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Vorwort

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Warum es die Unterlagen gibt
Diese Unterlagen sind zur Untersttzung der Kursteilnehmer fr die
Theorieeinheiten der von mir gehaltenen Fotoschulungen entstanden.
Schauen Sie auf der Website fters vorbei, da ich i.d.R. fr jeden neuen
Fotokurs meine Unterlagen entsprechend erweitere bzw. verbessere.
Kursunterlagen fr eigene Schulungen verwenden
Wenn Sie selber Schulungen im Bereich Fotografie geben, knnen Sie diese
Unterlagen bzw. Teile fr Ihre eigenen Fotokurse verwenden, solange
http://www.Foto-Kurs.com erwhnt wird. Ich wrde mich freuen, wenn Sie
mir eine kurze E-Mail senden (ich bin doch neugierig). Bitte beachten Sie,
dass eine Verffentlichung von Bildern bzw. Texten im Internet (auch in
Auszgen) des Fotokurses wegen teils unterschiedlichen Vertrgen mit den
Models nicht zulssig ist, auer auf der Website www.Foto-Kurs.com .
So, nun viel Spa und Erfolg beim Fotografieren Lernen
Axel Pratzner

Inhaltsverzeichnis
1

Schritt fr Schritt zum gelungenen Foto ................................................................................... 1


1.1

Aufbau Fotokurs: ..................................................................................................................... 1

Bessere Fotos durch richtige Haltung....................................................................................... 2


2.1

Fotograf verwackelt Foto ........................................................................................................ 2


2.1.1

Alles geht mit Links (bzw. eine Hand muss reichen) ................................................ 2

2.2

Der richtige Stand beim Fotografieren .................................................................................... 4

2.3

8 Punkte fr scharfe und unverwackelte Fotos....................................................................... 6


2.3.1
Richtige Haltung der Hnde, um Verwackeln von Fotos
zu vermeiden .......................................................................................................................... 6

2.4

Fotografierende drfen bld aussehen................................................................................... 7

2.5

Tipps fr scharfe Fotos: Verwacklung vermeiden durch Hilfsmittel ....................................... 8

2.6 Weiterfhrend: Verwacklung vermeiden durch


Spiegelvorauslsung bei Spiegelreflexkameras ................................................................................ 9
3

Verschiedene Kameraarten ................................................................................................... 10


3.1

Kompaktkamera .................................................................................................................... 10

3.2

Bridgekamera ........................................................................................................................ 11

3.3

Spiegelreflexkamera .............................................................................................................. 12

3.4

Kriterien fr Bildqualitt bei Digitalkameras ......................................................................... 12

3.5

Ausstattungsmerkmale bei Digitalkameras ........................................................................... 13

Grundlegende Funktion der Digitalkamera ............................................................................ 14


4.1

Der Bildsensor der Digitalkamera.......................................................................................... 14

Grenvergleich Bildsensoren von Digitalkameras ................................................................ 16


5.1

5.2

Vergleich Auge und Fotoapparat........................................................................................... 16


5.1.1

Pupille und Lichtmenge .......................................................................................... 18

5.1.2

Die Linse im Auge ................................................................................................... 18

Vergleich zwischen Auge und Fotoapparat ........................................................................... 18


5.2.1

Vergleich Auge Fotoapparat Pupille und Blende ................................................. 19

5.3

Lichteinfall und Schrfe ......................................................................................................... 19

5.4

Zum Auflsungsvermgen des Auges ................................................................................... 21

Das Objektiv der Fotokamera ................................................................................................ 22


6.1

Rahmendaten bei Objektiven fr Fotos ................................................................................ 22


6.1.1

Brennweite eines Objektives .................................................................................. 23

6.2

Objektivbezeichnungen ......................................................................................................... 25

6.3

Brennweite versus Bildwinkel bei Objektiven ....................................................................... 25


6.3.1

Festbrennweite und Zoomobjektiv ....................................................................... 27

6.3.2

Digitaler Zoom ........................................................................................................ 27

Gute Fotos machen Fotografieren lernen ............................................................................ 28


7.1

Was macht berhaupt ein Foto zu einem technisch guten Foto? ........................................ 28

7.2

Faktoren fr ein korrekt belichtetes Foto ............................................................................. 29

7.3

Die 3 Faktoren fr ein korrekt belichtetes Foto .................................................................... 31

Belichtungszeit (engl. exposure time) .................................................................................... 33


8.1

Scharfes Foto durch korrekte Belichtungszeit....................................................................... 33

8.2

Verschlusszeiten fr bewegte Objekte .................................................................................. 34

8.3

Bildaussage ber Belichtungszeit .......................................................................................... 35

8.4

Schwerpunkt Belichtungszeit bei Kamera einstellen ............................................................ 37

8.5

Lichtmenge ber Belichtungszeit regeln ............................................................................... 37

Die Blende (englisch: aperture ffnung) ............................................................................. 38


9.1

Funktionsweise der Blende ................................................................................................... 38

9.2

Wozu ist die Blende berhaupt gut? ..................................................................................... 39

9.3

Blendenzahlen ....................................................................................................................... 40

9.4

Gebruchliche Schreibweisen fr die Blende ........................................................................ 43

9.5

Zoomobjektive mit Blendenangaben von bis ..................................................................... 44

9.6

Begriff Abblenden und Aufblenden....................................................................................... 44

9.7

Was ist ein lichtstarkes Objektiv?.......................................................................................... 44

9.8 1.4, 2.0, 2.8, 4, 5.6, 8 woher kommen die Sprnge bei den
Blendenzahlen? ............................................................................................................................... 45
9.9

Einstellung Kamera auf Blenden ........................................................................................... 46

9.10 Blende und Schrfentiefe ...................................................................................................... 46


9.11 Kritische Blende ..................................................................................................................... 48
9.11.1

Fehlerquelle Aberrationsunschrfe ........................................................................ 48

9.11.2

Fehlerquelle Beugungsunschrfe ........................................................................... 48

9.12 Begriffe rund um die Blende ................................................................................................. 50

10 ISO-Empfindlichkeit: Lichtempfindlichkeit des Bildsensors ..................................................... 51


10.1 Bildqualitt und ISO-Werte ................................................................................................... 53
10.2 Woher kommt das Rauschen? .............................................................................................. 54
10.3 Unterschied DIN & ASA und ISO ............................................................................................ 55
10.4 Aufgabe zum ISO-Wert und Rauschen .................................................................................. 55
10.5 Wie man ein korrekt belichtetes Foto macht........................................................................ 56
11 Schrfentiefe das Wesentliche zeigen ................................................................................. 57
11.1 Schrfentiefe und verwendete Blende.................................................................................. 57
11.1.1 Trennung Vordergrund von Hintergrund ber
Schrfe/Unschrfe ................................................................................................................ 61
11.2 Schrfentiefe und Abstand zum Objekt ................................................................................ 62
11.3 Schrfentiefe und Brennweite .............................................................................................. 63
11.3.1

Schrfentiefe vor und nach der Schrfenebene ..................................................... 64

11.4 Schrfentiefe und Gre des Bildsensors ............................................................................. 64


11.5 Quintessenz Schrfentiefe..................................................................................................... 64
11.6 Tipps am Rande: Klau mich, ich bin es wert! ......................................................................... 65

Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand 1.3.2013)

1 Schritt fr Schritt zum gelungenen Foto


Fotografieren als Hobby hat durch die digitalen Kameras einen enormen
Aufschwung erhalten. Sehr vieles wird automatisch durch die Digitalkamera
erledigt. Doch irgendwann kommt der Punkt, an dem man gerne bessere Fotos
haben mchte. Ab dann ist ein Verstndnis von Technik und Bildgestaltung
unerlsslich.
Dies soll in den folgenden Kapiteln vermittelt werden, damit man vom Foto zum
gelungenen Foto kommt, das man dann auch gerne vorzeigt.
Die Kapitel bauen aufeinander auf auch wenn man gerne schnell in die Praxis
mchte, empfiehlt es sich, die Reihenfolge einzuhalten. Die Praxis wird durch
Kenntnis der Technik fassbar und somit erreicht man geplante Ergebnisse und nicht
nur zufllige Glckstreffer.

1.1 Aufbau Fotokurs:

Haltung und Handhabung Kamera


technische Hintergrnde
verschiedene Bereiche der Fotografie
o available light

o
-

Portraitfotografie

Bildaufbau

Viel Spa beim Lesen und Probieren; am Ende knnen Sie dann Ihre gelungenen
Fotos von anderen bewundern lassen.

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2 Bessere Fotos durch richtige Haltung


Sehr oft sehe ich eine falsche Haltung der Kamera. Dadurch ist die
Wahrscheinlichkeit fr verwackelte, schlechte Fotos sehr hoch. Daher hier ein
ausfhrliches Kapitel ber Haltung der Kamera, Haltung und Stand des Fotografen
und Tipps, um bessere Fotos zu bekommen.
Unscharfe Fotos haben verschiedene Grnde:

der Fotograf verwackelt das Foto


das Motiv bewegt sich zu schnell (darauf wird im Kapitel Belichtungszeiten
eingegangen)

Schauen wir uns dies Schritt fr Schritt an, um die Fehlerquellen kennenzulernen
und dadurch vermeidbar zu machen.

2.1 Verwackelte Fotos


Ein besonderer Sport im Urlaub kann sein, Menschen beim Fotografieren
zuzusehen. Dabei gibt es mehrere Typen von Fotografen Menschen, die knipsen.
2.1.1 Alles geht mit Links (bzw. eine Hand muss reichen)
Cooles Aussehen beim Fotografieren ist wichtiger als das sptere Foto. Die Kamera
wird lssig mit einer Hand gehalten.
Je weiter sdlich der Urlaub stattfindet, desto
mehr hilft die Sonne, dass brauchbare Fotos
entstehen. Allerdings sollte man Urlaub im
Norden bzw. Fotos abends oder bei Regen
mglichst vermeiden, wenn man diesem
Fotografentyp angehrt.

Eine Besserung ist hier schon, wenn die Kamera


mit beiden Hnden fest gehalten wird.

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Interessant ist, dass nicht nur kleine kompakte
Kameras mit einer Hand gehalten werden,
sondern auch ausgewachsene
Spiegelreflexkameras.
Und hier kommt das Gewicht noch
erschwerend dazu. Das Gewicht, das bei einer
normalen Haltung zum ruhigen Halten der
Kamera beitrgt, wird bei einhndiger Haltung
richtig schwer und der Halter wird die Kamera
kaum ruhig halten knnen.
Also Kamera immer mit beiden Hnden halten
wobei auch im folgenden Bild die Haltung noch
lange nicht optimal ist.
Die groen Displays der Kameras, die vor der
Aufnahme den Bildausschnitt bereits zeigen,
verfhren dazu, nicht durch den Sucher zu sehen.
Nicht durch das Hindurchschauen durch den
Sucher wird die Kamera ruhiger gehalten,
sondern dadurch, dass man dann gleichzeitig die
Kamera an die Stirn drckt. Dadurch haben wir
einen weiteren Haltepunkt zustzlich zu den
Hnden.

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2.2 Der richtige Stand beim Fotografieren


Besonders sollte man auf einen stabilen Stand achten.

Auf obigem Bild steht das Model (Vordergrund) stabiler als der Fotograf.
Auch wenn man besondere Bilder aus einer anderen
Perspektive machen mchte, sollte dabei ein stabiler Stand
mglich sein. Sonst steigt die Wahrscheinlichkeit, dass das
Foto verwackelt wird.

Also am besten immer seine Klappleiter dabei haben.

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Fr einen stabilen Stand sollten beide Fe
flach (Stckelschuhe sind hier suboptimal)
auf dem Boden stehen. Ein Bein leicht nach
vorne setzen und breit stehen.

Bild: Fustellung und Stand des Fotografen

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2.3 8 Punkte fr scharfe und unverwackelte Fotos

2.3.1
1.
2.
3.
4.

5.

