PPG DESIGN

Profa Eva Rolin :: Artefatos Sequenciais

Aluno: Paulo Diniz

Introduo

Montagem:

de processo forma de pensar

Montagem

na arte

Cinema

Fotografia

Fotografia

e Montagem

Burger

Arte

burguesa[autnoma]

Arte

de Vanguarda

Fotomontagem

Montagem

fotogrficas

Factografia

| Poligrafia

Fotomontagem

Composio

Construo

Fotomontagem

sovitica

Produtivismo

Factura

Factografia

Construtivismo

Montagem

Arte

Esttica

FEKS

industrial

da mquina

| LEF-NOVYI LEF | AGITPROP

Montagem

Lukcs

Benjamin

Eisenstein

Stepanova

Popova

Anlise

Klutsis

Rodchenko

Pontual

Lissitzky

Heartfield

Concluso

Bibliografia

Referncias

Introduo
Este artigo pretende analisar o conceito de montagem aplicado fotografia e,
em especfico, fotomontagem. O conceito de montagem perpassa vrias reas
do conhecimento e das artes nas anlises da sociedade moderna e industrial.
Praticamente a palavra montagem est diretamente associada ao modelo
industrial que se tornou dominante na produo de artefatos e produtos do
cotidiano. O modelo de produo industrial que desde o sculo 19 se tornou
hegemnico, fundamentado na diviso do trabalho e a produo em srie tem
por princpio a montagem.
Os novos media que aparecem na produo e reproduo das atividade
quotidianas, que tero por suporte a mquina e a tecnologia como seu esteio,
corroboraro para essa nova forma de pensar na qual o maquinicismo e a
articulao de fragmentos so ordenados e ressignificados em novos suportes e
em novos espaos.
Dentre esses novos media vamos nos ater fotografia, e como o processo e o
produto da montagem vai dar uma nova significao imagem registrada e
fixada da fotografia. A imagem fotogrfica, desde que fora sistematizado o seu
processo qumico e difundido o seu suporte seja em papel fotogrfico ou seja no
incio com as placas de cobre-prata do daguerretipos, esteve sempre margem
do discurso esttico-artstico, sendo um fator de referncia do que deveria ser
almejado na arte pictrica, ou sua anttese, de registrar a realidade externa ao
olhar humano. No sculo 19, a fotografia ainda era vista como um efeito ou

aparato cientfico para entretenimento das massas, uma arte de feiras como
aponta Walter Benjamin no seu artigo Pequena Histria da Fotografia [1], no
registra-se no debate artstico uma teoria sobre a fotografia que no fosse
autnoma

em

relao

sua

representao

artstica

mais

prxima,

conceitualmente, que era a pintura realista ou figurativa.

Os escritos estticos colocam a fotografia mais como um aparato tcnico, que
artstico, entenda-se artstico no mbito das produes da mo humana, da
subjetividade da ao humana, como se esta fosse pura e ascptica em relao
aos materiais que se manipulavam no registro de objetos imagticos e
pictricos, representaes que se aproximam dos seus referentes da realidade.
A partir das primeiras dcadas do sculo 20, a fotografia passa a ser vista como
tcnica e processo artstico que que pressupunha uma nova sociedade,
assumidamente industrial e definida a partir de novos paradigmas de
cosmoviso da realidade, incorporada a uma forma de pensar inerente a esta
sociedade, contempornea s mquinas e montagem como sua forma de
produo. A partir deste momento histrico, a fotografia introduzida ao
universo da arte, no como mera reprodutora de uma realidade externa ao olhar
humano, mas como uma nova arte, juntamente com o cinema, que traduzia o
seu contexto histrico do predomnio da mquina na produo, massificao e
difuso de bens simblicos, a arte na era industrial.
As vanguardas soviticas sero o grande campo de debate terico e esttico
sobre o uso da tcnica na produo artstica, na sua massificao e na sua ao
como meio de propagar ideias e pensamentos. Paralelamente s outras
vanguardas das primeiras dcadas do sculo 20, Dadastas e Surrealistas, a
fotografia abre espao para uma nova forma de trabalhar a imagem pictrica,
que segundo Buloch[2], inaugurada por Gustav Klutsis, que se configura na
fotomontagem, a reutilizao de imagens fotogrficas para produzir novos
significados, entretanto importante ressaltar, que o grande valor da
fotomontagem para Klutsis, e depois para os vanguardistas soviticos, a sua
correlao com outras formas de suporte artstico-tcnico como revistas,
cartazes, cinema ou qualquer forma de expresso artstica que tivesse a
mquina e a massificao como referencial esttico.
Portanto, a fotomontagem ser o foco da anlise nas prximas partes deste
artigo, mas precisamente no que concerne a fotomontagem sovitica, e seus
principais defensores, Gustav Klutsis, Alexander Rodchenko, Sergei Senkin e El
Lissitzky.

