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danzas de nvocacin
CANDOMBE

Ubicacin histrico-geogrfica: En la lengua kimbundu hablada en Angola significa 'propio de negros'


o 'cosas de negros'. E., una danza perteneciente a la cullura Bantll que invoca la corona.cin de los Reyes
Congos; es un a<;tode homenaje a la realeza. En la zona del Ro de la Pla~l se practic desde fines del
siglo XVII y enla margen argentina las noticias de su vigencia llegan hasta alrededor de 1870-1880.
Tanto la meloda como el canto yel ritmo de los tpicos tamboriles del antiguo Candombe no quedaron
registrados. Los datos que se conocen provienen de testimonios orales deT siglo XX.

Su coreograrra orignal colectiva recibi la influencia de la Contradanza .. incluyendo la concepcin de


parejas. la 'calle' y la 'rueda' (o ronda) de parejas. Desde su carcter religioso y segn el mosiclogo
uruguayo Lauro Ayestarn. el Candombe "originariamente pertenece al ciclo del retichismo angolo-l'Ongo
Yse trasvasa por lento sincretismo al culto catlico". De all que las imgenes que lo presiden junto a los
reyes son las de San Benito (santo patrono de los negros del Ro de la Plata), San Baltasar. San Antonio
o la Virgen morena. Adems. los personajes caractersticos son la reina. el rey, los prncipes (nios), el
escobillera quien dirige el baile con una escoba. el gramil/ero (mdico o brujo que cura con gramillas) y
mam Ins (la abuela negra). LOSpersonajes documentados en Buenos Aires durante la poca de Juan
Munuel de Rosas son la reina, el tey y el eS('bil/ero.
'
La reconstrucci6n coreogrfica documental ms des~lcada es la de Lauro Ayestarn. Dicha versin fue
analizada por Ali.cia Cora Quereilhae de Kossrow (I934-1996) en su libro La jie,fta de San Da/tasar, en
relaci6n al plante de su hiptesis sobre la gnesis de la 'mencionada fiesta en la provincia de Corrientes.
OtroseSludiosos que en sus publicaciones suministrall informacin sobre la coreograHa son Idelfonso
Pereda Valds, Rubn Carmbula y Nstor Ortiz 0derigo,
Seguidamente se mencionan las caractersticas generales de los accesorios distintivos que completan el
atuendo de los diferentes personajes.
rehla: corona confeccionada en papel dorado o pIateadp, capa roja, varios collares dorados y plateados.

pu/ser"" doradas y plateadas, y falda armada con miriaque (despus de /860).


rel': corona de papel dorado o plateado, capa roja, cinto y varios collares dorados y plateados.
escnbillem: gatera, levita y escoba construida con ramas secas. adornada con cintas de distintos colOres.
gramil/ero: bastn. galera, pequea valija o maletn de cuero y manojo de gramilla., o )'Uyos.
mllm Ins: paragua" o sombrilla adornada con pon tillas blancas y cintas de distintos colorcs.
Clasificacin: Danz original colectiva. luego de conjunto, de escasa documentacin.
Coreografa: Versin de Lauro Ayestarn. Todas las figuras puedn iniciarse con cualquier pie.
l - Cortejo: Cuatro varones transportan la imagen que preside el Candombe hasta el recinto donde se
rea"liza la ceremonia. Detrs viene la procesin encabezada por el rey y a su derecha la I"eillll, IQs
prncipes; las mujeres y los varones adultos en bilera ;. al final los instrumentistas. El escobillero y
el gramil/ero se mueven en lomo del cortejo haciendo cabriolas. Al llegar al sitio correspondiente

los varones depositan al Santo sobre una tarima elevada'y en otra ms baja se encuentran dos sillones
para los teyes. Alrededor de stos los prncipes se sientan sobre el piso y a la derecha de los re)'(,5
se sitan lo~ n~trumcnljstas (f)am el espectculo el Santo. Jos reyes, los prncipes e instrumentistas
pennanecen ubicados de frente al publico). De este modo la escena queda dispuesta para comenzar

la danza que slo es ejecutada por las mujeres y los varones adultos.
.
El escobme,o anuncia el inicio de cada figura con 91gn grito como iyumbamb! y el hbil manejo
de la escob . Loshailarines efectan toda la coreografa deslizando las plantas de los pies sobre el
piso; la ejecucin se asemeja .1 'paso arrastrado' (2 movimientos equivalentes a I c.) pero los pies
se desplazan constantemente separados y las rodillas en flexin pronunciada, Adems. las caderas
se balancean en.continuidad al igual que la toma de falda y los brazos de ~os varones.

