El mendigo y su hija (Ca.

1849-1851) de Luis Montero

Pinacoteca del Banco Central de Reserva del Per
Lic. Marco Ivn Cabrera Hernndez
Historiador del Arte

El Mendigo y su hija es una pintura

dismil1 en la produccin del primer
viaje a Florencia del pintor peruano
Luis Montero (1826-1869) que fue
mencionada en su prstina biografa
apuntada por Vicente G. Quesada en
1867, donde se incluye un prrafo
que curiosamente ha actuado como
cripta2 para cuatro de las pinturas
que Montero trajo a Lima en 1851; y
hoy se conservan en distintas
colecciones de Lima Durante este
tiempo pint el Per libre [Palacio
Legislativo, Congreso de la
Repblica La pintura se exhibe con
el nombre La Libertad], La Venus
dormida [Museo de Arte de Lima
MALI], la Degollacin de los
Inocentes [Coleccin del Banco de
Crdito del Per] y el Mendigo y su
hija [Pinacoteca del Banco Central de
Reserva del Per]3.
Los cuatro lienzos son un legado del
primer pincel acadmico que
Montero senta incompleto. Nos
muestran la calidad de su inaugural
aprendizaje florentino dedicado a
absorber las reglas acadmicas y
pretender los secretos de los
grandes modelos y de los cuadros
clebres4.

moderna5. Exactamente por lo

mismo, el Mendigo y su hija es una
pintura nica que se aleja del
convencionalismo que Montero deba
seguir en la Academia de Florencia.

Esas cuatro pinturas implican

determinados gneros artsticos: el
Per libre es una alegora; la Venus
dormida, mitologa; y la Degollacin
de los Inocentes, es una pintura

religiosa; por lo que en esta

constante natural de gneros propios
o cercanos al academicismo, el
Mendigo y su hija se aparta del
idealismo artstico de las anteriores y
nos muestra su primer contacto
realista, el que a decir de Ian Chilvers
se caracteriza por la rebelin contra
los temas histricos, mitolgicos y
religiosos y la tendencia hacia las
escenas desmitificadoras de la vida

Utilizo la palabra en el mismo contexto

que la emplea Patricia Mondoedo (Cfr.
MONDOEDO MURILLO, Patricia. Jos
Olaya: La obra dismil en la produccin
pictrica de Jos Gil de Castro. Tesis.
UNMSM. Lima, 2002)
2 Es una alusin al hecho que las cuatro
pinturas
all
mencionadas
han
sobrevivido al paso del tiempo a pesar del
difcil camino que les toc recorrer.
CABRERA Hernndez, Marco Ivn Luis

Montero, Los funerales de Atahualpa y el

academicismo
del
siglo
XIX
(Conferencia Magistral) en III Programa
Historia del Arte. Biblioteca Nacional del
Per. San Borja, 11 de febrero de 2014.
3 QUESADA, Vicente. Luis Montero.
Pintor peruano de la Academia de
Florencia. Revista de Buenos Aires.
Historia Americana, Literatura y Derecho.
Ao V. N 54. Buenos Aires, octubre 1867,
p 319.

Pero el tema de los mendigos no fue

una innovacin en nuestro pintor,
como no lo ha sido casi ninguna de
sus obras6. Ms bien, evidencia sus
referentes, es decir, aquellos
modelos de los que se nutri y que lo
dem, p 321
Definicin de Realismo, en su sentido
ms restringido CHILVERS, Ian,
COLORADO CASTELLARY, Arturo.
Diccionario del Arte del siglo XX. Editorial
Complutense. Madrid, 2004, p 674.
6 Expliqu las gnesis estructurales de
sus pinturas acadmicas abarcando
adems a La limea en la hamaca (1855)
y Los funerales de Atahualpa (18621867) en CABRERA, dem.
5

convirtieron en el conspicuo receptor

americano
del
academicismo
europeo a la vez que en el epgono
maestro nacional de las posteriores
generaciones de pintores locales que
siguieron la ruta abierta por su
pintura de gnero histrico7: Los
funerales de Atahualpa; consumando
con ello una influencia hasta hace
poco recin aclarada: la de la escuela
francesa que por mucho tiempo no se
explicaba en Montero desligada de
su preparacin italiana. Podemos
aseverar entonces que el Mendigo y
su hija es su primer contacto pictrico
con el arte hegemnico francs del
siglo XIX. Ello le da a la pintura de la
Pinacoteca
del
BCRP
una
caracterstica notable: revelar que
desde el primer viaje a Florencia,
Montero tiene otras influencias como
las escuelas: espaola, flamenca y
francesa.
Montero tuvo gusto por el estilo de
Bartolom E. Murillo y ello se certifica
en las copias que trajo a Lima, de las
pinturas del maestro espaol. Una se
cataloga en la Exposicin Industrial
de 18698 y, de la probable segunda,
da cuenta Emilio Gutirrez de

