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Anhang

Al. Analyse der Komposition "Spiegel im Spiegel" von Arvo P rt


Hinter der vordergrndigen Simplizitt der Komposition "Spiegel im Spiegel" fr Violine und Klavier erschliet sich durch Analyse des Notentextes eine mathematisch strenge Struktur, die Wesensmerkmal der meisten frhen Stcke des so genannten T intinnabulistils Arvo Prts ist. Durch zahlreiche Spiegelungen und regelhaftes lnbeziehuogsetzen ist das Material voneinander abgeleitet, aufeinander bezogen und fest zu einer in
sich logischen Konstruktion zusammengefgt. Durch die Komplexitt der inneren Beziehungen bildet Prt einen rational konsequent entwickelten Organismus, in welchem
der Hrer ein und denselben Gedanken in immer anderer Farbigkeit wahrnehmen kann.
Der F-Dur-Akkord als Basis
Immer wieder kehrt die Komposition auf den sie allein bestimmenden Akkord F-Dur
zurck. Er erscheint einerseits als gebrochener Quartsextakkord der Klavierbegleitung
am Ende jedes Melodieabschnitts, also in den Takten S-7, 9-11,14-16,19-21 usw., und
trifft dort stets mit dem eingestrichenen a der Violinstimme zusammen. Andererseits
erklingen die diesen Akkord bildenden Einzeltne f, a und c immer wieder auf der zweiten Takthlfte in verschiedenen Oktavlagen des Klaviers.
Die verschiedenen, auch nach dem Gehr zu untersche.idenden klanglichen Ebenen werden im Folgenden nacheinander analysiert, ihre Beziehungen zueinander beschrieben.
Melodiestimme der Violine:
Die Melodiestimme der Violine beschrnkt sich auf die Entfaltung einer diatonischen
F-Dur-Skala, die sich langsam aufbaut und ihren Ambitus bestndig um eine Sekunde
erweitert, wodurch zunehmend lngere Abschnitte entstehen. Mit ihrer Analyse muss
begonnen werden, da die Skala Ausgangspunkt fr die gesamte Struktur des Stckes ist.
Schluss eines jeden Abschnitts ist jeweils das erwhnte drei Takte whrende eingestrichene a (ferzton des gleichzeitig klingenden Basisakkordes F-Dur). Teilt man die Abschnitte auf und schreibt sie wie folgt nebeneinander, erkennt man den im Titel angedeuteten Spiegelungscharakter:
Takte

Reihe

4-7
12-16
22-27
34-40
48-55
64-72
82-91
102-1 12

Al
A2
A3
A4
A5
A6
A7
A8

J1:

-a

f-g
g-f-e
d-e-f-g
g-f-e-d-c
b-c-d-e-f'i?:
g-f-e-d-c-b-a
g-a-b-c-d-e-h!

-a
-a
-a
-a

-a
-a
-a

b
c-b
b-c-d
e-d-c-b
b-c-d-e-f

-a
-a
-a

~t-f-e-d-c-b

-a
-a
-a

b-c-d-e-f-g-a
b-a-g-f-e-d-c-b

-a
-a

Reihe

Takte

BI
B2
B3
B4
BS
B6
B7
B8

8-11
17-21
28-33
41-47
56-63
73-81
92-101
I 13-123

202
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' ;. ~ , n 0 , n J , ca ,nn ' Ettf' nm p a J11 JJJ ,


,. Erg O J j j j J' Cf r Er Cf fJ j j j JE tf f Ff F '
Notenbeispiel 2

I Nach A- und B-Reihen getrennt


'. h

n' m' an' n; JJ' nrm.0) J3j J' fJ JJJJ n,

' ~ 0 W , EQr acrJ ' Cl r rB ' a r.r r r; , Uf r r[fl ,


Horizontale Spiegelungsachse der sich erweiternden Reihen ist der Zentralto n a. Obgleich die Erweiteru ngen der Idee nach b is ins Unendliche gedacht sind, ergibt sich

nach unten wie nach oben als maximaler Ambitus das Intervall einer None. Auch die
Reihen untereinander werden einer Spiegelung unterworfen, so dass von Abschnitt zu
Abschnitt nicht nur immer wieder eine neue Note dazukommt, sondern auch die Lesrichtungen bestndig hin- und her geworfen werden. Es erscheint einmal das Bild und
nachfolgend das entsprechende, aber erweiterte Spiegelbild. Es sind einerseits Spiegelungen in Bezug auf den Achspunkt a', andererseits Spiegelungen der Reihen untereinander. Die folgende bersicht veranschaulicht diese Sachverhalte:
Reihe

