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en Argentina
Alicia Terzian(2012)
Dada la poca informacin que hay en nuestro medio sobre quien es quien con
referencia a la difusin de la msica contempornea en nuestro pais y en estos ultimos
120 aos es que considero importante hacer una muy breve resea histrica a fin de
dejar en claro, en la posibilidad que mi memoria y conocimientos me lo permitan,
hechos, instituciones y personas que han aportado significativamente en ste campo.
Para la Fundacin Encuentros es muy importante que se conozcan y reconozcan a todos
los argentinos que se han comprometido en la historia y continan hoy en dia con el
objetivo de difundir la msica contempornea.
Lamentablemente hay quienes creen que todo nace y se desarrolla unicamente por su
propia accin, situacin que consideramos debe ser corregida.
Es importante respetar y dar el lugar que merece a cada uno de los protagonistas de esta
historia, reconocer lo que se hizo en el pasado apoyando, sin excepcin, a todos los que
hoy continan aportando nuevas experiencias .
Es una demostracin de humildad y respeto hacia los demas y una manifestacin de
tica profesional.
Es por ello que considero importante, en mi calidad de compositora y musicloga
especializada en la Historia y evolucin de la msica contempornea en el mundo, el
dar a conocer una sntesis de lo que fue y es hoy en dia la historia de la difusin de la
msica de nuestro tiempo en nuestro pais incluyendo, al finalizar, una sintesis de los 44
aos dedicados por la Fundacin Encuentros, institucin creada en 1968.
Probablemente mi relato tenga vacios que muchos de ustedes se encargaran de llenar y a
quienes, desde ya, agradezco el aporte de sus recuerdos y conocimientos dado que hice
ste artculo rapidamente y confiando solo en mi memoria y experiencia.
Es un ensayo perfectible y desde ya se que otros colegas lo enriqueceran con sus
conocimientos.
La Argentina estuvo siempre atenta a las vanguardias desde fines del siglo XX cuando
muchos compositores argentinos fueron a Europa becados por el Senado de nuestro pas
con el fin de completar y/o perfeccionar sus estudios musicales al lado de los grandes
creadores de ese momento.
El mismo Teatro Colon, inaugurado en 1908, tuvo desde sus comienzos una
programacin dedicada a la msica y creadores de la epoca estrenando y/o encargando
la creacin de operas y ballets a compositores argentinos, obras que enriquecieron
nuestro repertorio.
en el pblico sino que podran escuchar en primera audicin la serie completa de los
Cuartetos de Bartok, Schonberg, Milhaud, obras que enriquecieron nuestro medio
musical y que seran ofrecidas en magnificas versiones de conjuntos invitados
internacionales.
En ese entonces, ao 1954, Ginastera tendr a su cargo por Radio Nacional una audicion
nocturna :el Club de la msica contempornea, en la que el maestro proponia
semanalmente las ms nuevas creaciones mundiales, con un material musical que l
mismo traia al pais de regreso de sus estrenos en el extranjero.
Fu por influencia de Ginastera que en 1958 y al finalizar mi carrera de composicion, yo
misma comenz una serie de audiciones semanales dedicadas a la msica
contempornea argentina por Radio Provincia de Buenos Aires y que continu luego
por Radio Nacional ampliando el repertorio a toda la msica de ste siglo.
Le seguiran audiciones por la ex Radio Municipal y finalmente en estos ultimos 10 aos
y hasta el 2010, las realizara por Radio Amadeus /Cultura Musical.
Fueron 52 aos de mi vida dedicadas a la difusin radial que fueron enriquecedores al
presentar semanalmente la msica de nuestro tiempo y sus creadores argentinos o
extranjeros.
Siguiendo nuestra historia, en la dcada del 60 Ginastera crea y dirige el famoso Centro
Latinoamericano de Altos estudios Musicales integrando con ste departamento el
famoso Instituto Di Tella cuyo objetivo fu el de dar la oportunidad de perfeccionarse
en las tcnicas acuales de composicion a muchos compositores argentinos y
latinoamericanos .
Se otorgaban becas muy generosas en el monto mensual que Ginastera haba logrado de
la Fundacin Rockefeller y que permitia la posibilidad, a los seleccionados de todo el
continente latinoamericano, de vivir sin sobresaltos y estudiar con las ms destacadas
figuras de la msica contempornea del mundo que llegaron y se instalaron durante
muchos meses en nuestra ciudad invitados por Ginastera.