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2.

H6ctor Aric

Formaci6n de la Calle y Ombligada: Ante la orden del esmbillero los bailarines se desplazan l1lI,t
formar la 'calle' que consta de dos filas .enfrentadas entre s a una diSlancia de 3 metros, La fit,~
los V'drOnesse ubica a la izquierda de Jos reyes y la de las inujeres a' la derecha. Mientras fonna\lii.
'calle' las mujeres palmotean. EnSeguida, ambas filas avanzan al encuentro y cada pareja efectlla1Ji
'ombliga.da' (chocar los ombligos) con impulso de la cadel1l hacia adelante y apoyo simuItneo.'t
ambos ples. Luego relroceden con paso arrastrado y de inmediato acercan los rostros smuJ4:
,besarse, con flexin del torso hacia adelante y apoyo simultneo de ambos pies. Despus cwn.
de lugares en sentido de media vuelta para, finalmente, relroceder hasta 1"" lugares opuestos.
ESla secuencia se repile 8 10 veces (recomiendo que para el espectculo slo se efecte 4 veces),
Sugiero la siguiente rnecaniZl'lCin de 12 c.:

1.,2" y 3" c, . avance (paso arrastrado)


4. c. ombligada (apoyo simultneo de ambos pies)
5. c. retrocuo (paso arrastmdo)
6. c. - beso (apoyo simultneo de ambos pies)
7" y SO c, - cambio de lugar (paso arrastrado)
9", lO", 11 Y 12 C,' retroceso (pa.1;oarrastrado)
3.

El escobillero baila solo en el celllro de la 'calle' haciendo malabares con la esCOba mientras queej:

gramiJ/ero ejecuta cabriolas apoyndose sobre su bastn.


'
4. Cupls: Cada pareja, previo saludo a los reyes, Se desplaza ,por el interior de la 'calle' efectuan~f
una figura (como en el Camavalito); comienza la pareja que se encuentra ms cerca de los reyes"l'
Las figums ms tpicas son la 'ombligada' y otra en la cual el varn avanza por detrs de su pareja'lli,
la vez que con las manos contornea l~ silueta de la compaera, sin tocarla; puede hacerlo eo avaJlllll:",'"
continuo detrs de ella o en el lugar que ella abandon mientras avanza desplazndose en zigzag.,,~,
5 - Rueu.: Cada bailarn avanza al encuentro de su compaero para tomarse del brazo de espalda.~L
los reyes. Despus tudas la.<parejas. una detrs de la otra. se desplazan en sentido de conlravuel!li;,' '
formando una rueda (los varones del lado exterior), De este modo cada pareja pasa frente a los reyw,~
saludndolos con Ilexin del torso hacia adelante y gesto de asentimiento con la cabeza,'"
6 - Entrevero: Esta parte es el verdadero Candombe. Todos se entremezclan en una improvisacin t_,1
COntOsi estuvieran posedos. As bailan. compulsivamente, hasta finalizar la danza con mmica
agotamiento, ya sea senlndose sohrc el piso o cayendo desmayados.

d!if

Coreografa: Versin reconstruida por el autor de este trabajo en base a las publicaciones de Idelfons~;L
Peri:da Valds, Ruhn Canlmbula y Nstor Oniz Oderigo.adems de la valiosa informacin que apottan';~
JoS<!Wilde y Vicente Rossi. Tudos los detalles coreogrficos relacionados con el escobillero, inielode la(
figuras y el 'paso que efecroan los bailarines son los mismos que se describieron en la versin anterior.
"
l.