Schluss

Schluss

Reihe

Lesrichtung/
Lesrichrung/
BewegungsBewegungsrichtung
richrung
g -a
-a
A1
r b
r BI
f-g -a
-a
A2 vor/ auf
c
b-c
r B2 rck/ ab
e-f-g -a (*)
-a
r B3 vor/ auf
A3 rck/ ab
b-c-d
d-e-f-g -a
-a
r 4 rck/ ab
A4 vor/ auf
c
b-c-d -e
c-d-e-f-g -a
AS rck/ ab
r b-c-d-e-f
-a
r BS vor/ auf
b-c-d-e-f-gb-c-d-e-f-g -a
r B6 rck/ ab
A6 vor/ auf
c
-a
a-b-c-d-e-f-g -a
r b-c-d-e-f-g-a
-a
r B7 vor/ auf
A7 rck/ ab
g-a-b-c-d-e-f-g -a
b -c-<1-e-f-g-a-b -a
F BB rck/ ab
AB vor/ auf
c
..
(*) fehlt m der neueren Ausgabe fur V1ohne und Klav1er (UE 13 360)/dabe.J handelt es s1ch nach
Angaben des Verlags allerdings um einen bedauerlichen Druckfehler.

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K!avierbegleirung/abschnittsbildende Oktaven in extremer Lage:


Die Doppelabschnitte mit gleicher Anzahl der Tne werden durch eine tiefe Oktave des
Groen F und Kontra F (Grundton des Basisakkordes F-Dur) beendet. Sie erklingt jeweils gemeinsam mit dem dreitaktigen Achston a' der Violinstimme und dem Quartsextklang des gebrochenen Akkordes der Klavierbegleirung. Die Trennung der Reihen
A und B erfolgt alternierend ber diese Oktave und die sehr hohe Oktave C (drei- und
viergestrichenes C/Quintton des Basisakkordes F-Dur).
K!ayjerbegleirung/gebrochene Akkorde:
Eine weitere Schicht sind die in Viertel (im 6/4-Takt) gebrochenen Akkorde der Klavierbegleitung der rechten Hand. Sie bilden in Begleitfunktion das harmonische Gerst,
ohne dass funktionsharmonische Spannungsablufe irgendeine Rolle spielen wrden.
Aus einer relationalen Zuordnung der im Akkord vorhandenen Einzeltne zur Melodie
ergibt sich, dass jedem Ton der Tonleiter ein bestimmter Akkord zugeordnet ist.
Notenbeispiel3 (F-Dur-Tonleiter und Akkorde)

&~ J J J r r r r r s

,~

rr nnu

Der oberste Ton des gebrochenen Akkordes (3. bzw. 6. Viertel des Taktes) ist immer
der gleiche wie der der Melodie der Geigenstimme, nur eine Oktave hher. Ist der
oberste Ton des Akkordes ein f, a oder c, so wird diese.r jeweils zum mittleren der zwei
folgenden Akkorde, was sich vom Prinzip her bis zu der Stelle wiederholt, wo nach sieben Tnen der Tonleiter wieder der Anfangsakkord erscheint. Der mittlere Akkordton
(2. und 5. Viertel des Taktes) ist damit immer ein F-Dur-Dreiklangston (,,TintinnabuliTon"). Der unterste Ton des gebrochenen Akkordes (1. und 4. Viertel des Taktes) liegt
jeweils eine Sexte unter dem Obersten oder anders ausgedrckt eine Terz oberhalb des
Melodietons der Geigenstimme.
Notenbeispiel 4: Harmonisierung der Grundreihen A und B

