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N937
Crditos da mostra
Patrocnio
Banco do Brasil
Realizao
Centro Cultural Banco do Brasil
Produo e organizao
Vai e Vem Produes
Curadoria
Gabriela Wondracek Linck
Produo executiva
Liciane Mamede
Ceclia Lara
Coordenao de produo
Liciane Mamede
Maria Chiaretti
Produo de cpias
Liciane Mamede
Produo local (So Paulo)
Andria Franco
Produo local (Rio de Janeiro)
Mariana Campos Carvalho
Projeto grfico e diagramao
Paula Reis
Paulo Assis
Palestra (So Paulo)
Leonardo Bomfim
Vinheta
Anelise De Carli
Debates
Gabriela Wondracek Linck
Leonardo Bomfim
Ruy Gardnier (Rio de Janeiro)
Srgio Alpendre (So Paulo)
Redatores
Anelise De Carli
Luan Gonsales
Pedro Henrique Gomes
Tulipa Martins Meireles
Assessoria de imprensa
Atti Comunicao
Reviso
Leonardo Bomfim
Clipping eletrnico
Sino Soluo em informaes!
Ficha catalogrfica
Alexandre Myiazato
Legendagem
4 Estaes
Grfica
Dinmica Grfica e Editora
Apresentao
Esta provavelmente a mais completa compilao de textos sobre a
Nov Vlna j publicada no Brasil. O catlogo acompanha a mostra
Nouvelle Vague Tcheca O Outro Lado da Europa, evento que
rene filmes raros, cuja maioria no circula em nossas salas de exibio h mais de 20 anos. Apesar da relativa sombra sob a qual ainda
repousa, a Nouvelle Vague Tcheca (ou Nov Vlna) um dos movimentos cinematogrficos mais inventivos e transgressores dentre as
chamadas novas ondas. Seus filmes permaneceram na obscuridade
principalmente at meados dos anos 1990, devido s proibies do
Governo. A lista negra comeou a crescer j nos anos 1960 e nela foi
includa uma srie de filmes entre os mais importantes do perodo,
em numerosos casos com tais ttulos sendo at mesmo eliminados da
filmografia oficial dos diretores, como aconteceu com A Piada (ert,
1968) de Jaromil Jire. Filmes notveis tornaram-se de difcil acesso
aos espectadores, desaparecendo do mercado internacional e sendo
eliminadas suas possibilidades de exportao. Na lista negra definitiva constavam mais de uma centena de pelculas.
At hoje a aproximao a este cinema segue bastante tmida, com
exceo da obra de Vra Chytilov, coroada pelo crtico Jacques Rivette como uma das cineastas mais exigentes de seu tempo. Mas a
importncia mundial desta cinematografia, que vai alm dos filmes
de Vera, j havia sido cunhada desde cedo, por meio de diversas premiaes em festivais internacionais e de um destaque crtico e comercial nos mercados ocidentais que culminou com um Oscar para Trens
Estreitamente Vigiados (Ostre sledovan vlaky, 1966) em 1968. Peter
Hames nos lembra que o movimento foi internacionalmente reco7
placas de orientao da cidade e do compartilhamento de informaes via radiotransmissores para dispersar as tropas invasoras. Este
enfrentamento pacfico a cara da Nouvelle Tcheca: por meio de gestos cautelosamente encenados e sincronizados (As Pequenas Margaridas) e de uma montagem quase rstica ainda que experimental (O
Choro [Kik, 1963]), este cinema se engaja na personificao de uma
musicalidade singela e atonal contra a opresso. curioso esta mostra entrar em cartaz justamente em poca prxima ao lanamento de
Spring Breakers (2012) do diretor californiano Harmonie Korine, filme que como uma atualizao das reivindicaes estticas e de pensamento de As Pequenas Margaridas, porm ambientadas no litoral
norte-americano. Ainda que ao avesso, o filme de Korine , como As
Pequenas Margaridas, o smbolo esttico da incompreenso, da revolta
das mulheres e do fechamento dos crculos em todos os mbitos de
nossa sociedade; a nica resposta possvel a uma minoria surda e a
uma maioria muitas vezes aptica, ou vice-versa.
