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10 largo de su vida, el ser humane habita una vasta secuencia de espacios, desde
el utero materno
su presen-
cia habita esos espacios sucesivos a la manera de una. esfera cuyo centro esta en el
cuerpo propio y cuya circunferencia
de espacio y tiempo
(circunstancia-
Doberti,
10 humano.
el hombre
es el del arquitecto
argentino
"habitar es la accion que se produce en virtud de la relacion entre las conformaciones [espaciales, objetuales, formales]
y los comportamientos
de conductas, comporta-
sociales".
10 tanto de defi-
ra de desernpefiarse,
cada
una mane- .
e interpretacion
Es el borde de
Media
que
al cuerpo en la postura, la
EI cuerpo es el interior
vestimenta, que
de la vestimenta, su "contenido"
y soporte,
mientras que la
en
Introducci6n
EI cuerpo diseiiado
su posibilidad
de movimiento
u ocultando
entrar y salir de la ropa. Crea una nueva piel, que aSIcomo califica al cuerpo,
lita
inhabilita
para adaptarse
a las diferentes
circunstancias
como proteccion,
impedimento,
armadura
10
habidel
y vestimenta
modifiquen
su estatus constantemente.
establecen
contextualiza
como lastre
levedad.
del objeto
rio, cuerpo
la vestimenta
para
y condiciones
sus for-
una relacion
dialectics
la vestimenta
al cuerpo, en un continuo
todos los aspectos expresivos de la imagen, revelando datos clave acerca de la identidad, los gustos, los valores, el rol en la sociedad, los grupos de pertenencia,
de aceptacion
rechazo de
10
el grado
de un indi-
ese contexte.
Tan elocuente
vestimenta
modele
en un determinado
contexto,
permeabilidad.
y la
bio de habito genera un cambio de val ores, una novedad en los modos de vinculacion social, y la posibilidad
de resignificar el propio
EI disefio de indumentaria
es esencialmente
-y construye-
10
ser (y hacer).
exige repensar
EI cuerpo disefiado
lntroduccion
perspectiva
el disefio de vestimenta
a partir
al cuerpo.
de la confi-
morfologica,
la
sobre el cuerpo.
que la vestimenta
entre 51, con el cuerpo y el contexte, para configurar una sintaxis? 0 mejor: lPor que
no considerar
entendiendo
al cuerpo
como estructura
y soporte
de la vestimenta,
como la "razon de ser" del disefio: al textil, como la materia prima que permite
forma al proyecto; y al contexto
dar
cion.
Cuerpo, textil y contexte
de texto
de des-
es
en
amplio de conceptos
que permitan
al cuerpo
y al contexte.
profundizar
para desernpefiar
la capacidad
sus posibilidades de
distintas funciones.
Incluso
de Indumentaria
Facultad de Arquitectura,
de la carrera de Disefio
Disefio y Urbanismo
realizadas desde
1989 en la Catedra
de Indumentaria
de la Universidad
un marco teorico
de
apto y abier-
de la disciplina.
Un centro de prue-
y Textil de la
de Buenos Aires.
de
de rnetodologf-
EI nexo, el vinculo
lntroduccion
EI cuerpo diseiiado
y rnetodo
esto, a mi entender
de
nal, en una situaci6n dada. Requiere que el disefiador Ie entregue sin reservas todos
sus saberes y experiencias. Cuando esto sucede, ese espacio de creaci6n se vuelve
sagrado.
Este quehacer en la catedra ha sido un punto de inflexion
unir dos partes de rnf hasta el momenta
en mi vida. Me posibilit6
12
0,
de mi formaci6n, que
Los elementos
compositivos:
de un objeto
imaginario y culmina
de intervencion
es la del ves-
sobre la morfologla
del cuerpo
del usuario, el disefio debe prever que el resultado del proyecto terrninara
con el una nueva condicion, en relacion directa con el
creando
los contextos.