'~ J 44 ; 3 J J J J 1 r r r r r r r r J 1

~ H*~*nfr*ifiUJur~
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K.lavierbegleitung/nacbschlagende akkordtne:
Besonders komplex sind die Verbindungen der letzten klangliche Ebene, innerhalb derer der Basisakkord P-Dur als Hintergrundschiebt ber einen weiten Klangraum des
Klaviers entfaltet wird. Es handelt sich um die innerhalb der Abschnitte wechselweise
von oben und unten hinzutretenden punktierten Halben, die in allen Lagen des Klaviers
als Dreiviertelnoten jeweils auf der zweiten Takthlfte stehen. Dem Grundprinzip des
Tintinnabulistils entsprechend stehen die Dreiklangstne in Abhngigkeit von den Tnen der Melodie in der Weise, dass sie diesen bzw. den davon abgeleiteten Tnen der
Viertelbewegung in bestimmten relativen Verhltnissen regelhaft zugeordnet sind. Sie
erscheinen nach der Regel, dass im Wechsel der bernchste Akkordton ber dem
hchsten oder unterhalb des tiefsten Tones der gebrochenen Dreiklangsbewegung auftritt. S42
Nehmen wir als Beispiel die Takte 22 fortlaufend: Oberster Ton der zur Melodie
gehrigen Viertelbewegung im Klavier ist in Takt 22 der Ton g". Der bernchste Akkordton darber ist das hier erklingende c '". Im folgenden Takt ersche.int das c' als
nachschlagende punktierte Halbe, was vom untersten Ton der Viertelbewegung (a')
nach unten gerechnet ebenfalls der bernchste Akkordton ist. In Takt 24 erklingt \vieder der bernchste Akkordton ber dem obersten Ton der D reitonbewegung (e" nach
a''). Jeder Takt des Stckes "Spiegel im Spiegel" ist so konstruiert, dass ein Skalenton
der Geigenmelodie also entweder einen nachschlagenden unteren oder oberen Akkordton von F-Dur im Klavier nach sich zieht Nur bei den dreitaktigen Noten a , jeweils
zum Abschluss eines Melodieabschnitts, erklingt nach bereits oben erwhntem Muster
entweder der nchstobere ode.r nchstuntere Akkordton zum Skalenton a.
In der folgenden bersicht wurden diese Einzeltne analog zum oben verwendeten Verfahren voneinander getrennt und zunchst ohne Bercksichtigung der Oktavlage
aufgeschrieben.
Schluss

Reihe
Lesr:ichtung
At
A2vor
A3 rck
A4vor
AS rck
A6vor
A7 rck
A8vor

Schluss

Reihe
Lesr:ichrung

c
c-f
a-c<
a<-c-f
a-a-a-c-c
f-a-a-c-c-f
f-a-a-a-a<-c
c-f-f-a-a<-c-f

-a
-a
-a

-a

-a

-a
-a
-a

F
c

f
f-a
f-a-a
f-a-a-c
f-a-a-c-c
f-a-a-c-c-f
f-a-a-c-c-f-f
f-a-a-c-c-f-f-a

-a

-a
-a

-a
-a
-a
-a
-a

F
p
F
F

F
F

Bl
B2 rck
B3vor
B4 rck
BS vor
B6 rck
B7vor
B8 rck

Leicht ist das Prinzip der reiherunterneo Spiegelung und Erweiterung in den B-Abschnitten wieder zu entdecken. Verwirrend ist jedoch, dass bei den A-Absch.rutten nicht
nur diese Symmetrie fe.hlt, sondern dass auch die Regelmigkeit des paarweisen Wechsels der Akkordtne nicht vorhanden ist, so dass in den Takten 84-87 sogar viermal hin-

l-42 Wichtige Anregungen zur Analyse dieser klanglichen Schicht stammen von Leopold Brauneiss
aus Wien, mit dem der AutOr in brieflichem Kontakt stand.

205
Materiale protetto da copyright

cereinander der Ton a in verschiedenen Oktavlagen erklingt. Dass die nachschlagenden


Tne der B-Reihe mit Symmetrie und Regelmigkeit auftreten ist dem Umstand zu
verdanken, dass zwischen einem Ton und der Wiederkehr dieses Tones in den B-Reiheo
(Melodie) jeweils eine ungerade Anzahl an Tnen liegt, so dass alle gleichen Tne auch
immer die gleichen Dreiklangstne unter- oder oberhalb haben. Ein und derselbe Melodieton der Violine zieht also das ganze Stck hindurch immer den gleichen nachschlagenden Ton nach sich. Aufgrund dieser rational konstruierten Verbindungen ergibt sich
eine feste Zuordnung der Akkordtne der B-Abschnitte zu den Tnen der Melodie der
Geige.
B-Reihemon
Violine
Akkordton

der

b'

f' "

..

d"

...

e"

..

f"

...

