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TCNICA DE

GRABACIN DE
VOZ EN ESTUDIO
III: VOCALIZACIN

DICIEMBRE 21
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: LECCIONES
2 COMENTARIO

21
DIC
Continuamos con el manual de supervivencia del artista/cantante en el estudio de grabacin.
En este captulo vamos a ver un par de aspectos tcnicos de la interpretacin que me parecen
fundamentales: La vocalizacin y el groove.

VOCALIZACIN

Especialmente para los que cantan en un idioma en el que no son nativos, este es un
problema muy dificil de corregir en el estudio sin cargarnos la energa y la serenidad de la
sesin. De nuevo, la preparacin previa es fundamental. An as, a veces las cosas se pueden
trabar un poco. Recuerda que al llegar al estudio vas a percibir cosas tanto en tu voz como en
el arreglo que en el local no habas poodido apreciar.
Si tenemos problemas de vocalizacin, podemos practicar ralentizando y exagerando la
diccin. Podemos ralentizar e ir accelerando gradualmente la velocidad, asi nos permitimos
tener coordinacin. Tanto tocando escalas con una guitarra como con un piano y como, por
supuesto, con la voz.
Hay algunos sonido especialmente conflictivos durante una grabacin sobre los que me
gustara hablar:

Eses! Las eses son uno de los sonidos ms duros y problemticos. Prueba a vocalizar sin
emitir
tanto
aire
con
ellas.
Pes y Bes una de las razones por las que usamos Filtro anti-pop. Producen una ondas de
aire comprimido que el micrfono interpreta como un sonido potentsimo, que lo satura y le da
un
sonido
amateur
a
muchas
grabaciones
caseras.
Tes y Kas son tambin consonantes que pueden producir ese tipo de saturacin acstica en
los micrfonos.
En general, dira que no hace falta exagerarlos para molar, aunque muchos artistas de pop
rock y hip hop en Espaa lo hagan, buscando un toque de acento americano. Algunos
artistas ya lo han convertido en parte de la esttica sonora de su personaje, pero se puede
tener todo el rollo del mundo y muchos menos problemas de diccin, si tratamos de vocalizar
de una manera ms natural.
Por otro lado, a la hora de grabar coros armonizando; qu nos aporta vocalizar duramente
estos sonidos? Nada, aparte de ruidos que se multiplican con las sucesivas voces que vamos
aadiendo y que aumentan an ms por la compresion, la reverb y los delays que se suelen
aadir.
Durante la grabacin de coros, vocaliza suavemente, o incluso, haz la prueba, elmina
practicamente del todo esos sonidos, ya vers como queda.
Como ltimo consejo sobre la vocalizacin de esos sonidos duros, siempre sern mucho ms
fuertes cuando estemos a menos de 10 centmetros del micro. Depender de la reverberacin
de la sala, de tu potencia natural y del propio micro, pero como norma, cuanto ms lejos ests
menos problemas te darn. Trataremos este tema en detalle en el prximo captulo de esta
serie.

THE GROOVE, EL INGREDIENTE SECRETO


Nunca te has preguntado por qu no es aburrido escuchar a un buen MC rapeando durante
tres minutos seguidos? O una banda de funk repitiendo el mismo riff una y otra vez? Y por
qu voces tericamente feas como la de Bon Scott o Tom Waits, o extremadamente
peculiares como la de Billie Holliday son tan increblemente buenas? Por qu dos bateras,
tocando lo mismo, con la misma batera, no tienen el mismo rollo? Porqu un cantante
tcnicamente correcto y afinado puede tener menos rollo que nuestro presidente del gobierno
bailando breakdance?
Hay una cualidad de la voz que no es ni intensidad, ni altura del sonido, ni el timbre: El
Groove.
Groove, en ingls es estar a gusto, o tambin molar. A falta de un trmino mejor, uso ste. La
primera vez que alguien me abri los ojos sobre esta cualidad fue en un estudio, con el
legendarioTino Di Geraldo, batera y productor de un disco en cuya grabacin yo participaba
con unas pistas de Beat-Box. Apenas despus de escucharme un momento, me pidi lo
siguiente:
OK, Ro, muy bueno. Pero ahora, haz lo mismo, pero como si fueras un poco por detrs de la
claqueta
Flip, no entenda, o mejor, no senta lo que me estaba pidiendo, pero an as lo hice. Y volvi
a flipar. De repente, sonaba mucho mejor, era profundo, mejor. Qu haba ocurrido?

Este seor tena mucho groove, aunque l lo llamaba swing


La voz es un instrumento meldico y percusivo. Pero no es la que lleva la base, a no ser que
hagas beat-box. No necesita ir clavada al tiempo matemtico. Es ms, un ingrediente secreto
de cualquier MC legendario, por ejemplo Q-Tip, es la capacidad de ir laid back, esto es, un
poco por detrs del tempo perfecto. Hablamos de 5-10 milisegundos, es algo casi
inapreciable conscientemente, excepto si empiezas a educar tu odo, entonces lo vas a
empezar a escuchar por todas partes. Y no creas que estamos hablando solo de hip-hop, no.
Observa como tira patrs Chris Cornell aqu, o el exquisito groove de Chet Baker ac.
Supongo que en la msica, como en el habla, una persona que se expresa de forma segura,
pausada y slida es ms potente que otra que se apresura y precipita. Y nuestro cerebro es
capaz de apreciar la diferencia entre ambas.
Unos milisegundos. Una diferencia minima. Pero es la diferencia entre parecer un pringado o
sonar gordo. No es el tono de voz, no es la afinacin, ni siquiera es la letra: Es el groove.
No sabes an de que hablo? Escucha esto: Lee Dorsey: Give it up!
La prxima entrega de esta serie tratar sobre la tcnica microfnica en el estudio. La
posicin, la direccin, la distancia y el movimiento frente a un micro.
Que cantis bien!

COMENTARIOS

2 RESPONSES TO TCNICA DE GRABACIN DE VOZ EN ESTUDIO III: VOCALIZACIN

TCNICA DE GRABACIN DE VOZ EN ESTUDIO II: EL MIEDO ESCNICO


TECNICA DE GRABACION DE VOZ I

TCNICA DE
GRABACIN DE
VOZ EN ESTUDIO
II: EL MIEDO
ESCNICO

DICIEMBRE 9
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: LECCIONES
1 COMENTARIO

9
DIC
Saludos Vocalstudents, cantantes, lectores y amigos! En esta segunda entrega de este
manual de supervivencia para cantantes en el estudio durante una grabacin, voy a continuar
con el enfoque psicolgico, aunque ya metindonos en aspectos ms tcnicos. Trataremos
sobre el miedo escnico.

EL MIEDO ESCNICO
El miedo escnico no es cosa de novatos o de cobardes. Los tipos ms duros del mundo
tambin lo sufren.
Lo mejor es admitir que estamos experimentando esa sensacin de ansiedad y exceso de
conciencia de nosotros mismos; Asumindolo podemos entender que es algo natural y que
manejarlo correctamente mejorar nuestro rendimiento en el estudio.

