crneos, incluso si son los de plstico se pueden
comprar a travs de las tiendas de artculos de arte, es una maravillosa manera de
entender la estructura de la cara.
Intelectual
En trminos generales, las cabezas de la gente son en forma de huevo. Los huesos y
los msculos de la cara se combinan para crear muchas apariencias diferentes.
Ubicacin, ubicacin, ubicacin
Aunque caras difieren con la estructura sea subyacente, busco ciertos puntos en la
cara en la que "pasa algo". Por ejemplo, s que si la persona tiene los pmulos
prominentes, la parte inferior de la mejilla ser an con la base de la nariz. Esto no es
siempre el caso, pero es un ejemplo de ciertas partes de la cara que reviso.
Reconstruccin facial
Artistas forenses tienen una serie de funciones, incluyendo la reconstruccin facial
o aproximacin. Comienzan con el crneo de una persona desconocida y se adhieren
marcadores de tejido de profundidad hechas de una goma de borrar elctrica (como se
ve aqu). Esto proporciona el contorno de la cara.
Las partes de la cabeza

Aqu hay algunas zonas a buscar antes de empezar a dibujar cualquier cara; se
puede esperar "que pase algo" en cada uno de estos lugares. Conocer estos puntos y
cmo influyen en la aparicin de los rasgos faciales le dar un gran punto de saltar.
Formas de la cabeza
Para que os hagis una idea general, he mostrado algunas de las formas ms
comunes de cabeza. La forma de la frente es creado por la lnea del cabello (o su
ausencia). Frentes pueden ser altos, bajo, redondeado, cuadrado o una variedad de
diferentes formas.
Ronda
Largo
Oval
Triangular
Rectangular
Mejillas
Mejillas pueden ser prominentes, media o hundidos. Las mejillas comienzan
generalmente debajo del ojo y terminan cerca de la parte inferior de la nariz.
Prominente
Hundido
Barbillas
En promedio, la cara inferior tiende a dividirse en tres partes entre la base de la
nariz y el mentn. La primera parte es entre la nariz y la apertura de la boca. La
segunda seccin es entre la abertura de la boca y el punto ms profundo en la
mandbula (mandbula inferior). La tercera seccin es entre el punto ms profundo en
la barbilla y la parte inferior de la barbilla. Un mentn puede ser largo, corto,
redondeado, cuadrado, punta, doble, que sobresale o se aleja, o puede tener una
hendidura.
Cuellos
Al igual que otras partes de la cara, cuello varan en tamao y forma. Si hay un error
comn que los artistas hacen, es en hacer el cuello demasiado largo y delgado. El
cuello comienza en el rea del hombro y se inserta en la barbilla, pero no termina ah.
Contina hasta la zona de la oreja, aunque normalmente no vemos toda la longitud
cuando miramos a una persona de frente. Por lo tanto, asegrese de que la longitud del
cuello es proporcional al ngulo que usted la est viendo. (El cuello aparece ms corto
si lo miras de frente, y ms si lo miras desde la parte de atrs.) Ropa encaja
relativamente alto en el cuello.
No estire su dibujo demasiado delgada!

Hay un hecho que debe recordar al dibujar cuellos: Debe iniciar ellos en la zona de
los hombros y continuar hasta la zona de la oreja. No se olvide de comprobar que la
longitud del cuello est en proporcin con el ngulo que usted la est viendo.
El rostro femenino
Rostros femeninos tienden a ser ms estrecha en la zona de la barbilla y la
mandbula y tener una nariz ms estrecha. Los ojos son el mismo ancho de los hombros
como en los rostros masculinos. Sin embargo, debido a un rostro femenino es ms
estrecha, los ojos pueden parecer ms grande en relacin con el resto de las
caractersticas. Adems, las cejas tienden a ser mayores y ms delgada en los rostros
femeninos.
Nio vs. rasgos adultos

Los nios tienen diferentes proporciones que cambian a medida que crecen (esto es
especialmente evidente en la cara). La cara inferior crece y se alarga con la edad.
DIANA, SHILOH Y AYNSLEE STUART 11 "x 14" (28cm x 36cm)
Este dibujo muestra claramente cmo las caras pueden cambiar en la condicin de
que la persona envejece. Observe cmo la cara inferior se alarga, los labios se vuelven
ms completo y el cabello tiende a ser menos bien. Mira la ilustracin de la pgina
siguiente para obtener ms detalles que son especficos de los rostros de los nios.
Dibujo cara de un nio