..

f"

a"

b"

f"

..

Der Umstand, dass zwischen einem Ton und seiner Wiederkehr bei den A-Reihen eine
gerade Anzahl an Tnen liegt, verhindert hier eine entsprechende Symmetrie.
A-Reihenton der
Violine
Akkordton

d'

..
-

f'
f

f"

..

a
a

..

f'

..

c
c

...

g
c

...

Zwischen den Takten 49 und 52 durchschreitet die Melodiestimme der Geige abwrts
den Tetrachord vom f' zum c'. Nur an dieser Stelle der Skala ist es nicht so, dass unten
wie oben beim bernchsten Skalenton auch der nchste Dreiklangston erscheint, da
hier im Gegensatz zu.r Durchschreitung der Terzen zwei Skalentne zwischen den Akkordtnen liegen. Aus dem Grunde, dass den drei Dreiklangstnen des F-D urAkkordes "unpassenderweise" sieben Tne der Skala gegenberstehen, ergeben sich in
den Takten 52 und 86-88 nachschlagende Akkordtne, die das symmetrische Bild der
A-Reihen stren.
Ohne diesen Umstand wrden die Tne der A-Abschnitte den Krebs der B-Reihe
darstellen, nur dass die Tne zunehmend strker versetzt werden, wie im Folgenden erlutert werden soll. Die Abschnitte Al, Bl und A2, B2 sind um einen Ton nach unten
versetzt, die Abschnitte A3, B3 und A4, B4 um zwei Tne und so weiter.

+1

l;' 1

-1 (-2, -L)

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Materiale protetto da copyrig I

Oie um diese Versetzung korrigierten Reihen A ergeben, wie in der folgenden bersicht
verdeutlicht, den exakten Krebs der Reihen B.
Reihe

Versetzung

Reihe

Lesrichtung

A1
A2 rck
A3vor
A4 rck
AS vor
A6 rck
A7 vor
AS rck

Lesrichtung

f
a-f
a-a-f
c-a-a-f
c-a-a-a-a
f-c-c-a-a-f
f-f-c-c-c-c-a
c-f-f-a-a-c-c-f

-1
-1
-2

-2
-3
-3

-4
-4

f
f-a
f-a-a
f-a-a-c
f-a-a-c-c
f-a-a-c-c-f
f-a-a-c-c-f-f
f-a-a-c-c-f-f-a

B1
B2 rck
B3 vor
B4 rck
BSvor
B6 rck
B7vor
BS rck

unterstrichen = abweichende Tne von der Spiegelungsfonn des Krebses

Die Versetzung der vertikalen Spiegelung der A- und B-Reihen ergibt sich dadurch, dass
die Umkehrung der Tonleiter der Violine zugleich deren transponierter Krebs ist und
dass die Transposition folglich umso grer sein muss, je strker die Skala nach hinten
verlngert wurde. Da aber die oben unterstrichenen Akkordtne eine Abweichung im
Sinne dieser Krebssymmetrie darstellen, muss festgehalten werden, dass die Dreiklangstne eben keine eigene Strukrur ausbilden, sondern allein in Abhngigkeit zu den Tnen
der Melodie stehen.
Eingerahm t ist das Stck durch jeweils drei Takte am Anfang und am Ende. D en
Anfang bilden die drei Takte, die die Reihen gleicher Tonzahl jeweils nach hinten begrenzen, jedoch ohne das eingestrichene a der Violine (tiefe OJ.:tave und der gebrochene
Quartsextakkord der Klavierbegleirung). Den Schluss bilden die drei Takte, die jeweils
der Trennung der Teile A und B gleicher Tonzahl dienten, inklusive dem eingestrichenen a der Violine (hohe Oktave C und der gebrochene Quartsextakkord der Klavierbegleirung). D amit fasst Prt sein Stck mit denselben Materialien ein, die er fr das Stck
selbst verwendet.

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