Notas ( forma de parfrase) Introduo da Formao da literatura

brasileira, de Antnio Cndido. Ed. Ouro sobre azul, 2007

Toda crtica viva isto , que empenha a personalidade do crtico parte de
uma impresso para chegar a um juzo () Entre as duas pontas se interpe o
que constitui a seara prpria do crtico: o trabalho da pesquisa, da informao e
da exegese (interpretao).
Em face do texto: estados de prazer, tristeza, serenidade, reprovao, simples
interesse = Impresses. Preliminares importantes, que o crtico tem que viver,
experimentar, pois elas definem a sua viso pessoal. Delas sair o juzo final, que
no , entretanto, julgamento puro e simples mas avaliao, reconhecimento e
definio de valor (valorao).
Da impresso (inicial) ao juzo (final): trabalho paciente da elaborao, como
uma espcie de moinho, que tritura a impresso , analisando, subdividindo,
fazendo filiaes, criando contextos e comparaes possveis, para que a
arbitrariedade da impresso inicial resulte em argumento objetivo e o juzo resulte
aceitvel.
A crtica propriamente dita consiste neste trabalho analtico (e sinttico)
intermedirio, pois os outros dois momentos ocorrem necessariamente, embora
nem sempre conscientemente, em qualquer leitura.
O crtico feito pelo esforo de compreender, para interpretar, e seu roteiro,
quando completo, comporta um elemento perceptivo inicial, um elemento
intelectual mdio e um elemento voluntrio final. Perceber, compreender, julgar.
Procedimentos que buscam na obra uma fonte de emoo e terminam avaliando
o seu significado.

A crtica integrativa
1. No h uma crtica nica, mas vrios caminhos, conforme o objeto em
foco que pede por vezes maior apoio na anlise formal, por vezes
ateno maior aos fatores externos obra. No se deve reduzir a anlise
a apenas um destes fatores, ou a qualquer outro. Este um erro que
compromete a autonomia da obra e tende a instrumentaliz-la em favor
de disciplinas afins (ex a histria, a psicanlise, a sociologia, a
semitica). A obra no se resume a questes de contedo, de assunto, de
tema. E tambm no se resume a questes de estrutura, de comunicao,
de linguagem. A obra a um s tempo forma e pensamento e a crtica
no pode perder de vista esta perspectiva integrativa.

2. Por isso esperado do crtico, se este no se conformar a parcialidades, um

movimento amplo e constante entre o geral e o particular, a anlise e a
sntese, a informao e o juzo de gosto, a subjetividade do crtico e a
objetividade da obra. O significado histrico do conjunto, da poca, e o
trabalho singular dos artistas.
3. Por isso necessrio trabalhar de imediato com a noo de sntese. A
crtica no d conta de abarcar todos os aspectos possveis do real, nem na
vida ordinria, nem no contexto j sinttico da obra de arte. necessrio
assumir operaes de reduo da obra aos seus aspectos essenciais, s suas
dominantes, em prejuzo riqueza infinita dos pormenores. Por outro lado,
a anlise ser sempre mais rica quando conseguir identificar o mais
essencial do objeto analisado elementos que mesmo no dando conta do
todo, so a representao mais funda do seu significado.
preciso ento ver simples onde complexo. O esprito de esquema colabora
como uma maneira possvel para traduzir o diverso inalcanvel na realidade da
obra.