Cortejo:Dos o cuatro varones transportan la estatuilla de San Benito o San Baltasar hasta el reeint<l:,.
donde se realiza la ceremonia, Detrs viene la procesin encabezada por el rey y a su derecha la reina "
seguidos por dos hileras paralelas, una de varones a la derecha y a 2 metros de sepamcin otra de, :,
mujeres a l. izquierda, y al final los instrumentistas. Por el exterior de ambas hileras se desplazan el.:,
e.cobillero (o escobero) a la derecha y el 'gramillero (viejo, brujo) con mam Ins (la abuela negra),;;;
a la iZlierda. Esta ,versin 'no incluye la participacin de nios';,f,
2 - La Calle: Al llegar al s.itio correspondiente los varones depositan la estatuilla al mismo tiempo que, i
Jos reyes se ubican y a su derecha hacen lo propio los instrumentistas (ver en la versi6n anterior). ,.::;:,
Enseguida, las hileras de varones y mujeres se enfrentan entre s, a 3 m, formando la 'calle'; la lilaAS'
de los varones a la izquierda de los reyes y la de las mujeres a la derecha. Oc esta manera la escen:,
queda dispuesta para comenzar la danza que slo es ejecutada por las mujeres y los varones a la veZ':L
que mam Ins y el gramil/ero se desplazan improvisadamente en tomo a los bailarines.
.

~: ...~,----------

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..

o.n""Tnolc'

u" "'. _

__

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3 - Ellcontronozo (avan",,), OrnbliglldG:1 0ImI>I0 tk lugans: Ante la onren del escobillao amba. fila.
avanzau al encuentro y cada pareja efecta 1,\. 'ombligada' pnraluego retroceder hasla el PUIIlOdc
partida. A continuacin avanzan de nuc1lO,(''Ombiande lugar en sentido de media vuclta y despus
relroceden hasta ocupar los Jugares opbeSl05.
Esta secuencia se repite 3 veces, al cabo de hls cuales ambas filas finalizan cn los lugare, opuestos,
Sugiero la siguiente mecanizacin de 16 c,:
1, 2" Y3 c. ' avance (paso arrastrado)
4 c. ' ombligada (apoyo simultneo de ambos pies)
So, 6, .,. Y 8" c. ' ,."rmaso (paso arrastrado)
9",10" Y II"c. - avance (paso arrasrrado)
12" y 13" c. - CflJIIbio de lugar (paso arrastrado)
14". 15 Y 16"c.' ,.,,/maso (paso arrastrado)
4, El escoblkro baila solo en el centro de la 'calle' haciendo malabares COnla escoba.
5 - xtasis: Cada bailarn, comenzando por el esco!,iIIero. baila solo en el centro de la 'calle' hasta que
simula alcanzar el xtasis y Cae desmayado. Entonces el gramil/cm le hace oler sus yuyos haslll que
vuelve en sI y de inmediaro se reincorpora a la fila (sugiero que para el espectculo efecten este
pasaje el escabillem y etllltro bailarines ms. dos mujeres y dos varones).
6 - La: Co"'luU/a (Cupl",,): En la figura 3 los bailarines hablan final~o
en los lugares opuestos, es
decir, la fila de los varones a la derecha de los 'reyes y la de las mujeres a la izquierda.
En esta figura cada pareja. previo saludo a los reyes, baila improviSadamente por el interior de la
'calle' avanzando a la par. la mujer a la izquierda de su compaero. Comienza la pareja que se halla
ms cerca ele los reyes.
7 - El faseo (Rueda): Cada bailarn avanza al encuentro de su compaero para tomarse del brazo de
espaldas a los rey", Despus todas las parejas. una detrs de la otra. " desplazan en sentido de
contravuelta formando una rueda (las mujeres del lado exterior). AsI. cada pareja pasa frente a los
reyes, saludndolos con flexin del torso hacia adelante y gesto de asentimientpcon la eabeza.
S - La: Con/raJllarclUl:, Los bailarines de cada pail:ja se sueltan. a continoacin cambian de direccin y
enseguida se toman otra vez del bmzo para volver a desplazarse en rueda pero en sentido de vuelta
entern (las mujeres nuevamente del lado exterior),
9 - En/l'e>ero o Baranda: dem figura 6 de la versin coreogrfica anterior.
He recoll!llriudo esta coreografa con la nica intencin de rescatar los escasos datos que existen sobre la
forma del Candombe afroargentino.
A contimlaei6n se citan algunos datos'histricos de relevancia para que ayuden a comprender un pocn
ms la si~aein contextual de los negros en Amrica y especialmente. en Argentina.
Antes de ja llegada de los espaoles a nuestro tenitorio. en Europa ya exista eltrlico de esclavos desde
frica. Incluso, despus del 'descubrimiento' algunos colonizadores trasladaron aborgenes americanos
de vuelta a Espaa para venderlos como esclavos.
Las primeras naves que se ocuparon de tan terrible tarea provenan de ruglatem. Portugal, Francia y
ms tarde, de Espaa. Los monarcas europeos necesitaban proveer de mano de obra a las colonias establecidas en Amrica y fue as que 'arrdncaron' a ms de quince millones de seres humanos de las tierras
africanas; con preferencia del sexo mlsculino. no mayores de treinta aos y los de mejor estado fsico.
Los documentos indiean que el primer ingreso de esclavos a Buenos Aires data de 1587. Y durante casi
doscientos .os esta iudad y Montevideo fueron respo';sables dellrfico de humanos que luego vendlan
al inlerior, hasta Per, Chile y en menores\:ala. al Paraguay.
La mayora de los esclavos trados al Ro de la Plata provenan de Angola y el Congo, en especial de la
primera por ser la vla directa hasta Buenos Aires. Haba predileccin por los grupos Bant porque se los
consideraba m.s dciles y, por lo tanto, de mejor calidad para las tareas domsticas .