Saber respirar, visualizar positivamente, hacer ejercicios de calentamiento, venir lo mejor


preparado posible, centrarse en el material que se va a interpretar, y sobre todo, conectar con
nuestro amor por la msica son los remedios que nos ayudaran a lidiar con esta emocin
universal.
La evasin, mediante drogas, alcohol, o playstation no funcionan, y por supuesto, la negacin
es totalmente contraproducente.
Recuerda que el micro va a captar tu energa, no las palabras sobre el papel.
Hay ms informcin sobre este tema en el ltimo artculo que escrib sobre Cmo
enfrentarse al miedo escnico

INTERPRETACION
Muchas de las ms grandes interpretaciones de la historia han sido grabadas en directo, en
una misma sala con su banda Sinatra, Ella Fitzgerald, Nat King Cole, Bing Crosby, Billie
Holliday etc. En realidad, antes de los aos 60 y de la aparicin de los magnetfonos
multipista, todo se grababa as. Sirva como ejemplo esta obra maestra compuesta por
Gershwin e interpretada por Ella Fitzgerald y Louis Armstrong:
Hoy en da, la posibilidad de realizar la grabacin independientemente de cada instrumento,
de editar (Compositing: cortar y pegar de diferentes tomas para sustituir fallos o escoger las
mejores tomas, a veces slaba a slaba) y de procesar digitalmente para corregir notas
desafinadas, estabilizar notas temblorosas e incluso crear vibratos donde no los hay, puede
que nos confunda y nos distraiga de una idea fundamental:
Nada tiene la fuerza de toma real, fresca, cruda, y en directo.
Es fundamental ser capaz de interpretar la cancin conectando con el texto a nivel emocional,
no pretendiendo grabarlo a trozos. Si queremos conseguir esa magia deberemos haber
trabajado la memorizacin y la mecanizacin del tema hasta la perfeccin. En una fase
posterior se elegirn aquellas tomas que tengan ms magia.
Despus de esto hacemos un compositing para encontrar una toma perfecta y hacemos
reparaciones de la toma con otras tomas.
Si no eres lo suficientemente bueno como para repetir lo mismo dos veces en toda la cancin,
hay que buscar una estrategia distinta, pinchar. As nos referimos a la tcnica de grabacin
que consiste en ir completando frase a frase, y regrabando encima de una toma imperfecta,
hasta tener una toma correcta y presentable. Si es tu caso, no te preocupes, te sorprenderas
de la cantidad de grandes xitos que estn grabados as, pero no es la manera ms cmoda y
artsticamente fluida de trabajar para un cantante.
Por tanto hay que ser capaz de cantarla del tirn. Para m, y hablo personalmente y como
cantante, la forma de grabar ideal es repetir al menos 7-8 veces la toma, aunque la
experiencia como productor me ha enseado que algunos cantantes se aburren y frustran
despus de dos o tres tomas. Tambin ocurre que llegua un punto en que no se mejora con
tomas adicionales. En esos casos, conviene parar, refrescar la cabeza con otra cosa unos
minutos, y tratar de seguir despus.
Recuerda que si estamos preparndonos para el estudio donde vamos a grabar sin un micro
en la mano, sino delante de nosotros, debemos acostumbrarnos y tenemos que practicarla
previamente igual. Lo mismo vale si ests acostumbrado a cantar mientras tocas un

instrumento, cuando grabes la voz, normalmente no lo tendrs, as que debes saber qu hacer
con tus manos, para que eso no te desconcierte.
Esto es todo por ahora, amig@s, en la prxima entrada, nos meteremos con la tcnica
microfnica, y la vocalizacin. Hasta entonces, que lo cantis bien!

TCNICA DE
GRABACIN DE
VOZ EN ESTUDIO I:
CALENTAMIENTO

DICIEMBRE 2
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: LECCIONES
1 COMENTARIO

2
DIC
TCNICA DE GRABACIN DE VOZ EN EL ESTUDIO I: CALENTAMIENTO
Hola, vocalstudents!
Voy a publicar una serie de artculos sobre nuestro trabajo como cantantes en el estudio,
desde el punto de vista tecnolgico, tcnico, y psicolgico. Espero que os resulte til!
I PREPARACIN
Calentando
Resulta evidente, pero insisto en ello una vez ms: Calentar es imprescindible para rendir
cmodamente durante varias horas. Si no sabes calentar, debes buscar ayuda, un par de
clases de canto o buscar en la red, hay mucha informacin muy buena a tu disposicin si le
dedicas tiempo.
Acostumbrando el odo

Al llegar al estudio nos vamos a encontrar con un entorno extrao, centrado por completo en la
calidad de nuestra voz, y donde el sonido de la base con la que estamos acostumbrados a
trabajar vara sensiblemente puesto que lo captamos con mejores micrfonos y lo percibimos
a travs de monitores de mayor calidad.

Neumann U87, un gran amigo para muchos cantantes


Debemos concedernos tiempo para habituarnos a ese entorno acstico, y no cortarnos a la
hora de buscar y pedir al tcnico una mezcla con la que nos sintamos cmodos.
Hay que tener mucho cuidado con el volumen, evitando siempre el exceso, por dos razones:
1 Nos fatigaremos mucho antes, y se reduce tanto el tiempo de la sesin como la energa con
la que cantamos.
2 Si vas a trabajar en estudio con frecuencia, a medio plazo experimentars prdidas en tu
capacidad auditiva.
Aceptando los imprevistos
Es natural que en el estudio haya cosas que no salgan exactamente como habamos
planeado, de hecho lo extraordinario es que todo salga tal y como tenamos en mente. An
as, y precisamente por esto debes recordar que si tienes las cosas ensayadas, tendrs una
buena base para improvisar, aprovechando incluso los supuestos errores.
En el prximo artculo, seguiremos profundizando en aspectos psicolgicos, y trataremos
estos dos temas: La interpretacin en grabacin y el miedo escnico en el estudio.
Y como bonus track y para que os motivis, aqu os dejo un extracto de Jay-Z y Rick Rubin,
dos monstruos de este negocio, mano a mano en este entorno.Que cantis bien!

COMENTARIOS
1 RESPONSE TO TCNICA DE GRABACIN DE VOZ EN ESTUDIO I: CALENTAMIENTO

ION MONEO wrote on diciembre 10, 2013 at 11:46 // Respuesta

Gran Post!!! Muy interesante y sencillo.

CONSEJOS PARA
ANTES DE UN
DIRECTO (II): LA
PRUEBA DE
SONIDO

DICIEMBRE 22
AUTOR: INFOVOCALSTUDIO // CATEGORA: CONSEJOS PARA LA VOZ
SIN COMENTARIOS

22
DIC
En un da de concierto, muchos son los momentos en los que un cantante tiene que centrar su
atencin y su energa en cosas que no son su propia voz o la actuacin. Uno de ellos, y quiz
el ms importante si exceptuamos el concierto en s mismo, es la prueba de sonido. En ella, lo
fundamental a nivel general no es la preparacin psicolgica o fisiolgica para el bolo, sino
ms bien la puesta a punto a nivel tcnico de todo el equipo de sonido que intervendr en el
mismo, tanto de cara al exterior (hacia el pblico), como al interior del escenario (hacia la
banda). De esta manera, la prueba de sonido servir para asegurar, por un lado, que los
msicos se van a sentir cmodos en el escenario; y, por otro, que el pblico va a poder realizar
una correcta audicin de la msica.
En este contexto, debemos tener ciertas cosas en cuenta como cantantes.

Consejos para cantantes durante la prueba de


sonido
En primer lugar, lo ms importante en este momento no es la preparacin de la voz, o no al
menos con la misma intensidad que para un concierto. Podemos realizar pequeos ejercicios
de calentamiento antes de la prueba, pero teniendo en cuenta que ser ms importante estar
atentos asentirnos cmodos, escucharnos bien, tener tranquilidad y confianza, saber que
somos capaces de realizar una buena performance durante la prueba.
Obviamente, intentaremos cantar de la misma manera que lo haremos durante el concierto,
pero teniendo en cuenta que el objetivo fundamental es que los tcnicos hagan su trabajo para
que el bolo se escuche correctamente y, especialmente, para que la banda no tenga que
preocuparse por estos detalles de sonido durante el concierto. En este sentido, no hay que
tener miedo a ser exigentes(siempre, claro est, desde el respeto), tratando de ser lo ms
precisos que podamos en las peticiones a los tcnicos y tratando de tener la mejor mezcla
posible en nuestros monitores. Para esta labor no existen patrones ptimos preestablecidos,
ya que cada cantante tiene diferentes gustos. Sin embargo, en lneas generales s podemos
decir que en nuestra mezcla interna la voz tiene que tener suficiente volumen, quiz por
encima de lo normal, sin aislarla del resto de elementos.
Y por ltimo, una vez que tanto los tcnicos han dejado todo a punto y nosotros estamos en
condiciones de realizar una buena prueba, debemos cantar sin forzar en exceso, de la forma
ms similar posible a como lo haremos en el concierto. En este momento, ya debemos haber
olvidado otras posibles tensiones y nerviosismos previos, y centrarnos ms directamente en la
msica y en el sonido. Para ello, el trabajo previo de colocacin y ordenacin del backline y
la cooperacin con los tcnicos y backliners es fundamental, precisamente para poder
centrarnos luego en cantar y en escucharnos bien.
En resumen, en una prueba de sonido debemos estar relajados, pensando en que el objetivo
fundamental de la misma es comprobar el correcto funcionamiento tcnico para que todo
salga bien, y centrarnos en escucharnos bien, en estar cmodos con nuestros compaeros
para, una vez concluida, empezar a pensar de forma exclusiva en el concierto.