En esos momentos, ao 1959, el compositor cordobes Cesar Franchisena estar
dedicado investigar la composicion con medios electronicos en Radio Universidad de
Cordoba y, un ao ms tarde, los continuara en el Laboratorio de Acstica de la
Universidad de Cordoba.
En Buenos Aires un destacado especialista en msica electronica, el Ing. Fernando
Reichenbach, luego Jefe del Departamento de Tecnologa en el Laboratorio de
Investigacin y Produccin Musical del Centro de investigaciones ( el actual LIPM que
est ubicado en el Centro Cultural Recoleta) que se habia creado en Buenos Aires y
llegara con sus investigaciones a crear varios prototipos de equipamiento relacionado
con la tecnologa cultural y la industria electrnica y desarrollando sistemas y
equipamientos aplicados a la composicin:convertidor grfico analgico capaz de
sintetizar sonidos siguiendo una partitura analgica mediante una cmara de video asi
como de un Lector de microfilms para sondajes isonosfricos.
En ese momento estaran a su lado, entre otros, los compositores Jose Luis Maranzano y
Francisco Kropfl .Ms tarde, entre 1973 y 1980, Jos Luis Maranzano se desempeara
como Director del entonces llamado Centro de Investigaciones en Comunicacin
Masiva, Arte y Tecnologa (CICMAT) cargo que, posteriormente, estar bajo la
responsabilidad del Mtro. Francisco Kropfl.
Me refiero al actual Laboratorio de Investigacion y Produccion Musical(LIPM) ubicado
en el predio del Centro Cultural Recoleta que contina siendo hasta hoy en da un
importante centro dedicado a la creacin e investigacin de la msica electroacstica y
donde se forman, capacitan y crean anualmente nuevos profesionales.
La historia llega ahora al ao 1968, fecha que la Fundacion Encuentros comienza su
accin dedicada a la msica actual y que fuera consecuencia de un pedido que me
hiciera Ginastera : el de continuar los logros del Claem que, segn consideraba
Ginastera, dejaria de funcionar .cosa que sucedio dos aos ms tarde.
El comienzo de Encuentros se hara con una serie de sesiones de mediodia dedicadas
exclusivamente a la obra de compositores argentinos y que tendrian lugar en la Sala
Leopoldo Lugones del ex Teatro Municipal Gral San Martin.
En cada sesin semanal se analizaban y escuchaban la obra de dos compositores
argentinos y a continuacin stos eran invitados por Napoleon Cabrera, critico musical
del diario Clarin, a participar en un debate muy movilizante al que se agregaban los
nombres de los ms relevantes intelectuales, personalidades de la cultura, el arte y el
pensamiento creativo argentino.
Fu una poca muy energizante si tenemos en cuenta que el mundo mismo estaba en
una revolucin constante en pos de ideas renovadoras en la educacin y la creacin.
Asi comenzara la Fundacin Encuentros que, en 44 aos de accin constante, acercar a
nuestro pais a importantes personalidades internacionales de la creacin e interpretacin
con el fin de darlos a conocer en nuestro medio y, a su vez, presentarles nuestra propia
vanguardia, nuestros talentosos compositores e interpretes argentinos.
Ser de sta manera, apoyados por Encuentros, que muchos compositores e interpretes
argentinos tendrn becas de perfeccionamiento en Europa y/o en los Estados Unidos
afianzando su carrera profesional.
Debo subrayar que todas las actividades de la Fundacin Encuentros, desde su
fundacion en 1968 hasta ahora, son GRATUITAS no solo para el pblico asistente sino
para todos los msicos que se inscriben ya sea en Concursos, Seminarios, Clases
magistrales, etc.
Ahora quiero recordar una experiencia personal que pude realizar en 1971 en el marco
de una exposicin de arte plstico y cinetico argentino que habia sido organizada por la
Fundacin Lorenzutti en el Museo de Arte Moderno que funcionaba, en ese momento,
en los pisos 8 y 9 del ex Teatro Municipal Gral San Martin de la calle Corrientes.
Propuse a la direccin del Museo hacer un espectculo de musica y danza antes del
cierre de la misma, lo que fu aceptado y para lograr el fin de componer una obra