;.

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Ht'for AriC

De su lengua nativa llamada kimbundu eonservamos algunas palabras como n/"Wn/tl ("""lava), cafi1<i":
(crcel), quilombo (poblacin de negros), mandinga (oscuridad, diablo) y cariMa (mal olor):
.
Dumnte el vilTeinato del Ro de la Plata los negros y mulatos componfan el 40 % de los habitantes de la ..;.
ciudad de Buenos Aires y el 50 % de la poblacin de las ciudades del interior. De.spus de abolida la;;?
esclavitud convivieron en .naciones' agrupadas por lengua o procedencia.
:,";,_':::,~
En Buenos Aires. estas naciones -tambin conocidas como 'cabildos'. 'cofradias' o 'hermandades', se.~j:'
encontraban en los barrios del Tambor y del Mondongo, actuales barrios de Monserrat. San Telmo
. zonas aledaas. Eran una e.specie de asociaciones encabezadas por una reina y un rey elegidos entre slJ$':::F;.
miembros confonne a la jerarqula social alcanzada en sus tielTas de frica. Posean sus propias leyes;'::~;
cullos. costumbres y hasta festividades particulares en las que se reunlan para cantar y bailar al estilo d:.'

~;cr!;. .'

$U

.c:(':

lugar de orgen.

A partir de 1826, durante la presidencia de Bemardino Rivadavia. se reglamentaron los borarios para:..;
dichas reunioues; elfas podan efectuarse los das feriados desde las diecisiete horas hasta la medianoel1e;;i'~i'.
En cambio, dUrdnte la poca de Rosas se los co~vocaba con frecuencia para realizar sus encuentros quf~~
incluso, muchas veces eran presenciados por el mismo Juan Manuel acompaado por su hija Manuelilll;'\;
y Encarnacin Ezcurra, su esposa.
.',." .
La desaparicin de los negros en Argentina se debi, entre otros motivos, a que fueron enviados a luchar,,;,~:.
en casi lodos los ejrcilOs. Es asl que despus de, 1880 se diluyen los registros dc su presencia.'
. ".