CONSEJOS PARA
ANTES DE UN
DIRECTO


DICIEMBRE 7
AUTOR: INFOVOCALSTUDIO // CATEGORA: CONSEJOS PARA LA VOZ
SIN COMENTARIOS

7
DIC
El III Talent Show de Vocalstudio est a la vuelta de la esquina, como ya sabis. Para unos
cuantos, ser su primera vez sobre el escenario, con todo lo que eso implica. A lo mejor ests
pensando subir a cantarte algo en el OpenMic. Sea como sea, si es tu primer bolo y no sabes
qu hacer con los nervios, no te preocupes, no es el fin del mundo. Le pasa hasta a
profesionales con muchsimas tablas! Lo importante es saber cmo evitarlo; para ello,
dejamos aqu siete consejos para antes de un directo. Unas pocas ideas fciles de aplicar
para mantener un estado de energa ptimo que te evitar muchos problemas y te ayudar a
conectar con el pblico.

1. Descansa
Dormir bien la noche anterior para estar descansado, o incluso hacer una siesta si esa es tu
costumbre, te vendr muy bien, ya que para la coordinacin neuromuscular el descanso es
esencial, y la voz es un organo delicado, que necesita estar bien coordinado para rendir como
debe.

2.Mantente en un estado de nimo relajado y optimista


Una de las mayores prdidas de energa se produce por la ansiedad; por los nervios, vaya.
Saber respirar abdominalmente, meditar con cualquier tcnica (mindfulness , zazen, yoga),
en particular un ratito antes del concierto, aunque tambin lo puedes hacer a lo largo del da
en perodos de 10-15 minutos, para mantener la concentracin y conservar la energa que
necesitas para estar relajado y enfocado antes de un concierto.
Excepto por indicacin mdica, no es aconsejable usar medicamentos para reducir la
ansiedad, pues afectan a la coordinacin neuromuscular y en algunos casos deshidratan.
Te propongo que practiques la visualizacin positiva, es decir, imaginarte lo bien que va a salir
todo, ensayar mentalmente cmo vas a salir al escenario, que palabras vas a decir en tu
saludo inicial, como vas a moverte en los primeros compases e imaginarlo de una manera
muy positiva, donde todo sale a pedir de boca.

3. Preserva la voz
La fatiga de la voz por exceso de uso o por mal uso el mismo da del concierto es
seguramente el mayor enemigo que los cantantes tienen. Entrevistas matinales, pruebas de
sonido, conversaciones en la furgoneta, o el avin (si eres sper famoso) con el ruido de fondo

de los motores, los aires acondicionados. Son entornos en los que se tiende a forzar la voz y
por ello es importante la regla bsica del silencio: hablar lo menos posible . Especialmente,
hay que evitar usar la voz en los 20 primeros minutos del da tras levantarse, y asimismo en
los 30 minutos posteriores a una comida, en particular si es copiosa o abundante (otra cosa a
evitar segn veremos ms abajo).

4. Calienta la voz
Tener una tcnica de calentamiento adecuada y suficientemente sofisticada es fundamental
para un cantante y desarrolla la autoconfianza de una manera espectacular. En el caso de
que no tengas ninguna experiencia previa en clases de canto, o no sepas cmo empezar, aqu
te doy dos ideas muy sencillas:

5. Evita las comidas copiosas o indigestas


La digestin es un proceso que consume muchisma energa, y tenderemos a compensar la
falta de la misma en la voz forzndola y desgastndola innecesariamente. Por tanto, el da del
concierto hay que evitar tanto comer en exceso como los alimentos indigestos. Si no te queda
otra (por ejemplo, si los de la pea del pueblo en el que tocas han asado un cochinillo, y no
entendern que no quieras ni probarlo), intenta no pasarte con la cantidad. Tambin hay que
decir no es bueno lo contrario, cantar con el estmago vaco, ya que esto puede traer otras
complicaciones (bajadas de tensin, acidez, etc). Te recomiendo lo siguiente: 30 minutos
antes de la actuacin, come algo muy ligero, una manzana por ejemplo, para evitar cantar con
el estmago completamente vaco.

6. Hidratarse
Es esencial mantener el nivel de hidratacin normal (4-6 vasos de agua al da, dependiendo
de las circunstancias ambientales y de las necesidades personales). Hidratarse significa
ingerir agua, pero tambin evitar alimentos y entornos que nos hagan perderla. Evitar el
exceso de alcohol (includa la noche anterior), los aires acondicionados, etc.
Cuidado con el agua que bebes en la hora y media previa al concierto: ten en cuenta que el
lquido que ingieras una hora antes de que se abra el teln no va a estar en tu sistema, sino
que va a ser peso muerto en tu estmago. Y adems, te van a entrar ganas de ir al bao en
mitad del bolo, y eso pone nervioso a cualquiera. Lo mejor es tener tu botella de agua para ir
dando sorbitos gradualmente tanto durante el da como durante la actuacin, pero repito: evita
la incomodidad de cargar con un montn de agua en el estmago.
Para hidratarte, recomiendo una tcnica antiga y muy efectiva: hacer vahos. Encirrate en el
bao, abre la ducha con el agua muy caliente y respira el vapor durante 10 o 15 minutos.
Meterte en el bao de la habitacion del hotel y abrir la ducha con el agua muy caliente y
respirar el vapor que se forma durante 10 o 15 minutos. Tambien puedes optar por calentar
agua en la cocina, verterla en un plato o palangana y, con una toalla a modo de capucha sobre
la cabeza, respirar ese vapor para humedecer los pliegues vocales directamente.

7. Confa en t mism@ y disfruta de la experiencia


Terminar con este punto, aparentemente el ms obvio, pero el que ms tendemos a olvidar.
Normalmente uno llega a un concierto despus de meses o aos de trabajo, y con los nervios
se puede desconectar de ese momento, de esa ocasion nica para poder crear algo de magia

encima del escenario y compartirla con otros seres humanos. Uno nunca sabe cuando se va a
volver a subir, nunca sabe si no ser esta la ltima vez.
As que confa en el trabajo que has hecho y disfruta de esa experiencia como si fuera la
ltima que vas a tener. Date las gracias a ti mism@ por haberte creado esa oportunidad y
ADELANTE!

CONSEJOS PARA
ANTES DE UN
DIRECTO

DICIEMBRE 7
AUTOR: INFOVOCALSTUDIO // CATEGORA: CONSEJOS PARA LA VOZ
SIN COMENTARIOS

7
DIC
El III Talent Show de Vocalstudio est a la vuelta de la esquina, como ya sabis. Para unos
cuantos, ser su primera vez sobre el escenario, con todo lo que eso implica. A lo mejor ests
pensando subir a cantarte algo en el OpenMic. Sea como sea, si es tu primer bolo y no sabes
qu hacer con los nervios, no te preocupes, no es el fin del mundo. Le pasa hasta a
profesionales con muchsimas tablas! Lo importante es saber cmo evitarlo; para ello,
dejamos aqu siete consejos para antes de un directo. Unas pocas ideas fciles de aplicar
para mantener un estado de energa ptimo que te evitar muchos problemas y te ayudar a
conectar con el pblico.

