2/7/2016

Cuntassomosenlaproduccindeimgenesysonido?

CinmasdAmriquelatine
22|2014:
Femmesdecinma

Cuntassomosenla
produccindeimgenesy
sonido?
CLARAKRIGER
p.6879
Traduction(s):

Combiendefemmessommesnousdanslaproductionaudiovisuelle?

Rsums
EspaolFranais
Porestosdasesposibleobservarunaheterogeneidaddeprofesionesdesempeadaspormujeres
en el campo cinematogrfico argentino. Sin embargo veremos a los largo de estas pginas que
estarealidadnoesuniformeyseencuentraafectadapormuchasparadojas.
Denosjours,nouspouvonsobserverunecertainehtrognitdanslesprofessionsexercespar
lesfemmesdanslindustriecinmatographiqueargentine.Cependant,nousverronsdanslasuite
decetarticlequelaralitnestpassisimpleetquedenombreuxparadoxesexistent.

Entresdindex
Motscls: cinmaargentin,lecinmaetlesfemmes,industriecinmatographique,critique
cinmatographique,tudesdegenre,statistiques
Palabrasclaves: cineargentino,cineymujer,industriacinematogrfica,crtica
cinematogrfica,estudiosdegnero,estadsticas

Texteintgral
1

Noesunanovedadqueelcineargentinoclsicocontconunaescasamanodeobra
femenina fuera de los rubros ligados al vestuario y la actuacin. Hace muchos aos
entrevistaMargaritaBrndolo,unadelaseficientescortadorasdenegativosquetuvo
laArgentina,paratomardatosacercadesuexperienciaenlaindustria.Losavataresde

https://cinelatino.revues.org/756

1/11

2/7/2016

Cuntassomosenlaproduccindeimgenesysonido?

sulargatrayectoria1resultaronmuytilesparaentenderelhorizontedeposibilidades
de las mujeres en la industria de aquellos aos. Margarita me cont que en los aos
1940elladeseabasermontajistayparalograrloaprendaypracticabaenlosestudios
unavezfinalizadosuhorariodetrabajo,yaque,comosesabe,lacapacitacindelos
rubros tcnicos de la industria del cine se haca en los mismos estudios. Las mujeres
eran muy bienvenidas para manipular el material flmico porque se deca que sus
manospequeasydelicadasloprotegannaturalmente,peroeldeseodeBrndolode
tomar decisiones en el armado y la significacin de un filme se encontr con un
obstculo infranqueable. Los varones de las secciones tcnicas, acompaados por el
sindicato que los amparaba, consideraron que el ascenso de una mujer al rea de
compaginacin los perjudicaba. Seguidamente se expresaron en ese sentido, frente a
ella y frente a las autoridades de la empresa, por lo que Margarita dijo sentirse
demasiado expuesta y presionada como para continuar con su aventura. Prefiri
desistiryponeraresguardosupuestodetrabajo.
ComodiceMarianaInsConde,cuandosecontabilizanlasmujeresentreloscuadros
tcnicosdeesosaos,laevidencia,msalldequestaseranescasas,esqueeltrabajo
de vestuarista era ejercido por ellas, de forma sistemtica, dentro del set, y era
considerado un cuadro tcnico menor, dentro de la produccin cinematogrfica no
equiparable con fotografa o direccin2. Otras mujeres que habitaban el set eran las
actricescuyadinmicadeinclusinlaboralrepresentabaenciertomodounaexcepcin
encuantoalalgicadelaindustriaaudiovisual.
La modernizacin del cine argentino trajo, adems de nuevos formatos y temas, el
ingreso paulatino del gnero femenino a los distintos rubros de la produccin y la
distribucin en sentido amplio. Despus de cinco dcadas este proceso llev a que el
panoramaseamuydiferentealquedescribimosanteriormente:porestosdasesposible
observarunaheterogeneidaddeprofesionesdesempeadasporelsectorfemeninodela
industriaaudiovisual,einclusoenlugaresdepoder,comoeselcasodelapresidencia
delInstitutoNacionaldeCineyArtesAudiovisuales.
Sinembargoveremosalolargodeestaspginasqueestarealidadnoesuniformeyse
encuentra afectada por muchas paradojas. El objetivo de este artculo es observar el
lugarqueocupamoslasmujeres,enlaactualidad,enlosdistintosmbitosdelquehacer
cinematogrfico,echandomanodedatos,testimoniosyreflexiones3.