'* *, *

.
\

Nac como nace el peje


en el fondo de la mar;
naidesme puede quil$r
aquello que DIos me dio- .
lo que al mundo truge yo
del mundo lo he de llevar,
.

Martn Fierro

-------_ ~.~._',._"-~--'----------------------..

1.-


Danzas Tradicionale$ Atgenrinu -Uml nueva propuestll~

67.

MILO~A
Ubicacin histrlw-geognlflca:
Danza de pareja abrazada, posible antecesora del Tango. Se gest en
los suburbios de la ciudad de Buenos Aires a partir de 1870 aproximadamente y desde entonces goz de:
gran vigencia en las zonas urbanas y la campaa de casi todo el pas. No tuvo difusin en los salones.
Los documentos permiten inferir que fue la danza precedente al Tango y a propsito Ventura R. Lynch. ;,'
en su ohnl costumbrista La provincia de Buenos Aires hasta la definicin de la cuestin cnpital de la
repblica publicada en 1883. le dedica un interesahle pasaje que dice: .

"la milongaslo la bailan los compadritos de la ciudad. quienes'lahan creado COOIlJ


una burla a los bailes que dan los negros.
en sus sitios. lleva el mismo movimiento de los tamboriles de los candombes. la milonga se pareemutho al "nta, por:..:.
CIfra -milonga campera-o con la diferencia que el cljlltar.por cifra es propio del gaucho payador y a la.milongale rinden>it
culto slo el compadreje de la ciudad y campaa. Cll100 es consiguiente. las msiCllSde una y otra no guardan niBgUlla::;':
ana1ogla.la nilol1jJ8es 18ndlJtlglilouera.
el cantar por cifta es mucho mjs serio; puede decirse que asto ltimo IBSpondea1......
:.i~
...
carcter clsico de la poIsla
slica del gaucho. (...} En los contornos de la ciudad est tan generalizada. que hoy la ,"
mi1o"1l8es una plaza obligadaen todos los bailacitosde medJ palo que $ti oye en las guitarras. los acordeones, un papel con': ...
peina y en los musiqueros ambulantas de nauta. arpa y violn.Tambin es ya del dominiode los organiReros.que lo han.i "
arreglado.ylo hecen olr con aire'de danza o habanera. &ta la bailentambin en los casinos de baja estofa de los mernado$. (
11 de Setiembre y Constitucin, como en los bailables y vetoriosde los carreritos; soldadesca y compadraje".
.

Lo ms sirgerente es que en 1883 Lynch cita a la Milonga como una especie definida y que en el resto de .. ''''
su obra. al describit las danzas en boga o antiguas, no menciona al Tango,
.
Se baila con los mismos pasos y matices que el Tango Criollo, excepto la 'sentada o asentada' y las treI ..;;
posi~lldadeS de suspensin del desplazamiento. De acuerdo a su morfologa en comps de 114 todos los.,,;
moVimientos de los distintos pasos poseen la misma duracin musical, coincidieodo con los lilirnjios.:,;r
. fuerte y dbil de cada comps. Este es el modo de ejecucin ms usual, aunque los testimooios seliliIlliI'i\
que tambin se bail acen~ando los pasos eomo en e: Tango.
. .
.

Venwra Robustiano Lynch (185(J.1888)

'r

..., .

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".;'

-;--~

....

,.,.

"., .

.... ~
..,

VALSEADO
Ubicacinhistriw-geogffica:
S~ bail ~n la carilpaa del jt~ral mesoxiimico desdel87i{yhacla
los comienzos del siglo XX su difusillirilbitneompiendaciertas zonas rurales de Fonnosa.ClacOY
'Santa'Fe~.En'algunos mbienteSpopulares de la mencionada'rea d disperSinlodavfa contina.vigente
como especie de pareja enlazada e independiente;.No se imiciic'en los salones.: . ':.' . .
':.
:.c
.Aunque su forma coreogrfica original es la deii--eja'enlazada individual, debe cOnsiderarse'que en los
inicios del siglo XX se estil ejecutarla" conjunlo, con 'figuras de 'parejas interdependientes'como l.
'cadena con contramarcha', la 'ronda','el 'cambio locompaeros' y'breves adornos de 'Zapateados' P>r
',' . iaryde los varones. Adems, algn msico o bailann .oficillbade ,bastonero, anunciando las figurs en
.
: .'el rdenqu'descaba. Eslllmodalidad, hoy hisirici!;'tl!mpoeose bail en los.salones. .
'.
. :'
'. ;".; UlsllnieC(lentes dOCumentales'RdiCim' qUe:elV;al.>etiroieolleg a Buenos Ail'eSentr 1804 y 1805;y
.' :"~.''::pront
se'diinilin
los saloneSdocasi todocl'pari;'Desput5 de 185o, con motivo de la ola" .. tona
. ..,',1 _ ._ ";;,. ."'" _......