Muchas personas tienen problemas para hacer que los nios se ven jvenes. Tienes
que ser consciente de ciertos secretos al dibujar la cara de un nio. Por ejemplo, la cara
del nio debe tener muy poco de sombra media de la cara - especialmente alrededor de
los ojos y la nariz - el iris es muy grande y el pelo est muy bien.
Dibujo odos
Las orejas son una importante y difcil funcin para dibujar con precisin. Ellos son
muy detallados y varan mucho de persona a persona.
Las partes principales de la oreja

Aprender las partes del odo desde el principio le ahorrar muchos dolores de
cabeza ms adelante; usted siempre sabr qu partes a buscar, no importa lo mucho que
pueden variar de persona a persona. Adems, usted puede impresionar a sus amigos
con su profundo conocimiento de la anatoma del odo!
Las orejas son casi tan largas como la nariz.
Ms ubicaciones
Si se miraba en el frente de una cara, nivel, veras que los odos comienzan a partir
de las cejas y terminan alrededor de la base de la nariz. Dicho de otra manera, las orejas
son casi tan largas como la nariz.
Perfil
Desde el lado, la distancia desde la parte posterior del ojo a la parte posterior de la
oreja es aproximadamente el mismo que desde el fondo del ojo a la barbilla.
Dos vistas
El odo se ve diferente desde el lado que desde el frente.
10
Cabello Dibujo
BENTLEY STUART 14 "x 11" (36cm x 28cm)
Drawing cabello puede ser interesante, por decir lo menos. Debido a que hay
muchos peinados, este captulo cubre slo un par de trucos y tcnicas generales.
Con el fin de hacer "grandes" del pelo, usted debe estar preparado para pasar un
momento agradable con su lpiz; usted va a estar en ella por un tiempo.
Puntas de los lpices aburridos hacen para el cabello "plana", no el pelo fino. No se
limite a empezar a garabatear en alguna parte; cabello tiene un inicio, final, luces y
zonas oscuras. Dibujo cabello tambin incluye barbas y bigotes. Va a aplicar los
mismos principios a vello facial como lo hizo para crear el pelo en la parte superior de
la cabeza.
Creacin de diferentes tipos de cabello

El pelo puede ser fino, grueso, grueso o delgado, liso u ondulado y una serie de
otras apariciones. Puede dibujar muchas de estas variables variando el espesor de la
mina de lpiz y el uso de diferentes grados de plomo. Dibuja gruesa, cabello grueso con
un lpiz 6B contundente. Use un conductor HB fuerte para cabello fino. Pelo de los
nios es generalmente muy bien, as que asegrese de que su punta de lpiz es aguda.
Peinar el cabello
Como se muestra en esta serie de pasos, utilice el lpiz para "peine" el cabello.
Coloque el lpiz acaricia la direccin que el pelo se crece ni peinar.
Construir darks
Una vez que establezca la direccin, empezar a llenar los accidentes
cerebrovasculares. Si el pelo est muy bien, no trate de oscurecer en una sola capa de
lneas de lpiz. Construir los darks al continuar haciendo ms lneas en el mismo lugar.
Comience con un 2H muy afilado o lpiz HB. Progresivamente mover a los
conductores ms oscuros (2B-6B).
Lneas de lpiz
Un trazo es como un pelo - grasa al principio y bien hacia el final.
Crear cabello largo y oscuro
1 Establecer un esquema
Empiece por conseguir la informacin bsica sobre el papel.
2 Inicie para formar el cabello

Coloque el lpiz plana y comenzar a establecer la direccin del pelo.
3 No sea impaciente!
Mantenga la construccin de los movimientos suaves. Cabello toma tiempo para
hacer exactamente.
GINA GAROFANO 14 "x 11" (36cm x 28cm)
4 Ahh... Finalmente hecho!