1. Descansa
Dormir bien la noche anterior para estar descansado, o incluso hacer una siesta si esa es tu
costumbre, te vendr muy bien, ya que para la coordinacin neuromuscular el descanso es
esencial, y la voz es un organo delicado, que necesita estar bien coordinado para rendir como
debe.

2.Mantente en un estado de nimo relajado y optimista


Una de las mayores prdidas de energa se produce por la ansiedad; por los nervios, vaya.
Saber respirar abdominalmente, meditar con cualquier tcnica (mindfulness , zazen, yoga),
en particular un ratito antes del concierto, aunque tambin lo puedes hacer a lo largo del da
en perodos de 10-15 minutos, para mantener la concentracin y conservar la energa que
necesitas para estar relajado y enfocado antes de un concierto.
Excepto por indicacin mdica, no es aconsejable usar medicamentos para reducir la
ansiedad, pues afectan a la coordinacin neuromuscular y en algunos casos deshidratan.
Te propongo que practiques la visualizacin positiva, es decir, imaginarte lo bien que va a salir
todo, ensayar mentalmente cmo vas a salir al escenario, que palabras vas a decir en tu
saludo inicial, como vas a moverte en los primeros compases e imaginarlo de una manera
muy positiva, donde todo sale a pedir de boca.

3. Preserva la voz
La fatiga de la voz por exceso de uso o por mal uso el mismo da del concierto es
seguramente el mayor enemigo que los cantantes tienen. Entrevistas matinales, pruebas de
sonido, conversaciones en la furgoneta, o el avin (si eres sper famoso) con el ruido de fondo
de los motores, los aires acondicionados. Son entornos en los que se tiende a forzar la voz y
por ello es importante la regla bsica del silencio: hablar lo menos posible . Especialmente,
hay que evitar usar la voz en los 20 primeros minutos del da tras levantarse, y asimismo en
los 30 minutos posteriores a una comida, en particular si es copiosa o abundante (otra cosa a
evitar segn veremos ms abajo).

4. Calienta la voz
Tener una tcnica de calentamiento adecuada y suficientemente sofisticada es fundamental
para un cantante y desarrolla la autoconfianza de una manera espectacular. En el caso de
que no tengas ninguna experiencia previa en clases de canto, o no sepas cmo empezar, aqu
te doy dos ideas muy sencillas:

5. Evita las comidas copiosas o indigestas


La digestin es un proceso que consume muchisma energa, y tenderemos a compensar la
falta de la misma en la voz forzndola y desgastndola innecesariamente. Por tanto, el da del
concierto hay que evitar tanto comer en exceso como los alimentos indigestos. Si no te queda
otra (por ejemplo, si los de la pea del pueblo en el que tocas han asado un cochinillo, y no
entendern que no quieras ni probarlo), intenta no pasarte con la cantidad. Tambin hay que
decir no es bueno lo contrario, cantar con el estmago vaco, ya que esto puede traer otras
complicaciones (bajadas de tensin, acidez, etc). Te recomiendo lo siguiente: 30 minutos
antes de la actuacin, come algo muy ligero, una manzana por ejemplo, para evitar cantar con
el estmago completamente vaco.

6. Hidratarse
Es esencial mantener el nivel de hidratacin normal (4-6 vasos de agua al da, dependiendo
de las circunstancias ambientales y de las necesidades personales). Hidratarse significa
ingerir agua, pero tambin evitar alimentos y entornos que nos hagan perderla. Evitar el
exceso de alcohol (includa la noche anterior), los aires acondicionados, etc.

Cuidado con el agua que bebes en la hora y media previa al concierto: ten en cuenta que el
lquido que ingieras una hora antes de que se abra el teln no va a estar en tu sistema, sino
que va a ser peso muerto en tu estmago. Y adems, te van a entrar ganas de ir al bao en
mitad del bolo, y eso pone nervioso a cualquiera. Lo mejor es tener tu botella de agua para ir
dando sorbitos gradualmente tanto durante el da como durante la actuacin, pero repito: evita
la incomodidad de cargar con un montn de agua en el estmago.
Para hidratarte, recomiendo una tcnica antiga y muy efectiva: hacer vahos. Encirrate en el
bao, abre la ducha con el agua muy caliente y respira el vapor durante 10 o 15 minutos.
Meterte en el bao de la habitacion del hotel y abrir la ducha con el agua muy caliente y
respirar el vapor que se forma durante 10 o 15 minutos. Tambien puedes optar por calentar
agua en la cocina, verterla en un plato o palangana y, con una toalla a modo de capucha sobre
la cabeza, respirar ese vapor para humedecer los pliegues vocales directamente.

7. Confa en t mism@ y disfruta de la experiencia


Terminar con este punto, aparentemente el ms obvio, pero el que ms tendemos a olvidar.
Normalmente uno llega a un concierto despus de meses o aos de trabajo, y con los nervios
se puede desconectar de ese momento, de esa ocasion nica para poder crear algo de magia
encima del escenario y compartirla con otros seres humanos. Uno nunca sabe cuando se va a
volver a subir, nunca sabe si no ser esta la ltima vez.
As que confa en el trabajo que has hecho y disfruta de esa experiencia como si fuera la
ltima que vas a tener. Date las gracias a ti mism@ por haberte creado esa oportunidad y
ADELANTE!

LA VOZ: CMO
CUIDARLA,
MANTENERLA Y
RECUPERARLA


FEBRERO 11
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: CONSEJOS PARA LA VOZ
1 COMENTARIO

11
FEB
Fro. Cansancio. Alergias. Aires acondicionados.Productores que piden hacer una toma ms, y
luego otra. Guitarristas incapaces de tocar con el ampli a un volumen indoloro. Entrevistas por
telfono en la furgoneta con los chicos hablando a gritos. Discusiones con managers a las
8:46 de la maana. Pruebas de sonido interminables y sin monitores. Gripes que
parecen perennes. Fiestas irresistibles la noche anterior. Profesores de canto que en realidad
eran bajistas de rock.
A todas estas amenazas se enfrentan nuestros heroicos cantantes, humildes campeones
silenciososPor la afona. Pero an hay una esperanza, amigos vocalistas: Este post salvar
vuestras futuras giras.
SALUD Y MANTENIMIENTO DE LA VOZ
La mayora de los problemas de garganta se deben a un uso incorrecto de la voz, y no
siempre a lesiones en las cuerdas vocales. Las causas son muy variadas. Un sobreesfuerzo
continuado, el abuso de alcohol y tabaco, el uso excesivo de aire acondicionado o la
exposicin a productos qumicos. Reeducar las cuerdas vocales es siempre el tratamiento ms
eficaz. Un foniatra o logopeda nos ayudar a recuperar nuestra voz hablada, pero un cantante,
para recuperar su instrumento, necesitar clases de canto especiales de la mano de un
profesor competente y con experienciaAlguien no cualificado podra hacer ms mal que bien
en esta situacin.
Uno de los objetivos principales de la terapia de rehabilitacin es que el paciente aprenda a
saber cundo est haciendo un uso incorrecto de la voz, para que cuando reciba el alta no
vuelva a caer en los mismos errores
En las patologas de la voz, tres de cada cuatro casos son disfonas funcionales, causadas por
un abuso vocal o sobreesfuerzo, por una mala tcnica vocal, o por ambas causas, en las que
no hay una lesin anatmica y lo nico que se requiere es reeducar la voz.
Cuando el dao s est localizado, se precisa un tratamiento farmacolgico o quirrgico,
pero sin rehabilitacin no se soluciona el problema. Ms de un paciente, despus de ser
operado, vuelve a sufrir problemas de voz.