Lasestadsticasysusparadojas
5

Alahoradebuscarlasvariablesquedeterminaronelingresodeuncaudalinteresante
demujerescomoprotagonistasdediversasprofesionesenelmbitocinematogrfico,es
necesario detenernos tanto en las trasformaciones sociales que impulsaron a las
mujeres a desempear todo tipo de trabajos y profesiones, como en las novedades
propiasdelsector.Quizlamssignificativaenestesentidohayasidolacreacinde
escuelas y universidades especializadas en la enseanza de la creacin audiovisual
cuyasvacantessonrequeridaspormujeresyhombresenlamismaproporcin.Estas
institucioneseducativasplurales,seconvirtieronenlosltimosaosenunafuentede
mano de obra calificada que irrumpe en la escena con propuestas y prcticas
innovadoras.Alcompararlasestadsticasreveladaspordosdelasmsrepresentativas
dedichasinstitucionesconlosguarismosquedancuentadelaocupacinlaboral,surge
una formulacin en clave de paradoja: mientras en los ltimos diez aos egresan
aproximadamente la misma cantidad de mujeres que de hombres de las carreras
terciariasyuniversitariasligadasalsectoraudiovisual,siguesiendomuchomenorel
porcentajedemujeresquedesarrollantrabajosenlaindustria.
Vayamosporpasos.Primerotomaremoslosnmerosquearrojanlasestadsticasde
la Universidad del Cine (educacin universitaria privada) y la Escuela Nacional de
ExperimentacinyRealizacinCinematogrfica/ENERC(educacinterciariaestatal).
Entrelosaos2002y2012deltotaldeegresadosdelauniversidadcitada,un49,2%
fueronmujeres4,porsupartelaEscuelaNacionalvioegresarentrelosaos2000y2012
untotalde318mujeres,esdecirel46%deltotal5.

https://cinelatino.revues.org/756

2/11

2/7/2016
7

10

11

12

Cuntassomosenlaproduccindeimgenesysonido?

Estos nmeros hablan de un hecho singular que sin lugar a dudas modific el
panorama de las actividades cinematogrficas y publicitarias. Ahora la actividad
cuenta con un caudal de mujeres que se vuelca al mercado laboral con los
conocimientosnecesariosparadesempeartodotipodetareastcnicasycreativas.
Un dato interesante que arrojan las estadsticas ofrecidas por la ENERC es que las
mujeres eligen las distintas especialidades en proporciones muy parejas: fotografa
21%,guion21%,produccin20%,realizacin20%,montaje14%.Laexcepcinesla
especialidad en sonido que slo convoc al 4 % del alumnado femenino. De todas
maneras, podramos conjeturar que estos porcentajes garantizaran una contundente
presencia femenina en todos los rubros, en mayor o menor medida. Sin embargo los
fros nmeros de la participacin en reas laborales dicen otra cosa. Los datos del
InstitutoNacionaldeEstadsticasyCenso(INDEC)nosdicenqueenlosaos2011y
2012 el porcentaje de mujeres que trabajaron en el rubro industrial que incluye a las
tareascinematogrficasfuedel28,99%6.
Paradesagregarestosdatosrecurriremosalosguarismosreunidosporlossindicatos
yasociacionesgremialesquerenenadirectoresytrabajadoresdelasdistintasramas.
As descubrimos que el Sindicato de la Industria Cinematogrfica Argentina informa
que entre los aos 2003 y 2012 las mujeres cubrieron el 31,25 % de los puestos de
trabajo. Un dato no muy auspicioso es que prcticamente la mitad de esos puestos
corresponden a las ramas tradicionalmente conquistadas por mujeres, a saber: arte y
vestuarioenelmbitodelcineyproduccineneldelapublicidad7.
Para seguir chequeando datos veamos un relevamiento de las asociaciones ms
importantes que renen a directores, productores y algunos rubros como fotografa y
montaje8 :
INSTITUCIN