Richtige Haltung der Hnde, um Verwackeln von Fotos zu


vermeiden
Rechte Hand hlt die Kamera am Handgriff (der sollte zur eigenen
Handgre passen)
mit der linken Hand wird das Objektiv von unten gesttzt
mit zwei Fingern der linken Hand kann der Zoom des Objektives bedient
werden
drcken Sie die Kamera gegen die Stirn beim Blick durch den Sucher, auch
wenn in manchen Fllen eine Brille im Weg sein sollte (diese bitte nicht
zerbrechen!).
die Arme und Ellenbogen werden gegen den Oberkrper gepresst

Fe und Stand
6. fr einen sicheren Stand breit stehen und einen Fu leicht nach vorne
7. wenn Sie Mglichkeit dazu haben, sich irgendwo anzulehnen machen
Sie es! Je stabiler Ihre Lage ist, desto schrfer werden die Bilder (siehe
hierzu weiter unten zwecks Einsatz von Sthlen)
beim Auslsen nicht verreien
8. der Finger zum Auslsen liegt locker auf dem Auslser und beim Auslsen
wird so wenig Kraft wie notwendig verwendet! Diese Bewegung langsam,
behutsam und nur aus dem Fingergelenk heraus. Besonders sollte man
also darauf achten, dass man nicht durch Drcken des Auslsers das Bild
verwackelt.

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Und als nchsten Schritt sollte man sich der eigenen Atmung bewusst werden!
Achten Sie auf den Zeitpunkt beim Ein- bzw. Ausatmen, wenn der Krper am
ruhigsten ist. Das ist von Mensch zu Mensch unterschiedlich, ob es eher beim
Einatmen bzw. Ausatmen geschieht.
Sollten Sie ber lngere Zeit nicht mehr atmen, besteht Grund zur Sorge! Also das
Atmen nicht vergessen. Ein blau vor Sauerstoffknappheit zur Seite kippender
Fotograf ist auch nicht das Wahre.

2.4 Fotografierende drfen bld aussehen


Und bitte immer vor Augen fhren es ist vollkommen egal, wie bld der Fotograf
whrend des Fotografierens aussieht das wird spter nicht auf den Fotos zu sehen
sein!
Manche Verrenkungen des Fotografen fhren auch zu Erheiterung der
Fotografierten, was auch schne Bilder geben kann.

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2.5 Tipps fr scharfe Fotos: Verwacklung vermeiden durch


Hilfsmittel
Ein gutes Stativ (damit sind nicht die billigen 9,95 -Stative gemeint, die bei einem
Mal ansehen umfallen) ist bei schwierigen Lichtsituationen Gold wert. Oft wird man
aber nicht ein Stativ mit sich herumtragen, aber dennoch ein Foto bei wenig Licht
machen wollen.
Es gibt meist noch weitere Mglichkeiten. Eine Stuhllehne bspw. kann wunderbar
die Arme stabilisieren.

Und soll von einem tieferen Standpunkt aus ein Bild gemacht werden, dann kann
auch hier ein Stuhl weiterhelfen.

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Und immer daran denken der Fotograf sollte das ruhende Element sein!

2.6 Weiterfhrend: Verwacklung vermeiden durch


Spiegelvorauslsung bei Spiegelreflexkameras
Diese Hinweise sind fr schwierige Lichtsituationen interessant. Das Hochklappen
des Spiegels der Spiegelreflexkamera gleicht bei schwierigen Lichtsituationen einem
Erdbeben. Egal wie ruhig bisher die Kamera war das Spiegelhochklappen beim
Auslsen kann zu Verwacklung fhren. Bei vielen Spiegelreflexkameras gibt es in
den Tiefen der Men-Einstellungen die Mglichkeit, die Spiegelvorauslsung
einzustellen. Somit ist der Spiegel beim eigentlichen Auslsevorgang schon
hochgeklappt und kann nicht zu Erschtterungen fhren. Beim Auslsen klappt erst
der Spiegel hoch und erst im nchsten Schritt wird das Bild gemacht.

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3 Verschiedene Kameraarten
Getreu dem Motto, nicht die Kamera, sondern der Fotograf macht das Bild, hrt
man oft, dass nicht die Kamera ausschlaggebend fr ein gelungenes Bild ist. Meiner
Meinung nach hilft aber eine gute Kamera, bessere Fotos zu machen, und bietet
grere kreative Spielrume.
Schauen wir uns die verschiedenen Kameraarten an:
- Kompaktkamera
- Bridgekamera
- Spiegelreflexkamera

3.1 Kompaktkamera
Kleiner und bauartbedingt auch leichter. Das Objektiv ist nicht auswechselbar. Bei
sehr einfachen Kompaktkameras ist die Dauer, bis die Kompaktkamera
einsatzbereit ist, merklich. Auch die Verzgerung zwischen Auslsen und wann das
Foto gemacht wird, ist deutlich sprbar. Schnappschsse werden zur Glcksache.
Bei einigen Modellen von Kompaktkameras gibt es keine Mglichkeiten mehr,
Blende oder Belichtungszeit einzustellen. Dem technisch komplett Uninteressierten
hilft eine Vollautomatik Fotos zu machen. Es gibt verschiedene Motivprogramme,
die allgemeines fotografisches Wissen in Programme packen, die vom Nutzer
auswhlbar sind, ohne dass diesem bekannt sein muss, was eigentlich passiert. So
wird z. B. beim Sportprogramm kameraintern auf eine sehr kurze Belichtungszeit
gestellt, dagegen beim Portraitprogramm auf einen groen Blendenwert. Was sich
hinter den Begriffen Belichtungszeit und Blendenwert verbirgt, wird in den
folgenden dazugehrigen Kapiteln erlutert.
Bei den Kompaktkameras liegt der Schwerpunkt oft auf der einfachen Handhabung
und den niedrigen Preisen anstatt auf der Bildqualitt.
Wobei es hier auch schon technisch anspruchsvolle Gerte gibt, die automatisch die
GPS-Position festhalten und Panoramabilder ber 180 bzw. auch 360 anbieten.
Vorteil Kompaktkamera:
+ geringes Gewicht
+ kleine Bauformen passt in Hosen-, Hemd- oder Handtaschen
+ niedriger Preis
+ lautlos (falls man nicht Hundegebell, Klicken etc. als Auslseton eingeschaltet hat)
Nachteile Kompaktkamera:
- Bildqualitt
- Objektiv nicht wechselbar
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3.2 Bridgekamera
Die Bridgekamera versucht sich zwischen Kompaktkamera und Spiegelreflexkamera
zu positionieren. Das Objektiv ist in der Regel qualitativ hochwertiger und
lichtstrker als bei Kompaktkameras allerdings ist daher die Bauform der Kamera
auch grer.
Die Objektive sind Zoomobjektive mit einem sehr groen Brennweitenbereich
teilweise ber 800 mm Brennweite.
Vorteil Bridgekamera:
+ Gewicht zwischen Kompakt- und Spiegelreflexkamera
+ moderates Abma
+ moderater Preis
+ Bildqualitt deutlich besser als bei Kompaktkameras
+ lautlos
Nachteile Kompaktkamera:
- Objektiv nicht wechselbar (teilweise gibt es Vorstze)
- wenn Objektivzoom nicht von Hand durchgefhrt werden kann, hherer
Stromverbrauch

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3.3 Spiegelreflexkamera
Die Knigsklasse, allerdings hat Qualitt ihren Preis und Einschrnkungen im
Komfort, da Spiegelreflexkameras mit Objektiv deutlich schwerer sind. So kann eine
Spiegelreflexkamera mit hochwertigem Objektiv auch 35 kg wiegen (das spart das
Sportstudio).
Durch das Wechselobjektiv ist der Fotograf in seinem kreativen Part nicht
eingeschrnkt, da es fr jeden Anwendungsfall ein nahezu ideales Objektiv gibt.
Vorteil Spiegelreflexkamera:
+ Bildqualitt sehr gut
+ Objektiv wechselbar
+ extrem schnelle Bildfolge mglich (wichtig fr Sportfotografen)
+ geringer Stromverbrauch, da Zoomobjektiv von Hand bedient wird 800-1000
Aufnahmen mit einer Akkuladen sind mglich.
+ Prestige
Nachteile Spiegelreflexkamera:
- Gewicht hher (je nach Kamera + Objektiv)
- greres Abma
- hherer Preis (hochwertige Objektive kosten z. B. teilweise das 10-fache einer
Kompaktkamera)

3.4 Kriterien fr Bildqualitt bei Digitalkameras


Hier eine kurze Auffhrung von Stichpunkten, welche die Bildqualitt von
Digitalkameras beeinflussen:
- gute Auflsung
- hoher Tonwertumfang (am besten ber 8 Blendenstufen)
- niedriges Helligkeits- und Farbrauschen
- geringe Farbabweichung
Kriterien fr die Optik sprich Objektiv
- wenig Verzerrung
- geringer Helligkeitsabfall zum Randbereich
- geringe Farbsume
- groe Blendenffnung (<f/2,8, besser f/2,0 bzw. f/1,4)

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3.5 Ausstattungsmerkmale bei Digitalkameras


Bildstabilisator
sehr praktisch, besonders wenn man viel mit Zoom arbeitet.
hohe Lichtempfindlichkeit
empfehlenswert, besonders bei Aufnahmen unter schlechten Lichtbedingungen, bei
denen kein Blitz eingesetzt werden kann.
Schwenkdisplay
Kann praktisch sein, je nachdem aus welcher Perspektive man fotografiert. Werden
viele Fotos aus Bodennhe oder ber Kopf gemacht, ist das ein deutlicher Komfort.
Blitzanschluss
Der interne Blitz ist oft sehr schwach daher ist ein Blitzanschluss praktisch, um
leistungsstarke externe Blitze anzuschlieen. Ein zunehmender Trend ist eine
integrierte Funksteuerung der externen Blitze ber die Kamera.
Stativgewinde
Ideal, wenn das Stativgewinde auf der optischen Achse sitzt. Das ist fr
Panoramaaufnahmen sehr wichtig.
GPS
Automatisches Protokollieren der GPS-Position, die beim jede aufgenommen Bild
hinterlegt wird. Somit ist es spter einfacher zu bestimmen, wo welches Bild
aufgenommen wurde. Das ist fr Reisefotografen sehr interessant. Es gibt interne
Kameralsungen (leider nicht fr alle Kameras) wie auch externe GPS-Logger.
Teilweise ist auch schon zustzlich zum GPS ein Kompass integriert dadurch wird
auch die Himmelsrichtung der Aufnahme festgehalten. Fr Bausachverstndige
wichtig.
Programme Tv, Av und M
Hier kann vom Fotograf selber eingestellt werden, mit welchen Werten er arbeitet.
Fr ambitionierte Fotografen unersetzlich.
Weiabgleich
Ein Weiabgleich sollte durchfhrbar sein, damit die Farben auch stimmen.
Spotmessung
Die Gre des Spots variiert von Kamera zu Kamera eine Spotmessung sollte aber
vorhanden sein, um bei schwierigen Lichtsituationen das wichtigste Bildelement
ausmessen zu knnen.
Livebild
Kontrolle des Ausschnitts ist i. d. R. grer als der Sucher, bentigt aber Strom.
Bildlupe
Zum Vergrern der Aufnahme und bei Livebild zur Kontrolle der Schrfe.