Los ndulos son ms frecuentes que los plipos y, afectan en mayor grado a mujeres que a
hombres. En los nios, la proporcin se invierte: los ndulos son ms frecuentes en chicos
que en chicas.
Lo recomendable es acudir al mdico otorrinolaringlogo, quien determinar las causas y
enviar al paciente a rehabilitacin. En Espaa, muchos de los centros de esta especialidad
estn concertados con la sanidad pblica.
Medidas teraputicas
En el caso de que empecemos a notar una cierta ronquera, o dificultad para producir algunas
notas, y sin perjuicio de acudir al medico, podemos tomar algunas medidas.
Reposo
12 horas de descanso absoluto para la voz si la notamos fatigada y con disfona (Ronquera).
Normalmente, si el problema se debe a un abuso puntual esto nos dejar la voz lista. Pero si
no corregimos lo que nos fatig en primer lugar nos volver a pasar lo mismo.
Infusiones de Ersimo, Agrimonia
El Ersimo o hierba de los cantores es una hierba natural que se encuentra en cualquier
herbolario. Aclara el tono y mejora la calidad de la mucosidad que cubre los pliegues vocales.
Tambin son bastante efectivas las grgaras de agua templada con bicarbonato o sal, o las
infusiones de agrimonia o tomillo.
En el estudio tenemos siempre un poco de ests hierbas, adems de hierbabuena o menta y
miel, para que tengan buen sabor.
Vahos
Este clsico remedio, el favorito de las abuelas, consiste en respirar los vapores de algo de
agua muy caliente. Se puede hacer con un cuenco de agua hervida, al que se le puede aadir
hierbas aromticas, o sencillamente, poner en la ducha con el agua muy caliente y dejar que
el vaho llene la habitacin, y respirar unos minutos. Hidratan directamente los pliegues
vocales, y por ende todo el aparato respiratorio.
Calentamiento
Con solo descansar la voz y cuidarla no se recupera la coordinacin.
Para recuperarse definitivamente, hay que calentar, muy despacio, y muy suave, para
permitirle al sistema fonador activar la memoria muscular correcta. Es como volver a aprender
a hacerlo bien. Los ejercicios de rehabilitacin que realizaremos no son los mismos que
usamos en un calentamiento normal.
Cuidado con los remedios desconocidos
No debemos usar remedios desconocidos, que no hayamos probado antes con xito, o que no
vengan recomendados por un mdico antes de una cita importante, podemos tener reacciones
alergicas o intolerancias.
Medidas preventivas
Calentar siempre.
Calentar la voz minutos antes de un ensayo o de dar un concierto, una clase o una
conferencia. Y calentar no es elevar la temperatura del aparato fonador, ni tan slo aumentar
el riego sanguneo del mismo, sino sobre todo, recordar la manera de producir el sonido
correctamente.

En Vocalstudio hemos usamos un mtodo, al que llamamos REVOC, muy efectivo y sencillo
de aprender.
Postura
Adoptar una correcta postura al usar la voz, lo que favorece el empuje del aire desde el
abdomen.
Dormir adecuadamente.
El cansancio afecta a la coordinacin. Y el tiempo que estamos dormidos estamos
descansando la voz. Es recomendable si podemos pasar fro por la noche nos pongamos un
pauelo de seda natural en el cuello.
Al levantarse
No usar la voz durante los primeros 20 minutos del da. Nada ms levantarnos no tenemos
toda la coordinacin a punto, el uso de la voz se convierte fcilmente en abuso. As que si
podemos esperar un poco, nos podemos ahorrar problemas. Una discusin o una
conversacin telefnica en los primeros minutos del da pueden hacernos dao.
Despus de comer
No usar la voz durante los primeros 20 minutos despues de una comida fuerte. Dado que la
digestin es un proceso que consume mucha energa, la coordinacin se resiente, y de nuevo,
el uso puede convertirse en abuso.
Evitar que coincida la digestion con conciertos, y ensayos. Se puede comer alguna pieza de
fruta para no estar hambriento. Asimismo, no hay que tener el estomago lleno, tampoco de
agua, para cantar. Hidratarse es algo que hay que ir haciendo gradualmente a lo largo del da.
Temperatura
Evitar los cambios bruscos de temperatura. Un clsico que nuestras abuelas trataron de
inculcarnos.
Las bebidas y los remedios para la voz como infusiones, etc, no deberan estar
extremadamente calientes ni fras.
Alimentacin
La voz es un indicador de nuestro estado de salud y energa. Una alimentacin sana ayuda a
mantener una voz sana.
Podemos apoyar las defensas con suplementos vitamnicos, especialmente vitaminas C, A, y
E, en momentos de mayor exigencia- giras, grabacin de discos, siendo conveniente empezar
a hacerlo una o dos semanas antes.
Los productos lcteos nos hacen producir flemas (mocos), si esto nos es problemtico,
debemos evitarlos.
Hidratacin
Es clave para que los pliegues vocales vibren correctamente la calidad de la mucosidad que
los cubre, y est directamente relacionada con el grado de hidratacion que tengamos.
Es necesario beber entre 6 y 8 vasos de agua al dia. Tambien valen infusiones, caldos, etc.
Evitar deshidratarlas con cosas como refrescos con mucho azucar, el exceso de alcohol, el
humo caliente del tabaco al fumar, el aire acondicionadoUsar un humificador en casa, y en
la sala de ensayo es recomendable, e imprescindible si hay aire acondicionado.
Malos ( o muy malos) Hbitos.
A continuacin una lista de las cosas a evitar.

Hablar demasiado. En la novela negra y en el cuidado de la voz hablar demasiado tiene


consecuencias funestas. Y si es a gritos, peor. Si tenemos que hablar mucho tiempo, por
nuestro trabajo por ejemplo, debemos aprender a usar la voz hablada correctamente y a
aprovechar al mximo la energa que usamos para ello.
El telefono mvil. Todos hablamos demasiado tiempo y demasiado alto. Una discusin de
diez minutos en un telfono mvil, en una furgoneta con un nivel alto de ruido de ambiente,
puede arruinarle un concierto a un cantante.
Caf: La cafena deshidrata mucho, as que mejor evitarla. Si nos apetece un estimulante,
mejor el t, que aunque tambin tiene cafena (la tena), lo tiene en menor proporcin. Si
tomas infusiones, Mejor que no estn demasiado calientes!
Alcohol: El alcohol nos deshidrata, ms cuanto mayor cantidad se consuma. Si bien es cierto
que una pequea cantidad de alcohol produce una euforia moderada, y la deshinibicin
correspondiente, sin mayores consecuencias a corto plazo, (por ejemplo una copa de vino
tinto) no parece muy buena idea depender de una sustancia para alcanzar el estado de nimo
adecuado para actuar, mxime cuando la adiccin a la misma es tan terrible.
Tabaco y marihuana: Al margen de los efectos nocivos a largo plazo, el humo caliente seca e
irrita las cuerdas vocales.
Cocana: Aspirar un polvo anestsico directamente por el conducto respiratorio es fatal para
mantener la coordinacion. Por si los dems perjuicios que causa no bastasen!
Otras drogas: No insistas! Oye, yo creo que tu te has equivocado de blog
Y para terminar, aqu tenis un ejemplo de lo que puede ocurrir cuando no estudias
canto en Vocalstudio:
Apuntaos a nuestras clases, estis a tiempo! Y hacedle caso a vuestras abuelas!
Que lo cantis bien!

CMO CALENTAR
LA VOZ

ENERO 29
AUTOR: RO LLAMAZARES // CATEGORA: CONSEJOS PARA LA VOZ, EL MTODO
SIN COMENTARIOS

29
ENE
En la entrada de hoy vamos hablar de una leccin tan fundamental y bsica que resulta
imprescindible trabajarla desde la primera clase de canto: el calentamiento.
Lo primero que hay que explicar es: qu es calentar? No se trata de nuestra temperatura ni
de incrementar el riego sanguneo de los capilares del cuello, sino de volver a coordinar el
sistema neuromuscular del aparato fonador. Cuando nos vamos a dormir, de un da para
otro, es como si se nos hubiera olvidado cmo emplear la voz, y por tanto tenemos que
recordarlo al da siguiente. A veces veo calentar como si fuera un flashback, en el que
revivimos rpidamente todas las enseanzas que hemos recibido en nuestras clases de voz.