En el caso de la vestimenta, podr[a decirse que el disefio es la forma que surge entre
el cuerpo y el contexto, ya que el vestido es un elemento
teo se determina
po en funcion de un contexto
especifico.
y Ie sirve
del cuer-
po a partir del cual se establece una relacion nueva con el mundo circundante: cuerpo y vestido se combinan y resignifican a traves del vinculo que establecen entre sf
y con el medio.
Pero
punto de partida
mente en el cuerpo del usuario donde el disefio existe como tal y cobra vida. Desde
este punto de vista, si bien la forma que se proyecta en el disefio de indumentaria
es la del vestido, a traves de ella
ASI, mediante el vestido se crea
10
que se redisefia
desagradar; seducir
a las convenciones
distintas
que
imponer
10 definen cultural-
mente.
En el Ensayo
Alexander
y rnaternatico
Christopher
con el contexto,
entendiendo
por contexto
Los elementos
EI cuerpo diseiiado
compositivos
contexte
recursos y economla.
luz,
Desde el punto de
entre e! cuerpo y el vestido, al tiempo que Ie plantea exigencias: no es la misma conducta la que requiere
hostil, extremadamente
selvatico,
po se vincula al contexte
respeto de las normas
articulacion
adoptando
0
frio,
transgresion,
repeticion
es
a la vez
aplastamiento
de las dimensiones,
extension
de su morfologla
con el entorno.
Es, como
y percepcion
hacia el exterior.
y exterioridad,
do la anatomla, y hacia adentro configura espacialidad, habitat, un mundo de percepcion que se antepone
se articula
de superficie
hacia el contexto.
ruerpo y el contexto.
Es aquf
el que obliga a
para resolverlos.
Todo proyecto
disefio, una mirada crltica y profunda del entorno y las circunstancias en que el objeto
14
Los elementos
EI cuerpo diseiiado
compositivos
habra de insertarse. EI disefiador es quien percibe las sefiales del medio y se compromete
es necesario profundizar
en el conocimiento
de
rial,
dicionante
de la postura y el movimiento,
les, de comodidad
incomodidad,
al enter-
no social y al medio ambiente. Este proceso de investigacion consiste, para el diseriador; en explorar
un vocabulario,
una sintaxis
se revelan en su modo
silueta la proposicion
pianos
y expre-
La exploracion
vestido
y el contexto.
de apropiarse
de la
entre los
cion" en el contexto.
La forma es el aspecto del mundo susceptible de ser modelado. EI contexto,
tor que plantea las condiciones
sera a su vez modificado
para su conformacion:
por la intervencion
el fac-
de la forma proyectada.
y el cuerpo,
considerando
de disefio,
:..:.-.
EL CUERPO
Vivencia
EI cuerpo
EI cuerpo diseiiado
je. Mediante las sensaciones, las intuiciones, los pensamientos, las acciones y los sentimientos, la energfa vital se concentra en el cuerpo convirtiendose
en conducta, postu-
Baiiistas (1901)
EI cuerpo reacciona a los estfrnulos del medio: se emociona, teme, se repliega des-
confiado
actitud
definen
corporal
disposicion
a ciertas
"EI caracter
determinadas
emociones
individuo
emociones
con frecuencia
enfermedades.
tarnbien
de un individuo
esta descrito
Cuerpo
tal
a nivel
que experimenta
el correlato
de esas
muscular. Lo que el
siente deja de ser una respuesta a una situaci6n inmediata; de ahf en ade-
en su libro
10 condiciona", anota
Foto: Fabiana Barreda
Cuerpo-Mente.
se han identificado
cinco componentes
20
.(
(enten-
EI cuerpo
continuamente)
psicologico
EI cuerpo diseiiado
logicas).
