domingo, 4 de octubre de 2015

Luis Buuel: La escritura del guion (I)

Aunque creo que nada es ms importante en la fabricacin de una
pelcula que un buen guion, nunca he sido hombre de letras. En casi
todas mis pelculas (menos cuatro) he necesitado un escritor, un
guionista, para ayudarme a poner en negro sobre blanco el
argumento y los dilogos. Esto no significa que este colaborador sea
un simple secretario encargado de registrar lo que yo digo. Al
contrario. Tiene el derecho y el deber de discutir mis ideas y
proponer las suyas, aunque sea yo, en fin de cuentas, quien debe
decidir.
A lo largo de mi vida he trabajado con 18 escritores diferentes. Entre
ellos, recuerdo sobre todo a Julio Alejandro, hombre de teatro, buen
dialoguista, y Luis Alcoriza, enrgico y susceptible, que desde hace ya
tiempo escribe y realiza sus propias pelculas. Con quien ms
identificado me he sentido es, sin duda, con JeanClaude Carrire.
Desde 1963 hemos escrito juntos seis pelculas.

Carrire de sacerdote en
Diario de una camarera

En un guion me parece lo esencial el inters mantenido por una

buena progresin, que no deja ni un instante en reposo la atencin
de los espectadores. Se puede discutir el contenido de una pelcula,
su esttica (si la tiene), su estilo, su tendencia moral. Pero nunca
debe aburrir[1].
Necesito tener siempre un colaborador. Si me pongo a escribir una
escena tardo tres das en lo que, tras una conversacin extensa, un
escritor hace en tres horas. Estoy presente en todo porque es mi
pelcula. Si escribiese para otros me ajustara a su manera de hacer.
En las pelculas peores, aunque no haya firmado el guion, siempre he
colaborado. Como las historias casi siempre son mas, no hay
dificultad. Para m es un excitante trabajar con otra persona. El
ngel exterminador la escrib solo y tard cuatro meses en tener

una continuidad. Formaba parte de las tres historias cortas escritas

para Barbachano aos antes, y que hice en colaboracin con Alcoriza.
Pongo los nmeros en el guion slo para facilitar el plan de trabajo.
Cuando hace falta hago todo lo posible por documentarme. l me
atrae precisamente porque estaba muy bien preparada, por eso es
autntica. En Pars el film se pasaba cada ao en el Hospital de
Sainte Anne, como un caso perfecto de paranoia... Cuando fui a Las
Hurdes tambin iba muy documentado Ahora, para "El monje", he
consultado muchos textos de vida conventual[2].
Me interesa mucho (el guion), aunque no soy un "estructuralista".
Sobre todo, procuro sintetizar, resumir en dos minutos una escena
que durara tres. Pero no tengo normas rgidas: en el rodaje puedo
incluir un detalle que haga durar la escena cuatro minutos... A veces
la historia ya est escrita. Este es el caso en que me han propuesto
filmar un libro. Otras veces no hay historia al principio, sino una
imagen que me impresiona, o un recuerdo muy vivo. Un ejemplo
es Viridiana... En general, ya al hacer el primer tratamiento de una
historia estoy pensndola en trminos de eficiencia visual[3].
Buuel ha intervenido en casi todos los argumentos o adaptaciones
de sus pelculas, buscando introducir algunos momentos que le
permitieran expresarse. "No le gustaba sujetarse al guion de un film
concebido por otra persona, pues no le dejaban en libertad para
meter sus personales ideas. Es por eso que siempre dijo que Una
mujer sin amor era la cinta que menos le gustaba.[4]
Yo no acepto una adaptacin, si en un momento u otro, no puedo
expresarme, decir algo de m, resbalarme entre las imgenes.[5]
... Siempre he participado en los guiones de las pelculas, an en las
malas![6]...
Buuel disfrutaba ms escribiendo una pelcula que filmndola...Lo
que le interesaba era el trabajo personal de concepcin de un film, y
no su materializacin en un plat, entre el trfago de focos, cables y
generadores...Escriba sus guiones con la ayuda de un colaborador,
debido, segn l, a su escasa destreza en la redaccin.[7]