E no menos curioso esta mostra entrar em cartaz um pouco
depois das manifestaes que tiveram incio em junho de 2013 em
nosso pas. O cinema tcheco da dcada de 1960 uma convocao
ao povo para que reaja. A geometria e as estradas fosforescentes
de Vera Chytilov se encarregam dos rumos e revelam as razes do
cinema tcheco, assim como a informao visual excessiva e a beleza
irnica das meninas de Spring Breakers tomam as rdeas da reflexo
imagtica sobre um novo futuro, para aqueles que estiverem dispostos
a realmente mergulhar nos problemas (populares ou individuais,
se que existe tal antagonismo) e enfrenta-los: contra todas as
suas cores, iluses e contradies ofuscantes, em todo seu excesso
e falta de vontade, em toda sua falta de resignao (acuada). Esta
mostra e este catlogo consistem em um passo inicial na tentativa
de revigoramento da esttica e do pensamento deste leste europeu
culturalmente esquecido, mas que j h algum tempo, ainda que de
forma espordica, vem causando incmodo e fascinao pelas salas
de cinema por onde passa. O filme do iugoslavo Duan Makavejev,
Sweet Movie (1974), j deu parte do recado com sua volta depois de
longa proibio h alguns anos, em raras exibies no pas. Agora
a vez dos tchecos. Que depois venham os eslovacos. E que um dia as
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Bibliografia
Filmografia
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Evald Schorm
Frantiek Vlil
Ivan Passer
Jan Nmec
Jaromil Jire
Jii Menzel
Juraj Herz
Milo Forman
Vra Chytilov
Vojtch Jasn
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simulacro de verdade atravs da comunho direta com a contemplao potica da natureza. O sol est brincando com a gente. Ele est
pulando na escurido uma das frases emblemticas de O Sol na
Rede, e tambm nos diz muito sobre a NV Tcheca. Isso porque, ao
exercer sua influncia sobre o cinema tcheco, os filmes eslovacos parecem ter apontado para uma espcie de escape ldico, menos circular e
angustiante, e mais direcionado ao encantamento. Tudo neles se torna mgico ou inconsciente diante de situaes insuportveis, porm
tal encantamento tem tambm uma dimenso sempre embaada, que
no foge da zombaria cida tradicional desta cinematografia (e de livros como O Despertar dos Mgicos).
Numa verso bastante radical dessa acidez pode-se pensar no filme mais denso da NV Tcheca: Diamantes da Noite (Dmanty noci,
1964), obra na qual o diretor Jan Nmec revela claramente suas bases
surrealistas, ao contar em imagens e rudos uma histria ao mesmo
tempo trgica e alucinatria, a la Buuel. Tambm no parece coincidncia que o filme considerado por muitos inaugurador do movimento se chame O Choro (algumas vezes tambm traduzido para O
Grito ou O Primeiro Choro), pois o despertar (e a essncia) da NV
Tcheca como o acontecimento para o qual converge o fluxo de desencontros do primeiro filme de Jire: um parto em toda a dimenso
do termo, da graa ao inexplicvel. Esta narrativa fragmentada que
acompanha um casal em crise, porm sem falar da crise, registra os
momentos em que ambos esto sozinhos e ocupados com seus afazeres os dele sempre agitados, cheios barulho e gente falante (ele
conserta aparelhos de TV), pequenas emoes e aventuras dirias, os
dela sempre entediantes e com o peso de quem mais observa e espera
do que vive (ela vai dar a luz a um beb).
O furto do paraso
H um buraco na minha cortina canta uma aspirante a estrela do
rock num dos primeiros filmes de Milo Forman, Concurso (Konkurs,
1963). O refro parece tripudiar, com humor tipicamente tcheco, do
cenrio que favoreceu no apenas a existncia de um jovem cinema no
pas, mas toda a onda de novos cinemas em terras que viviam estreitamente vigiadas entre os anos 1950 e 60. Certamente no estava no
roteiro dos burocratas que grandes nomes do leste como Jerzy Skolimowski, Mikls Jancs e Duan Makavejev13 construssem, ainda
que de forma breve, uma filmografia radical e slida em seus prprios
territrios, a ponto de serem rapidamente alados ao pdio das referncias cinematogrficas modernas dos anos 1960. Especificamente
na Tchecoslovquia, a ausncia de um nome basilar mesmo considerando a popularidade inegvel de Forman e o reconhecimento
quase unnime singularidade da obra de Vra Chytilov sinaliza
que o rombo foi ainda maior.
Hoje fcil verificar tal constatao: ao olhar para a produo jovem
tchecoslovaca (contando os filmes realizados em Praga e em Bratislava), encontramos mais de 30 nomes destacveis e quase uma centena
de filmes importantes. No especial que a revista Cinma 67, Le Guide
du Spectateur fez sobre o pas em agosto de 1967, Pierre Billard assi13 Para alm da Tchecoslovquia, ainda que com menor intensidade, rupturas jovens
surgiram em pases como a Polnia, onde duas geraes importantes se formaram, a dos anos
1950, capitaneada por nomes como Andrzej Wajda, Andrzej Munk e Jerzy Kawalerowicz, e
a dos anos 1960, tendo Roman Polanski e Jerzy Skolimowski na linha de frente; e a Hungria,
que paradoxalmente afrouxou algumas correntes aps a invaso sovitica, em 1956, e revelou
nomes interessantes na dcada de 1960 como Istvn Szab e Mikls Jancs. Embora a
Iugoslvia de Josif Tito no fizesse parte da cortina desenhada pelo Pacto de Varsvia, a
existncia de um jovem cinema no pas, a black wave de Duan Makavejev e cia, teve uma
histria similar a das outras repblicas socialistas do leste europeu.