Para qu sirve calentar?


El objetivo del calentamiento, tal como lo estamos definiendo en Vocalstudio, es
conseguir cantar la primera cancin del concierto estando totalmente concentrados y
con la mxima energa posible.
Adems, calentar nos permite poder usar la voz durante ms tiempo. Una voz no preparada
empieza a sentir fatiga a los 40 50 minutos de usarse. Si calentamos, esa voz puede
funcionar sin fatigarse durante 3 4 horas; incluso en una sesin matinal y otra por la tarde,
durante las sesiones de grabacin intensivas de un disco.

Para quin est pensado el calentamiento?


Est pensado para todo el mundo, pero sobre todo, el tipo de cantante para el que hemos
diseado est tcnica tiene entre 20 y 35 aos, es profesional o semiprofesional, tiene un
cierto conocimiento tcnico estudiado con las clases de canto y por lo menos tiene
desarrollada con su profesor una tcnica de calentamiento como la que enseamos en
Vocalstudio.
Este perfil, con el que es probable que te identifiques, necesita un sistema sencillo y fcil de
recordar, para que en los momentos de tensin previos a un concierto no olvide los cuatro
pasos que componen este procedimiento.

El calentamiento REVOC de Vocalstudio


El mtodo lo llamamos REVOC. Aprndete este acrnimo, y as siempre sabrs cmo calentar
la voz. De esa manera recordars cules son los cuatro pasos a dar: Respirar, Estirar,
VOcalizar y Cantar.

1. Respirar
Sencillamente vamos a respirar acordndonos de lo que hemos aprendido en clase. Nos
sentamos en una silla. Si sabemos meditar, aprovechamos este momento para darnos unos
minutos, tranquilizarnos, conectar con el presente y empezar a concentrarnos, acumulando
energa para lo que va venir despus. Cinco minutos son los mnimos suficientes si queremos
meditar; y si simplemente queremos repasar nuestra tcnica de respiracin, podemos hacer
cinco o seis respiraciones profundas, recordndonos nuestra tcnica de respiracin
abdominal.

2. Estirar
En segundo lugar, vamos a estirar como mnimo la espalda, los hombros y el cuello.
Adicionalmente podemos estirar los labios y la lengua. Podemos estirar otros msculos si
vamos a bailar y a movernos mucho por el escenario, como si furamos a realizar un deporte,
o aadir los estiramientos que el piano o la guitarra requieran, si los vamos a tocar en el
concierto. Pero estos tres primeros estiramientos (espalda, hombros y cuello) son los
fundamentales.

3. Vocalizar
Vocalizar es lo que todos asociamos con los ejercicios de canto, cuando imaginamos a un
profesor tocando escalas en el piano y a un cantante siguiendo las melodas de los ejercicios.
Es seguramentela parte ms importante del procedimiento, y sin duda la que ms tiempo
necesita. En esta parte del calentamiento es en la que hacemos escalas y diferentes
vocalizaciones (diferentes slabas), que deberan preparar nuestra voz para los sonidos
que tendr que producir ms adelante durante el concierto.
Aqu teneis un ejemplo superilustrativo de Michael Jackson y Seth Riggs, preparando la voz
del primero en 1994, mientras se encontraba de gira; y por tanto, por telfono La secuencia
est desordenada, pero puedes hacerte una idea de en qu consiste la vocalizacin.

Existen algunas aplicaciones, como Vox Tools (desarrollado por mis compaeros de Vox
Technologies en Barcelona), excelentes para calentar y superprcticas, ya que se llevan en el
mvil. As difcilmente podemos tener la excusa de no llevar los playbacks encima!

4. Cantar

Por ltimo, el cuarto paso del calentamiento es cantar. Cantar algo del repertorio, para aadir
texto a las vocalizaciones que antes hemos empleado. A m personalmente me gusta cantar
algo que me emocione, mi cancin favorita de la semana o de la historia!

Cunto tiempo lleva el mtodo REVOC?


Entre 15 y 25 minutos. Podra ser ms, si estamos cansados o enfermos.

Cundo hay que parar de calentar?

Cuando empecemos a sentir que, ms que abrir la voz, la estamos desgastando. Es subjetivo,
pero con el tiempo y el hbito aprenders a distinguir las sensaciones.

Cunto tiempo dura la voz preparada?

Segn mi experiencia, no ms de una hora y media. Pasado ese tiempo hay que volver a
calentar.
Resumiendo: calentar es volver a coordinar la voz tras un periodo de inactividad de
horas. El objetivo del calentamiento es empezar la actuacin con la mxima concentracin
posible y con el mximo nivel de energa.
Esto es todo, espero que os sea de utilidad.
Que lo cantis bien!

COMENTARIOS

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CMO CANTAR SIN


NASALIDAD

FEBRERO 6
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: CONSEJOS PARA LA VOZ

2 COMENTARIO

6
FEB
Cmo cantar sin nasalidad
Un defecto bastante comn-en particular en algunos cantantes meldicos en Espaa es un
tipo de engolamiento nasal de la voz. Al margen de que hace menos efectiva la emisin, y de
que puede dificultar la correcta afinacin,, empobrece el timbre, al reducir los armnicos. (Si
tienes dificultad con algunos de los trminos que uso en esta entrada consulta el microdiccionario musical para cantantes).
Nasalidad vs. Resonancia nasal:
Qu es nasalidad?- La nasalidad es el defecto del excesivo uso de resonancia nasal, a veces
como consecuencia de un defecto en el habla causado por una deformacin o patologa
habla gangosa pero en el caso de los cantantes, por mala tcnica.
Qu es resonancia nasal?
Es la activacin de los resonadores faciales- fosas nasales, y senos frontales y en menor
medida, maxilares y esfenoidalesSe produce acercando o alejando la parte posterior de la lengua y el paladar blando, el rea
de la garganta donde est la vula o campanilla para producir estos sonidos:
Sonido NG- Como en ingls decimos sing..
La lengua y el paladar blando bloquean el paso del aire a la boca. Dicho burdamente: La
resonancia nasal acta al 100%
Vocales nasales Muy comunes en francs por ejemplo:
http://www.frances-online.de/gramatica/capitulo_2/2_2_1_1_produccion_de_los_nasales.htm
El paladar blando y la lengua estn muy cerca, pero dejan pasar el aire y resonancia a la boca
La resonancia nasal est mezclada al 50%
Vocales no nasales- Las normales (en castellano)- la lengua y el paladar blando estn
separados y el aire no pasa hacia las fosas nasales, slo va hacia la boca.
La resonancia nasal funciona al 0%
Como usar la resonancia nasal?:
En la voz de pecho, y con la excepcin de las consonantes nasales (m, n) no precisamos de
aadir resonancia nasal. Es ms, es en esas notas por debajo de un Do4 donde vamos a
escuchar ms claramente que la aplicacin de resonancia nasal producir Nasalidad.
Sin embargo, a medida que vamos subiendo, la voz de pecho necesita ir mezclando
resonancia nasal, o se empezar a or forzada e incapaz de subir ms all de un Fa4.
Despus, se produce una incorporacin paulatina de la voz de cabeza, a medida que la
sensacin de la voz de pecho va desapareciendo, y en este proceso, la resonancia nasal es
clave para hacer la transicin de modo uniforme, y cmodo.
Y despus, por encima de un Do5 deja de ser natural y la voz debe avanzar hacia la voz de
cabeza sin estar mezcladaEs el sonido de una voz de soprano.