Guion de Diario de una

camarera

Aunque en el prximo artculo veremos de forma detallada el ritual

que segua Buuel en la redaccin del guion contado por Jean-Claude
Carrire, el ltimo de sus guionista, lo podemos resumir as: Solan
tramar sus partes esenciales en lugares a menudo apartados y en
contacto con la naturaleza...La mecnica de trabajo consista en
reunirse 4 o 5 semanas en un primer e intenso tanteo de
aproximacin. Luego dejaban descansar ese guion durante un par
de meses. Posteriormente volvan a revisar lo escrito. As hasta seis o
siete veces, si era necesario.
En esos momentos en los que estaban escribiendo el guion, la
convivencia era muy estrecha. A excepcin de la intimidad que cada
cual pudiera tener en su habitacin, todo lo dems lo llevaban a cabo
juntos: comer, beber, pasear. Un detalle muy importante al respecto
era el bar, un bar tranquilo, donde uno pudiera dejarse llevar por las
ideas que caminan en libertad y van abrindose camino...El realizador
se comportaba de manera completamente intuitiva, a pesar de lo cual
todo aquel material que brotaba a borbotones terminaba por
organizarse en slidas arquitecturas narrativas, sin que pudiera
decirse a ciencia cierta cul era el mtodo. En realidad, ms que de
mtodo se trataba de un ritual, la suma de una serie de
comportamientos muy regulares y precisos...Era, pues, una
comunicacin muy intensa, visceral, casi conventual, entre las
imaginaciones.
No se hablaba de teoras ni de intenciones expresivas (lo que se
quera decir), pero s se afinaba en multitud de detalles en
apariencia insignificantes...la bsqueda atenta de una relacin visible
o secreta entre la ltima imagen de una secuencia y la primera
imagen de la secuencia siguiente (...que a veces nos ocupaba durante

horas) procuraba siempre, como l ha dicho varias veces, facilitar la

entrada a todo espectador de buena voluntad.[8]
Veamos ahora este dilogo entre Carlos Saura y Jean-Claude
Carrire:
Carlos Saura: Yo creo que entre leer el peridico, empezar a pensar
en lo que se va a hacer, esa especie de meditacin, conversar, (y
actuar)...yo creo que al final, me da la impresin de que trabajaba
poqusimo. Esas seis horas de trabajo diario...
Jean-Claude Carrire: l s.
CS: Luego encima, este pobre hombre, tena que ponerse en su
habitacin a escribir todo. Significa que estara ocho horas para
quedar bien, sobre todo al principio. De aqu he sacado la
consecuencia de que Buuel era realmente un tirano...Era un hombre,
realmente, cuando se pona a trabajar...era un tanque, trabajando,
no?
JCC: Tena reglas. No era un tirano, pero las reglas eran muy
sencillas: no amigos, no mujeres...[9]

Guion de l

A lo largo de mi vida he trabajado con muchos escritores: unos

veinte o treinta Siempre voy al mnimo esfuerzo. Soy poco
trabajador. [10].
A continuacin Buuel nos cuenta su proceso creativo en una
entrevista:
Podra decirme de dnde saca la inspiracin para sus filmes?
Hay problemas que me interesan y me preocupan desde hace aos.
Adems entre pelculas releo mis lecturas de cuando era joven y
recuerdo muchas cosas. De pronto retengo una idea. A veces
tambin es una imagen que he visto por ejemplo, la imagen de
Santa Viridiana y de las cuales se desprenden otras imgenes de las