A Montagem: processo e princpio da esttica da mquina

O principio da montagem esteve associado composio artstica, quando se
pensava a obra de arte em fragmentos, ou em partes e que no final apresentaria
uma unidade formal e conceitual. Como princpio artstico a montagem estava
presente na pintura, e nas artes plsticas, sendo utilizada mesmo no
modernismo com novos materiais em relao obra de arte aliados s novas
tcnicas indo alm da pintura com tinta leo ou acrlica.
As novas formas de impresso e de reproduo de imagens certamente
influenciaram uma nova maneira de se pensar arte que ultrapassavam os dos
postulados belartistas, entretanto seu referencial ainda estava em modelos e
padres compositivos renascentistas centrados na forma, perspectiva e a tela
como suporte. A fotografia, e posteriormente o cinema, inicialmente adapta esse
formalismo das artes plsticas, entretanto as expresses artsticas j se
apoderava-se da linguagem mecnica-imagtica da fotografia, como detectado
no impressionismo e no expressionismo do sculo 19.
Porm os novos suportes da arte prescindiam de uma nova viso de arte, que
representasse sua feio industrial, mecnica e hodierna. Neste ponto a
fotografia e o cinema, como suporte iro se distanciadas artes plsticas,
definindo seu novo modelo de criao e elaborao de artefatos artsticos.
A produo em srie, a diviso tcnica do trabalho e o artefato artstico industrial
vo caracterizar essa nova esttica que teria na fotografia e no cinema sua
quintessncia artstica. Mais do que um processo, estes elementos vo moldar o
pensamento artstico referente obra de arte e sua relao com o artista, que se
torna produtor no apenas de um artefato cultural mas de uma forma de
processar a realidade externa a si e transform-la em objeto simblico e esttico.
O Cinema sara na frente na criao de um cabedal de conceitos que colocavam
a montagem como principio norteador da produo artstica da era industrial,
escola sovitica e a escola estadunidense sero expoentes desta busca pela
nova esttica cujo norteador a mquina e seu processo industrial.
A nova esttica surgida com o processo industrial, coloca no centro da produo
artstica a montagem. De processo produtivo a montagem torna-se o principio
fundamentador da composio artstica, no mas centrada no objeto (a obra de
arte), nem no autor-criador (a obra inorgnica) e muito menos no produto final
em si (o produto finalizado), mas no seu impacto no expectador (aquele que v a
obra).