CANTIDAD
DESOCIOS

MUJERES %

DAC:Asociacingeneraldedirectoresautores
cinematogrficosyaudiovisuales

122

14

11,47%

docuDAC

43

10

23,25%

ADN:Asociacindedirectoresyproductoresde
cinedocumentalindependientedeArgentina

46

13

28,26%

DOCA:Documentalistasargentinos

135

49

36,29%

APIMA:AsociacindeProductoresIndependientes
deMediosAudiovisuales

54

16

18,50%

PCI:ProyectoCineIndependiente

50

16

32%

ADF:Asociacinargentinadeautoresdefotografa
cinematogrfica

94

14

14,89%

EDA:Asociacindeeditoresaudiovisualesen
Argentina

30

10

33,33%

APROCINEMA:Asociacinargentinade
productoresdecineymediosaudiovisuales

20

25%

Comosepuedeobservarenalgunoscasoselporcentajedeparticipacinfemeninaes
muy bajo, mientras en los casos ms promisorios llega a posicionarse alrededor del
30 % es decir que las mujeres que trabajan en el mbito del cine (parafraseando al
filmedeManuelRomero)sonporcentualmentemuchomenosquelasqueegresandelas
carrerasafinesyenalgunosrubrosladiferenciadegneroestodavamuygrande.
Otrosdatosqueobservaremosenlneaconloplanteadohastaaqupertenecenala
AcademiadeArtesyCienciasCinematogrficasdelaArgentinaque,segnsupgina
web, est conformada por los artistas, tcnicos y profesionales ms destacados de
nuestra cinematografa. Ellos son los encargados de seleccionar las pelculas
argentinasquerepresentanalpasenlospremiosanualesdelasAcademiasextranjeras
que as lo requieren en sus reglamentos. Los listados que se presentan indican que la

https://cinelatino.revues.org/756

3/11

2/7/2016

Cuntassomosenlaproduccindeimgenesysonido?

Academia cuenta con 312 miembros, entre ellos un 27,88 % pertenecen a la rama
femenina.Esposibleobservar,yasinasombro,queenlosrubrosarteeinterpretacin
las mujeres siguen teniendo una presencia slida en la nmina (62 y 48 %
respectivamente),perolamismavadecayendoenlosapartadosquecompletanlalista
(produccin:26%guion:25%animacinyefectosespeciales:17%direccin:15%
compaginacinysonido:14%fotografa:13%msica:0%)9.
LitaStanticdistinguidaporlaLegislaturadelaCiudadAutnomadeBuenosAires,16de
agostodel2012

13

14

15

Nos dan una mala noticia estas estadsticas? Cules son las causas de la baja
presencia de las mujeres en algunos rubros profesionales y la persistencia de una
distribucindeltrabajotradicionaldentrodelquehaceraudiovisual?
En principio hay que decir que estas estadsticas nos hablan de una realidad: las
mujeres estn conquistando puestos de trabajo en lugares que eran impensados hace
unosaos,aunquetodavaquedemuchocaminoporrecorrer.
Segn algunas protagonistas de los distintos rubros desde los aos 1980, por
variadosmotivos,lacantidaddemujeresvaaumentandoprogresivamenteenelsector.
Enparte,elincrementoserelacionaconquelosequipos(cmaras,faroles,etc.)sonms
livianos,loquefacilitalascosasparalasmujeres,yaseaparaasistiroparaoperar.Por
otra parte, como ya se dijo, este cambio paulatino es directamente proporcional al
aumentodeuniversidades,escuelasytalleresquenocarganconunatradicinenlaque
prevalecenlasprcticasdiscriminatorias.Estoescrucialsirecordamosquesetratade
unaindustriadondelaampliainclusindelsexofemeninosuponeuncambiocultural
fuerteyesposiblequeenlaestrechaeinevitablerelacinconelmundoeducativohaya
permeadounadinmicaquefavorezcaelcambio.Algunasdelasmujeresqueocupan
cargos que antes eran exclusivamente masculinos dicen que histricamente fue un
sectorconunamarcasexista,enelquehabaespaciosreservadosparaloshombresen
los principales rubros tcnicos y para las mujeres en los ms artesanales. Continan
reconociendo que actualmente los hombres siguen siendo mayora, pero hay muchas
mujeres en trminos generales, y al menos algunas mujeres en cada rubro, e incluso
cabezasdeequipo.
GlendaCharles,sonidistadeLul,filmedeLuisOrtega(2013)

https://cinelatino.revues.org/756

4/11

2/7/2016

16

17

18

19

20

Cuntassomosenlaproduccindeimgenesysonido?

