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RESUMO
O presente artigo trata do uso da msica e do som no cinema destacando a importncia
da trilha sonora para criar climas, sensaes e envolver o espectador na narrativa
audiovisual. O trabalho parte do incio do cinema mostrando os usos do som j nas
primeiras exibies, discutindo o papel da msica antes da sincronizao com a
imagem. Para servir de exemplo, feita uma pequena anlise de uma cena do filme
Psicose, de Alfred Hitchcock, que ilustra bem a preocupao do diretor com os
elementos musicais na narrao da obra.
comum termos a ideia de que no seu incio o cinema era apenas a exibio
de imagens em movimento em uma tela e que tais imagens no eram acompanhadas de
sons, caracterizando assim o cinema mudo. Com o passar dos anos os sons e a msica
entraram cada vez mais no universo cinematogrfico, sendo hoje quase inseparveis.
Vamos, com esse artigo, investigar um pouco do papel da msica nos filmes.
Segundo
Adelmo,
os
primeiros
acompanhamentos
sonoros
eram
usados pianos mecnicos, conhecidos como pianolas, que eram acionados no comeo do
filme. Neste contexto interessante destacar que j no incio existiam pessoas
preocupadas em usar o som e a msica como elementos que proporcionariam nfase na
evoluo da trama cinematogrfica. A msica j era pensada como ferramenta
provocadora de emoes, fundamental para causar no pblico a sensao de que
determinadas cenas tiveram uma recepo diferenciada e marcante. A msica pode ser
utilizada como elemento fundamental para a prpria narrativa flmica, na caracterizao
de personagens, no desempenho de determinadas aes ou na composio de climas
(OLIVEIRA, 2011, p. 02).
criar
determinadas
atmosferas,
completando
reforando
imagem.
(BETTON,1987, p. 38).
O som em Psicose
personagem escondido puxa a cortina e mostra a faca que traz no punho a msica
principal comea a tocar com mais intensidade. A trilha acompanha os gritos de Marion
e a sequncia de golpes de faca que so contnuos. Durantes as facadas a msica mais
rpida e mais agoniante. Depois que o assassino vai embora, a msica fica mais lenta
enquanto a personagem vai caindo pela parede do banheiro at morrer. Em seguida
voltamos a ouvir apenas o som da gua caindo do chuveiro. Essa que se tornou uma das
msicas mais marcantes da histria do cinema, foi apontada como a quarta melhor trilha
sonora pelo American Film Institute em setembro de 2005,4 ficando atrs apenas de Star
Wars (1977) com composio de John Williams; E o Vento Levou (1939) msica
escrita por Max Steiner e Lawrence da Arbia (1962) composta por Maurice Jarre,
desde ento a trilha tornou-se sinnimo de suspense. Betton nos esclarece um pouco
sobre a funo da msica.
A msica tem uma considervel funo psicolgica no cinema, j
reconhecida nos tempos do cinema mudo: a de dar ao espectador a
sensao de uma durao efetivamente vivida e de libert-lo do
terrvel peso do silncio. Tem tambm uma funo esttica e
psicolgica de altssimo grau, criando um estado onrico, uma
atmosfera, choques afetivos que exaltam a emotividade
(BETTON,1987, p. 47).
Consideraes finais
Hoje o tratamento sonoro dado aos filmes possuem diversas possibilidades
com interminveis funes para explorar. Com o advento das plataformas virtuais de
edio, a prpria formao do som passa por circuitos eletrnicos cada vez mais
sofisticados, podendo ser captados em diversas situaes. Com a acusmatizao, que
separou o som de sua fonte sonora original, o audiovisual ganhou inmeras
possibilidades de remodelao dos sons.
4
Classificao feita pelo American Film Institute (AFI) que selecionou as 25 melhores trilhas sonoras em setembro
de 2005. Disponvel em <http://www.afi.com/100years/scores.aspx>. ltimo acesso em 11 de abril. 2014.
Muitos sons presentes nos filmes mais recente passam por tratamento
artificial at mesmo para aumentar a sensao de dramaticidade de determinada cena,
como explica Rodrguez no seu livro A dimenso sonora da linguagem audiovisual:
REFERNCIAS