. '-,.f':yla:con~uente
lIe ada del acorden,',su esti
'sical semodificdando origen .. alSeado . .las
"
.zonas rurales d' ItO mesopotmio y~ als Crioll en los afincamielOsCmpeSio
nmlgrantes
dd
regin'pampea ,exlenditndose'luego
. a campaa de las provincias de Crdoba, San Luis,
"-.
-.
~.
.-~. '""
.
.
::Men
.
egro, Neuqutn y Chubu~'lugares todos donde an c~~rtaVlgencla.
',',,'.
:'I\SJI~)'.""')'~!pasa. '. em..
sigl!>~,:lasorquestas t!pi~~m.n~s8gregaron a su ~petoio
. ,'el llamado
ecIlOCn2! ,msgJlyacompasado. "'.
. ,:.. ' '."'"
'.
.... . . ...
,
.':'f~;l'Por.l<;tanto, e. a s os'saloncs;sr omo eiValSeado yol Vals Criollo IUI'lIles;y el ValSeciloCrioUo
'>;"''.rlii'sonla.ritisma dan'
diferenia'de insiromentaci6n estilo musical, lo que implica diSlintos
.,: mOdds'c:le'iitCrj>retadsi'Co
"og'fic.::Las uatro foimas son de rrilod(a variable y, exeptoefvals :de
'o.,

..",.

~",,'

_ .,

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con

.-io~s~~'~~.I.~~lantes'_~e~~~~n~~~~.t~:~~
..t., ',,:
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. ~

-Tod,~s'sebaIlan con pciS1CI6')jP1\!"-pa~)a


enlazada y paso bslc~ en contmu~dad. Ade~s, ~asparejas
que'comparten el mbropara Iiz iJanza deben desplazarse en sentido de vuelta'entera(dlreccln contra'n3 5~
1~,,'a~Jas'd~1reloj): e!t;~rlI8r\d v jf,l1S.S~:~sr mi~!T'~
h~cia I.~izquierd~~rant~ hi'.tray~o~a.
7:
, Olra nlodahdlJ.dcoreogrfica.fue el als Cruza.!!9lcuya.prctlca go%de mucha populandad s610enel
ainbienteum81)9 de casi todo el
'92SyI95!laproximadamente
.. :
. '.
.""
:Se'Uama'S(alamusica del ~lseCiociioll bailada con los pasps,del Tango CrioUo; de all el adjetivo
: .. '.~ciiltiido',puestoque la aen
In"
os plisos con cantida~d"movimientos .'pares'.se' ejeuta:dentrp
'. 'd.e ia~tructura~eUe~pOs"' ~~s'del Vals (3/4),loqu~pa~iera unentreermamiimto:anlag6nico~
nnuos, aunque en reahdad combman perfectamente.-,. . .'.
. .
.
Pan"su interpretaci9J'rGad~ja
puede ,optar por la posicin 'enlazada' o 'abrazada', utilizando los
misT,os pasos del tangC~1J.<Y. exceptOl.'Se:~ladao asentada\ los matices'y la~tres posibilid.ades.de
sus)ensin del dspJzamlento..Inc!uso; 'es 'poslble'alternar 'algunos .tmmos coreogrfi~ de ejecucIn
""vals~da
(con paso bsico)
con otros'efectuados eon los jasosdel Tango.
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