El resultado final fue definitivamente vale la pena la espera! Slo recuerde
mantener la construccin de sus golpes hasta que el pelo se ve completo.
Construir destacados pelo
Es mejor dejar espacio para los aspectos ms destacados en el cabello en lugar de
tratar de borrar a cabo. Lo ms destacado en el pelo debe tener la carrera final del lpiz
entra en ella. Esto significa que usted necesita para colocar sus lneas de lpiz "hacia
atrs" en el punto culminante en la parte superior, como se muestra en los prximos
cuatro imgenes. No deje el punto culminante un rea blanca grande. Coloque una o
dos lneas completamente a travs del rea de reflejo blanco.
1 Empiece los aspectos ms destacados

Establecer el contorno del cabello y puntos destacados. Comience a colocar sus
trazos de lpiz de nuevo en el punto culminante. Recuerde, el final de la carrera debe
llegar al punto culminante.
2 Continuar la construccin
Mantenga todas las ocasiones los golpes y empezar a establecer las reas oscuras y
claras.
3 No se olvide de las reas claras

A medida que el cabello se vuelve ms definido, compruebe y asegrese de que
usted est dejando reas ms claras de lo ms destacado.
4 Sujete sus toques de luz

Coloque unas pocas hebras a travs de las reas claras para que se mezclen con el
resto del cabello. Esto ayudar a ahorrar el pelo de parecer que ha flotante espacios en
blanco.
Diferentes peinados
Lpiz acaricia
Se puede crear algunos peinados mediante la colocacin de un lpiz 6B en su lado y
haciendo muy pequeas apoplejas.
El pelo rizado u ondulado

Trate el pelo rizado u ondulado lo mismo que el pelo liso. Establecer la direccin de
los trazos del lpiz y donde los aspectos ms destacados se producirn. Entonces,
preprese para una larga tarde de lneas, lneas y ms lneas.
SUSIE TORONTO, alias "Kukana" 14 "x 11" (36cm x 28cm)
El pelo de color claro

El pelo gris o rubio an tendr reas oscuras en ella. Recuerde que entrecerrar los
ojos para ver esas sombras.
CONCLUSIN
YO espero que haya llegado a una mejor comprensin del dibujo en general y
dibujar la cara en particular. Creo que el dibujo es la disciplina subyacente de todo
buen arte. Es la base que otras habilidades se construyen sobre. La creatividad en el arte
est basada en el conocimiento - y usted tiene ahora una gran cantidad de
conocimientos bsicos.
Me encantara ver a ninguno de ustedes en una de mis clases algunos das. Disfruto
enseando y veros crecer como artista.
Me gustara tomar un poco de tiempo para agradecer y hablar de un nmero de
personas muy especiales que han aparecido ni en este libro o me permiti usar su
trabajo.
La acuarela que aparece en la parte frontal se encuentra en la galera que me
representa: Frame of Mind Gallery, 119 N 2nd, Coeur d'Alene, ID 83814 (208) 667
6889. Un fuerte abrazo y gracias a los propietarios de Shane y Merlin Berger . Hemos
estado juntos por un maravilloso dieciocho aos y contando.
John Hinds y Greg frijol son antiguos alumnos de la ley - y artistas previamente
desentrenados - que han tomado su arte mucho ms all del campo del arte forense.
Ambos funcionarios han tenido un xito considerable en sus identificaciones
compuestos tambin. John Hinds es un detective del sheriff retirado que actualmente
trabaja como artista forense en el rea de Nueva Inglaterra. Su formacin en el arte
forense comenz en 1989 con una amplia formacin a travs de Stuart Parques
Consultores forenses, entonces entrenar ms con el FBI en Quantico, Virginia.
Compuestos de Juan han aparecido en peridicos y programas de noticias, tales como
"Dateline NBC". Uno de sus dibujos condujo a la identificacin, detencin y condena
de los peores pirmano en serie en la historia de Estados Unidos.
Detective Greg Bean, Departamento de Polica de Bellevue, Bellevue, Washington,
me envi su pre-docente, y los dos dibujos: "Tomar el sol beb Hannah en las manos de
su pap. La reagrupacin familiar, Sturgis, Michigan, de agosto de 2001 "y" Cortney
de una fotografa de Jean en el Monte Rushmore, de agosto de 2001. "
Taylor Perkins, de 7 aos, es un estudiante de enseanza domstica que asisti a
una clase especial me ofrec para los estudiantes educados en casa.
Kyle y Suzan Helmhout, Hayden Lake, Idaho, asisti a mi clase en el North Idaho
College en Coeur d'Alene. Ellos sacaron sus hijas, Laci, 1 edad, y Heather, de 5 aos,
despus de cuatro clases de dos horas cada.
Despus de una oportunidad, pero maravilloso, reunidos en una exposicin de arte,
me sali una gran relacin de trabajo con el talentoso fotgrafo Kelly Dullanty. Kelly
tiene un par de pasiones en la vida: diseo de joyera y fotografa. Como diseador
talentoso durante ms de quince aos, ha creado un sinnmero de piezas de joyera que
son obras de arte en s mismas y son atesorados por sus dueos. La fotografa ha sido
parte de la vida de Kelly por ms de treinta aos, trabajando en el cuarto oscuro y el
desarrollo de sus habilidades casualmente. Durante los ltimos cuatro aos se ha
tomado esta pasin en serio y se ha convertido en un artista galardonado en este medio.
Sus retratos y estudios bodegn atraen al espectador en la energa del momento.
Los rostros maravillosos que formaron las fotografas y dibujos: Garrett McDonald,
de 12 aos, un artista joven y prometedor en el norte de Idaho; Corrine Oberg, una
joven y bella dama y aspirante a modelo; Crosby Cruz, de 8 aos, un joven de mltiples
talentos, Coeur d'Alene, Idaho; Alexis Emery, estudiante de arte, Coeur d'Alene,
Christian Easterling, age10, un visitante de nuestro rancho y el hijo de un amigo de mi
hermano. Gracias por tu inspiracin sonriendo a todos.
Muchos estudiantes policiales accedieron a que me los convierten en "tazas" de mi
libro y me lo hacen les debemos un gran gran "gracias" y una pegatina rana. Gracias a
Detective Cris Harnisch, Departamento de Polica de Oconomowoc, Oconomowoc,
Wisconsin, Gina Garo-fano, Poughkeepsie, Nueva York, el detective Carolyn Crawford,
Oficina de Polica de Portland y el detective teniente Jerry Scalley, Departamento de
Polica de Woburn, Woburn, MA. Gracias, chicos.
Una vez ms agradezco a mi esposo, Rick Parks, por su dibujo para el libro. Usted
tiene grandes caractersticas faciales (los odos, la nariz, los ojos, y el perfil ayudado
realmente la causa). Usted es un genial artista, selector de banjo y hombre cristiano.
Qu ms puedo pedir?
Por ltimo, gracias a Susie Toronto, Hayden Lake, Idaho (aka "Kukana"). Una
artista con talento y "Wild, Wacky Woman." Sigue as, chica.