O autor-criador vai passar por uma transformao que Brger[3] ir conceituar

de arte autnoma burguesa, na qual a obra de arte se desvincula de um tema ou
motivo original para existir, resguardando o direito do autor-criador criar o que
quiser, no entanto este ato criador est dentro dos limites do campo artstico. A
este conceito de arte autnoma relaciona-se tambm o de obra orgnica, que
entende-se como a relao temporal-material do autor com a obra de arte. A
criao est na ideia e na transformao material em obra artstica. H uma
relao desde que o autor submete o material original (v.g.: barro, tinta,
mrmore..) ao transform-lo em obra de arte.
O contraponto arte autnoma burguesa e orgnica, Brger, lana os conceitos
de arte de vanguarda e inorgnica. Na arte de vanguarda o principio norteador
a prxis-vida, a esttica da vida que tira a arte dos seus definidores sociais
(academias, museus, galerias) tornando-a parte do Iebenswelt (mundo vivido). O
processo de montagem esta no centro deste contraponto, gerando uma arte
cujos materiais no foram fabricados pelo autor-criador, sendo manipulados
apenas em seus sentidos e significados mas no materialmente, o simbolismo
suplanta a representao material, no apenas como leitura da obra pelo
receptor mas tambm pela transformao dos objetos pelo artista.
A construo do conceito de montagem de Walter Benjamin, associa diretamente
ao de alegoria. A alegoria benjaminiana um quebra-cabea que resolvido
pelo processo de montagem. A alegoria formada por vrios fragmentos que
ganham um significado final a partir do momento que estas panes se
comunicam, se interligam com as outras, gerando um entendimento final.
H dentro no processo de montagem, em se tratando da produo material da
arte, da criao do objeto em si, uma refuncionalizao (umfunktionenrung) do
objeto, que lhe tira sua inteno inicial, despindo-o dos seus atributos originais
(materiais e conceituais) conferindo-lhe nova significncia e atributos estranhos
a si mesmo. A refuncionalizao parte indissocivel dessa ressignificao do
objeto artstico, deslocando-o do seu sentido original pela atividade de se montar
peas aleatrias ou no.
A alegoria para Benjamin est inserida dentro do contexto industrial, afastandose do seu estudo original que era sobre a alegoria no barroco alemo e sua
profuso de imagens e educao pelo olhar. A montagem assumiria na
modernidade, segundo ainda Benjamin, esse entendimento que a alegoria cria
ao juntar panes e interlig-las, o grande salto, no entanto em relao ao estudo
sobre barroco alemo a autonomia que a montagem propicia do autor em

relao obra de arte, no autonomia burguesa citada por Brger, mas

autonomia da prpria obra, desvinculada do brao humano e do seu sentido
original, indicado ou no pelo artfice. Benjamin, ao construir seu conceito de
alegoria atrelado montagem constri um senso esttico que v a obra
modernista do panorama da produo em srie e fragmentria da indstria.
Outra viso, de Georg Lukcs a montagem como processo esttico traz uma
contradio em si, que surge quando a escola cinematogrfica sovitica
redimensiona o processo de diviso tcnica do trabalho e a produo em srie
em uma maneira de criar, atravs dos preceitos da lgica dialtica, tirando-lhe o
carter alienativo propondo um mtodo de ilustrao e conhecimento.
O conceito de Lukcs para montagem segue este modelo marxista de diviso
tcnica e alienativa, embora se reduza alienao e o pensamento fragmentrio
associado

ao

pensamento

burgus,

mesmo

arte

direcionando-se

ao

pensamento critico e elucidativo. Lukcs refora de modo negativo a montagem

como algo inerente ao processo industrial, portanto sem a superao do
processo alienativo, salvo pela mudana da estrutura do prprio processo. A
relevncia da montagem est em ressaltar que alm do fator esttico
necessrio uma nova poltica, uma arte poltica fruto do desenvolvimento dos
atores da sociedade industrial, ai claramente o operariado.
Mas o que interessa essa associao esttica e poltica dentro do processo
artstico. As vanguardas que se apoiaram na montagem como procedimento de
produo artstica e de entendimento de uma nova esttica, ampla e politica,
que se coaduna com os novos meios que surgiram de produo da arte e
reproduo de imagem. Neste processo fica claro que se no primeiro momento a
Composio fotogrfica e cinematogrfica foram debitarias de uma esttica
beIartista, com suas regras e modelos historicistas, as tcnicas surgidas desses
novos suportes reverteriam o processo subvertendo a esttica ao meio que a
produzia.
O movimento modernista vai dar fotografia e ao cinema qualidades artsticas
sem que necessariamente estes se submetessem esttica belartista. A
fotografia se desvincula da viso de captadora de imagem, e assume o carter
mais ativo de geradora e produtora de imagens. O cinema foi mais prdigo em
ter grupos de cineastas-tericos que se debruassem sobre a forma de fazer e
de se pensar o cinema dentro do modelo de produo industrial. No caso da
fotografia talvez pela sua proximidade com o quadro fixo da pintura, a
montagem segundo Brger seguiria mais um modelo de princpio artstico