EI ser humano
culturalmente:
Piel
Como dice D. Ackerman, en su investigacion sabre los sentidos, la piel es una suer-
(y nos protegemos
de) la atmosfe-
traje no es inmune, sino sensible. La piel esta viva, y aSI como nos afsla del calor, del
frio y de los microbios, respira, excreta, metaboliza las vitaminas, regula el flujo sangurnee y se regenera casi en su totalidad
ceras
y los humores en su sitio. Nos define como cuerpos unicos y distintos en las
y en el patron de disposicion de los poros. Como via del sentido del
huellas digitales
EI cuerpo
EI cuerpo
disefiado
Basta pensarlo un poco para advertir que ninguna otra parte de nosotros
hace con-
tacto con algo ajeno a nuestro cuerpo, La piel nos aprisiona, pero tam bien nos da
una forma individual, con la temperatura
adecuada, la textura,
la firrneza y el olor
caractensticos. En un ser humano adulto promedio, pesa entre seis y diez kilos, y es
el organo mas extenso del cuerpo, clave en la atraccion
Es sumergible, lavable y elastica, Se deteriora
bien.Y su simbolismo
con joyas y
el desarrollo
Sophie (2000)
sentido
de la piel, que se
en despertarse
piercings,
sino en la endodermis,
sexual.
el contacto
y el ultimo
en
que fueron
masajeados
abarcar: se puede
estudiar a los ciegos para aprender sobre la vision, y a los sordos y a los anosrnicos
para aprender sobre la audicion
imposible estudiar
es el sentido
modo de contacto
tro
desencadena un torbellino
contacto
cambio en el
es practicarnerrte
infinite:
no solo percibimos
combinatorias
frio,
entre elias
abrasion, raspadu-
tanteos..
misrnos,
loto: Urko Suaya
Jasmin (200 I)
22
EI cuerpo
EI cuerpo diseiiado
Anatomia
EI cuerpo esta conformado
por la estructura
respiratorio
articulaciones,
y reproductor-,
la musculatura, las
y se extiende
co, creando
entonces
que se compensan
extraordinarias.
La recta
imaginaria vertical, que cae a plomo desde la cabeza a los pies, representa
la postu-
ra ideal uniendo en una misma linea los tobillos, los rifiones y las orejas.
En los miembros
superiores
Los movi-
relajacicSn de la musculatura.
EI cuerpo esta regido por las leyes de la gravedad; debe descargar su peso a tierra
y compensar
los desequilibrios
que se producen
en la distribucion
del cuer-
a.
b.
c.
d.
Cabeza-tronco-extremidades
Frente-espalda
Inferior-superior
Izquierda-derecha
a. RelacicSn cabeza-tronco-extremidades
La cabeza es el centro del pensamiento
la vista y el olfato. De cara al mundo, el rostro es nuestro aspecto social y, a diferencia del resto del cuerpo, es la parte de nuestra fisonorrua que rara vez esta cubiertao Con las expresiones
mas importantes
en la comunicacicSn y el contacto
se conectan mediante
las vertebras
cervicales.
EI cuerpo
EI tronco
EI cuerpo diseiiado
y los organos vitales, que laten al mismo pulso. EI corazon, los pulmones, el estornago, el
higado, los rifiones, el bazo, los intestinos y el sexo, junto con el resto del apa-
rata circulatorio,
respiratorio,
digestivo y reproductor,
tienen
del individuo.
el cuerpo en la region de la pelvis y los hombros, y estan vinculadas con el "hacer": las
superiores (los brazos y las manos), con la capacidad de manipular, dar y recibir; y las
inferiores (las piernas y los pies), con la posibilidad de desplazarse y con el equilibrio.
Esta relacion cabeza-tronco-extremidades
de la movilidad
que permiten
cuenta en el proyecto
las articulaciones-
al maximo el movimiento
24
del
EI cuerpo
EI cuerpo disefiado
b. Relacion frente-espalda
EI cuerpo
trariamente
EI cuerpo diseiiado
nacen directamente
de la nuca y la
cintura. Los que nacen en la nuca bajan por la espalda hasta la cintura, y los que
nacen en esta recorren
y dolores.