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4 Grundlegende Funktionen der Digitalkamera


4.1 Der Bildsensor der Digitalkamera
Der Bildsensor nimmt das Bild auf. Dabei speichert er einzelne Bildpunkte
genannt Pixel. Das Wort Pixel ist ein Kunstwort und kommt von Element und
Picture - umgangssprachlich pix - Pi(x)cture Element. Die Anzahl der Pixel ergibt
die Auflsung. Hat das Bild also horizontal 5616 Pixel und vertikal 3744 Pixel,
ergeben sich daraus 5616 * 3744 = 21.026.304 Pixel man spricht von einer
Auflsung von 21 Mega-Pixel. In Wahrheit bentigt man 4 Pixel fr das Erfassen der
Farbinformationen.
Grenvergleich Bildsensoren von Digitalkameras

Bildsensoren von Digitalkameras vom Vollformatsensor zum Fingerhut


Kurz und knapp: Warum grere Bildsensoren besser sind (und welche Nachteile
diese haben). Durch die Gre des Bildsensors kann mehr Licht auf die vorhandene
Flche fallen besonders bei wenig Licht ist der Qualittsunterschied schnell
sichtbar durch bedeutend weniger Bildrauschen (Signal-Rausch-Verhltnis).
Zweitens wird eine gewisse Gre an Bildsensor bentigt, um mit Schrfe und
Unschrfe Fotos gestalten zu knnen.
Vorteile eines groen Bildsensors:
-

mehr Qualitt (weniger Bildrauschen)


mehr kreativer Spielraum (Schrfe-Unschrfe)

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Nachteile sind:
-

grere Bildsensoren sind teuer


es werden qualitativ bessere Objektive bentigt (kosten mehr, wiegen mehr) und
das Kameragehuse ist grer und schwerer.

Entscheidend ist also, wie viel Qualitt man mchte, wie viel Gewicht man
akzeptiert (und wie viel Geld man ausgeben will).
Aus der herkmmlichen analogen Fototechnik sind Mae und Begriffe in die digitale
Fotografie bernommen worden. Der herkmmliche Kleinbildfilm mit seinem
Format von 36 x 24 mm ist das Ma vieler Dinge. Diese Gre hat z. B. der
Vollformatsensor. Auf dieses Kleinbildformat beziehen sich auch angegebene
Brennweiten, selbst wenn die eigene Kamera gar keinen Vollformatsensor hat
(dann ist Umrechnen angesagt).
Hier eine Auflistung der unterschiedlichen Gren der Bildsensoren von
Digitalkameras und deren Bezeichnungen:
Bezeichnung

Gre

Seitenverhltnis

Vollformat

36 x 24mm

3:2

APS-C

23 x 15mm

3:2

Four Thirds 4/3

17,3 x 13mm

4:3

1/1,7"

7,6 x 5,7mm

4:3

1/1,8"

7,18 x 5,32mm

4:3

1/2,5"

5,76 x 5,32mm

4:3

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4.2 Grenvergleich Bildsensoren von Digitalkameras


Im Folgenden ein Grenvergleich der Bildsensoren von Digitalkameras direkt
gegenbergestellt in einem Bild.

Diese unterschiedliche Gre des Bildsensors wird ber den Formatfaktor


angegeben. Das im Englischen gebruchliche Wort Crop-Faktor sagt es eigentlich
prziser aus. Crop hat die Bedeutung von kupieren, stutzen, scheren. Als
Formatfaktor gibt es verschiedene gelufige Werte: 1,4, 1,5, 1,6, 1,7 und
teilweise sogar 2.
Der Formatfaktor gibt uns anhand seines Wertes an, mit was die Brennweite (siehe
Kapitel Objektiv beim Fotokamera) multipliziert wird.

4.3 Vergleich Auge und Fotoapparat


Fr ein grundlegendes Verstndnis der Digitalkamera schauen wir uns das Auge an.
Ein interessanter Fakt ist, dass die Iris im Gegensatz zum Fingerabdruck
unvernderlich ist und bei jedem Menschen einmalig. Daher sollen Irisscanner
zuverlssiger als Fingerabdruckscanner sein wobei die Iris vom rechten zum linken
Auge unterschiedlich ist. Aber das nur nebenbei.
Wir wollen fr unseren Vergleich das Grundprinzip des Auges ansehen die
Besonderheiten wie beispielsweise der blinde Fleck und die unterschiedlichen
Schrfebereiche im Auge sind hier nicht relevant.

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Also zur Vereinfachung eine Skizze des Auges hier haben wir 2 fr unseren
Vergleich relevante Elemente:
- Iris und Pupille
- Linse

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Foto-Kurs.com - Axel Pratzner (Stand 1.3.2013)


4.3.1 Pupille und Lichtmenge
Wenn wir das Auge betrachten, fllt die Pupille (sprich die i. d. R. schwarze ffnung)
auf. ber diese ffnung kann die Lichtmenge geregelt werden, die durch die Linse
auf die Netzhaut fllt. Bei sonnigen Tagen verengt sich die Pupille, da sonst die
vorhandene Menge an Licht nicht bearbeitbar wre. Je weniger Licht vorhanden ist,
desto mehr ffnet sich die Pupille, um mehr Licht einfangen zu knnen.
4.3.2 Die Linse im Auge
ber die Linse erfolgt die Scharfstellung auf der Netzhaut. Dabei wird die Linse ber
Muskeln gestreckt oder verdickt. So erfolgt die Scharfstellung eines betrachteten
Objekts. Das ist nur in einem gewissen Rahmen mglich Gegenstnde, die sich
nher als ca. 30 cm befinden, knnen nicht scharf fixiert werden. Auch ist i.d.R.
nicht alles scharf aber durch Zusammenarbeit von Gehirn und Auge und die
extrem schnelle Fhigkeit, andere, weiter entfernte bzw. nhere Dinge zu fixieren,
erscheint uns vieles schrfer als auf einem Foto. Unser Gehirn gaukelt uns hier
einiges vor, dessen wir uns oft nicht bewusst sind! Auch sehen wir nicht
ununterbrochen alleine schon der Wimpernschlag unterbricht den Sehfluss,
was aber durch das Gehirn ausgeblendet wird.

4.4 Vergleich zwischen Auge und Fotoapparat


Die Linse im Auge ist vergleichbar mit dem Linsensystem im Fotoapparat. Es gibt
hier Unterschiede die Linsen im Foto verndern nicht ihre Form, sondern
verndern ihre Lage; zum Scharfstellen werden diese vor- bzw. zurckgeschoben.
Bei den Objektiven gibt es die Angabe der Brennweite (Nheres dazu im folgenden
Kapitel Objektive) unser Auge hat nur eine Brennweite. Wir knnen mit dem Auge
nicht zoomen also wenn wir Gegenstnde vergrert ansehen wollen, mssen
wir uns schon zu den Gegenstnden bewegen. Wenn wir also einen Vergleich
anstellen wollen, sollten wir als Objektiv eine Festbrennweite heranziehen. Als
Gegensatz zur Festbrennweite gibt es Zoomobjektive, mit denen heran- und
herausgezoomt werden kann.
Als Festbrennweite kme als Vergleich das 50 mm-Objektiv an das Auge heran
daher wird hier auch von Normalbrennweite gesprochen. Dieses 50 mm Objektiv
entspricht den Sehgewohnheiten unseres Auges. Bitte beachten: ein 50 mm
Objektiv an einem Vollformatsensor (Format KB).
Stellen Sie bei Ihrer Kamera 50 mm ein schauen erst durch den Sucher und dann
ohne Kamera. Die Perspektive sollte dieselbe sein. Bitte darauf achten, dass das
Auge keine Bewegungen macht (was blich ist und unser Blickfeld erweitert). Bitte
beachten: Haben Sie eine Kamera mit Cropfaktor (siehe Kapitel Bildsensor
Digitalkamera), ndert sich die Brennweite, die als Normalbrennweite gilt so
betrgt bei dem weit verbreiteten Cropfaktor von 1,6 die Normalbrennweite dann
32 mm.

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4.4.1 Vergleich Auge Fotoapparat Pupille und Blende
Beim Auge wird die Menge des einfallenden Lichtes durch die Iris geregelt. Dieselbe
Vorrichtung gibt es auch beim Fotoapparat dort sind es die Blendenlamellen,
die sich ffnen und schlieen.

Vergleich Pupille und Blende

Bei der Blende im Fotoapparat (in der Regel befindet sich die Blende im Objektiv)
wird durch mechanisches Verschieben der Blendenlamellen eine Vergrerung
bzw. Verkleinerung der ffnung erreicht.

4.5 Lichteinfall und Schrfe


Wichtig ist bei dem Vergleich zu sehen, dass zwar das Auge das Bild aufnimmt,
aber eigentlich das menschliche Gehirn sieht sprich dort werden die
Informationen ausgewertet und verrechnet. Das wahrgenommene Bild ist
eigentlich schon stark gefiltert.
Wenn uns bei einem Foto sehr stark der Unterschied zwischen Schrfe und
Unschrfe auffllt, dann liegt das auch daran, dass dieser Unterschied in der
Realitt nicht direkt wahrgenommen wird. Die Information wird zwar durch den
Apparat Auge aufgenommen, aber nicht vom Gehirn verarbeitet, da ja eigentlich
das Augenmerk auf einen anderen Punkt gerichtet wird und auf diesen scharf
gestellt wird. Wird die Aufmerksamkeit auf den Hintergrund gelenkt, wird auf
diesen scharf gestellt.
Auf einem Foto ndert sich die Schrfe des Hintergrunds nicht mehr, auch wenn
man sich diesen genau ansieht (sozusagen das Gehirn nun genauer den Hintergrund
betrachten mchte). Hier entsteht eine kleine Irritation im Gehirn daher wirkt
dieses Spiel mit Schrfe/Unschrfe auf Fotos sehr interessant. Grer knnen wir
diese Irritation noch machen, wenn wir dem Gehirn eine gewnschte Information
vorenthalten i. d. R. mchte man jemandem in die Augen sehen wenn nun das
komplette Gesicht unscharf ist, ist die Irritation gro.

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Beispielbild: Spiel mit Schrfe und Unschrfe

Sehen wir uns nun an, wie Schrfe entsteht, wenn auf einen bestimmten Punkt
das Auge fixiert wird. Im folgenden Beispiel wird auf die rote Spielfigur fixiert.

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Skizze Schrfenebene im Auge

Der in rot eingezeichnete Strahl trifft exakt auf der Bildebene (beim Auge auf die
Netzhaut) auf. Der Lichtstrahl der grnen Figur hat seinen schrfsten Punkt hinter
dem Auge. Auf der Bildebene wird nicht ein Punkt, sondern ein kleiner Kreis
abgebildet. Der abgebildete Kreis ist bei der blauen Figur auf der Bildebene noch
grer.
Bis zu einer gewissen Gre wird dieser abgebildete Kreis noch als scharfer Punkt
wahrgenommen. Ab einer gewissen Gre wird er als unscharfer Fleck (also Kreis
wahrgenommen).
Bitte beachten wenn das Gehirn beschliet, es mchte die blaue Figur sehen,
dann wird die blaue Figur in Bruchteilen einer Sekunde fixiert. Da nun die rote Figur
fr das Gehirn nicht mehr wichtig ist, wird dann die nun entstehende Unschrfe der
roten Figur auch nicht wahrgenommen!
Beim Fotografieren werden wir uns im Kapitel Schrfentiefe noch sehr ausfhrlich
mit Schrfe befassen.

4.6 Zum Auflsungsvermgen des Auges


Unser Auge hat ein Auflsungsvermgen (kleinster noch wahrnehmbarer Abstand
zweier Punkte) von 0,5 bis 1 das Auflsungsvermgen wird in Winkelabstand
angegeben. Zum besseren Vorstellen: 1 entspricht 1 mm auf 36 Meter.

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5 Das Objektiv der Fotokamera


Jede Kamera bentigt eine Optik, also das Objektiv in Kompaktkameras ist diese
fest integriert, bei Spiegelreflexsystemen wechselbar. Es gibt kein ideales Objektiv,
das fr alle Anwendungsflle die optimalen Eigenschaften besitzt. Daher ist die
Mglichkeit zum Auswechseln der Objektive bei Spiegelreflexkameras vorteilhaft,
um die bestmgliche Qualitt zu erhalten.
Aber egal welche Kameraart man sich ansieht das dahinterliegende Grundprinzip
ist identisch und die verschiedenen mglichen Vorteile und Probleme auch.

antiker Fotoapparat Welta Compur mit fest eingebautem Objektiv

Im Folgenden wird hauptschlich von Objektiven gesprochen damit sind auch


eingebaute Objektive von Kompaktkameras gemeint.