compositivo que propriamente um processo elaborativo de imagens fotogrficas

de cunho artstico.
A Fotomontagem: a contribuio da vanguarda sovitica
Em um artigo de Liubov Popova na revista LEF n4 de 1924 [4], h uma rpida e
simples definio sobre o conceito de fotomontagem: instantneo fotogrfico
como meio visual. A afirmao est em uma dos meios mais expressivos do
debate e da difuso das ideias sobre fotografia e fotomontagem da vanguarda
russa, tambm cognominada de Construtivismo. Seguindo a pista dada por
Popova, a fotomontagem no era vista pelos construtivistas como um fim em si
mesmo, mas como um meio, uma maneira de trabalhar a fotografia,
extrapolando sua acuidade tcnica de representar a realidade tica olho
humano, e se integrando a um cabedal de media ampliando seu alcance e se
afastando de uma mera colagem fotogrfica.
O cinema, a fotografia, o rdio e os impressos vo ser para os construtivistas as
artes industriais por excelncia, e vo ser tambm a arte dentro do novo estado
sovitico, que para ser novo e proletrio deveria afastar-se da arte burguesa e
da viso tradicional de arte. Mais especificamente nas artes plsticas, o cinema e
a fotografia seriam os pontas-de-lana de uma nova arte pictrica, distante da
imagem dos pinturas e desenhos tradicionais-acadmicas, o processo de
elaborao artsticas em media industriais pressupe a montagem como
principio bsico e no a composio, esta associada a pintura e ao desenho
como forma de registro imagtico.
Na revista LEF (Nova Frente de Esquerda) a fotomontagem explorar a busca
pela montagem como processo criativo e pensamento artstico, incorporando
outras linguagens e dialogando com outras formas de expresses artsticas
principalmente

literatura.

Nesta

revista

os

principais

expoentes

do

construtivismo tero o espao para colocar em prtica os conceitos da nova arte

que prezaria pela esttica maquinicista e na viso de uma nova forma de
produzir imagens e contedos.
O uso da fotomontagem pelos construtivistas segue uma linha de defesa da arte
ndustrial que tanto esta se buscando. O conceito de Factografia, traduzido para o
portugus por poligrafia, mostra a integrao das artes no processo de produo
de artefatos culturais interligados, utilizando as mais variadas tcnicas nos
variados suportes. A arte tambm mudaria seu espao no se resumindo mais a
reas especficas do conhecimento artsticos, mas ganhariam as ruas e as
massas.

A anlise da fotomontagem sob o vis do objeto produzido perde o sentido na

produo construtivista, pois esta no seria apenas a colagem ou a montagem
fotogrfica mas um meio para produzir novos significados artsticos atravs da
fotografia. Quando temos, como por exemplo a anlise da fotomontagem como
objeto nico, em-si-mesmado, como nas anlises de Brger nas obras de
Heartfield ou nas dos artistas dadastas, inferindo uma qualidade intrnseca a
elas, continua a tratar a fotomontagem como um fim em si mesmo, uma
subjetividade que se dispersa pelo carter tcnico da fotografia, mas ressalta a
viso do artista que direciona o olhar para a mensagem [5]. Neste sentido o artista
ainda possui a obra e esta como pea nica a ser mostrada e referendada.
A fotomontagem construtivista est associada ao conceito de factografia, que
seria a integrao de todos os media utilizados como ferramentas para
transformar conscincias, bem frisado como engenheiros da alma [6]. A arte
para os construtivistas tinha um direcionamento, e uma viso prtica da sua
comunicao, sem restringir-se a uma mera exposio de ideias em lugares prdeterminados, algo que se aproxima com os escritos de Benjamin sobre o papel
do autor como produtor, o que domina a tcnica e a forma e a repoduo do seu
objeto[7].
O domnio sobre a obra era um elemento capital nos postulados construtivistas
sobre a arte, o princpio que o artista-produtor no se eximia de reconhecimento
na obra e o efeito anti-alienante que aparecia a partir do momento que o
desnudar o mecanismo era ressaltado em todo processo [8].