EI diafragma es solidario
se cruzan
de forma
los intestines
verticales
La division frente-espalda
la ropa. Sin embargo,
para aSI reconstruir
Frente
Co
26
es la mas frecuentemente
de
el volumen corporal
utilizada en la conforrnacion
completo.
espalda
Frente
espalda y laterales
Relacion inferior-superior
Trazando
determina
(el centro
del cuerpo.
de gravedad), se
EI cuerpo
EI cuerpo diseiiado
La mitad inferior es la que esta en contacto directo con la tierra, y se relaciona con
el equilibrio y la traslacion, ASl como es la region de descarga de la energla al suelo
(ya sea en situaciones estaticas 0 dinarnicas), funciona como sosten y establece el
grado de comodidad 0 incomodidad en la postura general.
La mitad superior, por su parte, dispone de una mayor libertad aerea y se relaciona
con el mundo externo y todo 10 que hace al intercambio social, especial mente la
cornunicacion y la expresion. Sus movimientos, aunque limitados a un area proxima
al tronco, son mas precisos y veloces que los de la parte inferior.
Esta division permite localizar espacialmente la vestimenta en torno al cuerpo,
tomando al ombligo como centro. De hecho, la mayorla de las culturas producen
prendas distintas para la zona superior e inferior.
y superiores
d. Relacion izquierda-derecha
Esta division sirnetrica se establece a partir de un eje que pasa par el centro de los
ojos y el centro del ombligo en la parte frontal, y por el recorrido de la columna
vertebral en la espalda.
La division derecha-izquierda representa la dualidad en la unidad, y aSI los aspectos
contradictorios de nuestro ser. Si bien se da por sentado que existe una simetna late-
-.
EI cuerpo
EI cuerpo diseiiado
cerebral
y neuromuscular
izquierdo
que el hemisferio
al pensamiento
logico
izquierdo
cerebral
motor
derecho
esta dedicado
pre-
en
de rostros
la imagen corporal.
Debido
hombro
cmtura
la pasividad
m
m
como el femenino
y el pensamiento creativo.
Si nos identificamos
IITr
hombro
IDcintura
Espalda
derecha-izquierda
permite trabajar de manera sirnetrica
para prayectar el malde sabre la tela.
el diseiia
se desequilibra.
dicha (falsa)
antinomia.
En la proyeccion
28
Frente
La relaci6n
y la agresivi-
y se 10 relaciona
EI cuerpo
EI cuerpo diseiiado
Articulaciones
Cada estructura rnorfologica, cada ser vivo, contiene en su forma las leyes del propic movimiento. EI esqueleto humane esta compuesto por huesos que se unen
mediante las articulaciones, cuya forma condiciona el movimiento de las partes, a
traves del grade de angulacion maximo y el tipo de movilidad (rotacion, retraccion,
etcetera) que permite. Los tendones y los rnusculos sujetan firmemente las terminaciones de los huesos para implantarse. As I, las articulaciones mantienen los hue50S unidos por los dos extremos. Los cartflagos, los ligamentos y las envolturas fibresas reunen y protegen. Los rnusculos son los encargados de la animacion, Pero los
musculos no solo animan, sino que tarnbien pueden trabar.
Las articulaciones son encrucijadas psicosornaticas. Como tales, son intermediarias
entre las fuerzas flsicas y psicologicas que tluyen a traves de elias. La calidad de nuestras articulaciones es la que nos permite ser graciles e integrados, 0 descoyuntados
y espasticos: es evidente que el estado psicosornatico de las articulaciones revela de
que manera un individuo esta IIevando adelante el tluir de su vida. En consecuencia,
cuando las articulaciones se bloquean energeticarnente, se ponen tensas. La salud y
estabilidad de la cad era, los tobillos y las rodillas son particularmente cnticas, pues
EI cuerpo
EI cuerpo
diseiiado
de ellos depende el sosten del cuerpo entero contra la gigantesca fuerza de atraccion
de la tierra.
, .