5.1 Rahmendaten bei Objektiven fr Kameras


Auf den ersten Blick sind 2 Angaben fr ein Objektiv wichtig:
- die Lichtstrke
- die Brennweite, bzw. bei Zoomobjektiven der mgliche Bereich samt der
zugehrigen Lichtstrke
Im folgenden Bild sieht man eine Detailaufnahme der 1932 gebauten Kamera
Welta Compur. Bereits hier findet man schon die Angabe 1:4,5 f.

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Lichtstrke und Blendenzahl bei antikem Fotoapparat Welta Compur

Dieses Objektiv hat also eine Lichtstrke von f/4,5 je kleiner der Wert ist, desto
mehr Licht kann auf den Film bzw. Bildsensor fallen. Fr das Alter der Compur ist
das schon ein guter Wert.
Je lichtstrker ein Objektiv ist, desto mehr Freiheit hat der Fotograf. Diese Angabe
auf dem Objektiv gibt die grtmgliche Blendenffnung an, was der maximalen
Lichtstrke des Objektivs entspricht. Auf dem Bild ist zu sehen, wie bei der alten
Kamera noch die Blende durch den unteren Regler eingestellt werden kann. Gerade
steht der Pfeil nicht ganz auf dem Blendenwert f/22 mglich sind Blendenwerte
von f/4,5 bis f/22.
Besonders im Kapitel Blende wird auf das Zusammenspiel zwischen Blende und Zeit
eingegangen.
5.1.1 Brennweite eines Objektives
Als zweite Angabe ist die Brennweite wichtig bzw. bei Zoomobjektiven die
mglichen Bereiche inklusiv der zugehrigen Lichtstrke.

Angaben auf Objektive fr Digitalkameras

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Das obige Objektiv hat eine Festbrennweite von 50 mm mit einer Lichtstrke von
f/1,4 (Angabe links).
Folgendes abgebildete Objektiv hat einen Zoombereich von 2470 mm mit einer
konstanten Lichtstrke von f/2,8. Die konstante Lichtstrke hat den Vorteil, dass
man den eingestellten Blendenwert von f/2,8 durchgngig zur Verfgung hat, egal
ob man sich im Bereich 24 mm oder 70 mm befindet.

Bild: Objektiv mit 2470 mm

Dagegen hat folgendes Objektiv einen Zoombereich von 18 mm250 mm und einer
Lichtstrke von f/3,5 bis f/6,3. Das bedeutet, dass man bei der 18 mm Einstellung
eine Blende von f/3,5 verwenden kann, aber sobald man zu zoomen anfngt, der
Anfangsblendenwert deutlich schlechter wird. Bei 140 mm ist der
Anfangsblendenwert bei f/6,3.

Bild: Objektiv mit 18250 mm

Qualitt hat aber deutlich seinen Preis besonders wenn man Fotografie als Hobby
betreibt, schmerzen Preise von 1000 Euro allein fr ein Objektiv. Und es geht auch
noch teurer.

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5.2 Objektivbezeichnungen
Je nachdem mit welchem Bildwinkel ein Objektiv genutzt wird bzw. welchen das
Objektiv zur Auswahl bietet, spricht man von:
- Weitwinkelobjektiv
- Normalobjektiv
- Teleobjektiv

Skizze zu Bildwinkel fr Weitwinkelobjektiv, Normalobjektiv und Teleobjektiv

Hierbei entspricht das Normalobjektiv der menschlichen Sehgewohnheit daher


auch der Name.
Wird in einem breiten Winkel gesehen, spricht man von einem Weitwinkelobjektiv
dazu muss der Mensch schon seinen Kopf drehen, bzw. die Augen hin- und her
bewegen.
Bei einem Teleobjektiv knnen Objekte vergrert dargestellt werden.
In der Regel wird man keine Winkelangaben finden, sondern die Objektive werden
ber ihre Brennweite angegeben.

5.3 Brennweite versus Bildwinkel bei Objektiven


Die Angabe der Brennweite stammt noch aus den analogen Zeiten der Fotografie.
Hier war der Film genormt i.d.R. im Kleinbildformat (Abkrzung KB). Hier hatte
man seine 24 x 36 mm.

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Somit war die Brennweite identisch mit dem Bildwinkel.
Die folgende Abbildung ist auf Basis des KB-Formats hier sind die Brennweiten im
Verhltnis zum Bildwinkel aufgezeigt.

Brennweite versus Bildwinkel bei Weitwinkel-, Normalobjektiv und Teleobjektiv

Allerdings hat sich mit der digitalen Fotografie die Anzahl der verschiedenen
Gren von Bildsensoren stark erhht neben dem Vollformatsensor (der mit
seinen Maen dem Kleinbild entspricht) gibt es noch APC-C, Four Thirds 4/3 und
einiges mehr.
Hierbei ndert sich nicht der Bildwinkel dieser bleibt konstant fr alle Formate.
Aber je nach Sensorgre entspricht ein Objektiv mit einem Bildwinkel von 46
dann 50 mm oder durch die Ausschnittvergrerung, die ein kleiner Sensor mit sich
bringt, dann eher 80 mm. Von Brennweitenverlngerung (was man oft liest) zu
sprechen, ist falsch. Es wirkt wie eine Verlngerung der Brennweiten, weil das Bild
grer abgebildet wird in Wirklichkeit ist es aber nur eine
Ausschnittvergrerung.
Man hat z. B. mit einem 50 mm-Objektiv an einer Kamera mit APS-C Sensor dann
den Ausschnitt eines 80 mm-Objektivs aber nicht die Vorzge eines 80 mm
Objektivs. Das 80 mm-Objektiv hat den Vorteil in der Portrtfotografie, dass es eine
kissenfrmige Verzeichnung hat, was Gesichter schlanker abbildet. Dazu mehr im
Kapitel ber Portrtfotografie.
Kurz: Wir finden also die Angaben der Brennweite bei Objektiven sollten uns aber
des Formatfaktors (siehe Kapitel Bildsensor) unserer Kamera bewusst sein.

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5.3.1 Festbrennweite und Zoomobjektiv
Viele Objektive gibt es als Festbrennweite sprich mit nur einem festen Wert. Das
hat den Vorteil, dass ein Objektiv mit Festbrennweite exakt auf die eine Brennweite
optimiert ist und so die maximale Qualitt mglich ist.
Von Zoomobjektiven spricht man, wenn das Objektiv variable Brennweiten bietet.
Es gibt reine Weitwinkel-Zoomobjektive diese bieten z. B. eine Bandbreite von
1024 mm. Es gibt reine Zoom-Teleobjektive, z. B. mit einem Bereich von 70200
mm.
Und es gibt Zoomobjektive, die alle Bereiche umschlieen, z. B. 18-250 mm.
Allerdings erkauft man sich meistens diese Freiheit mit einer Verschlechterung
der Abbildungsqualitt.
5.3.2 Digitaler Zoom
Finger weg davon verschiedene Kameras (besonders im Consumer-Bereich)
bieten ein Zoom, das rein digital errechnet wird. Das Foto wird kameraintern
grogerechnet. Die Qualitt ist einfach nicht vorhanden woher auch es wird hier
nur gerechnet und interpoliert.
Also immer mit einem echten optischen Zoom arbeiten und das digitale Zoom
deaktivieren. Hat Ihre Kamera nur ein digitales Zoom, dann schauen Sie sich einmal
genau die Qualitt der Bilder an. Machen Sie ein Bild mit Zoom und ein zweites
ohne Zoom mit dem gleichen Ausschnitt (ja, man muss sich dann ein Stck nher an
das zu fotografierende Objekt heran bewegen). Die Qualitt bei Fuarbeit drfte
sichtbar besser sein.

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6 Gute Fotos machen Fotografieren lernen


Jeder mchte gute Fotos machen aber was zeichnet ein gutes
Foto aus?
Hier gibt es verschiedene Gesichtspunkte:

Aspekte fr ein gutes Foto:


technisch perfekt,
knstlerisch aussagekrftig,
persnlicher Erinnerungswert

1. technisch gutes Foto (dieses Kapitel)


2. knstlerisch gutes Foto (Kapitel Bildaufbau etc.)
3. persnlich gutes Foto (hat Erinnerungswert, meistens nur fr die
betroffenen Personen :))
Und wie das Zitat so schn sagt: Vor der Kunst kommt das Handwerk. Es ist
extrem hilfreich, das Handwerk und das Werkzeug zu verstehen, um es dann
gekonnt einsetzen zu knnen.
Die gute Nachricht dabei: Man kann Fotografieren lernen. Es ist im ersten Schritt
ein Verstehen von technischen Aspekten und Zusammenhngen, um die man
einfach nicht herumkommt, wenn man hochwertige Fotos machen mchte. Wir
sprechen hier nicht von Knipsen und den typischen Party- und Weihnachtsfotos.
Der Fotokurs zielt darauf ab, dass ein gewnschtes Ergebnis, das man sich vor dem
Fotografieren vorstellt, danach auch auf dem Foto erscheint. Weg vom seltenen
Zufallstreffer hin zum gewollten, gekonnten Foto.
Daher nun im ersten Schritt die technischen Aspekte fr ein gutes Foto.

6.1 Was macht berhaupt ein Foto zu einem technisch guten


Foto?
1. Die Schrfe/Unschrfe ist wie gewnscht vorhanden (Unschrfe kann zur
Blickfhrung dienen).
2. Die Farbe passt (kein unpassender versehentlicher Farbstich).
3. Der Kontrastumfang ist genutzt (keine flauen Bilder, wenn dies nicht
gewnscht ist).
4. Die Belichtung passt.
Kontraste haben direkt mit dem korrekt belichteten Foto zu tun. Fangen wir daher
mit dem korrekt belichteten Foto an.

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6.2 Faktoren fr ein korrekt belichtetes Foto


Zwei wichtige Faktoren fr die korrekte Belichtung eines Fotos:
Blende und Zeit.
Zum einfacheren Verstndnis stellen wir uns Wasser und ein Gef anstatt Licht
und Film bzw. Bildsensor vor. Die Menge des Wassers wird durch das Aufdrehen
des Wasserhahns bzw. das Schlieen variiert. Was bei Wasser der Wasserhahn ist,
ist bei Licht die Blendenffnung. Diese kann ebenfalls geffnet und geschlossen
werden. Das Gef fngt das Wasser auf wie bei der Fotografie der Bildsensor das
Licht auffngt. Beim Gef mchte ich dieses komplett gefllt haben genauso
bentigt der Bildsensor auch eine gewisse Menge an Licht, damit wir ein korrekt
belichtetes Foto erhalten.
Dabei gibt es 3 Dinge:

ein Gef, um das Wasser aufzufangen (entspricht dem Bildsensor der


Kamera)
einen Wasserhahn, um die Menge des Wassers zu regeln (die Blende beim
Fotografieren)
die Zeit, wie lange der Wasserhahn offen ist (Verschlusszeit beim
Fotografieren)

Ideal ist, wenn das Gef komplett gefllt ist und nichts berluft! Das komplett
gefllte Gef stellt unser korrekt belichtetes Foto dar, das unser Bildsensor
aufnimmt.
Um das Gef zu fllen, knnen wir den Wasserhahn voll aufdrehen und nach
kurzer Zeit wieder schlieen = Eimer voll. Das bentigt eine bestimmte Zeit.
Wir knnen auch, um das Gef zu fllen, den Wasserhahn nur leicht aufdrehen
und es fliet weniger Wasser. Somit mssen wir lnger warten, bis das Gef voll
ist.

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Abbildung: Fr die korrekte Belichtung eines Fotos sind Lichtmenge und Zeit ausschlaggebend

In der Grafik sehen wir den Wasserstrahl. Unten ist die entsprechende Blende vom
Foto abgebildet. Durch die Blende fliet viel Licht, wenn diese weit geffnet ist.
Ist die Blende geschlossen (also kleines Loch), fliet wenig Licht. Die Zeit
(Belichtungszeit) muss dann entsprechend gegengeregelt werden.
Schauen Sie sich das einmal direkt an Ihrer Digitalkamera an. Wenn Sie Ihre
Digitalkamera im Modus P, der Programmautomatik betreiben, schaut sich die
Kamera beim Fokussieren (leicht den Auslser drcken) die Lichtbedingungen an
und schlgt selber eine passende Kombination von Blende und Zeit vor. Interessant
ist, dass Sie diese Vorschlge ndern knnen. Bei den meisten Kameras geschieht
dies durch ein Drehrad. Wenn die Belichtungszeit lnger wird, wird die
Blendenffnung kleiner. Dies kann alles nur in einem gewissen Rahmen geschehen.
Aber Sie knnen hier verschiedene Werte erhalten. Was diese Werte exakt
bedeuten, wird im Kapitel ber Blende und Belichtungszeit erklrt. Jetzt erst mal
probieren!