que surge una idea. A veces las ideas y sugerencias me vienen de mi

observacin de la realidad, tal como se refleja en la crnica cotidiana
de los diarios. As fue con Los olvidados. No es fcil reconstruir a
posteriori el origen de una idea.
Cmo escribe sus guiones?
Por empezar, desarrollo mi idea a partir de las fuentes que acabo de
mencionar. Cuando termino un filme no s, por lo general, qu
filmar a continuacin; pero una vez que encontr una idea nueva,
toma forma con rapidez. No bien s lo que quiero, comienza el
trabajo en comn con los guionistas... Ellos me motivan y me apuran
a terminar mis borradores: finalmente escriben ellos tambin, porque
soy muy haragn para escribir. Pero siempre seguimos la idea que
establec al principio. Un guion terminado sufre modificaciones en
distintos lugares cuando se hace la filmacin; por ejemplo,
con Viridiana, yo haba terminado el guion cuando parta de Mxico
para Espaa. Pero el contacto con el pas de origen me despert
nuevas ideas que tena que introducir en el guion, e incluso se me
ocurrieron cosas nuevas durante la filmacin.[11]

Guion de
Gran casino

Aunque Buuel tuvo el control total de los guiones de sus pelculas a

partir deViridiana. asume la total responsabilidad de sus pelculas en
su etapa de madurez, tambin reconoce que en sus primeras
pelculas en Mxico los productores lean cuidadosamente sus
adaptaciones.
Como han manifestado sus ms estrechos colaboradores, a Buuel
no le importaba empezar los guiones con personajes que rozaban el
clich: el cura, el burgus, el militar...Luego ya se encargaba de
familiarizarse e incluso encariarse con ellos, colmndolos de
contradicciones hasta hacerlos cobrar vida.[12]

...Ahora tengo autonoma, entonces, no. Ahora siempre consta que si

no estamos de acuerdo, nos separamos. Si el que paga no est de
acuerdo, tiene voz y voto de no hacerla. Pero no de transformarme
escenas para que convenga a la moral consuetudinaria, al gusto del
pblico, etc., o al comercialismo. Hoy eso est vedado al intervenir
conmigo...
En las ltimas pelculas, con Alatriste, perfecto. Si no estn mejor es
porque no he podido, pero he tenido libertad de hacer mucho ms
que eso, para hacer lo que me daba la gana. Pero me limitaba yo
mismo, me censuraba yo mismo. Tres con Alatriste: las tres primeras
que hice en Francia. Y luego la ltima, La va lctea, libertad
total; Belle de jour, plena libertad; he tenido plena libertad, los
productores no han intervenido. Al contrario me exigan que fuera a
ms. Con Nazarn, libertad relativa, porque Barbachano es un censor
tremendo. Me cort una escena que para m era muy importante, con
unos inditos. La cort porque no quiso hacerla[13].
Dejando aparte sus tres primeros films, aunque el ritual para la
escritura de sus guiones ha permanecido en lo esencial, la forma de
escribirlos si ha evolucionado. Ya en Gran casino implant el
"mtodo queestablecera como habitual durante sus aos de trabajo
en Mxico, al menos a lo largo de la dcada de loscincuenta. Elabora
ba un guion tcnico muy detallado
que despus se pasaba a mquina. En l, aparte de losdilogos, las t
omas y las localizaciones, se indicaban todo tipo de detalles: la ent
onacin con la quedeban pronunciarse algunas frases; el gesto a a
doptar por parte de los actores; cuestiones relacionadascon la puest
a en escena; encuadres; angulaciones; enlaces; as como las posicion
es y movimientos de lacmara. Se trataba de guiones tcnicos tan pr
ecisos que, generalmente, la planificacin sealada paracada secuen
cia se corresponda con el montaje previsto para la misma.[14]