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estranho notar que, apesar de ter durado poucos anos (a rigor, 19621970), o surto dos jovens filmes na Tchecoslovquia foi provavelmente mais diverso que o de cinematografias que pautaram a modernidade como Frana e Itlia. Em entrevista recente a Peter Cowie (autor
de Revolution!, livro que mapeia o surgimento dos novos cinemas na
dcada de 1960) Forman relembra a arquitetura histrica inusitada
que possibilitou a srie de rupturas.
Quando eu penso hoje sobre todo o perodo sob o comunismo, uma
situao muito estranha, porque quando eles tomaram o poder
em 1948, a principal revoluo na indstria cinematogrfica foi
que os produtores tornaram-se sinnimo de capitalismo. Ento o
papel deles diminuiu para algo equivalente ao de um contador,
o que significa, paradoxalmente, que os realizadores (o diretor
e o roteirista) tornaram-se reis. Contanto que voc estivesse
de acordo com a ideologia oficial do Realismo Socialista, voc
poderia at mesmo viver como um rei. Mas isso era virtualmente
impossvel durante o primeiro perodo, de 1948 at o incio dos
anos 1960, porque toda a produo estava sob o controle cerrado
no dos produtores, claro, mas dos idelogos. Aps o discurso
de Khrushchev15 no vigsimo congresso do Partido Comunista
na Unio Sovitica, de repente a situao poltica tranqilizou
um pouco, algo que criou uma situao absolutamente ideal. De
repente ns estvamos permitidos a fazer nossos filmes do jeito que
queramos, e ns ramos os chefes.
O cenrio favoreceu, sem sombra nem trens de dvida. No entanto,
o problema de considerar apenas a conjuntura poltica ao tentar compreender a NV Tcheca o de embalsamar uma produo riqussima
como um mero reflexo de uma abertura cultural ou ainda, o que
1960 o constante dilogo entre os campos artsticos. impossvel desassociar a exploso do
jovem cinema do surgimento de uma nova gerao literria (Milan Kundera, Josef kvoreck,
Bohumil Hrabal e o dramaturgo Vclav Havel) entre o final dos anos 1950 e 1960, alm da
ressurreio oficial do grupo surrealista que, como veremos adiante, teve uma relao delicada
com a NV Tcheca.
15 No discurso, em 25 de fevereiro de 1956, o secretrio-geral do Partido Comunista da
Unio Sovitica, Nikita Khrushchev, criticou abertamente a truculncia poltica e o culto
personalidade do regime de Stalin, abrindo espao para anos um pouco menos rigorosos
dentro da configurao socialista do Pacto de Varsvia. De qualquer forma, naquele mesmo
ano a Hungria sofreu a invaso sovitica, em resposta crescente abertura poltica interna.
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A ruptura
claro, nem tudo era leve. Havia filmes modulados em tons graves.
Algo que pode ser visto especialmente na interrogao que Evald
Schorm escancara em Coragem de Todo Dia (Kad den odvahu,
1964) a respeito do homem tcheco, que, como bem viu Ginette Gervais, em Le film comme temoin de la socit tchcoslovaque, ensaio panormico publicado pela Jeune Cinma16 em 1970, passa longe de uma
16 Na crtica francesa, foi a pequena revista criada por Jean Delmas dentro do esprito
cineclubista que comeou a olhar com mais ateno para o cinema tchecoslovaco nos
anos 1960. J em seu terceiro nmero, lanado em dezembro de 1964, a revista publicou
um especial de flego que contemplava no apenas a NV Tcheca, mas tambm cineastas
populares do pas, filmes de fico-cientfica e de animao. No texto de apresentao,
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jedn plavovlsky, 1965). Jan Nmec faz a cmera correr junto a seus
personagens na introduo de Diamantes da Noite17 (Dmanty noci,
1964), um filme que recorre todo momento a flashbacks e imagens
mentais (numa festa cujos convidados de honra so Faulkner, Kafka
e Resnais) mas que nunca perde a potncia realista justamente por
valorizar, a partir do plano-sequncia, o esforo extremo do ator. Em
Alguma Coisa de Outro (O nem jinm, 1963), Vra Chytilov abusa de um procedimento caracterstico dos primeiros anos dos novos
cinemas (Canad, em especial): embaralhar o que a princpio documental e ficcional segundo as leis da gramtica cinematogrfica. Por
outro lado, a valorizao do cenrio urbano, dos tumultos mundanos
que acontecem aos esbarros dos homens nas ruas de Praga, faz com
que a expectativa do nascimento de uma criana em O Choro (Kik,
1963), de Jaromil Jire, cristalize a problemtica citada anteriormente, encontrar o embrio de um novo mundo e ao mesmo tempo entender a estao de crise da sociedade tcheca.