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6.3 Die 3 Faktoren fr ein korrekt belichtetes Foto


Im vorherigen Kapitel haben wir uns die 2 Faktoren Blende und Zeit angesehen.
Jetzt kommt der 3. und letzte Faktor fr die korrekte Belichtung eines Fotos dazu:
die Empfindlichkeit.
Die 3 Faktoren:
1. Blende
2. Zeit
3. Empfindlichkeit (des Films/Sensors)
Als Empfindlichkeit knnen wir fr unsere Analogie mit Wasserhahn und Gef
unterschiedlich groe Gefe vorstellen.
Wir knnen die Empfindlichkeit also erhhen (sprich wir brauchen nur einen
kleineres Gef fr das Ergebnis Eimer voll in derselben Zeit).

Abbildung: korrekte Belichtung durch Blende, Verschlusszeit und ISO

Wir haben also diese 3 Faktoren fr ein richtig belichtetes Foto. Und alle 3 Faktoren
knnen wir in einem gewissen Rahmen variieren.
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Seite 32

Beispielsweise wrden folgende Einstellungen immer zur selben Belichtung fhren!


Verschlusszeit
(Belichtungszeit)
1/200
1/100
1/200
1/50
1/200

Blendenwert

ISO (Empfindlichkeit)

f/4
f/5,6
f/5,6
f/5,6
f/11

100
100
200
50
400

Tabelle: Variationen von Verschlusszeit, Blende und ISO

Was sind nun bei der Fotografie Blendenwert, ISO und Verschlusszeiten? In den
folgenden Kapiteln werden jeweils die einzelnen Aspekte und Zusammenhnge
betrachtet.
Beim Fotografieren mchte man ein Maximum an Bildqualitt: Allerdings haben die
3 Parameter Blendenwert, Verschlusszeit und Empfindlichkeit ihre Vorteile (und
Nachteile) und Tcken. Dazu in den entsprechenden Kapiteln mehr Details.
Nachdem wir die Einzelaspekte von Blende, Verschlusszeiten und ISO angesehen
haben, folgt nochmals ein weiterfhrendes Kapitel zu korrekt belichteten Fotos und
wie die Belichtung kontrolliert werden kann.

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Seite 33

7 Belichtungszeit (exposure time)

Foto: 1/400 s

f/7,1

ISO 400

210 mm

Canon 50D

Je nachdem, was fr ein Motiv man hat, kann die Voreinstellung der Belichtungszeit
bevorzugt werden. Mchte man schnelle Bewegungen auf dem Foto einfrieren,
muss man die Belichtungszeit festlegen.
Die Angabe der Belichtungszeit erfolgt in Sekunden. Meistens wird man einen
Bruchteil einer Sekunde haben, also mit Belichtungszeiten von 1/60 oder 1/200
Sekunde fotografieren.
Die Belichtungszeit ist fr 3 Dinge wichtig:
1. Die Belichtungszeit regelt, wie lange Licht auf den Bildsensor fllt, und
somit, ob ausreichend, zu viel oder zu wenig Licht fr eine korrekt
belichtete Aufnahme vorhanden ist.
2. Je nach Belichtungszeit kann eine Aufnahme aus der Hand scharf oder
verwackelt (unscharf) werden. Je lnger die Belichtungszeit, umso grer
die Gefahr.
3. Die Belichtungszeit ist je nach Motiv fr die Aussage notwendig (will ich
bewegtes Wasser eingefroren oder flieend zeigen).

7.1 Scharfe Fotos durch korrekte Belichtungszeit


Durch die richtige Wahl der Belichtungszeit knnen scharfe
scharfe Aufnahmen aus der Hand
Aufnahmen aus der Hand geschossen werden (wir sprechen
durch richtige Wahl der
nicht von Aufnahmen mit einem Stativ). Da wir als Menschen nur
Belichtungszeit
schwer zu 100 % ruhig eine Kamera halten knnen, ist es
notwendig, eine Belichtungszeit zu whlen, die unser Gewackel nivelliert, d. h. bei
der das Bild schon im Kasten ist, bevor wir es verwackeln knnen.

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Hierbei gilt als Faustregel (ohne Bildstabilisator), dass die
Belichtungszeit mindestens dem Kehrwert der Brennweite
entsprechen soll. Wurde eine Brennweite von 50 mm gewhlt,
sollte die Belichtungszeit mindesten 1/50 s betragen. Wird eine
Brennweite von 200 mm genutzt, sollte als Belichtungszeit also
mindestens 1/200 s eingestellt werden.

Seite 34
Belichtungszeit = Kehrwert der
Brennweite
Beispiel: 50 mm Brennweite,
mindestens 1/50 s

Diese Regel gilt fr Fotomotive (Objekte), die sich nicht bewegen (oder nur wenig).
Ist ein Bildstabilisator vorhanden (und aktiv), so hat man in etwa 23 Blendenstufen
(siehe Kapitel Blende) mehr Puffer. In Zeit ausgedrckt: Fotografiere ich mit einem
200 mm Objektiv, wrde ich ohne Bildstabilisator 1/200 s bentigen; davon
2 Blendenstufen runter (Vorgriffe auf das Kapitel Blende: jeweils 1 Blendenstufe
verdoppelt die Zeit) sind dann also scharfe Aufnahmen mit 1/200 * 2 * 2 = 1/50 s
bei einer Brennweite von 200 mm noch mglich.

7.2 Verschlusszeiten fr bewegte Objekte


Mchte ich nun bewegte Objekte fotografieren, dann sollte ich
die Geschwindigkeit der Eigenbewegung der zu fotografierenden
Objekte, die Bewegungsrichtung und den Abstand zum Objekt
bercksichtigen (was fr ein Satz).

schnelle Bewegung durch kurze


Belichtungszeit einfrieren
Kurzformel:
Geschwindigkeit von Objekt +
Bewegungsrichtung + Abstand

Bild: Vogel im Landeanflug (55mm f/10 1/1000s ISO 400 Canon EOS 350D)

Beispielsweise kann beim Tennisaufschlag der Ball eine Geschwindigkeit von


249,4 km/h erhalten (ist der Rekord von einem Weltranglistentennisspieler).

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Seite 35

Bild: Aufschlag Tennis (24mm f/4,5 1/1250s ISO 100 Canon EOS 5D Mark II)

Fr diese hohen Geschwindigkeit beim Tennis bentige ich dann eine Verschlusszeit
von ca.
Bewegung in Relation zur Kamera
durch Bildfeld (90 zur Kamera)
diagonal (45 zur Kamera)
Richtung Kamera

Verschlusszeit
1/5000 s
1/2500 s
1/1250 s

Tabelle: Verschlusszeiten bei 250 km/h

Aber selbst bei Joggern bentigt man schon krzere Verschlusszeiten als bei
ruhenden Fotomotiven.
Fr extrem lange und sehr kurze Belichtungszeiten gibt es auch Bezeichnungen:
Bei Werten krzer als 1/5000 s spricht man von Kurzzeitfotografie.
Bei Werten lnger als 5 s spricht man von Langzeitbelichtung.

7.3 Bildaussage ber Belichtungszeit


ber die Verschlusszeit und damit Belichtungszeit knnen Bewegungen eingefroren
werden oder die Bewegung anhand von Unschrfe (im folgenden Bild das Flieen
des Wassers) gezeigt werden. Hier bietet sich als Beispiel Wasser an.

Bild: Wasserfall Kanada (f/7; 1/1000s; 35mm; ISO 100; Canon EOS 50D): das Wasser wirkt wie eingefroren

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Bild: trinkende Taube auf Brunnen (f/5,6; 1/160s; 120 mm; ISO 320; Canon 50D): das Wasser ist unscharf - flieend

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7.4 Schwerpunkt Belichtungszeit bei Kamera einstellen


Wenn fr das Fotomotiv also die Belichtungszeit ausschlaggebend ist (weil man
eine Bewegung z. B. einfrieren mchte), dann sollte man an der Kamera die
Belichtungszeit festlegen.
Bei Canon wird das Auswahlrad auf Tv (Blendenautomatik) gestellt. Man kann nun
selber die Verschlusszeit whlen und die fr diese Lichtsituation, bzw.
Belichtungszeit passende Blende wird von der Kamera automatisch bestimmt.

Foto: Einstellung Tv fr Blendenautomatik

7.5 Lichtmenge ber Belichtungszeit regeln


In Kombination mit der Blende (wie viel Licht einfallen kann) und der
Belichtungszeit (wie lange Licht einfallen kann) wird nun die Menge an Licht
geregelt. Im nchsten Kapitel geht es um die Blende.
Fr ein korrekt belichtetes Bild ist eine gewisse Menge an Licht notwendig (siehe
Kapitel Richtig belichtetes Bild).

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8 Die Blende (aperture ffnung)


Die Blende ist die mechanische Vorrichtung im Objektiv, ber die sich die Weite der
Objektivffnung regeln lsst. ber einen Lamellenverschluss wird die ffnung
verkleinert bzw. vergrert.
Mit der Blende ist die ffnung im Objektiv gemeint und somit die Menge an Licht,
die durch diese teilweise Schlieung der ffnung einfallen kann.
Im folgenden Bild sieht man eine fast geschlossene Blende in einem Objektiv einer
Spiegelreflexkamera.

Bild: fast geschlossene Blende eines Objektives

Die Lamellen sind hier sehr schn zu sehen.

8.1 Funktionsweise der Blende


Um die Funktionsweise der Blende zu verstehen, schauen wir uns den Ablauf beim
Fotografieren an.
Ablauf
Wir schauen durch den Sucher und legen den
Ausschnitt fest.
Nach leichtem Drcken des Auslsers wird
scharfgestellt
Nicht zwingend notwendig:
Wenn wir nun die Schrfe (Schrfentiefe) fr
die eingestellte Blende kontrollieren wollen,
knnen wir die Abblendtaste drcken.
Wir drcken den Auslser vollends durch, um
ein Foto zu schieen.

Aktion der Blende


Offenblende die Blende ist komplett geffnet,
damit soviel Licht wie mglich fr den Sucher
vorhanden ist und man somit einfach die
Schrfe und den Ausschnitt festlegen kann.
Wird die Taste fr die Schrfentiefenprfung
gedrckt, wird die Blende auf den eingestellten
Wert geschlossen (falls notwendig).
Die Blende wird auf den eingestellten Wert
geschlossen (falls nicht Offenblende eingestellt
wurde)
Der Vorhang, der den Bildsensor verdeckt, geht
auf und lsst fr die eingestellte Zeit Licht auf
den Sensor fallen und schliet sich danach
wieder.
Die Blende geht wieder in die Stellung der
Offenblende

Das Bild wird gespeichert und kann auf dem


Display der Digitalkamera kontrolliert werden.
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Tabelle: technischer Ablauf beim Fotografieren und die jeweilige Aktion der Blende

Die Blende schliet sich auf den eingestellten Blendenwert also nur whrend des
Auslsens, sprich wenn ein Foto gemacht wird man spricht von Arbeitsblende.
Solange man durch den Sucher schaut, ist die Blende komplett geffnet. Man
spricht von einer Offenblende bzw. Einstellblende. Whrend man durch den Sucher
sieht, mchte man ein mglichst helles Bild haben, um den Bildausschnitt zu
bestimmen und die Schrfe einstellen zu knnen.