El gnero histrico (genre historique) no

debe confundirse con la proclamada y
anhelada gran Pintura de historia
(Tableau dhistoire). Cabrera, dem.
Academicismo y retrato en la obra
pictrica de Luis Montero (Tesis de
Licenciatura). Universidad Nacional
Mayor de San Marcos. Lima, 2013.
8 ANNIMO. Visita a la Exposicin El
Comercio. Lima, 28 de julio de 1869, p 56.
9 No se puede descartar que sea la
misma pintura presentada en la anterior
Exposicin.
GUTIRREZ
DE
QUINTANILLA, Emilio. Catlogo de las
secciones Colonia i Repblica i de la
Galera Nacional de Pintura del Museo de
Historia Nacional. Lima, 1916 y Luis
Montero y su obra Los funerales de
Atahualpa en Revista de Bellas Artes.
Lima 1. N 3. Lima, 1920, p 14. En el
artculo se indica adems al propietario
de la pintura, Dr. D. Jos Dvila
Condemarin.
7

Quintanilla para la Exposicin de

18779, de ambas exhibiciones
aparecen leos de Montero descritos
como
copia
de
Murillo.
Desconocemos el paradero de estas
imgenes como tambin a qu
pinturas originales se refieren tales
catlogos por falta de descripcin
(que pudieron ser de gnero
religioso); pero coincide el hecho que
los mendigos sean temas, sino
originales10, por lo menos de sello
personal del gran pintor sevillano.
En las escenas de gnero Montero
est siguiendo a los flamencos de
quienes tambin hizo copias11 (se
conserva una en el Museo de Arte de
Lima12). Por otra parte, su vnculo
con el estilo realista francs se
establece por otras obras que se
sabe que produjo: El artista y su
modelo13 siguiendo la escuela
flamenco-francesa
(Rembrandt,
Vernet y Courbet)14; y la tambin
documentada
La
peste
en
Florencia15.
Aunque Montero no ha destacado,
por la crtica, en las pinturas de
gnero ni en el estilo realista;

Si bien cronolgicamente las escenas

de gneros se remontan a las obras de
Pieter van Laer (Il Bamboccio) y las
influencias flamencas; Murillo desarrolla
sus pinturas profanas con caracteres
particulares que colindan con la
originalidad. Por ello, si se atiende las
dimensiones de El mendigo y su hija,
adems del fondo y la composicin; la
obra de Montero es ms cercana a la del
Apeles sevillano (alusin de Diego Ortiz
de Ziga [1677]. Citado en DON
FRANCISCO M. TUBINO. Murillo. Su
poca, su vida, sus cuadros. Sevilla,
1864, p 150) que a las de Pieter van Laer
o las de Mons Bernardo.
11 Montero trajo a Lima una copia de La
vuelta de la caza de David Teniers, y
copias de otros pintores flamencos.
ANNIMO. Cuadros El Comercio. Lima,
1860, p 2
12 Hay dos descripciones para el pequeo
cuadro de influencia flamenca que
conserva el Museo de Arte de Lima: La
Merienda segn Ficha de Registro de
Autor, Direccin de Registro Nacional del
10

acadmicamente, lnea rectora con la

que se deben medir sus esfuerzos
estticos; el Mendigo y su hija
representa el otro lado de su
preparacin. Un ensayo de
interpretacin artstica ms bien
propia del romanticismo-realismo
que practic con menos fortuna que
los gneros convencionales, pero
que l deba experimentar para
conocer las dos tendencias artsticas
irreconciliables del siglo XIX:
neoclasicismo y romanticismo de las
que, en su obra monumental, se
colocar ms bien en el centro (juste
milieu16) como era la forma ms
comn de proceder en su tiempo y
que es patente en su clebre pintura
Los funerales de Atahualpa. Esta
posicin hibrida no sera novedad
para quien en la Venus dormida deja
evidencia de la escuela boloesa a la
manera de Il Sassoferrato, estilo
intermedio entre las polaridades
barrocas
sostenidas
por
Caravaggio17 y Carracci. Montero
trae a Lima tambin copias de Gio.
Batista Salvi y Annibale Carracci18.

Patrimonio Cultural Mueble del INC

(Ministerio de Cultura) 2005, (Cabrera,
Tesis 2013 ver anexos 2005, 2006,
2007). Y Dos viejos MAJLUF, Natalia
(Ed) Luis Montero. Los funerales de
Atahualpa. Museo de Arte de Lima. Lima,
2011, p 28.
13 Pintura del segundo viaje de Montero a
Florencia que, an ausente, debe
merecer ms atencin tanto por el tema
como por la manifiesta sensibilidad que
por l prodiga el pintor.
14 Los tres pintores tienen en sus
respectivas
producciones
pinturas
dedicadas a este tema.
15 Ibd. 8. Guitrrez de Quintanilla aclara
que pertenece a Montero y no a Ingunza
como se crea (Ibd. 9).
16 Tendencia descrita por G. Planche
como la Conciliation (La conciliacin,
trmino que en castellano prefiero seguir
renunciando al cmodo eclecticismo).
17 No hay evidencia caravagesca en
Montero por lo que descarto alusiones
veristas.
18 Ibd. 11