A tendncia ao realismo mais bruto, naturalmente, vem da vontade
de ruptura com o Realismo Socialista18 que, como destacou Gervais,
em toda sua histria no cinema (no apenas no pas), no revelou sequer um filme realista ou socialista, mas assombrou a cinematografia
17 Diamantes da Noite torna-se emblemtico ao reunir dois dos principais diretores de
fotografia do cinema tcheco: Jaroslav Kuera o responsvel pelas cenas mais onricas,
enquanto Miroslav Ondek filmou toda a parte visceral na floresta. No deixa de ser um
belo retrato das duas vertentes da NV Tcheca: a fantasia a partir da imagem deslumbrante
de Kuera e a busca pela potncia realista a partir da imagem suja de Ondek. Considerado
pelos prprios cineastas o co-autor dos filmes nos quais trabalhou, como O Choro, Um Dia,
Um Gato (A pijde kocour, 1963, Prolas ao Fundo do Mar (Perliky na dn, 1965), As
Pequenas Margaridas (Sedmikrsky, 1966), e Fruto do Paraso (Ovoce strom rajskch jme,
1969), Kuera uma das figuras seminais da NV Tcheca. O mesmo vale para Ondek, autor
da fotografia dos filmes de Forman e Ivan Passer. O terceiro diretor de fotografia de destaque
naquele cenrio foi Jan uk, responsvel pelas imagens singulares de Coragem de Todo Dia,
Alguma Coisa de Outro, A Piada (ert, 1968), Valerie e Sua Semana de Deslumbramentos
(Valerie a tden div, 1970), entre vrios outros.
18 O conceito por trs do Realismo Socialista no cinema tchecoslovaco fica muito
evidente quando encontramos um encarte produzido pelo setor cultural do prprio governo
comentando os louros cinematogrficos dos anos 1950: ao lado de filmes com temas de
carter social, tem sido criado todo tipo de filmes histricos e, ao lado de filmes biogrficos de
gloriosas figuras da histria poltica e cultural do povo, tm sido filmadas outras sobre as obras
dos clssicos da literatura nacional. (...) Uma grande ateno se dedica produo de filmes
para a juventude, antes depreciados, que constituem parte importante de sua educao moral.
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A radicalizao
Na segunda metade da dcada, com o inesperado vale-tudo visual de
As Pequenas Margaridas, Chytilov toma uma posio de destaque
dentro da NV Tcheca. Embora as sombras do absurdo e do surrealismo j fossem marcantes nos primeiros filmes de Pavel Jurek e
Jan Nmec, o maior estudioso do cinema tcheco, Peter Hames, cita
1966 como o ano em que, de fato, o cinema tchecoslovaco inclina-se vanguarda, retomando laos com grupos que movimentaram a
arte e a poltica do pas entre as dcadas de 1920 e 1930, antes da
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ocupao nazista e da consequente submisso Unio Sovitica colocarem panos de chumbo sobre quaisquer tentativas de aproximao
entre vanguarda e revoluo. o mesmo ano, no podemos esquecer,
de A Festa e os Convidados (O slavnosti a hostech, 1966), segundo
longa-metragem de Nmec. O filme comenta atravs do absurdo a
facilidade com que o homem se submete ao autoritarismo. Numa demonstrao clara de que os ventos no sopravam to livres no pas, o
ento presidente Antonn Novotn deu o clebre carimbo: banido
para sempre, cogitando ainda a priso do cineasta.