8.2 Wozu ist die Blende berhaupt gut?


ber die Blende kann man steuern, wie viel Licht auf den Bildsensor fllt. Der
Bildsensor bentigt eine bestimmte Menge an Licht, um ein Bild erfassen zu knnen
sprich um ein richtig belichtetes Foto zu erstellen. Ist das fertige Foto zu hell, ist
es berbelichtet. Somit ist zu viel Licht auf den Sensor gefallen. Ist das erstellte Foto
zu dunkel, ist zu wenig Licht auf den Sensor gefallen. Woher man wei, wie viel
Licht man fr ein richtig belichtetes Foto braucht, dazu kommen wir im Kapitel
Korrekt belichten.
Jetzt knnte man denken, dass es ja dann ideal wre, wenn man immer mit der
maximal geffneten Blende (sprich Offenblende) fotografieren wrde. Aber die
Blende hat noch optische Eigenschaften. Die ffnung der Blende bestimmt die
Schrfentiefe eines Fotos.
Fotografieren wir beispielweise nun ein Portrait und ffnen die Blende maximal,
kann es passieren, dass die Augen scharf, allerdings Nasenspitze und Ohren
unscharf abgebildet sind.
Die Blende hat also die Eigenschaft:

Je weiter geffnet die Blende ist, desto weniger Schrfentiefe


Je weiter geschlossen, desto mehr Schrfentiefe

Mehr zu dem Thema Schrfentiefe in einem ausfhrlichen Kapitel nur ber


Schrfentiefe.
Schauen wir die Zahlen und ihre Bedeutung an, um die Beispiele deutlicher und
griffiger machen zu knnen.

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8.3 Blendenzahlen
Im allgemeinen Sprachgebrauch wird das Wort Blende teilweise auch fr die
Blendenzahl verwendet.
Auf jedem Objektiv sind i.d.R. vorne Zahlen aufgedruckt.

Foto: Festbrennweite 50 mm mit f/1,4 (rechts im Bild: 1:1.4)

Hier haben wir ein Objektiv mit einer Brennweite (ber Brennweite siehe Kapitel
Objektive) von 50 mm und einer Blendenzahl von 1:1,4. Im Sprachgebrauch wird
man von einer Blende 1,4 sprechen. Eine korrekte kurze Schreibweise fr die
Blendenzahl ist f/1,4.
Im obigen Foto ist die Blende maximal geffnet, sprich diese wurde auf die
Blendenzahl f/1,4 geffnet. Viel Licht kann durch das Objektiv fallen.
Im folgenden Foto sehen Sie dasselbe Objektiv. Allerdings wurde hier die Blende
geschlossen auf die Blendenzahl 8. Unser auf dem Objektiv angegebener Wert f/1,4
ist also der Wert, wie viel Licht maximal durch das Objektiv fallen kann. Weniger
geht immer, sprich die Blende kann immer geschlossen werden.

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Bild: Festbrennweite 50 mm auf Blende 8

Bei der Blendenzahl handelt es sich um den Kehrwert des Verhltnisses zwischen
der wirksamen ffnung D und der Brennweite (in folgender Zeichnung Bildweite).

Grafik: Wie es zum Blendenwert f/2 kommt Bildweite geteilt durch wirksame ffnung (D)

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In der Grafik sieht man sehr schn, wie die Blendenffnung und die Bildweite (also
der Abstand zwischen Blende und Bildebene) den Blendenwert bestimmen. Bei der
Grafik und der Aussage Abstand zwischen Blende und Bildebene handelt es sich
um eine Vereinfachung, die aber den Sachverhalt verstndlich wiedergibt. Will man
es exakt wissen, kann man unter wirksame ffnung nachschlagen. Das ist m. E.
fr Menschen von Bedeutung, die Objektive konstruieren, nicht aber fr den
Fotograf, der nur ein Verstndnis bentigt.
Es ist das Verhltnis zwischen der Bildweite (unter dem
Die Blendenzahl ist die relative
Bruchstrich) und der wirksamen ffnung (sprich der aktuellen
ffnung des Objektivs zu der
Blendeneinstellung) ber dem Bruchstrich (der Mathematiker
Brennweite
wrde von Zhler und Nenner beim Bruch sprechen). Daher das
Phnomen, dass beim Schlieen der Blende (immer kleiner werdende
Blendenffnung) der Blendenwert immer grer wird.

Abbildung: Blendenzahlen und Gre der Blendenffnung

Desweiteren wird auch durch die gesprochene Kurzfassung (Blende 11), was
eigentlich dem Blendenwert f/1:11 entspricht, die Irritation bei Neueinsteigern
hervorgerufen. Am besten ist es sich zu merken: Je kleiner der Blendenwert ist,
desto weniger Schrfentiefe (auf was es letztendlich bei der Bildgestaltung
ankommt dazu mehr im Kapitel Schrfentiefe) hat das Bild.
Bei einem greren Blendenwert ist also die Blendenffnung
Blendenwert gro -> Blendenffnung
kleiner und es kann weniger Licht hindurch. Die kleinere
klein -> wenig Licht
Blendenffnung passt fters in den Abstand zwischen Blende
und Bildebene (siehe folgende Abbildung). Im nchsten Beispiel ist der Blendenwert
f/3,5. Nehmen wir an, die Blendenffnung htte bei diesem Objektiv 10 mm und
die Distanz zwischen der Blendenffnung und Bildebene betrgt bei unserer
Beispielkamera 35 mm.

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Bild: abgeblendet die Blendenffnung geht 3,5-mal in die Bildweite Blende f/3,5

Gerecht wird dann

Als rechnerisches Ergebnis haben wir 0,2857. Die Nachkommazahlen sind


unhandlich, daher wird der Bruch belassen, sprich 1:3,5 (ohne Einheit).
Die Lngenangabe mm krzt sich weg. Wir haben also eine
dimensionslose Zahl somit sind verschiedene Objektive gut
miteinander vergleichbar.

Blendenwert ohne Dimension

Wichtig ist: Der Blendenwert f/4 lsst z. B. immer gleich viel Licht
durch Blendenwerte vergleichbar
durch, egal was fr ein Objektiv genutzt wird. Wird also bei einem
Weitwinkelobjektiv der Blendenwert f/4 gewhlt, kommt genauso viel Licht durch
wie bei einem Teleobjektiv mit dem eingestellten Blendenwert f/4. Somit kann der
Fotograf, sobald er die entsprechenden Erfahrungswerte hat, jedes Objektiv nutzen
und das Ergebnis ist auf Grund der bisherigen Erfahrungen abschtzbar. Man muss
also nicht fr jedes neu erworbene Objektiv wieder bei Null anfangen, sondern
kann seine Erfahrungswerte nutzen.

8.4 Gebruchliche Schreibweisen fr die Blende


Gebruchliche Schreibweisen sind beispielsweise fr die Blendenzahl f/2,8:
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1:2,8

1/2,8

f/2,8

F 2,8

Hier im Fotokurs wird die Schreibweise Blendenwert f/2,8 genutzt auch wenn
diese Schreibweise sehr umfangreich und eigentlich doppelt gemoppelt ist. Das soll
aber helfen, Missverstndnissen vorzubeugen.

8.5 Zoomobjektive mit Blendenangaben von bis


Schauen Sie mal auf Ihr Objektiv. Wenn nun auf Ihrem Objektiv etwas steht wie 18
250 mm 1:3.5-6.3, sich nicht irritieren lassen! Zoomobjektive haben gerne bei
verschiedenen Brennweiten unterschiedliche maximal mgliche
Anfangsblendenwerte. So betrgt bei diesem Objektiv z. B. bei der Brennweite von
18 mm die Offenblende f/3,5 und bei der Brennweite von 250 mm die maximal
mgliche Offenblende f/6,3.
Nur bei den Highend-Objektiven ist ber den gesamten Zoombereich dieselbe
Blende mglich. Das ist aber immer eine Frage des Geldes und auch des Gewichts.
Eine einheitliche Blende bentigt entsprechend hochwertiges Glas und Raum und
hat somit i.d.R. ein hheres Gewicht.

8.6 Begriff Abblenden und Aufblenden


Unter Abblenden versteht man das Schlieen der Blende. Es kann also weniger Licht
eintreten. Viele Objektive erreichen ihre beste Abbildungsleistung, wenn um 2
Blendenstufen abgeblendet wird (siehe Kapitel kritische Blende).

8.7 Was ist ein lichtstarkes Objektiv?


Je kleiner die Blendenzahl ist (sprich f/2,0 ist besser als f/2,8), desto lichtstrker ist
das Objektiv. Dabei sind lichtstarke Objektive als Festbrennweiten technisch
einfacher realisierbar als bei Zoom-Objektiven. Mit lichtstarken Objektiven lsst sich
auch bei wenig Licht noch eine gute Belichtung erreichen.

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8.8 1.4, 2.0, 2.8, 4, 5.6, 8 woher kommen die Sprnge bei
den Blendenzahlen?
Oft stolpert man ber folgende Zahlenreihe
1.4, 2.0, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 45,

Abbildung: Blendenffnungen von f/2,8 bis f/11 im Vergleich

So ist f/2,0 doppelt so gro wie f/2,8 die doppelte Menge an Licht kommt durch
die ffnung! Es handelt sich um einen Kreis, daher entstehen solche krummen
Werte.
Kurz nachgerechnet:

(gerundet Blendenwert f/2,8)

und die nchste Blendenzahl nach f/2,8

(gerundet Blende f/4)

Was fr einen Vorteil hat das nun, wenn man wei, dass diese
Werte eine Verdopplung bzw. Halbierung der Lichtmenge
entsprechen? Wir knnen fr eine andere Blendenzahl die
bentigte Zeit berechnen.

1 Blendenschritt mehr = Halbierung


der Lichtmenge
1 Blendenschritt weniger =
Verdopplung der Lichtmenge

Annahme: Ein korrekt belichtetes Foto bei einer bestimmten Lichtsituation bentigt
bei Blende f/4 eine Belichtungszeit von 1 Sekunde.
Mchte ich mehr Schrfentiefe haben und will deshalb nun hier mit Blende f/5,6
fotografieren (ich halbiere die Lichtmenge, die durch die Blendenffnung fallen
kann) und wrde ich die Belichtungszeit auf 1 Sekunde belassen, dann wre das
Foto unterbelichtet (zu dunkel). Um wieder ein korrekt belichtetes Foto zu
bekommen, muss ich die Belichtungszeit verdoppeln, also 2 Sekunden einstellen.
Dies geschieht bei Kameras im Modus P automatisch, wenn man die Werte shiftet
(ndert). Wird ein grerer Blendenwert gewhlt, wird die Belichtungszeit von der
Kamera verkleinert und andersherum.
Aufgabe: Eine Belichtungszeit von 1 Sekunde aus der Hand zu halten geht i.d.R.
nicht verwacklungsfrei. Was fr eine Blendenzahl ist aus der Hand haltbar bei einer
Brennweite von 80 mm?
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8.9 Einstellung Kamera auf Blenden


Bei Canon wird die Einstellung Av (Zeitautomatik) eingestellt. Man kann jetzt selber
die Blende whlen und die fr diese Lichtsituation geeignete Verschlusszeit
(Belichtungszeit) wird von der Kamera automatisch bestimmt.

Foto: Einstellung Av fr Zeitautomatik

8.10 Blende und Schrfentiefe


Wofr bentige ich die Schrfentiefe? Wre es nicht gut, wenn alles immer scharf
wre?
Im wissenschaftlichen Bereich ist es teilweise erwnscht, dass alles von vorne bis
hinten scharf abgebildet ist. Allerdings ist das im knstlerischen Bereich und auch
sonst oft nicht erwnscht. Man mchte den Blick eines Betrachters lenken. Das
kann ber Schrfe und Unschrfe geschehen. Die unwichtigen Elemente auf dem
Bild sind unscharf (bis vollkommen nicht mehr erkennbar), die wichtigen sind
scharf. Schauen Sie sich folgendes Bild mit Spinne, Netz und Hintergrund an.