Secretos para Dibujar Secretos Realistas @ PDF

Hochgeladen von

Dokumentinformationen

Originaltitel

Copyright

Verfügbare Formate

Dieses Dokument teilen

Dokument teilen oder einbetten

Freigabeoptionen

Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

Sind diese Inhalte unangemessen?

Copyright:

Verfügbare Formate

Secretos para Dibujar Secretos Realistas @ PDF

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

CARRIE STUART PARKS

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

Tabla de Conversiones Mtricas

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

Plz. Pulgadas Plz. Centmetros

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

CARRIE STUART PARKS es un acuarelista galardonado e internacionalmente

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

Compuestos de un realismo sorprendente de Carrie han ayudado con xito a identificar

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

Este libro est dedicado a la memoria de mi padre, Edwin Zaring

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

Buscando la pieza: Materiales y Suministros

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

Fundamentos fosa nasal

Dibujo Labios y Dientes

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

Vinci, las habilidades de resolucin de crmenes como Sherlock Holmes y experiencia

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

DIBUJO COMPOSITE 12 "x 9" (30 cm 23 cm)

Caras compuestas se componen de una variedad de caractersticas elegidas por las

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

AUTORRETRATO John Hinds 12 "x 9" (30 cm 23 cm)

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

La primera regla del arte

No es lo bien que dibujas; es el amor en las cosas que dibujas.

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

en funcin de su presin de la mano, el papel, el gusto personal y su presupuesto. Yo

La vida secreta de los borradores rosados

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

La goma de borrar suave

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

Usar hilo dental su dibujo

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

Por qu est llegando tan difcil?

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

Antes de continuar en este libro, yo te aconsejo fuertemente para completar un

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

Los patrones de la nariz

Los patrones de la boca

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

TAYLOR PERKINS, EDAD 7, AUTORRETRATO 14 "x 11" (36cm x 28cm) Coleccin

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

Hay simplemente demasiada informacin para su, cerebro-patrn hambre cansada

ALEJANDRA MEZA ARRIETA

HEATHER 14 "x 11" (36cm x 28cm)

ALEJANDRA MEZA ARRIETA