De qualquer forma, a inclinao vanguardista no surge como oposio verve realista dos primeiros anos, mas como uma continuidade natural. Fica muito claro, no caso de Chytilov, quando notamos
que As Pequenas Margaridas comea exatamente onde Alguma Coisa
de Outro termina. No primeiro, h duas narrativas que nascem separadas e terminam assustadoramente prximas: as repeties dos
exerccios e as repeties da vida conjugal fazem das personagens da
ginasta e da dona de casa um paralelo feminino ao protagonista em
crise de Coragem de Todo Dia. emblemtica a cena em que a ginasta,
visivelmente abatida, entrevistada sobre o fato de ter aberto mo de
tudo para se tornar uma campe esportiva. No tenho tempo para
nada afirma estou um pouco cansada, ainda estou na ativa e s
vezes acho que no posso prosseguir. Por que no para? questiona o reprter. A resposta a cena mais poltica do cinema tcheco
dos anos 1960: ela olha para o lado, d um sorriso cansado e some
do plano. Como quem precisa encontrar um contragolpe imediato
dentro da prpria narrativa, a cena seguinte j anuncia As Pequenas
Margaridas ao mostrar a dona de casa aos beijos com o amante num
restaurante. Em 1964, o prazer s era possvel s escondidas. No filme de 1966, se o mundo no satisfaz, num coice de olhos possvel
inventar outro.
No mesmo ano, Nmec realiza Mrtires do Amor (Muednci lsky,
1966), com trs histrias livres sobre tipos solitrios que imaginam
aventuras delirantes, mais uma vez num comentrio claro sobre a necessidade de inventar outro mundo para se satisfazer. Trata-se de uma
homenagem aberta ao Poetismo, o epicurismo moderno idealizado
por Karel Teige, figura central da vanguarda tcheca, cujo manifesto
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principal era o de buscar um modo de vida e de arte brincalho, no-herico, no-filosfico, malicioso e fantstico. A influncia do surrealista do Devtsil, grupo surrealista fundado por Teige e Vladislav
Vanura nos anos 1920 e que contou com o poeta e escritor Vtzslav
Nezval19, tambm aparece em adaptaes importantes do humor
provinciano de Um Vero Caprichoso (Rozmarn lto, 1967), dirigido
por Jii Menzel, e no retorno ao perodo medieval com intenes modernas no pico experimental Marketa Lazarov (Marketa Lazarov,
1967), dirigido por Frantiek Vlil, ambos romances originais de
Vanura, passando pelo simbolismo ertico e de sobretons psicanalticos de Valerie e Sua Semana de Deslumbramentos, dirigido por Jire,
baseado em cultuado romance de Nezval.
A situao paradoxal. O cinema tcheco investia pesado no experimentalismo e atingia o pice de popularidade, com prmios em diversos festivais, dois Oscar de Melhor Filme Estrangeiro A Pequena
Loja da Rua Principal (Obchod na korze, 1965), de Elmar Klos e Jan
Kdr, e Trens Estreitamente Vigiados (Oste sledovan vlaky, 1966),
de Menzel, e promessas de contratos de distribuio mundial. Mas
foi a poca em que os jovens cineastas tambm receberam as crticas mais agudas. O prprio grupo surrealista contemporneo que
retornava s atividades paralelamente ao surgimento da NV Tcheca,
depois de dcadas respirando como uma movimentao underground, rejeitava20 boa parte das invenes cinematogrficas que so tidas
19 Teige e Vanura defendiam a criao de uma indstria cinematogrfica estatizada ainda
nos anos 1930, acreditando que a vanguarda afinada aos ideais socialistas poderia atuar com
mais liberdade. Dos dois, Vanura foi aquele que realmente se aproximou do cinema, realizando alguns longas-metragens, entre eles o importante Marijka, a Infiel (Marijka nevrnice,
1934), visto como um precursor local do neorrealismo italiano. Nezval escreveria o roteiro de
De Sbado a Domingo (Ze soboty na nedli, 1931), de Gustav Machat, que inclusive citado
em algumas cenas de As Pequenas Margaridas. A influncia do Devtsil ou do Poetismo no
cinema tchecoslovaco dos anos 1930 ainda aparece nas obras dos iniciantes Otakar Vvra,
que dcadas mais tarde seria um dos principais professores da gerao da NV Tcheca na
FAMU; Martin Fri, que buscou a dupla de atores dadastas Jiri Voskovec e Jan Werich para
suas comdias no final dos anos 1930 Welrich foi resgatado por Vojtch Jasn para o papel
principal de Um Dia, Um Gato, Schorm e seu roteirista/escritor Josef kvoreck tentaram
reaproximar a dupla no final dos anos 1960, mas o projeto foi vetado; e Alexandr Hackenschmied, cineasta e fotgrafo que imigraria para os Estados Unidos em 1938, onde iniciou uma
parceria artstica e amorosa com Maya Deren, j com o nome de Alexander Hammid.
20 A melhor publicao a respeito das tormentas entre os surrealistas e a NV Tcheca
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Leonardo Bomfim
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Os Diretores
Evald Schorm
das na frieza, a proximidade logo em torno da matria, a necessidade de poder construir uma nova experincia a partir da partilha do
crime (a arte, a imagem): esta sua forma de afirmao poltica.