Bild Spinne scharf und Hintergrund ziemlich scharf: 55 mm f/36 3,2 s ISO 100 Canon EOS 350D

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Im ersten Bild ist fast alles scharf. Fr den Betrachter ist es schwieriger zu sehen,
was wichtig sein knnte. Hintergrund und Vordergrund sind schwerer trennbar.
Im zweiten Bild mit derselben Spinne wurde der Hintergrund durch die
entsprechende Wahl der Blende unscharf. Der Blick des Betrachters ist auf das vom
Fotograf festgelegte wichtige Bildelement (was scharf abgebildet ist) gelenkt und
wird nicht vom Hintergrund abgelenkt.

Bild: Lenkung des Blicks durch Schrfe auf Spinne und unscharfen Hintergrund: (55 mm f/5,6 1/40 s ISO 400 Canon EOS 350D)

Die Schrfentiefe ist ebenfalls abhngig von der Distanz zum Fotomotiv und von der
Gre des Bildsensors. Dazu aber mehr im Kapitel Schrfentiefe.

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8.11 Kritische Blende


Kommen wir zum fortgeschrittenen Bereich bei der Blende. Damit es nicht so
einfach wird: Kleine Blendenwerte haben wie auch groe Blendenwerte
Abbildungsfehler.
8.11.1 Fehlerquelle Aberrationsunschrfe
Abbildungsfehler (Aberrationen) sind Abweichungen von der idealen optischen
Abbildung. Dabei gibt es sehr unterschiedliche Fehler: von Bildwlbungsfehler bis
hin zu Farbfehlern (chromatische Aberration) und Aberrationsunschrfe. Bei kleinen
Blendenwerten haben wir zunehmend Aberrationsunschrfen.
8.11.2 Fehlerquelle Beugungsunschrfe
Je kleiner die Blendenffnung (groe Blendenwerte), desto strker nimmt die
Beugungsunschrfe (Schrfenminderung) zu.
Beugungsunschrfe ist, wenn der Lichtstrahl abgelenkt wird.
Wenn wir die beiden Unschrfe-Fehler in ein Diagramm eintragen, erhalten wir
einen Schnittpunkt, der das beste optische Ergebnis verspricht. Diesen Punkt nennt
man die kritische Blende.

Abbildung: kritische Blende als Kompromiss zwischen Fehlerquellen

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Die kritische Blende ist ein Kompromiss zwischen


kritische Blende = die besten
Aberrationsunschrfe und Beugungsunschrfe. Diese ist von
optischen Ergebnisse
Objektiv zu Objektiv unterschiedlich (was auch wieder die
Preisunterschiede erklrt). Laien werden nur bei sehr genauem Hinsehen die
Unterschiede am Computermonitor sehen (am Kameradisplay ist das wegen der
kleinen Abmessung sowieso nicht zu beurteilen). Allerdings werden die Fehler sehr
deutlich sichtbar, wenn man die Aufnahmen vergrert. Sptestens in Plakatgre
sind die Fehler auch fr das ungebte Auge sichtbar.

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8.12 Begriffe rund um die Blende


Blende: Die mechanische Vorrichtung zum Variieren der ffnung, durch die das
Licht fallen kann.
Offenblende: Grtmgliche Blendenffnung eines Objektivs.
ffnungsverhltnis: Verhltnis zwischen der wirksamen ffnung D und der
Brennweite f.

Gebruchliche Schreibweisen: 1:1,4

1/1,4

f/1,4

F 1,4

Blendenzahl: (relative Werte) Kehrwert des ffnungsverhltnisses ist die


Blendenzahl kappa,

Typische Werte bei Blendenzahlen:


1,4

2,8

5,6

11

16

22

32

Halbe Blendenstufen: f/ 1,0 1,2 1,4 1,7 2 2,4 2,8 3,4 4 4,8 5,6 6,7 8 9,5 11 13 16 19
22
Drittel-Blendenstufen: f/ 1,0 1,1 1,2 1,4 1,6 1,8 2 2,2 2,5 2,8 3,2 3,5 4 4,5 5,0 5,6 6,3
7,1 8 9 10 11 13 14 16 18 20 22 25 28 32
Blendenreihe: Von Blendenstufe zu Blendenstufe verdoppelt/halbiert sich die
Lichtmenge.
abblenden: Man whlt eine grere Blendenzahl sprich die Blendenffnung wird
dadurch kleiner und es kommt weniger Licht durch.
Lichtstrke: Die Anfangsffnung der Blende entspricht der Lichtstrke des
Objektives.

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9 ISO-Empfindlichkeit: Lichtempfindlichkeit des


Bildsensors
Oder: Was rauscht denn da?
In der analogen Fotografie steht die ISO-Angabe fr die Filmempfindlichkeit. Je
empfindlicher der Film, desto weniger Licht ist notwendig. So muss man sich als
analog fotografierender Fotograf vor seinem Projekt im Klaren sein, welchen Film
mit welcher Empfindlichkeit man bentigt, sprich, was fr ein Licht vorhanden sein
wird. Ein Wechsel des Filmes ist bei der analogen Fotografie nicht so einfach
mglich.
Hier kommt ein groer Vorteil der digitalen Fotografie: Mit den digitalen Kameras
kann die ISO-Einstellung von Bild zu Bild gendert werden.
Bei den digitalen Kameras steht die ISO-Empfindlichkeit fr die Lichtempfindlichkeit
des Bildsensors.
Teilweise findet man im Handbuch der Kamera Empfehlungen hierfr. Die
folgenden Angaben beziehen sich auf eine Canon-Vollformatkamera und setzen
voraus, dass kein Blitz eingesetzt wird.
ISO-Empfindlichkeit
100200 ISO
400800 ISO
> 800 ISO

Aufnahmesituation
Aufnahmen bei Sonne
bedeckter Himmel, abends
nachts oder in dunklen Innenrume

Kleine Zahlen sagen also aus, dass der Bildsensor wenig lichtempfindlich ist. Und je
grer die ISO-Zahl, desto empfindlicher wird der Bildsensor. Dadurch werden auch
noch Aufnahmen mit sehr wenig vorhandenem Licht mglich.
Wie schon am Beispiel im Kapitel Blende und Belichtungszeit mit Wassermenge,
Zeit und Behltergre bildlich dargestellt wurde, entspricht die ISO-Einstellung der
Behltergre.

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Korrekte Belichtung durch Blende, Verschluzeit und ISO

Eine Vergrerung der Empfindlichkeit bewirkt, dass weniger Licht bentigt wird,
um das Bild richtig zu belichten. In der Grafik bentigen wir nun einen kleinen
Behlter, um diesen komplett zu fllen.
Somit haben wir 3 Einstellmglichkeiten, um ein richtig belichtetes Bild zu
bekommen.
Nehmen wir an, das Foto wird ideal belichtet mit folgenden Einstellungen:
Blendenwert f/2,8, Belichtungszeit 1/50 s und ISO 100.
Allerdings soll die Belichtungszeit verdoppelt werden, um eine schnelle Bewegung
einzufrieren: sprich aus der Belichtungszeit von 1/50 s soll 1/100 s werden. Die
Blendeneinstellung soll gleich gro bleiben. Um dieselbe Belichtung zu erhalten,
muss nun einfach der ISO-Wert verdoppelt werden.
Foto A: Blende f/2,8

Belichtungszeit 1/100 s

ISO 200

Wir haben hier also einen linearen Zusammenhang.


Dasselbe funktioniert auch mit der Blende:
Foto B: Blende f/2,0 Belichtungszeit 1/100 s

ISO 100

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Beim Foto B haben wir durch die geffnete Blende mehr Licht und bentigen daher
einen weniger empfindlichen Sensor.

9.1 Bildqualitt und ISO-Werte


Jetzt knnte man ja eigentlich meinen, je empfindlicher, desto besser. Aber diese
Empfindlichkeit hat auch Nachteile.
Mit der Empfindlichkeit (sprich grere ISO-Werte) erhht sich auch das Rauschen.
Das Foto wird dadurch kontrastrmer und wirkt unscharf. Schauen wir uns erst
einmal die Auswirkungen direkt an Beispielfotos an.
Bitte unbedingt beachten: das Rauschverhalten ist auch sehr stark abhngig von der
Qualitt der Kamera! Die Gre des Bildsensors hat hier eine groe Auswirkung.
Folgende Aufnahmen wurden mit einem Vollformat-Sensor gemacht. Dadurch sind
noch akzeptable Qualitten mit hheren ISO-Werten mglich. Dieselbe ISOEinstellung bei anderen Kameras kann zu einem vllig unbrauchbaren Foto fhren.
Kleine Kompaktkameras liefern teilweise bei ISO 400 schon grausame Ergebnisse,
die vollkommen verrauscht sind. Daher selber mit der eigenen Kamera testen!
Folgende Fotos sind durch nderung von Verschlusszeit und ISO-Einstellung
entstanden. Es wurde darauf geachtet, dass alle Fotos die gleiche Helligkeit haben.
Im ersten Bild mit einem ISO-Wert von 250 ist sehr wenig Rauschen zu sehen (bei
dieser Vollformat-Kamera).

ISO 250

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Im folgenden Bild ist die ISO-Zahl auf 4000 gestellt worden. Das Rauschen ist
deutlich in der Halspartie zu sehen auf Wei ist fast kein Rauschen zu erkennen,
aber die dunklen Partien werden problematisch.

ISO 4000
Folgendes Bild wurde bei ISO 25600 erstellt. Hier wird sehr deutlich sichtbar, wie
sich das Rauschverhalten auswirkt. Dunklere Bereiche sind strker betroffen als
helle.

ISO 25.600
Unsere Bildqualitt ist also bei kleinen ISO-Werten wesentlich besser aber wir
bentigen auch mehr Licht. Im Studio mit Studioblitzen wird auch gerne mit ISO 50
gearbeitet, um die bestmglichste Qualitt zu erreichen. Das funktioniert immer
dann, wenn man volle Kontrolle ber das Licht hat.

9.2 Woher kommt das Rauschen?


Von alten, analogen Musikkassetten kennt man es noch es gab immer ein
Grundrauschen. War es whrend einer Musikaufnahme still, war trotzdem beim
spteren Anhren ein Rauschen zu hren. Dieses Grundrauschen ist auch bei
digitalen Bildsensoren vorhanden!
Wurde eine Aufnahme zu leise aufgenommen, konnte man im Nachhinein die
Lautstrke anheben allerdings wurde auch das Rauschen dadurch lauter. Und
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etwas hnliches passiert auch bei Anhebung der ISO-Werte. Das Grundrauschen
nimmt zu und wird sichtbar in Form des Farbrauschens und Helligkeitsrauschens.

9.3 Unterschied DIN & ASA und ISO


Vor der ISO wurde in der Fotografie mit den Bezeichnungen DIN bzw. ASA fr die
Filmempfindlichkeit gearbeitet.
- DIN steht fr Deutsches Institut fr Normung
- ASA fr American Standards Association
Unterschied zwischen beiden waren die Grenangeben und dass DIN-Werte
logarithmisch, der ASA dagegen linear angegeben wurde.
So entspricht 100 ASA dann 21 DIN,
eine Halbierung sind dann 200 ASA entsprechend 24 DIN
ASA:

100

200

400

800

1600

3200

DIN:

21

24

27

30

33

36

Die heutige ISO-Angabe kombiniert beide Werte auf den Filmen sind die Angaben
dann ISO 100/21 bei digitalen Kameras wird die zweite Angabe nicht gemacht,
daher wird im Sprachgebrauch kaum jemand von ISO 100/21 sprechen, sondern
nun von ISO 100. Zu finden sind diese Angaben noch in Fotobchern und teilweise
in Fachzeitschriften.

9.4 Aufgabe zum ISO-Wert und Rauschen


Erstellen Sie 3 Aufnahmen mit einer nahezu gleichen Belichtung (sprich das fertige
Foto sollte nicht heller oder dunkler werden). Variieren Sie hier von einem sehr
kleinen ISO-Wert bis zu einem sehr groen ISO-Wert.
Begutachten Sie das Rauschen in der 100%-Ansicht auf dem Computer.
Tipp: Nutzen Sie ein Stativ, um auch dreimal genau denselben Ausschnitt zu
erhalten und fotografieren Sie ein unbewegliches Objekt.