Es decir: La resonancia nasal es imprescindible para ampliar el registro y atravesar con xito el
primer passagio, pero si la utilizamos en exceso- por ejemplo en nuestras notas graves de la
voz hablada teir de nasalidad el timbre.
Esto es lo que explica el que tantos vocalistas hayan cado en la nasalidad, se han dado
cuenta de que es un truco que les ayuda a emitir fcilmente notas ms agudas, y lo aplican en
todo su registro en lugar de hacerlo solamente donde es imprescindible.
Un par de ejemplos de este defecto, que en particular en parte del pop espaol se ha
convertido en un manierismo, en un estilo estticoSe me ocurren varios ejemplos, no es el
peor caso ni mucho menos, pero Manu Tenorio tambin tiene este problema:
O este otro de Pablo LopezEs un temazo increble, as que le perdonamos por esta vez!
Bueno,
mientras
siga
componiendo
as,
que
cante
como
quiera!
Que lo cantis bien!
Ro Llamazares, el amigo de los vocalistas. Elegido mejor vocal coach del siglo por el blog
vocalstudio.es

COMENTARIOS

2 RESPONSES TO CMO CANTAR SIN NASALIDAD

PEPE wrote on febrero 7, 2014 at 12:26 // Respuesta

No te olvides del number 1 nasal D. Eros Ramazzotti


o

RO LLAMAZARES wrote on febrero 9, 2014 at 10:47 // Respuesta

JAJAJAJA! No creas que no lo pens, pero Eros Ramazzotti tambin tiene otra historia, una
contraccin de la epiglotis que por ejemplo, podemos oir cuando alguien imita a un tenor lrico,
y no lo us de ejemplo para evitar confusiones.

TECNICA DE
GRABACION EN
ESTUDIO IV: COMO
USAR EL
MICRFONO


ENERO 24
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: LECCIONES
5 COMENTARIO

24
ENE
Continuamos y terminamos con esta masterclass y manual de supervivencia del cantante en
estudio. En este post, especficamente, hablaremos de como manejarnos frente al micrfono y
un par de pensamientos finales para terminar.

TECNICA MICROFNICA: COMO USAR EL MICRFONO-DISTANCIA,


MOVIMIENTO Y DIRECCIN
Ha llegado el momento. Estamos en el estudio, los monitores ajustados, solos frente al micro.
En este punto las cosas que dependen de nosotros,los cantantes, son estas dos:
1-Encontrar el mejor sitio para ponerse, y saber cmo nos vamos a mover desde ah
2-Con qu volumen vamos a emitir y cmo coordinaremos la distancia con dicho volumen.
Dependiendo del tipo de microfono que usemos, esas normas variarn ligeramente:
Micrfono dinmico
Se trata de un micrfono robusto que genera un efecto de proximidad: Tiende a realzar los
graves cuando la fuente de sonido est prxima. Es menos sensible que otros micros,
especialmente en los agudos. Suele utilizarse en directo, precisamente esta sordera lo hace
ideal para aislar el sonido de la voz de un cantante de rock del ruido de fondo de los amplis y
la batera de la banda. Algunos, como los shure sm57, sm58 beta57, o beta58 o senheiser 421
u 835, estn entre los micrfonos ms populares del mundo, y se pueden usar en estudio.
Muchos raperos y bandas de rock eligen este tipo de micrfono, que responde muy bien para
voces potentes o gritadas. Personalmente, los he usado a menudo en grabaciones de Super
Skunk, en particular ElectroVoice RE20, que por su tamao resultaba algo aparatoso de
manejar.
Es un error muy comn pegarse el micro a la boca. Cuando esta pegado suena como un
bufido, por el efecto proximidad. Si lo alejas ligeramente vers que hay un punto ptimo en el
que el aire no choca con el micro y se evita el bufido, este punto o sweet spot nos permitir
tambin mejor respuesta en graves, y mejor contra el popping, la distorsion que produen los
golpes de aire sobre el diafragma del micro.
Micro de condensador

Es un micrfono muy sensible, ms fiel que el dinmico y tambin el ms comn en


estudio. Utiliza alimentacin elctrica, llamada phantom de 48 voltios.
Su sensibilidad hace que normalmente haya que fijarlos al pie de micro con una suspensin
de araa, como el Neumann U87 de la foto, para evitar que se transmitan las vibraciones del
suelo al diafragma.

Distancia en micros de condensador: Aunque son ms fieles que los dinmicos, no varan
tanto su sonido si nos alejamos o aceramos a ellos, tienen tambin su sweet spot,
normalmente el tcnico nos indicar cual es, como explico ms abajo. Veamos este video en
HD con diferentes micrfonos, con unos altavoces con un poco de calidad, se pueden apreciar
diferencias entre los distintos modelos.
La distancia
Con ambos tipos de micros, ajustamos la distancia por la dinmica. El micro es como el odo
de una persona, del mismo modo que le hablas muy bajito al acercarte a una persona al odo
en mitad de la noche, o a gritos, si estas hablando a alguien a distancia en un partido de
ftbol.
El filtro antipop que hemos mencionado antes sirve para quitar esos molestos soplidos que
registran los micrfonos con determinadas consonantes. Tambien nos ayuda a mantener la
distancia correcta, si el ingeniero nos lo coloca en el sweet spot.
El movimiento
En el estudio, aunque estemos acostumbrados a bailar cuando cantamos, hay que estar
quieto, no podemos salir del eje del micrfono, no moverse mucho es la clave pero siempre de
una forma natural, para que tampoco perjudique nuestra interpretacin. Sin bailar y sin estar
rgidos.
Si vamos a mover las manos gesticulando etc, hay que pensar en quitarse pulseras, relojes y
todo tipo de accesorios que puedan hacer ruido.

Igualmente, si estamos acostumbrados a cantar con el micro en la mano, necesitamos


reaprender a cantar sin l, por lo que es inteligente ensayar en casa o el local imaginando que
el micro est delante.
La direccin
Normalmente, cantaremos en direccin al diafragma del micro. La inmensa mayor parte de los
fabricantes ponen el logo de su marca en la posicion hacia la que hay que cantar. De esa
manera se captarn de forma ptima todos los armnicos de la voz, lo que repercutir la su
belleza e inteligibilidad de la grabacin.
Excepcionalmente, Podemos cantar levemente por encima del micro, por ejemplo, para
conseguir mas aire en unos coros. Quitaremos graves, perderemos definicin, pero el efecto
es interesante.
ACABANDO: SABER CUANDO DEJARLO
La perfeccin no slo es humanamente imposible, sino que cuando se consigue con
tecnologa, es aburrida y menos interesante. La belleza se encuentra a una sutil distancia de lo
perfecto, como hemos visto con el groove.
Adems slo t sabes lo que poda haber sido, los dems slo ven lo que es, y probablemente
si est hecho de corazn nos llegar.
Recuerda que una grabacin es tambin una semilla para la prxima grabacin. Confa en t
mismo, capta tu momento y djalo ir al mundo.
Y aplicndome el cuento, aqu termina esta serie de artculos, espero que a alguien ah fuera
le sean de utilidad, o al menos, de estmulo. Pero antes de acabar una
NOTA FINAL
Recuerda que tu voz es un instrumento, no solamente una voz hablada. Hay ritmo y meloda,
trata de empastar tus palabras como las notas que son. No estas recitando poesa, estas
haciendo msica. Pero eres un cantante, as que no slo ests haciendo msica
Debes ser la msica!
Ro Llamazares, tu vocal coach de cabecera.

COMENTARIOS

5 RESPONSES TO TECNICA DE GRABACION EN ESTUDIO IV: COMO USAR EL MICRFONO

ION MONEO wrote on enero 26, 2014 at 1:26 // Respuesta

Amn. Me ha gustado mucho. Sper interesante, conciso y didctico. Como ingeniero de


sonido, estoy de acuerdo en todo. A parte de todo el trabajo que hace un cantante para
mejorar su voz y tcnica, es imprescindible dominar la tcnica microfnica para hacer brillar es
voz. De verdad, es imprescindible dominar las tcnicas con micro, es una cosas que muchos
cantantes no caen en la cuenta y si la dominas pasas al siguiente nivel. Gracias!!
RO LLAMAZARES wrote on enero 26, 2014 at 7:06 // Respuesta

Gracias
a
t,
Jon!
Un da podamos hacer juntos un artculo sobre un tema en el que veo que a muchos
cantantes, en particular si son compositores,les vendra bien algo de orientacin: Cmo
montarse
un
estudio
casero
para
vocalistas.
un abrazo!