Frantiek Vlil
Leonardo Bomfim
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Ivan Passer
Jan Nmec
Leonardo Bomfim
Jaromil Jire
Questionado sobre a diferena entre as geraes dentro do cenrio cinematogrfico da poca, Jaromil Jire respondeu Jeune Cinma (dezembro/1964): no apenas a idade que define uma gerao, um esprito. Mas h uma diferena entre os colegas mais velhos e ns, que tiveram
experincias de vida bem diferentes: eles conheceram, j adultos, a guerra,
a formao e os primeiros anos da repblica; ns ainda somos crianas.
Jire se refere gerao do ps-guerra1 que deu os primeiros passos,
ainda nos anos 1950, na renovao cinematogrfica do pas entre os
nomes mais importantes, esto Vojtch Jasn, Ji Weiss, Jn Kdar
& Elmar Klos, Karel Kachya, Frantiek Vlil. A metade do sculo
passado j configurava um cenrio bastante convidativo inveno,
mas diferenas importantes persistem entre eles e a obras da turma
mais nova, que despontou entre 1963-64.
Esse aspecto fica bastante claro quando colocamos lado a lado filmes
que tratam dos mesmos temas. Basta comparar o peso moral dos trs
que Kachya fez sobre o trauma de ser coadjuvante durante a Segunda
Guerra, Viva a Repblica (At ije republika, 1965), A Carroa (Kor
do Vdn, 1966) e A Noite da Noiva (Noc nevsty, 1967) com a abor-
1 A gerao que o principal estudioso do cinema tcheco hoje, Peter Hames, chama de first
wave
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dagem bem-humorada, de erotismo acentuado, em Trens Estreitamente Vigiados (Oste sledovan vlaky, 1966), de Ji Menzel. O mesmo
vale para o nimo grotesco que Juraj Herz introduz questo tabu do
colaboracionismo em O Cremador (Spalova mrtvol, 1968), temtica
que j havia sido abordada de forma lrica e humanista por Kdar e
Klos em A Pequena Loja da Rua Principal (Obchod na korze, 1965).
A gerao de Jire amadureceu rpido. O perodo da descoberta fica
marcado em filmes como O Choro (Kik, 1963), seu primeiro longa,
onde a ideia de um novo momento do pas colocada em cena a partir
das expectativas de um casal jovem em relao ao mundo e ao filho
que chega, ou em Romance, seu
episdio do filme-coletivo Prolas ao Fundo da gua (Perliky
na dn, 1965), onde uma criana cigana anunciada como o
futuro presidente do pas. Mas
as cicatrizes histricas da poltica tchecoslovaca j so escancaradas em A Piada (ert, 1968),
uma parceria com Milan Kundera sobre traumas Stalinistas
que deixa visvel uma melancolia em relao ao presente.
Em Valerie & Sua Semana de
Deslumbramentos (Valerie a tden divu , 1970), realizado num
momento crepuscular da Nouvelle Vague Tcheca, Jire no
abre mo de nada do que existe
de mais bonito para o cinema:
um conto de fadas, de terror
e de surrealismo. O argumento do filme foi adaptado do livro de Vtzslav Nezval, publicado em
1945. O escritor tcheco fez parte do grupo de artistas de vanguarda
Devtsil, que influenciou fortemente as produes do novo cinema
tcheco. O poeta surrealista amigo de Breton misturou num contexto
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de incio de sculo XX a descoberta da condio feminina com elementos de diferentes histrias de terror, como O Monge, Nosferatu,
Drcula e Frankenstein alm, por que no, da tradicional Alice no
Pas das Maravilhas.
A Valerie de Jire foi eternizada pela beleza intocvel da atriz Jaroslava Schallerov, estreando no cinema aos 13 anos de idade. A chegada
do seu primeiro dia ou primeira semana de menstruao acompanha
uma crise na qual era precisa se defender de velhos conhecidos que
se tornam seres ameaadores. Prato cheio para quem acredite que a
macarronada do cinema se revela anlise psicanaltica, Valerie passeia por um mundo onde seu mundo de fantasia e brincos mgicos
ameaado vampiros e acusaes de bruxaria. Personagens mortos
voltam cena, j que a morte se torna somente mais um dos elementos na grande cena da vida para quem se acostuma com o sangue.
Jire no poupou seu filme de garantir imagens fetiche das bocas,
dos cabelos e das insistentes mas mordidas por Valerie. O cineasta
tcheco briga com bispos e famlia, que tentam impedir as descobertas
sexuais da menina, e as estimula pelo prazer da contemplao e
pela intimidade do olhar de frente o desconhecido prazeres que o
cinema sabe nos proporcionar to bem.