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9.5 Wie man ein korrekt belichtetes Foto macht


Wir haben i.d.R. eine gegebene Lichtsituation. Dieses Licht mchten wir einfangen.
Dabei gibt es ein Zuviel und ein Zuwenig. Fangen wir zu wenig Licht ein, reagiert der
Kamerasensor noch nicht und wir erhalten einen schwarzen Bereich (man spricht
von abgesoffen).
Fangen wir zu viel Licht ein, laufen
Pixel des Bildsensors ber. Wir
erhalten in diesem Bereich nur
noch einen weien Bereich ohne
jegliche Zeichnung (man spricht von
ausgebrannt). Dabei ist nicht der
gesamte Bildsensor gemeint,
sondern die entsprechenden Pixel
bzw. Bereiche, auf die das Licht
fllt. Sehr schn zu sehen am
Beispielfoto des Kirchenraums, wo
auf den Boden Tageslicht fllt. Die
Kacheln verschwinden komplett
und es ist keinerlei Struktur der
Kacheln mehr erkennbar. Es ist ein
rein weier Fleck.
Jetzt haben wir natrlich nicht eine
einzige groe schwarze Flche bzw.
eine einzige groe helle Flche.
Foto 9-1: f/2,8 | 1/80 s
Unser Fotomotiv hat dunkle und
| ISO 125 | 50 mm |
helle Bereiche. Und beide Bereiche
Lichtwert -2 | EOS 50D
sollen noch eine Zeichnung (es soll
was erkennbar sein) aufweisen. Nennen wir sie Extrembereiche. Liegen diese
Extrembereiche zu weit auseinander (Mittagssonne und zustzlich ein Hauseingang,
in den hinein fotografiert werden soll), haben wir ein Problem. Der Kontrastumfang
des Motivs ist zu hoch. Das menschliche Auge kann hier adaptieren. Im Gehirn
finden automatisch Verrechnungen statt. Die Kamera kann das nicht! Jetzt mssen
wir als Fotograf darauf achten, ob wir in einer Extremsituation sind, die einen
hheren Kontrastumfang hat, als die Digitalkamera abbilden kann, oder wir nur die
falschen technischen Einstellungen haben.
Unser Hauptproblem bei digitalen Kameras ist, dass diese nur einen begrenzten
Kontrastumfang haben. Es ist also mglich, durch zu viel Licht das Bild
berzubelichten und bei zu wenig Licht das Bild unterzubelichten. In manchen
Situationen ist es schlichtweg nicht mglich, alles einzufangen. Hier muss man sich
als Fotograf nun entscheiden, welchen Tod man stirbt. Ob man Abstriche in den
dunklen Bereichen des Bildes bzw. in den hellen Bereichen des Bildes machen
mchte man wird da dann wohl oder bel je nach Bildaussage entscheiden
mssen.

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10 Schrfentiefe das Wesentliche zeigen


Wir haben beim Fotografieren eigentlich exakt eine einzige Schrfenebene alles
davor und danach ist mehr oder weniger scharf. Wo die Schrfe liegt und ber
welchen Bereich sich die Schrfe erstreckt, kann der Fotograf beeinflussen. Dadurch
kann der Fotograf dem spteren Betrachter des Bildes die Intension eines Bildes
vermitteln und der Betrachter verliert sich nicht in unwesentlichen Elementen, die
auf dem Foto zu sehen sind.
Das kann so weit gehen, dass man eine Geschichte anhand der gewhlten Schrfe
und Schrfentiefe erzhlen kann.
Um die Schrfentiefe zu beeinflussen, haben wir 3 mgliche Faktoren, die auch alle
gleichzeitig angewendet werden knnen. Zum Verstndnis werden die 3 Faktoren
der Reihe nach betrachtet.
Die Schrfentiefe wird von folgenden 3 Faktoren beeinflusst, die vom Fotograf
variiert werden knnen:
- verwendete Blende
- Entfernung zum Objekt
- Brennweite

10.1 Schrfentiefe und verwendete Blende


Im folgenden Beispiel ist zwischen Fotograf und Model ein Abstand von ca. 80 cm.
Das Model dreht den Kopf vom Fotograf weg Blickrichtung 4 Uhr. Keines der
Bilder wurde nachbearbeitet, um den eigentlichen Effekt der Unschrfe gut sichtbar
zu haben. Durch Nachschrfen ber Bildbearbeitung knnte noch etwas Schrfe
herausgeholt werden.

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Versuchsaufbau fr Schrfentiefe

Dieser Aufbau (Abstand und Blickrichtung) hat fr unser Beispiel den Vorteil, dass
hier sehr schn am rechten Auge die Unschrfe sichtbar wird. Diesen Effekt sieht
man sehr oft bei Portrts teilweise, weil etwas schief lief, teilweise, weil es
bewusst eingesetzt wurde.

Schrfentiefe bei dem Blendenwert f/2,8

Bei dem Blendenwert f/2,8 haben wir extrem wenig Schrfentiefe bereits die
Wimpern des rechten Auges sind unscharf.

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Schrfentiefe bei dem Blendenwert f/4

Blende f/4 hilft minimal.

Schrfentiefe bei dem Blendenwert f/6,5

Blende f/6,5 und der Wimpernansatz des rechten Auges wird schrfer.

Schrfentiefe bei dem Blendenwert f/10

Blende f/10 und das rechte Auge wird langsam schrfer.

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Schrfentiefe bei dem Blendenwert f/16

Blende f/16 und das rechte Auge ist relativ scharf (einiges an Schrfe kann hier noch
ber Bildbearbeitung herausgeholt werden. Die Strhne weiter hinten ist noch nicht
scharf.
In dieser Reihe kann man sehr schn beobachten, wie die Wirkung eines scharf
bzw. unscharf abgebildeten Auges auf den Betrachter ist.

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10.1.1 Trennung Vordergrund von Hintergrund ber Schrfe/Unschrfe
Besonders kann man ber die Schrfentiefe einen vom Hauptmotiv ablenkenden
Hintergrund in Unschrfe verschwinden lassen.

Aufnahme mit dem Blendenwert f/11 Hintergrund lstig scharf und lenkt vom
Inhalt ab.

Und nun das Foto mit verschwommenem Hintergrund, hervorgerufen durch den
Blendenwert f/2,8.

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Wir haben also eine Abhngigkeit zwischen der Schrfentiefe und der Blende, wie in
der folgenden Grafik dargestellt ist. Der grne Abschnitt kennzeichnet den noch
scharf abgebildeten Bereich. Je grer der Blendenwert ist, desto mehr
Schrfentiefe haben wir.

Schrfentiefe abhngig von der Blende

Die Ausmae der Schrfentiefe knnen berechnet werden wichtig ist aber zu
wissen, dass es i. d. R. bei der Kamera extra eine Taste zur Schrfentiefenprfung
gibt kurz Abblendtaste. Diese Abblendtaste aktiviert die Blende, damit im Sucher
die Schrfentiefe geprft werden kann. Das bentigt bung, da bei groen
Blendenwerten auch weniger Licht im Sucher vorhanden ist.
Tipp zur Portrtfotografie: Fr Portrtfotografie ist es extrem wichtig, dass das dem
Betrachter zugewandte Auge scharf abgebildet wird. Schner ist natrlich, wenn
beide Augen scharf abgebildet sind. Ein sehr merkwrdiger Eindruck entsteht, wenn
das vom Betrachter weiter weg liegende Auge scharf ist, aber das dem Betrachter
nhere Auge unscharf. Einfach mal probieren!

10.2 Schrfentiefe und Abstand zum Objekt


Auch der Abstand zum Objekt, das fotografiert werden soll, ndert die
Schrfentiefe.
Je nher das Objekt ist, desto weniger Schrfentiefe.

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Schrfentiefe abhngig vom Abstand

Stellt man die Schrfe auf ein weiter entferntes Objekt ein, hat man auch mehr
Schrfentiefe. Das ist oft der Grund, weswegen Landschaftsaufnahmen einen
groen Schrfebereich haben.
Und im anderen Extrem warum in der Makrofotografie extrem wenig
Schrfentiefe vorhanden ist. Man versucht ja soweit wie mglich an das Objekt
heranzukommen, um es so gro wie mglich abzubilden. Bewegt sich dann noch
das Objekt, hat man richtig Spa (glauben Sie mir). Man hat oft in der
Makrofotografie eine Schrfentiefe von 1 mm.

10.3 Schrfentiefe und Brennweite


Und auch die eingestellte Brennweite hat einen direkten Einfluss auf die
Schrfentiefe.
Weitwinkelobjektive haben wesentlich mehr Schrfentiefe als Teleobjektive.

Schrfentiefe abhngig von der Brennweite

In der Grafik ist das zu fotografierende Objekt gleich weit entfernt und die
Blendeneinstellung ist identisch. Ja nach Brennweite hat man mehr oder weniger
Schrfentiefe je mehr Zoom, desto weniger Schrfentiefe.
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10.3.1 Schrfentiefe vor und nach der Schrfenebene
Wie auf den Grafiken angedeutet, ist das Ausma der Schrfentiefe vor dem Objekt
weniger gro als hinter dem Objekt. Teilweise liest man von Verhltnissen von 1/3
zu 2/3 was nicht ganz der Realitt entspricht. Diese Aufteilung ist auch abhngig
von verschiedenen anderen Faktoren. Aber als Annherung ist diese Regel in
Ordnung.

10.4 Schrfentiefe und Gre des Bildsensors


Auch die Gre des Bildsensors beeinflusst die Schrfentiefe. Je grer der
Bildsensor, desto einfacher kann ber die Schrfentiefe die Unschrfe kreativ
eingesetzt werden.
Daher produzieren kleine Kompaktkameras oder Fotohandys, die einen sehr kleinen
Bildsensor haben, meistens Bilder, die von vorne bis hinten scharf durchgezeichnet
sind.

10.5 Quintessenz Schrfentiefe


Die Schrfentiefe ist fr viele Bereiche der Fotografie ein sehr groes
Gestaltungsmittel, um den Blick des Betrachters auf das Wesentliche zu lenken.
Dabei ist die Handhabung der Schrfentiefe etwas, was man trainieren sollte.
Die verschiedenen Faktoren wie gewhlter Blendenwert, Abstand zum Objekt und
Brennweite, die man alle kombinieren kann, und auch die Abhngigkeit zur Gre
des Bildsensors machen den Einsatz der Schrfentiefe fr den Einsteiger
bungsbedrftig. Aber dann berzeugen die Ergebnisse!
Schne Ergebnisse mit Unschrfe erhlt man bei Objektiven, die Blendenwerte von
f/2,8 oder weniger ermglichen.

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10.6 Tipp am Rande: Klau mich, ich bin es wert!


Tipp am Rande: Was auf dem folgenden Bild sehr schn zu sehen ist, ist der
Originalschulterriemen mit der Produktbezeichnung. Eigentlich knnte man gleich
das Preisschild in Gro daran hngen, damit der fotografisch ambitionierte Dieb
auch von weitem schon sieht, ob sich ein Diebstahl lohnen wrde! Wenn die
Kamera bereits um die 2000 Euro wert ist (mal abgesehen von den Objektiven), da
erscheint es leichter, diese mitzunehmen als ein Auto zu klauen. Also am besten
den Schulterriemen durch einen neutralen oder den einer billigen Kamera
ersetzen sofern man die Kamera nicht nur dazu hat, um zeigen zu knnen, was
man so als Geld fr seine Gerte ausgeben kann.

Kein Preisschild an der Kamera!

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11 Neue Kursunterlagen
Die Kursunterlagen werden von Zeit zu Zeit berarbeitet und erweitert. Schauen Sie
einfach auf der Website http://www.Foto-Kurs.com vorbei.

Mein Dank gilt den Modellen, den Fotografen, die mir mit Tat und Rat zur Seite
stehen, und den Lesern, die mir mit Verbesserungsvorschlgen, Hinweisen auf
Schreibfehler und motivierenden Mails den Spa am Schreiben erhalten.

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