Guion de
Los olvidados

Siguiendo a Martnez Herranz, que ha estudiado algunos de los

guiones tcnicos de realizador, Buuel escriba
"los trminos tcnicos relativos ala escala de planos, los movimientos
de cmara, los enlaces y otrascuestiones similares, en ingls. Esto er
a as porque la industria mexicanapor entonces haba asimilado los
modelos de trabajo de Hollywood ytambin los vocablos tcnicos utili
zados en el desarrollo de lasfilmaciones. Buuel se adapt sin ning
n problema a esta prctica, queadems le resultaba familiar despus
de sus aos de trabajo en Losngeles como director de doblajes pa
ra la Warner Brothers, empleandoslo espordicamente algunos voca
blos en castellano como disolvencia.
En la mayor parte de sus producciones mexicanas Buuel trabaj
conguiones tcnicos cuidadosamente estructurados, que seguan el
ordende la narracin de forma rigurosa y en los que se detallaba
n todotipo de aspectos. Entre sus caractersticas ms destacadas se
contabanla especificacin de las localizaciones exteriores o la descri
pcin dealgunos de los decorados. En ambos casos el cuidado por
definirclaramente estas cuestiones tena que ver con el inters de B
uuel porlograr que la puesta en escena explicara a sus personajes
y permitieracomprender mejor sus acciones."[15]
Carlos Saura insiste en lo mismo:
Carlos Saura: En la poca de Viridiana, Luis escriba como se haca
en tiempos...se haca, una especie de trabajo que se llamaba guion
tcnico...dcoupage, como le llamis vosotros, ...donde el director
retomaba, coga ese guion y lo planificaba. Esa planificacin se sola
respetar un tanto por ciento muy elevado, es decir, estaba
especificado: plano medio de tal...
Estaba un poco vinculado al trabajo de los estudios. Lo que quera
decir es que el guion de Viridiana estaba escrito con una
minuciosidad impresionante. Todo, movimiento de cmara incluso,
que es lo que ms me sorprendi, estaba dibujado, escrito a
mquina, pero con rayas no s cmo lo haba hecho-, la mesa de los
mendigos, la situacin de cada uno de los mendigos. Luego he tenido
la curiosidad de comprobarlo, al ver la pelcula, y se ha respetado el
guion y el dcoupage, prcticamente en un 90%, a pesar de que
luego Luis...cambiaba mucho las cosas y que le gustaba mucho
cambiar sobre el trabajo. Qu quiere decir esto? Que Luis trabajaba
muchsimo los escenarios, como t has dicho, y trabajaba muchsimo
la preparacin de la pelcula, la realizaba con una minuciosidad
sorprendente.

Guion de
Simn del desierto

Jean-Claude Carrire: La ltima vez que lo hizo fue en El ngel

exterminador. Despus abandon el dcoupage por la
tcnica script.
CarlosSaura: De todos los aspectos diferentes que hay para hacer
una pelcula, la parte que ms le gustaba, y que de verdad le
apasionaba, era escribir el guion y que, a l, lo que es el puro
ejercicio de la realizacin cinematogrfica, de hacer la pelcula, no le
gustaba al final demasiado, que lo pasaba mal y le costaba mucho
trabajo...
Y que le hubiera gustado muchas veces simplemente escribir un
guion, y no hacerlo nunca ms.[16]
Buuel "se inici como literato, y en sus guiones originales hay
mucho de la maestra del escritor de rango en cuanto a la
caracterizacin del los personajes, el uso del dilogo, el
planteamiento de las situaciones, el desarrollo de la historia y el uso
de las imgenes y los smbolos. Su dimensin de cineasta-escritor
aparece enfatizada, en primer lugar, por la importancia que da al
trabajo de pluma (la escritura y composicin del guion), del cual se
puede decir l mismo lo afirm- que la pelcula sale ya casi acabada.
Es admirable ver, en la lectura de sus guiones, cmo profundiza con
la pluma en la descripcin de los sentimientos y emociones de sus
personajes, o cmo describe con claridad y precisin situaciones y
ambientes."[17]
Hlne Plemiannikov, que trabaj en el montaje de algunas de sus
ltimas pelculas seal: Sus guiones estaban muy
planificados, dcoups. Ahora se hacen unos guiones que son una
especie de historias contadas...Antes haba un guion, es decir, una
sinopsis, se contaba una pequea historia, se escriba el guion y