Jii Menzel
acabou impotente foi o prprio Menzel, que com censura de Andorinhas por um Fio teve sua carreira cinematogrfica abortada e permaneceu at 1974 sem realizar um novo longa-metragem, dedicando-se
apenas a espetculos teatrais. Cultuado em VHS piratas durante a
dcada de 1980 e somente exibido nos cinemas em 1990, Andorinhas
por um Fio rendeu a Menzel o prmio de melhor diretor no Festival
de Berlim daquele ano. Um momento simblico. Fim de um perodo
moribundo, o da normalizao, que durou vinte anos na Tchecoslovquia, e um prmio importante para um diretor de um pas que
podia, enfim, respirar com alguma autonomia e gozar em paz.
Leonardo Bomfim
Juraj Herz
Mas de Herz, talvez por capricho dos deuses, aquele considerado por muitos estudiosos o ltimo canto da vanguarda tcheca. Em
1972, quando os principais nomes estavam proibidos de filmar, Herz
recorre liberdade visual do diretor de fotografia Jaroslav Kuera e
realiza Morgiana (1972), um caleidoscpio com os dois ps no gtico
a servio da mente perturbada de Viktoria, mulher que cultiva uma
repulsa a tudo, mas especialmente Klara, irm que acabou herdando
a propriedade da famlia e o corao do homem que ela deseja. Bus50
cando traduzir visualmente o estado mental de uma mulher to atormentada quanto controladora, o filme no est to distante de O Cremador (Spalova mrtvol, 1968),
com o tour de force imagtico
potencializando os monlogos
ininterruptos e hipnticos de
Rudolf Kopfrkingl, o proprietrio de um crematrio seu
templo da morte obcecado
com as teorias sobre libertao
encontradas no Livro Tibetano
dos Mortos que acaba convencido por um amigo austraco a
aceitar o seu sangue alemo.
Filme de sorte estranha, O Cremador foi ignorado pela crtica
da poca (pouco falado at mesmo por Antonn J. Liehm, porta-voz do cinema tchecoslovaco
para o mundo), mas liberado
pela mesma censura que matou quase todo o cinema local
naquele ano, algo inesperado
pelo modo nada amistoso como
aborda o colaboracionismo tcheco nos primeiros suspiros da Segunda Guerra Mundial tomando lguas da revisitao herica ou daquela modulada pela alegao de que no havia nada a fazer.
Estamos diante de um tema clssico do cinema tcheco desde o ps-guerra: o papel do tcheco no Holocausto. Se em Romeo e Julieta nas
Trevas (Romeo, Julie a tma, 1959), de Ji Weiss, o jovem tcheco faz
de tudo para que a menina judia permanea segura, no momento em
que os nazistas se tornam cada vez mais sanguinrios, aps o assassinato de Reinhard Heydrich por milcias nacionalistas em 1942;
se em A Pequena Loja da Rua Principal (Obchod na korze, 1965), a
relao entre o inspetor ariano e uma velha judia que acabou esquecida dentro do local vista com olhos quase infantis, em O Cremador
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encontramos um homem que deseja matar a prpria famlia, convencido de que existem ali algumas gotas de sangue judeu. Assistente de
direo de Kdar e Klos, Herz buscou o caminho oposto ao aproximar de modo desconcertante a gnese terica da mquina de morte
nazista completa falta de resistncia tcheca diante da seduo alem, deixando seu filme sob um manto atemporal por mostrar que os
discursos so extremamente frgeis nas mos dos homens.
Leonardo Bomfim
Milo Forman
vigiar suspeitos, seja aonde for. Assim como cineasta que o filma, Pedro precisa ser o primeiro a ver, precisa antever a ao. Ele deve reconhecer a arquitetura, o plano secreto, desvendar as ideias do suspeito.
A inteno do cineasta tambm esta, reaproximar-se da necessidade
primeira, da sublevao juvenil, da essncia. Este seu domnio e no
poderia ser de outra forma.