Bibliografia

Vctor

del Ro, Factografa. Vanguardia y comunicacin de masas,

Madrid,

96775-78-7 [Factography.

Abada Editores, 2010. ISBN: 987-84Avant-Garde and Mass Communication]

Fotomontagem

na Rssia da dcada de 1920

1. Autor annimo 2. Varvara

introdutria: Erika Zerwes*

Stepanova

Traduo

nota

ArtCultura, Uberlndia, v. 10, n. 16, p. 79-

83, jan.-jun. 2008

From

Faktura to Factography. Benjamin H. D. Buchloh. October. Vol. 30

(Autumn, 1984), pp. 82-119. Published by: MIT Press . DOI:
10.2307/778300. Stable URL: http://www.jstor.org/stable/778300

Uma

montagem miditica pioneira os suportes para alto-falantes de

Gustav Klutsis1 Klemens Gruber.

http://revolucoes.org.br/v1/sites/default/files/uma_montagem_midiatica_pioneira.pdf

Obras

escolhidas, vol. 1: Magia e tcnica, arte e poltica. Ensaios

sobre literatura e histria da cultura,

Paulo Rouanet, So Paulo: Editora Brasiliense,

253 pp.

trad.

Srgio

1985; 3 Ed., 1987,

Obras

escolhidas, vol. 2: Rua de mo nica,

Rubens Rodrigues Torres Filho e Jos Carlos Martins

trad.
Barbosa,

So

Paulo: Editora Brasiliense, 1987.

BURGER,
Pedro Antunes. So Paulo.

Peter. Teoria da Vanguarda. Trad. Jos

l'ed. Cosac Nafy.2012.

Referncias

[1]Benjamim, Walter. Pequena Histria da Fotografia. In Obras escolhidas, vol. 1: Magia e

tcnica, arte e poltica. Ensaios sobre literatura e histria da cultura, trad. Srgio Paulo
Rouanet, So Paulo: Editora Brasiliense, 1985; 3 Ed., 1987, 253 pp.

[2]From Faktura to Factography. Benjamin H. D. Buchloh. October. Vol. 30 (Autumn,

1984), pp. 82-119. Published by: MIT Press . DOI: 10.2307/778300. Stable URL:
http://www.jstor.org/stable/778300
[3]BURGER, Peter. Teoria da Vanguarda. Trad. Jos Pedro Antunes. So Paulo. l'ed. Cosac
Nafy.2012.
[4]Popova, Livbona. Fotomontagem. [. .-. . 1923 N 4. Em
[], 3. http://monoskop.org/LEF#LEF4. Baixado data: 28 nov 2015.
[5]BURGER, Peter. Teoria da Vanguarda. Trad. Jos Pedro Antunes. So Paulo. l'ed. Cosac
Nafy.2012.

[6]Vctor del Ro, Factografa. Vanguardia y comunicacin de masas, Madrid, Abada

Editores, 2010.
[7]Benjamim, Walter. O arutor como produtor. In Obras escolhidas, vol. 1: Magia e
tcnica, arte e poltica. Ensaios sobre literatura e histria da cultura, trad. Srgio Paulo
Rouanet, So Paulo: Editora Brasiliense, 1985; 3 Ed., 1987, 253 pp.
[8] Klemens Gruber, Uma montagem miditica pioneira os suportes para alto-falantes
de Gustav Klutsis.
http://revolucoes.org.br/v1/sites/default/files/uma_montagem_midiatica_pioneira.pdf .Capt
urado em 21nov2015: 21:30.