Estos relatos nos permiten pensar que estamos viviendo una transicin en cuyas
aguaslacapacitacinlellevaventajasalaimplementacindeesossaberes.Enalgunos
casos esto se debe a la resistencia de ciertos empleadores y, en otros, las dificultades
vanmsalldelsectoraudiovisualyformanpartedelaampliaproblemticadegnero
similaralaqueseproduceenotrossectoresindustriales.
Un caso paradigmtico se consigna en el rubro de las directoras / realizadoras. Si
preguntamosanuestroalrededorporlasdirectorasjvenesargentinasvanasurgirun
puadointeresantedenombresdelamismamanerasirelevamosloslibrospublicados
sobrecinecontemporneoencontraremosunmuybuennmerodepginasdedicadasa
nombresdedirectorashoyreconocidas,entreellosquizlosmsvisitadossonLucrecia
Martel y Albertina Carri. Por otro lado si hacemos un recuento de la cantidad de
mujeresquehandirigidolargometrajesenlosltimosdiezaosnosencontramoscon
que los porcentajes son inesperados: el 17,69 % en promedio entre los aos 2000 y
201210.
Esta baja incidencia del gnero femenino entre los directores/realizadores puede
leerseenacuerdoalsealamientodeMorrisonyVonGlinowacercadequelasmujeresy
las minoras se enfrentan a un techo de cristal que limita su avance hacia la alta
direccinenlasorganizaciones.
BeatrizdiBenedetto,quiencuentaconunalargacarreraenvestuario,apuntaqueen
mercados pequeos como el local quienes eligen el rol de la direccin, generalmente
debenencargarsedeconseguirlasfinanciacionesnecesariasparaelproyecto.Pareciera
que la tarea de entusiasmar a los inversores es generalmente ms difcil para las
mujeres, porque el dinero circula en mbitos de poder que son masculinos por
definicin. Por ello no sorprende que en la Cmara Argentina de Exhibidores
Multipantalla, donde se renen las empresas que hacen los fuertes negocios de la
exhibicin (Cinemark, Hoyts General Cinemas de Argentina, Village Cinemas), la
comisindirectivaestformadaexclusivamenteporhombres.
En ese mismo sentido se expresan las jvenes directoras, explicando que los
prejuiciosdegnerosehacenpalpablesenlasreunionesdondesedirimenproyectose
inversiones.Esimportantesubrayarqueestasdificultadessubsistenenunescenarioen
elquelaspelculasrealizadaspormuchasdeestasmujeressonmultipremiadaslocale
internacionalmente.

Qupasaenelmundodelacrtica
periodsticayacadmica?
https://cinelatino.revues.org/756

5/11

2/7/2016
21

22

Cuntassomosenlaproduccindeimgenesysonido?

Enlosanlisisqueestostemasmerecieronenartculosyensayosprevios,siemprese
omiti la mirada sobre una de las actividades que forman parte del entramado de
fuerzas que mueve la vida del campo cinematogrfico como es el periodismo
especializado. Ese espacio vital de difusin de filmes, as como de construccin de
consensosenderredordedeterminadosformatosestticos,reastemticasoagendas
para el sector, es tradicionalmente hegemonizado por varones. Actualmente la
disparidadesanpeorquelaobservadaenelsenodelaindustriaaudiovisual,siendo
el proceso de inclusin femenina demasiado lento. Las crticas cinematogrficas de
mujeres pueden colarse ms fcilmente en las publicaciones electrnicas que en la
prensa escrita. Las columnas de cine de los principales diarios nacionales estn casi
exclusivamenteacargodehombresysonunbuenejemplodeladesigualdistribucin
de tareas por gneros: las crticas de los estrenos las escriben los hombres que
conformanunaplantilladereferenciaestable,mientrasalgunasmujeresfirmannotas
acercadediferentesvicisitudesdelmundodelespectculo.
A esta altura de los acontecimientos es ocioso explicar que no debemos buscar las
causas de esta disparidad en la falta de mujeres periodistas o crticas de cine con
capacidaddetrabajo.Porelcontrario,enlasarenasdelacrticaacadmicalasmujeres
conquistaronunapresenciamuysignificativa.LaAsociacinArgentinadeEstudiosde
CineyAudiovisualreneaunos200investigadoresyprofesoresconunaparticipacin
femeninadel62%.DelmismomodocabenotarqueenelCongresode2012organizado
por dicha asociacin alrededor del 60 % de las ponencias presentadas hayan sido
escritaspormujeres.Enelmismosentido,sihacemosunrpidorecorridoporctedras
universitariasquesecentrenenmediosaudiovisualesdescubriremosenlasplantillas
docentesaunsinnmerodeprofesorasquesonrespetadastantoporsusconocimientos
y reflexiones tericas, como por el expertise necesarios para concretar las prcticas
cotidianasdelsectoraudiovisual.
CruzTamaeGarateguy,directoradePompeya(2010),FestivaldecinedeMardePlata,
noviembre2010