E assim, novamente, em Os Amores de Uma Loira. A confisso de
qualquer sentimento se d pela capacidade com que Forman dispe
sua cmera pelos cenrios, ora se escondendo entre os danantes, ora
se aproximando das conversas nas mesas, esquadrinhando as fofocas
e os sussurros. Sua busca, entretanto, no sintetizada facilmente
em dualismos de gnero. Seu humor composto de uma sofisticao
libertina, no a mesma de Karl Kraus, o aforista dos aforistas, mas
outra, metabolizado por um ainda mais sutil veneno. Aqui, a msica
no s ritmo e alegoria, mas juno atmosfrica, presso fundamental
que visa retirar suas personagens do limbo a que poderiam estar
condenadas, caso no houvesse uma possibilidade de salvao,
um pequeno espao de proteo, de castidade. A proximidade dos
corpos, logo aps os momentos que antecedem a primeira noite de
amor da jovem loira do ttulo, no permite mentiras. Ela tambm
ser levada a uma perseguio, pois logo resolve fazer as malas e ir
atrs do rapaz com quem perdeu a virgindade. L, os pais dele tomam
as rdeas da situao e ditam as vontades do jovem e, ao fim e ao
cabo, as dela tambm. Mas desta vez, ao contrrio do que se passa
em Pedro, O Negro, a matriarca quem decide as coisas com certo
grau de histeria. So os mais velhos justamente aqueles que iriam
protagonizar uma srie de lambanas no filme seguinte de Forman.
O Baile dos Bombeiros (Ho, m panenko, 1967), primeiro filme
colorido e ltimo antes do diretor deixar o pas rumo aos Estados
Unidos, traz como protagonistas um grupo de bombeiros veteranos
que, para comemorar o aniversrio do seu presidente, a quem um
cncer ameaa roubar a vida, resolve organizar uma festa no salo
principal da cidade. Em meio aos festejos, eles tambm pretendem
escolher a musa do baile. O problema que nada d certo para os
bombeiros, a maioria das moas no est nem a para a competio,
os prmios so roubados, um incndio destri uma casa prxima. Se
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Vra Chytilov
Existem algumas coisas que precisam ser ditas desde o incio sobre
Vra Chytilov. Vra foi a primeira diretora de cinema mulher de seu
pas reconhecida internacionalmente. Vra a nica diretora mulher
da czech new wave a conseguir visibilidade. Alm disso, de Vra o
mais famoso filme dessa gerao. Vra a Eva do cinema tcheco.
Os filmes de Vra Chytilov presentes na mostra revelam a maturidade juvenil da cineasta. Em Alguma Coisa de Outro (O nem jinm,
1963), As Pequenas Margaridas (Sedmikrsky, 1966) e Fruto do Paraso (Ovoce strom rajskch, 1969), o universo idlico em campos
verdes e floridos emoldura histrias que remetem ao poder da mulher, fragilidade dos corpos e profundidade das emoes. Vra, na
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Anelise De Carli
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Vojtch Jasn
O Predecessor
de Vojtch Jasn. Mas este filme um fracasso (...) Sabemos que este
gnero requer a reunio de muitos e grandes talentos, uma soma de
recursos e uma equipe de trabalho enormes. (...) Tudo deve ser vivo,
gracioso, rpido, elptico, etc. Apenas Hollywood poderia arriscar,
e ainda assim quase abandonou este gnero hoje em dia. Sob estas
condies, j um milagre que algumas cenas funcionem. Eu esperava uma pequena obra-prima. Vi um filme apenas menor e agradvel.
Outro decano da crtica francesa, Jacques Lourcelles, escreve sobre
em seu Dicionrio de Filmes, no sem razo: Em sua pesquisa formal, este conto de fantasia para crianas e adultos constantemente
trabalhoso. Em alguns de seus desenvolvimentos narrativos, muitas
vezes permanece marcado de gratuidade. (...) Vindo do Leste, o seu
lado rebelde, se benigno, assumiu valor de manifesto poltico.
Depois da Onda
Todos os Meus Companheiros outro retrato de uma comunidade,
desta vez, no durante um dia, mas por volta de 15 anos. O elemento
desestabilizador no mais um gato, e sim o envolvimento dos amigos com o regime poltico e suas implicaes. O antigo tom abandonado a favor da melancolia, das coisas que mudam, dos amigos que se
vo. A paisagem ganha um contorno mais expressivo, csmico, como
o destino pesando sobre a vida daqueles camaradas um pouco como
em Desejo. Este o filme em que seu talento pde melhor se expressar, sua ars poetica.
Luan Gonsales
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Bibliografia selecionada
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Um dia, um gato
(A pijde kocour)
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O choro
(Krik)
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(O nem jinm)
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Pedro, o negro
(ern Petr)
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Diamantes da noite
(Dmanty noci)
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Iluminao ntima
(Intimn osvtleni)
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As pequenas margaridas
(Sedmikrsky)
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A festa e os convidados
(O slavnosti a hostech)
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Mrtires do amor
(Muednci lsky)
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Marketa L azarov
(Marketa Lazarov)
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(Ho, m panenko)
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Um vero caprichoso
(Rozmarn lto)
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A piada
(ert)
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O cremador
(Spalova mrtvol)
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(Skrivnci na niti)
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Fruto do paraso
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deslumbramentos
(Valerie a tden div)