Puntos de articulaci6n
30
EI cuerpo
EI cuerpo
diseiiado
Proporciones
Las proporciones resultan sumamente utiles para relacionar las distintas partes del
cuerpo. AI respecto, se han realizado una gran cantidad de estudios, siendo el mas
conocido el que toma a la cabeza como pararnetro y la proyecta como medida
sobre el eje vertical y horizontal del cuerpo. Pero estas proporciones varian segun
la edad y el sexo. Por ejemplo, mientras que cuando se trata de un nino la cabeza
se repite cuatro veces en relacion con su longitud, en un adulto esta proporcion se
duplica.
Cuerpo
ideal
lIariaci6n
Cuerpos
reales
Variaci6n de proporciones
en un adulto
Las proporciones sirven para establecer parametres de cornprension y representacion del cuerpo y, de este modo, de los diferentes elementos de la vestimenta, tales
como la longitud de los pianos (de mangas, piernas 0 torsos) y la ubicacion de accesorios en las prendas (a modo de ilustracion: bolsillos que involucran la relacion de
torso, largo de brazos, movimiento de la articulacion. dimension del pufio y la mana
extendida, etcetera), entre otros.
Sin embargo, debemos tener en cuenta que estas proporciones representan una'
medida postulada como ideal, y que finalmente es imprescindible indagar en las proporciones de los cuerpos reales para dar una respuesta efectiva a las necesidades
del usuario.
31
EI cuerpo
EI cuerpo diseiiado
corporal
influye en la morfologia
del cuerpo
y en la conformaci6n
del vestido.
~.J:r~JH/l~Wll-l\.
1t-~!L11
hombres
hombres
puntiagudos
rectos
hombres
caidos
Caracteristicas fisicas
Segun las diferencias
anat6micas
la resoluci6n
del vestido
adopta
diferentes
morfologfas.
32
EI cuerpo diseiiado
EI cuerpo
EI cuerpo encorsetado
femenina poniendo
por el sombrero,
con-
y la zona inferior;
la
Como
de movimiento
y la valorizacion
masculino, tarnbien
pudieron
represento
al
de la superficie que se
un signa de libertad
gan;on,
para las
en una
zona vedada.
Los cambios culturales
en la vestimenta
real, ya que
ideal (ideologico)
dos de las mujeres chinas, a las que de nifias se les quebraban las falanges,
mas
menos reciente
de
del cuerpo
y el modelo
reconstruyen
de las tecnologias)
el auge
de las
seriado y estandarizado
apli-
el valor primario
ancho de
de la procreacion.
se la vela como modelo de buen aspecto fisico (de ahf el celebre apelativo de "chancho burgues"), EI cuerpo rotundo
clases poderosas, enfrentadas
y voluminoso
y enclenque. Entre las culturas azotadas por el hambre y la miseria, la persona bien
nutrida siempre represento
con su rostro redondo
EI cuerpo
curvilfneo
oatriarcal
contra
y vientre prominente,
grafica sirnbolicarnente
la ernancipacion
femenina
y como
intento
producto
ese ideal.
de restauracion
de la negociacion
33
EI cuerpo disefiado
EI cuerpo
de la mujer adoptaron
a la juventud,
la delgadez, la ingenuidad
como sus
grandes aliadas, hasta que en los afios setenta se divulge el ideal longillneo
mente unisex, ambivalente
y vagaprosi-
atletica y geo-
en ideal androgino y
la
de salud y plenitud.
En cada caso, es claro que la forma estandar del cuerpo de la mujer es relativa al rol
social que se Ie atribuye y determina
establece formalmente
su funcion, delimita
su capacidad de accion y
su "situacion" cultural.
1900
10 que respecta al cuerpo masculino, es evidente que no tuvo la misma dinarnica de rnutacion que el de la mujer: EI ideal de burgues 10 estimulo a ocultar sus forEn
mirar un partido
fuertemente
las multiples
posibilidades
que plantea la
del atuendo.
la vida y la sociabilidad
comprenda
. un determinado
replanteo etico de
34
tiempo
con el cuerpo
y aSI impulsar
un
1950