23

24

Unaexplicacinposibleacercadelagrandiferenciaentrelosespaciosbrindadosalas
mujeresenelperiodismorespectodeladocenciaylainvestigacinsepuedeencontrar
enlaescaladeremuneraciones(msalldequeenlaltimadcadalasremuneraciones
en el mbito universitario han mejorado notablemente, es posible suponer que son
menoresqueenlosmediosmasivos)yenelefectotrampolnqueunatribunapblica
ofrece.
Lociertoesquelasmujeresseguimosocupandopreferentementeellugartradicional,
osealadocencia,yseguimospeleandoporserincluidasenotrosquenossonesquivos.

https://cinelatino.revues.org/756

6/11

2/7/2016

Cuntassomosenlaproduccindeimgenesysonido?

Laclaveestenmultiplicar
25

26

27

28

LafraseElingresodelasmujeresalsectoraudiovisualesapabullantesereiterauna
y otra vez, ante la solicitud de opiniones. Esa es la apreciacin de quienes estn
transitandoelprocesodecambio,aunquelarealidadconcretaquesedesprendedelas
estadsticasseamsmatizada.
Esaspercepcionessedebensindudaalasorpresacotidianadelasmujeresjvenes
quecarganequipos,tomandecisiones,acudenalaslocacionesconsusniospequeos
y ensayan todo tipo de soluciones familiares para poder ser competitivas en las
especialidadesdelcine.
Prometeestenuevopaisajealgncambioenelordencreativo?Tienealgoqueverla
mayoromenorcantidaddemujeresqueocupanpuestosdetrabajoenelampliombito
audiovisualconlaexistenciaoreproduccindeunamiradadegnero?
Mariana Conde hace notar en su artculo que las primeras mujeres que ocuparon
lugaresderelevanciaenlaindustrianosedistinguieronporllevaradelantepropuestas
queenesemomentosepodrandenominarcomofeministas.Laautorasospechaque
la baja cantidad de mujeres involucradas no permiti capturar otro tono y, quizs,
otrasproblemticas.Porsuparte,JessicaStitesMorafirmaqueantesdeMaraLuisa
Bemberg,esdifcilhablardeunaentidaddemujeresenlacinematografanacional11.
As,elcinedeestaltimadirectorasubrayabalainvisibilizacinylasubordinacinde
la accin femenina, e intentaba dar cuenta de mltiples situaciones en las que estos
fenmenos quedaban expuestos en mbitos diferentes como la poltica, el arte, la
educacin, la economa, entre otros. Luego Lita Stantic funcion como una bisagra
entre los relatos de Bemberg, cargados de personajes trasgresores, y la generacin
contemporneaquenobuscareferenciasenlosdiscursosfeministas.
InsCullen,gerentedequmicaysensitometraenCinecolor,acargodeloscontroles
qumicosysensitomtricosdelosprocesosdeloslaboratoriosdelgrupoenlaregin

29

Enlaactualidad,apesardelaimportanciaadquiridaporlaorganizacinlamujery
elcine,noexisteelcolectivomujeresalahoradecatalogarocalificarlaproduccin
cinematogrfica local. Aunque muchos crticos reproducen el discurso clasificatorio
segn el cual, la accin es felizmente producida por varones mientras la bsqueda
interiorespropiadelamiradafemenina(nuevamenteelafueraylopblicoasociadoal
mundo masculino, mientras lo interior, privado y sentimental es la arena de lo
femenino), la verdad es que si observamos las prcticas profesionales que se
desarrollaron en los ltimos aos, veremos que son absolutamente diversas y
heterogneas.Pelculasenlasqueseproblematizanlasmltiplesposicionesdelamujer

https://cinelatino.revues.org/756

7/11

2/7/2016

Cuntassomosenlaproduccindeimgenesysonido?