luego se haca la planificacin. O sea, que ese guion se divida en

planos y se deca: Esta rplica ser el primer plano de tal..., La
respuesta la dirn tres personas en un plano y todo estaba anotado.
Esto es lo que se llama en francs dcoupage. Y en Buuel era
impecable. Ahora hacen eso que se llama story-board para rodar los
anuncios publicitarios...[18]
A partir de la colaboracin de Jean-Claude Carrire los guiones
empezaron a elaborarse como solan hacer la mayora de los
realizadores, ya no hay ese detalle de planos, movimientos de
cmara, etc., ya no est todo delimitado, sino que se hace una
divisin por secuencias, dejando para el momento del rodaje la toma
de las ltimas decisiones.

Guion de Ese oscuro

objeto del deseo

Si se comparan sus filmes ms recientes con los filmes a que han

dado lugar, se constatar que el resultado no difiere del proyecto
salvo en pequeos detalles. Durante toda su carrera Buuel ha
rodado sus guiones y dcoupages tal como han sido concebidos.[19]
Contina: La escritura del guion (II)
[1] Luis Buuel: Mi ltimo suspiro, Plaza & Jans, 1982, Pg. 236
[2] Juan Cobos: Entrevista con Luis Buuel, En: Nikel Odeon, n 13, invierno, 1998,
pgs. 114-5
[3] Toms Prez Turrent y Jos de la Colina: Buuel por Buuel. Plot, 1993, Pg.
176
[4] Xavier Loy, en: Francisco Snchez : Siglo Buuel. Pg. 269
[5] Gastn Lillo: Gnero y transgresin: El cine mexicano de Luis Buuel. Pg. 8
[6] Toms Prez Turrent y Jos de la Colina: Buuel por Buuel. Plot, 1993, Pg. 45
[7] Agustn Snchez Vidal: Buuel escritor En: Turia, n 50, octubre, 1999, Pg. 158
[8] Agustn Snchez Vidal: El mundo de Luis Buuel. Caja de Ahorros de la
Inmaculada, 1993, Pg. 28

[9] AA. VV.: Testimonios sobre Luis Buuel En: Turia, n 28-29, mayo 1994, Pg.
210
[10] Juan Cobos: Entrevista con Luis Buuel, En: Nikel Odeon, n 13, invierno,
1998, pgs. 114-5
[11] Manuel Michel: Entrevista con Luis Buuel, en: Buuel, Kyrios, 1978. Pgs.434
[12] Agustn Snchez Vidal: El mundo de Luis Buuel. Caja de Ahorros de la
Inmaculada, 1993, Pg. 43
[13] Max Aub: Conversaciones con Buuel. Aguilar, 1995, Pg. 120
[14] Amparo Martnez Herranz: El gran calavera y la integracin de Luis Buuel en
la industria del cine mexicano, Artigrama, nm.18, 2003, pg. 651
[15] Amparo Martnez Herranz: El mtodo de trabajo de Luis Buuel en Mxico en
torno a l (1954), Artigrama, nm. 22, 2007, pg. 831
[16] AA. VV.: Testimonios sobre Luis Buuel En: Turia, n 28-29. mayo 1994, Pg.
106
[17] Vctor Fuentes : Los mundos de Buuel. Akal, 2000, Pg. 10
[18] Hlne Plemiannikov : En torno a Buuel. Cuadernos de la Academia, Academia
de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas de Espaa, 2000, Pg. 393
[19] Maurice Drouzy: Luis Bunuel architecte du rve, Lherminier, 1978, Pg. 26
Publicado por Manuel Fructuoso en 20:06

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