RO LLAMAZARES wrote on enero 25, 2014 at 6:48 // Respuesta

http://vocalstudio.es/blog/tecnica-de-grabacion-de-voz-en-el-estudio/
RO LLAMAZARES wrote on enero 25, 2014 at 6:48 // Respuesta

http://vocalstudio.es/blog/tecnica-de-grabacion-de-voz-ii-miedo-escenico/

VOCALSTUDIOMADRID wrote on enero 25, 2014 at 6:47 // Respuesta

http://vocalstudio.es/blog/tecnica-de-grabacion-iii-vocalizacion/

TCNICA DE
GRABACIN DE
VOZ EN ESTUDIO I:
CALENTAMIENTO

DICIEMBRE 2
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: LECCIONES
1 COMENTARIO

2
DIC
TCNICA DE GRABACIN DE VOZ EN EL ESTUDIO I: CALENTAMIENTO
Hola, vocalstudents!
Voy a publicar una serie de artculos sobre nuestro trabajo como cantantes en el estudio,
desde el punto de vista tecnolgico, tcnico, y psicolgico. Espero que os resulte til!
I PREPARACIN
Calentando
Resulta evidente, pero insisto en ello una vez ms: Calentar es imprescindible para rendir
cmodamente durante varias horas. Si no sabes calentar, debes buscar ayuda, un par de
clases de canto o buscar en la red, hay mucha informacin muy buena a tu disposicin si le
dedicas tiempo.

Acostumbrando el odo
Al llegar al estudio nos vamos a encontrar con un entorno extrao, centrado por completo en la
calidad de nuestra voz, y donde el sonido de la base con la que estamos acostumbrados a
trabajar vara sensiblemente puesto que lo captamos con mejores micrfonos y lo percibimos
a travs de monitores de mayor calidad.

Neumann U87, un gran amigo para muchos cantantes


Debemos concedernos tiempo para habituarnos a ese entorno acstico, y no cortarnos a la
hora de buscar y pedir al tcnico una mezcla con la que nos sintamos cmodos.
Hay que tener mucho cuidado con el volumen, evitando siempre el exceso, por dos razones:
1 Nos fatigaremos mucho antes, y se reduce tanto el tiempo de la sesin como la energa con
la que cantamos.
2 Si vas a trabajar en estudio con frecuencia, a medio plazo experimentars prdidas en tu
capacidad auditiva.
Aceptando los imprevistos
Es natural que en el estudio haya cosas que no salgan exactamente como habamos
planeado, de hecho lo extraordinario es que todo salga tal y como tenamos en mente. An
as, y precisamente por esto debes recordar que si tienes las cosas ensayadas, tendrs una
buena base para improvisar, aprovechando incluso los supuestos errores.
En el prximo artculo, seguiremos profundizando en aspectos psicolgicos, y trataremos
estos dos temas: La interpretacin en grabacin y el miedo escnico en el estudio.
Y como bonus track y para que os motivis, aqu os dejo un extracto de Jay-Z y Rick Rubin,
dos monstruos de este negocio, mano a mano en este entorno.Que cantis bien!
2 captulo:
continuar
Pronunciacin

2.2.1.1 Produccin de las nasales

El gran problema de la lengua francesa es la pronunciacin de las vocales nasales. Ahora


vamos a tratar de comprender lo que es una nasal. Naturalmente al or una nasal usted sabe
inmediatamente lo que es, pero es ms fcil producirlas cuando se entiende mejor cmo se
produce. En general se puede decir que una nasal es un sonido que utiliza tambin las fosas
nasales (la nariz) como ccaja de resonancia. Hay un par de sonidos a travs de los cuales se
puede ver fcilmente la diferencia entre un sonido que utiliza las fosas nasales como caja de
resonancia y otros que no las usan.
La m y la n son ejemplos extremos. Estas consonantes se producen o cerrando completamen
los labios, en el caso de la m, o impidiendo con la lengua que el aire salga por la boca, en el
caso de la n. Si el aire no sale por la boca, tiene que salir por la nariz, esto es obvio, no hay o
posibilidad. Si usted ahora se tapa la nariz, impidiendo de esta manera que el aire pueda sal
dentro de poco ser incapaz de pronunciar una m o una n. Por cierto tiempo puede aparcar e
aire en la boca, pero si no hay ms sitio en este parking, se acabar su m on.
ejemplos
con la nariz abierta:
con la nariz tapada:

immmmmmmmmmmmm
immm

ejemplos
con la nariz abierta:
con la nariz tapada:

innnnnnnnnnnnnnnnnn
innnnnn

Anotacin: Si usted ha reflexionado un poco, habr llegado a la conclusin de que al producir


una p o una b tambin se cierra la boca completamente, para que el aire no salga. Pero este
caso es muy distinto. Se guarda aire en la boca para soltarlo despus de golpe. Para que uste
pueda guardar el aire en la boca, la conexin entre la boca y la nariz tiene que estar
interrumpida. No le sirve para nada guardar aire en la boca si ste puede salir por la nariz. A
interrumpir la conexin entre la boca y la nariz se produce algo de lo que nadie es realmente
consciente, el velo del paladar se va hacia arriba, cortando as la conexin entre la boca y la
nariz. De esto podemos deducir que el velo del paladar tiene que estar abajo, si queremos
producir una nasal. O sea inconscientemente subimos y bajamos el velo de paladar, tenemos
que bajarlo para producir una m o n, y subirlo para producir una p o t. Nadie se da cuenta de
que al hablar el velo del paladar sube y baja, abre la conexin con las fosas nasales y la cierr
inmediatamente despus.

Para poner ms claro lo que queremos decir, tenemos aqu dos ejemplos. La primera tabla no
muestra una frase que no contiene ningn sonido que utilice las fosas nasales como caja de
resonancia y por lo tanto da igual si la pronunciamos con la nariz tapada o no.
ejemplos
con la nariz abierta:
gangueando:

La cereza est verde.


La cereza est verde.

En este caso no hay ninguna diferencia. Pero s en una frase hay nasales, o sea sonidos que
utilizan las fosas nasales, la nariz, como caja de resonancia, hay una diferencia muy grande.
La m y la n por ejemplo utilizan las fosas nasales como cuerpo de resonancia y por lo tanto n
se puede producir estas consonantes con la nariz tapada. Fjese en estas frases.
ejemplos
con la nariz abierta:
gangueando:

La manzana me gusta.
La manzana me gusta.

Anotacin: Mucha gente cree, que se ganguea cuando se habla por la nariz, pero es al revs.
Se ganguea cuando NO se habla por la nariz.

Creo que ya est bastante claro, que algunos sonidos usan la nariz como caja de resonancia
otros no y que algunos sonidos, por ejemplo la p y la t exigen que se cierre la conexin entre
boca y las fosas nasales. De esto se puede deducir fcilmente que al hablar el velo del palad
sube y baja y que somos capaces de moverlo, aunque lo hagamos de manera inconsciente.
Para pronunciar las vocales nasales en francs, el velo del paladar tiene que estar bajado,
porque estos sonidos utilizan las fosas nasales como caja de resonancia.
Resumen:

1) Normalmente el velo del paladar est bajado, slo se sube en sonidos como p, t, k, porque
es imposible retener el aire en la boca si puede salir por la nariz. Esto quiere decir que es
posible mover el velo del paladar, aunque sea de manera inconsciente.

2) Para pronunciar las vocales nasales en francs se debe bajar el velo del paladar. ( Por si
acaso no sabe lo que es el velo del paladar: Pngase delante de un espejo y abra la boca,
arriba al fondo del paladar ver una pequea protuberancia aguda y flexible. Eso es el velo d
paladar. El velo de paladar tambin es el pedazo de carne que le duele si est resfriado.)