en la sociedad(La cinaga, Lucrecia Martel, 2001), o se cuestionan las estructuras

familiares y sociales hegemnicas (Por tu culpa, Anah Berneri, 2010), conviven con
pelculas de accin (Pompeya, Cruz Tamae Garateguy, 2012), con otras obviamente
destinadasalmercadocomercial(LosMarziano,AnaKatz,2011),ascomoconotras
en las que surgen los temas referidos al reconocimiento de nuevas subjetividades e
identidades sexuales (El ltimo verano de la boyita, Julia Solomonoff, 2009) o
aquellas que se proponen una intervencin poltica efectiva (Nstor Kirchner, la
pelcula,PauladeLuque,2012).
VictoriaPanero.Directoradefotografa

FolletodistribuidoporlaAsociacindeEditoresAudiovisuales

https://cinelatino.revues.org/756

8/11

2/7/2016

30

Cuntassomosenlaproduccindeimgenesysonido?

Elprocesodetransicinqueimplicaunreposicionamientodelasmujeresenelsector
tambinseexpresaenelordencreativo.Msquelabsquedadelamiradafemenina,la
clavedelaproduccinenesteperodoseencuentraenlamultiplicacindeopciones.
Delmismomodo,elsectordelacrticaviveeldesafodealbergarunamultiplicidadde
puntos de vista de mujeres que precisan espacios en los que desarrollarse y que no
aceptan ser excluidas de ciertos espacios considerados como ms prestigiosos que
otros.Esprobablequeestosprocesosdetransicinqueestamostransitandoseanlargos
ymuyricos.

Bibliographie
BarrancosDora,Mujeresenlasociedadargentina.Unahistoriadecincosiglos,Sudamericana,
BuenosAires,2007.
CondeMarianaIns,Cineargentinoygnerofemenino:unasuntoquenoesdepolleras,3 as
Jornadasdejvenesinvestigadores,InstitutodeinvestigacionesGinoGermani,Universidadde
BuenosAires,29y30deseptiembrede2005.
Morrison Ann y Von Glinow Mary Ann, Women and minorities in managment, American
Psychologist,vol.45(2),febrero1990,p.200208.
Stites Mor Jessica, Transgresiones y responsabilidades: desplazamientos de los discursos
feministas en cineastas argentinas desde Mara Luisa Bemberg hasta Lucrecia Martel, en
VivianaRangil(ed.),Elcineargentinodehoy:entreelarteylapoltica,Biblos,BuenosAires,
2007,p.137153.

Notes
1 Comenz en los Estudios Cinematogrficos Side, luego pas a Estudios San Miguel, hasta su
cierre definitivo a mediados de los aos 1950, para pasar a trabajar en distintas empresas, de
maneraindependiente.
2CondeMarianaIns,Cineargentinoygnerofemenino:unasuntoquenoesdepolleras,3
JornadasdeJvenesInvestigadores,InstitutodeinvestigacionesGinoGermani,Universidadde
BuenosAires,29y30deseptiembrede2005.Estaponenciahacehincapienalgunasmujeres
que se desempearon durante el perodo de la cinematografa clsica local en los rubros
produccin,guionydireccin.
3Agradezcomuchoatodaslaspersonasdelasdistintasentidadesconsultadasquemeayudaron
enelrelevamientodedatos.UnreconocimientoespecialparaIrinaMoroniquemeexpliccmo
leer las estadsticas del INDEC, y tambin para Lelia Gonzlez (produccin), Victoria Panero
(fotografa), Sol Lopatn (fotografa), Laura Bua (montaje), Mercedes Alfonsn (arte) y Patricia
Perna(arte),CruzTamaeGarateguy(direccin)quemeenriquecieronconsuscomentarios.
4Ao2002:43,33%2003:58,82%2004:50%2005:52,78%2006:46,34%2007:47,50%
2008:49,32%2009:49,33%2010:54,17%2011:46,32%2012:46,74%.
5 Ao 2000: 39% 2001: 50% 2002: 44% 2003: 40% 2004: 47% 2005: 40% 2006: 47%
https://cinelatino.revues.org/756

9/11

2/7/2016

Cuntassomosenlaproduccindeimgenesysonido?

2007:51%2008:36%2009:48%2010:45%2011:40%2012:51%.
6ExtradasdelaEncuestaPermanentedeHogares,SeccinJ,queincluyelosrubros:Edicinde
libros, peridicos y otras publicaciones, actividades cinematogrficas produccin de vdeos y
programas de televisin grabacin sonora y edicin de msica actividades de programacin y
difusin de radio y televisin telecomunicaciones actividades de programacin y consultora
informticasyotrasactividadesconexasyactividadesdeserviciosdeinformacin.
7SegninformedeDEISICA:Ao2003:29,56%2004:30,08%2005:31,38%2006:31,54%
2007:32,05%2008:32,22%2009:30,67%2010:31,49%2011:31,33%2012:31,24%.
8 Los datos pueden chequearse en las pginas web de las entidades. En algunos casos fueron
suministradosporlossecretariosgeneralesdelasmismas.
9Lanminasecompletaconlaslistasespecialesdecuatrosociosdehonor(dosmujeres)yseis
miembrosasociados(unamujer).
10Segnwww.cinenacional.com:Ao2000:2%2001:212003:20%2004:13%2005:19%
2006:20%2007:18%2008:20%2009:30%2010:19%2011:21%2012:13%.
11 Stites Mor Jessica, Transgresiones y responsabilidades: desplazamientos de los discursos
feministas en cineastas argentinas desde Mara Luisa Bemberg hasta Lucrecia Martel, en
VivianaRangil(ed.),Elcineargentinodehoy:entreelarteylapoltica,Biblos,BuenosAires,
2007,p.141.

Tabledesillustrations
Titre LitaStanticdistinguidaporlaLegislaturadelaCiudadAutnomade
BuenosAires,16deagostodel2012

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/756/img1.jpg

Fichier image/jpeg,156k
Titre GlendaCharles,sonidistadeLul,filmedeLuisOrtega(2013)
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/756/img2.jpg

Fichier image/jpeg,288k
Titre CruzTamaeGarateguy,directoradePompeya(2010),Festivaldecine
deMardePlata,noviembre2010

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/756/img3.jpg

Fichier image/jpeg,136k
InsCullen,gerentedequmicaysensitometraenCinecolor,acargo

Titre deloscontrolesqumicosysensitomtricosdelosprocesosdelos
laboratoriosdelgrupoenlaregin

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/756/img4.jpg

Fichier image/jpeg,260k
Titre VictoriaPanero.Directoradefotografa
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/756/img5.jpg

Fichier image/jpeg,68k
Titre FolletodistribuidoporlaAsociacindeEditoresAudiovisuales
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/756/img6.jpg

Fichier image/jpeg,160k
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/756/img7.jpg

Fichier image/jpeg,223k

Pourcitercetarticle
Rfrencepapier

ClaraKriger,Cuntassomosenlaproduccindeimgenesysonido?,Cinmas
dAmriquelatine,22|2014,6879.
Rfrencelectronique
https://cinelatino.revues.org/756

10/11

2/7/2016

Cuntassomosenlaproduccindeimgenesysonido?

ClaraKriger,Cuntassomosenlaproduccindeimgenesysonido?,Cinmas
dAmriquelatine[Enligne],22|2014,misenlignele01octobre2014,consultle02juillet
2016.URL:http://cinelatino.revues.org/756

Auteur
ClaraKriger
DoctoraenhistoriayteoradelasartesporlaUniversidaddeBuenosAires,dondese
desempeacomoinvestigadoraydocente.TambinesdocentedeIFSAButlerUniversityen
BuenosAiresydelaUniversidadTorcuatoDiTella.Haescritoartculosyensayosenrevistas
especializadas,tambinesautoradeCineyPeronismo:ElestadoenEscena(2009)y
coautora,entreotros,deMasas,pueblo,multitudencineytelevisin(2012)Miradas
desinhibidas.2000/2008Elnuevodocumentaliberoamericano(2009)ydeCinesalmargen:
Nuevosmodosderepresentacinenelcineargentinocontemporneo(2007).

Droitsdauteur

CinmasdAmriquelatineestmisdispositionselonlestermesdelalicenceCreative
CommonsAttributionPasd'UtilisationCommercialePasdeModification4.0International.

Enpoursuivantvotrenavigationsurcesite,vousacceptezl'utilisationdecookies.Ensavoirplus

https://cinelatino.revues.org/756

11/11